“词汇量不够，还有强迫症，为了找个合适的词汇，能卡半天，一样的描写，用了一种表述之后，就想不到第二种。”
随意翻开作品，要么就是“说道”、“怒道”，就是“呵斥道”、“笑道”。
（说的就是我啊……）
如果你也时常感到“词穷” ，表达乏力。不妨看看本期的“我来解惑”。
编辑留言认为有两个可以解决的办法。一是长期内功培养，二是小捷径偶尔为之。（替换词方法）。
第一个方法需要长期看书，特别是可以看稍微早一点的书，就可以学习到比如“昏瞀”“暗趸趸”这种不常用，但有意思的小词（鲁迅沈从文冰心等作品）
第二个就是有意识地信息检索，搜集替换词，合理使用。比如“大惊小怪”可以偶尔用“失惊打怪” 替换。而这种替换，是一个词语网站或几个公众号就可以习得的“小伎俩”，作者应该是有心人。
在他看来，实际上，用词千篇一律，很大程度上，是因为剧情不行。文笔和遣词造句是为故事服务，切勿本末倒置。考虑文笔提升与用词积累时，宜应以作品剧情流畅度和易读性为首要任务。就好比有时候，出现“他大惊”时，考虑的不应该是“大惊”这个词的替换，而是角色除了“震惊”之外，有没有其他层面和纬度的立体塑造。在描述情绪的时候，除了正侧面，是不是还有心理或行为维度的描述？叙事切入点和方式，是不是可以提升？从技巧和形式上进行思考，远远比单独替换一个词，要“高级”得多，而大惊这种白词，也自然就少了。
对于普通读者，一是积累词提升文风笔力，二是有不走辞藻歪路的意识，其实就足够了。故事剧情写得好，读者就会沉潜在剧情而不是空虚浮华的遣词造句中。
就是看和练。编辑田七认为，关于遣词造句，是可以有目的地去分析学习。就好比小学语文老师教扩写时候的那套方法。怎么扩写？形容词，定语，状语，心理状态，如何一步步丰满语境和意思的描述。基本上还是那一套，挪到小说上，需要作者提升语言文字的感受力和实战力。自认为在这方面有所欠缺的作者可以就着这个路子思考和分析。
主编花椒则认为不必过分拘泥于“遣词造句”。在她看来，词汇是逐渐积累的过程，如果本身没有积累量，但非得用不一样的词汇，会给自己平添压力。写作是一个创作的过程，也是一个倾诉的过程，太注重条条框框反而会降低流畅度。可以在时间充裕的情况下，修改甚至精修，但不建议，一边写文一边执着困顿于用词。在她看来，网文的重点一向是，吸引人的剧情而非华丽的辞藻。龙王邪笑那么多用词，又是邪魅一笑又是不屑冷哼，给读者的观感呢？
如果发现自己用词贫乏或者高度重复， 主编泡泡建议作者需要停下来想想原因。然后在日常的阅读中，作者应该自觉认知到作者的身份，而不是纯读者。纯粹的读者是享受型阅读，作者的话，就得分析动脑。此外，泡泡还强调，切记不要追求过度的艺术性，或者所谓的古风风格，流畅自然就好，即便是古风或者仙侠，偶尔用到现代的语言风格也是没关系的，流畅自然是第一位的。
写剧情，写剧情，写剧情。编辑武行认为，靠剧情带动文章可以解决一切。把剧情起伏写出来，把角色写出来，把角色符合他所处地位的作用写出来，做到这个角色该做的就够了，读者只会在意作品剧情精彩不精彩，对于一般作者来说，不要过多地纠结在文笔，先把故事剧情整起来。
在作家助手APP的话题专栏上，也有许多作者对于这个问题提出了他们的看法。
比如，作家狐贼就分析道，每个作家都有自己用的烂熟的话题，比如天蚕土豆的恐怖如斯，比如，《异世界的美食家》平均每章出场五六次的各种无比，对于读者来说，多看了自然难受。但对于作者来说，也不要刻意地去避免这些词汇，记住用的恰当，看着不难受，不啰嗦才是王道。
还有就是修改章节的时候，也是讲求方法的，除了普通的更改词语，还可以考虑适当的调整语句，长短句交叉使用，合理调整分段等等。
而作者诺格拉德则提出，明晰并交错使用“展示”和“告知”两种表述方式，或能把作者从贫瘠的处境中解救出来。何谓“展示”？“展示”就是描写客观的细节，让读者自己去得出结论，而“告知”则是跳过原因，直接告诉读者结论。
举例，“西门吹雪动了动，谁也没看清它的剑，对手却已经捂住胸口倒下了。”这是展示。西门吹雪高速物件，对手还没有来得及反应，胸前就砍出了致命伤，这是告知，大量使用告知的时候，迅速、快速、高速、突然，这些词汇本身缺乏观感，再者“迅速”用完，也会陷入无词可用的窘境。
总之，用词好，不如用词巧。
如果你实在是觉得词库匮乏，小助简单总结一些tips。
1、巧用代替，用动作、神态、场景描写，代替单纯的形容词，比如，“眉头一皱、浑身颤抖”等等。
2、巧用对话，场景，烘托当时的语境和心境，减少重复单调的内容，描写的不够细致，或会心生词穷之感。
3、 巧用工具书，多看作品，多做记录
当然，不管何时，写文的重点都应该是好故事，好剧情。
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