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环境描写，你可别这么写。。

你们一直在追问的环境描写怎么写，终于来了！！记得拿出笔记本把重点记一下哦结合需要突出的侧重点环境描写，不应该是为了写而写。环境描写，是能够细化一下的，比如：空间、色彩、动静态、象征、寓意等等……想营造什么氛围就往什么方向写，再结合需要突出的侧重点写。但要注意的是，如果全部描写的话，会显得臃肿，甚至占用太多篇幅还显得在无意义的水文。写之前，一定要明白：自己所想写的环境描写的作用是什么，然后结合具体情况具体分析。像一些日常的场景，比如生活环境这种，房间应该侧重静态布局，街区侧重动态色彩。如果是想借以营造氛围，或者服务于剧情，提升代入感的。下面，以战斗场景为例做简单说明。那么应该侧重在空间上。大小、远近、尤其是一些静态的布局，描写清晰，对战斗场景的代入是很有帮助的。而像寓意、色彩之类倒不用大书特书。如果是想借以借景抒情，可以侧重在色彩、动静态、寓意这方面。尤其是寓意，往往它就代表着要表达的情感，这样更容易牵动读者的情绪。如果是为了切入某个角色、或者某段剧情，那么可以把环境描写的重点放在，“动静态的远近切换”上，可以这样描述：从远到近切入到某个角色身上，或者通过正在暗中观察的谁谁谁，他所看到的表述出来。他看到的，肯定是动态的，可以是从近到远的，也可以是从远到近的。 ——辣条一定要和主角产生联系什么是好的环境描写？最主要的一点就是和主角产生关系。 1、比如说，新人进入新奇的场景包括看到牛人打架，又或者其他的一些场景，最好都是从主角角度出发的，可以加上一些主角个人的感觉，而不是上帝视角的描写。 2、从剧情角度出发的话，你所描写的环境需要有主角的因素，比如说描写的这个打斗场面和主角切身相关，这样的剧情能够让读者了解这个环境，而且这些环境，是能够推动剧情进展。注意：很多新人作者一上来，就是喜欢写世界大背景，和主角没关系，会给读者很疏离的感觉，且不说，剧情写得好不好，至少得先写主角的剧情，主角主导的剧情。在这方面大家可以学习一下《明朝败家子》里面的主角，不管是面对谁，甚至在君王的剧情里面，皇帝的一举一动，出宫、发怒都是和主角息息相关。请大家对号入座，自己是不是也这样的问题？主角没出现之前就是各种世纪大战，甚至是正文里面，各种大战和打斗。剧情环境真正是主角需要，即便文笔不怎么好，读者都是期待的。 3、具体到写法上，可以尝试“镜头式的画面描写”，写出画面感。这个跟传统小说的那种叙述不一样（对比看就是《明朝败家子》和《女巫》这两个算是比较明显的对比一个偏画面式的写法一个偏传统文学的叙述型）。这种写法涉及到了不少的环境描写、打斗场面。运用这个写法，画面会更加地让人身临其境，这样的环境描写就会让读者很有代入感。举例子就是斗破第一次见云韵和遮天开头。云韵和五阶魔兽的大战，是从萧炎的视角看过去的，中间包括了他和药老之间的分析对话，然后这个打斗之间很明显和整个他要走的路线有关，甚至之后引出他碰到云韵的剧情。而《遮天》开头那里，九龙拉棺也有作者视角，然后这个和主角息息相关，所有的描写都是推动了剧情，没有整个停滞在那里。 ——武行尝试短句，未尝不可环境描写还是要看具体作品的设定。如果是都市文，环境描写相对来说什么用，相对来说，最多重生文用来烘托一下那种情怀的氛围。如果是异界文，主要就是对新地图进行环境描写，或者那些“想象力独特的奇观”。可以参照学习乌贼的《巨人王庭》，里面的景物描写就是有用而且不错的。就个人的观察来看，网文中大部分的环境描写，不少是起着“交代”的作用，对故事有用的环境描写，怎么写都不会尴尬的。（对于新人而言）如果觉得自己实在是写不好环境描写。可以用短句的形式。墙上有XXX名画，柜子里全是XX奖杯，办公桌是XX名贵的木材，不用多加额外的修饰，把整个环境里重要的东西点出来了。新人来说，就不用考虑什么寓情于景，情景交融了，能把画面好好讲出来就差不多了。配合视角的移动，让读者先看到什么，再看到什么，最后看到什么，其实画面感就有了 ——若叶一定要跟着剧情走先不说好的，先说说比较差的环境描写，可能有点类似学生时代的作文，大段大段的景色描写，但跟角色，以及接下来要发生的故事都没有关联，就显得十分的生硬和突兀。环境描写一定要跟着剧情走，如果过多着笔环境，或者说不擅长环境描写，有可能会让作品反而丧失了节奏感，环境只是一个推动剧情的辅助。什么是好的环境描写呢？应该是有交代信息的作用的，或者是为了接下来的剧情做铺垫。又或者是，可以烘托当下剧情所需要的气氛的，这些一般都不会显得尴尬。总而言之，能为剧情服务的环境描写，就是加分项。 —— 汤圆个人来看，网文中的环境描写，是用于完善人物，剧情，或是故事背景，所以不能用传统文学那种的环境写法去要求。比如下雨代表忧郁，出太阳代表雨过天晴，类似的传统文学的写法，在网文世界就是画蛇添足，鲁迅先生那种“墙外有两株树，一株是枣树，另一株也是枣树”这种环境描写，读者更加会，恩恩。。网文的文字讲究精准，无论是行为，对话，环境描写等，都是为了推动剧情。举个例子，讲一讲什么是“废话型”环境描写，什么是有效的环境描写。主角一觉睡醒发现在一间教室里，这时以主角视角去做环境描述写道：“教室前方有一块黑板，教室里有50张桌子，桌子摆得很整齐。教室一边的窗帘没拉上，窗外是阴天。”这种就属于“废话型”环境描写。而如果写：“教室里空无一人，前方的黑板上写了几个被打X的名字，其中有你的名字，教室门似乎被反锁了，从里面打不开。”这种就属于有效的环境描写。“教室空无一人、门被反锁”交代了主角的处境，而“黑板上被打X的名字”既完善了主角的人设也为剧情设置了悬念。下面讲几个注意事项，第一点是，如果作品的人物也好，剧情也好，故事背景也好，不需要太多环境描写去完善，那就干脆不要写。千万不要为了炫技去硬写。第二点是，很多新人会犯的错误，比如拿世界名著，金庸武侠，或者一些老白的大神作者的文，去学习他们的环境描写方法，导致本身剧情都还没讲清楚，就开始大段的环境描写。一句话能概括完，非要分成几句，还要加几个成语或者文言文彰显自己的文笔。故事都没讲清楚就在那儿炫技，第一章就给你来几段，这样并不可取。 ——松露

  收藏 2019-12-16 阅读 5100
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网文开头怎么写？

有很多作者朋友们在后台留言询问开头怎么写？实际上，早之前小助已经做过一期，但这类经典话题是常说常新，这不。又给你们开一期。开门见山、故事简单最近出成绩的作品，他们开头有两个共同的特点：开门见山、故事简单。以QQ阅读一组的《从我是特种兵开始打卡》和《出道就是巅峰怎么办》为例，简单说明一下这两个特点。第一，开门见山。两本书第一章都直接进入故事的正式场景。《特种兵》是“军营起床的场景”，《巅峰》是“比赛现场的场景”。注意，这里说的是故事的“正式场景”，而不是“XX大陆，XX城”或者“XX市，XX车站”这类故事的“准确地点”。如果是以“场景”开局，作者会偏向于直接描述正在发生、进行中的具体情节。而“地点”开局，作者一般会更偏向于表述即将发生、尚未展开的具体情节故事。从表面看两者似乎差别不大，但若细细品读，不难发现这两种写法给人的代入感是强弱不一的，而代入感对新书开头的重要性，不言而喻。现如今的我网文创作环境，优秀作者、优秀作品的不断出现，新的创意、套路不断快速迭代，作品开篇就应该有更强的代入感，这才能让读者打开作品的第一瞬间就被吸引住。所以建议大家，无需赘述繁杂设定，直接开门见山讲故事就行，至于故事设定，后面有足够的空间可以展示。第二点，故事简单《特种兵》开局的故事是从主角起床洗漱展开的，《巅峰》则是从主角坐冷板凳展开。两个故事的切入点都是简单明了的点，不绕弯。没有猜谜解谜，在故事没完全展开前，没有多角色场景，拿《特种兵》来说，前两章可以说完全是主角的独角戏。开篇故事切入点越简单，就越容易展开。就好比“一个点可以画出无数条直线，两个点就只能画出一条直线”一样，开篇讲好一个点，很可能有无数个优秀的开篇，开篇同时讲好两个点，那只有一个最优解。就容错率而言，前者明显更容易创作。此外，开篇故事简单，还在于出场的人物数量，显然人物越少，越容易掌控，代入感也越容易产生。就如同游戏中的RTS游戏和MOBA游戏一样，明显操控“单个游戏角色”对“绝大多数普通玩家”更友好，更容易上手。当然，除了这两点外，还有不少其他需要注意的地方，比如叙述是否清晰、行文是否流畅等等，以上仅仅是个人的一些观察和大家做简单探讨，望对大家有所帮助。想讲出好故事，还是需要作家朋友们多阅读、多研究、多总结，结合自身优势，规划好自己未来的创作方向，逐步形成属于自己的创作风格，才能立于不败之地。 —橡皮避坑！开头切勿不要这样写！！一、基本规范要明确首先最重要一点，还是万万不可起个晦涩难懂的书名、简介、甚至开头，不要陷入自嗨式写文的泥淖。2、开头不要太多人名地名，不要写张三李四这些和主线主角无关的事情，要一眼就读出主线、主角、主角在哪、要做什么；3、第一章主角前世背景万万不用介绍太多，比如写个一千多字的赘述……读者阅读的时候想看的是主角现在和未来要发展的事情，比如这个世界有什么新奇好玩的、主角背景等等往后放，先写小说世界剧情开端，怎么亮眼怎么写。4、开头不要废话，直接开展主线剧情，比如做了任务直接获得奖励！万万不要有过多来来往往的无关对话。5、在写开头的时候，也要兼顾后面剧情，切记写着写着就写飞了。二、好写、有趣、不容易崩一个好的开头，一定要有一个好的中心主题和主线（好写、有趣、不容易崩）。一开始就应该给读者足够的讯息，这是一篇什么文。同时一开始也要清晰的判定，自己要写的是什么类型文。即，有基本的写作背景知识和写作路径规划。以常见的热门类型文为例，都市可以写赘婿文，奶爸文，幕后文娱大佬，玄幻仙侠轻小说，可以写写同人，比如无敌从XX世界开始。当然，并不是只有上述的写作路径，有时候觉得正常套路写腻了，还可以另辟蹊径写反套路，比如你赘婿，那我退婚；逆袭升级，那就反着来，事实上是天才但就是低调甚至自认不天才。这类反着来火的作品也很多，比如，不想出名但就是火了、在玄幻大陆低调但是碾压了无数天才。三、写完了通篇再回头读读，重点切记！别写完了就放在那里不看了，这是对自己作品的不负责，同时也是对读者的不负责。在写出来之后，要停下来，要回溯，问问自己别人能不能读懂，有时虽然自己心里明白，但在读者看来并非如此。首先琢磨其中的意思表达，这一层你觉得没问题，那第二层就是优化布局排列，让人读着有一种起伏感。不能一直让文章处在低潮，这样读者就会没耐性，中间把你要表达的内容思想分两三次的依次递给读者。就像上菜，先给他们一个小菜品着，结尾部分上硬菜这样，类似于写作文时候的“总分总”。针对每条主线内容的不同，选择性的在结构上进行调整。此外，再强调一遍，有些作者总是喜欢起一些晦涩难懂、有各种含义的名字，有粉丝基础的作者或许，解释解释，还能理解。如果没有一点粉丝基础的，还非得起晦涩难懂的名字，怎么能打败那些名字和简介就很吸引人的作品？最后小结：自己写作能力的培养，并不是学会一点点理论常识就能得到长足的进步，而是通过不断的阅读积累（多阅读好的作品、新的作品），不断的相互关联（练习发散思维很重要），不断的通过融会贯通进行消化。 PS：在没做的这些前提条件下，请不要妄想一书成神。 ——贞观带着问题去思考，多看多写好的开头一般我以两个维度去考量，第一个维度，能够直接交代清楚，主角（是谁）、地点（在哪儿）、矛盾（发生了什么），这种开头能够让读者迅速了解故事的一个基本情况，产生初步的认同和代入感；第二维度，剧情，一个小故事或者冲突，通过反转、悬念等设置让读者产生好奇，期待后续发生了什么，从而慢慢展开故事的全貌。起点畅销榜强烈建议大家阅读，带着问题去思考，多看多写！举个例子，《魔临》，开篇就是一则故事，强有力的悬念不断铺垫，最后再进行反转，然后告诉读者，这是主角写的一个为了恰饭的故事，慢慢展开整个故事的世界观和剧情；《放开那个女巫》一开始就告诉读者，主角穿越成了王子，接下来需要处理一则绞刑，引出这个世界有魔法和女巫的设定；《大国战隼》开篇则是，以主角从飞行学院毕业为剧情线索，介绍飞行环境、和新学员交流，引出主角快要毕业前往服役，展开后续剧情。新人作者还是建议多看多写，常常把自己代入到读者的角度去看书，用作者的角度去思考，这里为什么吸引自己？怎么样写得吸引读者？祝各位作家朋友们身体健康，写作愉快！ ——田七开头的小心机在。。。最近还不错的开头是《这号有毒》，这本首订快一万的作品，开头清楚、有趣并且极具个人风格。是大家可以学习一个范例。对于新人或者是已经有一定经验的作者而言，最容易上手的也正是这种类型的开头。《这号有毒》第一章里清楚的交代了背景是天尘游戏、自己的处境是带着小号穿越、包括自己的金手指NPC模版，甚至很帅……简单明确的将一本书最核心的几个高潮剧情和期待点交代给读者，并且不占用太多的篇幅。这样就算是个不错的开头，当然，小“心机”是章节末尾还可以留个钩子，吸引读者接着看。很多作者的开头世界背景恨不得写两章，楔子恨不得一万字，或者将重点转移到吃瓜摸鱼、和妹妹斗嘴、甚至系统都能聊个一两章，想看的卖点和金手指一个没有，这样的开头是很难过稿的。幼儿园一把手的文风有自己的特点，大多数作者可能暂时还做不到个人特色，甚至有趣都难以沾边，虽然轻小说品类轻松有趣的类型更容易起来，但强烈建议不擅长这方面的作者不要强行加梗。将最核心的金手指和卖点在前三章迅速展露，并且借此直接开展主线，建立第一个小爽点，能很好的完成这一点的开头，就已经算合格了。 ——小圆开篇亮点过多，有时候就不再是亮点我就说说，作者在开头容易掉进的坑吧。最近见到最多的就是开篇铺设定吧，现在玄幻讲创新，很多作者就把新设定一股脑的堆在开篇，看起来很臃肿，实际上开篇只适合出现一两个最有吸引力、最新颖的设定，其余的可以在后续慢慢放出。开篇亮点过多，有时候就不再是亮点，因为剧情也被亮没了。当然，如果能把这些创新点完美融入到剧情里，那当我前面的都没说，万订预定。 ——夜宵

  收藏 2019-11-13 阅读 7167
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越热门的元素，越要当心。。。

不少作者对于“热门元素”趋之如骛，什么东西火，就写什么。那么，问题来了，怎么操作热门元素比较得当呢？我们应该如何看待这些一波又一波的热门元素呢？本期就请来了几位编辑，请他们谈一谈各自的看法。热门元素的话，有一个很大的优点就是，它是跟随现在流行的一些东西，所以读者比较容易接受，并且会有一定的天然代入感。不过也正是因为，这些热门元素都是时下最新的东西，之前或许并没有太多的人写过，并无太多的“前车之鉴”，所以就算有一个很好的元素，要结合网文，写出好作品，也并非易事。之前也见过不少作者有比较好的脑洞，可是自身对于剧情节奏的把控，很难撑住那些比较新颖的、流行的元素，笔力不够的情况下，还是建议先多看书，先总结经验。很多作者会跟风一些时下热门的作品脑洞，但这就很容易模仿千篇一律，更何况，其实大部分人只是模仿个形似，真正的精髓并未成功借鉴，这种情况下，其实还是因为基底并未夯实。打好基础再进行一些创新，追潮流，或许会比较重要。如果还是想把一些热门元素运用到书里面，就我个人观察来看，感觉可以选择一些比较接地气，并且比较有趣诙谐一些的元素，比如之前的毒奶，锦鲤这一类的，甚至更早的聊天群，红包群这些，这些都是很生活化的元素，也是一段时间内，人们生活里比较热门的东西，对于读者来说，接纳度应该会广一些。当然，笔力稍微纯熟一点的，即是同一火热的元素，也可以写出不一样的东西。比如之前火的美食文，就属于被开发的比较丰富的，一个点延伸出来很多优秀作品。有心的作者不妨可以去研究研究。个人觉得，对于一些小白作者来说，尝试融入一些流行元素，总比他们不知道潮流，什么都不会的好。 ——朱砂很多所谓的“新元素”，无非是将一些原有的通行元素再组合，再结合。近期算新的，美食，红包，反派，聊天群这种。就我个人的观点，元素只是作品的一部分，单纯的元素只是一时亮眼，但不长久，还是需要跟作品整体体系，设定，世界框架这种相结合一起进行整体考量。就好像一棵树上，一两朵花比较漂亮，但就这两朵，而且是嫁接过来的花朵，人会停驻一会，但看到整个树的时候，就会走，留不住人。所以最终呈现效果如何，还是要看整个作品能不能成体系，够不够稳，是否有这个元素存在的土壤，能否充分发挥这个元素的亮点。以近期比较火的，“反面角色”元素为例。这个元素添加是否得当，还要看这类人物的人物形象，语言风格是否有趣，角色间的互动，如主角与反派互动是否引人入胜，反派对应的功法，门派是否完整等等，如此种种，整个人物才有可能立起来。作者想要融入时下新潮的元素，是需要有整体，成体系的思维，然后不断完善和构建起来的。现在单一的元素是很难撑起一个大火的作品的，即便有，也可能只会火一时，难长远。大火作品内含的元素越来越丰富，这是肉眼可见的一个趋势。 ——水墨热门题材之所以成为热门，是因为它们能恰到好处的get到读者的兴趣点。一般来说，一本成绩爆起来，自然就会多出很多相同类型题材的文，这样操作，成绩或许很难拔尖，但是基本也不会太差，所以其实跟着写，其实也没有什么太大的问题，因为的确是能够满足读者的阅读基因的。但是从另外一方面去看，我们现在觉得的热门题材，其实在它们没有写火之前，其实也相对于是冷门的，特殊的，读者看惯了一批量相同的类型的作品，突然来一本不一样的，其实是很能抓住读者的眼球的，这就是所谓的第一个吃螃蟹的人，其实是有好处的。但这样并不是说，是没有风险的。有时候我们开文，也不能太过于追求新颖，因为读者的阅读基础的局限，有些你觉得有趣的、前沿的写法，可能读者有些是接收不了的，可能造成惨败，这种现象也是有的。这个时候我们就应该把热门元素+基本元素+一点点新元素结合一起，可能就会在不经意之间，让读者在熟悉的时候，又能感觉到不一样的东西，吸引读者不断读下去。总而言之，把基本面的东西写好之后，再加一点点改变，多去尝试，总会写出属于自己的新的热门元素的！ ——柒柒就我观察来看，作家在写热门元素暴露出来的最大问题，就是对元素本身的设定缺乏完整的、全面的规划。很多作者想到一个很好的创意就开始动笔，但具体写的时候，很快就发现这一个创意承担的剧情有限，后面的剧情无法推进，比如系统和异能。有的作品，甚至因为作者强行推进，反倒是让创意失去了新鲜感。还是以，系统和异能的这类写作为例。在写作的时候，并不是简单的把那些新元素运用介入就可以了，作者需要对系统和异能本身进行完善的设定，比如能不能升级，升级条件是什么，升级之后会怎么样，诸如此类的，不能只为创新而创新，如何更好地为创新元素服务，需要缜密完整的思考 ——麒麟热门元素有扑街，扑街题材有热门。在编辑子良看来，所谓题材、元素热门冷门之类，说到底还是人设、文风、卖点的转移。如果某段时间，某个题材常出现精品，那说明应该是有某种新的具体的套路出现了，对于作者来说，还是要先想清楚卖点，想清楚自己作品最出彩的部分，然后就此来选择适合自己的题材和作品类型。

  收藏 2019-08-05 阅读 4813
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如何把个人特色和写法技巧相结合？

个人特色vs写作技巧最近正在看的两本书，写作手法上可能对大家微微都有所借鉴意义。选取其中两本浅谈。第一本想聊一聊的是《长生种》这本。这本书整体节奏紧凑，目标清晰，升级明确，有过程，有戏剧的高潮点，剧情有方向，有推动，有发展进程，同时层次清晰，结构明朗。作者以长生长寿为目标，不断发展，由个人因素展开到家人，势力，方方面面。不断扩大框架而有条不紊。写法技巧上做的非常不错，不管是系统文，还是其他类型，都值得大家有针对性的看看。而另一本想要聊一聊的书，则是非常有个人特色的作品，就是，大神萧舒的武侠新书《剑从天上来》。熟知萧舒的作品的读者应该都知道，萧舒作品武侠风浓郁，氛围十足，人物冷静用智。当然，想要有个人特色，个人建议首先是要有一定的写作基础，不少刚入行新人就急吼吼的想要写个人风格作品，这个是不可取的，道路很艰难。先要了解一些基本的写法技巧，才能知道怎么写市场会接受。就如同《剑从天上来》，开篇剧情线，人物线干净清晰，剧情高潮点，看点不断展现，人物刻画随着剧情发展逐渐加深。到目前的剧情，主角因为重生记忆影响和金手指带来的弊端，精气神受到魔道影响，在主角不断保持理智下，在正道生存逐渐艰难。正如简介所说，艰苦求存，步步攀登，跨正魔两道，作者在展开整个作品的基调。对于想发展个人特色的作者来说，应该透过内容看本质，分析出特色作者是如何把个人特色和写法技巧相结合一起的，等到大部分读者看不出来时，说明他已经成功了。 ——水墨让读者有获得感，这很重要最近在看《瘟疫医生》和《全球崩坏》。《瘟疫医生》是从一个医学生的角度讲述现代人类文明遭遇克苏鲁这样的神秘灾难降临时，如何通过理性和科学与之抗争的故事。这本书的一个亮点是作者拥有相当专业的医学知识，这种专业知识能让读者感到自己学有所得，从而提供给读者获得感。另外还比较吸引人的就是文章里面关于现代文明的描写很容易引发读者的认同感。实际上，目前的读者对国家、对现代文明的认同感是非常强烈的，这显然是引发作者共情的。这些都是值得作者们学习的。而推荐的另外一本：《全球崩坏》则是一本比较正（欢）统（脱）的虐鬼文。无敌流的主角在恐怖游戏中肆意游乐，造成大量副本崩坏，众多厉鬼血泪纵横。很多人说《我有一座恐怖屋》不可复制。唔，六万均的书复制不了，六千均还是可以的。总是要抱着像大神学习的心态的嘛。路人遇鬼惊悚，主角遇鬼虐鬼，经典情节活学活用，事实证明了，只要不侮辱读者智商，这样强节奏的书大家都爱看。 ——子良选题占一半，贴近生活，家长里短也能好看作为一个现实品类责编，最近在看的书都是非常接地气的。其实，这些年也正如大家看到的那样，现实品类也确实培育了若干好书，在我看来，这一品类的好书，最核心的要素就是真实，素材真实，人物真实，选题真实，事件真实。在人物塑造方面，能让读者产生共情，产生类似，“这个人在我的生活中也曾经出现的”感觉，而不只不出现在一个时代，一个城市而已。再另外，要有代入感，有责任感是我经常反复强调的一件事。生活中的辛酸苦辣甜都可以引起共鸣，简简单单平平淡淡的故事也能够吸引人目光，不是一定要惊天动地才是好的，娓娓道来也是一种表达方式。此外，把故事讲清楚也是我经常强调的一点，写书不仅仅是为了让读者开心，你也可以当做自己在记录一个行业，在科普一个行业。阅读现实类的书籍经常可以了解到各行各业，从字里行间了解到一个行业的真实状态。大部分现实类的作品都是出于自身经历、职业、身边人故事、社会热点触发灵感。我经常会跟作者询问一个问题，你到底想表达什么？具体而言，我个人会把现实类的书籍分为两大类，一个是家长里短，从一个家庭延伸到N+1个家庭的社会话题类小说；一个是以小见大，从一个人看到一个现实行业的行业类小说。两者都是立足于生活，有共同之处但是又有细微的差别。社会热点类的小说，《幸福是奋斗出来的》；《等你十八岁，爸妈要离婚》；《从商二十年》，这三本中触及的，无论是学区房的压力，子女教育压力，创业压力，都是真实存在的社会话题，都是会引起大部分人共鸣。值得一提的是，这些作品并不是一味的贩卖焦虑，相反，看之前或许是恐婚恐育的，而看完后发现，生活就是努力变甜，每一本现实类的小说其实都有自己存在的意义，都能带领读者发现生活之美。最近印象比较深刻的行业书有几本：医生行业的《规培医生》，作者仿佛是工科出生，文风非常冷静，看书的时候仿佛置身于充满消毒水的医院中，有很强的代入感。书名简单直接，讲什么行业取什么名字，看完全书对医生这个行业有了更深的了解与敬意。《Hello，城管先生》，简单的文笔带着四川风味的幽默，从进入行业到深入行业，一个个故事就展现出城管的真实故事；《我在煤矿卖煤的那些日子》从另一个视角，展示了煤炭的黄金十年和渣土时代。《边地疏红》讲述了自己守卫边疆故事富有家国军旅情怀。这些书籍，都是距离是平常生活较远的，但又不是毫无关联的，陌生而又熟悉的状态，很容易催生出好故事。不管是立足于生活点滴小事的故事，还是热点热门的话题故事，亦或是甚至家长里短的鸡毛蒜皮故事，各行各业的辛酸苦辣，甜蜜都值得描摹书写。 ——青柠欢乐的作品让人欲罢不能最近在追冰临神下的《谋断九州》，写的是一个谋士纵横九州的故事，口头禅就是“再等等”，哈哈~从《死人经》《孺子帝》一路看过来，冰大的书一如既往地保持着极高的质量，特别老白，适合静下心细读，回味无穷，总能给读者出乎意料的惊喜，你永远也猜不到下一章会发生什么。还有肘子刚上架的新书《第一序列》，也墙裂推荐。这本书继承了《大王饶命》招牌式的吐槽画风，主角任小粟是全书笑点担当，末世第一狠人，特别欢乐。最后再推荐一本武库的《穹顶之上》，科幻风，热血+画面感爆棚，热血中又有细腻的感情传达，尤其是韩青禹握着死铁直刀与入侵的大尖殊死搏斗的场景，非常震撼，几乎泪目。 ——连役

  收藏 2019-07-02 阅读 5457
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我想要表达的很多，可能写下来的却很少。。。

为什么心中有无限感慨，可下笔就如同。。为什么脑中有无数个想法，可下笔就如。。如何构筑场景，如何才能做到下笔如有神力？听听编辑们怎么说。 1 让角色在你的脑中成为动画 “手跟不上脑子”，点子多，但表达还没跟上，这是不少作者都会经历的阶段，过了这个阶段就会豁然开朗。对于作者来说，可以先调整下自己的状态，如今是否依旧保持写作初期的“冲劲”？先问问自己，否则就要及时修正路径。此外，还可以通过扫榜等方式学习他人的成功经验。除了多写多练，脑子多想想之外，也要多出去走走。每天要出门，不能宅着，宅着会钻牛角尖，不利于这个过程转化。在此期间，可以多想想大纲，考虑故事主要的方向，在脑子里变成一部动画片，每个角色是怎样的才立体。要用盖房子的方式，一点点地构筑场景，角色在脑子里的时候是不是可以哗啦啦出来好多画面。此外，遇到这种状态时，建议调整每天写的字数，不要写太多，比如写完两千字就看一下，再写个两三千字，再看一下，要让自己保持一个很顺畅的状态。 ——竹子 2 当场景描写和角色的主观感受，会容易很多。景物或场景描写，无非就是描摹一下事件发生环境，进而烘托或反衬下角色情绪等等。网文创作中的景物或场景多依靠想像，这需要作者自身有条理性，以及想像尽量细致，尽可能多的结合现实见过的场景来进行想像。一般场景描写不需要华丽词藻，只需要以恰当的句子将场景介绍清楚，或者结合事件，为调动情绪服务。场景描写，可以结合结合剧情，也可以结合角色的主观感受，比如露珠从草叶上掉进泥土，这样的场景，可以尝试写宁静的氛围，写秋天麦田上的场景，可以写炙烤的太阳，可以结合农民很辛苦这样的状态。当场景描写和角色的主观感受，就会容易很多。一般景物或场景描写，要有次序，由远及近，由上到下，由整体到局部等，清晰的介绍环境；选择性描写，为了达到作者想要表达的效果，抓住最能体现氛围，烘托情绪的一点或几点进行描写；描写景物或场景变化，可以按照时间先后顺序写，从最开始到最后的演变。 ——丹青 3 一击即中的词汇想不到，可侧面烘托 1.简单直白的描述，实在写不出，就省掉，换个自己会写的，无伤大雅就行，毕竟读者注重的是你的情节主线。 2.要是想要让自己的文看起来更美，多用修饰词，简单的举例：椅子、红木椅子、带有花纹的红木椅子、带有精致花纹的红木椅子，给读者的感觉就是不一样；想要通过某些画面来展现你想要表达的氛围，有些一击即中的词汇想不到，也可以从侧面烘托，举例子，想要表达某个人物很生气，面部表情自己描绘不出来，你可以从她肢体行为、心理想法、旁人的表情等侧面烘托出这样的氛围。 ——水荇 4 聚焦你能想到的东西当力所不逮的时候，需要聚焦的是，自己能想象到的东西。抓住场景中可能会出现的环境的特征与物体概貌。紧紧围绕这两点发挥，场景中要表现的差不多就都写出来了。比如，场景中人物的衣着，动作，神态，表情等一系列是怎么样的，场景中的主角，配角，配配角又是怎么样的。以一个双方马上就要火并的场合为例，现场环境是大家都是很紧张。先长镜头描写一下整个战争发生的概况，地点，天气，两个种群的，实力，各自的姿态，战争环境氛围，武器，双方的实力对比，气氛烘托一下，开始厮杀，可以先写从小兵开始逐步聚集到主要的人物上，不能太过于零散，一切都要围绕自己所要突出的东西来写。 ——奶酪 5 写自己擅长且能写好遇到这个问题，可以换个思路想一想，是不是说明要塑造的场景不够精彩或者脑海中的画面不够具象？最直接的方式就是换个角度，重设场景。例如写军事战场上的对决，对武器对轰的大场景无法掌控和塑造的话，就换个角度，从某个小兵的角度去重设战场场景，通过局部来描述要表达的场景。总之，写自己擅长且能写好的场景，比强迫自己去写无法描述出的场景总归要容易很多。 —— 橡皮 6 准确、直白、细节化描述场景也好物品也罢，最基础的一点是准确和直白，用一个精准的词去描述这个场景，再具体就是细节化，通过场景中的一系列的内容去描述和表现，例如写古代的房子，可以写床，桌凳，瓷器等等细节的东西来展现，当然也可以通过修饰词来丰富和引出更确切的画面感。以及，一定多写多看，这是最关键的。 —— 北河 7 调动五感，特色化在场景构造上，可以多运用“五感理论”。场景不够立体，不够形象，往往是因为描述沦为了纯粹的描述。其实可以多用用“五感”。比如，你进入的是一个小吃街，自然要用闻。又比如，你进入的是一个冰天雪地的城市，那就是运用触觉。总之，就是特色化。塑造场景和塑造人物是有共同之处的，初级的人物塑造是给人物一个最具代表性的特征，同理，场景构造也应该是这样的。以写校门口这个场景为例，作为作者，首先要搞清楚校门口是什么特色，然后充分调动五感去描绘。比如，校门口有一颗桂花树，闻起来很香，有墙绘，看起来会缤纷。充分调动五感，去丰富。 ——泥鳅

  收藏 2018-09-03 阅读 22005
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开文前，拟好一份大纲，至少可以少走点弯路吧。

对于很多作者来说，写不写大纲是个问题。怎么写大纲是个更大的问题。今天，小助就请来可爱的编辑们，开始我们第二期，圆桌讨论会，让你在最短时间内掌握写大纲的要义，来解决一下，这个问题。大纲存在的目的，就是预先给你们的作品打下地基，地基打得深，作品才能写的好。我比较喜欢用前中后来规划大纲，即前期目标，中期目标，后期目标。换句话说你要先想好小说的终点。这样大纲有了三个部分，之后就是再次分解你的三个部分,依次类推。举个例子：小明现在是个婴儿，他的目标是考上清华。小明考上重点小学→小明考上重点中学→小明考上清华。可以先规划成这样3个大目标，然后继续规划“小明考上重点小学”这个目标。小明3岁时聪明无比→小明考上重点幼儿园→小明考上了重点小学。只要肯花时间，基本所有的剧情都能规划的很清楚，线性发展一目了然。而且你有这个完整的大纲，就是写偏了，也能很快调整过来，就算写作超出了大纲，你还能根据大纲继续推导出新的剧情！所以不要偷懒啊，做大纲吧！ ——虎牙大纲=故事的雏形（开始、发展、结局），目的是简化剧情主线，提醒、引导作者自己按照自己设定的主线走下去，避免偏题、思路混乱、流水账等问题出现。（毕竟不是只写几百几千字的作文，不是想到哪就写到哪，没有任何的情节设置~心里要有数！）一篇完整的大纲，最好要有以下几个部分组成：背景：故事所发生的环境、时代，或者是自己所构造的时代；还包括文中事件所发生的不同地点（转场）。（背景确定清楚了，才能合情合理的做出一些适当的假设）角色（主角、配角、反派）：故事的发展主要是人物推动的，人物的性格、所具备的技能（金手指等），都要思考到位。（主角的性格是腹黑高智商、傻呆萌等等，金手指是什么等，主角相关的亲友等）情节；故事的主线，冲突点、看点，举例：男女主角的情感变化、赚钱致富发家等。故事的发展要围绕主线展开，展开细致的情节。（情节的大致发展知道了，才能够拟写小的细节，主线确定，才能不偏题！）要想写好大纲，最好还是多多看好的作品，熟能生巧，仔细揣摩作品的的整体构思、主线的发展，不断学习，举一反三，不断总结经验，为自己所用。 ——水荇在新签约作者，或者投稿作者中，偶尔会有问我，新人，到底该如何写大纲？！其实大纲这个东西，对于不同作者来说，仁者见仁。或有作者觉得，我以后写的，可能跟大纲完全不搭边，为啥要写大纲。那就要先明白，这个大纲，你拿来干什么。大纲这种东西，对于我的理解来说，最大的作用，是来帮助作者本人，了解其所写角色，以及故事，到底是怎样的。第二个作用，才是给编辑看的。可能有作者反驳了，我自己想写的东西，我还不了解？是的，不了解。不知道你笔下的人物是怎样的性格，不知道这个人物到底要做什么事情，最终的目的是什么。或者你想写一个狂拽酷炫的主角，结果你写的时候主角一出手，就被炮灰压。还各种心理描写对方好强，主角心里嚎叫我不如别人。不要用美其名为“抑扬先抑”这种写作手法来找借口。压一次叫“抑扬先抑”，压N次就叫：作为创造这个角色的你，根本就不了解这个角色，不知道给他安排怎样的剧情才符合。所以，作为一个对作者有用的大纲。你需要记录人物，这个人物的性格，主要功法（武器，金手指）是什么。以及其他跟人物特点相关的信息。还需要一个故事梗概，也就是描述这个故事发展下去的框架。并不需要你把各种细节剧情写出来，只需要让你自己知道，这是怎样的一个世界，主线剧情和部分副本剧情，以及主角在这个世界里的最终目的是什么。再要一个等级设定。特别是升级文，没有等级设定，一不小心升级战，越级打斗之类的，可能就往崩坏向靠拢了。最后，希望各位作者写出大火的作品，本本热销！！！ ——小梦大纲，是开始小说创作的重点所在。小说大纲是将小说整体世界架构、力量体系、故事情节、人物关系等小说中的重要内容进行系统性的罗列和整理，具有一定的顺序性和逻辑性。每个作者都有自己的大纲书写方式，各不相同。根据自己的习惯去创作大纲才是最好的大纲。不过新人作者创作大纲需要注意三个点：一、完整性。有些作者不喜欢写大纲，但其实他脑海中已经有完整的故事轮廓。所以无论是文档里，纸上，还是脑海中，有一个完整的故事轮廓无比重要。二、顺序性。由弱到强的升级，重要角色的出场，故事伏笔的揭开，从小到大的世界观等等，大纲的顺序合理，创作过程中就不容易出现写崩的情况。三、逻辑性。人设、世界地图、力量体系等设定符合逻辑，这是最基本的增强读者代入感的方式。具体的大纲故事内容各有不同，不过只要注意以上三点，相信新人作者的创作过程会轻松很多 —— 橡皮大纲如何写那？一万个作者，也许有一个不同的写大纲方式，见过用一张张画纸画的，也见过列数据，做表格的，不一而足。方式有很多，笔者自己当初，是用的分段式方法写大纲。笔者当初的大纲就是一个最开始只有几百字的前期剧情，这段剧情，甚至没有结尾和中期，它只是一个最简单的前期剧情，十万，或者二十万。把前期剧情确定之后，再把它演化成一个个基本的开始，铺垫，冲突，高潮，结束，这是一个故事开始变成小说的演化，简单，却很重要，要不然故事是故事，可能很精彩，但它不一定是网络小说。当完成了这段情节的演化，恭喜你，第一段剧情，你已经完成了，之后需要做的事更加的细化，爽点，节奏，制造期待等等，不过这个属于细纲，不在这里说了。完成了第一段大纲的基本设置，之后就可以再去完成下一了段剧情了，以此类推，完成所有大纲的设置。分段式是一种很简单，直接的方法，适用于无线向小说，也适用于新人，当然做大纲的方法，还有很多，有心的同学，可以自己多查一查，找一种适合自己的。作画，列表格的，虽然特殊一点，但适用自己的，就是最好的。最后强调一点，作者，尤其新人作者，希望一定要养成写大纲的良好习惯。一个没有学过招式的人，是不可能直接达到无招胜有招境界的。 ----熊猫新人作者中的很大一部分人，特别是写第一本书的时候，是不具备，让情节顺利的走向期待结局的能力的。在写文过程中，角色会发声，会不受控制，会不断有bug出来，有坑出来，情节走向作者无力控制的方向。在我看来，在开文前，就拟定好一份大纲，对于新人来说挺重要了，至少可以少走点弯路吧。新手开文的时候，有了一份架子搭的比较完整的大纲，那么，不容崩，不容易夭折，卡文的时候还可以看着大纲找找有没有支线剧情写。大纲是一个架子，内容会不断变化，有了新的想法，灵感，大纲是需要跟着内容变化的。具体而言，首先，在word上用几十个字，写清楚，你为什么要写这篇文。是想塑造什么样的角色，还是有了什么新奇的点子。然后，把这些和角色相关的情节，具象化下来。然后问自己，这篇文，是升级向的，还是比较注重感情发展的，还是其他的。这里就拿升级向的文举例子吧。如果是升级向的，那么主角的能力，最开始是什么样子，会发展成什么样子，能够深度挖掘吗？能够有有奇特的应用方法吗？在最终的时候，会成长成什么样子？想好这点之后，就按照这一点，把作品分成几个阶段。这样，作品的能力线就有了。接着去思考，主角的事业线是什么？事业线一般和能力线相关，能力越大，肯定事业做的越好。很多时候，比如要写低谷反杀的时候，一般也是事业上出现波折了，有坏人来找麻烦了，这个时候能力也停滞，or陷入某种境地，然后设计一个能力逆袭事业反杀的情节，就可以作为阶段的高潮了。然后可以从事业线考虑，人际关系线。那就是，提携主角的贵人是哪些？对事业有什么帮助？对能力有什么帮助？对主角跨越阶级有什么帮助？反之，就是看看事业发展过程中，主角损害了谁的利益，主角抢了谁的蛋糕，然后来设计反派。再之后就是看感情线如何交织了。这样慢慢去一点一点搭架子的话，一片比较完整的升级向大纲就出现了，而且保证了角色命运的交织和情节推进和高潮的设计。小广告时间：我这边也时常教作者写大纲，是从零开始，我写，作者看，看一份比较完整的，想看香菜教你从零开始写大纲，就来起点女生网幻言组发文吧，作者群里面直接直播怎么写哦~~ ----香菜

  收藏 2018-07-31 阅读 19794
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手感这个东西除了多练之外，居然还有这个诀窍？

1 简洁不等于简单行文表现力真的没有范例，行文要简洁，但是简洁不等于简单、平淡。大纲式的行文是不鼓励的。如果一个稿子让编辑看起来很干，大部分编辑都会让作者，再加点东西。但是加点东西不是像小学那样，把一个短句写成复杂的长句。行文一定要简洁，能够明了说话的时候，一定不要太复杂。复杂的句子不要用，特别文绉绉的句子也不要用。行文简洁，行文节奏才会简洁，才会让大家拎起来。如果写的很复杂，这样就没有人看。举一个如今大家都很熟悉的一句话，“你们是猴子派来的救兵吗？”。其实这句话比较早的一个版本是，“你是孙行者派来的救兵吗？”。细小的改变，让整句台词更生动，也让孙悟空这个形象更生动。孙猴子这个例子就告诉我们，简洁的行文意境是有利于角色的形象刻画的，它不是平铺直叙这个形象多少好，多少优秀，而是在寥寥几笔中，就把这个饱满鲜活的形象和盘托出了，通过行文中的意境表达了他的鲜活感。 2 好的行文是轻松愉快，是与读者交流的今年还有个现象特别有趣，就是，不管是《见字如面》还是《朗读者》，有关读书的文化节目似乎特别流行。那是因为，所选取的作品，他们的文字是鲜活的，朗读他们的文字，更像是一种交谈，他们的文字里面流淌着情绪。这应该是广大作者们努力的方向。文学作品的不应该像政府工作报告那样干巴巴，相反，它应该是鲜活的，有冲击力的，有力度。 3 行文的时候一定要有节奏关于节奏感的问题，又有些老生常谈了。在作家助手公号的后台，也有很多关于节奏感的困惑。这里，教给大家一个方法，如何判断自己作品是否有节奏感。写完一章之后，你可以尝试默读，甚至大声地读出来。当你读者觉得磕磕巴巴，或者是觉得很费劲的话，那就说明你一口气读不完，放到手机上面就是黑压压一片，那你的节奏感一定是有问题的。那么，如何才能更好的把握节奏感呢？要让自己的作品有脑洞，有惊喜，也要让作品的行文更流畅，如果这两点满足了，基本上作品的节奏感都是可以的。 4 手感只能多读、多想，多练要有意识培养自己的手感，这个手感还是重复老话，只能多读、多想，没有别的办法。当然，也有一些小技巧，比如，重复的去具像化你的行文形象，突出特征脸谱。这样的写作手法，其实很常见,在行文中，用不断的小段子，小细节，去重复具像化某个标签，某个性格特征，因为它会提升读者的印象。《斗罗大陆》可以说是，这方面的集大成者。此外，《史上第一混乱》、《异常生物见闻录》、《宠物天王》等作品，在通过具象化让人物性格出彩方面处理地也很好。反复重建角色身上的标签，这是非常有必要的。你不断加深它，读者对它的印象就会一点一点丰满起来。此外，冲突爆发的地方，可以让你的行文变得有变化。以言情文为例，男主向女主表白的时候，也就是，冲突爆发的时候，需要加强读者印象。你可以在能力所及范围内，提炼一两句直击人心的话。如果实在做不到的话，那就不要做了，因为做不好的话，有可能会起到画蛇添足的作用。

  收藏 2018-07-13 阅读 18175
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人物怎么写？七位同行干货分享~

在写作的过程中，人物刻画一直是让不少作者头疼的问题，怎么才能刻画出鲜活的人物？怎么样才能想出有趣的人设？听听下面几位擅长人物刻画作者的真知灼见，或许你会有所收获。用事件去强调人物特性，远比苍白的形容词来得更加深刻，避免人物脸谱化，更能加强代入感，为了塑造鲜活的各具性格的人物，我会和一同写作的朋友们交流假设，会在言语间观察。 —— 闲听落花在行文中，男女主角刻画到位自然是题中之意，但实际上，配角形象刻画到位，往往会让作品更有看点。比如，在总裁文中，除了男女主角形象饱满之外，还可以加一些助攻角色，比如管家、萌宝、男二、女二，在这些角色设定上下点功夫，同样会让作品出彩。 —— 绛美人在人物设定中，一定要避免陷入套路的窠臼，避免读者审美疲劳。即便是套路也要寻求创新，不管是男主还是女主都要增加点“不一般”的特色，吸引读者。 ——babi酱人物的设定，人物的塑造要有辨识度，不管是主角还是配角，都要有自己的特点，这样才会让读者产生情感上的共鸣。 ——凤囧有的时候，可以跳脱出思维的定式，相对小众的第一人称来着笔，未尝不可，第一人称的视角来加深读者的代入感，让读者有种身临其境的感觉。 ——人体美树人物性格鲜明，一定要鲜明，鲜明。不管是主角还是配角，包括身边的一个个小兽都有着自己独有的个性。 ——轻墨羽主角的身份设定可以讨巧设置，比如将作者将重生的身份设定为一个和读者相近的角色，无疑增强了读者的代入感，让读者更容易沉浸到剧情之中。 ——秦老板

  收藏 2018-07-06 阅读 21359
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父母双亡好还是父慈母爱好？英俊潇洒好还是土肥圆三绝好？

构思新书时，许多作者会遇到各种各样设定上的抉择难题。比如主角应该身材好点，还是设定成大胖子？主角的师傅是无意识的系统好，还是有意识的生命体好？从富二代仙二代起步好，还是从最底层起步好…… 类似的问题几乎可以无限列举下去，相信各位作者在创作过程中，也多多少少会遇到这些设定的抉择困难。那么，我们遇到问题时该如何选，又该找谁请教呢？问编辑还是问前辈作者？事实上，这些问题问谁都不合适，因为对应不同的人，答案也会不同，能给出准确答案的，只有自己。以主角的出身为例，如果出身高贵、师出名门，那无疑一上来就天然带着强烈的YY感，主角自然而然就会比别人强，天生就能压人一头，但与此同时，他前期的升级与资源获取，会相应减少许多惊喜感，这方面的悬念及快感会被削弱。那么，让主角出身更好，起步更高，是利更大，还是弊更大呢？显然，不同的作者，不同的构思，应该对应不同的答案。比如，某作者擅长的是写升级打怪、热血战斗，那他毫无疑问该压低主角的起点，初始越弱越好，而如果他擅长的是扮猪吃虎、装逼打脸，那主角高贵身份带来的好处，自然就格外凸显了。而即便是同一个作者，不同情况下也会有不同的答案。比如，设定的金手指是主角有超能力，能偷听到别人的讲课，偷学本领，那么，无疑他就不该有高贵的身份，否则，他原本就能学到这些，还需要这个金手指干什么？所以，归根到底，两个选项本身并不存在优劣之分，但它们会有各自不同的匹配关系，对应匹配不同的作品设定，以及作者的能力与性格偏向。其它的抉择也都是同样的情况。当我们面对这些难题时，不必去问任何人，我们只需要静下心来问自己，这几个选项，各自有哪些优缺点？其中哪些优点是我最看重的，哪些是我用不上的，哪些缺点是我最不能忍的，哪些是无关紧要的？几个选项又分别对应着哪些匹配关系，别的设定已经确认的有哪些，是否能匹配上？等这些问题都有了答案，那么该选择什么答案，相信也就不用多说了。或许有作者会问，“我想不清楚这些问题怎么办？不同选项的优缺点，我想不全啊，怎么办？” 其实不必担心全不全的问题，无论是谁，都不可能彻底想全想完整的，但这压根不影响什么，因为大多数情况下，我们完全想不到的那些东西，也不可能去写，无论这是优点还是缺点，我们都遇不到的，所以它对我们来说并不重要。好比我们评判一个手机的优劣，如果我们压根没想过拿它去敲核桃，自然也不会这么干，所以它到底是否坚固得可以砸碎核桃，这个参数并不重要。我们只需要顺着自己的本心，凭自己的经验，在自己的知识范围内，尽可能去想周全，把利弊列举出来，然后进行对比评判，就已经足够了。至于列举出来后发现利弊相当，或者利弊都不明显的，那其实更不需要犹豫什么，因为很显然，选哪个都差不多，那我们就选个自己更偏爱的，或者闭着眼睛随便选个，也错不到哪去。现在，究竟是父母双亡好还是父慈母爱好，你该有自己的答案了吧？

  收藏 2018-06-06 阅读 9873
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目的影响观感——反派boss塑造的一个小技巧

网络小说这几年的进化是非常显著的，其中一个很明显的地方，就是反派boss没那么low，没那么脑残了。在早些年，随处可见种种智商低下，纯粹是一心一意以当大反派为终身奋斗目标的boss，他们为了反派而反派，为了邪恶而邪恶，叫嚷着我要成为世界之王、我要毁灭全世界，然后被一步步升级上来的主角打倒，以各种屈辱的方式死去。但到了这两年，这类boss虽然依旧还普遍存在，但占比明显是少了很多，我们越来越多的见到各种不一样的反派boss，他们并不是非常脸谱化的只代表一个邪恶标志，而是有血有肉的人物，他们有自己的智慧、思想与坚持，有些时候，他们并不代表绝对的邪恶，甚至未必代表邪恶，相反，有时候他们还堪称伟大。也正因为如此，当他们最终败亡时，读者也会被引发更多的思考，多出一些难以言喻的情绪。无疑，在同等情况下，后一种boss看起来会显得更高端一些，能够拉高一些作品的品味、档次。然而，我们该如何去设定，如何去塑造这种反派boss呢？又该如何让这样的设定不去影响原本的构思呢？其实很简单，只要在人物目的上做些文章就行了。我们不难发现，两种反派boss最浅显，但又非常根本的一个区别，在于他们的目的。前一类的目的是为了满足个人追逐利益的私欲，后一类的目的则要复杂得多，但不论如何，都不光是为了一己私欲。而这点弄清楚之后，我们可以很套路化的进行一项变幻操作，把前一类反派boss包装成后一类。简单来说，就是给他表明的目的，加上一层更深层次的目的。举个例子，假如我们原定反派boss想要统治全世界，为此他会做出许多邪恶的事情，比如暗杀他国国王，强拉壮丁征兵，进行残酷的人体试验……而我们现在就在这个基础上进行包装，为他设计一个深层次的理由，比如，人类世界即将被邪魔入侵，一盘散沙之下根本无法抵抗，到时就是全人类的灾难，反派boss意外得知这个消息后，就开始不顾一切地要推进统一大业，他认为暂时死再多人，也比未来全人类灭绝要强得多。为此，他不仅对别人狠，对自己也狠，不惜折寿换来日夜无休的精力，不惜让唯一的儿子也去进行人体试验，不惜被无数人唾骂，时刻防备死士的刺杀…… 这样的反派boss，当然不影响主角去反抗，不影响他被热血的主角击败，但当他的真实目的一点点展现出来时，无论是对他这个人物，还是整部作品的阅读感受，一下子就不同了。这里需要提醒一下，我们这样的包装，并不是非要给反派boss加上一个正义的目的，他毕竟只是个反派，不见得非得坚持正义，也可以是类似复仇这样的很私人的目的，关键只在于，他行为背后的目的比读者原来认为的更加复杂，不是表面上那样单纯为了私人利益。只要我们做到这点，反派boss看起来就会大不一样了。

  收藏 2016-12-07 阅读 64433

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