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会狼叫的猪

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和会狼叫的猪聊聊创作——升级篇

升级方式千万条，节奏把控第一条。节奏不规范，读者两行泪！在这期中，我们就一起探讨下小说的升级节奏～ Q1: 升级文中的节奏重要吗？升级节奏非常重要。有的小说节奏过快，会导致在几十万字的时候，主角战斗力已爆表，小说中途崩掉。而有的小说升级节奏较慢，在两个等级之间缺少故事的支撑，反复打怪，重复同样的故事，这样也同样会导致读者弃书。 Q2: 如何把握小说的升级节奏？小说框架作为支撑很重要。也就是我们常说的故事主线。当确定好主线后，接下来需要做的就是丰富主线连接的各种骨架和脉络。在故事的主线之上，衍生出不同的故事支线。这些支线可以是独立的支线，也可以是环绕着主线的支线。但有一条需要注意，支线最后一定要重新拉回到主线上。 Q3: 那么高潮和热血情节应该安放在小说框架的哪个位置呢？小高潮放在支线或者主线上都可以。大高潮一定要出现在主线上。热血情节要视情况进行调整。我倾向于放在支线的末端或靠近主线的位置。 Q4: 有时候升级节奏、主线、支线都提前规划好了，但在实际创作过程中，想法发生变化怎么办？这需要作者具备一定的把控能力。小说创作中，如果写偏了，要及时通过对小说的把控力，把情节拉回主线的流程中。更多精彩内容，到视频中进行探索吧！如果你有关于小说升级的疑问或想法，欢迎在底部留言区同大家一起交流讨论！【往期回顾】 1. 和会狼叫的猪聊聊创作——热血篇（内有热血视频，不容错过） 2. 和会狼叫的猪聊聊创作——高潮篇（帅气作家视频加持)

  收藏 2020-03-28 阅读 26575
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和会狼叫的猪聊聊创作——高潮篇（帅气作家视频加持）

在这期专栏中，我们一起聊聊小说高潮。高潮是小说的重要组成部分。很多作家对小说高潮部分总会有各种各样的疑问。为此，作家 @会狼叫的猪给出了他的理解和看法： Q1: 如何区分小说中的小高潮和大高潮？ A：小高潮的特点是——短频快。时间间隔短、频率高、铺垫和结束都非常快。比如主角的行为引起了路人的惊讶，就可以算做小高潮。因此可以每隔2万字就让主角装个13，出现一次小高潮。大高潮则需要通过层层伏笔，将读者慢慢向某个方向进行引导。读者最喜欢的是“小说高潮将来又未来”的那种神秘感。大高潮需要作者的把控能力。比如串联好先前所铺垫的层层伏笔、比如通过侧面的烘托，营造出山雨未来风满楼的感觉。 Q2: 为何说高潮和热血是不一样的？ A：举个例子：高潮可以是医生完成了一个惊心动魄、难度系数极高的手术；可以是战士打赢了一场看似不可能赢的胜仗；商人力挽狂澜、破釜沉舟，赚到了钱。这些情节，可能是小说中的高潮，但不能称之为热血。因此，还是需要判断小说的题材和核心来进行区分。 Q3: 按照惯例，请为大家举例说明高潮的写法 A：小说高潮前，可进行几轮伏笔铺垫。【伏笔1】角色a为主角安排了一些历练，以提升主角抗风险的能力，于是主角跑到a的地图中进行历练；【伏笔2】角色b说某件事情很困难，但不慌，我为你提供了几种解决困难的方法。主角因此来到b地图寻找。【伏笔3】角色c说这个事情很困难，你不能去。如果一定要去的话，一定需要d的帮助。主角找到d，d说如果想让我帮忙，你一定要做到...... 每个伏笔都可以作为一个小高潮。而当主角经历过3个伏笔后，接近终点时，又发现了一个隐藏更深的惊天秘密，循序渐进从而迎来最终的大高潮。听过会狼叫的猪分享他的经验后，你对小说高潮又有什么新的理解吗？欢迎在底部评论区发表你的看法～往期精彩回顾：和会狼叫的猪聊聊创作——热血篇

  收藏 2020-03-27 阅读 26163
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和会狼叫的猪聊聊创作——热血篇（内有热血视频，不容错过）

三月，我们有幸邀请到创世中文网作家 @会狼叫的猪同大家一起分享他的创作心得与创作感悟～接下来我们会分三期内容，聊聊热血、高潮和升级那些事儿！在第一期中，我们先谈谈“热血”。话不多说，先上视频为敬此处敲黑板，划重点： Q1：热血与高潮可以划等号嘛？ A：我认为热血必是高潮，而高潮不完全是热血 Q2：那么，应该如何理解“热血”呢？ A：热血多描绘于战斗中，主角对反派的强行压制、对情绪的渲染。 Q3：小说中路人秀惊讶的原因？ A：在危机中，主角力挽狂澜，拯救“世人”于水火。划重点：且必须有人看到！用以烘托热血。无人见证，就会失去了热血，更像是无私奉献的精神...... 因此，路人秀惊讶很重要！ Q4：描写热血，只有路人秀惊讶，就足够了么？ A：答案当然是不够的。热血需要层层铺垫，需要欲扬先抑～举个“栗子”：直接打死反派，自然不会产生任何热血和激情。但如果采用侧面描写和铺垫，比如：反派如何欺负好人、反派实力如何强大、路人如何敢怒不敢言，之后再让实力不如反派的主角义无反顾站出来。那么，热血和激情的效果自然就会大不一样。 Q5：有何引发“热血”的好用招式？ A：比如战斗时先弱后强，中途爆发。比如：先装13、戏谑反派拉高主角B格，让反派亮出全部招式后再将反派击败。再比如：田忌赛马，比后台。在反派多个后台均不如主角的情况下，让主角给反派一个公平的决斗，之后轻轻松松完败反派。更多精彩内容，点开视频进行探索吧～

  收藏 2020-03-26 阅读 30767
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你，做好当大神的准备了吗？

突然想写这个，是因为今天审查买断作品状况时，看到的一堆低价高订作品，其中不乏千字十块十五块买断，订阅两万五万的巨大反差。当然，这些高订阅作品，作者未必就能成神了，原因后面会分析。不过，不管怎么说，想必这些作者，一定有很多人后悔当初选了买断。这也让我想起当初买断《鬼吹灯》，现在想想，那个买断价真是白菜一样，也难怪霸唱后来和我们说想上吊。在这里，问题的重点不在于买断，而在于，这些作者在成功之前，其实并没有预计到自己会成功，或者，没有预计到自己会这么成功。所以，当成功突然到来之际，他们的准备就有点不足了。不过，话说回来，准备做得太充分，其实也未必是好事。我见过不止一个例子，一些作者在有了点成绩之后，甚至在新人阶段，就做起了大神梦，想着未来自己的作品改编成游戏大卖会如何，改编成电影大卖又会如何……因此，他们不仅在签约时尤其注意这方面的条款，更是在创作中，很是下了一番功夫。他们仔细地研究，作品要怎么写才便于改游戏，为了配合未来的游戏，作品要怎么进行设计…… 应该说，他们的研究，有些是很对路的。然而，最终结果如何呢？结果是，书很适合改编，但因为成绩不好，所以根本没有人会要。最后作品在所有领域都仆街了，不要说大神小神，作者就连温饱都难以混上。那么，对于新人来说，到底要不要有一颗成神之心？到底要为将来做好哪些准备呢？对于前一个问题，我觉得，有没有成神之心，其实并不重要。因为神位不是一天就能凝固的，即便想着要成神，也依旧得脚踏实地，一步步去努力；而反过来，即便不想成神，一步步努力下，也自然而然能成神。不过，如果一定要选一个的话，我还是建议新人有点远大的理想，从写第一个字起，就坚信自己一定是未来的大神。这方面的原因，我过两天会单独发文介绍。而对于后一个问题，我觉得，不论是否想要成神，都得做好两个最基本的准备。第一，选一个好笔名。这一点其实很好理解。如果笔名特别搞怪雷人或是有明显的低俗倾向，将来在各种正规场合和正式宣传中，就会受到极大的限制。而到时再改笔名，不仅会涉及到包括合约在内的一系列问题，处理起来麻烦，对人气的损失也是难以估量。因此，在一开始就选一个好笔名，是一个惠而不费的做法。至于如何选取笔名，我之后两天单独介绍吧。第二，了解什么是大神，怎么才能成神。或者说，大神与普通作者的区别在哪。因为了解了这个，才能明确努力的方向。我觉得，从新人到大神，应该是这样的提升轨迹。首先是写出一本质量不错，人气也尚可的作品。当然，作品得上得了台面，写小黄文可成不了大神。事实上，这是成神的第一步，也是最关键、最难的一步。在这方面具体的指导，我将在今后的几个月内，陆续发布。而在迈出第一步后，接下来要做这么几方面的事情。 1，不断学习，维持一定的阅读量，与时俱进。因为市场其实是会发生变化的，写一本红书，不代表本本都能红。而稳定性，又是成神的一个关键。短时间内人气再怎么爆棚，如果不能持久，不能沉淀人气，那终究只是一闪而过的流星。 2，维持一个稳定的风格，最好是带有自己的特色。对于大神作者来说，辨识度还是比较重要的，需要让人一提起他，就知道他是什么样的作者，写什么样的作品。这里，并不是指作品类型要一致，而是作品的风格，需要相对稳固。 3，拥有自己的专属粉丝群体。经营好自己的粉丝，同样是好作者到大神作者，过渡的一个关键。能否拥有自己专属的粉丝群体，尤其是是否拥有铁杆粉丝，这是大神与非大神的一个重要界限。如果做到以上三条，在作品出色的前提下，保持自己的风格，具有一定的不可替代性，同时努力经营好自己的粉丝，这样的话，只要能够保持一段较长的时间，经过逐步的积累与沉淀，那么自然而然就是大神了。当然，对于新人来说，成神之路是漫长的。我们需要看得够远，但绝不能被远处的风景晃花自己的眼睛。我们提前看到远方，只是为了看清道路在哪，了解自己该怎么去走。但路，终究还是要一步步走的。

  收藏 2016-10-20 阅读 26801
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你做到极限了吗

写网络小说，许多新人不懂得怎么去YY，尤其是在设定主角、设计金手指的时候。这里教大家一个小技巧吧，那就是追求极限。这很好理解，既然要YY，总得YY得厉害一点，如果搞了半天主角依旧各种不如人，那还有什么可爽的？不过，要注意的是，谈到追求极限，大家往往会往大、强的方向去想，这其实是一个思维局限，事实上，不管是哪个方面，不管表面上是好是坏的点，只要发展到了极致，一样是可以YY的，而且，这种情况下的YY，相对就没那么老套，更容易让人眼前一亮。举个例子，黄蓉给洪七公做菜，用的是白菜豆腐这样的最普通的食材，而这样的最普通，就突出了黄蓉厨艺的高超。当然，并不是所有负面的极致，都是YY的，这取决于作者能否想到变废为宝的方法，让这个劣势，转化为优势。举个例子，一部仙侠小说，主角被困在一个灵气极其稀薄的世界，修行升级异常艰难。显然，如果光是这样写，这是自找不痛快，但如果能转换一下思路，让主角在这个灵气稀薄的地方，培养出更敏锐的气感、对灵气的使用效率达到极致，使他在脱困之后，实力远胜同级对手，这就变成了一种YY了。总之，我们可以随意选取一个角度，去设想极限的情况，不管是好的，还是坏的。比如考虑主角是天下最有钱的人，是最穷的人，是力量最大的人，是力量最小的人，是天赋最好的，是天赋最差的，是经脉最粗的，是经脉最细的……任何一个奇怪的角度，都可以。如果是负面的角度，那需要多思考一下，这个负面的极限，是否能给主角带来什么特殊的优势，如果想不出，那就需要将它抛弃。而具体怎么去体现这个极限，我觉得有这么几种常见的方法。第一种，是自定义法。也就是说，作者自己去说，这是最厉害的，直接说主角就是天下第一，在这方面无人能比。当然，稍稍改进一下，可以不直接去说主角，而是另外定义出一个天下第一人，之后主角打败他，自然就接过了天下第一的名头。第二种，是常识对比法。是借助读者的常识，来体现出“最”的概念。比如，设定每个人的识海中，都有一个他力量的幻象，这个幻象的种类，决定了他未来的潜力。弱一些的，幻化出的是一株小草，一只小兔子，强一些的，则幻化出老虎、巨鳄，更顶尖的强者，则幻化出山峰、大海，而主角，却幻化的是整个宇宙。这里，就不需要作者去下定义，判断说主角是最强的，但读者都会直接有这个概念，因为在他们的常识里，都知道宇宙才是最大的存在。第三种，是满分法。这也是利用读者的常识，满分就是最高分。比如，很常见的设定，修炼之前要先测试灵根，主角测下来是满值一百，读者自然就知道主角的牛逼了。当然，与之配套的，还得加上一些对比，比如先介绍说，普通人一般都只有四五十，到八十就是绝世天才了，有个配角灵根八十二，被门派当成宝贝，整天牛逼哄哄的。以上三种，都是较常规的做法，下面再介绍两个相对不那么常规的。第四种，突破极限法。相对于达到极限，突破极限往往会更让人期待。比如，武功分十层，十层为大圆满，主角却达到十层之后，在不可能的情况下继续突破到第十一层，这样，接下来就很好YY了，无论怎么形容主角的强大，读者都会觉得顺理成章。而且，值得注意的是，这种突破，未必是高层次的突破，在低级的时候，也同样有效。正如刚才说的十层武功，这完全可以是后天十层、基础十层，在上面还有更高级的先天级别。哪怕是这样，主角在后天阶段，前无古人地突破到第十一层，也是有着重大的YY价值的。第五种，创新法。这一条很简单，就是让主角去走一条别人都没有走过的道路，而他自然就是走这条道路的第一人。在现实中，这样的创新，往往会死得很难看，但在小说里，读者却会下意识地觉得这很牛逼，哪怕这条路看起来有点崎岖，见不到未来会如何，他们也会比较容易接受主角后续的强大。以上五种，是体现极限的几种常见方法。我们在进行设定时，可以多考虑一下这样的极限，看看主角在哪方面，可以拥有极限属性，或是做到极限程度。不管是什么样的极限，读者一般都是吃这套的。而如果是寻求创新，则可以多从负面的极限入手，去想想，主角某方面弱化到了极限，会出现什么结果。这里，再给一个小提示吧，去思考负面极限的时候，可以同时思考一下，主角这个极限的弱，产生的原因是什么？比如，上面提到的灵根天赋，如果一般人都有四五十，但主角是史无前例的零，这是弱得极限，弱得离谱，弱得不可思议。但为什么主角会这么弱？这种正常情况下不可能出现的情况，到底有什么特殊的原因？这么一想，其实就很容易联想到一些特殊的YY点了，而作品的创新，也就此产生。

  收藏 2016-10-19 阅读 5876
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预期值决定YY度——读者的心理建设

快到年底了，假设某人领到三万元年终奖，大家觉得他会高兴还是不高兴呢？答案是显而易见的，这首先要看三万元对他是什么样的概念，看他平时月薪是两千，两万，还是十万。不过，光看这点依旧不够，还有很重要的一点，那就是他对年终奖的预期是多少。哪怕只有两千月薪，但如果他往年一向都不是靠月薪吃饭，而是靠年终奖提成，往年一般都是十万以上奖金，今年他业绩更好，自然会有更高的期望。如果最终只拿到三万，自然会非常失望。而即便他月薪十万，如果今年业绩惨淡，还犯过大错，本以为年终奖扣光不算，还要降职降薪，但结果却被告知逃过一劫，不仅待遇不变，还多少能有三万奖金，他心中一定是庆幸不已吧？这种生活中的“相对论”，原理简单明了，相信所有人都不会陌生。不过，在写作时，大家都懂得合理地调整读者的预期值么？我想答案是否定的，要不然，也不会有这么多作者疑惑，为什么明明该是很爽的剧情，明明是很大的高潮，明明故事YY得很，但读者却一点都兴奋不起来。事实上，这是一条原理很简单，实际操作起来也不复杂，但效果非常明显，同时也很容易被我们忽略的写作技巧。通过对读者心理预期的调整，我们可以让本来不太YY的剧情显得很YY，让本来略显平淡的高潮变得激动人心，同时，它对于故事节奏的把握，也能有很大的帮助。举个简单的例子。按业界通常的说法，主角不能轻易失败，要不断地打败对手，要不断地去踩人，这样故事才有人看。然而，《大唐双龙传》大家都看过吧？在故事中，两位主角几乎大半本书都在各种逃命，一次次被人打得口吐鲜血，满地乱滚，一次次被追得像狗一般，狼狈不堪。但这书不好看么？故事不YY么？我们看得不爽么？显然不是。这本书不但不压抑，反而YY得很，爽得很。为什么主角被打得这么惨，故事反而YY呢？这其实就是预期值的问题。在主角与那些强敌交手之前，作者其实已经做好了心理建设，读者都明白敌人的强大，以及主角的弱小，这样明显的以弱击强，没有人会预期主角击败对手，读者们都在担心主角的安危，担心他们直接被杀或是被抓，而在这样的情况下，主角逃出生天，就已经是做到了几乎不可能完成的壮举，已经是YY之极了。相反，有一些新人作者，在高潮前进行了大量的铺垫，先是强调主角与对方深仇大恨，不共戴天，然后主角获得奇遇后，勤修苦炼，终于实力大增，找上仇家。然而，在这种读者预期值已经很高，期待着主角大展神威之际，作者却偏偏不走寻常路，写仇家也是实力大进，两人打了个难解难分，或是安排了另一个转折，让主角寻仇之事被第三方搅和。这样做，当然是愚蠢之极，读者一定会大失所望。但我们不要以为只要让读者寻仇成功，让主角战胜对手就行了，当这一切变得理所当然，当读者的预期值已经非常高的时候，这样普通的成功，已经激不起他们太多的快感了，这就像是让姚明和一个普通学生单挑篮球，就算姚明获胜，支持他的球迷也只会“哦”一下，不会有任何惊喜。对于作者来说，想要为读者带来惊喜，想要他们感受到非同寻常的YY，那可以有两种思路。一种是把高潮推得更高，把YY进行到底。比如，在上面的例子中，主角寻仇上门，不但砍翻了之前欺负过他的仇家，甚至进一步砍翻了仇家的师傅，为自己的师傅报了大仇。当然这种方式有它的局限性，很多时候，我们很难让剧情进行地过于YY，而在这样的时候，就需要我们采用第二套方案了——降低读者的预期值。比如，在主角对上仇家之前，就不断强调仇家的强大，强调这是一个针对主角的陷阱，强调……先在读者心中做好心理建设，然后主角登场，险胜对手甚至是落荒而逃，这样，在与读者预期值的对比中，实际结果依旧能够胜出，主角的落荒而逃，变成了全身而退，原本郁闷的挫败，也就变成了一种另类的成功。上面的例子或许不是特别精准，但其中的含义很简单，相信大家都能看懂。在各位的写作中，不妨尝试一下这样的技巧运用。赚一亿未必比赚一万更YY，千斤之力YY程度未必低于万斤之力。这就是YY技巧的魅力所在。

  收藏 2016-09-22 阅读 2120
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再谈读者的心理预期

之前写过一篇文章，叫“预期值决定YY度”，可能这个标题有点问题，导致一些朋友产生了误会，以为读者的心理预期只和作品的YY程度有关，但实际上，它影响的远不止此。简单来说，读者在阅读的过程中，从他看第一个字开始，甚至是从看到书名开始，他就已经会不由自主地产生各种预判，判断作品的好坏，判断作品的内容，当他发现实际结果与他的预判不符，并且不如他的预判时，他就会产生失望感，而这些失望感累积到一定程度，读者自然就会放弃这部作品。这里，比较难以把握的是“不如他的预判”，这个“不如”，是怎么得出的。在作品的写作水准、文字质量等方面，是很好理解的，一般情况下，好就是好，不好就是不好，但在具体的内容、剧情上，什么才是好的呢？玄幻类和历史类，哪个更好？父母双亡的孤儿设定，与富二代设定，哪个更好？一刀砍死敌人，与带领千军万马碾死敌人，哪个更好…… 这些问题，孤立去看，显然是无解的，玄幻和历史，是两个各有特色的类型，本身是不存在好坏之分的，就像男人和女人，本身不存在哪个性别更好之说。不过，对于某个具体的读者，对于他某个时候的阅读需求来说，以上这些，其实都是有好坏之分的。比如，还是说玄幻和历史，凭空去猜，我们无从猜测一个读者更喜欢哪类，但假如他是在历史频道找书，我们就可以在一定程度认为，这个时候他更喜欢历史。同样的，当他已经点开一本历史小说，已经阅读到一半的时候，我们也可以理所当然的认为，这个读者所期待的后半部作品，依旧是历史。所以，假如这时候作品突然转型，在古代写诗作词，在朝堂上与人明争暗斗的主角，突然开始修仙，飞在天上和一众修行者斗起了法宝，那显然是读者不能接受的。这并不是说斗法宝本身不好，而是在这里，它并不符合读者的心理预期，所以在这里它是不好的。类似的，我们给作品加入新东西，设计新剧情时，都不妨想想，这个东西，是否符合读者的心理预期。请注意，千万不要误会，我这里说的，并不是让大家完全按照读者的猜测往下写，这是一件很愚蠢的事情，因为一旦所有的后续剧情都能被猜到，一点悬念都没有的话，作品的可看性也就降到最低了。一部好的作品，显然是需要不断出人意料的。我们需要了解读者猜想的后续剧情会是什么，然后偏偏不这样去写，给他一个意外。然而，并不是所有的意外都是好的。只有符合读者心理预期方向的意外，才是好的。举个例子，主角被退婚后，和对方订了三年之约，三年后一决高下。这时候，读者都会猜，三年后主角一定是大胜对方。如果我们不这么写，改成三年后，主角大胜对方的师傅，甚至是师祖，读者会感到惊喜，但如果三年之后，主角被对方一招击败，那读者惊是惊了，喜可就一点都没有了，这时候恐怕十个读者有九个会弃书了。当然，这个例子是比较简单的，我相信没有哪个作者会这么去写。但在实际写作中，有些时候却没有那么清晰。比如，我曾经看到一本书，穿越的主角被邀请参加诗会，许多人以为他不学无术，憋着劲要在诗会上逼他写诗，让他出丑。正常来说，剧情应该是铺垫到高潮部分后，主角抄袭一首古诗，震惊四座，让人惊掉下巴，无比仰慕。但那本书，却偏偏是主角作诗之前，匪徒杀到，主角勇斗匪徒，救下众人，赢得大家的感激，所有人都要感谢他的救命之恩，再没人提出让他作诗了。很显然，作者是不想走寻常路，而这个剧情本身也是挺YY的，一众风流才子，知名大儒，都欠下主角一个天大的人情，主角可谓是名利双收。然而，这真能让读者满意吗？当然不能。如果主角是临时路过，被拖进诗会还没说上两句话，就发生了这一切，那问题还不大，因为读者都还没来得及开始心理建设，但问题是，那本书里，为这诗会已经铺垫了好几万字，读者一方面为主角被人轻视而憋屈，一方面无比盼望着他多抄几首名诗，出口恶气。但结果呢？好比我们上学时成绩不好，被老师骂是一辈子考不好的废物，然后我们奋发图强，有了考满分的能力，正等着拿成绩扇老师耳光呢，结果老师却突然说，对不起，我不知道你爸是领导，这考试不考了，我直接让你及格。这时候，恐怕我们会更恼火吧？所以，我们写作的时候，不能光去想着剧情本身好不好，YY不YY。许多东西，单独看是很不错的，正如上面说的，让主角展现武勇，救下众多名士，这是很YY的剧情，但它不符合读者的心理预期，所以在这里，它就是很糟糕的东西。只有顺着读者的心理预期，保证大方向不变，这时候我们玩点新花样，出乎读者的意料，那才是最好的做法。

  收藏 2016-09-22 阅读 2295
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谈谈网文的违和感，以及违和感的利用

违和感，按现在百度百科的说法，是“指一个事物与另一件有关联的事物或周围的环境对比后所产生的不适应、不协调，而感到无法融入其中，产生一种疏离感的意思”。举个例子，在一部历史小说中，某人指着一个县令的手腕说：“你只不过是个处级干部，怎么敢戴这种手表？我跑了周边五百英里，都没见过这种样式，是不是太招摇了？” 如果这是本群穿小说，对话发生在两个现代穿越者之间，那就很合理，毫无违和感，但如果作品没有穿越元素，这是两个古人在对话，那话语中的违和感就不用多提了。在网络小说中，违和感是个很让人不爽的东西。要么是作者不爽，为了避免违和感的出现，他们各种绞尽脑汁、苦思冥想；要么是读者不爽，当作者无视它时，就轮到读者去面对了，有时候正读的好好的，一处违和的内容，就瞬间破坏了气氛，也破坏了阅读心情。对于作者来说，要追求完全的合理性是非常困难的，尤其是像玄幻这样的类型，可以是几乎是不可能做到的。比如，在异界，时间是怎么计算的？星球自转有多快，一天是几个小时，这一个小时相当于地球的几个小时？一个月是几天？那个星球也有月亮这样的卫星存在，并且只有一个？这个星球会有多大多重，物体质量计量上也是一升水为一千克么？这一千克会有多重，多少牛顿？异界的长度又是怎么计量的？是一尺、一米、一公里这些么？这个一米又是代表多长，和地球上一致么…… 别的不说，单是这些计量单位就足够让人头痛的。如果全部与地球一致，那就意味着这颗星球大小重量要与地球一模一样，还得有一个一模一样的月亮，一模一样的太阳……甚至连星球上的文明发展，也得完全一致才行，因为我们现在所用的各种度量衡，出现时本身也是具有偶然性的。而巧合到这种地步，本身就意味着不合理。不过好在，这样的不合理，与违和感完全是两回事，写网络小说，是完全没必要追求这样的所谓合理的。作为一名网络作者，我们要学会区分什么样的不合理是能够无视的，而什么样的不合理会带来违和感，是需要去解决的。以上述这些计量单位的问题为例，在一些古代背景的作品里，不管是历史，还是武侠、玄幻，如果出现公里、千克、小时，这样的现代计量单位，就会产生违和感，我们需要尽量避免使用。如果是尺、斤、时辰，这样古已有之的计量单位，出现在作品中就是很顺畅的，我们不用去深究为什么异界也用尺为长度单位，不用去钻牛角尖想异界的一尺到底是多长。而如果作品是西式背景的，比如奇幻类型，那就要相应的使用码、磅、盎司之类的单位，这样与作品内容会更为融洽。除了使用更恰当的词汇，我们也要注意行文中，避免读者去思考不该多想的问题，避免产生本不该有的违和感。当然，以上只是举例说明，能产生违和感的地方还是很多的，包括其它的词汇使用，人物的身份与对白，性格与行为，等等。这些地方，其实也都是一样处理，我们要学会分析这些可能存在不合理的细节，判断哪些是会产生违和感的，哪些是没有问题的，哪些是可以用春秋笔法蒙混过去的。如果能做到这些，让作品内容不产生违和感，或者有违和感但被掩盖，无疑这会大大的提高读者的阅读流畅性，优化阅读体验。不过，事实上，违和感的出现也并不一定都是负面影响，在某些时候，违和感是能够带来YY的，一名优秀的作者，应该能在写作中善于利用违和感。在小说的阅读过程中，读者会天然的对一些事物产生关联性想象。这些有的是来源于他的常识，比如提到大海，就想到是蓝色的，提到皇帝，就想到是高高在上的；有的是来源于包含一定逻辑的习惯性推断，比如提到兽人，就会想到武勇粗鲁愚笨，提到精灵，就会想到美丽高傲优雅；另一些则是源自该小说自身的描述，比如文中强调过某药材是多么珍贵稀缺，某高手是多么的强悍无敌…… 这些印象，都是自然而然形成的，而一旦有违背这些印象的描述出现，违和感就立即产生了。比如，血色的大海，被人呼来喝去的皇帝，聪明优雅的兽人…… 上文中说过，违和感的出现，会破坏读者的阅读心情，然而，这是对于入门阶段的作者说的。如果作者能够选择恰当的违和感，并给予它合理的解释，那么很有可能，这反而会成为一种特殊的YY。举个例子，老人给我们的印象就是身体虚弱、腿脚不便，而如果让白发苍苍的老人对应上房上树的矫健身手，自然会有种违和感。不过，如果我们加上对应的设定，比如告诉读者这老人是个武林前辈，有深厚的内力，这样的话，违和感就转化成YY感了。这是当年武侠小说中非常常见的套路，当时的作家们往往会利用老人、残疾人、弱女子之类的弱者形象，配上高深的武功，利用这种违和感以及合理的解释，达到特定的效果。当然，随着武侠小说的盛行，这种手法可以说已经被用滥了，虽然理论上它依旧是成立的，但恐怕没有多少读者，会觉得身手不凡的老人有多么的奇怪，多么的令人惊讶了。所以，现在我们如果还想利用违和感来制造YY，就要寻找其它的违和点了。再举个例子。上文中提到的兽人，如果加上机智狡猾、科技发达、生活舒适这些设定，是不是显得很另类很特别？而为了让这样的设定变得合理，我们必须寻找其中的解释，比如，有一位穿越者来到了兽人部落……这么脑补一下，是不是觉得会很有趣？不过，考虑到部分读者审美观的接受度，所以略加改变，把兽人的设定改成蛮族，设定一个处于北方苦寒之地的野蛮种族，他们身材魁梧、体质强悍、性格直率，一贯以来，他们的生活都是极其艰苦的，偶尔才能用一些山林土产向人类换点日常用品，但也因为头脑简单，容易上当，经常受到人类的欺骗，导致这个种族更为闭塞，远离人类聚居之地。而主角穿越过来，成为蛮族的一员后，他继承了蛮族人强壮的身体，但也保留了身为人类的智慧，他略略动用心机，就交好了大批的蛮族少年，被票选为蛮族少族长，带领着蛮族少年制作工具，提高生产率，并发现了各种之前被蛮族人无视的珍贵资源，比如石油。更关键的是，主角带领少年们承担起了与人类交易的重任，他看起来是一名粗壮憨厚的蛮族少年，但在这个外表下，却比谁都狡诈，众多自以为能欺骗他们的人类商人，最后都是有苦说不出。而在主角的努力下，蛮族部落也在发生着翻天覆地的变化。不知不觉中，那帮和主角一起的少年们，头脑也灵活了起来，部落里开办了学校，开了各种的商铺，部落逐渐摆脱了贫穷与饥饿，生活越来越富足，甚至出现了许多人类社会中都从来没出现的新玩意…… 在引起一些贪婪人类的注意，并引发战争后，人类军队惊恐地发现，原本只是依靠强壮的身体，却几乎手无寸铁的蛮族，现在一个个全副武装，装备竟然比人类更好，更是拥有许多他们从没见过的器械，而在实际对战中，他们设下的简单陷阱一个个被蛮族识破，最后竟然自己上了当，人类中了蛮族的埋伏…… 以上这一系列的对比，是不是各种违和？是不是显得很好玩，也很YY？光是这些，其实就已经足以承担起一整部作品了。这就是对违和感的利用。在平时的创作中，我们除了被动的去解决bug，去解决各种不合理之处外，也可以主动去寻找，主动去设置各种可以被利用的违和点，利用它们来制造YY。相比普通的YY点，这种利用违和感制造出来的，往往会让故事变得更加的有趣。大家不妨尝试一下。

  收藏 2016-09-22 阅读 4525
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简单粗暴的艺术

记得以前和月关聊天时，他总结了一个写作技巧，或者说诀窍，那就是要“简单粗暴”。简单粗暴，是指小说中的YY手法，这听起来不是什么褒义的好词，也似乎很容易做到，估计会有作者觉得，要写得简单粗暴很容易，我之所以没这么做，只是因为不屑去做。但实际上，要做到简单粗暴，尤其是要做好这一点，并没有我们想象得这么简单，很多时候，它甚至可以说是一种艺术。所谓的简单，并不是说书里第一章就让主角天下无敌，横扫一切，天下太平，这样反而没人看了。一部作品，需要考虑到方方面面，需要像工程师那样，把各种零件巧妙地组合在一起，组成一个能良好运作的大机器。因此，读者眼里的简单粗暴，实际上作者要花的心思并不少，这是通过各项设定的巧妙优化后，才能呈现出来的。那么，具体什么样的作品，才算得上简单粗暴呢？我觉得最能体现的，当属网游小说。网络小说的本质，无非就是金手指加升级打怪寻宝，再加上组队、pk、换地图、副本、生活系统……等等的元素，很显然，这和网游极其类似。而网游小说的出现，就是把这些网络小说中的核心元素，用最赤裸裸的方式表达了出来，这堪称是简单粗暴的典范。也正因为如此，当年网游类型刚出现时，几乎就是写一本红一本，各大榜单上清一色的网游类别，这可以说是整个类型的胜利。当然，网游小说的缺点也很明显，毕竟这一切都是带不到现实世界的虚拟物品、虚拟成就，和现实类作品相比，总觉得弱了一些。也正因为如此，网游小说渐渐地产生了各类变种，在满足简单粗暴的同时，也逐渐弥补它的缺陷。比如，在业界一度造成轰动的无限流，它的本质，其实就是一种特殊的网游。又如缓慢发展起来的系统流，它可以说是网游与现实世界的结合。而除了网游小说，另一个堪称简单粗暴典范的类型，当属官场类。这是用最直接的方式，让读者接受和理解各大等级，感受到升级带来的好处，及其带来的权势。当然，简单粗暴，也并不仅仅体现在类型题材上。一个小小的设定，一处看起来并不起眼的设计，或许就能让你在简单粗暴的道路上，走得更远。大家不妨想一想，自己看过的作品中，有哪些称得上是简单粗暴的设计呢？

  收藏 2016-09-22 阅读 4796
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意料之外的喜上之喜——高潮设置技巧

什么是意料之外的喜上之喜？很简单，当你以为捡到十元时，却发现自己捡到的是百元大钞；你以为自己升职为车间主任，却没想到直接当上了厂长；你以为自己的新网友是个小明星，见面后才发现她是炙手可热的…… 很显然，这有两个前提。首先，原本就有一件令人欣喜的好事，然后，我们进一步发现，在这好事之后，还有更让人惊喜、更好的事情在等着我们。这无疑是让人心旷神怡的，尤其是在阅读小说的时候，这样的剧情，无疑能把高潮推向一个新的高度。而且，更值得关注的是，这是一个很实用，又非常容易掌握的小技巧。安排这样的喜上加喜的高潮剧情，其实非常简单，关键只在于一点——降低读者的心理预期。比如，主角面临一个强者的追杀，在剧情安排中，最终主角是完成了惊天反击，在绝对的逆境中，反杀了敌人，从而在书中制造了一个高潮点。而为了让这个高潮更让读者意外，更让他们欣喜，很简单的做法就是先降低他们的预期，让他们以为，主角能够逃命就是最大的胜利，让他们以为，剧情最终会以主角逃出生天结束。而带着这样的预期，当他们突然发现主角反杀了敌人时，意料之外的惊喜，无疑变得愈加强烈。同样的，就像上文中提到的那样，主角赚到一百万，可以先暗示读者主角能赚到十万；主角结交了一个大人物，可以先暗示读者这人物有点小小的不凡…… 总之，是先降低读者的心理预期，让他们有个先入为主的判断，认为高潮就应该是这个样子的，而最终，高潮来得比他们预想的更猛烈，自然就带来更大的爽感。应该说，这是高潮设计上，一个简单而低成本的强化技巧。当然，正是因为过于简单，我们也不能滥用，如果书里大大小小每一个高潮点都来这么一下，那就不是一般的傻了。事实上，这更适合用于偶尔出现的大高潮，尤其是超大高潮上，让酝酿已久的高潮，达到作者真正希望它达到的高峰。此外，我们也必须注意一点，降低读者的心理预期，也需要有个度。在爽点被降低之后，依旧是要能让读者觉得很爽的，依旧得让他们怀有相当的期待感。否则的话，就是画虎不成反类犬了。

  收藏 2016-09-22 阅读 5913

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