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最红的这类作品，很多人写，却没有get到精髓

来了来了，大家期待的女生版本的“编辑正在读”来了。今天，女生编辑们有不少的心得和行业观察跟大家分享哦！日常文，可千万不要写成日常流水账一本亮眼的好文，不仅仅是需要作者能紧跟时下热点梗，其实更需要能让读者记住的人设和剧情。眼观现在书城作品题材有一定的同质性，当然大家都喜欢写同一类题材，并没有什么大问题。问题是，作为作者，应该思考如何用热点题材带给读者新的享受，而不是让自己写作陷入固定的模式，这样带来的只会是严重的收订比偏颇。一句话简单说，人设和剧情才是吸引读者看下去的核心要素。在各种类型作品中，日常文是很容易被人忽略，其实日常文也是大有可为的，已有不少作者对日常文进行了创新，比如有作者已经在日常文尝试加入大佬元素了。以作品《不好好搞科研就要继承亿万家产》为例，女主是千娇万宠的科学室实验体养成，因为缺乏具体的人类情感，让小公主入世体会人情冷暖。开篇就是即使女主后台给出了高额的收养费，但是收养女主的第一户家庭还是抛弃女主了，其实这些都是现实中我们可能遇见的一些事情，所以女主在再次被收养的时候，作者的剧情发展就会牵动读者的心思。遇上好的家庭之后，女主新爸爸的小心谨慎，生怕这个怕生敏感的小女孩会过的不好，随后的这个剧情发展，都是慢慢根据日常发生的事情去丰富发展的，而不是一次性满级然后进入下一个副本剧情。还有几本新人日常文也是值得关注的，这些作品有的人设突出，有的风格新颖。作品《重生之宁为穷人妻》，主线以女主自己的情感悔恨推进，以及有一条线，亲情线特别突出，在大家都写全员恶人虐极品亲戚的时候，作者凸显一个亮点亲戚女配，也算是给读者看着一点点欣慰，比较有代入感，整体风格是轻松向。作品《末世重生之我带全家去打怪》也算是突然引起了女频的末世种田潮吧，之前很长一段时间，很少有作者写这种类型的文，突然又有本新的末世打怪种田，成绩也是还不错的。日常文，最主要注意的千万不要写成日常流水账，还是要抓住能凸显矛盾的东西去写，就像我们不能天天写吃饭睡觉上学，你要写去吃饭在上学途中所遇到的事情才是构造一个故事的剧情。 PS：日常文可以试着从女主的亲情线下手，塑造一个对女主好的哥哥爹爹或者姐姐奶奶的形象，在拉出矛盾，有时候亮点的女配男配也会给你带来小惊喜哟~ ——柒柒收稿邮箱：1105917699@qq.com 而我们的编辑年年最近看了不少热门作品，这些热门作品很多都是大佬掉马文，对于这类文，年年可是有很多的观察体会。最红的这类作品，很多人却没有get到精髓简单说一说大佬掉马文。因为目前这个题材全网普遍火，钻研透了这类题材，才能更加深入的了解读者口味，（如果有意写这个方向的作者）可以调整自己的写作方向去适应市场的变化。以《当满级大佬翻车以后》为例，这部作品讲述的是女主穿成了冒牌千金，被真千金的母亲，驱赶出了豪门，回到自己‘贫穷’父母身边，人人都等着看她笑话，可女主角却和真正的家人，开启了反转之路的故事。全文充满了翻转，剧情可读性很高，作者不停的抛梗，吸引读者读下去，将大佬掉马文的精髓，发挥的淋漓尽致。一言以蔽之，就是Get到了掉马的精髓。很多作者以为，掉马文只是给女主安排很多马甲，有人欺负女主，马上特别神气地掉出某个马甲，去“收拾”反派。其实，这是一个很大的误区，掉马文的精髓是，将主角塑造成很弱小、可怜的形象，人人都以为能碾压她。但当真的碾压她时，才发现她是自己无法对抗的人。所以，写掉马文时，一定要注意读者情绪的调动，前期铺垫好剧情将读者的情绪压到最低，再在反转的那一刻，推动到最高，这样才会有爽感。还有一点是，主角掉马的顺序，以及反派的等级，要设置的合理。不能一上来，就给女主一个大Boss，让她把最牛的马甲掉出来。这样高开的局面，使得后面主线很难拉长。要开局设置一些小的反派，循序渐进的推进难度，这样能一步步的引导读者看下去，自己写的时候，也好一些。 ——年年收稿邮箱：3224658062@qq.com 绿萝和小笼包则结合作品，手把手教大家怎么从设定上玩出花样。先造句，再转折，多用对比反差怎么从设定就精准抓住读者的眼球？和大家分享一些超易上手的设定小技巧。先造句，再转折，多用对比反差。所谓的“先造句”，就是先把自己的思路用陈述句不带任何修饰地，平实地写出来，即先做一个基础人设，他是一个什么样（什么职业/有什么金手指）的人。然后“再转折”，比如，可以寻找基于这样设定的冲突点和矛盾点，这个冲突点和矛盾点可以体现在主角自身或者他的金手指上，也可以是角色关系上的，从而产生悬念感。例如她重生了，可惜早了十年。（姚颖怡《最春风》）一睁眼，就从掌上明珠变成了因为未婚夫太过出色而被嫌弃的平凡少女……（漫漫步归《天赐一品》）宿敌都有金手指，就问昏君你怕不怕？（舞夜夭《颤抖吧昏君》）再来是，“多用对比反差”。如果上面那个能比较熟练的运用的话，可以在它的基础上，大胆尝试使用“反常理”和“无关联”的元素添加，从而用更夸张更具有吸引力的点去抓住读者的眼球。例如：我穿越了，我爹娘也穿越了，我爹甚至还有金手指，于是一家人手拉手去逃荒。（YTT桃桃《我全家都是穿来的》）孔嫄重生回来后，面对府中再次抄家已能淡然处之，可谁能告诉她，前世那个老的嫁不掉的姑姑怎么会是个男的？（八匹《重生后我嫁了最凶的崽》）别人重生是回到过去挽救错误，沈知风重生是要为将来的自己收拾烂摊子。（池有荷华《上神她人设崩了》）欢迎大家多尝试多开脑洞，附上投稿邮箱：3218335212@qq.com，大纲加开篇欢迎来交作业啦！最后打个广告，霸屏热播剧《琉璃》原著《琉璃美人煞》就在起点女生网哦，看剧不过瘾，快来看原著啦！ ——绿萝收稿邮箱：3218335212@qq.com 主角人物塑造上可以这么来每个故事主角塑造的是否鲜明立体丰满，对于快速抓住读者眼球，引起读者兴趣甚至共鸣，有着至关重要的作用。而人物塑造我们不妨试着从几个方面去思考：一、给主角本身的年龄性格、行为习惯、外貌形象（有无身体缺陷）的定位是否符合大众审美，也就是是否讨喜，如何较快的突出，从细节上给人留下较强印象；二、身份上，包括：职业、地位、背景、种族等，有无可能结合当下热点元素进行设计；三、角色被赋予要努力达成的目标线是否清晰明确，可以包括：短期内的目标和长期要达成的目标，这也决定着主角们的发展方向，确保自己的故事主线不歪楼。拿书城女频最近比较畅销的《团宠小可爱成了满级大佬》这本来看，女主相宜，看似是个外表精致美丽软萌无害的娱乐圈花瓶，但实则是个快穿回来，积累了无数技能的淡定温柔豪门千金，而她的短期目标和长期目标截然不同，各个时间点安排的明明白白，短期要踹掉渣男，回到自己的生活线，长期还要一心搞美食，修复被冒牌货伤害的自己与哥哥们爷爷奶奶间的亲情，还要当个合格的妈粉。人设上拉的比较饱满鲜明，富有层次。男主时绥，外表腹黑俊美属禁欲系，是个双商极高的顶流影帝，从无绯闻黑料，公认的不近女色。但面对穿回来后恢复的女主，他追妻套路花样多，不惜偷偷上网带头磕自己与女主cp，甚至可以化身伪绿茶与猫争宠，而在与女主相处中又不失礼貌尊重很有分寸，很容易赢得读者好感。当然里面的一众配角也各有各的特色，读者除了对轻松有趣的剧情方向紧跟之外，在人物话题的讨论度上也相对较高。例如女主大哥：律师事务所老板，公认的大魔王，气场强大，兄弟害怕的对象，外表冷漠，但却是个宠妹狂魔，甚至默默为女主打榜，反差萌满分。看起来不会让人觉得脸谱化。除了作者自身积累的成熟文字功底，有着自己行文特色外，在对角色人物形象的定位把控上无疑是下了很大功夫，出色的成绩也无疑表明了读者的喜爱。可塑造的主角方向很多，我们在角色创建的时候就是在赋予角色生命，开篇在角色上务必请找准定位，不能浮于表面粗糙行事，要有意识的塑造出人物的层次性或是反差萌点，帮助主角快速树立起在读者心中的形象。 ——小笼包收稿邮箱：2293446472@qq.com 千篇一律的女主或许读者早就看厌了，香菜发现，最近作品里面的女主还挺特别的。有意思的女主有什么特点？最近看到的作品里面的女主都挺特别的，看得出来，大家在塑造人物的时候，越来越追求差异化。比如青铜穗的《锦乡里》，这是一本男女主双重生，古代版男主追妻火葬场的故事。男主陆瞻前世是一个追求灵魂相合的文艺直男，而女主宋湘呢？，特别有意思。又飒又爽，武能翻墙听壁脚，文能使计斗奸邪，正却又懂变通，因此，重生后，宋湘高高兴兴远离陆瞻，生活有滋有味的。同样有意思的女主最近也遇到不少，比如吱吱的《表小姐》，表小姐王晞，与一般的闺阁弱女子可不同，她会吃会玩会花钱，娇贵任性，进了侯府后，把所有人都支使得团团转，又是修园子，又是弄景观，但是奇怪了，每个人都心甘情愿的为她干活，不让干了，还不开心了呢！这样的奇女子，不容错过！除了古言之外，无限流作品莞尔wr的《前方高能》，里面的女主也挺不一样的，成长型的女主，脑洞与逻辑兼顾，情节时不时开大，放飞，各种反转再反转，原本很担心后面会不会崩，结果，居然，竟然，都，圆回来了？跟广大的做除了鞭笞作者更新，我，还能，说，什么，呢？再比如，云霓的《娘子万安吧》，女主顾明珠，一直想要捂好马甲，做一朵温柔可人的小白花。然后，就，掉马甲了，一直掉，顾明珠想要平庸安泰的生活但却事与愿违。。 ——香菜收稿邮箱：1834059568@qq.com

  收藏 2020-09-16 阅读 2650
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为什么相似的世界观和大剧情线，别人都写得好，我却。。。

最近编辑大大们又在读什么呢？编辑们最近又有什么样的心得体验呢？编辑们平时最看重什么？最近各个渠道都在流行些什么？来，听听编辑们是怎么说。更新，更新，更新！首先出场的是编辑贞观。一上来，他便苦心孤诣地说，更新很重要！更新很重要，更新很重要！在他看来，想让一本书出成绩、有读者，有三点很重要。一、选题；二、自身网文水平、剧情模式运用；三、坚持更新，多更新。这其中，【更新】至关重要，这是保证一本好书成绩上涨的唯一稳定方法，【比推荐都稳】。他以他正在阅读的两本书为例，谨慎而又全面的验证更新的重要性！在他看来，这两部作品《开局签到荒古圣体》和《我每周随机一个新技能》，开书几天就能收获读者，上架成绩越来越好，跟稳定的更新有着密切的关系。一本好书万万不可以轻易断更，一旦经常断更，就会被读者和时代抛弃，甚至你的作者名在读者心中就是这样的：“这是个断更狂魔，如今三天之期已满，《XXX》逐出书架！”。想要打动读者的心，不仅需要作者作品有实力，还需要作者更新上的真诚，上架前后更新稳定，能时不时的爆个更。《开局签到荒古圣体》就是这样，上架前设置的情节高潮点一个接着一个、期待感拉满，上架后每天日更过万，目前在QQ阅读侧万订成绩，选题方面以读者大众都熟知的“荒古圣体”为主题，融合进玄幻的无敌文写作的剧情模式，内容走的是开篇无敌，而后扮猪吃虎的路子，其中特点在于情绪高潮点突出的直接不拖泥带水，每段剧情都会让读者清晰的感知，作者本身也是写玄幻出身，更新保证，绝不轻易断更。同样《我每周随机一个新技能》也是这样，这是一本都市精品脑洞文，作者本身是都市出身，尝试过很多都市品类风格的书，多年的积累让作者明确了都市文上爽点和毒点。作者在选题方面，通过不分品类的大量阅读站内站外热点书籍，偶然看到有个流派叫扮演流，突生灵感写出来的。随后多次明确好自身读者和QQ阅读侧读者的喜好、完善主线后发书。同《开局签到荒古圣体》一样，作者上架后也是日更过万，将读者阅读留存拉满，最后也有了一个不错的成绩。 ps：其他还有《开局十连抽然后无敌》也是如此，上架前后日更过万，前段时间有了一个不错的成绩。随着网文的普及，网文也需要学习各种写作手法，研究各种剧情模式，紧跟各种热点。另外最近QQ阅读侧脑补+无敌类的文还是比较吃香的，比如畅销榜上的《原来我是修仙大佬》、《开局无限一元秒杀新技能》等。 Bonus：下面是贞观的邮箱：2569154021@qq.com欢迎大家去敲他，跟他聊新书创意和主线~~ 可以这样不走寻常路那在书城的情况是怎么样的呢？编辑时光捕捉到了书城的新气象。在他看来，巧妙地微创新就可以在众多的作品中脱颖而出，他甚至还给新手作者指出了一条上手比较快的写作指南。当某种题材泛滥后，另外一种成熟且被证明过可行的题材，更容易冒头哦，要知道读者也会审美疲劳。比如《我的青梅实在太甜了》是一部日常流路线的作品，就书城作品而言，算是另类大方向上的一种创新。这部书城作品走的是日常流路线，甜宠虐狗文，跟剧情模式文相比，给人眼前一亮的感觉。据说作者和粉丝的互动性也很强，粘性很高。不管怎么样，这种创作思路值得广大的作者学习。另外一部作品是《港综世界大枭雄》。之所以提到这本是想借此说一下，对于新手来说，无限流是一个不错的入门题材，已经架构好的世界观，和剧情主线，不用再花费时间去格外思考。《港综世界大枭雄》呢，是典型的无限流，但又跟早几年就火爆的无限流，有一定的区别，属于微创新的无限流，怎么微创新呢，“无限流+职业”。具体而言就是无限+警察。这也就了大家一个启示，融合同类型影视作品为一个世界，选择主角职业。那么可以打开的方式有很多：无限流+律师，在港综世界成为一名菜鸟律师，加入ICAC，捍卫司法公正...... 此外，即使是在同一个电影宇宙，也可以选择不同的职业。以漫威为例，可以当FBI，警察，科学家，亿万富翁，每一种职业其实就是一个新的切入点，微型创新也能给作品成绩带来新的可能。欢迎各位作家朋友多多挖掘哦~有兴趣的小伙伴2257833846@qq.com联系资讯时光哦。同种题材，为什么我却写不好不少作者常常有这样的困惑，为什么相似的世界观和大剧情线，有的作者能写的好看，有的作者写的就是不好看。最近科幻类的作品表现不错，编辑鹿鸣挑选了具有一定代表性的两部作品，跟大家讲讲上文中提到这个困扰了很多作者的问题。科幻类的读者从来都喜欢看【文明沙盘】流小说，奇幻的《低维游戏》和都市的《饲养全人类》是很优秀的早期作品，都看了很多遍。（建议大家可以多去看看）很多作者也是从这些作品里面获得写作启发。《我的神话世界》这本书的均订接近精品了，并且还有较大的进步空间。作者基本上算是新人，能取得如此成绩，可以说难能可贵。书的写法主要还是参考《饲养全人类》，从沙盘文明演化开局，然后用【幕后黑手】【招募现实玩家】的经典剧情模式把剧情写的更丰富，拉长故事线，总之走的是很王道的路子。作者出彩的点，在于选取了【洪荒世界】作为前期重要副本，跟这个题材的核心——“在一个个新鲜的沙盘世界里写有趣的故事”——结合得很完美，开篇就吸引到了很多洪荒流读者，为作品的后续成长打好了基底。同时作者本人确实也很有写作天赋，行文流畅，角色心理活动生动诙谐，能娴熟地将各种流行段子和梗融入剧情之中，很符合当前的潮流。《创造沙盘世界》和一般的沙盘流不同，这部书很注重沙盘世界和现实世界的交互。开局不久，主角就用黑盒扣住了某个大沙漠，作为“世界的培养皿”，场面宏阔，科幻感足，配合现实中龙套们的各种“震惊”表现，故事也就变得极具趣味。因为与现实关联较强，主角的“幕后大黑手”形象也就更容易塑造，无论是沙盘世界，还是现实世界，都天地广阔可以大展身手，可供选择的剧情武器库也就丰富了许多。这两部小说都是同类型中非常优秀的。其实也有很多作者选择了同样的题材，书名、简介都像模像样，但内容的差距何止千里。归根结底还是基本功的差距。有兴趣的作者朋友可以参照上述的几本参考书，试着写一下这个有成熟剧情模式的、相对好写的题材。如果能将这种成熟的题材写的好看，就说明基本功扎实，写其他题材自然也不会差。如果写不好，那就得多练练基本的写故事的能力了。前方指路：2978054617@qq.com联系耐心解惑的鹿鸣。

  收藏 2020-09-09 阅读 1488
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为什么读自己的文章总觉得平平无奇？

很多作者会觉得自己的故事平淡无奇，剧情发展无聊，不够吸引人。很大的一部分原因可能就是，矛盾冲突的设置不够多，不够激烈，不够明显。嗯，文似看山不喜平，到底如何才能设置出抓住读者的矛盾冲突呢？不要把矛盾冲突只聚焦在打击对手上，可以尝试给主角设置障碍矛盾冲突的来源主要是利益、尊严、不同的观念、立场之间的碰撞，个人与环境之间不可调和的矛盾。在设计的过程中，可以从这几个方面去考虑。矛盾冲突的设置主要是两个方面，一方面是和敌人、对手之间的冲突，另一方面是同朋友、亲人之间的矛盾。 1、和敌人之间的冲突是作者写得比较多的方面。常见的学院流作品中，竞争好的名次、竞争女友、好的学习资源、奖励等等，这属于利益冲突。“我看你不顺眼”属于理念上的冲突，或者是出于嫉妒心理等等。设计一个被伤害过的偏执科学家作反派，同时有利益和理念上的冲突。所以，不难看出，设计和敌人之间的矛盾冲突，很关键的一点在于设计一个经典的反派形象。而在设计好这个形象之后，根据正派和反派之间的性格差异、行事方式不同等等，就可以顺其自然的将这段剧情写下去。 2、同亲近的人之间的矛盾冲突多来源于不同观点的碰撞、不同性格之间的碰撞，不同的人生理想间不可调和的矛盾。这一方面写的好，会让日常生活向的剧情变得生动有趣。举例来说，一对高中恋人，因为毕业后去的学校不同而可能会面临异地恋这一困境，在这时候，两个人因为性格不同可能会做出不一样的决定。又比如朋友之间，A开朗大方，无话不谈，而B的自我保护意识很强，基于这两种不同的性格，也会演化出各式各样的情节。 A要离开家乡，去另外一座城市追求梦想，这时候，他要放弃和家人在一起的机会、放弃多年的朋友。他的亲人、朋友作何反应？希望他离开还是留下？或者跟他一起离开？这些都是阻碍。 3、矛盾冲突的设置，要有层次性，矛盾从浅到深，人物性格也会在这个过程中也会逐渐凸显出来。比如两个男生同时追求一个女生，第一阶段A威胁B退出，而B对此感到害怕，但不愿退出，而是减少了和女生的往来。第二阶段，B性格温和，女生显然对B更有好感，主动接近B，这时候A打了B一顿，这时候B感到愤怒。第三阶段，女生向B表白，并且怒斥A，A伤心并且愤怒，每天都在羞辱B。B压抑的情绪终于在第四阶段爆发，终于找了个合适的时间，捅死了A。这就是一个从浅到深的过程。而在这段剧情结束之后，后果是什么，女生是害怕，还是支持B。要报警还是假装不知道。事发之后，B是要逃亡，还是自首，后续的剧情选择空间就会变大。 4、不要把矛盾冲突只聚焦在打击对手上，可以给主角设置的障碍也有很多，利用这些障碍，让剧情紧张感十足，故事就会变得有趣很多。构筑矛盾首先要学会铺垫从科幻角度的话，在末世文或者部分无限流文章中，最核心的矛盾肯定就是生存问题，相较于而言，其他的矛盾其实是大同小异的。构筑矛盾首先要学会铺垫，足够的情节铺垫，既不会让读者觉得作者是在虐主角，又能够很好地将反派给塑造出来末世的话，黑暗血时代，当人类进入黑暗后带来的恐慌和压迫，便很容易勾起读者的共鸣。在这种环境下带来的各种混乱又会延展出更多的矛盾，这也是末世生存文常见的铺开方式。 ——蓝光不要挑战读者的承受度一般而言，铺垫做的好是很容易激化矛盾，特别是先抑后扬这样的操作，是特别容易产生共鸣，也就是通常说的，先拉好仇恨。不过也要把控好度，写得越好，读者越感同身受，压抑的太狠，很容易引起作者反感。矛盾激化的很好，当属《我1979》，其中有一段主角差点戴绿帽，各方面调动很得当。特别是，312章后面那十章左右，特别值得作者们拿出来重点学习一下。同时，又说回到，把握这个度的问题。千万不要去挑战大众不能太接受的底线。比如，过多着墨一些违背正常伦理或者道德观念的情节，比如绿帽。又比如将大量的笔墨放在至亲之类的被虐杀之类的情节上，这是在挑战大部分读者的承受度，可能不少读者看着看着放弃了。再次以《我的1979》举例，他要是真写了绿帽会损失很多读者。除了铺垫之外，还可以运用“反差”、“对比”的方式引发矛盾，激起读者的兴趣，以《美食供应商》的简介为例，种种和现实存在反差的现象描述，对读者来说，可以说是“矛盾点”十足，自然能引发起他们的阅读兴趣。 ——伯汉强烈的情绪带入感，制造情节期待度就现言品类，开篇首先要有强烈的情绪带入感，制造情节期待度，让读者觉得很憋屈，然后重生后快速地让女主解决第一个小喽啰，随之，作品就有了亮点或者有吸引点，那读者就会期待以后的剧情。且不管现在多憋屈，多难过，因为一旦把女主的形象立了起来，读者就会开始期待这个虐女主的渣渣，以后会被女主虐的多惨。烘托“憋屈”的情绪主要有，小三上位、老公出轨、闺蜜撬墙角、女主作死，然后女主之后幡然悔悟，回归或重生，改过自新、逆袭打脸，外加有个霸道宠妻的男主在身后助阵。一般而言，如果一本书在开篇做好期待度的的话，这本书的成绩不会太差。以最近的一本上过全渠道的《重生奋斗俏甜妻》为例，女主的人设是：胖、懒，没啥优点、脾气坏，公婆不喜，丈夫例行公事般冷淡，还有一个和男主青梅竹马的小白莲。然后，女主开始减肥、给男主做饭，男主的态度有变，给读者的期待：男主会爱上女主（这是一条主线）。青梅竹马小白莲态度不好，处处针对，女主应变自由，给读者的期待，打脸小白莲，各种矛盾冲突，充分调动了读者的期待值。 ——木棉把反派托高，让矛盾设置更激烈拉仇恨是设置矛盾惯常的手法，因为读者一般带入主角人设，主角行事会有一个目标任务（复仇呀伸张正义呀甚至男女主在一起呀各种大小任务），反派去阻碍这个目标任务就会让读者产生反感，利用同理心就可以来设置反派。但需要注意的是，反派也有很多层级。最简单的，主角弱小的，反派强大，以大欺小就会引起读者同情。这种一般都是很明显写着我是坏人几个字，主角也知道读者也知道。一般这种反派手段比较低级的，他上来欺压，转手主角就要给个打脸，会比较爽。像是描写一些喽啰类的反派，他们其实本身并不强大，但是却小人得志，就会显得嘴脸可恶，事实上这种人物一出场就没有好下场，但是就是要给他们嚣张的余地，才会有后面虐渣的爽感。但是也有些隐藏反派，这种角色能给剧情矛盾设置张力，每次对主角的欺压都助于读者怨愤情绪的积累，读者们似乎都在等着主角明白过来然后回以重击。值得注意的是，那些实力强大的大反派，一般不会一开始就出现，需要通过一个个强者衬托，比如主角花力气打败一个反派，刚舒一口气，结果才知道这个反派只是大反派的一个喽啰而已。这就把大反派托高了。那么主角要战胜他就需要更多的历练和提高，愈挫愈勇才行，剧情才能往更深发展。一般这种终极反派是比较隐藏的，这种隐藏甚至是主角和读者都不知道，他会以一种好人的形象出现，等身份暴露就会给读者冲击，懊恼和愤恨情绪会更强。这种人心的险恶会比单单手段上的毒辣更让人惊悚。 ——团子多撷取生活中的矛盾素材多观察生活，生活中有很多实例，进行艺术加工以后放入文中可以成功“制造矛盾”。 1.和女主抢男主的女配。各种厚脸皮，即使被男主全方位拒绝，都还要贴上来，甚至不惜使用手段，比如假装怀了男主的孩子，假装和男主青梅竹马，男主爱我爱我只爱我一人啊等。 2.嘲讽女主的炮灰。废柴逆袭女强文中比较常见，由于原主是个废柴，炮灰上来就360度无死角的鄙视女主，挑衅女主，比如女主活在世上简直就是浪费粮食，我一根手指都能碾死你等。 3.种田文中的极品亲戚。各种敲竹杠，女主没钱的时候是赔钱货，有钱了又眼巴巴地贴上来，脸皮比城墙厚，心思比头发多。多从细节着手，结合自己的剧情发展，作为素材，运用到自己的作品中。 ——陶陶

  收藏 2018-09-10 阅读 12192
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咦？只要上架就有百分之五十的几率脱离扑街。

有一个品类，一个月上架五六十本书，却能制造三十本中坚业绩作品，稍微夸张一点地说，这个品类每上架两本书，就有一本书逃离了扑街命运。恩，按照这个比例来说，这个品类简直就是扑街消灭机，中层业绩作者制造机，到这里晃荡一圈，只要上架就有百分之五十的几率脱离扑街行列。没错，这就是，科幻频道。接下来，小助带来满满的干货，集中解决几个在科幻频道写书的问题，以及题材上、内容上的选择建议。 1 追热点重要，还是写出个人特色重要？近期，不少大神级作者在科幻品类都开了新书。陈词懒调带着《未来天王》回归，上架之后均订迅速破万，并且还在节节高升。陈词是典型的勇于创新、勇于突破寻找新题材的一位作者。跟以往以往，《未来天王》是一本极有个人特色的作品，背景和题材都是极为少见、且没有多少人敢写的。但凭借极强的文笔、对于剧情卖点强大的掌控力，陈词将这样一部看上去风险很大的作品推上了巅峰。分析：这类创新类的、极具个人风格的写作方式，并不推荐新手进行尝试，但如果对自己有一定自信、已经有一定成绩，且希望有进一步突破者，可以谨慎的进行构思，也许能够杀出一片天。科幻频道具有极佳创新基因，读者似乎也很容易被新类型的内容所吸引，值得一试。如倾如诉同样也是个风格很明显的作家，但与陈词不同，他的风格是可以追寻的。其最新作品《直死无限》，甫一开卷，中二风格满满的味道扑面而来。浓厚的日式动漫风格，让他获得众多的拥趸。分析：相对而言，如倾如诉的作品风格是可以学习模仿的，如果有对二次元领域较为理解的作者，不妨可以在科幻写上一篇风格明显的无限流。今年宠物流是大火了一波，《宠物天王》的热度已经不需要多提了。但人们常常会忽略宠物天王的同期的一本作品，就是即将跨入精品的《未来宠物店》之所以提到这本书，是要强调一个老生常谈的问题，那就是，作家们需要保持对内容、对行业风向的敏锐度，应该敏锐地抓住热点，思考读者品味。从去年大热的美食流，到今年上半年初现峥嵘的宠物流，还有经久不衰的随身流、种田流……这些东西看是风牛马不相及，但有一个共同点：风格轻松，剧情愉快，不苦大仇深，不冷血霸道，轻松爽点密集，这样的作品现在已经很受很受读者的欢迎了。当然，选择什么风格还是按自己的特质来决定，适合自己的才是对的。同样，不是说轻松的走红，其他的就没有人看，不同的风格有不同的读者，关键还是故事足够出彩。 2 科幻是否能够能够培育出大热的作品？除了是扑街消灭机、中层作者制造机，最近冒出来的新书表明，科幻还是培育出重量级作品的温床。文化入侵异世界，上架成绩爆表，上架就均订近万。除了将《未来宠物店》轻松、娱乐发挥到很极致，书中日式魔幻的世界背景设定，将地球的科技技术，魔改带到异世界，做互联网、拍电影、做电子游戏（炉石传说）培养明星，弄微博……这些内容，想一想就觉得让人激动。除却轻松和娱乐，这还是一本成功在期待感上的作品。广大作者们必须要学习到姐姐的新娘在这本《文化入侵异世界》之中所体现出的对于期待感的营造能力，调动读者胃口文化入侵异世界堪称科幻频道、或者说整个男生频道在六七月份最受瞩目的一本重磅作品，最终上架的成绩也不失所望。 3 末世题材要怎么写才比较容易出彩？末世大神黑暗荔枝的新作一如既往的表现出了她在末世内容上的实力。末世作为科幻品类的经典题材，还是那个末世，但写了这么多年的末世，到底有什么意思？如何才能写出新意？末世降临，世界沦丧的题材，本身就足够的吸引人，甚至似乎跟人本身的恐惧都息息相关。但科幻频道的末世作品这么多，靠什么脱颖而出？荔枝给我们的答案是：基地车。设计一个足够有意思的金手指（基地车），故事的亮点就会被体现出来。分析：假如你要写一本希望能够得到好成绩的末世文，那么去看《我的末世基地车》，荔枝在书中清晰的向你展现了设计好一个足够有意思的金手指，配合上末世的故事，到底会有多大的吸引力。 4 无限流出成绩越来越简单了？以《影视会员大穿越》为代表的无限流作品同样值得一说。无限流，或称，快穿单机无限流，现在非常容易出成绩。想一个好的、比较有意思、比较吸引人的穿越方式（比如这本就是买了个影视网站会员看电影，结果这个会员资格看电影可以穿越进去），作品就成功三分之一了。然后，内容之中以【快】节奏，在影视剧情之中走单机无限流的穿越，将装逼打脸的剧情爽点写足，另外三分之一也就成功了。剩下的三分之一，就是更新和笔力的问题。而在书城方面，现在无限流也呈现了非常凶猛的态势，创世书城向的读者们，对于无限流的接受程度已经不下于末世了。《我的房间有扇任意门》，是一本典型的快穿无限流。作者在作品开篇的设计上，如前面所说的那样，设计了一个比较有意思的穿越方式。此外，值得一提的是，如今，不管是书城，还是起点，现在无限流，对节奏的要求都要比过去更快。比如，在书城全渠道大热的作品，系统无限流作品《极品掠夺系统》，穿越各种位面之中，踩主角，抢宝物，抢夺机缘，这部作品的穿越节奏非常很快。一个剧情副本，洋洋洒洒写上十几万字的时代已经过去了，现在读者已经表现出了明显的对于穿越节奏更快的作品的青睐。一个世界长则三万字，少则一两万字结束。节奏变快是个大趋势。 5 书城科幻到底写什么好？书城科幻极其火热的末世题材，和无限流题材，都是可以选择的方向。而在题材之外，很重要的一点是写作手法。比如《无敌战斗力系统》、《重生归来惟我魔尊》这样两本同样在创世全渠道大热的作品，固然题材略有不同（前者是异能类作品，后者是末世文），但却有其的共通点。创世书城向成绩比较好的末世类、异能类的作品，都有一个显著的特征：节奏快，爽点足。甚至，为了爽点足（踩人踩狠，装逼装大），牺牲一定的合理度也不是不可以接受的。把控好节奏，快但要规划好不能崩；写足爽点不要怕不合理。这样的作品，在书城还是比较受到欢迎的。新近上架的成绩很不错的《丧尸王系统》、《末世之全能大师》，无不是这样的作品。编辑寄语当下科幻频道最受欢迎的两个大类，毫无疑问还是无限和末世。这两种题材的作品，已经深入读者的心中，提起名字就可知其概念。而除却这两种火热的类别之外，在这里也对另外几个有可能火热、甚至已经涌现出了非常优秀作品的题材进行一下预测。首先是基因升级、古武练功的题材。这种故事直白爽快，升级、剧情和爽点都很容易把控，我认为是非常容易能够出成绩、且写好了会很出彩的题材，放在科幻非常的合适。其二，黑科技题材。这个题材就不要去写打斗了，掌握黑科技，通过黑科技手段在现实世界赚钱，逆袭迎娶白富美，装逼踩人。这里也有两个不一样的方向。一个是本身就掌握一定的黑科技研发手段，或者拥有兑换黑科技的金手指，进而发展的故事。另一个方向，则是具有无限穿梭元素的黑科技文。电弧中的高级玩家、早一些的黑科技垄断公司，大体都是这种。穿越到各种幻想位面之中，获取黑科技，带回现实。其三，超级英雄题材。我想这个题材应该会是未来会火热起来的故事，在现代城市之中，加入幻想元素，设计敌人、反派，而主角进入到这个不为人知的世界，成为超级英雄式的人物。将升级、打怪的元素，与装逼打脸赚钱的情节更好的结合在一起。看了这么多，各位作者是否对到科幻来写书信心倍增呢？放送一下科幻编辑的联系方式，以供大家投稿。书城科幻：蜻蜓：2778780864 玄武：3260762021 起点科幻远征：1978795154 蓝光：776818714

  收藏 2018-06-28 阅读 5995
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如何在不灌水的前提下把书写长

这十多年来，网络文学的影响力发展迅猛，而同样增长迅猛的，是作品的篇幅。记得在最初时，四五十万字的作品已经能算是长篇了，偶尔有百万字以上的，大家已经在感慨写得好长了，然而，在不知不觉中，百万字变成了长篇的基础需求，然后是两百万字、三百万字……到现在，写到三百万字完本，也只是个再正常不过的字数，没人会觉得作品很长，也没人觉得这有多了不起。这样的超长篇幅需求，对于部分作者来说完全没有压力，让他们把故事写长，就像吃饭喝水一样容易，但对于另一部分作者来说，却是个无比巨大的挑战了，也许他们能很好地架构出一个三五十万字的故事，但让他们扩充到三五百万字，要么是根本做不到，要么是胡乱灌水导致作品质量严重下降，最终在市场竞争中毫不意外的被人冷落。但不去写长，也同样是个很糟糕的选择，因为在当前的市场机制下，字数越多、更新时间越久，读者人气也就积聚更多，作品数据会堆积得更高，也更容易登上各类榜单。当然，作品字数并不是越多越好，但毫无疑问，如果字数过少，一定不容易成功。那么，我们要如何才能把作品写长呢？要怎么才能把原本几十万字的故事，扩充到几百万字？这里，其实是有一些固定方法的。在谈论方法前，我们首先要明确两大基本原则。第一，扩充部分的内容要保持精彩程度。第二，扩充部分的风格要与原先保持一致。第一条应该不用过多解释，注水猪肉大家都是不喜欢的，灌水越多，作品质量当然也就越差。关键是在于第二条，内容和风格上的一致性，有时候是会被我们忽略的。我们都知道，作者与作者之间，书与书之间，是存在着各种不同风格的，它们本身并没有高下之分，每一种都可以吸引到对应的读者，而对于具体的某一位读者来说，他也未必只接受一种风格，也许几种风格迥异的作品他都能看得津津有味。然而，这并不等于，当几种不同的风格拼凑在同一部作品中时，读者依旧能够接受。这好比我们也许口味很杂，中式、西式、日式、泰式……各种菜系都很喜欢，但如果各式菜肴直接混成一堆，那我们多半就不会觉得好吃了。所以，当我们去扩充作品时，除了要考虑新增部分的质量外，还得兼顾它与原本部分的兼容性，避免把几个截然不同的故事拼凑在一起。在明确了这两大原则的前提下，我们就可以开始研究如何延长故事了，而方法其实很简单，就是把各种能延长故事的可能性一一列举，然后逐一与自己的作品进行对照，看哪一条或哪几条能够用上，哪些最适合使用。至于如何总结各种可能性，除了自己苦思冥想外，最简单的办法就是在平时的阅读中进行总结，或者对照着一些老书，回忆一下自己的阅读记忆，想想别人的这几百万字是怎么写出来的，完整的剧情主线是什么，除此之外有哪些内容是可以删除的，而这些内容又分别能概括为哪些种类。在这里，我先概括一些自己轻易就能想到的种类，做个示范。第一种，增加新地图。比如，我原本要写一个自己从上海到北京的旅途故事，现在新增一个地图，从北京到西安，这样的话，在某种意义上，故事就延长了一倍。当然了，换地图不能是简单的重复，如果只是把地名换一下，人物事件完全不变，故事接近，那读者肯定不会买账，但光是YY模式适当重复，这问题并不大。第二种，增加支线故事。同样是上海到北京的主线，我们可以增加一个上海到南京的支线，让我途径南京时，奉家长之命去见个女生，来次相亲。这种支线剧情，设置可以相对随意，但必须注意最初提到的两大前提，也就是支线不能完全与主线无关。如果是完全莫名其妙多出来一段剧情，事后回过头看完全没必要，那肯定是不行的。最好的做法是，虽然这段支线是为了添加而添加，但它也同样成为了剧情中不可或缺的一环，比如主线是主角一路升级上去，而某个支线则是主角冒险获得了一枚灵丹，这灵丹是主角破阶的关键。如果没有这个支线剧情，也许原本安排主角在路上捡到了灵丹，但现在则删除这个简单的剧情，改为一个复杂支线。第三种，增加波折。继续以上海到北京举例，也许原本的剧情很简单，打个车到机场，上飞机，下飞机，就到北京了，再啰嗦也写不了几句话，但如果故事增加了波折，变得更曲折，那简直可以无限延长下去。比如打车过程中遇到劫匪，到机场发现钱包被偷，候机时巧遇初恋，飞机飞行中出现故障迫降，住宿到半夜发生火灾，救援人员中发现了自己失散多年的小舅舅…… 当然，还是那个原则，波折可以随意添加，但总体上，必须与主线风格保持一致。比如原本是个校园爱情剧，中间突然加个波折，让主角酒店遇到个女鬼，那就莫名其妙了。第四种，强化故事细节。在不增加故事内容的情况下，我们可以深挖故事本身，让它体现出越来越多的细节，而细节出现越多，故事当然也就越长。比如上海到北京，我们可以一句话就概括，压根不提怎么去的，也可以说明是坐飞机去，还可以继续细化，说怎么办登机牌怎么过安检怎么候机，在飞机上吃了什么看到什么……在这个例子中，这些细节自然是很无聊的，但对应到具体的故事，有些细节也同样可以写得很有趣，这时我们就可以多注意一下去深挖。当然，请务必注意两大原则之一，内容一定得有趣，否则这就是标准的灌水。第五种，刻画配角。刻画配角对于扩充字数的好处是显而易见的，而刻画配角，主要是得注意两点。第一，请牢记他们只是配角，他们是为主角服务的；第二，配角就要有配角的地位，出场和篇幅自然不能超过主角，但配角的光彩是可以盖过主角的。这两点看起来有些自相矛盾，但其实是主动与被动的差别。在主动操作上，我们需要区别主角与配角，给予他们不同的待遇，但在此之后，如果配角自己杀了出来，我们也没必要刻意去打压。这好比在网站内，老牌大神因为签了长约，可以获得更多的资源，他们和新人是有明显待遇差异的，但某个新人成绩耀眼，甚至盖过了所有老牌大神，这也并不是不可能，而一旦出现，网站也不会去阻止。以上五种，是我第一时间就能想到的扩充方法，我相信办法一定不止这些，大家在阅读时多思考、多总结，一定能想出更多的方法，更多的细节。但不论如何，请牢记上面提过的两大原则。符合这两个原则的方法，才是好方法。

  收藏 2017-01-03 阅读 17527
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人物地位决定故事渲染力

今天想和大家聊的，是人与人之间的不平等。在现实世界，我们都听过“人人平等”、“众生平等”、“革命不分先后工作不分贵贱”等等的言论，我们姑且认为现实世界是人人平等的，但显然，在小说故事里，在对剧情感染力的贡献方面，人与人是不平等的，同样的故事，换成不同设定的角色，会变得完全不同。举个例子，一名小兵阵亡，与一位将军阵亡，同样的死法，给读者的感受就会不同。同样的，我们写一家三口平平淡淡地过日子，早上喝豆浆吃油条，去菜场买菜，或者去田里种地，如果他们就是普通百姓，那就真的是平淡无聊的剧情，但如果换成世界首富，换成超级英雄，换成百战军神，那一切都不同了。这是身份地位上的差异，而这种差异，还会体现在其它地方。比如，同样是上面的例子，小兵阵亡，一个是刚出场，连名字都没有的小兵，一个则出现了多次，有血有肉的配角，读者知道他姓什么名什么，知道他母亲是什么人，怎么在家里等他回去，知道他有过什么样的经历……显然，同样的阵亡，哪怕阵亡者身份地位完全一致，实际效果也是不同的。总而言之，人物的地位越高、成就越大、形象越鲜明、和主角关系越近……那同样的剧情，一般而言效果就会越强。这并不绝对，还要结合具体情况，结合其它条件去看，但大体上，这个规律是成立的。那么，知道这个规律有什么用呢？我觉得，主要是这么两点。第一点，坚定了我们写网文的信心，因为很显然，相比传统文学，网文能取得的成就上限更高，传统文学能做到的，网文也能，但反过来并不成立。原因很简单，传统文学虽然未必没有幻想元素，但正常来说，它的现实描写，人物最高也就是一国元首，最辛苦也就是劳碌一辈子，但在网文中，这却完全没有限制。这并不是说网文就一定比传统文学要强，因为十世善人未必就比一世善人感人，还得看具体怎么写，看作者的功底，这好比在不会用的情况下，一颗原子弹未必比一把刀威力更大一样，如果网络作家实力不够，哪怕写创世神操劳亿万年，读者也只会一笑置之。但毫无疑问，在水准到位的情况下，网文的上限会更高一些。刀用好了，一天也许能杀千人，而原子弹用好了，一天杀十万百万人都有可能。第二点，让我们明白如何在需要的时候强化或是削弱剧情渲染力。强化其实不用多说，大家都能明白，上面小兵阵亡就是个例子。而除了强化，其实有时候我们反而不希望剧情给读者太强烈的感受，那时就得去削弱了。比如，我们听过很多遍的，男频文的“绿帽”剧情，是个标准的仆街元素，我们需要尽量去避免，但避免不了的怎么办？很简单，尽量去削弱这个剧情的感染力，而削弱的方法之一，就是和上面的强化反着来，比如，让它在第一章就出现，在人物形象一点都没出来之前，感染力就没那么强了。人与人的不平等，在现实世界不是什么好事，但至少在小说里，这不算坏事，它对于剧情的渲染，对于写作难度的降低，都是有着积极作用的，前提是我们会用。而实际上，它的运用并不算困难，我们甚至会在不自觉的情况下用到它。你呢？用过这个技巧么？

  收藏 2016-12-21 阅读 3262
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金手指的设定原则（下）

（接上文）三，弱的胜过强的这一条可能出乎有些人的意料，但仔细想想，还是不难理解的。金手指换个说法，其实就是在作弊，而要想长时间持续性获得快感，作弊器开得太大并没有什么好处。一方面，当我们1级小号就能一刀砍翻最终boss时，这一瞬间爽完了，之后就一定会觉得无聊的；另一方面，在心理上，作弊越大，心理上获得的爽感也就越低，在这方面，我们是骗不过自己的。所以，直接把主角设定成创世神，设定他进入自己创造的世界，无所不知、无所不能，这其实不是什么好主意。尽管这看起来是YY到了天际。这个设定的确是非常YY的，但问题是之后呢？他都是创世神了，打架赢了自己创造出的某个人类，不是再正常不过么？他千辛万苦获得了自己创造出的一块领地的所有权，这很值得骄傲吗？很显然，一个好的金手指，应该是看起来越弱越好。应该告诉读者，其实我们没怎么作弊啊，我们只是稍稍调整了这么一丁点，只是稍稍有了这么一点起步优势，只不过后来通过我们的努力，把这么一丁点的优势逐步放大，所以我们才有了这么不可思议的成就。当然，这里说的弱，指的是表面上的弱，而非金手指真的是个废柴。我们追求的是表面上的废，实质上的强。另外要注意的是，虽然弱比强好，但也需要注意分寸，如果弱得太极致，直接让读者失去后续阅读兴趣，那就是过犹不及了。四，成长性的胜过一次性的这一条也是承接上一条的。我们要作弊得不明显，但又要实质性的享受好处，那最简单的办法就是选择具有成长性的金手指，用分期付款来代替一次性支付。以打游戏为例，我们一开始就把人物属性全改成99999，那就是一次性的金手指，而如果是每升一级属性额外加5%，这就是成长性的金手指，在最初的表象上并不特别起眼，人物属性也和其他人拉不开差距，做不到一招秒boss，但随着持续的升级，这个差距就会逐渐拉开，让主角越来越猛。同样的，主角得到一株万年灵草，服下后直接增加一甲子功力，这就是一次性的。而他得到一个能加速灵草生长的药田，就是成长性的。毫无疑问，成长性的要优于一次性的。当然，一个金手指到底是属于成长性还是一次性，也并非绝对，一定程度上也看作者怎么去想，怎么去写。上面说的万年灵草，正常看是标准的一次性获利，但实际上真要改成成长性的，也完全可以。比如下面的这些方式。 1，药力过强，没有一次性吸收，而是大部分存储起来，让主角在之后的修炼中不断获利，速度远胜常人；2，药力迸发，主角经过痛不欲生的改造后，身体素质彻底变了，虽然功力看似没怎么变，但之后修炼成了一片坦途；3，药力的吸收让主角前期脱颖而出，获得了更高的待遇和更多的资源，一步先步步先…… 所以，是否属于成长性，这也是可变的。但和扩展性一样，对于某个具体的作者来说，其实这是不变的，作者能想到多少，就意味着金手指有多大的成长性。这归根到底，还是可判断的。五，新颖的胜过老套的。这条相信也是不难理解的。在同等情况下，新颖的创意肯定是好的，不论是金手指的设定还是其它的设定，有创新永远都是好事。不过，千万要注意同等情况这个前提，如果只有创新却忽略了别的因素，那最后出来的可能就是一堆垃圾。曾经有无数的作者哭诉，说自己努力创新却无人问津，愤恨不平地说现在大家都喜欢老套的东西，但实际上，他们正是只顾创新，却不顾其它因素的典型。这好比上班工作，努力干活肯定是好的，但如果只有努力，却不出成绩，虽然每天加班到深夜，但项目指标一个都没完成，废品一堆但正品一个都没做出来，客户谈跑了一大批，这样的员工，谁会要？而他被解职之后，是否就该痛诉现在社会风气不好，努力工作的反而不受欢迎？当然，如果有了同等情况这个前提，那创新一定是好的，在金手指的领域也是如此。哪怕只是形式上的改变，哪怕只是换汤不换药的糊弄，有变化也总是好过没变化。所以，对于这一条，我们不应该优先考虑，但在满足了前几条的原则之后，也不妨求新求变，让原本已经很出色的金手指设定，来个锦上添花。

  收藏 2016-12-09 阅读 2922
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金手指的设定原则（上）

金手指的存在作用以及意义，在此前的文章中已经介绍过了，它是连接平凡的读者与不平凡的主角之间的一座桥梁。换句话说，它就是当我们想象自己成为主角时，必须要加的那个先决条件——如果xxxx，我就能如何如何。很显然，为了便于想象，这个条件是看起来越简单越好。而在这个大方向的指引下，金手指的设定，就有了以下这么几条基本原则。一，数量少胜过数量多这一条该是最容易理解的。假设一场球赛结束，输球的一方说，如果我们早点上10号球员，比赛就不会输了，这听起来他们离胜利就很近，而如果他们说，如果早点上10号，并且不再提前换下9号，并且改用343阵型，并且前一天晚上休息得更好，并且7号那个点球没有罚丢，并且3号没在禁区内这么犯规，那比赛就能赢了……这么多如果，听起来谁都会觉得，他们离胜利特别的遥远。写网络小说也是一样。主角有了透视异能后，走向了人生巅峰，这简单明了。而如果主角重生以后，拥有了透视、读心术等异能，获得了传送门、隐身披风等宝物，又拜了一位强大的异人为师，从此他走上了人生巅峰，这听起来就好复杂的样子，主角的巅峰之路，未免走得也太艰难了些。当然，大家千万不要把事情搞混，上面例子中的各种异能、各种宝物、各种奇遇，绝对不是说不能同时出现，相反，主角是很需要各种各样的奇遇，来提升自己的能力，丰富自己的手段的，所以上述这些设定，其实都是有益的。那什么是有害的呢？很简单，就是把这些东西都设置成金手指。我需要ABCDEFG等条件，才能成为人生赢家。我需要条件A，并因为A，我又获得了BCDEFG等优势，所以成为了人生赢家。这两者本质上其实并没有太大的差异，但在表面上，前者需要7个金手指，后者只需要1个，所以，后者优于前者，这才是金手指正确的打开姿势。二，扩展性越强越好这一条是基于上一条得出的。在“A和A带来的BCD”胜过“ABCD”的情况下，很显然，能引申出BCD的A，好过只能引申出B的A，而什么都引申不出，只能孤零零存在的A是最差的。从这个角度看，像重生这样的设定，就是很优质的金手指，因为它的扩展性极强，几乎可以包罗万象。因为有前世记忆，所以主角功法不缺；因为有前世记忆，所以主角知道哪儿埋着宝物；因为有前世记忆，所以主角知道各种失传手艺；因为有前世记忆，所以…… 当然，从某种意义上说，本条原则其实是个伪命题，因为金手指的扩展性，除了设定本身外，很大程度是取决于作者的想象力的。带个摄像机穿越到异界，这个摄像机可以用来干什么呢？如果我们想到的只是在大街设摊，帮人拍视频，靠播放来赚钱，这个金手指就是个扩展性很低的弱势金手指。而如果进一步延伸，靠它偷偷拍摄别人习武的场面、炼丹的流程，偷看别人布阵的手段和先后次序，把自己或别人比武的细节拍下，慢动作回放研究……显然，这同样是一个扩展性很高的强势金手指。所以，同一个金手指，扩展性强不强并不是一成不变的，这因人而异。但对于具体的某一位作者来说，当他已经仔细研究过之后，能想到的扩展点子都已经想到了，这时候，扩展性就是相对固定的了。而这时候，我们就可以根据其强弱，来判断这个金手指到底好不好。（未完待续）

  收藏 2016-12-08 阅读 2803
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网络小说的开局如何写

开局很重要，这一点，相信大家都知道，但开局究竟有多重要，究竟要花多少工夫在开局上，恐怕多数作者并没有一个准确的认知。事实上，网络创作有着相当的特殊性，它的小成本运作，注定了它不可能象影视大片那样搞得人尽皆知，而它的连载性，也使它无法将其蕴涵在后文中的精彩展现给读者。而更重要的是，在网络小说的浩瀚海洋中，读者的时间精力是有限的，他们只能选择性的找少数作品去阅读，他们不可能忍受平淡的开局，花大量时间阅读下去。只要作品开头没有吸引住他们，那么很可能，它将永远被抛弃。如果空有一个好的开局，并不能造就一部红书，但无疑，一个好的开始，可以最大限度的发挥出作品的优势，甚至能有起死回生之效。可是，怎么才是好的开局呢？对于新人作者来说，好的开局，只有两条标准——简单，以及有趣。接下来，我们就初步分析一下，如何去做到这两条看似简单的标准。一，简单的开局开局，是读者判断是否深入阅读作品的最重要依据，从某种意义上说，开局就相当于作品的一个广告。我们完全可以将开局与之后的正文内容，干脆利落地区分开来，认为这是两个截然不同的组成部分，或者说，认为一部作品就是由前面的广告部分加上后面的正文部分所组成。毫无疑问，在被广告吸引之前，读者一般是不会选择阅读正文的，与此同时，他们也不会有太多的耐心去看完一则冗长无聊的广告。因此，这个广告部分，必须在能够展现出足够吸引力的基础上，做到越短越好，无关的内容越少越好。尤其是对于新人来说，一定得牢记，开局很珍贵，但珍贵的并不是那些文字本身，而是它们所占据空间位置！那么，如何精简开局文字，尽量少占宝贵的地盘呢？我们可以从以下三个方面入手。（1）减少无关内容有一些没有经验的新人作者，将开局当成正文来写，详细叙述每一个细节，甚至还额外进行灌水。这显然是很不明智的。我们在开局的时候，必须仔细进行考虑，自己的每一段话、每一处描写，甚至每一个词，是否有意义，真是必不可少的么？是否离开了这段话，开局的广告作用就大大减少？是否离开了这句话，故事就不能正常展开了？如果答案为“是”，那么这段话就可以保留，否则的话，无论作者本人有多么喜欢这段话，它都没有继续存在下去的理由，我们必须忍痛将它删除。（2）压缩特殊信息量这里所指的特殊信息，是指读者会下意识去关注、记忆的内容，包括小说中的专有名词、设定、剧情，等等。具体来说，就是书中的人名、地名、武功招式、人物关系…… 以人物为例，开局时，出场多少人物为宜？答案很简单，在剧情允许的情况下，除了必要的主角，其他人物越少越好。因为当安排了新的人物出场后，读者需要额外花费心思记忆其姓名，以便进行人物区分，同时还得了解他的身份、与主角或其他人物的关系，甚至还得辨别谁才是真正的主角。无疑，这就是增加了特殊信息量。因此，在可能的范围内，出场人物自然是越少越好，但凡不是必须的人物，就一个都不要安排。而其它的设定也是一样，任何可留可不留的特殊信息，我们都必须无情地去掉。因为它们本身可能并不占据多少字数，但短短的几个字，对读者精力的分散，可能远胜一段无意义的景物描写。（3）后置必要的无聊内容有时候，的确存在一些虽然无聊，但必不可少的内容，比如作品的背景介绍、特殊的设定、人物的关系，等等。此外，还有一些内容，比如主角前半生的悲惨命运，虽然可以不添加，但少了它的对比，会使后续的作品失色不少。一旦遇到这样的情况，我们在被迫将它们放入一字千金的开局中之前，还可以多思考一个问题——它可以延后叙述么？比如故事背景，能移到开局之后，在正式剧情展开的同时，夹杂着娓娓道出么？它就一定要出现在第一章中，一定要先介绍清楚才能讲故事么？如果可以后置，那为什么不通过这样简单的置换，造就一个简练有效的优质开局呢？二，有趣的开局什么是有趣的开局？确切地说，它应该是“有吸引力的开局”，该是能够迅速显示出作品强大的生命力和持续力，显示出作品独特的卖点，能够紧紧抓住读者，让他们生出阅读欲望的开局。值得注意的是，网络小说的卖点，与传统意义上的概念有所不同，它并不是指激烈的打斗、优美的文字，或是离奇的悬念，而是指作品中的YY设置，或者说，是让读者知道主角的特殊，让他们看到主角光明的前途。从真正意义上说，网络小说的读者，并不是为了看书而看书，他们看书的目的，是希望自己能随同主角一起进入故事中，体验一次充满成就感和愉悦感的奇妙人生。因此，很显然，一个有吸引力的开局，应该让读者迅速了解到，这是一本能够满足他们这种阅读欲望的优秀小说。为此，作者自然需要选择更适合的题材、更好的内容来写。但在题材与故事不变的情况下，新人作者还可以尝试以下几个简单的技巧。（1）精彩卖点提前关于开局，也许有作者要说，嘴上说容易，手底做困难，要是能写出精彩的开局，他难道故意不去写？要是有亮眼的卖点，他难道故意抛弃？在此，我先问一句，你仅仅是开头缺乏卖点，还是全书缺乏卖点？如果是后者，那么，这书还是不写为妙，建议参考之后几天我会发的选题部分的指南，重新构思创作题材。而如果是前者，那么，你为什么不把后文的卖点提前？难道，你打算等所有的读者离开后，只剩下作者一人，静静地欣赏几十万字之后才体现的精彩么？以一个常见的小说套路为例。主角是个孤儿，从小受人欺负，生活无比艰辛。直到有一天，他得到一位仙人的青睐，被带去仙界学得一身本领，然后回到凡界，扬眉吐气…… 这样的作品虽然老套简单，但如果描写得当，还是能有一定的受众的。按一般作者的思路，写作时自然应该按照故事发生的时间顺序，照着上述过程一路顺叙下来。但问题是，这种开局，无疑会显得很是无聊、压抑，这样，就很难吸引住读者了。解决的办法很简单，就是把后面的奇遇提前。如，正文一上来，就是主角奇遇仙人，得授仙术，然后，主角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中，回忆起过去受的欺凌来……再之后，故事就与原先设计的没有任何区别，可以按部就班地叙述了。这样的改变，仅仅是在开头加了这么几句话，给读者一个盼头而已。类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面的故事、甚至以结局为开局。如，开局就写主角坐上地球之王的宝座，踌躇满志，此时，他恍若隔世，因为经过多年的奋斗，他终于从一个倍受欺凌的孤儿，做到了如今的地步，想当年…… 显然，在经过这样的卖点前置后，作品的YY性就体现了出来。不过，在卖点前置的时候，我们也必须考虑到相关的剧透问题，考虑被前置的卖点或是相关剧情，会不会因为提前泄露，以至于影响到悬念的设置，反而影响期待感。比如，上述示例中的两种修改方式，后一种就有剧透的风险，因此，实际上它也仅仅只是个例子罢了，一般不适合真这么去写。（2）先突出主角的特殊这里提到的特殊，是多样化的，可以是任何方面，任何形式的特殊。比如，可以把主角设定成一个武学天才，什么东西一学就会；或者写主角身体特殊，练功一年等于别人十年。这样，在显示主角极大潜力的同时，其实也就是预示着主角的不凡，有了这样的开头，读者一般就会比较乐意往下看了。事实上，这里的特殊，并不一定是要好的方面，不一定要写主角特别强、特别聪明、或是特别英俊，它完全可以是相反的方向。比如，写主角特别笨拙，到岁都没学会说话、走路；或者写主角练功特别慢，别人几天就能练成的入门功夫，他练了十年都没练好。这类设定，看似与YY大流背道而驰，但在这个大环境中，读者读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知道，主角这么笨，一定是有原因的，或者之后一定会有奇遇，而且这么特殊的主角，本身就具有了新鲜感，能够引起读者的好奇心，从而产生阅读欲望。（3）添加简短的引子如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考虑在开局之前，添加一个简短的，能体现出作品YY精神的引子。有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品。这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下数千年前某古人得到法宝后，是多么的强大，然后笔锋一转，在数千年后，正文开始，主角是个小人物，无意中得到一个怪东西…… 这时候，主角可以不知道这就是个神奇的宝贝，但通过对它的描述，读者都会明白，主角发达了。这样，推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用，读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的，武功秘笈也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立刻学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读者的胃口同样会被吊起来。而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那种，这类作品，开局有可能会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑。这时候，就可以加个小小的引子，让两个强者打上一架，或者让某个强人显示一下超人的本领。这样，读者就会知道这本书的性质，作品也能留下真正喜欢该类型的读者了。新人作者需要尤其注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能少的文字来叙述。比如描写打斗场面，用一两句话就足够了，千万别以为激烈的打斗能吸引住读者。如果作品情节已经展开，人物形象已经丰满，那么高人气的角色参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么都没有交代清楚的开头，对读者来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读者也都见得多了，并不稀奇。因此，这个引子，千万不能写长，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。此外，一般情况下，不建议作者单独开设一个以“楔子”、“引子”、“序幕”等为标题的一个单独分卷，更好的做法是将这个引子直接加入第一章中，并且是占据半章，最好还是小半章的篇幅为妙。

  收藏 2016-09-22 阅读 4711
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再谈开局与套路

关于作品开局的注意事项，我在先前的文章中已经介绍过，但因为一直还有朋友提问，今天我再进行一些补充吧。这些被提及的问题各不相同，比如问“作品前三章是否一定要有金手指”、“都市文开局也一定要有冲突吗”、“玄幻类作品我以悬念描写开局行不行”……等等等等。然而，仔细想想，其实这些问题的本质都是完全一致的，而它们的答案，也是统一的。其实，不管是什么类型的作品，开局都承担着两大职责。一是引出故事，二是吸引读者。前者没什么好说的，而后者，则应该是我们开局思路的总的指导方针，我们一切的理论，一切的方法，一切的技巧，都要站在这个出发点上进行。所以，这类问题，全都可以有一个统一的回答——开局好看吗？精彩吗？能吸引人吗？如果能，就是好的；不能，就不好。比如，询问作品前三章是否一定要有金手指，我们就应该分析，作品吸引人的元素是否只有金手指，如果离开了它，开局还能不能留住读者？而显然，答案是肯定的。因此，我们就能给出答复：这不是必须的，只要有其它能吸引住读者的元素，开局同样可行，而如果没有，那么用金手指吸引，算是一个稳妥的方法。同样的，询问以悬念开局是否可行的，我们也可以答复：悬念是否是你的读者所需的？悬念是否吸引人？如果答案为是，那开局就是可行的。在开局方面，这样的问题，都可以用这样的方法来答复，我们都可以通过自问自答的方式，来解决自己心中的疑惑。事实上，网络小说的开局，完全可以是多种多样的，它可以是我们见过无数次的老套模式，也可以是从没有人想到过的全新模式。当然，不论是哪种，都要有一个前提——有吸引力。显然，在都能满足这个需求的前提下，新颖的开局当然更好，越少见的开局越好。不过，务必请注意，这里的前提需求是万万不能忽略的，我们写开局不能一味求新求变，这必须是在保持吸引力的前提下进行的。如果作者缺乏这样的能力，无法在创新的同时保持吸引力，甚至缺乏足够的判断力，不知道自己这么写是否有吸引力，那么，不管是“前三章出金手指”、“开局有冲突”、还是“第一章退婚第二章升级第三章打脸”，这些套路、经验，就变得极其重要了。这些前人总结出的条条框框，其实并不是我们写作时的桎梏，我们并不一定照着这个写。它们就像是小孩子用的学步车一样，帮助我们在还不太会走路的时候站立，但等我们长大了，谁还需要扶着它行走？对于这些条条框框，或者说套路，我们应该理性去看待，没必要把它们奉若神明，视作永恒不变的定律，也没必要不屑一顾，耻于按套路走。我们完全可以抱着拿来主义的态度，当这些套路经验对我们有用时，就拿来用用，当它没用时，就把它仍在一边。我想，这才是我们写作时正确的心态。

  收藏 2016-09-22 阅读 2257

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