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为什么看网文长大的新一代，比看传统读物长大的我们更具正能量？

前一阵，学霸类的作品突然涌现出了很多，而且成绩许多都挺不错，这让不少人大跌眼镜，因为这些书里，主角不是在学习就是在做题，而且还是大堆大堆天书般的公式，这让他们很难相信，现在的年轻人喜欢看这类书，然而，事实就是这样。不仅如此，除了学霸文，许多以前表现普通的类型也逐渐呈现出了生机，从它们的用户画像来看，年轻读者的占比非常高。这些数据告诉我们，年轻一代的阅读口味正在发生着改变，他们与我们这一代人的偏好不再一致了。具体有些复杂，但简单来说，新一代的读者口味更偏正能量，他们更喜欢自强自立的主角，更喜欢主角通过披荆斩棘的奋斗，自己去获取一切，并且不再是盲目地集中在升官发财这种传统领域，而是依据各自兴趣偏好，在各个领域实现自己的人生价值。这不禁让我们深思，为什么看着网文长大的新一代，阅读口味会有这样明显的变化呢？我想，首要的一点就是社会的发展和国家的富强，新一代从小不缺衣不缺食，底层的需求都已经满足了，自然会产生更高的追求。而除此之外，我相信这些年来，网络文学多多少少会产生一些影响。不论某些批评家们怎么批评，事实上我们都可以看到，网络文学的主流价值观其实非常正向。举个简单的例子，在网文诞生之前，传统武侠小说里，主角们要么是掉崖不死得到秘笈神功，要么是误食一枚千年朱果功力大进，要么是被前辈高手灌顶输送一甲子功力……总而言之，主角们各种不劳而获，靠坐享其成就成为一代大侠，走上人生巅峰。这种写法，在早期的网文中也较为常见，但一年年过去，这类作品的比例越来越低。更多的主角完全是自力更生，一身本领全是自己勤修苦练来的，也许他们也会有各种各样的奇遇，但奇遇并不会让他们躺着享受，而是促使他们更努力更勤劳，这样，才不辜负上天的恩赐，而他们最终的成功，也显得如此顺理成章。另一个例子是，知识的重要性在网文中越来越被凸显。曾经只有小部分类型需要主角具备一定的学识，比如历史穿越文，穿越后主角一定是靠着各种各样的现代知识起家的，而到了现在，历史类、科幻类这些就不说了，甚至玄幻、仙侠、奇幻这样的类型，也开始强调起了知识的重要性，想要学修仙学魔法，首先就得学好数理化…… 所以，很多时候，我们看了一些传统文学作品后，会感觉到情绪非常低落，觉得社会就是如此的阴暗，人生就是如此的无奈，会想着要么认命，要么奋起反抗，掀翻这个世界；而看了一些网文之前的通俗小说，会不由自主地盼着天上掉馅饼，幻想自己有个好爹，要不就是彩票中个大奖；而在看了大量的网络小说之后，我们的第一个念头往往是拿起课本，再多学点知识，再多做几道题…… 所以，在某种意义上，看网文长大的新一代，比看传统读物长大的我们更具正能量，更具拼搏精神。期待网文进一步被普及，期待新新一代的成长！

  收藏 2018-08-14 阅读 11621
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YY小技巧——角色身份决定YY强弱

以前曾发过一篇文章，标题是“人物地位决定故事渲染力”，今天想谈的有些类似——角色身份决定YY强弱。同一件事，不同的人去做，难度往往是很不一致的，而同样的，完成这件事的成就感、荣誉感，对不同的人来说也完全不同，或者说，YY的强弱不同。这一点其实浅显易懂，但很多时候，我们会无意识地忽略它，不去看做事的人，而只关注事件的本身，只关注角色赚了多少钱、打败了多少人、达到了什么样的等级…… 也正因为这样，我们会发现，一些书里数字越来越大，主角开始赚个几百万还凑合，但很快就得几千万几千万入账，到了后面，没个百亿简直没脸见人了，而在力量等级上，不能把天捅破，把星球砸裂，甚至不能吹口气毁灭星系的，也算不上是强YY，那些只能搬山填海的，简直弱爆了，对不对？这里，我并不是想批评这种漫无天际的YY，我也没觉得这样有什么不对，在有些书、有些设定中，让主角向超强方向发展，可以说是正途，是必须的主线。然而，问题的关键来了，我们不能只有这些！主角学到神功，1级时就有千斤之力，轻松打败对手，震惊全场，然后遇到更强的对手，主角升到2级，有万斤之力，再次打败对手，再次震惊全场，然后对手再升级，主角再升级……最后一遍遍重复这样的过程，数字也添上一个个零…… 是不是够无聊的？这样的书，如果描写到位，节奏控制得好，依旧还是有人看的，也能有一定的成绩，但它的上限一定不高，最终的成就注定是有限的。而想要突破，我们就必须加入其它的元素，运用一些其它的YY手法。具体的手法有许多种，我今天想强调的只是其中之一。事实上，看到这里，大家应该也都明白了，那就是把目光从事件本身，移回做事的人身上。百米跑十秒五牛不牛？对比博尔特他们能跑九秒多的，好像也就是个废渣，但如果一个网络作家跑进十秒五，我敢说，这已经牛上天了。武者学校的全校比武大会，主角拿了第十名牛不牛？看起来是渣透了，拿不到第一的，算什么网文主角？但如果他的真实身份，是隔壁魔法学校的学生呢？显然，通过身份的转换，通过不对口的专业、特殊的障碍，可以大幅度降低读者对成就的预期，原本不夺冠就是重大挫折的，现在能赢一场就不错了，能拿名次已经超YY了。当然，主角不可能无限在隔壁学校混下去，他早晚还是要回到魔法学校，早晚还是得挥舞起他的法杖，得靠魔法去拿第一名，但无疑，多了中间的这些插曲，作品的YY会变得更丰富、更多变，而如果全书能合理利用好这个技巧，YY感也一定能更上层楼。就好比现在，如果我告诉大家，这篇文章其实不是我写的，是我让打扫卫生的清洁工阿姨代笔的，大家一定惊呼不可思议吧？可惜，这还真是我写的，所以，实在也没什么稀罕的。

  收藏 2018-07-24 阅读 8619
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我的新书计划（再续）

上次的新书计划（续），大家看完后，是不是觉得我已经完成了初步构思，接下来就应该照着这个题材，进行后续的细化完善，去完成大纲与设定？其实并不是，这中间还差了一个环节，我称它为冷静期。在我们得到一个新书创意后，一般都是兴奋的，往往会自我感觉良好，并且有种立即动笔写正文，立即发表以获得掌声的冲动，然而，当我们真正开文，真正上传后，却又往往发现结果让我们大失所望，要么是原本想得好好的题材，突然写不下去了，要么是写得很顺溜，但读者压根不买账，没人叫好。这种巨大的反差，可以说是个极大的打击，甚至会打击到我们写作的自信，让我们怀疑自己是不是这块料，是不是适合写作。哪怕是个曾经红过的作者，也会怀疑自己是不是落伍了，被淘汰了。然而，事实并非真的如此，这样的失败，以及失败所带来的挫折感，往往只因为构思环节我们还没完善，高估了自己的创意，或者干脆想错了创意方向，并不一定是能力的问题，如果要说的话，更应该归结为头脑一时发热的后果。这样的头脑发热，其实每个人都会有，当我们脑海中灵光一现后，一般都会觉得很不错，但只要我们冷静一段时间，隔一段时间后回头再审视，很可能会有不同的感受。这段冷静时间，并不能让我们的创意变得更好，但它可以很大程度避免我们走弯路。它的时长可以因人而异，我认为少则三五天，多则两三周，都是可以的。在冷静期，我们并不需要做什么，或者说，要做的就是什么都不做，把新题材扔在一边，不去看它，不去想它。而等冷静期结束，我们重新捡回题材，对它重新进行审视，这时候，我们需要按顺序考虑这么三点。第一，回头看看这个题材创意，整体上再评估下，看看它是否还让我们感到优秀。第二，找出可以类比的老题材，对比吸引力优劣。以我之前提出的构思为例，既然我设想的是靠经商赚钱取胜的异界升级文，那么可以直接类比的就有两大类型。一类是都市经商文，一类是传统的异界打怪升级文，我们需要在脑海中设想一下新老题材的差异点，大体上评估一下优劣，看看谁更适合YY，谁更有吸引力。具体的结论我这里不下了，因为这个是因人而异的。不同的人对这个题材的具体写作构想是不同的，写出来的路线可能也会差别很大，所以可能有些人对比下来，觉得新题材更好，有些人则觉得新题材不行，这都不奇怪。但总而言之，我们需要确认新题材不占明显的劣势。即便它不占优，甚至略有劣势，这并不要紧，因为毕竟有创新的加成，但如果它相比原本的套路，明显不如，只是个弱化的版本，那这个创意就是不合格的，无论它看起来有多么亮眼，无论它当时让我们多么激动，都应该毫不犹豫地舍弃掉。第三，更深层，或者更细致地想想剧情走向，以及一些细节的写作，确认这个题材能支撑起全书，并且写作上不存在太大的障碍。这一条对有经验的老作者或许不重要，主要还是针对缺乏经验的新人。因为新人常会遇到这样的情况——想好了题材，写到一半发现写不下去了，或者是写得特别痛苦。比如，我想着要写本穿越型学霸文，写一个物理系本科生穿越到牛顿时代，依靠各种现代物理知识亮瞎当时科学家们的眼睛。但真正开写后，发现不但物理知识忘记得差不多了，物理学史更是一塌糊涂，牛顿时期有哪些名人活着，有哪些理论是当时已经有的，哪些存在争议，哪些压根没人知道，这些全都不清楚……这样，这本书就压根没法写了，或者必须一边写一边查资料，还得是全盘去查。等这三点都考虑清楚，确认这个题材是可行的之后，我们还需要明确第四点——这个创意的核心是什么？主打的亮点是什么？在许多时候，我们会不自觉地想要通吃一切，想着作品方方面面都能沾边，都能做到优秀…… 事实上，作品什么方向都沾是可以做到的，如果硬去凑剧情，让主角既高大威猛又矮小猥琐，也是可以做到的，但这并没有什么意义，全面并不是什么加分项，通吃必须能吃到才叫通吃，当我们顾及太多时，反而方方面面都不容易处理好，作品还会失去特色。所以，我们必须明确自己的核心，还以我那个创意为例，核心应该就是靠现代先进的商业理念赚钱，靠财富来YY，除此之外，一切都是次要的。我们可以让主角去炼丹，可以让他成为炼丹大师，但并不应该写他炼丹天赋有多强，而应该强调主角更有钱，他有更好的炼丹炉，找了更好的师傅指导，用了更好的材料，又大量炼废，这才堆出他这么个炼丹师。有了这么个明确的概念，那么无论是编写大纲也好，写正文也好，都不容易写偏了。

  收藏 2018-06-26 阅读 4948
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我的新书计划（续）

上文谈到，我的新书构思，要想发挥自己的长处，必须写出新意。那么，到底选哪个创新点呢？因为范围太大，思考起来有些困难，所以先缩小范围，压缩一下类型的选择面。这里，我原本是写了一大篇文章进行自我分析的，但想想还是全删了，因为那完全围绕我的情况，其他人的借鉴价值较低，而且看起来也挺枯燥的。所以，直接说结论吧。因为阅读量不足，排除所有女频类型。因为相关知识不足，排除军事、体育、历史类。因为个人喜好，排除奇幻、灵异、游戏类。因为觉得写起来会累，排除科幻类。因为怕写起来刹不住犯禁，排除都市类。最终，剩下的是玄幻和仙侠这两个有点接近的大类，武侠放一边候选。在男频文中，无论玄幻还是仙侠，纵观这些年的作品，本质都是一样的，无非是主角依靠自己的金手指，最终比别人更强的故事，可以说万变不离其宗。主要的变化点，一是金手指，二是主角身份处境，三是主角目标，四是世界背景，而其中又以第一点为核心。所以，要想创新，最直接也是最便捷的路线，依旧是从金手指入手，看看怎么去推陈出新。然而，所谓知易行难，到了现在这年头，想找个新奇又便于发挥的金手指，可不那么容易了。一时半会想不出，怎么办？其实也简单，看上文就知道了，我的长处本就不是凭空创新，而是在他人的启发下进行创意变化。那么，现在的问题就变成了，选哪本书去借鉴。很自然的，我想到了不久前发的一篇文章——《关于网文的内容发展趋势》，文中提到了《大王饶命》这本书，在去年它问世之后，赢来无数赞誉，而我也认为，它在一定程度上代表着网文的一个进化方向。关键在于，此前的男频文，以打打杀杀为核心看点，读者的爽点，一般都集中在主角变强后打翻对手扬眉吐气，这一类的YY点之中，而看《大王饶命》，爽点却被分散了，很大一部分集中在主角招惹他人的趣味中。也就是说，战斗其实没那么关键了。按这个思路想下去，我们写的是玄幻仙侠文，但又试图脱离战斗的主线，那又该写什么呢？难道写个玄幻版的《大王饶命》，也写系统流，也去收集负面情绪？显然，这种照抄式的借鉴，不是我能接受的。那么，究竟该怎么变化呢？重新回头思考，玄幻也好，仙侠也好，本质都是高武世界，无论怎么变，是离不开武力成分的，武力一定是这个世界的重要组成部分，甚至是核心要素。所以，我们没办法脱离修行升级和战斗，彻底生活化去写。而既然必须围绕武力展开，同时我们又要弱化武力的重要性，那么思路似乎开始清晰了。最直接能想到的，无非是这么两条路线。 1，武力被其它力量约束，比如权势。就像现代社会，个人再能打，哪怕一个打一百个，也翻不了天，因为军队分分钟把你灭了。 2，武力的获取受限于其它因素，比如资源。最简单的理解是人人嗑药升级，所以级别的高低取决于能得到多少颗药。这两条路方向不同，但殊途同归，本质都是降低武力的重要度。所以，现在的问题变成了，我们让什么因素凌驾于武力之上。想来想去，能说得通的，靠谱的只有三类——权势、财富、技术。权势首先排除。因为前文提到过，人情世故是我的弱项，无论是现实版还是异界版的官场文，都不是我的强项。剩余的两项中，再排除技术类，原因与我上面排除科幻类是一样的，因为我怕累。其实，这原本该是我的强项，因为我是理科生，逻辑思维能力也不错，但也正因为这样，写小白YY文也就罢了，如果选了技术流的题材，我会额外给自己要求，不严谨不舒服斯基。打个比方，小白文里，往往会写主角一秒出拳几百几千次，每次打出千斤万斤的力量，而如果是技术流的作品，我会忍不住去计算如此高速下巨大的空气阻力，以及拳头摩擦空气产生的热量，要考虑主角肉体的承受能力，设计出他能承受的原因，同时还要考虑主角消耗了如此多化学能，他得吃多少饭才能补回来，如果一顿饭吃掉几十吨，主角的体重是否增加，椅子和地面能否承受…… 而这样想下去，问题会越来越多，虽然最终应该都能解决，但无疑写起来会很累，所以光是这么想想，我已经畏惧了。既然要么让自己很累，要么写自己不满意的东西，那干脆还是别选这个路线了。所以，只剩下最后的选择——财富。按上面的思路，我们应该把财富，或者说资源，设定得非常重要，一定程度上甚至凌驾于武力之上。而这样的话，会是个什么样的世界，产生什么样的故事，是否能说得通呢？这么一路顺着想下去，可以说豁然开朗，我意外地发现，这个题材可能比我原本预期的更好，因为一切都可以完美地拼接起来。首先看世界背景，我们设定武力很重要，大家都努力修行，但修行过程中，财富的影响至关重要，因为每一方面都要用到钱。更好的功法，需要花更多的钱去购买，没钱就去学弱化版的吧。更好的老师，需要花钱去请，没钱人家凭什么教你？各种丹药都能辅助修行，有的增长修为，有的凝神静心，有的帮助破关，有的……但每一种丹药，都要花钱去买。好的环境也能辅助修行，寒玉床也好，洞天福地也好，无论是买是租，都还是要钱。武器装备，练功陪练，伤后治疗……哪个不要钱？所以，无论武力有多么重要，金钱的重要性都是随之提升的，因为没钱就没实力。你即便天赋高了别人一倍，只要别人比你多花两倍的钱，什么都补回来了。按照这样的设定，在那个世界，金钱的重要性甚至要高于现实世界，因为在我们这儿，金钱虽然也重要，但毕竟不能做到一切，没钱也未必真的无法弥补，如果我们足够聪明足够勤奋，即便是寒门出身，也照样有出头之日。但在那个世界，没钱就真的没了一切，因为没钱就注定没实力，而又没钱又没实力，难道真靠漂亮脸蛋去讨赏钱？而有了钱，哪怕要打架，要比武力，也可以由财富决定。因为既然财富如此重要，有钱当然可以雇佣打手，有多少钱就能雇佣多强的，毕竟人人都需要修行，人人的修行都需要财富来堆。这样的话，题材的轮廓就出现了，无非是设计一个金手指，让主角可以更容易地获取财富，一步步由穷变富，而在这个过程中，他自身的实力，以及社会地位，都水涨船高。这个金手指的选取，可以有两种。一种是天赐型的。比如一个摇钱树，一个聚宝盆，比如一个能源源不断产生培养液的小瓶子，比如穿越时自带一空间戒指的珍贵材料…… 这样的设计，可以千变万化，但本质都是一样的，主角可以近似不劳而获地获取财富。另一种，当然就是与之对应的自强型。主角并没有能直接生钱的聚宝盆，钱需要靠他自己去赚。当然，金手指还是得有的，比如穿越。假设是穿越的话，主角该如何赚钱呢？这个问题实在是太简单了，因为即便我们没有任何商业头脑，也有那么多成功的商业模式、经典案例摆在我们面前。想想阿里、腾讯、京东、小米、滴滴、ofo……还有kfc、沃尔玛、谷歌、亚马逊……简直就是无数的素材摆在我们面前。这里，再略去大量枯燥的思考过程，直接说结论。考虑再三后，我决定不把异界的商业水平压得太低，比如主角随便想出一招打折促销，什么满一千减两百，什么消费送张八八折优惠券，然后一下子就让生意兴隆，这种太低级的玩意我们就不写了。我们把世界的商业水平，设定成九十年代末二十世纪初的水准，也就是说，这是一个高度发达，但还没有互联网介入的世界。那么，接下来的故事就简单了，主角借助玄幻版或是仙侠版的互联网，运用前所未有的互联网思维，在商业领域无可匹敌，让对手输都不知道是怎么输的。而具体的故事设计，我们可以从两个角度，分别去展开。一是站在异界的角度，思考他们的衣食住行，思考他们的修行、炼丹、铸造，想想他们可能存在什么不便，找出不方便的地方，然后想想，互联网时代这个痛点是怎么解决的。比如，异界有无数的人会炼丹，也有无数的人需要丹药，但只靠自己的朋友圈，炼丹师卖不出多少丹，求丹者也未必能买到丹药，所以都只能求助于实体中介店，实体丹药铺，不得不接受他们的盘剥。显然，我们瞬间会想到滴滴，还有淘宝，当然还有京东，甚至还有世纪佳缘…… 但不论哪种，最终离不开互联网思维，主角为需求方提供便捷的、免费的服务，解决他们的痛点，并以此获取大量的用户，然后依靠流量也好，依靠存量资金也好，从其它途径赚取更多的利润。所以，到最后，被主角逼得关门的实体店，会输得莫名其妙，因为作为异界最大的炼丹药铺，主角没有一名炼丹师，明明是做这样的中介生意，主角不收分文中介费——那巨量的流动资金去做金融投资，收益可比零售业高多了。按这样的思路，我们可以想出各种适合异界的商业运作。而另一个角度，则是站在现实的角度，看看我们有哪些成功的商业案例，然后思考一下，看是否能运用到异界。比如，我们看一下小米。它的一些运作方式，是否能用于异界呢？显然可以。我们可以设定异界有这样一个需求——练功房。修行时，有没有练功房差别很大，练功房的好坏也差别很大，总之是人人需要，只不过有钱人建好的，普通人建一般的，穷人就只能租了。这练功房就相当于手机硬件，主角可以是低价为所有人提供服务，帮有钱人建设，或者租给穷人，总之，以最低廉的价格提供，提供最高的性价比，最终目的是让更多人使用这种练功房。而用户一多，练功房需要的种种配套设备，命脉就卡在主角手中了，这些配套厂商，不得不给主角交大量的渠道费。不仅如此，主角还掌握着大量的用户资料，比如知道谁谁谁练功到了瓶颈了，那破境丹就有需求了，炼丹师是否需要这个信息？谁谁谁练功太拼命了，死亡率很高，保险公司是否需要这个信息…… 再进一步，主角可以凭借自身优势，去入股那些配套厂商，迫使他们廉价出让部分股份，并通过双方合作，抬高公司股价…… 等等等等。无疑，这些思路背后，是一片无比广阔的天空，而且是一片极少人写过的空白。那么，剩下的工作也就很清晰了，我们还需要考虑好这么三点。第一，异界的互联网怎么设定？从哪来？这需要好好构思一下，核心需求是自然，不要太生硬太假。我的第一个念头，是让异界原本就有这个网络，只不过网络初步成型，大家还不明白它会带来何等翻天覆地的变化。第二，尽可能多的想到能运用的互联网商业案例后，需要做一个取舍，并且有个排序，安排好让主角先做什么，后做什么，从小到大建立商业帝国，控制各产业命脉。第三，想好故事的YY路线，YY模式，YY核心。这一点应该是最容易的，但同时也是最重要的。因为这里很容易犯错误，一旦我们搞错方向，误把怎么进行商业运作，怎么建设异界版淘宝作为核心重点，那离仆街也就不远了。我们必须明白，修行也好，赚钱也好，它们本身并不是目的，目的是升级的快感，以及升级后装逼打脸的痛快。与此同时，我们也必须认识到，除非真是特别强的专家，否则，这些互联网商业模式，我们知道的一般只是表面，写越多写越细，越容易露怯，所以，最好的做法是点到为止，减少具体的描写，减少主角的直接参与，更多是让他提供思路方向，让手下去具体执行。而主角只要等着新模式的成功，等着财富滚滚而来，然后丹药吃一颗扔一颗，快速升级，不断打脸，不断享受财富带来的好处。与此同时，他也会不断遇到种种的质疑，比如他用免费对抗收费时，别人以为他是打肿脸充胖子，他要么撑不下去死掉，要么也转收费，类似这样，读者看着异界版诺基亚试图阻击主角的异界版苹果时，自然会产生一种特别的期待感。把这些YY核心想清楚，理顺，那么距离成功也就不远了。当然，具体的构思、设定、大纲，这些都是必须花时间花精力去完善的，作品也得一章一章，一个字一个字码出来。可惜的是，我实在没这个时间去完成。上文中提到我手痒想写书，终究也只能想想而已，而且想到这个深度，已经差不多是极限了。即便是现在这些，也是隔了一个星期，直到周末才有空写一点出来。但没办法，我们必须认清现实，明白自己的能力极限。现在，我也只能把自己的构思过程，分享给大家，期望着能对大家有所启发，期待着看到更多的优秀作品。祝大家成功！

  收藏 2018-06-20 阅读 4118
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我的新书计划

我的爱好并不多，写小说算是其中之一，但这几年工作繁忙，不得不把开新书的冲动一次又一次地压抑下去，直到最近，我觉得手痒得实在是按捺不住了。要么，也写本新书试试？有了这个念头，自然会联想到一个最直接的问题——写什么呢？新书题材的来源，一般有两种方式。一是突然有了某个灵感，然后以此为原点，不断推演扩充，直到全书构思成型；二是暂时什么灵感都没有，为了写而写，为了想题材而想题材，硬生生去创造一个。这两种方式各有优劣，理论上前者更好，因为它往往会更有灵性，好过硬凑出的东西，但实际情况中，这也不完全是好事，因为我们突然冒出的灵感，其实是有好有坏的，如果不加鉴别判断，有了冲动直接就写，失败的可能并不低，反而不如后者稳妥。总而言之，有灵感是好事，我们要尽可能去抓住，但必须理性判断它的可行性，而如果没灵感，也不用气馁，硬凑也是能凑出好东西的。我现在的情况，就属于后者，暂时没什么灵感，只是想写本书，想要寻找一个题材。这种情况下，我该怎么做呢？这里，我正好拿自己当案例，向大家介绍一下我自己的分析推理思路，给需要开新书但又没什么明确灵感的作家朋友做个示范。分析题材之前，我首先要做的是自我分析，看看我是个什么样的人，知识结构如何，喜欢什么不喜欢什么，擅长什么不擅长什么。因为每个人实际情况都不同，这里具体的思考过程略过，直接说结论吧。按我自己的总结，我具有如下这些优缺点，以及偏好方向。 1，阅读面集中于网文，并且只看男频文，但基本各类都看，阅读方面没有太明确的类型偏好。 2，理科出身，物理专业，现在专业知识基本遗忘，但大致概念仍有一些。 3，联想式创新是强项，但缺乏首创能力，擅长在别人启发下，把一个创意变成十个。 4，逻辑思维能力强，思维相对严谨，对数据敏感。 5，人情世故是现实中的弱项，同样不擅长写这类剧情。 6，不擅长，也不喜欢写感情戏。 7，喜欢看爽文yy文，不爱太写实的，不喜欢主角奋斗半辈子还是个普通人。 8，写书不是生活所迫，所以兴趣是第一位的，不写自己不爱写的。 9，满足第8点的前提下，追求作品能红。优先电子，兼顾改编。以上9条中，我认为第3条是核心，因为这是我最大的优势所在。论文笔论细节，我最多也就是中游水准，要想作品脱颖而出，就必须把自己的最强优势点充分发掘出来，对我而言，就是创意必须占优，首先是题材的创意，其次是剧情的创意。如上所述，我创意是强项，但真正从无到有进行创新，我其实不强。比如时空穿越，这个天才般的创意，如果世上只有我一个作者，我恐怕一辈子都不会想到，但既然已经有人写出了穿越文，尽管只是最初最简单的历史穿越文，我也能在启发下，想到许多新的点子，比如，我十几年前的作品，让主角穿越成几年前的自己——这就是最早的重生文，在当年算是极强的创新了。那么，时至今日，在网文数量已经超过一千万部，在细分出这么多大大小小的类别，似乎天上地下，能写的都被人写过的情况下，我又应该抓住哪个点去创新呢？有什么创意，是别人已经写过，但我能转化出截然不同的新变种呢？下面的分析，暂时没有了。不过大家放心，会长出来的，我只是需要几天时间去思考而已。

  收藏 2018-06-11 阅读 5450
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传统文学真比网络文学更高龄？

在谈到网络文学界与传统文学界的差异时，许多人会说这么一句——相比传统文学的悠久历史，网络文学还很年轻。然而，事实真的如此么？没错，网络文学是很年轻，从它诞生到现在，真正意义上只有15年的历史，而即便算上它的萌芽期，最长也不过20多年，的的确确是个新生事物。但传统文学呢？它的历史真的很长么？它伴随着我们的文明传承，有着上下五千年的历史？别扯了！那时的文言文，和现在的白话文，能是一回事吗？我们固然没见过鲁迅，没见过李大钊，没见过胡适，但史书对他们的记载，难道我们也没见过？显然，古文和今文是截然不同的两种东西，如果一定要划个时间线的话，1919年的五四运动算是个标志。但即便是1919年，也并不能认为是现在传统文学的开端，因为1949年新中国成立，又是一个标志性的分界点，现在普遍认为建国前的是现代文学，建国后的才是当代文学。事实上，哪怕是当代文学，中间也有好几个差异巨大的阶段，比如文革时期的文学作品，和现在的相比，就明显不是一回事。所以，现在所谓的传统文学，真正意义上的年龄也并不大。至于说什么历史传承、文化传承，这同样很扯，传统文学能吸收唐诗宋词的传承，网络文学难道就没从魏晋志怪小说、唐传奇，没从四大名著、山海经中吸取养分么？大家都是一个祖宗的后代，如果非要说这是我的祖宗，不是你的，所以我底蕴比你足，这就显然是在藐视大家的智商了。总而言之，无论是现在的传统作家还是网络作家，都称得上是新生的群体，都在快速的成长与积淀中，双方要做的是相互扶持、相互学习，而不是非要斗个你死我活，或者非得踩下对方来彰显自身。自身的强大，才是真正的强大。

  收藏 2018-05-25 阅读 1630
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如何让作品保持独特性

我们都知道，判断一部作品能否成为顶级IP，有一个重要的评判指标，就是看它的独特性有多强。一部缺乏特色、同质化很严重的作品，理论上依旧有成为经典、成为超级IP的可能性，但无疑，这个概率一定是极低的，别的不说，至少先有一个极大的关隘——它得先从千千万万的同类作品中杀出来，保持明显的领先优势。相反，如果作品极具特色，哪怕人气并不是特别出众，成功的机会依旧会大得多。同时，它吸引铁杆粉丝的能力一般也会更强。但是，让作品独具特色，这无疑是条知易行难的道路，要做到是非常不容易的。明面上，写出特色有个最直接的办法，那就是创新。不走寻常路，避开前人走过的路，那作品天然就具备了特色了。想象一下，如果所有人都在写玄幻，你偏偏写了唯一的一本都市，如果没有人写过穿越，你写了第一本穿越小说，在这种情况下，特色还用说么？当然，真要创新，也不是那么容易的，但这至少有迹可循，有一定的方法可依。关于具体的创新思路，我在先前的文章中提到过，这里就不细述了。总而言之，一定程度的创新，其实大部分作者都是能做到的。然而，真正的打击这才来临——你创新了，不代表就没有同质化作品，因为，你不去模仿别人，但别人能模仿你。这着实是件很可怕的事。就好比上面的例子，你第一个写了都市，写了穿越，但很快会有一千个一万个作者，也跟风来写都市，写穿越……当然，跟风肯定是会略慢一步的，所以作品刚上架时，电子订阅方面还是会占优的，但等上半年一年，甚至更久的时间，当作品开始IP化运作时，我们往往就会发现，作品的创新优势已经荡然无存了。那么，这是不是意味着，当我们向着IP化的道路迈进时，特色这一项已经不需要去考虑了呢？其实，真不是这样。在一定程度上，其实我们是可以拦着别人，不让别人来跟风的。这听上去很玄幻，但说穿了，其实也挺简单。主要是两方面，或者说两个层次。第一，我们不能阻止别人跟风，但能够控制跟风的规模。这种控制，取决于我们的创新方向。很显然，有些创新，注定是很容易被跟风，会被大量跟风的，比如穿越，比如重生，当我们完成这样的创新之后，注定会有无数本跟风之作涌现。而如果我们的创新是写一个和尚带着几个徒弟西天取经，那么虽然一样会出现东游记北游记，但规模一定不会那么大。显然，跟风的规模小些，竞争性没那么激烈，终究是件好事。第二，我们不能阻止别人复制，但能够给自己的作品加上水印。这个水印，其实就是我们常说的个人风格。有些作者，不管换多少个马甲，还是会被人一眼认出来，这就是他的个人风格在作怪。显然，如果作品带有强烈的个人风格，就如同加上一层水印一般，辨识度天然就高了起来。在这种情况下，即便作品的创意被人借用，人物、剧情等等也都被借用，写出来的故事依旧会有很大的不同，所以，这种具有极强个人风格的作者，作品天生就具备了很强的特色。所以，有志于打造大IP的作者，如果在这点上还有所欠缺的话，不妨多考虑一下，自己的长处是什么，特点是什么，怎么把它充分展现，怎么让它成为自己的一张招牌。如果能做到的话，就意味着你再也不怕被人跟风了。

  收藏 2018-05-07 阅读 4885
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全职写作？业余创作？作家们该如何抉择？

要不要全职写作？这是一个困扰着无数作者的难题。全职的优点很明显——可以有更多的时间精力去创作，有机会写得更多、更好，可以在这条路走得更远，而且生活、作息，都能完全自由。全职的缺点也同样明显——收入没有保障，谁知道下本书还能不能火？很多作者会觉得左右为难，似乎怎么选都不对。但实际上，绝大部分作者都是不必要为此烦恼的，这问题压根就不存在。其中，主要是两部分作者。一部分，是已经名利俱收的大神们，当然，我指的是真正具有大神名头，地位已经巩固的那些。对这些作者来说，未来的作品肯定有好有坏，但就算不好，其实也差不到哪去，基本线还是能保证的，所以，他们是不需要太纠结的，全职吧，别犹豫了。另一部分则相反，是还没能证明自己，从没获得足够满意的稿费收入的作者。因为很显然，连现在都谈不上成功，辞掉工作去博未来能持续成功，概率应该说并不高，并不值得去赌，全职写作明显不是什么好主意。事实上，上述这两部分作者，已经涵盖了绝大多数在网上写书的人了。恰好不属于其中，还达不到真正大神的标准，但每月也能有少则上万，多则几万、十几万收入的作者，至少从比例来说，是不高的。所以，真正需要纠结的，应该只是这个群体的作者。比如，某作者现在一个月稿费收入5万左右，这个收入他自己已经满意了，但是否全职，其实是取决于他未来能否保证每月都能有5万元稿费，而这一点却是未知的。那么，对于这样的作者，又该如何选择呢？这的确有些难，但我们还是能有一条基本准则的，那就是审视自身，看自己当前的成功，到底是怎么来的。有一句老话——条条大路通罗马，但有些人，天生就住在罗马，他们其实并不知道路该怎么走，但已经在罗马了。这样的人，在各行各业都有，网文界当然也不例外。对其他人来说，他们是一群让人羡慕嫉妒恨的天才，他们似乎不知道什么是挫折，事业才起步就已经到了巅峰了…… 这的确令人羡慕，但我要说的是，在是否全职的选择上，这群“罗马人”，其实恰恰是最需要谨慎对待的，与之相反的则是万里迢迢，千辛万苦才找到罗马的外地人，他们反倒可以更大胆地选择全职。原因很简单，罗马人虽然幸运地生在罗马，但他们其实并不真正认识路，一旦意外离开罗马，很可能就找不回来了。换成写作领域也是一样。有些作者第一本就红了，但其实他自己也不知道是怎么红的，不知道读者喜欢这本书究竟喜欢的是什么，所以，下一本如果刚好选对了同样的点，他还是能红，但如果换了题材换了写法，却很可能仆得找不到北了，而且是仆得莫名其妙，完全不知道为什么会失败。相反，有些作者原本很仆，但他们不断琢磨，不断研究，折腾了很久，才终于有了起色。这样的作者看起来天赋不足，但其实他们往往才是真正识途的，一旦让他们找到了正确的道路，后续作品的成绩反而更有保障。所以，对于中间阶层的作者来说，衡量自身的成功来源，是全职与否的一条重要依据。如果你很清楚自己是怎么成功的，知道当前作品为什么能有这个成绩，读者到底喜欢的是什么，那就可以相对大胆地选择全职，反之则需要谨慎。

  收藏 2018-05-02 阅读 7992
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谈谈导向正确与作品吸引力的兼顾

上次说到，我们现在所写的作品，不见得没有成大器的可能性，所以，有些明摆着的、我们自己都很清楚的缺点，想到了就应该尽力去规避。对于这点，可能有些作者会觉得知易行难，其中最主要的难点，应该是在规避了那些禁忌点之后，如何还能保证作品的吸引力。就以作品的导向性为例，谁都知道正能量的内容更好，但如果一味追求正能量，把主角设定成一个乖乖的学生，每天就是好好学习，不去外面玩耍，遇到坏学生就找老师，这书还有人看么？确实，这样的作品是没有价值的，因为没人会喜欢看这种平淡如水的故事，这样的主角或许在现实生活中会很受欢迎，但变成小说主角，喜欢他的人一定很少。那么，一边是作品导向不够正向，一边是作品不好看仆街，我们到底该怎么选呢？其实，我们未必非得二选一，完全可以有第三个选项——鱼与熊掌兼得。作品的导向性与吸引力，并不如我们想象中那么互斥，它们往往可以做到统一的。举个很简单的例子。在网络小说中，主角的金手指一般都是核心元素，而所谓的金手指，无非是各种作弊器，让主角可以更轻松地获得更多的东西，一定程度上，这代表着不劳而获，而这一点，显然不是正确的宣传导向，如果整本书都在强调主角躺着赢，那作品被批判，其实也没什么不对。那我们应该怎么做呢？是去掉这个金手指么？还是更进一步，让主角得到一个负面金手指，同样的付出下，他只能得到别人的一半？这显然不对。正确的做法，是保持原本的金手指，让主角升级更容易，但与此同时，也强调主角的努力。具体可以体现在两个层面。第一，主角的金手指的确有不劳而获的意味，可以让他一分耕耘十分收获，但这个金手指并不是平白无故从天而降的，主角之所以能获得，是因为他此前无比努力，他付出了比更多别人十倍的努力，才获得了这个金手指。而这么一强调，作品的导向其实就变了，从原本宣扬不劳而获，变成了宣扬努力后才会有奇迹，机会总是留给勤奋者，等等。第二，主角获得金手指之后，的确躺着都能赢，但这并不等于主角就真的躺下了，他完全可以继续保持努力，甚至比以前更努力，因为只有这样，才能把金手指的效果最大化，才不辜负老天的青睐。这样，读者看到的就不会是个懒散的好运主角，而是一个努力与幸运并存的主角，他比常人更努力，吃更多的苦，所以才取得了更大的成就。这样，作品的导向性就完全没问题了。从这个例子可以看出，作品的导向性与吸引力，两者本身并不冲突，关键只在于我们怎么去设计构思，怎么表达。很多时候，我们只要存有这个意识，写作时多想一层，完全可以让作品的未来发展减少一些不必要的阻碍。

  收藏 2018-04-23 阅读 2030
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别太自信了！你确定自己一定会失败吗？

在写作这件事上，自信应该说是好事。不过，事无绝对，在有些时候，太过自信，真会拖我们的后腿的，尤其是当我们坚信自己一定失败的时候。这真不是笑话。在现实生活中，有大把大把这样的例子，那些作者非常“自信”，坚定不移地认为自己一定不行，一定会失败，而既然已经认定了这个结果，那自然就意味着，现在的作品并不值得去珍惜，可以随便写写，随便发发，随便卖卖…… 我自己就曾经是其中的一个。当时我第一次动笔写书，所以很自信，我无比肯定地认为，自己这种语文考不了多高的理科生，不可能是这块料，而我的“长篇小说”只构思了一个开头，差不多三五千字的样子，因为我甚至都不确定自己能满五千字。至于什么写书赚钱，成名成家，那实在是太遥远了，下辈子都没影呢。所以，我完全就是抱着随便写写的心态开始我的写作生涯的，也做出了很多可能会让现在的作家瞠目结舌的胡闹举动。比如，我当时写完第二卷，一时不高兴继续写第三卷了，就跳过它直接更新第四卷，写完后再回过头写第三卷，所以，当时我那些可怜的读者，也不得不跳着阅读，先看后面剧情再看前面的。类似的作死行为还很多。所以，这本书就真的死了。其实，回过头想想，当时如果好好写，也未必就没成功的机会，因为哪怕是这么反复作死，那本书最后订阅也到了一千以上，而且还是vip章节发布三天就解禁的情况下。如果放到现在看，这绝对是个仆街到死的成绩，但在那遥远的时代，其实两千订阅就能算得上是大神了。当然了，对于我自己的那本书，我真也没太多的后悔，因为那本书内容确实有问题，如果好好经营，我相信它的成绩一定能翻几倍，但上限也是摆在那儿的，那本书是成不了大气候的，所以浪费掉也不可惜。然而，并不是所有的作者都和我一样，也并不是所有因为作死而真的死掉的作品都注定成就有限。在我当编辑的这些年里，实在是见证了太多真正的惨剧诞生了。这些惨剧，有相当一部分，其实原本是完全可以避免的，因为除了写作能力高低的问题，许多禁忌是明明白白摆着的，是每一个正常人都能够想到的。比如，宗教问题，其实谁都清楚是个敏感点，谁都该知道，如果加入了宗教元素，又没处理好，是完全可能导致原本可以大卖的作品改编黄掉，甚至小说自身都未必能生存下去。但真正写的时候，又有多少作者会无视这一点，让佛教、道教、天主教等一会儿成为大反派，一会儿被灭门…… 这么写会影响作品的发展，会扼杀它成大器的机会，这一点，那些作者真不知道吗？其实，很多人是知道的，并且很清楚这一点。只不过，他们就像当年的我，对自己很自信，确信自己能力不行，确信自己原本就无法成功，所以也不在乎多一个作死项目了。但事实上，很多时候，我们真未必能认清自己，尤其是刚入行的新人，对你们，我奉劝一句——你还嫩着呢，真有足够的能力否决自己，认定自己不行吗？别太自信啦！

  收藏 2018-04-20 阅读 4894

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总编杨晨关于原创文学行业的见解及写作指导。杨晨，网名314。原创业界知名作家导师，互联网资深内容专家。人气题材、商业模式发掘者，多位白金名家导师，网络文学第一代研究者，作家。现任阅文集团副总裁、总编辑。

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