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大神的困扰跟我们原来都一样

巫马行开新书了。新书的名字叫做《我只会拍烂片啊》。对，很巫马行的style。巫马行，阅文集团大神作家，2019年网络文学十二天王之一，被誉为“2019都市娱乐题材领军者”，代表作品《我不是大明星啊》《我真没想出名啊》等，《我真没想出名啊》总订阅超2千万，曾获男生原创风云榜都市分类月度榜单第五名，新作《我只会烂片》火热连载中一开始，他开这本新书，除了几个朋友和他媳妇以外，基本上都是反对的。 “很多人看了我的新书名字，再看了我这本书的简介以后，很多人就说这本书必扑，吃老本。”巫马行无奈地摇了摇头，他回忆道，还有一些喜欢看热闹，想博关注的读者还会特意跑到书评里说这本书不扑有鬼之类的声音…… 面对这些质疑，他没有有回应，只是低头不停地写吗，如今，成绩持续上扬，订阅早已破两万。在他看来，这是唯一的行之有效的方法。 “这一行是用实力说话的，你成功了，大家都觉得你牛，扑街了，辩解更多都是没用。” 实际上，像巫马行这样的作者不在少数，他们曾经有过不俗的成绩，他们在求转型求突破的路上曲折摸索，他们的焦虑和困惑，或许并不为外人所知。焦虑谁都会有 “这一行，淘汰很快，说不焦虑是假的，压力真的非常大。很多成名已久的大神，都不一定能够在这个时代里稳住自己，更何况是我这种……”巫马行说得很坦然。这种焦虑反映在作品创作中，或许就是，他急于找到一条重新证明自己的道路。巫马行在写这本书的时候，特意抛弃了文娱小说的捷径，选择从原创剧本切入。读者缺乏代入感，少有人走过的路，对作者的要求特别高，写不好，成绩很容易就崩盘，开书之前，巫马行也不是没有顾虑的。但人不能总在老路子上徘徊。为了新书，他也是拼了，用他的原话说，就是要挑战一下很少有人挑战的东西。新书初期，他至少修改了十五六个，他记得自己老书完本的时候，新书每天都还在修改，做大纲。即便是这样，他总感觉新书写得不好，写书到现在，他坦诚自己从来都没修改过这么多次，这是他写的最困难的一本书，没有前车之鉴，没有可以依傍“有时候怀疑自己是不是不适合这行了。”他轻轻地叹了一口气。一边是巨大的心理压力，一边是身体状况欠安，脊椎移位的定期调理，干眼症的困扰，临盆的妻子，基本上一个星期，大概六天左右跑去医院，每天码完字回家睡觉，基本上都十二点左右了。巫马行自认心态不是很好，作品长时间没有思路头绪很会焦心，有时候也会失落很久，但消解压力也并无他法，只能多写点，再多写点，对于压力，他不会选择逃避，而是与压力和平共处，靠自己挨过去。在他看来，压力是很自然的事情。这些年，他见证了不少的起起伏伏，看到很多同行成绩逐渐退步，最终泯然众人，这让他感触颇深，“我本身也是一个创业失败者，遭受了社会的毒打，很明白自己只有把作品写好了，进步了，才能有好的东西，才能稳下来立得住。”巫马行不无感慨地说道。自省和努力是良药越是在这一行“混”，巫马行就越觉得自己写得挺一般的，很多前辈的东西都没办法超越。是的，写了六七年书了，92年的巫马行自嘲很不行。聊下来，小助发现巫马行是一个非常会自省和反思的人。比如，他察觉自己在处理小说开头和中间部分还是可以的，但是收尾方面，问题很大，为了提升自己，他一直在看很多其他大神们的小说，包括编辑麒麟给他推荐的《诡秘之主》，看完以后，内心触动非常大，觉得自己就在山脚下，而乌贼已经在高高的天空上，不免有些自惭形秽的感觉。又比如，每当他感知道到写的剧情，读者不甚满意的时候，他就会开始反思自己为什么会写成这样，“我想的时候很好，但真正开始写的时候，总有种没有写到点子上的感觉……嗯，大概在写一些支线剧情，比如说不是拍电影剧情的时候吧，总是在尝试新的路子然后……又担心自己尝试失败。” 每一次的尝试和探索，巫马行勇气在胸，却又难免忐忑不安。纠结的状态背后，是巫马行的求胜心在作祟，“可能跟个人的资质也有点关系，有些人就是一出道就巅峰，而有些人，比如我，总是写作水平不太够，比不上大部分的作者，但自己又不想被落下，毕竟这一行如逆水行舟，不进则退。” 在追求好一点，再好一点的路上，巫马行表示自己并不贪心，每增加一个读者，每一个订阅，对他来说，都是一种突破。“以后争取写多好点，稳住成绩，把每一章都写好一点，让读者们看得高兴一点。”当下他的主要困难就是觉得自己确实写得不是很好。在跟巫马行聊的过程中，他的回答大多简单质朴，“写好点，再写好点”“感觉自己写的不好”等等词汇高频地出现在他的回答中，或许正是因为对作品的高要求和“不满足”，才驱动他创造出了更好的作品。巫马行说，只要认真地对待自己写的东西，应该能稍微好一点。至少，在他的作品上，我们看到这句话正在应验。 Q：对这本书怎么样的成绩预期？ A:真要预期，现在好像也没有，嗯就希望自己能够把一个故事写完，并且，每一个故事都有一个好的结局，其实对这本书的成绩还是挺满意的，当然，自己还是觉得需要提高的地方吧。希望自己能好好地写好这本书，让自己满意，让读者满意！ Q：有什么对广大的作家朋友说？ A：我觉得一个作者，首先要学习吧，然后，要听一部分读者的意见，尽量把自己想写的内容，列在一个大纲上，然后，自己写偏了的时候，回想一下这个剧情到底跟主线有没有联系，或者有没有推进或帮助，最重要的是想办法摸清楚读者的口味，知道读者喜欢看什么，然后，尽量满足我们的衣食父母嘛……当然，潮流方面也要注意，尽量多看看排行榜上的书，尽量不要让自己太落伍，感觉这样，才能写好东西。 Q:有什么话对广大的读者朋友说呢？ A：面对困境的时候然后，还有很多读者大大们的支持和提意见，他们有时候才是我的老师，看着他们的意见，我甚至大概知道了小说的走向，应该怎么写……

  收藏 2020-11-05 阅读 3455
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极容易写崩的无敌流，他是怎么越写越好的

距离上一次采访，时间并没有隔的太远。 →→他的做法挺值得新人学习的然而就是在短短的时间里，谋生任转蓬的作品《我的徒弟都是大反派》成绩一路高企，在月票榜的玄幻分类，24小时热销榜，月票榜，他始终牢牢占据首位。对于这一路高歌的成绩，他表示完全是意料之外。不过成绩起来之后，他表示自己淡定很多了很少看后台了，现在重点就是写好书，并不会过多关注成绩和数据波动，有时候一周都看不了一次后台。“刚开始是每天不断刷，其实这样很影响创作情绪的。” 虽然不太看成绩了，但是写的时候，他倒是愈发地小心翼翼了，删删改改对于他来说是极其正常的，有的时候，甚至可以推翻前一天一整天的存稿。反派群像难写吗？难《我的徒弟都是大反派》的创作之路也不是一帆风顺的，一方面经济压力和家庭压力很大，很长一段时间，数月的稿费只有三位数，家人不支持也不理解。另一方面，9加1反派的写法，谋生任转蓬一开始觉得无从下手。让我们来看看，他是怎么操作的。故事是要写师父和反派徒弟们的矛盾，人设就不能一样。人设是跟环境，背景一体的，就是常说的小说三要素。设置人设，把三要素结合起来，设置一些背景大事件，然后具体刻画的时候，着重他们的言谈举止，说话风格，腔调，就立住了。谋生任转蓬笔下的人物性格迥异，不少角色甚至都有了自己的粉丝群，对于刻画人物，构建角色的人设，谋生任转蓬直言自己也是个正在学习的新人，没有太多的经验传授，不过，他倒是提供了一个方法，“就是挖掘我们现有历史人物，也有一些电视剧中的经典角色，可以学习的东西有很多。” 做好书中角色的人设的设置之后，就需要一个好的开头。群像的开头非常的重要，对于作者来说，应该思考如何合理地将他们集体带出。选择一个好的矛盾切入或许不失为一种方法，在故事矛盾的发展过程中，同时抛出集体人设。谋生任转蓬表示，因为人物众多，太过冗杂细碎的介绍一定不利于代入，太粗糙的话也不好，作者可以自行多摸索。 “接下来就是需要在原有的基础框架和故事构思，进行拓展，完善力量体系的设定，沿着构思去写就会越来越顺。” 虽然说是越写越顺，谋生任转蓬写了一段时间后，就会停下来审视回望之前的章节和情节，定期进行修补和调整。无敌流怎么样才能不崩呢？无敌流是一种常见的作品类型，很多人都热衷写无敌流，很多人也在无敌流上折戟，避免把无敌流写崩，关键要理解，无敌流不能是真正的无敌。有几个地方需要注意。一，人设贯穿始终，不要轻易改变。人物关系和思想可以变化，但原本的基础属性不能变。比如说话的方式，口吻，言谈举止尽量统一，哪怕角色发生了大变故；比如儒雅随和的角色突然变成了满嘴脏话的人，读者往往就弃了。二，世界观的完善和衔接，经常写玄幻的会设定力量体系和地图，无敌流的主角力量是无敌的，升级体系会被弱化，但不能没有；其次是换地图，地图的割裂感很容易崩盘，所以最好不换地图，从一开始就可以慢慢地勾画最终大地图，故事发展过程中不断挖掘各个小地图的内在联系。三，一段高潮剧情结束后低潮期。高潮结束前主要挖巨坑，使之环环相扣。对于自己的作品，故事情节怎么发展，谋生任转蓬非常坚持己见，书友等外部声音对他的干扰等同于零。他笑言自己除了偶尔会回复几句书评之外，很少冒泡，因为在和书友沟通的时候，全是类似“短小”、“快更新”的催更，如果偶尔回一句，就会被一路追问，“都可以在评论里写后续故事了，主要是看他们聊，作者参与往往都是被剧透被催更，头疼。” 谋生任转蓬已经开始有了甜蜜的烦恼。快问快答 Q1：笔名有什么深意吗？ A1：这出自一句诗：念旧追连茹，谋生任转蓬（小助特地去查了一下出自刘长卿《落第，赠杨侍御兼拜员外仍充安大夫判官赴范阳》，具体什么意思，题目就很有画面了） Q2：写作之余，自己会做点什么呢？ A2：看书，看电影，新闻，除了这些就是码字。 Q3：那么多角色，你自己最喜欢哪个？ A3：最喜欢虞上戎，写他回归的时候，好像多了几个盟主打赏。 Q4:日常几更呢？ A4：四更。。

  收藏 2020-11-05 阅读 3216
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开新书前，他们是这样准备的

开新书要准备些什么东西？大神们开新书的状态，也跟我一样吗？想必这样的想法萦绕在不少作家心间。来，看看这些作家是怎么说的，能不能偷学点东西？写的有趣，写的好就一定有人看开新书前，首先要准备的是世界观，会先尝试着架构一个完整的世界，使用什么样的货币，人文、政治、经济、风俗是什么样的，在写之前会尽可能的想要把这个世界完善的真实一些，这样写起来才能得心应手。最重要的是，这个世界得足够有趣。其次是准备故事梗概，我一般是不做大纲的，只会标注一些必须要写的剧情，先有结局，再倒推剧情结构。一般情况下做的准备就这两件事情，至于人设之类的，会在码字之中自有发挥，这方面更喜欢突然出现的灵感。想对新入行的朋友说：踏踏实实写故事，如今起点文风更加多元化，读者口味也更加多元化，只要写的有趣、写的好，就一定会有人看。 ——会说话的肘子回想起这么多年的创作经历，第一本书的开书过程让他印象最为深刻，萌新时期的肘子也是满腔热血，第一本书没什么准备，打开word就是一顿操作，他回忆说，当时写的也不顺，就是硬写，等到第二本书的时候，心里有了一些谱，准备的也更齐备了，然后在等到《大王》的时候，恩，后面的故事，大家也是知道了的。肘子说，现在开新书大概会用两个月左右的时间做准备，对了，开新书的时候，他还会打一个月刀塔。万事开头难走出第一步最重要一般开新书之前，我会静下心来思索目前社会存在的问题，选择一个自己最为感兴趣的问题作为下本书的切入点，然后搜集资料，构思情节，架构世界，设计设定、人物，大纲等等。刚踏入这一行的朋友可以舍弃上面一切步骤，凭借自己的激情和灵感，赶快投入创作。万事开头难，走出第一步最重要。很多人刚开始写书的时候，都是这样的，凭借激情写书，怎么爽快怎么来，怎么文青怎么来，凭借着热情和灵感创作，但缺点也很明显，热情消退之后灵感便会枯竭，往往很容易崩盘。现在写书，考虑的方方面面更多，尝试架构一个成熟的世界，囊括人生百态，世事百态，耗费的精力更大，但世界架构也更为成熟完整。不过这样也容易消磨激情，有利有弊吧。 ——宅猪如今宅猪开新书大概会准备三四个月，这么多作品中，《临渊行》这本书的创作让他最为为难忘。看过《临渊行》的作者，了解宅猪立意的人，或许很容易理解，为什么宅猪说，现在情况下，面对这本书生出了一种被时代淘汰的失落感和成就感。技术都是练出来开新书前我会确定卖点和大致走向，并根据要写的题材搜集一些资料。对于刚写书的小伙伴而言，坚持最重要，一入行就拥有成熟写作功力的人毕竟是极少数，技术都是练出来。刚写书的时候，早些年开书没有头绪，很多时候脑子一热就开始写了，没有太大的规划，而现在的话，开书准备的时候会更有目的性，比较清楚自己要完成一个什么样的作品。 ——齐佩甲回顾自己的创作经历，《超神机械师》的开书经历让齐佩甲印象深刻，不仅仅是因为他在这本书上倾注了大量的心血，做了不少准备的，更是因为这本书，是他从青涩新人过渡到成熟作者的一个见证。如今的齐佩甲开书一般会做两三个月左右的准备，在准备期间，他还得抽许多时间读书，定位一下读者口味的变化，然后适时地调整写作方法。听完几位作家大大的心得，再来看看，编辑们怎么说。有一颗强心脏很重要 1、开新书前，建议最少做20章（一整段剧情）的剧情细纲，可以先大体分配好每一章要写的的内容，然后确定小高潮、大高潮在哪几章。后续的细纲可写也可不写，但剧情的走向脉络要有，而且要有文档备份。 2、网文是长篇创作，都是边写边完善的，可以暂时放下尽善尽美的标准，刚开头的部分，不要求整本书详细的世界观体系全弄好，开头这十万字将会涉及到的设定、素材之类的，建议在文档里面写得清清楚楚。 3、有存稿。3-5万字的存稿，当然越多越好。精修的存稿不用这么多，十章左右差不多。剩下的草稿可以等码字累了，慢慢修。 4、有一颗强心脏，做好可能扑街的准备。 ——辣条简单点可以简单点在开新书的时候，建议大家设定的简单点，甚至越简单越好，越简单故事和剧情才能突出。也就是和小说核心点无关的支线不要太多、和主角无关的配角不要太多，比如开局就来十个有名有姓的配角，没人看的过来。一个是主角最好人设不要太复杂，比如不能开局让主角喜怒哀乐全都来一遍，这得多强的文字表达才能写出来，都是从大喜到大悲，或者从大悲到大喜，设定的简单，才能让自己好入手，读者才能愿意更下去。放在剧情上面说也是的。开局拿一个点，比如开局主角最疼爱的妹妹被夺了混沌血，主角从愤怒到伏尸百万，而不是妹妹的家人怎么样，主角的家人怎么样。 ——贞观不要惧怕修改个人的以下建议主要针对新人作家。内容方面的话，开新书之前，务必要先看新书，一定要是新书，扫榜单，确认当下读者的口味。其次，就是开新书不要莽，不要埋头创作，大纲可以多写一点，起码开头加后续三到四个剧情的大纲是一定要写下来。必要的话，可以和编辑聊一下自己新书的创作想法灵感。在确定了题材，金手指，内容，剧情这些东西，然后就可以写开头了，通常情况下，开头是肯定要改的，大改两三版本，小改五六次，并且每天逐词逐句的进行微调，都非常正常。很多作者觉得创作需要激情和冲动，这句话说得没错，但其实想要做到这一点，是需要多年的创作经验和一定的实力的，我的建议还是稳扎稳打的创作，多根据读者的反馈，自己的复读，还有编辑的建议修改，简介开头，甚至书名，在新书期都可以时不时变化。生活方面，许多读者都喜欢凌晨码字，觉得凌晨写书更有感觉，但个人感觉这其实是一种错觉，建议将创作时间改为每天早上，或者是每天下午，白天只要保持周围环境安静，沉下心来，状态会更佳。熬夜不仅对身体不好，凌晨的时候大脑疲惫，创作出来的东西也可能没有那么完美。 ——指针

  收藏 2020-10-28 阅读 4341
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为什么我的用词和表述这么贫乏

“词汇量不够，还有强迫症，为了找个合适的词汇，能卡半天，一样的描写，用了一种表述之后，就想不到第二种。” 随意翻开作品，要么就是“说道”、“怒道”，就是“呵斥道”、“笑道”。（说的就是我啊……）如果你也时常感到“词穷” ，表达乏力。不妨看看本期的“我来解惑”。编辑留言认为有两个可以解决的办法。一是长期内功培养，二是小捷径偶尔为之。（替换词方法）。第一个方法需要长期看书，特别是可以看稍微早一点的书，就可以学习到比如“昏瞀”“暗趸趸”这种不常用，但有意思的小词（鲁迅沈从文冰心等作品）第二个就是有意识地信息检索，搜集替换词，合理使用。比如“大惊小怪”可以偶尔用“失惊打怪” 替换。而这种替换，是一个词语网站或几个公众号就可以习得的“小伎俩”，作者应该是有心人。在他看来，实际上，用词千篇一律，很大程度上，是因为剧情不行。文笔和遣词造句是为故事服务，切勿本末倒置。考虑文笔提升与用词积累时，宜应以作品剧情流畅度和易读性为首要任务。就好比有时候，出现“他大惊”时，考虑的不应该是“大惊”这个词的替换，而是角色除了“震惊”之外，有没有其他层面和纬度的立体塑造。在描述情绪的时候，除了正侧面，是不是还有心理或行为维度的描述？叙事切入点和方式，是不是可以提升？从技巧和形式上进行思考，远远比单独替换一个词，要“高级”得多，而大惊这种白词，也自然就少了。对于普通读者，一是积累词提升文风笔力，二是有不走辞藻歪路的意识，其实就足够了。故事剧情写得好，读者就会沉潜在剧情而不是空虚浮华的遣词造句中。就是看和练。编辑田七认为，关于遣词造句，是可以有目的地去分析学习。就好比小学语文老师教扩写时候的那套方法。怎么扩写？形容词，定语，状语，心理状态，如何一步步丰满语境和意思的描述。基本上还是那一套，挪到小说上，需要作者提升语言文字的感受力和实战力。自认为在这方面有所欠缺的作者可以就着这个路子思考和分析。主编花椒则认为不必过分拘泥于“遣词造句”。在她看来，词汇是逐渐积累的过程，如果本身没有积累量，但非得用不一样的词汇，会给自己平添压力。写作是一个创作的过程，也是一个倾诉的过程，太注重条条框框反而会降低流畅度。可以在时间充裕的情况下，修改甚至精修，但不建议，一边写文一边执着困顿于用词。在她看来，网文的重点一向是，吸引人的剧情而非华丽的辞藻。龙王邪笑那么多用词，又是邪魅一笑又是不屑冷哼，给读者的观感呢？如果发现自己用词贫乏或者高度重复，主编泡泡建议作者需要停下来想想原因。然后在日常的阅读中，作者应该自觉认知到作者的身份，而不是纯读者。纯粹的读者是享受型阅读，作者的话，就得分析动脑。此外，泡泡还强调，切记不要追求过度的艺术性，或者所谓的古风风格，流畅自然就好，即便是古风或者仙侠，偶尔用到现代的语言风格也是没关系的，流畅自然是第一位的。写剧情，写剧情，写剧情。编辑武行认为，靠剧情带动文章可以解决一切。把剧情起伏写出来，把角色写出来，把角色符合他所处地位的作用写出来，做到这个角色该做的就够了，读者只会在意作品剧情精彩不精彩，对于一般作者来说，不要过多地纠结在文笔，先把故事剧情整起来。在作家助手APP的话题专栏上，也有许多作者对于这个问题提出了他们的看法。比如，作家狐贼就分析道，每个作家都有自己用的烂熟的话题，比如天蚕土豆的恐怖如斯，比如，《异世界的美食家》平均每章出场五六次的各种无比，对于读者来说，多看了自然难受。但对于作者来说，也不要刻意地去避免这些词汇，记住用的恰当，看着不难受，不啰嗦才是王道。还有就是修改章节的时候，也是讲求方法的，除了普通的更改词语，还可以考虑适当的调整语句，长短句交叉使用，合理调整分段等等。而作者诺格拉德则提出，明晰并交错使用“展示”和“告知”两种表述方式，或能把作者从贫瘠的处境中解救出来。何谓“展示”？“展示”就是描写客观的细节，让读者自己去得出结论，而“告知”则是跳过原因，直接告诉读者结论。举例，“西门吹雪动了动，谁也没看清它的剑，对手却已经捂住胸口倒下了。”这是展示。西门吹雪高速物件，对手还没有来得及反应，胸前就砍出了致命伤，这是告知，大量使用告知的时候，迅速、快速、高速、突然，这些词汇本身缺乏观感，再者“迅速”用完，也会陷入无词可用的窘境。总之，用词好，不如用词巧。如果你实在是觉得词库匮乏，小助简单总结一些tips。 1、巧用代替，用动作、神态、场景描写，代替单纯的形容词，比如，“眉头一皱、浑身颤抖”等等。 2、巧用对话，场景，烘托当时的语境和心境，减少重复单调的内容，描写的不够细致，或会心生词穷之感。 3、巧用工具书，多看作品，多做记录当然，不管何时，写文的重点都应该是好故事，好剧情。

  收藏 2020-10-28 阅读 2630
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最红的这类作品，很多人写，却没有get到精髓

来了来了，大家期待的女生版本的“编辑正在读”来了。今天，女生编辑们有不少的心得和行业观察跟大家分享哦！日常文，可千万不要写成日常流水账一本亮眼的好文，不仅仅是需要作者能紧跟时下热点梗，其实更需要能让读者记住的人设和剧情。眼观现在书城作品题材有一定的同质性，当然大家都喜欢写同一类题材，并没有什么大问题。问题是，作为作者，应该思考如何用热点题材带给读者新的享受，而不是让自己写作陷入固定的模式，这样带来的只会是严重的收订比偏颇。一句话简单说，人设和剧情才是吸引读者看下去的核心要素。在各种类型作品中，日常文是很容易被人忽略，其实日常文也是大有可为的，已有不少作者对日常文进行了创新，比如有作者已经在日常文尝试加入大佬元素了。以作品《不好好搞科研就要继承亿万家产》为例，女主是千娇万宠的科学室实验体养成，因为缺乏具体的人类情感，让小公主入世体会人情冷暖。开篇就是即使女主后台给出了高额的收养费，但是收养女主的第一户家庭还是抛弃女主了，其实这些都是现实中我们可能遇见的一些事情，所以女主在再次被收养的时候，作者的剧情发展就会牵动读者的心思。遇上好的家庭之后，女主新爸爸的小心谨慎，生怕这个怕生敏感的小女孩会过的不好，随后的这个剧情发展，都是慢慢根据日常发生的事情去丰富发展的，而不是一次性满级然后进入下一个副本剧情。还有几本新人日常文也是值得关注的，这些作品有的人设突出，有的风格新颖。作品《重生之宁为穷人妻》，主线以女主自己的情感悔恨推进，以及有一条线，亲情线特别突出，在大家都写全员恶人虐极品亲戚的时候，作者凸显一个亮点亲戚女配，也算是给读者看着一点点欣慰，比较有代入感，整体风格是轻松向。作品《末世重生之我带全家去打怪》也算是突然引起了女频的末世种田潮吧，之前很长一段时间，很少有作者写这种类型的文，突然又有本新的末世打怪种田，成绩也是还不错的。日常文，最主要注意的千万不要写成日常流水账，还是要抓住能凸显矛盾的东西去写，就像我们不能天天写吃饭睡觉上学，你要写去吃饭在上学途中所遇到的事情才是构造一个故事的剧情。 PS：日常文可以试着从女主的亲情线下手，塑造一个对女主好的哥哥爹爹或者姐姐奶奶的形象，在拉出矛盾，有时候亮点的女配男配也会给你带来小惊喜哟~ ——柒柒收稿邮箱：1105917699@qq.com 而我们的编辑年年最近看了不少热门作品，这些热门作品很多都是大佬掉马文，对于这类文，年年可是有很多的观察体会。最红的这类作品，很多人却没有get到精髓简单说一说大佬掉马文。因为目前这个题材全网普遍火，钻研透了这类题材，才能更加深入的了解读者口味，（如果有意写这个方向的作者）可以调整自己的写作方向去适应市场的变化。以《当满级大佬翻车以后》为例，这部作品讲述的是女主穿成了冒牌千金，被真千金的母亲，驱赶出了豪门，回到自己‘贫穷’父母身边，人人都等着看她笑话，可女主角却和真正的家人，开启了反转之路的故事。全文充满了翻转，剧情可读性很高，作者不停的抛梗，吸引读者读下去，将大佬掉马文的精髓，发挥的淋漓尽致。一言以蔽之，就是Get到了掉马的精髓。很多作者以为，掉马文只是给女主安排很多马甲，有人欺负女主，马上特别神气地掉出某个马甲，去“收拾”反派。其实，这是一个很大的误区，掉马文的精髓是，将主角塑造成很弱小、可怜的形象，人人都以为能碾压她。但当真的碾压她时，才发现她是自己无法对抗的人。所以，写掉马文时，一定要注意读者情绪的调动，前期铺垫好剧情将读者的情绪压到最低，再在反转的那一刻，推动到最高，这样才会有爽感。还有一点是，主角掉马的顺序，以及反派的等级，要设置的合理。不能一上来，就给女主一个大Boss，让她把最牛的马甲掉出来。这样高开的局面，使得后面主线很难拉长。要开局设置一些小的反派，循序渐进的推进难度，这样能一步步的引导读者看下去，自己写的时候，也好一些。 ——年年收稿邮箱：3224658062@qq.com 绿萝和小笼包则结合作品，手把手教大家怎么从设定上玩出花样。先造句，再转折，多用对比反差怎么从设定就精准抓住读者的眼球？和大家分享一些超易上手的设定小技巧。先造句，再转折，多用对比反差。所谓的“先造句”，就是先把自己的思路用陈述句不带任何修饰地，平实地写出来，即先做一个基础人设，他是一个什么样（什么职业/有什么金手指）的人。然后“再转折”，比如，可以寻找基于这样设定的冲突点和矛盾点，这个冲突点和矛盾点可以体现在主角自身或者他的金手指上，也可以是角色关系上的，从而产生悬念感。例如她重生了，可惜早了十年。（姚颖怡《最春风》）一睁眼，就从掌上明珠变成了因为未婚夫太过出色而被嫌弃的平凡少女……（漫漫步归《天赐一品》）宿敌都有金手指，就问昏君你怕不怕？（舞夜夭《颤抖吧昏君》）再来是，“多用对比反差”。如果上面那个能比较熟练的运用的话，可以在它的基础上，大胆尝试使用“反常理”和“无关联”的元素添加，从而用更夸张更具有吸引力的点去抓住读者的眼球。例如：我穿越了，我爹娘也穿越了，我爹甚至还有金手指，于是一家人手拉手去逃荒。（YTT桃桃《我全家都是穿来的》）孔嫄重生回来后，面对府中再次抄家已能淡然处之，可谁能告诉她，前世那个老的嫁不掉的姑姑怎么会是个男的？（八匹《重生后我嫁了最凶的崽》）别人重生是回到过去挽救错误，沈知风重生是要为将来的自己收拾烂摊子。（池有荷华《上神她人设崩了》）欢迎大家多尝试多开脑洞，附上投稿邮箱：3218335212@qq.com，大纲加开篇欢迎来交作业啦！最后打个广告，霸屏热播剧《琉璃》原著《琉璃美人煞》就在起点女生网哦，看剧不过瘾，快来看原著啦！ ——绿萝收稿邮箱：3218335212@qq.com 主角人物塑造上可以这么来每个故事主角塑造的是否鲜明立体丰满，对于快速抓住读者眼球，引起读者兴趣甚至共鸣，有着至关重要的作用。而人物塑造我们不妨试着从几个方面去思考：一、给主角本身的年龄性格、行为习惯、外貌形象（有无身体缺陷）的定位是否符合大众审美，也就是是否讨喜，如何较快的突出，从细节上给人留下较强印象；二、身份上，包括：职业、地位、背景、种族等，有无可能结合当下热点元素进行设计；三、角色被赋予要努力达成的目标线是否清晰明确，可以包括：短期内的目标和长期要达成的目标，这也决定着主角们的发展方向，确保自己的故事主线不歪楼。拿书城女频最近比较畅销的《团宠小可爱成了满级大佬》这本来看，女主相宜，看似是个外表精致美丽软萌无害的娱乐圈花瓶，但实则是个快穿回来，积累了无数技能的淡定温柔豪门千金，而她的短期目标和长期目标截然不同，各个时间点安排的明明白白，短期要踹掉渣男，回到自己的生活线，长期还要一心搞美食，修复被冒牌货伤害的自己与哥哥们爷爷奶奶间的亲情，还要当个合格的妈粉。人设上拉的比较饱满鲜明，富有层次。男主时绥，外表腹黑俊美属禁欲系，是个双商极高的顶流影帝，从无绯闻黑料，公认的不近女色。但面对穿回来后恢复的女主，他追妻套路花样多，不惜偷偷上网带头磕自己与女主cp，甚至可以化身伪绿茶与猫争宠，而在与女主相处中又不失礼貌尊重很有分寸，很容易赢得读者好感。当然里面的一众配角也各有各的特色，读者除了对轻松有趣的剧情方向紧跟之外，在人物话题的讨论度上也相对较高。例如女主大哥：律师事务所老板，公认的大魔王，气场强大，兄弟害怕的对象，外表冷漠，但却是个宠妹狂魔，甚至默默为女主打榜，反差萌满分。看起来不会让人觉得脸谱化。除了作者自身积累的成熟文字功底，有着自己行文特色外，在对角色人物形象的定位把控上无疑是下了很大功夫，出色的成绩也无疑表明了读者的喜爱。可塑造的主角方向很多，我们在角色创建的时候就是在赋予角色生命，开篇在角色上务必请找准定位，不能浮于表面粗糙行事，要有意识的塑造出人物的层次性或是反差萌点，帮助主角快速树立起在读者心中的形象。 ——小笼包收稿邮箱：2293446472@qq.com 千篇一律的女主或许读者早就看厌了，香菜发现，最近作品里面的女主还挺特别的。有意思的女主有什么特点？最近看到的作品里面的女主都挺特别的，看得出来，大家在塑造人物的时候，越来越追求差异化。比如青铜穗的《锦乡里》，这是一本男女主双重生，古代版男主追妻火葬场的故事。男主陆瞻前世是一个追求灵魂相合的文艺直男，而女主宋湘呢？，特别有意思。又飒又爽，武能翻墙听壁脚，文能使计斗奸邪，正却又懂变通，因此，重生后，宋湘高高兴兴远离陆瞻，生活有滋有味的。同样有意思的女主最近也遇到不少，比如吱吱的《表小姐》，表小姐王晞，与一般的闺阁弱女子可不同，她会吃会玩会花钱，娇贵任性，进了侯府后，把所有人都支使得团团转，又是修园子，又是弄景观，但是奇怪了，每个人都心甘情愿的为她干活，不让干了，还不开心了呢！这样的奇女子，不容错过！除了古言之外，无限流作品莞尔wr的《前方高能》，里面的女主也挺不一样的，成长型的女主，脑洞与逻辑兼顾，情节时不时开大，放飞，各种反转再反转，原本很担心后面会不会崩，结果，居然，竟然，都，圆回来了？跟广大的做除了鞭笞作者更新，我，还能，说，什么，呢？再比如，云霓的《娘子万安吧》，女主顾明珠，一直想要捂好马甲，做一朵温柔可人的小白花。然后，就，掉马甲了，一直掉，顾明珠想要平庸安泰的生活但却事与愿违。。 ——香菜收稿邮箱：1834059568@qq.com

  收藏 2020-09-16 阅读 3951
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为什么相似的世界观和大剧情线，别人都写得好，我却。。。

最近编辑大大们又在读什么呢？编辑们最近又有什么样的心得体验呢？编辑们平时最看重什么？最近各个渠道都在流行些什么？来，听听编辑们是怎么说。更新，更新，更新！首先出场的是编辑贞观。一上来，他便苦心孤诣地说，更新很重要！更新很重要，更新很重要！在他看来，想让一本书出成绩、有读者，有三点很重要。一、选题；二、自身网文水平、剧情模式运用；三、坚持更新，多更新。这其中，【更新】至关重要，这是保证一本好书成绩上涨的唯一稳定方法，【比推荐都稳】。他以他正在阅读的两本书为例，谨慎而又全面的验证更新的重要性！在他看来，这两部作品《开局签到荒古圣体》和《我每周随机一个新技能》，开书几天就能收获读者，上架成绩越来越好，跟稳定的更新有着密切的关系。一本好书万万不可以轻易断更，一旦经常断更，就会被读者和时代抛弃，甚至你的作者名在读者心中就是这样的：“这是个断更狂魔，如今三天之期已满，《XXX》逐出书架！”。想要打动读者的心，不仅需要作者作品有实力，还需要作者更新上的真诚，上架前后更新稳定，能时不时的爆个更。《开局签到荒古圣体》就是这样，上架前设置的情节高潮点一个接着一个、期待感拉满，上架后每天日更过万，目前在QQ阅读侧万订成绩，选题方面以读者大众都熟知的“荒古圣体”为主题，融合进玄幻的无敌文写作的剧情模式，内容走的是开篇无敌，而后扮猪吃虎的路子，其中特点在于情绪高潮点突出的直接不拖泥带水，每段剧情都会让读者清晰的感知，作者本身也是写玄幻出身，更新保证，绝不轻易断更。同样《我每周随机一个新技能》也是这样，这是一本都市精品脑洞文，作者本身是都市出身，尝试过很多都市品类风格的书，多年的积累让作者明确了都市文上爽点和毒点。作者在选题方面，通过不分品类的大量阅读站内站外热点书籍，偶然看到有个流派叫扮演流，突生灵感写出来的。随后多次明确好自身读者和QQ阅读侧读者的喜好、完善主线后发书。同《开局签到荒古圣体》一样，作者上架后也是日更过万，将读者阅读留存拉满，最后也有了一个不错的成绩。 ps：其他还有《开局十连抽然后无敌》也是如此，上架前后日更过万，前段时间有了一个不错的成绩。随着网文的普及，网文也需要学习各种写作手法，研究各种剧情模式，紧跟各种热点。另外最近QQ阅读侧脑补+无敌类的文还是比较吃香的，比如畅销榜上的《原来我是修仙大佬》、《开局无限一元秒杀新技能》等。 Bonus：下面是贞观的邮箱：2569154021@qq.com欢迎大家去敲他，跟他聊新书创意和主线~~ 可以这样不走寻常路那在书城的情况是怎么样的呢？编辑时光捕捉到了书城的新气象。在他看来，巧妙地微创新就可以在众多的作品中脱颖而出，他甚至还给新手作者指出了一条上手比较快的写作指南。当某种题材泛滥后，另外一种成熟且被证明过可行的题材，更容易冒头哦，要知道读者也会审美疲劳。比如《我的青梅实在太甜了》是一部日常流路线的作品，就书城作品而言，算是另类大方向上的一种创新。这部书城作品走的是日常流路线，甜宠虐狗文，跟剧情模式文相比，给人眼前一亮的感觉。据说作者和粉丝的互动性也很强，粘性很高。不管怎么样，这种创作思路值得广大的作者学习。另外一部作品是《港综世界大枭雄》。之所以提到这本是想借此说一下，对于新手来说，无限流是一个不错的入门题材，已经架构好的世界观，和剧情主线，不用再花费时间去格外思考。《港综世界大枭雄》呢，是典型的无限流，但又跟早几年就火爆的无限流，有一定的区别，属于微创新的无限流，怎么微创新呢，“无限流+职业”。具体而言就是无限+警察。这也就了大家一个启示，融合同类型影视作品为一个世界，选择主角职业。那么可以打开的方式有很多：无限流+律师，在港综世界成为一名菜鸟律师，加入ICAC，捍卫司法公正...... 此外，即使是在同一个电影宇宙，也可以选择不同的职业。以漫威为例，可以当FBI，警察，科学家，亿万富翁，每一种职业其实就是一个新的切入点，微型创新也能给作品成绩带来新的可能。欢迎各位作家朋友多多挖掘哦~有兴趣的小伙伴2257833846@qq.com联系资讯时光哦。同种题材，为什么我却写不好不少作者常常有这样的困惑，为什么相似的世界观和大剧情线，有的作者能写的好看，有的作者写的就是不好看。最近科幻类的作品表现不错，编辑鹿鸣挑选了具有一定代表性的两部作品，跟大家讲讲上文中提到这个困扰了很多作者的问题。科幻类的读者从来都喜欢看【文明沙盘】流小说，奇幻的《低维游戏》和都市的《饲养全人类》是很优秀的早期作品，都看了很多遍。（建议大家可以多去看看）很多作者也是从这些作品里面获得写作启发。《我的神话世界》这本书的均订接近精品了，并且还有较大的进步空间。作者基本上算是新人，能取得如此成绩，可以说难能可贵。书的写法主要还是参考《饲养全人类》，从沙盘文明演化开局，然后用【幕后黑手】【招募现实玩家】的经典剧情模式把剧情写的更丰富，拉长故事线，总之走的是很王道的路子。作者出彩的点，在于选取了【洪荒世界】作为前期重要副本，跟这个题材的核心——“在一个个新鲜的沙盘世界里写有趣的故事”——结合得很完美，开篇就吸引到了很多洪荒流读者，为作品的后续成长打好了基底。同时作者本人确实也很有写作天赋，行文流畅，角色心理活动生动诙谐，能娴熟地将各种流行段子和梗融入剧情之中，很符合当前的潮流。《创造沙盘世界》和一般的沙盘流不同，这部书很注重沙盘世界和现实世界的交互。开局不久，主角就用黑盒扣住了某个大沙漠，作为“世界的培养皿”，场面宏阔，科幻感足，配合现实中龙套们的各种“震惊”表现，故事也就变得极具趣味。因为与现实关联较强，主角的“幕后大黑手”形象也就更容易塑造，无论是沙盘世界，还是现实世界，都天地广阔可以大展身手，可供选择的剧情武器库也就丰富了许多。这两部小说都是同类型中非常优秀的。其实也有很多作者选择了同样的题材，书名、简介都像模像样，但内容的差距何止千里。归根结底还是基本功的差距。有兴趣的作者朋友可以参照上述的几本参考书，试着写一下这个有成熟剧情模式的、相对好写的题材。如果能将这种成熟的题材写的好看，就说明基本功扎实，写其他题材自然也不会差。如果写不好，那就得多练练基本的写故事的能力了。前方指路：2978054617@qq.com联系耐心解惑的鹿鸣。

  收藏 2020-09-09 阅读 1935
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为什么读自己的文章总觉得平平无奇？

很多作者会觉得自己的故事平淡无奇，剧情发展无聊，不够吸引人。很大的一部分原因可能就是，矛盾冲突的设置不够多，不够激烈，不够明显。嗯，文似看山不喜平，到底如何才能设置出抓住读者的矛盾冲突呢？不要把矛盾冲突只聚焦在打击对手上，可以尝试给主角设置障碍矛盾冲突的来源主要是利益、尊严、不同的观念、立场之间的碰撞，个人与环境之间不可调和的矛盾。在设计的过程中，可以从这几个方面去考虑。矛盾冲突的设置主要是两个方面，一方面是和敌人、对手之间的冲突，另一方面是同朋友、亲人之间的矛盾。 1、和敌人之间的冲突是作者写得比较多的方面。常见的学院流作品中，竞争好的名次、竞争女友、好的学习资源、奖励等等，这属于利益冲突。“我看你不顺眼”属于理念上的冲突，或者是出于嫉妒心理等等。设计一个被伤害过的偏执科学家作反派，同时有利益和理念上的冲突。所以，不难看出，设计和敌人之间的矛盾冲突，很关键的一点在于设计一个经典的反派形象。而在设计好这个形象之后，根据正派和反派之间的性格差异、行事方式不同等等，就可以顺其自然的将这段剧情写下去。 2、同亲近的人之间的矛盾冲突多来源于不同观点的碰撞、不同性格之间的碰撞，不同的人生理想间不可调和的矛盾。这一方面写的好，会让日常生活向的剧情变得生动有趣。举例来说，一对高中恋人，因为毕业后去的学校不同而可能会面临异地恋这一困境，在这时候，两个人因为性格不同可能会做出不一样的决定。又比如朋友之间，A开朗大方，无话不谈，而B的自我保护意识很强，基于这两种不同的性格，也会演化出各式各样的情节。 A要离开家乡，去另外一座城市追求梦想，这时候，他要放弃和家人在一起的机会、放弃多年的朋友。他的亲人、朋友作何反应？希望他离开还是留下？或者跟他一起离开？这些都是阻碍。 3、矛盾冲突的设置，要有层次性，矛盾从浅到深，人物性格也会在这个过程中也会逐渐凸显出来。比如两个男生同时追求一个女生，第一阶段A威胁B退出，而B对此感到害怕，但不愿退出，而是减少了和女生的往来。第二阶段，B性格温和，女生显然对B更有好感，主动接近B，这时候A打了B一顿，这时候B感到愤怒。第三阶段，女生向B表白，并且怒斥A，A伤心并且愤怒，每天都在羞辱B。B压抑的情绪终于在第四阶段爆发，终于找了个合适的时间，捅死了A。这就是一个从浅到深的过程。而在这段剧情结束之后，后果是什么，女生是害怕，还是支持B。要报警还是假装不知道。事发之后，B是要逃亡，还是自首，后续的剧情选择空间就会变大。 4、不要把矛盾冲突只聚焦在打击对手上，可以给主角设置的障碍也有很多，利用这些障碍，让剧情紧张感十足，故事就会变得有趣很多。构筑矛盾首先要学会铺垫从科幻角度的话，在末世文或者部分无限流文章中，最核心的矛盾肯定就是生存问题，相较于而言，其他的矛盾其实是大同小异的。构筑矛盾首先要学会铺垫，足够的情节铺垫，既不会让读者觉得作者是在虐主角，又能够很好地将反派给塑造出来末世的话，黑暗血时代，当人类进入黑暗后带来的恐慌和压迫，便很容易勾起读者的共鸣。在这种环境下带来的各种混乱又会延展出更多的矛盾，这也是末世生存文常见的铺开方式。 ——蓝光不要挑战读者的承受度一般而言，铺垫做的好是很容易激化矛盾，特别是先抑后扬这样的操作，是特别容易产生共鸣，也就是通常说的，先拉好仇恨。不过也要把控好度，写得越好，读者越感同身受，压抑的太狠，很容易引起作者反感。矛盾激化的很好，当属《我1979》，其中有一段主角差点戴绿帽，各方面调动很得当。特别是，312章后面那十章左右，特别值得作者们拿出来重点学习一下。同时，又说回到，把握这个度的问题。千万不要去挑战大众不能太接受的底线。比如，过多着墨一些违背正常伦理或者道德观念的情节，比如绿帽。又比如将大量的笔墨放在至亲之类的被虐杀之类的情节上，这是在挑战大部分读者的承受度，可能不少读者看着看着放弃了。再次以《我的1979》举例，他要是真写了绿帽会损失很多读者。除了铺垫之外，还可以运用“反差”、“对比”的方式引发矛盾，激起读者的兴趣，以《美食供应商》的简介为例，种种和现实存在反差的现象描述，对读者来说，可以说是“矛盾点”十足，自然能引发起他们的阅读兴趣。 ——伯汉强烈的情绪带入感，制造情节期待度就现言品类，开篇首先要有强烈的情绪带入感，制造情节期待度，让读者觉得很憋屈，然后重生后快速地让女主解决第一个小喽啰，随之，作品就有了亮点或者有吸引点，那读者就会期待以后的剧情。且不管现在多憋屈，多难过，因为一旦把女主的形象立了起来，读者就会开始期待这个虐女主的渣渣，以后会被女主虐的多惨。烘托“憋屈”的情绪主要有，小三上位、老公出轨、闺蜜撬墙角、女主作死，然后女主之后幡然悔悟，回归或重生，改过自新、逆袭打脸，外加有个霸道宠妻的男主在身后助阵。一般而言，如果一本书在开篇做好期待度的的话，这本书的成绩不会太差。以最近的一本上过全渠道的《重生奋斗俏甜妻》为例，女主的人设是：胖、懒，没啥优点、脾气坏，公婆不喜，丈夫例行公事般冷淡，还有一个和男主青梅竹马的小白莲。然后，女主开始减肥、给男主做饭，男主的态度有变，给读者的期待：男主会爱上女主（这是一条主线）。青梅竹马小白莲态度不好，处处针对，女主应变自由，给读者的期待，打脸小白莲，各种矛盾冲突，充分调动了读者的期待值。 ——木棉把反派托高，让矛盾设置更激烈拉仇恨是设置矛盾惯常的手法，因为读者一般带入主角人设，主角行事会有一个目标任务（复仇呀伸张正义呀甚至男女主在一起呀各种大小任务），反派去阻碍这个目标任务就会让读者产生反感，利用同理心就可以来设置反派。但需要注意的是，反派也有很多层级。最简单的，主角弱小的，反派强大，以大欺小就会引起读者同情。这种一般都是很明显写着我是坏人几个字，主角也知道读者也知道。一般这种反派手段比较低级的，他上来欺压，转手主角就要给个打脸，会比较爽。像是描写一些喽啰类的反派，他们其实本身并不强大，但是却小人得志，就会显得嘴脸可恶，事实上这种人物一出场就没有好下场，但是就是要给他们嚣张的余地，才会有后面虐渣的爽感。但是也有些隐藏反派，这种角色能给剧情矛盾设置张力，每次对主角的欺压都助于读者怨愤情绪的积累，读者们似乎都在等着主角明白过来然后回以重击。值得注意的是，那些实力强大的大反派，一般不会一开始就出现，需要通过一个个强者衬托，比如主角花力气打败一个反派，刚舒一口气，结果才知道这个反派只是大反派的一个喽啰而已。这就把大反派托高了。那么主角要战胜他就需要更多的历练和提高，愈挫愈勇才行，剧情才能往更深发展。一般这种终极反派是比较隐藏的，这种隐藏甚至是主角和读者都不知道，他会以一种好人的形象出现，等身份暴露就会给读者冲击，懊恼和愤恨情绪会更强。这种人心的险恶会比单单手段上的毒辣更让人惊悚。 ——团子多撷取生活中的矛盾素材多观察生活，生活中有很多实例，进行艺术加工以后放入文中可以成功“制造矛盾”。 1.和女主抢男主的女配。各种厚脸皮，即使被男主全方位拒绝，都还要贴上来，甚至不惜使用手段，比如假装怀了男主的孩子，假装和男主青梅竹马，男主爱我爱我只爱我一人啊等。 2.嘲讽女主的炮灰。废柴逆袭女强文中比较常见，由于原主是个废柴，炮灰上来就360度无死角的鄙视女主，挑衅女主，比如女主活在世上简直就是浪费粮食，我一根手指都能碾死你等。 3.种田文中的极品亲戚。各种敲竹杠，女主没钱的时候是赔钱货，有钱了又眼巴巴地贴上来，脸皮比城墙厚，心思比头发多。多从细节着手，结合自己的剧情发展，作为素材，运用到自己的作品中。 ——陶陶

  收藏 2018-09-10 阅读 16986
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咦？只要上架就有百分之五十的几率脱离扑街。

有一个品类，一个月上架五六十本书，却能制造三十本中坚业绩作品，稍微夸张一点地说，这个品类每上架两本书，就有一本书逃离了扑街命运。恩，按照这个比例来说，这个品类简直就是扑街消灭机，中层业绩作者制造机，到这里晃荡一圈，只要上架就有百分之五十的几率脱离扑街行列。没错，这就是，科幻频道。接下来，小助带来满满的干货，集中解决几个在科幻频道写书的问题，以及题材上、内容上的选择建议。 1 追热点重要，还是写出个人特色重要？近期，不少大神级作者在科幻品类都开了新书。陈词懒调带着《未来天王》回归，上架之后均订迅速破万，并且还在节节高升。陈词是典型的勇于创新、勇于突破寻找新题材的一位作者。跟以往以往，《未来天王》是一本极有个人特色的作品，背景和题材都是极为少见、且没有多少人敢写的。但凭借极强的文笔、对于剧情卖点强大的掌控力，陈词将这样一部看上去风险很大的作品推上了巅峰。分析：这类创新类的、极具个人风格的写作方式，并不推荐新手进行尝试，但如果对自己有一定自信、已经有一定成绩，且希望有进一步突破者，可以谨慎的进行构思，也许能够杀出一片天。科幻频道具有极佳创新基因，读者似乎也很容易被新类型的内容所吸引，值得一试。如倾如诉同样也是个风格很明显的作家，但与陈词不同，他的风格是可以追寻的。其最新作品《直死无限》，甫一开卷，中二风格满满的味道扑面而来。浓厚的日式动漫风格，让他获得众多的拥趸。分析：相对而言，如倾如诉的作品风格是可以学习模仿的，如果有对二次元领域较为理解的作者，不妨可以在科幻写上一篇风格明显的无限流。今年宠物流是大火了一波，《宠物天王》的热度已经不需要多提了。但人们常常会忽略宠物天王的同期的一本作品，就是即将跨入精品的《未来宠物店》之所以提到这本书，是要强调一个老生常谈的问题，那就是，作家们需要保持对内容、对行业风向的敏锐度，应该敏锐地抓住热点，思考读者品味。从去年大热的美食流，到今年上半年初现峥嵘的宠物流，还有经久不衰的随身流、种田流……这些东西看是风牛马不相及，但有一个共同点：风格轻松，剧情愉快，不苦大仇深，不冷血霸道，轻松爽点密集，这样的作品现在已经很受很受读者的欢迎了。当然，选择什么风格还是按自己的特质来决定，适合自己的才是对的。同样，不是说轻松的走红，其他的就没有人看，不同的风格有不同的读者，关键还是故事足够出彩。 2 科幻是否能够能够培育出大热的作品？除了是扑街消灭机、中层作者制造机，最近冒出来的新书表明，科幻还是培育出重量级作品的温床。文化入侵异世界，上架成绩爆表，上架就均订近万。除了将《未来宠物店》轻松、娱乐发挥到很极致，书中日式魔幻的世界背景设定，将地球的科技技术，魔改带到异世界，做互联网、拍电影、做电子游戏（炉石传说）培养明星，弄微博……这些内容，想一想就觉得让人激动。除却轻松和娱乐，这还是一本成功在期待感上的作品。广大作者们必须要学习到姐姐的新娘在这本《文化入侵异世界》之中所体现出的对于期待感的营造能力，调动读者胃口文化入侵异世界堪称科幻频道、或者说整个男生频道在六七月份最受瞩目的一本重磅作品，最终上架的成绩也不失所望。 3 末世题材要怎么写才比较容易出彩？末世大神黑暗荔枝的新作一如既往的表现出了她在末世内容上的实力。末世作为科幻品类的经典题材，还是那个末世，但写了这么多年的末世，到底有什么意思？如何才能写出新意？末世降临，世界沦丧的题材，本身就足够的吸引人，甚至似乎跟人本身的恐惧都息息相关。但科幻频道的末世作品这么多，靠什么脱颖而出？荔枝给我们的答案是：基地车。设计一个足够有意思的金手指（基地车），故事的亮点就会被体现出来。分析：假如你要写一本希望能够得到好成绩的末世文，那么去看《我的末世基地车》，荔枝在书中清晰的向你展现了设计好一个足够有意思的金手指，配合上末世的故事，到底会有多大的吸引力。 4 无限流出成绩越来越简单了？以《影视会员大穿越》为代表的无限流作品同样值得一说。无限流，或称，快穿单机无限流，现在非常容易出成绩。想一个好的、比较有意思、比较吸引人的穿越方式（比如这本就是买了个影视网站会员看电影，结果这个会员资格看电影可以穿越进去），作品就成功三分之一了。然后，内容之中以【快】节奏，在影视剧情之中走单机无限流的穿越，将装逼打脸的剧情爽点写足，另外三分之一也就成功了。剩下的三分之一，就是更新和笔力的问题。而在书城方面，现在无限流也呈现了非常凶猛的态势，创世书城向的读者们，对于无限流的接受程度已经不下于末世了。《我的房间有扇任意门》，是一本典型的快穿无限流。作者在作品开篇的设计上，如前面所说的那样，设计了一个比较有意思的穿越方式。此外，值得一提的是，如今，不管是书城，还是起点，现在无限流，对节奏的要求都要比过去更快。比如，在书城全渠道大热的作品，系统无限流作品《极品掠夺系统》，穿越各种位面之中，踩主角，抢宝物，抢夺机缘，这部作品的穿越节奏非常很快。一个剧情副本，洋洋洒洒写上十几万字的时代已经过去了，现在读者已经表现出了明显的对于穿越节奏更快的作品的青睐。一个世界长则三万字，少则一两万字结束。节奏变快是个大趋势。 5 书城科幻到底写什么好？书城科幻极其火热的末世题材，和无限流题材，都是可以选择的方向。而在题材之外，很重要的一点是写作手法。比如《无敌战斗力系统》、《重生归来惟我魔尊》这样两本同样在创世全渠道大热的作品，固然题材略有不同（前者是异能类作品，后者是末世文），但却有其的共通点。创世书城向成绩比较好的末世类、异能类的作品，都有一个显著的特征：节奏快，爽点足。甚至，为了爽点足（踩人踩狠，装逼装大），牺牲一定的合理度也不是不可以接受的。把控好节奏，快但要规划好不能崩；写足爽点不要怕不合理。这样的作品，在书城还是比较受到欢迎的。新近上架的成绩很不错的《丧尸王系统》、《末世之全能大师》，无不是这样的作品。编辑寄语当下科幻频道最受欢迎的两个大类，毫无疑问还是无限和末世。这两种题材的作品，已经深入读者的心中，提起名字就可知其概念。而除却这两种火热的类别之外，在这里也对另外几个有可能火热、甚至已经涌现出了非常优秀作品的题材进行一下预测。首先是基因升级、古武练功的题材。这种故事直白爽快，升级、剧情和爽点都很容易把控，我认为是非常容易能够出成绩、且写好了会很出彩的题材，放在科幻非常的合适。其二，黑科技题材。这个题材就不要去写打斗了，掌握黑科技，通过黑科技手段在现实世界赚钱，逆袭迎娶白富美，装逼踩人。这里也有两个不一样的方向。一个是本身就掌握一定的黑科技研发手段，或者拥有兑换黑科技的金手指，进而发展的故事。另一个方向，则是具有无限穿梭元素的黑科技文。电弧中的高级玩家、早一些的黑科技垄断公司，大体都是这种。穿越到各种幻想位面之中，获取黑科技，带回现实。其三，超级英雄题材。我想这个题材应该会是未来会火热起来的故事，在现代城市之中，加入幻想元素，设计敌人、反派，而主角进入到这个不为人知的世界，成为超级英雄式的人物。将升级、打怪的元素，与装逼打脸赚钱的情节更好的结合在一起。看了这么多，各位作者是否对到科幻来写书信心倍增呢？放送一下科幻编辑的联系方式，以供大家投稿。书城科幻：蜻蜓：2778780864 玄武：3260762021 起点科幻远征：1978795154 蓝光：776818714

  收藏 2018-06-28 阅读 6200
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如何在不灌水的前提下把书写长

这十多年来，网络文学的影响力发展迅猛，而同样增长迅猛的，是作品的篇幅。记得在最初时，四五十万字的作品已经能算是长篇了，偶尔有百万字以上的，大家已经在感慨写得好长了，然而，在不知不觉中，百万字变成了长篇的基础需求，然后是两百万字、三百万字……到现在，写到三百万字完本，也只是个再正常不过的字数，没人会觉得作品很长，也没人觉得这有多了不起。这样的超长篇幅需求，对于部分作者来说完全没有压力，让他们把故事写长，就像吃饭喝水一样容易，但对于另一部分作者来说，却是个无比巨大的挑战了，也许他们能很好地架构出一个三五十万字的故事，但让他们扩充到三五百万字，要么是根本做不到，要么是胡乱灌水导致作品质量严重下降，最终在市场竞争中毫不意外的被人冷落。但不去写长，也同样是个很糟糕的选择，因为在当前的市场机制下，字数越多、更新时间越久，读者人气也就积聚更多，作品数据会堆积得更高，也更容易登上各类榜单。当然，作品字数并不是越多越好，但毫无疑问，如果字数过少，一定不容易成功。那么，我们要如何才能把作品写长呢？要怎么才能把原本几十万字的故事，扩充到几百万字？这里，其实是有一些固定方法的。在谈论方法前，我们首先要明确两大基本原则。第一，扩充部分的内容要保持精彩程度。第二，扩充部分的风格要与原先保持一致。第一条应该不用过多解释，注水猪肉大家都是不喜欢的，灌水越多，作品质量当然也就越差。关键是在于第二条，内容和风格上的一致性，有时候是会被我们忽略的。我们都知道，作者与作者之间，书与书之间，是存在着各种不同风格的，它们本身并没有高下之分，每一种都可以吸引到对应的读者，而对于具体的某一位读者来说，他也未必只接受一种风格，也许几种风格迥异的作品他都能看得津津有味。然而，这并不等于，当几种不同的风格拼凑在同一部作品中时，读者依旧能够接受。这好比我们也许口味很杂，中式、西式、日式、泰式……各种菜系都很喜欢，但如果各式菜肴直接混成一堆，那我们多半就不会觉得好吃了。所以，当我们去扩充作品时，除了要考虑新增部分的质量外，还得兼顾它与原本部分的兼容性，避免把几个截然不同的故事拼凑在一起。在明确了这两大原则的前提下，我们就可以开始研究如何延长故事了，而方法其实很简单，就是把各种能延长故事的可能性一一列举，然后逐一与自己的作品进行对照，看哪一条或哪几条能够用上，哪些最适合使用。至于如何总结各种可能性，除了自己苦思冥想外，最简单的办法就是在平时的阅读中进行总结，或者对照着一些老书，回忆一下自己的阅读记忆，想想别人的这几百万字是怎么写出来的，完整的剧情主线是什么，除此之外有哪些内容是可以删除的，而这些内容又分别能概括为哪些种类。在这里，我先概括一些自己轻易就能想到的种类，做个示范。第一种，增加新地图。比如，我原本要写一个自己从上海到北京的旅途故事，现在新增一个地图，从北京到西安，这样的话，在某种意义上，故事就延长了一倍。当然了，换地图不能是简单的重复，如果只是把地名换一下，人物事件完全不变，故事接近，那读者肯定不会买账，但光是YY模式适当重复，这问题并不大。第二种，增加支线故事。同样是上海到北京的主线，我们可以增加一个上海到南京的支线，让我途径南京时，奉家长之命去见个女生，来次相亲。这种支线剧情，设置可以相对随意，但必须注意最初提到的两大前提，也就是支线不能完全与主线无关。如果是完全莫名其妙多出来一段剧情，事后回过头看完全没必要，那肯定是不行的。最好的做法是，虽然这段支线是为了添加而添加，但它也同样成为了剧情中不可或缺的一环，比如主线是主角一路升级上去，而某个支线则是主角冒险获得了一枚灵丹，这灵丹是主角破阶的关键。如果没有这个支线剧情，也许原本安排主角在路上捡到了灵丹，但现在则删除这个简单的剧情，改为一个复杂支线。第三种，增加波折。继续以上海到北京举例，也许原本的剧情很简单，打个车到机场，上飞机，下飞机，就到北京了，再啰嗦也写不了几句话，但如果故事增加了波折，变得更曲折，那简直可以无限延长下去。比如打车过程中遇到劫匪，到机场发现钱包被偷，候机时巧遇初恋，飞机飞行中出现故障迫降，住宿到半夜发生火灾，救援人员中发现了自己失散多年的小舅舅…… 当然，还是那个原则，波折可以随意添加，但总体上，必须与主线风格保持一致。比如原本是个校园爱情剧，中间突然加个波折，让主角酒店遇到个女鬼，那就莫名其妙了。第四种，强化故事细节。在不增加故事内容的情况下，我们可以深挖故事本身，让它体现出越来越多的细节，而细节出现越多，故事当然也就越长。比如上海到北京，我们可以一句话就概括，压根不提怎么去的，也可以说明是坐飞机去，还可以继续细化，说怎么办登机牌怎么过安检怎么候机，在飞机上吃了什么看到什么……在这个例子中，这些细节自然是很无聊的，但对应到具体的故事，有些细节也同样可以写得很有趣，这时我们就可以多注意一下去深挖。当然，请务必注意两大原则之一，内容一定得有趣，否则这就是标准的灌水。第五种，刻画配角。刻画配角对于扩充字数的好处是显而易见的，而刻画配角，主要是得注意两点。第一，请牢记他们只是配角，他们是为主角服务的；第二，配角就要有配角的地位，出场和篇幅自然不能超过主角，但配角的光彩是可以盖过主角的。这两点看起来有些自相矛盾，但其实是主动与被动的差别。在主动操作上，我们需要区别主角与配角，给予他们不同的待遇，但在此之后，如果配角自己杀了出来，我们也没必要刻意去打压。这好比在网站内，老牌大神因为签了长约，可以获得更多的资源，他们和新人是有明显待遇差异的，但某个新人成绩耀眼，甚至盖过了所有老牌大神，这也并不是不可能，而一旦出现，网站也不会去阻止。以上五种，是我第一时间就能想到的扩充方法，我相信办法一定不止这些，大家在阅读时多思考、多总结，一定能想出更多的方法，更多的细节。但不论如何，请牢记上面提过的两大原则。符合这两个原则的方法，才是好方法。

  收藏 2017-01-03 阅读 17664
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人物地位决定故事渲染力

今天想和大家聊的，是人与人之间的不平等。在现实世界，我们都听过“人人平等”、“众生平等”、“革命不分先后工作不分贵贱”等等的言论，我们姑且认为现实世界是人人平等的，但显然，在小说故事里，在对剧情感染力的贡献方面，人与人是不平等的，同样的故事，换成不同设定的角色，会变得完全不同。举个例子，一名小兵阵亡，与一位将军阵亡，同样的死法，给读者的感受就会不同。同样的，我们写一家三口平平淡淡地过日子，早上喝豆浆吃油条，去菜场买菜，或者去田里种地，如果他们就是普通百姓，那就真的是平淡无聊的剧情，但如果换成世界首富，换成超级英雄，换成百战军神，那一切都不同了。这是身份地位上的差异，而这种差异，还会体现在其它地方。比如，同样是上面的例子，小兵阵亡，一个是刚出场，连名字都没有的小兵，一个则出现了多次，有血有肉的配角，读者知道他姓什么名什么，知道他母亲是什么人，怎么在家里等他回去，知道他有过什么样的经历……显然，同样的阵亡，哪怕阵亡者身份地位完全一致，实际效果也是不同的。总而言之，人物的地位越高、成就越大、形象越鲜明、和主角关系越近……那同样的剧情，一般而言效果就会越强。这并不绝对，还要结合具体情况，结合其它条件去看，但大体上，这个规律是成立的。那么，知道这个规律有什么用呢？我觉得，主要是这么两点。第一点，坚定了我们写网文的信心，因为很显然，相比传统文学，网文能取得的成就上限更高，传统文学能做到的，网文也能，但反过来并不成立。原因很简单，传统文学虽然未必没有幻想元素，但正常来说，它的现实描写，人物最高也就是一国元首，最辛苦也就是劳碌一辈子，但在网文中，这却完全没有限制。这并不是说网文就一定比传统文学要强，因为十世善人未必就比一世善人感人，还得看具体怎么写，看作者的功底，这好比在不会用的情况下，一颗原子弹未必比一把刀威力更大一样，如果网络作家实力不够，哪怕写创世神操劳亿万年，读者也只会一笑置之。但毫无疑问，在水准到位的情况下，网文的上限会更高一些。刀用好了，一天也许能杀千人，而原子弹用好了，一天杀十万百万人都有可能。第二点，让我们明白如何在需要的时候强化或是削弱剧情渲染力。强化其实不用多说，大家都能明白，上面小兵阵亡就是个例子。而除了强化，其实有时候我们反而不希望剧情给读者太强烈的感受，那时就得去削弱了。比如，我们听过很多遍的，男频文的“绿帽”剧情，是个标准的仆街元素，我们需要尽量去避免，但避免不了的怎么办？很简单，尽量去削弱这个剧情的感染力，而削弱的方法之一，就是和上面的强化反着来，比如，让它在第一章就出现，在人物形象一点都没出来之前，感染力就没那么强了。人与人的不平等，在现实世界不是什么好事，但至少在小说里，这不算坏事，它对于剧情的渲染，对于写作难度的降低，都是有着积极作用的，前提是我们会用。而实际上，它的运用并不算困难，我们甚至会在不自觉的情况下用到它。你呢？用过这个技巧么？

  收藏 2016-12-21 阅读 3362

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