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网文全武行第五期——聊聊情节与细节，以及几点对新人的建议～

先说下网文大致的写法类型。有爽文、有老白文、有写得文笔很好，但是没有看点剧情的文青文、有写得节奏还可以，但是就是看不进去的小白文。小白老白，实际上有一种分法，就是你的故事里面情节的简单程度。情节和细节，是一个正反方向延伸的坐标轴。很明显，中间位置，一个有故事背景以及生活细节，同时剧情节奏正常的小说，是最好写，也是看着最舒服的。往右偏一点，淡化节奏以及剧情，从更深的背景，人物关系出发，就越来越老白。往左偏，缺少合理的背景设定，只是关注节奏爽点，就是小白文了。再往两端极端的，就是基本上没有签约价值的书了。不同的受众，看不同坐标位置的书。从大的网文受众范围来看，中间往两边稍偏的部分才是有更多受众的。实际上，情节和细节，都是不可缺少的一个点。首先，情节节奏上，是需要去掌握的。就是我之前写的那种“动作-反应”的写法，一个小剧情，有起伏。任何一个小剧情的开始，都要有一个不一定是由主角发出的，通过意外，或者是信息差的“动作”，造成了场面不平衡，让读者期待往某个方向发展，同时也要写出场景人物的反应。就算是完成了一个小幅度的起伏。特别是写日常文，有一些情感发展的副线或者甚至是主线，比如说走和“高冷老婆”，“高冷女朋友”关系发展的，更多写有趣的生活细节，非常难写，所以就可以考虑，让主角或者是配角女主搞出一些让对方感觉到吃惊，意外的动作（比如主角展现出牛逼的某方面和女主职业有关的天赋，碾压高冷女主；或者是女主任性狂飙的性格，但是却做出的一些对主角有益的事情）。接着，所有的小剧情，又串联起来，像是一个糖葫芦串在一起。这实际上就是成长主线，主角只有靠着一个个“动作”，也就是改变，然后才能继续成长前进。你写剧情的时候，真心建议你考虑一下这样的写法。以前我们都讨论“黄金三章”，节奏，实际上，就是在说的这方面的问题。不过我自己想要把一个剧情拆开来看，特别是网文剧情，男频网文，主流就是需要这样的可以写出“装13打脸”感觉的小说。就是要主角和其他人不一样，有信息差，做出来的事情让其他人震惊，意外，或者是开局面对一个比较不一样的，导致主角生活不稳定的剧情（被人指认是罪犯，领导要把大明星女儿嫁给我，我在吹牛要当导演结果其他人信了，开局主角正常但是读者隐约知道他父母可能是重生了）。这是“动作”，是情节看点也是创新点，脑洞文的方向。然后一个其他人（甚至是主角）的“反应”，不可缺少，给读者一个爽点或者期待点落脚的地方。然后，就是细节了，更加重要，特别是在网文发展到现在这样一个时代。这里面涉及到怎么选题材，怎么塑造开局身份背景，主角怎么身份职业设定代入感更好，生活化是指什么，书名简介要怎么写，老编辑们说的网文剧情情绪影响到底是什么，等等等等。涉及到你写什么，才是现在主流的读者想看的，怎样开局背景和主角才有代入感，怎样写的才有趣，能吸引人。同样一个已经写烂了的三国争霸背景，有的人写出来《覆汉》，有的人却还是那一套穿越争霸完全没爽点。就像是我之前章节写的一样，真实和生活化，就是其中一个重要的点。这实际上也是我之后的专栏要一一写的东西，也是你和编辑们聊新书的时候，会聊到的东西。最后再说几个最近很多新作者给我投稿的时候，暴露出来的问题： 1、异界修炼，都市异能，灵气复苏等等这几个老一点的方向，除非是文笔写得很真实，世界观构建得好，或者是创意，能够改变主角成长的主线，走反转和主角装逼路线，不再是传统的打怪升级，修炼升级，校园测试等等，否则的话，这几个方向新人甚至老作者都不要去写。 2、让你看排行榜上的书，是让你看最近新出来的比较主流的，新人写出来的，题材新的，元素有趣的，不是让你看还在更新的那些老派的小说。我知道很多作者都是因为看了大佬们写的那些老派的方向，觉得很厉害然后进入这个行业。但是实际上，那种是最不好写的，甚至是有些“落伍”，需要的是功底以及人气积累。所以，建议新人去尝试和模仿主流的节奏爽文，以及新冒头出来的方向。 3、不要开头出现“老乞丐”，“青年”，“少年”，或者是一些和主角没有直接关系的大背景剧情……影响读者的代入。直接开局主角的名字，从主角自己的角度，写他现在所处的环境，以及面临的境况。可以简单介绍主角所处的大背景，但是要从主角的角度出发。 4、要有一个明确的发展方向，也就是“升级主线”。网文特别是男频网文，实际上并不是传统的小说故事模式，而是一种“游戏升级”的模式，一个发展的主线是必须要有的。不管是你准备走正常的职业向（主角有一个确定的职业并且主线朝着这个职业方向发展），还是走悬疑元素的，还是写武侠奇幻这样没落的，还是写日常生活文，都是要有一个发展的过程和方向。 5、金手指只是一种辅助，还是需要有自己故事发展的脉络和主线（所以很多神豪文就看着代入感很差） 6、虽然网文剧情里面很多都是浮夸甚至幻想的，但是文笔以及对话，还是起到一定的影响代入感的作用，所以，尽量让你的人物对话，以及行为动作比较符合常理一点！ 7、在非文娱小说里面，忽然加一句“我在仰望，月亮之上”的铃声会非常影响代入感！尽量不要在小说里面引入非剧情元素或者情节！ 8、新人最好不要尝试异化的背景，比如都市里面加入异能，或者是其他体系混合，因为会破坏世界观，世界观不融洽，写出来的剧情就会感觉到很假，也没有意思。要么写纯都市故事，要么写纯打电竞职业游戏，要么你就写一个发生在英雄联盟世界，或者王者世界的故事，把你的世界观尽量展现得真实融洽 9、主角性格尽量平淡，符合网文受众的那种心态，三观正常，可以苟，可以怂，可以咸鱼，但是不要过激，不要圣母，不要卑微以上几个点，我之后会在“细节”部分详细地讲，也欢迎大家讨论。 2020年剩下最后三个多月，心有所向，未来可期，可能你连前年的目标都还没有完成，但是总归有经历，就是在进步。大家一起加油，希望这个圈子越来越好，这个行业也越来越好。最后，喜欢这篇文章就把ta分享到QQ空间、朋友圈吧！让更多人看到！

  收藏 2020-09-18 阅读 13297
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网文全武行第四期——期待感，就是故事场景和角色身份的不平衡

先从一个例子入手：电影《第六感生死缘》的一个情节，大致剧情就是男主女主陌生人偶遇，互相有好感，但是还是各自分开（就是抖音上，以前经常看到的，男的女的分开，总是想要回头叫住对方，但是正好两个人回头的时间都错过了的那个）。接下来男主被死神附身，去找一个传媒大佬（正好是女主的爹）。当死神附身的男主坐在传媒大佬的饭桌上正聊着，女主回到家。接下来发生啥？是不是女主发现意外出现在这里的男主，惊讶，意外？是不是觉得就应该这么演？如果女主回到自己家里，看到是已经约定好的男主，那观众的情绪就没有什么波动。为什么现在，就期待看到女主的表现呢？是因为现在这样一个场景是不平衡的，因为男主出现在这里是意外的，而女主，有一个信息差。我们都倾向于一个场景往平衡的方向走，抹平信息差：女主发现了男主，惊讶他为什么出现在这里，然后主角让她父亲介绍了一下，女主逐渐接受这个事实。故事场面就回到了一个暂时的平衡，等待着下一次平衡的破坏事件发生。实际上，故事的接下来就是，男主因为是死神附身，所以对人类饭桌上的各种食物很好奇，那种奇怪的举动，就再次地将环境里面的那种平衡打破，观众期待接下来因为他的这些动作可能会发生什么有趣的剧情。而如果，接下来只是大家吃饭，女主和男主聊一些日常情况，表示对他感兴趣，那这个场面就没有真正的冲突了。故事情节就应该是这样：一个特殊的“动作”，导致故事环境不平衡，然后读者期待它的发展。这不是一种故意复杂化的说法，而是一种观众接受论的说法，一种故事写作理论。写电影剧本，就是应该这么写。网文剧情你想要深究的话，也可以这样分析。我个人觉得，这其实就是期待感的一种。起了个头（动作）之后，读者期待你的剧情剧情开始往这里发展。 ...... 一个故事场景，如果一直维持着场上均势，就很无趣。所以，需要一个“动作”，把现在环境的平衡打破，这样剧情就开始发展了。这也是为什么我之前两章，一章是分析情节里面的“动作”和“反应”，一章是写这个“动作”要怎么设计好。就是要意外，有信息差，打破平衡。网文开局被退婚，开局仇家上门，虽然有些老套，但是确实是把开局勉强平衡的故事环境打破了。读者期待的是什么，就是去打脸。特别是一些历史文，玄幻文这些穿越文里面，主角穿越过来了，床上一直呆着，和身边的人对话，两张了还没有进一步的什么变化，就完全没看点。因为你的故事场景是稳定的，没有那个打破平衡的“动作”，没什么期待感。开局，哪怕是回忆知道现在自己这个身份有危机，都算是开始有冲突了。但是现在这样的剧情也已经非常少了，为什么，因为它不真实。就像是上一章说的，实际上，我们可以看到现在很多的主流老白网文开局，已经不再是从那种你死我活，或者是主角开局逆势要翻身的了。为什么，因为不真实。读者更多愿意看到，或者是能够代入的是什么，是从他自己的身份以及生活来理解。一. 一个比较普通正常的人的身份开局。二. 同时，也必须是主角这个身份本身，所处的社会职业和地位可能会引起的一些生活化的真实的实际的冲突。举例说明： 1. 一个开局就被严厉辞退，被上司看不起的主角，开启了系统，神豪系统。 2. 一个手里原本约好了稿件，但是被人抢了的电台主播，如果没有稿件，就可能被辞职，然后借助上一世的记忆，开始直播《鬼吹灯》，火。显然后者更让读者有代入感。即便是在幻想背景里面，或者是同人背景里，开局就是有人上来强行打你脸，从外部强行打进来一个突兀的“退婚”，“逐出家门”和“看不起”，就非常不真实。而应该是穿越这个身份，他现在的身份地位职业，所处位置本该有什么难处，从这个基础上，主角做出一些改变。 ...... 除了故事情节上，在角色身份设定上也同样是。你是要造成一种设定上的不平衡，然后才有发生读者期待的故事的开始。比如说，网文里面两个重要的方向，穿越和重生。为什么要穿越，重生，就是因为可以改变原来主角身份或者处境的那种平衡，然后有新故事可以发生。要是你穿越或者重生过去，基本上做的是原主都可以做的事情，那看个什么劲？文娱里面，身份设定上，各种大学生，演员，艺人已经烂大街了，那杀猪的，雇佣兵走文娱呢？一些感情主线比较重要的文里面，主角和明星女友之间的身份设定，也算是一种不平衡。霸道总裁和平民女孩可以，但是你要写霸道总裁和一线明星两个人的故事，就没啥看点了。如果你要写一个配角女主比较重要的戏，不妨可以从这里入手，主角和对方身份有一个落差，两个人放一块，环境就不平衡，肯定就会有不一样的感觉和事情发生。但是很显然，这样的小说不好写。 ...... 最后，所谓的不平衡是整个故事环境里面的不平衡，而不仅仅只读者视角这里的改变。网文的一个爽点就是读者的获得感。但是如果你签到获得跑车，但是主角就自己拿着看，并不能和周围环境对比出现不平衡，就没有丝毫的冲突和爽点。如果你已经是音乐教父了，然后拿出一首歌，经典级别的，但是实际上，平衡没有被打破。获得什么，并不是最主要的戏剧冲突，而是获得的东西，可以改变或者引起不平衡。这就是为什么，很多文写到了后面，感觉就是就算是继续装逼打脸，也没有意思。这就要想方设法，各种人为地设计不平衡。可以是让主角不断地出现在新环境，周围人不知道他的身份；或者他拿出的这个动作，或者作品，即便是高手拿出来，也是让人感觉到意外的；或者是同样的作品，设计作品产生的环境，这个环境需要牛逼的主角拿出这个，实际上也是一个不平衡不稳定的产生。比如说，主角已经是音乐教父了，无敌了，然后有一个即将失去生命的网友，希望能够在最后一天里，看到主角的表演。这就形成了故事环境的不平衡，故事剧情、情绪和伦理上的不平衡，读者肯定是举双手赞同这样的涉及人性美的事情的，那么，这里，主角就算是拿出来以前的老作品，也会有爽点。这其实就是“反应”的一种，也是我之前说，“动作”和“反应”的必要性。 ...... 这一张，包括前面几张都是理论，实际上也是情节写作理论。理论就是这样，不同人有不同的看法，同时，如果你不细细看，肯定是学不会，看不懂。下一章是一个小结，同时也是下一个大的篇幅的开启，就是关于“细节”。这个“细节”范围很大，包括题材，主题，主角身份设定，开局期待感营造，伏笔，等等，会更加涉及到具体的东西，可能会让你觉得读起来更舒服一些。另外，欢迎投稿（1245675230@qq.com），有一个开头你投过来，我们详细地聊，也欢迎你们帮我这个小萌新编辑介绍更多作者~ 在我的认知里面，签约从来都不是起步的台阶。因为对你来说，拿到除全勤以外的稿费，才算是你一个真正的写作职业的开始。

  收藏 2020-09-11 阅读 16901
我是远征啊

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听主编远征聊聊一些写作的小手段和知识点！

大家好，我是远征，今天就是和各位小伙伴聊聊天，说下我个人一些经验和总结的小知识点，希望能给大家的写作之路带来帮助！先说正事，下面是我们组两个优秀小伙子的投稿邮箱：星河 1401378507@qq.com 妖风 972300017@qq.com 大家要踊跃投稿噢！我们是创世四组，喊个口号，创世四组，选我们，没错的！这里的小伙伴都是作者，只是签约与未签约的区别。那就先说下如何快速成为阅文的签约作者。先做个说明，以下都是我个人观点，非官方说明，仅供参考。首先得看阅文各个平台的写作风格。笼统的讲，起点算老白文，创世算小白文，新媒体算小白文。老白和小白的定义每个人理解都不同。在我这里，注重剧情逻辑，合理，是确定老白的重要依据。注重爽感，情绪宣泄是确定小白的重要依据。先根据自己作品的风格，选择合适的平台，这是第一步。古典仙侠，厚重历史，肯定放起点。赘婿战神，万古剑神，可能创世就好一些。再说几个具体的小知识点。第一是更新问题。更新混乱，这是很多新手作者签不了约的原因。不要一下上传几万字，也不要隔三差五每天更新两千字。每天双更，每章两千字，这是基础。这里也要说一下，如果每天不断更的更新到了十万字还没签约，可以想想重开。第二个是书名。书名也是有技巧的，可以突出金手指比如我每天随机一个新系统。可以概括故事主线比如原来我是修仙大佬。可以突出噱头比如我只会拍烂片啊。实在想不出有特色的书名，就中规中矩一点也行比如第一序列（此处屏蔽一下肘子）。随便举几个书名没起好的例子，《我和姐妹的三十年》、《信了邪的你》、《繁荣之重写历史》，这类书名我还是会去看内容，但没有第一时间吸引我。第三说简介。和书名的逻辑差不多。格式不要挤成一坨，也不要短短的一句话。说一个取巧的办法，可以从第一章里摘抄出来一些有噱头的对话。既能让读者眼前一亮，又能和正文第一章产生呼应。或者自己概括一下，弄一个三段式的简介，看起来清爽规矩。再说开篇。这是一个大课题，说不了那么细致，我也说一个讨喜的原则吧。其实就是四个字，不要拖拉。非大神作者和拥有固定读者群的作者，用户看这本书，也许只用五分钟时间。如果五分钟还没有引起用户的兴趣，那就不好说了。最后，说说成熟作者提升自己作品价值。也讲一个取巧的方法。很久以前起点作品是接地气，比较偏现实一点。创世比较爽，调动情绪方面比较出色。现在是新奇感多一点会好很多。说白了就是以往可能更注重故事，现在是好玩。可以多弄一些可以引发用户互动的梗，骚对话多一些。将一些热门的梗和段子完美融入到自己的剧情里，互动多一些，就更容易受重视一些。这次就这样了，下次重点讲讲阅文的新媒体~

  收藏 2020-09-08 阅读 11805
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网文全武行第三期——怎样的冲突或者开局才吸引人？

上一期，我们说的是“动作-反应”这个剧情设计模型： 1、围绕主角的“动作”发生了； 2、其他人的“反应”，被打脸了，或者震惊。两者缺一不可。当然，知道了这个还不够。它只是模型，具体怎么写，还是要进一步讨论和学习。今天主要就是讲这个“动作”的实质，也就是怎么更好地开启一个冲突。 01 基础是围绕主角写网文，核心不变的一个点就是，所有的剧情和发展都是围绕主角，视线视角也都是在主角或者是紧紧围绕主角的配角身上。还记得以前围绕斗破有一句话，只要萧炎到的地方，肯定要发生事情。他不到，肯定没事情发生。你自己体会一下。原因很简单，读者代入的是你的主角，他想看到的是你的主角的故事。即便是离开主角，放到了配角身上，这个配角以及他的剧情，也要紧紧和主角相关联，和主角有利益关系。然后你设计冲突，剧情，也要围绕主角，并且要对他和主线产生影响。只有你这个“动作”，这件事情影响到了主角，影响到了主线，也就是影响到读者本身的感官，他就开始期待事件的发生。这就是期待感。这里这个影响可以是各方面的，名誉，地位，财富，伴侣都可能。同时产生的这个影响好坏都可以，好的，读者期待给主角装13然后各种收获，坏的，读者期待主角去反转打脸。 02 内容上要真实、生活化在明白上面这个基础之后，接下来我们要讨论的，是对这个“动作”进行加工，也就是怎么设计冲突和开局才好看！首先是内容要真实，让读者感觉到真实。其实在传统的小说里面，包括在早期的网文里面，冲突，更多地是通过仇恨，争夺，复仇，利益冲突来呈现。所以你要考虑的是对方给你怎么样的灭族杀家之恨，怎样的纠结情怀，怎样的抢夺宝物带来的升级爽点。但是实际上，现在的网文里面，这些东西越来越少了。传统的探险升级方向的小说，已经不再能够从“满足感”的角度来让现在的主流读者接受了。生活化，更接近现实的剧情和满足感，更加围绕主角打脸装13的剧情，才是台面上的主流。各个品类都是（包括幻想类，都不再是仇恨打怪升级，而更多的是细节化的种田经营，人设以及脑洞）。具体的“生活化”专题，我之后其他期会讲。这里只需要知道，设计的剧情情节围绕着读者现在能够接受的生活和生活细节来写。诸如 “走在路上，忽然听到一句‘救命啊’，有人在劫色，要英雄救美”； “走到门房，门卫看着他普通的衣着，一脸鄙视，说你这种垃圾不配到这里”； “开局穿越或者都市街道，直接路遇不知名老乞丐”…… 这些，确实是围绕主角，也确实是要展开冲突，有了一个“动作”。但是它不真实，或者说是没有现实根基，不是从生活以及故事背景出发。读者觉得他不真实，就不会有代入感。那么你这个剧情或者开局再“黄金三章”，也无济于事。（上面三个剧情，其实再多从生活以及背景里面出发，就会更好一点。比如：帮助一个工作事业发展上遇到困境的美女，同时这个工作和事业要和主角金手指主线相关联；主角自己新人拿出来的新作品，被第一家公司不看好，婉拒；主角开了一家店，很普通，不知道名字的神秘顾客过来，看到里面的东西，却和主角感觉到的完全不一样，于是震惊，脑补……） 03 设计上要有意外、有信息差当你的情节内容确保是真实的，不是无脑和毒点之后，你要学会合理设计这个冲突和开局动作。这是我觉得最重要的一点。首先，这个动作要意外，让剧情其他人物感觉到意外。很常见的，就是以小博大，以无名创造有名，以低段位驳倒高段位，包括现代穿越人和古代人思维理念的冲突。比如说： “主角小成本电影上线，同期有大制作……” “一个新冒头的网文出现在排行榜，竟然要和大神争高下……” “他竟然不处死女巫，这不是找死吗……” “败家的小伙，竟然把整个家产都卖了，就为了买根本不值的紫木……” “一个不知名的普通毛头小子，为了一个表妹逞英雄，竟然在地头蛇面前装13……” “就这么一碗烂蛋炒饭，你竟然卖998……” “一个纨绔，竟然要收科考举人为徒……” …… 让剧中人意外，觉得不相信，认为不可能，看不起主角，实际上就是装13的开始。第二，信息差，其实和意外是一个意思。剧情人物为什么意外？就是因为他们和主角之间有一个信息差。他们不知道主角拥有的一些技能，或者现在的实力，或者拿出来的作品其实很牛逼。但是主角知道，尤其是读者也知道。读者这里是和主角站在一起的，期待着主角作品到了他们面前，让他们震惊；期待着主角的动作出来，击碎这些诋毁，打脸他们。另外，不光主角和剧情人物之间有信息差。主角和读者之间，也可以有信息差。举两个例子。亏成首富里面，主角发出作品后，期待着它赔钱。然后镜头转到网上，开始爆火。读者很清楚游戏销售的情况，主角不知道，读者这里甚至会期待看到主角知道这件事情后的表情。不过这种“我真不想要XX”的剧情有一个核心，就是，这个主角不愿意看到的结果，对于主角来说依旧是好事，依旧有赚头。只有这样，读者才会希望剧情往不是主角期待的方向发展。还有一个，更加普遍，就是一个可能给主角送“好处”的人出现了。通常都是一个身份更高的人，看到了主角的作品，然后震惊于这个作品，然后想要看看这个“小子”是谁，或者是有求于主角。读者知道，主角不知道，读者期待他赶紧碰到主角。这种写出来，让读者期待赶紧往下走，期待看到接下来的剧情，实际上就是爽点。综上，剧情冲突，开局动作，要围绕主角主线，从生活日常以及背景主线上出发，通过设计意外剧情以及信息差，使得配角人物震惊，或者引起读者的强烈期待，再继而完成装13打脸剧情。

  收藏 2020-09-01 阅读 12350
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网文全武行第二期——动作与反应，网文故事情节到底该怎么写？

不管是戏剧，电影，还是网文，内容制作行业，在经验的表层下面，真正驱动创作的，还是有一些行业内部的理论，程式的。这就是“套路”。你真正懂得“套路”，是你知道怎么讲故事才能把读者吸引进去，无法自拔。这里面涉及到每一个情节里面：怎样塑造一个不是“被退婚，当弃婿，战神回归”这么直接，但是同样让读者想要看到接下发生什么，或者期待主角出手的开局；怎样塑造这一整个“压制”主角的氛围；然后怎样主角出手更装13；最后怎样让读者有更多的获得感，更爽的剧情体验等等等等。所以，什么才是真正的“套路”，网文的故事情节到底该怎么写？这是今天要重点介绍的。 01 理论先从一个点入手。故事是怎么吸引人的？在编剧宝典《故事》里面讲过：“当我们开始听一个故事的时候，我们会下意识地想要知道两件事情：一个是什么动作正在进行；一个是其他人对于这一动作的反应。” 这是故事最重要的一个点。你推一个人，不光是要看推的这个动作，还要看它的效果。你朝天打了一枪，下一个镜头一个鸟从空中落下来，才是一个完整的过程，才是一个故事。 “有一个动作发生了，同时，其他人对于这个动作做出了反应。” 想想你看过的那些网文情节，是不是主要剧情也是这样。从最老套的主角变废，其他人嘲讽，主角出手，其他人震惊，到现在的各种各样文娱，直播，种田等等。读者期待的，是你主角的出手，主角的表现。主角重生了可以文抄，主角到古代了拿出各种现代技术，主角开了一家普通的书店，卖了一本普通的《爱的教育》，但是对方却是一脸震惊看着手中的《吸血鬼自愈大法》。但是同时，主角自己在那里闷头干，其他人不知道，那也同样没啥爽点。要写其他人的反应，这也是这个体系里面，最重要的一部分。所以，骨干核心就出来了，“动作-反应”，是你在设计你的剧情情节的时候，需要认真考虑的。 02 必要性一个完整的剧情里面，“动作-反应”两个都不能少。电影里面，甚至从大剧情，一直精细到每两个镜头之间，都是需要有动作和反应两者同时存在，才能推动剧情前进，使得电影节奏不拖沓。而在网文里面，同样也是。主角不做动作，不改变当前的场面局势，其他人不反应，不对主角的身份或者动作有所改观，那就是你的剧情在拖，你在水字数。单单只有一点，比如说，不是主角做的动作，或者是没对主角造成影响，没主角啥好处的动作，其他人震惊，那读者看着就没啥感觉。自己代入主角，主角没啥获得和影响，那这样的爽点就不是爽点。而如果单单只是主角做了动作，或者主角身份状态，局势被改变，没引起其他人的反应和反馈，那读者更不爽了。一来，谁不想在其他人面前装个13？二来，主角开局成了废物，但是这个废物不被人嘲讽，或者穿越普通人，这个普通人没因为现在的局势需要改变，那就是日记，不是故事了。 03 举例基本上，在网文里面更加偏节奏套路的写法，都是两对“动作-反应”同时存在。 1.1 主角主动的或者非主角主动的一个开动剧情的动作败家子卖了家产购买紫木；奔着赔钱目的开始开发一个游戏；我·名侦探·柯南·新一认为你可能是凶手 1.2 相关人的反应小厮，管家，老爹，甚至皇帝这个终极boss；舍友，朋友，家人；警官日暮，围观者，小兰。反应的内容，就是和主角的目的方向反着来（这个败家子，败家产，坑爹呀；那肯定是要全力地开发软件，帮兄弟呀，主角搓搓手期待着赔钱；这么个年轻人竟然是碎尸案凶手啊） 2.1 动作就是前一个动作的延续有人高价买紫木；开发的游戏上市，开始火了；主角出手验尸，说的头头是道。 2.2 最终震惊被打脸的反应特么还真有脑抽的买这么贵的紫木，这败家子太幸运了；游戏火了，舍友卧槽牛逼，主角卧槽坑爹；凶手竟然不是他，名侦探·柯南·新一竟然都比不上他 3 最后就是收尾主角和身边的人分享所获以及心情，顺便旁人配角叹为观止一下主角。两对“动作-反应”，一压一扬。第一个“动作”和“反应”，对主角的身份，状态，名誉，造成一个向下的影响，但是同时是提升期待感。接下来第二个动作和反应，就是上扬了，打脸和收获。这是什么？这不就是“黄金三章“吗？【狗头】当然，也有很多剧情，只会有一个“动作-反应”，也是同样可以有很好的爽点。只是需要注意的还是，这是最小单位，不能再拆分了。以上这个“动作-反应”理论，是一个写故事情节的格式。你可以对照着去看看自己比较喜欢看的那些小说里面，包括老白文里，是不是支持这样的格式。然后看看自己写的，是不是少了一些东西。之后几篇，我会从“怎样的动作或者开局才吸引人”，“动作，冲突，期待感这些东西的实质是什么”以及“怎么断章”等这些和“动作-冲突”相关联的角度写几个延伸的内容。另外，这里是讨论写作的地方，我肯定不会在回复里面单独指导，或者复制谁的书名到后台看。大家看完我写的，觉得有帮助的，或者按照我之前那篇写开头的方法，写出来一个开头的，可以发我邮件，或者直接加我QQ，我们详细具体聊。同时我写的这些内容，只是一个大方向。具体到每本书，详细聊该怎么改，你再对照这个大方向，才会越来越懂得大纲，小说冲突等等这些东西，都是怎么起作用，才真正懂得网文怎么才能写好，不再迷茫。最后，附上邮箱1245675230@qq.com。欢迎投稿！

  收藏 2020-08-21 阅读 18717
起点编辑子良

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子良评书第八期——铺垫和伏笔

在和新人作者沟通的时候，有两个词汇出现的频次极高，“铺垫”、“伏笔”。几乎每次我问“这段的作用是什么？为什么要花一两千字去写这些”的时候，总会得到相同的回答，“铺垫”、“伏笔”。这不禁引发了我的好奇。一、什么是铺垫、伏笔？铺，陈也，即展开的意思。垫，将东西衬在下面或铺在上面，使加高、加厚或平整。从字面意思来看，铺垫就是使读者预期升高。然后咱们再看各个词典的解释，基本是衬托、烘托的近义词。那么显然，很多新人所谓的“铺垫”，已经从定义里被剔除了。伏笔是对后文的暗示提醒。伏笔最常与草蛇灰线这个词连用，意指小说前后呼应，隐微照见。这个从定义上倒是没啥问题。但有趣的是，这种技法在长篇小说中没有特别出彩（《回到明朝当王爷》里，月关还就此抱怨过，说60万字前埋了个伏笔，读者当时还骂他）。反而是在相声、脱口秀这种段子形式的短篇创作中，呼应成为了一个引人注目的高端技巧，“callback”经常能引得满堂彩。二、铺垫和伏笔的作用铺垫，在上面的定义里已经解释清楚了，是一种拉高读者预期的写作技巧。也就是说，如果不能拉高读者的预期，那就不是铺垫。这里我着重分析“伏笔”的作用。为什么伏笔在长篇作品中的反响会远低于段子中的呢？伏笔是“呼应”的一部分，伏笔的反响不好，实质是呼应的作用不明显。呼应的作用是什么？随便百度一下就能得到答案，“首尾呼应的作用：可使结构更加紧密、严谨，内容更加完整。强调主题，加深印象”。也就是说，呼应能够使作品成为一个整体。这就很容易地解释了，为什么呼应在短篇作品中的效果会比长篇要出彩得多。一是长篇作品是有主线支撑的，他本身就依靠多条主线将全文连接为了一个整体。呼应的作用难以凸显。另外则是呼应本身是靠前文的呼和后文的应组成。如果呼应之间相隔太久，读者都忘记了，那就回应不了了。三、成功的铺垫和伏笔是怎样的？好的铺垫，能成功使读者的预期达到一个高位。那么，要找成功案例就很方便了。《平平无奇大师兄》开篇写主角的种种异象，如何不凡，是在为大师兄的平庸资质反差作铺垫。《魔临》第一章写女子一步步接近自己梦想中的荣华富贵，是在为她最后堕入地狱作铺垫。《大王饶命》里写知微想方设法预演应对吕树的招呼，是在为知微再次失败作铺垫。从这几个例子来看，能明显发现，铺垫是反转的一部分。铺垫的作用是使读者预期拉到高位，以便之后能够迅速跌落。同理，可以很容易联想到，肯定也有先让读者预期压低到低谷，然后再迅速反弹的技巧。也就是我们常说的“欲扬先抑”。这是题外话，不展开了。伏笔反响最好的，应该是《诡秘之主》第一卷。在卷末总结剧情，将一系列看似独立的任务事件串起来，成为一个整体。《大奉打更人》第一卷也使用了这种写法，将多个小案件联系成了一个大的案件。两者的区别在于，《诡秘之主》是依靠一篇总结性质的章节，直接将所有事件串联起来，而《大奉打更人》则多次分段总结。相较而言，《大奉打更人》的选择利弊都很明显，他的伏笔没有《诡秘之主》那么爆，但因为一直前后勾连，所以读者对每个事件的印象会更深，也就不需要重新再用一整章来回顾剧情。四、上期实操案例精选分析上一期文章《子良评书第七期——对比，作者的最强武器》的末尾有一个实操练习，在评论里我看到了许多写得很好的作品。由于篇幅限制，在此我会分析点赞第一的“春烬海棠”，和我个人比较喜欢的“浪子知君”、“九品诸侯”、“飞天大酋长”、“空灵鼓”五位的作品。打斗方面 “浪子知君”和“飞天大酋长”是模仿古龙，古龙在“铺垫-反转”这一点上结构特别明显。 “九品诸侯”打斗上应该也是学习了顶尖白金，风格很熟悉。这三位的作品结构都是一致的，先疯狂铺垫，凸显对手的强大，然后主角显威，轻松击败对手。这是我预计中，三百字能呈现的最好的效果了。点赞第一的“春烬海棠”，他的作品是细化到每一句的铺垫正衬，相当于将打斗的细节写了出来。这一点处理得很好。但同样因为过于细碎，导致铺垫不足，整体显得平淡了一些。如果篇幅不局限于三百字的话，效果应该能好很多。其他方面，好的地方在于加入了旁观者的惊叹、李四的心态变化，写出了一个动态的过程。处理得不够好的地方有两个，一是“李四攻击出现颓势”，张三败敌竟然还要等对方出现颓势；二是以华山掌门的点评预测收尾，将读者的视角引到了更高的层次，相对又让张三层次降低了。深情方面 “空灵鼓”的作品，在我看来是反衬最强烈的。功成名就，下娶贱籍。不图声色，只为旧情。感情的核心是默契和付出，写张三的深情，主要就是要写他的付出。这一点，“九品诸侯”也写出来了，但过于舔狗的情节会引起读者的不适。无论如何，也请不要写主角放弃自尊这种剧情，会劝退很多读者的。写文如练字，开始的时候总要学习模仿的。万望各位放低心态，多多学习畅销作品共同点。以上是一家之言，能对大家有所帮助就好。最后，发书选起点第八组！往期文章子良评书第七期——对比，作者的最强武器子良评书第六期——悬疑，调动读者的好奇心子良评书第五期——作品的灵魂是角色子良评书第四期——为什么要构造世界观？子良评书第三期——如何设定金手指？

  收藏 2020-08-20 阅读 16954
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子良评书第七期——对比，作者的最强武器

在实际工作中，我听到不少作者说会经历“人物写不出彩”、“打斗不会写”、“不会煽情”等困难，然后将原因归结为“笔力不足”。但什么是笔力，一千个人有一千种解释，各不相同。那，真的有“笔力”这个东西吗？小说三要素：场景、人物和情节。并没有提到所谓的“笔力”。那么，是什么限制了我们的创作呢？情节、情节、情节！人物由情节而生，情绪由情节调动。因此，我这次想分享一下我认为最重要的情节设计技巧——对比。一、对比是什么对比是一种增强表现力的写作技巧。对比，意即“对照相比”，基本可分为正衬、反衬。著名的诗句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”即是反衬。二、对比的应用光是介绍，大家感受可能不够直观，我来举下例子。《修真四万年》中有一段情节，一列满载的火车，上面绝大多数都是普通人，同时也有一些修行者。妖兽来袭，修行者们站出来为了普通人的安全而拼命奋战。这些妖兽，无论实力还是数量都远超火车上寥寥无几的修真者，以妖兽之强大与修真者之弱小对比。然后大部分修真者决然站出应敌，以弱小的实力与坚决的选择态度对比。小部分修真者或自私或胆怯，没有站出来。但在看到其他修真者应战后，自惭形秽，又站起来一部分，以前面的懦弱与后面的勇敢对比。修真者们前赴后继，不惧残酷的死亡，英勇奋战，以死亡之残酷与战斗之英勇对比。这样，这个情节就充分调动起了读者的情绪，热血也就出来了。热血如此，其他效果也可以通过“对比”达成吗？当然可以。搞笑如《修真聊天群》，以炼丹的高大上和电饭锅的普通相对比，制造反差，消解严肃。出风头如《大医凌然》，以示范医生的专业和凌然的更专业相对比，正衬凌然的技术高超。泄愤如各种小白文，以前期各方的不屑、敌视与主角彰显实力后的震惊、巴结相对比，凸显主角实力的强大。守诺如《大圣传》，李青山无敌人间不得飞升之后，仍然一意孤行，自寻上界，以赴青牛之约。以眼前的无边富贵与前路的绝望危险相对比，凸显主角的决绝守诺。凡此种种，可以说“对比”是作者最常用最好用的情节设计技巧了。三、实操练习大家有兴趣的话，可以尝试一下。如果有写得很好的，我会附在下期进行分析。 1、写一段三百字以内的打斗，凸显张三的厉害。提示：打斗的重点不在于动作。建议使用正衬。 2、写一段三百字以内的剧情，凸显张三的深情。提示：感情的核心是付出。建议使用反衬。最后，欢迎大家选择起点第八编辑组，收一切题材类型。本组擅长培养新人，主编一索在业内还被称为“新人导师”哟~ 也欢迎大家内投，子良邮箱1034984788@qq.com。另外，子良的空间和公众号（公众号名字：子良的评书讨论群）中还有更多内容，大家有空也可以逛逛~ 往期文章子良评书第六期——悬疑，调动读者的好奇心子良评书第五期——作品的灵魂是角色子良评书第四期——为什么要构造世界观？子良评书第三期——如何设定金手指？子良评书第二期——畅销书是如何开篇的？子良评书第一期——浅谈写作地基

  收藏 2020-08-06 阅读 23498
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子良评书第六期——悬疑，调动读者的好奇心

写在最前。悬疑作品并不一定是刑侦破案文，刑侦破案文也不一定是悬疑作品！以最近大火的两本新书为例，《大奉打更人》可以算悬疑作品，而《柯学验尸官》则不是悬疑作品。一、什么是悬疑技巧的目的是调动读者的情绪。而悬疑，就是调动读者好奇心的技巧。悬疑由悬念、线索和真相组成，最重要的是悬念。悬念有较为宽泛的定义，也有窄一些的定义。宽泛的定义，将困境模式也包含在悬疑里，让读者们好奇，主角究竟是如何绝地翻盘的。我这里讨论的悬念，指向相对狭窄，即“当前世界观下，不可能发生却发生了的事件”，也就是“悖论”。如《柯南》中的密室杀人案，就是很典型的悬念。二、悬疑主线怎么构造首先，我们来看，有哪些畅销作品有悬疑主线。悬疑作为主线的畅销作品有《异常生物见闻录》、《盗墓笔记》、《诡神冢》等。悬疑作为辅助主线的畅销作品，那辰东的作品基本都是。其中，《异常生物见闻录》和《盗墓笔记》算是两种悬疑主线构造方式比较明显的。辰东的《遮天》、《神墓》则是悬疑和升级两条主线结合得很好的例子。因为篇幅原因，我在这里就不具体扒拉四本书的悬疑主线了，直接讲结论。《异常生物见闻录》的主线是寻找隔壁宇宙失踪的上帝，通过确保线索各自真实又互相矛盾来制造悬念。《盗墓笔记》的主线是解答墓穴中的谜团，帮助小哥找回记忆。通过探墓过程中的悬念来引发读者好奇心，推动下一次探墓。而在下一次探墓过程中，又发现更多的悬念，并找到一部分悬念的答案。《遮天》、《神墓》是在一开始就丢出一些悬念，然后在升级过程中发现更多悬念，并通过拓展世界观、添加新设定来解答一些之前的悬念。根据我们第一期讲的“目标-行动-收获-收获重要性展现”的原则，我们基本可以列出一个通用的悬疑主线构造原则了。如下。悬念-行动-线索-线索能解答一部分悬念。注1：新的悬念可以在行动中产生，也可以由线索之间互相冲突产生。注2：行动可以是克服困境、升级、探索等各种具有卖点的剧情，如果没有卖点则应尽量简短。实际应用如下。在谋杀现场调取监控，发现嫌疑人是A君——线索一等找到A君的时候，发现他早就被乞丐组织削断了四肢——线索二与一冲突，悬念一然后调查乞丐组织，发现乞丐组织的首领代号X，抽丝剥茧发现X就是A君兄弟——线索三与线索二冲突，同时回答了悬念一 …… 三、悬疑常见误解悬疑和推理是一回事？不是！悬疑是调动读者的好奇心，推理是逻辑的具现，调动读者的好胜心。悬疑作者需要高智商？显然不是！真相并不重要，如上所言，悬疑是调动读者好奇心的技巧。能够自圆其说，当然最好。如果不行，也不影响调动读者好奇心。悬疑是反转吗？不是！悬疑不是反转，不是冲突，是悖论！一道题选A还是选B不是悬疑，一道题选了A以后发现错了也不是悬疑。一道题ABCD都错才是悬疑。悬疑要把读者的猜测全部堵死。常见的“假悬疑”。亲友失踪，留下一封书信，指向哪里哪里。主角该何去何从？卷入千年的迷局…… 这些“假悬疑”，按照悬疑的定义可以轻易发现，并不具备悬念。以上所说“悬疑”，都是指悬疑卖点，而不是我所属的悬疑品类。悬疑品类兼容并包，欢迎各类投稿。子良邮箱1034984788@qq.com。更多内容可以看我空间和公众号（公众号名称：子良的评书讨论群）。往期文章子良评书第五期——作品的灵魂是角色子良评书第四期——为什么要构造世界观？子良评书第三期——如何设定金手指？子良评书第二期——畅销书是如何开篇的？子良评书第一期——浅谈写作地基

  收藏 2020-07-20 阅读 13435
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子良评书第五期——作品的灵魂是角色

通过前几期的介绍，咱们已经基本可以构造一个像模像样的故事了。这个故事，如果卖点充足，畅销或许还有几分希望，但要说能真正成为经典，那就远远不足了。一、为什么要塑造人物？能真正刻入人心的，只有人物。每个人心中的神作都有不同，但各位自问，十年之后能想起的是什么？大概不会是战神兵王总裁校花之流，而是一些奋不顾身的英雄，一些美好如朝露的少女，一些可爱可亲的师长…… 哪怕是《三体》这样以设定见长的硬科幻，感动我们的也是在绝境中，种族的自救。单纯的天体物理，单纯的数字组合，恐怕很难感染这么多的读者。那么，我们怎样才能塑造出好的人物呢？先从日常口语出发。当我们形容一个人的时候，通常会怎样去描述？一个好人、一个聪明人、一个拥有伟大志向的人…… “好”、“聪明”、“拥有伟大志向的”，这些形容词都是在描述这个人的性格、性情。同样的，在小说里，通常我们需要让读者留下印象的，也是角色的性格、性情。除非有时候基于搞笑、玩梗或者其他目的，我们也会着重描写角色的某一生理特征，如现在流行的男主容貌之帅。但大多数时候，与影视不同，读者对小说人物的相貌都不会有太具体的印象。二、如何塑造人物？刚开始的时候，可以通过一些外貌描写和说明性的文字来快速形成第一印象，比如“面容冷峻消瘦，一身黑色风衣，双排的纽扣对得一丝不苟，头戴一顶英国老派绅士圆顶帽”。但在故事开始之后，这些就没有用了。读者在看小说的时候不会一直很明确地记住长相衣着，这时候的人物就是靠性格来塑造形象了。性格应该怎么塑造呢？以我跟作者沟通人设时最常见的“善良”这一点来举例。很多作者对“善良”的认知就是没做坏事，但“没做”并不能够凸显性格。 “做”，才能凸显性格。《大圣传》中，李青山已经无敌九州，但为青牛一诺，放弃滔天权势，于不得飞升之穷途末路，自开前路，自蹈绝境。这是男儿一诺，千金不易。《间客》中，许乐已有邰夫人为之铺设的金光大道，年纪轻轻官至中校，却毅然拒绝，要为死去的数千无辜民众讨一个公道，舍身绝杀位高权重的幕后黑手麦德林。这是道义所在，虽死不悔。《我真的长生不老》中，周咚咚吃饭时，两耳不闻窗外事，一心只吃盘中餐，如处结界之中。这是以食为天，心智未开。角色一定是“做了什么”而显现出性格。所以如果要写一个角色善良，应该怎么写？两方面着手：一是做好事，二是拒绝作恶。救治受伤的流浪猫狗，是善良；穷困潦倒而拒绝坑蒙拐骗，也是善良。如果一个角色仅仅是在整本书中没有（是没有，而非拒绝）作恶，那是无法凸显角色的善良的。三、起点男频读者对人物的基本要求主角：如果有敌人，那么必须强大（至少心理强大）；若没有敌人，至少不能懦弱。主角同阵营角色：不能拖后腿。专门给主角惹麻烦的女角色，在起点男频是被深恶痛绝的。主角敌对阵营角色：除搞笑角色外，不是蠢货。以上，即是我所知道的，所有的不分品类的通用技巧了。之后，我大概会发一些悬疑品类适用的技巧和作品分析吧。子良邮箱1034984788@qq.com，更多内容，可以看我空间呀~ 往期文章子良评书第四期——为什么要构造世界观？子良评书第三期——如何设定金手指？子良评书第二期——畅销书是如何开篇的？子良评书第一期——浅谈写作地基

  收藏 2020-07-13 阅读 20788
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开篇致胜！教你爆款文的构思技巧（下）

在上一篇文章开篇致胜！教你爆款文的构思技巧（中）中，我们探讨了如何构思新颖的人设、矛盾线和背景，怎样制造不和谐。今天，我们来看看写出新意的其他技巧，以及如何紧跟热点。一、把情节写离奇按照制造不和谐的思路，有一种更容易模仿的是把情节写离奇。重点强调，写得离奇但三观要正，大家写文给读者看，还要有一定的责任感，不能随便传递一些三观不正的思想，不要为情节传播违背法律和价值观。还有些神仙设定是反套路，举几个例子。《明朝败家子》中的男主穿越成了个败家子，并且必须做败家子，不做就要看医生。男主以败家子的人设做好事，打脸渣渣。在《恶人大明星》中，之前系统大家收集的是正向人气值，这篇文来个设定，做个恶人，收集恶人值，当然他是个正面形象，可是方式变换了。包括之前的女配逆袭文，嫡女重生后，有庶女的重生的正妻做主角的还有小妾做主角的等等，当然这个仍然是有一定的时效性的。二、给一些矛盾加点新意比如《余生皆是喜欢你》中，宝宝要撮合男女主，但是又不知道分寸。宝宝给男主发女主洗澡后穿睡衣的照片的等等，每次男主都以为是女主勾引他的。然后加上男女主感情的节奏进展快。男女主互动有火花，有心动点，壁咚呀，调戏呀，或者是一些不小心倒在一起呀。当然尺度一定要把握住，不能过线，不能写黄不能写黄不能写黄。再比如《他比时光温暖》，男主忠犬，女主重生过来，对女配的态度是软中带刺，反制白莲花，乘个公交车都说心疼男主，不让男主给女配出钱。这也是种新意点。三、紧跟热点，学习新风向跟热点是个稍显省事的方式，一方面要了解读者口味，另一方面要注意热点可能有时效性。当然，更多的要写出自己的特色，否则很快又会陷入同质化的境地。然后就是男女主的感情要进展快。男女主感情进展快，不一定是双方的感情进展上，还可以是身体上的。比如受伤就受伤到难以启齿的地方，摔倒就和主角有亲密身体接触，这些比较心动尴尬羞耻的点，也是有进展有火花。你可以把你的主角当成被言情之神选中的人。为了男女主感情进展快，可以把男主或者女主设定为爱调戏、毒舌等，也可以设定因为某种原因引起误会，走男主靠脑补攻略自己的路线。当然更重要的是一定要充分利用你的设定去推动剧情。经典文无一不是充分发挥设定的。有的作者设定写得很好却无法充分利用，设定不是简单地交代出来就好，而是尽量选在合适的地方，最大化地引起读者的情绪波动，这里举一个例子。《一遇夜白误终生》的炮灰女配因为嫉妒女主，被女主虐，而跳楼自杀，女主被陷害成逼死她的人，进了监狱。女主父亲根本不信她，为了自家名声，保释她的条件是让女主退学。未婚夫男配过来保释也指责女主，认为她不应该为自保不惜逼人家去死，保释条件是让她退婚。然后男主出现，保释出了女主。这本书属于多线并进的，多个剧情线交汇到一点的时候，形成了一个大高潮。多线一起写相对比较难以把握。多个冲突点交汇，引发故事的一波三折却可以学习。当然主角挫折，尽可能分几个阶段有起有落嘛，尽可能尽快虐渣，最好不要让读者感觉到你的主角的人生就是一直落落落落…… 其实，除了提到的这些内容，还有很多构思的技巧，这里以方便开篇操作为立足点。技巧上不一定做到面面俱到，只是提供几个思路方向，让大家有个参考。系列文章开篇致胜！教你爆款文的构思技巧（上）开篇致胜！教你爆款文的构思技巧（中）

  收藏 2020-07-07 阅读 17821

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