【卖点写作II】听主编蜻蜓聊卖点写作 —— 卖点的实现(上)

编辑蜻蜓 2019-09-14 阅读 2.2 万

上期,我们一起讨论了卖点是什么。本期中,我将就「卖点的实现」,继续同大家一同探讨。

 

 

书名简介中体现的卖点

 

将书名简介单拿出来说,是因为很重要。

这是作品展现在读者面前时,最主要的展现窗口。

例如《说好的末世呢》,这是个很好的书名,六个字,但信息点很密集。
点名题材:末世;提出不一样的创新卖点:末世说来却没来;用词偏现代轻松化。
然后再看简介:重生到了末世降临的半天前,我花光了所有钱,把一切都准备妥了,还顺手干掉了一个光天化日之下调戏良家妇女的恶少!结果说好的末世却没来。
我们来仔细看看这个简介的内容,末世该来,结果没来,这本身是一个很有趣的地方,对读者能够产生很好的吸引力。

一个在末世中混迹几年、十几年,有着丰富末世求生经验、甚至是末世强者的人,重回到末世刚开始时,这是末世题材的故事常用的开篇结构。

借用这样的结构,再反转,说主角回到末世之初,搞了各种事情,准备迎接末世,结果末世却没有来,吸引点就有了。

再看故事开篇:主角穿越到一个类似东南亚的社会,他重生了,觉得几个小时之后末日就要来了, 就买了枪啊,刀啊求生工具等等花光了所有的钱,顺手还宰了一个大街上调戏妇女的恶少。结果被人追杀,主角也不觉得有什么所谓,反正末世就要来了,都要变丧尸了,没什么好怕的,结果末世没来……

这样的开篇,是把他简介所体现的内容给写出来了。这就是所谓的期待感满足,直接产生让读者有欲望继续看下去的效果。

对于我们作者而言,觉得哪怕在书名简介这种重要的展示窗口吸引不到人,但读者只要看了书就有了阅读欲望,那确实不用那么在乎这一点,说到底一部以百万字计的长篇小说,最终靠的是内容来留住读者。

但话说回来,真有这种本事,为什么不在书名和简介上下一点功夫,体现一下卖点呢?能更多的吸引读者难道不好吗?



关于内容的卖点——卖点是需要设计的

 

你的卖点是需要设计的,你在你的书名上,简介上,开篇上围绕卖点来做设计。

举个简单的例子,我要写本新书。

我想写本升级文,升级当然本身就是卖点,但我要考虑一个更直白的,拿一个金手指出来。

简单粗暴一点,我要做个杀怪能升级的系统,作为金手指。

还有个卖点,我想放在一个不常见的世界背景上。

那我用了两个点来介绍卖点,一个是非主流的背景,另一个是杀怪能升级的系统。

但不能想想就算了,在有了这两个点之后,是需要围绕这两点做设计的,做扩散的。

打怪升级的系统,市面上见到太多了,我可能需要对此来进行一番包装。

这个包装的过程,就是设计。

这个金手指或者说系统,是有主动思维的吗?杀怪升级,升的是什么级?直接提升实力还是给别的东西?有没有一个好用的、切合我的文笔风格的名头?……

都是杀怪升级的系统,但做相应的设计,我们是可以将其包装成为一个跟别人不一样的东西的。在这里展现新意,就是微创新的金手指卖点。

世界背景也是同理,常见的西幻世界、玄幻世界很多,我能不能写个别的不一样的?例如《诡秘之主》构建了一个维多利亚时代、带有蒸汽朋克味道的世界背景;灵气复苏是近几年火热的现代背景、末世背景变种;背景放到星际时代是不是有更大的写作空间?更或者设计一个赛博朋克的世界,也很有味道……

选择写传统玄幻背景、都市背景也行,那能否在里面加入跟别人不同的微创新点?不需要很特别,甚至可以用一个并不那么有新意的东西,但做好相应的包装,也可以成为不一样的创新处。

当然,这个世界背景大家要慎重选择。找冷门背景,写的人是少了,新意也有,但是冷门之所以冷门,正是因为其读者接受程度不高,这方面需要慎重考虑和抉择。

总而言之,作者在创作的时候,需要对自己想要拿来当卖点的东西,做相应的设计和包装,让它展现出它应有的魅力。

【往期回顾】

1. 【 卖点写作 I 】听主编蜻蜓聊「卖点写作」 —— 卖点是什么?

2. 【 卖点写作 II 】听主编蜻蜓聊卖点写作 —— 卖点的实现(上)

3. 【 卖点写作 III 】听主编蜻蜓聊卖点写作——卖点的实现(下)

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  • 说小轻

    略懂略懂,似懂非懂。 所以我决定不懂装懂。

  • 咸鱼倩

    有时候脑袋里会天马行空的相处一大堆剧情,但实际写的时候还需要一大串的铺垫,感觉对话中明显有卡住,不知道怎么写,写内容信息量大还要拿本子记一下因果逻辑,不然写出来就会杂乱无章。 感觉作家真的不是好当,想要吸引读者就需要精彩的剧情,和具有人格魅力的主角。 以前看小说的时候经常会又对某个角色,性格,故事有很大的感悟,并且会认为“他”有血有肉有思想—— 但这完全是因为作者构造的好,很多细节与情景让读者对这个人物产生感情。 所以重点是带入感情,让读者记忆深刻。

  • 高级乞丐

    卖点只是皮毛,一本书最重要的还是“灵魂”,不急功近利,随波逐流,才能走得远。

  • 楚水吴山

    讲得很好。卖点在有兴趣的读者眼里才是卖点。什么时候把阅文的读者消费行为分析报告公开一下,作者可能更能有的放矢!

  • 红飞鸿

    极度认同,对新人而言,简介和书名就是一本书的精华所在,用来吸引人的, 必须花心思设计好。 好的开始就是成功的一半。

  • 冷绫璃

    今天看了一下午的作品名,诚如编辑大大所言,一个好的作品名和简介是吸引读者的第一扇窗,这个窗户点缀的漂亮,才会让人有去一探窗后风景的预望。然而,作为一个起名废的半旧新人表示作品名怎么这么难定😭😭😭

  • 不说假大空

    其实我一直觉得这些什么所谓的卖点、套路,能够开篇就如何如何的真的都是很其次的东西。与其花时间去琢磨花里胡哨的套路还不如好好沉下心来去构思。

  • 加工户忽悠哥

    对于卖点,大家众所周知、习以为常的小说类型几乎都是换汤不换药的。由且新颖类型小说虽然也会层出不穷,但这也是等于在无边宇宙寻找那渺茫的希望之光。脑洞大开极为重要,以物融入小说情节之中,也需要取巧及新颖。归根结底而言,小说卖点有三大主要:1.内容美,情感丰富。2.创新及变通。3.另辟蹊径,求根治本。

  • 笔拿来我来写

    吐槽,最主要的还是感情描写够不够细腻的问题,不能驾驭住女主角,没有让人喜欢的欲望,没有太出色的优点,只能看逻辑毒点,智商过硬,完犊子,目前一本书,轻小说那边的,女主角安思瑶的,除了那个女主特别好,把其他的都压了下去,除了刻画的那个女主特别可爱软甜乖巧萌,其他的恕我直言毒点蛮多的,还有硬智商和明明可以有更好的,或者直接换,结果非要死怼一个,还得抄书评才能圆回去。。。像一些老作者,一直就一个套路,但是逻辑毒点少,无脑升级换地图收集东西横推,例如滚开,觉得他写的,看起来还行,不过这种套路僵持化的,几十年内不可能漫画化,动画化,影视化,不过销量看着真羡慕嗷

  • 杨锦霖

    (上接卖点评论)一直以来觉得文学有一种使命,可是这个使命是有变迁性的,在不同的时代它的使命不同,但是它有一个根是永恒不变的,那就是生活,在什么样的时代,你怎样体会到了这个时代的生活深度和广度,你就承载着什么样的文学使命! 为了执行一个“伟大”的创作计划,我去了内蒙古,那个唐老师现在是否还活着,我的那部作品不知道是什么归宿,后来看一部西部电视剧时,有很多情节很像我那部小说,可我又能怎么样呢?在乌海市一个畜牧招待所落脚后,一边打工一边写我的《家世春秋》,一年多时间110万字完成,把稿子给了乌海市作协的一位姓王的老师,过了一段时间去找,老师把书稿装订的非常整齐,厚厚的七大本,如果我一直依托这位老师,可能命运会不一样的,可是我什么也没有说,抱起稿子就走,连一声谢谢都没有说,王老师说:这就走呀?陕西有路遥等大作家呀,我到陕西出版社找到一个老师,姓什么叫什么都没问,把稿子放下就走,过了几日去找老师,老师把手搭在厚厚的书稿上,第一句话微笑着说:你这是在哪里抄的。我什么话也没说,抱起书稿就走,恶恨恨地说了句恨话:你不配做编辑,背着这部110万字的小说到北京,凭这部通行证读了一届鲁迅文学院,把书稿压给一个叫李红旗的出版商借了几千元的学费,读书期间,同学们围着王蒙等明人签字照相,我就在一旁冷脸旁观,心里说有什么了不起的,大家现在知道我是个什么样的人了吧!鲁院毕业后,跟着李哥在二渠道出版商混,发现什么阿猫阿狗只要有钱,就可以出书。文学的神圣在我心目中消失了,后来写了60多万字的《世界末日到计时》《天堂的一半是地狱》(30万字)等多部作品,基本上没有找过编辑,……。再说说《家世春秋》,一个出版商合作要在中国戏剧出版社出版,编辑每次见面都和出版商谈钱,一次因为一件小时和出版商红脸,我居然到出版社去把稿子要了会来,这部小说主要写一个家族的百年史,其中有一个人物以做梦的方式回到前世,那时还没有穿越这个概念,要当时我不要冲动,出版的话,最早的穿越小说,恐怕就是我了。这部作品现在就躺在我的几个装书稿的麻袋里。 (评论区字数限制,未完待续)