【进阶】写作技巧:新人写不好大纲大致是犯了这些错误

阅文起点创作学堂 2022-06-29 阅读 3.5 万

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本文来自作者不祈十弦。

 

很多大神作者都会跟大家说,要写大纲、一定要写大纲。

这是非常诚恳的言语,但似乎没有人讲述“什么是大纲”,以及“新人如何才能写好大纲”和“大纲应该怎么使用”这种基础知识,那么我来普及一下这个常识。

大纲对于一本小说的定位实际上类似于医疗保险,在你不需要使用它的时候、它存在与否都没有关系,但当你需要用到它但却惊觉居然没有的时候,就会出大问题。

因为小说是一个持续创作的过程,作者很难保证自己每天都有创作状态、或者都有灵感和思路,也有可能因为生病或是出差等原因而请假一天或多天,这就有可能导致创作状态的波动。又因为全勤机制,使得作者必须维持日更,就有可能会为了完成全勤任务而“即兴发挥”。

这里就会埋下一个祸患,那就是每天的即兴发挥、它最好的可能性也就是“今日这段剧情的完美演绎”。它当然可能是有趣的,还可能是神来之笔。但如果连续一段时间,都是每天现想的剧情、都是每天的“最优剧情”,那么等这些剧情连在一起的时候,整体来看却并非是最优。

就比如说每天都做一个误会-解除剧情,或者做一个挫折-打脸模式,就一天来说是有趣的。但假如连续几天都重复——比如说三次以上的反转、或者是擂台之上反复掏底牌,就反而可能导致这一整段剧情都变得无趣。为了规避这种“最好与最好加在一起却不是最好”的可能性,就需要以更高的视角进行宏观调度,舍弃一部分可能会让剧情进入死胡同的有趣发展,谋求后续更好的可能性。

也即是学会“舍弃”。

要舍弃一部分有趣,但自己也不知道会怎样的刺激剧情。或许足够优秀、有天赋的少数作者能够完美驾驭那种一瞬之间的璀璨灵感、并且一直写到最后也不会烂尾,但对于我们这些既无基础也缺乏灵性的大多数作者来说,比自己实力强太多的灵感反而可能导致后续接不住剧情的情况。

最为基础、原始的大纲,就是“开头”、“结尾”、“主线”的三要素。写好开头的导入剧情、结尾是怎样的,以及如何进入这个结尾的“主线”,谋求一个最小主义的情节处理。之后,再从这个结尾反推回来,如何才能实现这个结尾、中间需要怎样的布置,先开一枪再画靶子、就能保证大纲不会写飞。

这里还有一个问题,就是对于很多处于上升期的作者来说,他们的进步速度是非常快的。这就会让他们在最开始创作的大纲,到了中期的时候因为不断优化、最终已经完全脱轨,和最开始的大纲根本就不是一回事了。

这是很正常的情况,无需避讳、也不必强扭回来。如果你确信这的确是更好的发展,那么你要做的应该是重新做一次大纲,基于你现在的情况再做一次推演、确定新的转折与结尾,而不必把它强扭回你最开始设定的道路上。

要始终确保你前方至少一周的剧情是清晰可见的,不要在没有大纲的情况下疲劳码字或是酒后码字、以至于出现自己无法把控的剧情发展,并把剧情导入到死胡同中。

每完成两到三天的剧情就重新进行一次梳理和调整,如果真的有非常好的灵感,那么应该先把他记下来,等到睡醒一觉再回头来看、如果依然认为很好,那么就可以写……假如睡醒之后觉得不行,那么这就只是一时冲动。要分清创作冲动与创作灵感的区别。

而大纲之中的“主线”,我通常建议新人作者只做两条以内,并且最好不要将其中一条设为感情线。因为感情线一旦做不好的话会破坏角色形象与人设,进而导致剧情崩坏。但这并不是说让大家不写感情线,而是在变得足够熟练、有一定水平之后再做练习。

以结构极为精致的作品诡秘之主举例,诡秘是一个典型的三线并进式的主线结构。小克自身向内的探索、向上的发展,也即是找寻真相与逐渐变强的是清晰的“功法线”,是一种“向上”的线;而聊天群模式的灰雾,通过塔罗会的友人来扩展地图,这是一种“水平向外”的线。这两条线是相互纠缠的,也即是自身越是向上,就越能接触更多的“向外”的友人;友人越多越强、自身也就越容易“向上”。

第三条线是隐线,也即是缠绕在两条线之中的大帝线。

名义上,大帝日记是塔罗会的核心。乌贼通过这种方式黏合了两条主线,在不破坏小克自身的行为逻辑的情况下,通过大帝日记告知小克以他的身份、等级与性格接触不到的情报,并逐渐将情报转化为“历史”、将历史转为“伏笔”、将伏笔转为“现实”。这是一条“向后”的过去线……

很多抄塔罗会这种模式的小说没有抄好,就是因为他们缺失了第三条线。

实际上大多数人只做到了二转一的双线辅助模式,也即是只通过吸血“类似塔罗会”这一组织,来补足自身实力发展的这种单纯模式。因为他们的世界观并不算黑暗、绝望,地图也不算太大,不需要展开一条向外的线来换地图、也没有那个笔力进行多核心角色创作。

但这种抄答案只抄一半的习惯,就出现了新的问题:在主角的自身等级上升到一定程度之后,就会使得这种成长方式的必要性减弱、继而戏份变少,结构上变得不稳定——也即是读者并不期待、作者也不需要去写。如此一来他就成为了一种赘余设定,也就失去了这个设定的精髓所在。

一个作者绝不会将自己的大纲给别人看,这并非是敝帚自珍、而是因为每个作者的大纲就像是课堂笔记一样,只有自己能看得懂。这是一个工具,除非他指着自己的大纲一句话一句话给你拆分开解释,否则就算是拿到了也无法理解。

大纲并非一定要以文字形式存在,他可以是一个表格、也可以是一个图画。我一般使用Xmind这种思维导图来制作大纲,用表格来制作人物卡。作者虽然需要重视大纲,但不必将其视为多么崇高神圣不可动摇的东西,它只是工具——准确的来说,是为了防止创作出现问题而存在的“保险工具”而已。

在完成了开头、结尾、主线的三要素之后,要做的就是填充大纲。以一本一百四十万字的小说为例,按照每个月写十四万字计算,这大概是十个月的内容量。根据每个月要完成两个左右的事件强度计算,节奏上来说应该存在二十个以上的事件,三次以上的大高潮,第一次根据需不需要首订卡在十五万到三十万,第二次放在三分之二的位置,第三次放在结尾上。

那么一个作者要做的,首先是确定这三个大高潮的剧情内容,然后反推回去、给这个大高潮在前一到两个剧情中埋设伏笔。切记伏笔不需要埋的太远,一个被读者忘记的伏笔是没有意义的。

大神作者能随心所欲的埋伏笔,是因为他们有“课代表”的存在,能不断提醒其他记忆力不好的读者前面出现的伏笔,但对于大多数作者来说,埋下的伏笔必须尽快启用,因为读者并不只看你一本书。

当确定好三段大高潮之后,再回头去做一个亮眼的开头和简介。如此一来,你的二十段故事应该在大纲上已经完成了八段左右,接近一半的大纲,这个完成度其实就已经够用了。之后你要做的,只是在手头的每一段故事结束之前,提前写好下一段故事所需的大纲。勤奋一点的话,可以再往前写一段、也即是往前写两段大纲。

毕竟对于大多数水平并不稳定、还在上升的年轻作者来说,可能两个月前的大纲就已经跟不上他们的进步速度了。在这种情况下,是可以允许一边写书一边往前写大纲的。

但切记,不要因为没用到大纲就懈怠下来,如同不要因为感觉医保用不上就不去买。不然因为感冒、发烧、失恋、出差、熬夜、醉酒等影响状态的事件出现之时,手头却没有大纲、可能会因为一章的犯大病,就让一本精品打理的书一瞬间垮了下来。

这就是最为基础的,适合新人做的“大纲”的制作与修改模式。之后有机会的话再来教大家如何拆解大纲与场景。

 

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