写这篇文章，是想让签约级作者对电子市场有一个初步的概念，明白在写作中，哪些元素是好的，哪些又是不好的。
当然，谁都不可能归纳完全，只是列出一些常见的问题，而作者完全可以通过类似的思路，自己总结出更多的内容。
电子版权，可以有广义和狭义之分。在广义上，它就是众多网站的合约中会出现的“信息网络传播权”，包括PC侧的有线阅读与移动侧的无线阅读；而狭义上，因为网络文学的一些历史原因，有些人习惯性地将电子等同于有线版权。
事实上，有线与无线渠道具有天然的姐妹关系。在版权形式和展示模式、销售模式方面，这两者可以说是非常接近，密不可分，而在市场需求、用户群体方面，它们也有着很大的重合度。当然，它们依旧存在着一些明显的差异。
PC侧的有线阅读，简单来说，就是读者通过电脑上网来进行阅读。它可以说是网络文学的起源，同时也一直是早些年网络文学的根本所在。
进入到移动阅读时代之后，读者的平均年龄进一步降低，作品需要更简单的剧情、更明快的节奏，以及更爽快、更直接，与此同时，读者对悲剧的承受度更低。在有线阅读的玄幻、仙侠、都市、历史、游戏、科幻这六大热门类型中，进一步淘汰出玄幻和都市这两大绝对的热门类型。但近一年来，泛脑洞化创作也正在逐步扩大。
在某种程度上，无线阅读是有线阅读的升级版，这两大市场有着不同的阅读需求，但在整体上，它们还是较为接近的，其差异要远远小于网络小说与传统小说之间的不同。而对于作者来说，这两者有着众多共同的禁忌元素与加分元素。
禁忌元素，也被称为失败元素，是指出现在作品中会引起读者不满，导致读者流失，使得作品销量大跌的设定、剧情或其它一些相关元素。
当然，所谓的禁忌并非绝对，如果作者具有极强的写作技巧，理论上是可以挽回损失甚至变害为宝的，只不过，绝大多数作者并不具备这样的实力，对于尚处于签约级的作者来说，还是老老实实避开这些失败元素为妙，要不然，数百个日夜的辛苦，呕心沥血的成就，被一段小小的失败剧情所抹杀，相信这不是作者希望看到的。
在网络小说中，禁忌元素大致有以下几种。
1，亲友背叛
在现实生活中，当我们遇到背叛时，自然是极度的郁闷、愤怒，而在小说中，一旦主角遭遇背叛，读者也会被带起相似的情绪。应该说，这种情绪本身并不至于影响成绩，有时候甚至为了推动剧情，或是为了激起读者的怒火，反而需要安排这样的剧情。
然而，我们必须明确一点，那就是背叛主角的，不能是与他关系非常密切的重要角色，尤其不能是女主角，这是网络小说绝对的禁忌。
一旦作品中出现女主背叛的剧情，不管是身体上的背叛还是精神上的背叛，都足以让八成以上的读者在第一时间放弃作品，甚至会把作者列入他的阅读黑名单，从此再也不看他的作品。
除了女主，书中与主角关系十分密切、戏份较多的角色，也同样不适宜安排背叛的剧情，因为这同样会伤害到不少读者脆弱的心灵，要知道，他们阅读的目的是放松心情、寻找乐趣，或者是因为对现实生活不满，而到小说中寻找安慰与寄托，会让人感到不痛快的作品，自然会被读者所抛弃。
值得注意的是，背叛剧情带来的读者流失是立即发生的，也就是说，即使这是一次假的背叛，女主是被人误会了，或者干脆就是在演戏，效果也是一样的，与真正的背叛剧情不会有什么不同。因为看到背叛时，读者已经离开了，他们是看不到后文的解释的。
2，女主失贞
这一条与上一条有些类似，因为它也包含了女主的背叛。但除了主动的背叛之外，不管是女主被人强迫，还是她有某种不得已的隐情，但凡出现女主失贞的剧情，读者同样会果断离开，不会有丝毫的犹豫。
这种状况，一定程度上是读者的低龄化所带来的。低龄的读者往往对感情有着更美好的期望，不容许其中出现任何的瑕疵，而在更理想化的小说阅读中，这种愿望再次被放大，因此，读者对于女主的背叛或是失贞，几乎到了零容忍的程度。
需要注意的是，这里所说的女主，不限于主角的妻子、女友，只要是与主角关系密切，有进一步发展可能的女性角色，都应该避免安排这样的剧情。
3，主角受辱
此处说的受辱，确切地说，该是主角单方面承受屈辱，如果主角被人欺负后反击回去，或者对方因为种种原因自讨没趣，这样的打脸剧情就不在其中。
或者可以再换个简单的说法，那就是主角必须有骨气。他可以打不过对手，可以在权势地位上不如对手，但他绝不能面对强权忍气吞声；他可以被人欺负，但绝不能窝窝囊囊地承受下来。
也许有人会问，如果主角实力明显不如对方，又这么不知死活地跳出来反抗，岂不是自寻死路？这剧情怎么圆回来呢？
其实很简单，反抗的概念，并不一定是主角当场就得反击，他暗暗发誓，这个仇日后一定百倍报之，也同样是一种反抗。当然，这实际上有些自欺欺人的意味，但读者是会吃这一套的。
这归根到底，是一个面子问题。年轻读者的自尊心与虚荣心一般都较强，而且都表现得比较直接，简单那说就是好面子，而在他们进行代入式阅读时，自然也不希望主角丢人现眼。主角可以战败，但不能耻辱地战败。
4，出人意料的挫折
在网络小说中，主角的挫折可以说也是一个禁忌元素，当然，它的禁忌指数并不算高，需要视情况而定，某些题材的作品是很难避免主角的挫折的，比如竞技类型。
不过，在诸多种类的挫折中，我们应该尽量避免太让读者惊讶的挫折。比如，主角耗费了无数的心血去做一件事，没有任何迹象表明事情会做失败；或者主角憋着劲想给对手一个好看，躲在暗处算计，并且一切都顺风顺水……
在这样的情况下，读者会下意识地认为主角会做成功，而如果突然之间，主角受挫失败，这自然会大大出乎读者的预料。
从戏剧性的角度来说，作品成功了，但在商业化的层面，它却彻底失败了，因为这种做法会极大程度地浇灭读者的阅读热情。
5，大乱斗
所谓的大乱斗，是指作品在缺乏明确等级标准的情况下，安排了众多能力截然不同，又很难区分实力高下的人物出场。
这种大乱斗的局面，乍一想，是很有吸引力的，那种关公战秦琼的趣味，或是各类异能争奇斗艳、相互克制的场面，让许多作者向往不已。然而，它却是一个非常典型的失败元素。
在这点上，小说与影视作品是有很大差异的。在影视作品中，大乱斗并不是什么缺点，反而在很多时候是个很好的题材卖点，因为影视作品的剧情具有跳跃性，是以割裂的画面呈现出来的。
而小说则不然，一旦开始大乱斗，就意味着等级体系的崩坏，使得强者不强、弱者不弱，而在这样的情况下，主角的存在感会被降低，他的升级道路、以及为了升级付出的努力会失去意义，与此同时，读者会越看越不易理解，逐步对作品失去兴趣。
6，多主角
在网络文学诞生之前，一部双主角的《大唐双龙传》让无数读者为之疯狂，而在网络小说兴起之后，同样是双主角的《中华再起》，掀起了网文穿越的热潮。除此之外，网络小说中也不乏一些多主角的成功作品。
然而，如果作者认为多主角是一条可行的道路，那就大错特错了。
多主角的存在，会使读者在寻找代入感时变得无所适从，他们不知道该代入谁，以谁的视角去体验故事，或者是随便代入一人后，跟着发现作品有极大的篇幅是与“自己”无关的。在这样的情况下，作品的代入感等于是被彻底破坏了。
正因为如此，在海量的网络小说中，成功的多主角作品可谓是屈指可数，而且它们还都有自己成功的偶然性和特殊性。
因此，哪怕我们有很好的双主角或多主角创意，一般情况下也应该将它抛弃。
这里，再加一个小小的补充。这几年也出现过一些知名的群穿小说，它们不说多红，但至少也有不错的成绩，这些书的存在，似乎是这个禁忌元素的反证。
不过，实际上，这些书都有一个共同的特点，那就是“主角们”，其实是可以作为一个整体存在的，他们不管男女老少，都是作为现代人的代表，而读者进行阅读时，不管作品在描写谁，都能轻松的以现代人的身份代入，寻求一种相比古人的优越感。
所以，从某种意义上说，它们虽然是多主角作品，但依旧具有单主角的特征。
7，恶搞
恶搞这一元素，如果孤立去看，其实它本身谈不上好坏，而一定要给个评价的话，它应该是偏正面的，因为它往往代表着有趣、搞笑，属于大众喜闻乐见的东西。
然而，如果结合到小说的整体中，恶搞却在大多数时候，都会成为失败元素，这是因为它与作品整体的风格、与其它的元素并不协调。
网络小说的核心是幻想，并且是在具有深度代入感，让读者具有身临其境感觉的幻想，因此，它整体上应该追求真实感，哪怕它讲述的是完全虚构、飞天遁地的神怪故事，也需要尽力让读者阅读时觉得这是一个真实的世界。
而恶搞一般是通过夸张的、不协调的方式体现笑点，它的存在，就会直接破坏小说的真实感，将沉浸于故事之中的读者驱赶出来，并进而使读者意识到这一切都是假的、虚幻的。
显而易见，这样的恶搞出现越多，对整体的破坏也就越大，作品的成绩也越发没有保障。
当然，如果作品整体就是走恶搞路线，那是另当别论。只不过，这类题材的作品一般比较难写，更难以写长，依旧不会是网络小说的主流。
8，恶趣味
恶趣味看起来与恶搞相似，但实际上两者还是有着明显的区别，相比恶搞，恶趣味更偏重于满足作者自己的某种特殊愿望，比如，将他的某位朋友写进书中，设定成一个拥有怪癖的反面角色，然后使劲在剧情中将他折腾，让他百般的倒霉。
应该说，这样的设定，本身是没什么错的，作者错就错在，他分心了！
写网络小说，在商业化的前提下，是一种需要作者全身心投入的脑力活动，而即便如此，作者也未必能够将方方面面都考虑周全，更何况还要分心于满足自己的恶趣味？
要知道，作者自己喜欢的东西，未必就是读者喜欢的，就像上面所说的将朋友写进小说，读者谁会认识你那位朋友？
当然，在作者身边的小圈子中，这位朋友可能知名度较高，而这样的剧情，很容易吸引他们的关注，也正因为如此，作者往往会产生一种错觉，觉得这种元素是受市场欢迎的。殊不知，一旦出了这个小圈子，到了真正的市场上，一切可就不同了。
9，不抛弃、不放弃
“不抛弃、不放弃”在现实中是一句正面的励志用语，一般用于各类救援场合。然而，在网络小说的写作中，它却是一个典型的失败元素，因为在很多时候，作者是需要学会抛弃，学会放弃的。
很多灵光一现的题材创意，或是精心设计的剧情桥段、人物形象，作者本人极为喜欢，但它们却不能迎合市场大众的阅读需求，甚至反而是读者所厌恶的元素，这种时候，我们就得忍痛割爱，将这些创意抛在脑后。
而有些时候，这些创意本身是好的，是能迎合市场的，但它们与作品主体相冲突，很难融入作品中，这时，我们也同样需要硬着心肠舍弃它们，哪怕自己是多么的喜欢，哪怕已经为它们耗费了大量的心血。
10，突破道德底线
这一点，简单来说，就是不要找骂。举个例子，马航班机失踪，或许有人会想，它不会是穿越了吧？如果有作者以此为题材，写这架飞机穿越，机上人员在异时空拼搏奋斗，最后建设起了一个强大的国家，那这部小说会有什么样的成绩呢？
很显然，它一定会在铺天盖地的骂声中，惨淡收场。因为这突破了读者的道德底线，绝大多数的读者，都会对那些乘客表示同情，并且会带着情绪抵制作品，至少，也会在周围的舆论中，一起进行抵制。
同样的，如果有作者想不开，去写主角带着日本鬼子屠村之类的剧情，那作品离死也就不远了。
以上这些常见的禁忌元素，在你的作品中，出现过么？
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