《升维之旅》这本书的主角让人联想到一系列不太正经的主角，比如祝觉、封不觉、张全道等先驱.。作者落笔转换很快，第一章视角很快从精神病院脱离，在章节末喜闻乐见的金手指就出现了。主角从魂穿內域平行时空开始，一直到身穿外域幻想世界。开始的追求只是一个答案，一个复活家人的希望，之后随着实力的上升不可避免的，或者说顺理成章的追寻长生大道。 无限流的作品很重要的一个看点就是其设定的完整性。不要求科学般的严谨，但就算是民科能完整的自圆其说也是很重要的。升维在这一点上做的还算不错，每个副本都目的明确，在金手指掺杂了私货的选择下主角的力量提升虽然快，也还没到失控的地步，偶尔透露出的一些设定表明后期的力量提升不会仅仅是战斗力的上升，而是智慧、文明、概念、维度等的整体跃迁。 作为一本单穿类型尤为考研体系设定，目前来说还在作者的控制中，值得大家学习的同时，也可以期待一下，主角由人渐神的发育过程。 《小世界其乐无穷》：这本其实也算是无限流的一种变种。世界观采用了最近很流行的灵气回归世界的设定，例如顾道长生、大王饶命都是这种。小世界开篇主角买任天堂主机却收到了来路不明的游戏主机，没错，这个妥妥就是金手指没跑了。 看得出作者本身是任天堂的铁粉、。主角拿到主机上手第一个游戏免费试玩，是类似杀手47的一个游戏单章，并且在迅速沉迷通关后发现游戏剧情映射到了现实世界。游戏通关后还会有成就点之类的奖励，可以购买新游戏或者在现实中用于强化自身。文中现实世界的变化及人们的反应很是有趣。 宅向的小说有趣很重要，这本目前为止都挺有趣的，几个副本中提到的游戏本体也都很有意思。其中，还化用了吃鸡的游戏，用了一个微博的脑洞吐槽展开，也还算有趣吧。很期待后期主角在各种现代背景、古代背景、幻想背景的游戏被映射到现实之后，现实社会会产生什么样的魔改。 更重要的是，这本书会出现女主吗？还是说女朋友哪有玩游戏重要？ ——豆沙 金手指淡了，阅读沉浸感强了 学霸的黑科技系统：主角是真学霸。这本书金手指作用被淡化，主角的爆肝努力学习让代入感和真实性都增强了许多。读这本书很有一种不明觉厉的感觉，会发现原来做学问搞研究成就感也能如此之强。作者的节奏控制能力蛮强，不急不缓的展开剧情，看好后续发展。 深夜书屋：书中小故事很多，颇有《深夜食堂》借助小店铺不同顾客表达人生百态的感觉。日常写的轻松有趣，突然的转折又充满惊悚感，每个故事背后还隐藏着作者对生活的感悟，加之出彩的人物刻画，是近期难得的一本灵异好书。 ——五月 觉得自己不正常？ 看完这小说就不会了 口味比较小众，不太追小清新生活流和升级类的文章。 最近在看《小丑游戏》和《恐慌世界》，都非常推荐。 《小丑游戏》是纯粹的新人，天才处女作。小说非常细致立体地描绘出了一个类似DC小丑的高智商神经病在SCP基金会搞事的日常。那种高智商的癫狂，一切为了有趣的性格，刻画的非常到位。借用书评区的一句话，“是不是发觉自己有时候脑瓜子不太正常？那就对了，看完这小说你就正常了。” 相比之下，《恐慌世界》的作者弹指一笑间，可以说是写恐怖这一块的老作者了，虽然一直想转型，不想被打上“恐怖作家”的标签，但实际上对惊悚恐怖情节的理解非常深。这本开头有点像无限流，本来还有些失望，但偷看了他大纲之后，只能说非常期待故事后期读者们的表情（笑）。 恩，在这里卖个关子。看下去，肯定值得你的等待。 ——子良 古言＋脑洞，这个可以有 最近在看《重生九十年代纪事》和《我家娘子已黑化》这两本。先谈谈《重生九十年代纪事》，这本其实相对来说并不是单纯意义上的爽文，有时候会现实的让人感到沉重，不夸张的说，很多情节其实就是现实生活中的折射。就比如女主的父母间的感情冲突部分，不得不夸一下桃桃在感情描写上的娴熟细腻，我轻易的透过文字看到了那个性格稍带着懦弱的母亲，她并不极品，她就像是许多现实中结婚生子后的母亲的缩影，但在看到她的懦弱的同时，我也看到了为母则刚这四个字。而这类饱满而生动的人物，在这本书里还有很多。 《我家娘子已黑化》这本的作者刚刚生完宝宝复更，而且是开始看开篇大纲的时候就特别喜欢的一本，所以也是收到她复更消息第一时间追更啦。不同于大部分古言的偏正剧风格，这本脑洞突破天际，读起来非常轻松，团子的包袱一抖一个准，个个都能戳到笑点。不管是精分女主，还是这上吊反而吊断房梁不止一次的特殊能力，都让人忍不住嘴角上扬，而且剧情并不水，反而十分紧凑，唯一缺点就是现在还太少啦太少啦！不过还是理解一下宝妈的艰辛吧，可以养肥了再宰哦！ —卫茅
上期的设定中，存在一个必须解决的难题，一旦两大文明发生碰撞，明显处于落后地位的地球，该如何自处？身为地球人的读者，该怎么才能享受到YY，而不是单纯的体会失落感。 除此之外，还有一个或许不那么显眼，但同样非常重要的可能导致不和谐的设定冲突，那就是作品的风格方向。 从主角不忍对克隆体下手，宁愿放弃超级英雄的光彩夺目，而选择孤身向着宇宙深处漂流来看，契合这一设定的作品风格，应该是偏阳光型的，应该是爱多于恨，光明多于黑暗。从我个人的性格偏好来说，我也更喜欢这一类风格的作品。 这其实也是上文第三步中，我选择这样的设定，而不是让主角被陷害、被迫害而离开的原因之一。 但无疑，如果最终两个文明发生了冲突，乃至升级到你死我活的战争，这显然是有悖于这一风格的。如果强行把它们糅合在一起，读者哪怕没有直接意识到这种不和谐，也一定会产生别扭感。 所以，经过这些思考。第六步的大方向首先就能确定了，两大文明肯定是要接触的，但应该是友好性质的、合作性质的接触。 为了让这个接触变得更有意义，很自然的，双方需要一个共同的敌人。而说到敌人，我们自然而然就能想到第三步的设定思考中，提到的战争，那个让主角立下超级军功，也让大家误认为他已经死亡的那场战争。 显然，这场战争中的敌人，成为两大文明共同的敌人是再适合不过的了。 至于这个敌人的选择，可以多种多样，但有一个原则，他们更适宜设定成非人类，而不该设定成人类之间的内战。 提到非人类，我们可以有诸多想象，比如机器人叛变、外星种族、兽人、异形……等等等等。而对我来说，我第一个想到的，是虫族。 经过初步的推导，我觉得这是一个各方面都和契合的设定，就暂且把敌人设置成虫族。 具体点说，这是一个拥有超强进化能力、超强繁殖能力与超强生存能力的种族。它们在与人类的战争中，不断地进化升级。子弹、火焰、毒气、激光束、次声波炸弹、电离武器、基因攻击……这些人类的攻击手段，不管最初造成了多大的伤亡，虫族都能快速进化出新生的一代，把这些武器的威力降到极限。 甚至就算是人类狠心毁掉了自己居住的星球，虫族也照样能进化出在太空的生存能力与战斗能力，啃食着血肉、植物、岩石、金属，繁殖出遮天蔽日的后代，跨越浩瀚星河，毁灭着沿途所遇的一切。 当然，作为虫族的对手，主角所在的人类一方，也有着强大的实力。他们经过数千年的现代文明，已经发展出难以想象的科技，他们几乎穷尽了人体的奥秘，拥有取之不竭的能源，足迹遍布众多的星系。 当人类的战争机器开动起来后，恒星级的宇宙战舰如同暴雨流淌一般，在无数个太空船坞一千艘、一万艘、十万艘的批量生产着……如果不是遇到了虫族这个对手，他们几乎可以说是征服了星辰大海。 由此，第六步也确定了，两大文明是彼此合作、彼此融合的，他们的对手，则是能够无限进化的虫族。 为了方便描述，便于与地球人区分，下面就把这一方的人类称为神族吧。这只是构思时的一个称呼而已，书中不会有这个词汇。 这样的设定，想象一下那无穷无尽的钢铁战舰与同样无穷无尽的血肉怪兽之间的惊天碰撞，确实挺爽的，但与此同时，还有一个上文遗留下来，但又必须得解决的难题——在这场战争中，显得无比弱小的地球人能起到什么作用？ 此外，还有两个关联性极强的问题。 第一，把神族与人类设定成同一种族、同一外形可以说是必须的，但这两方究竟是什么关系？是否应该设定成有共同的起源？ 无论是从逻辑角度还是YY的需求来说，显然有共同起源更好一些，但具体应该怎么设定？设定地球人是神族的某一个分支，还是设定地球人才是人类始祖，神族是地球人的分支？或者两边是同一个人类始祖的不同分支? 第二，主角究竟更靠近哪一边？他在神族长大，拥有神族血统是理所当然的，但是否可以设定成他是地球人的后代，意外来到神族并在此长大？或者设定是两边的混血？ 上述这几个问题是彼此关联的，而如何让地球发挥作用，应该是其中的核心关键。 这种难题，其实不一定要在设定阶段得出最终答案，我们也可以一边开始写正文，在YY的过程中进行不断的思考，用两三个月，甚至更长的时间去获得答案。 当然，如果有可能，在设定阶段就完善思路，是再好不过了，这样不仅能让全文更为连贯，也不至于让思路受到已有正文的束缚，可以拥有更多的可能性。所以，现在还是先努力想想吧。 我暂时想到了这么几个可能性。 方案一，如果实在没办法抬高地球人，就无限拉低神族和虫族的实力，让神族的科技并不领先地球多少，甚至少部分技术还不如地球。 显然，这是没办法中的办法，看起来是比较糟糕的选择，在极大地破坏YY性的同时，其实也没真正解决问题，只能说是一种妥协。而如果最终这种设定成为唯一的选择，那整个构思也差不多可以考虑放弃了。 方案二，神族科技发达，但身体素质退化，限制机甲实力的并不是技术手段，而是人体的极限。但地球人经过潜能开发后，可以获得更高的上限，大幅度提升实力。 与这条设定必须配套的，是主角得有地球人血统，总不成让主角比以亿计的地球人还弱。但即便如此，有数亿人和主角有一样的身体素质，有一样的潜力，这看起来也不是什么好的YY设定。 方案三，地球上的各种“神功”传承，大部分被证明是完全无效的骗局，或是单纯的花架子。但实际上，它们并不是真的没用，而是要配合着外骨骼，配合着机甲使用。在最初，人类始祖来到这个宇宙时，遭遇空间风暴，技术人员与战斗人员被抛向了不同的方向，前者发展出了神族，拥有技术但遗失了战斗技巧，后者则在地球发展起来，拥有战斗技巧但科技断代。 好比一招“泰山压顶”，地球的武技里，提出要做到“举重若轻、举轻若重”，这是一个极难掌握，但实际却没什么卵用的技巧，但如果配合神族的武器，通过反重力装置瞬间改变武器重量，这一招的威力才真正能够体现。 这个设定看起来是能解决问题的，但如果最终采用，还有许多细节需要完善，比如技术人员为什么完全没有战斗技巧的资料，战斗人员为什么来到地球后，文明会完全遗失，等等。 这些应该都能够用更细的设定去完善，比如战斗人员到地球时已经重伤，只有小孩活了下来，他们几乎什么都不会，连话都还不会说，但从出生开始，就在接受筑基训练，一些动作已经成为本能。 不过，毫无疑问，这个设定本身的漏洞是很多的，要一个个填补上需要花费很大的精力，而体现在作品中，则是很高的解释成本。好在这些设定并不需要在初期体现，而是可以渐渐被引出，作为各种悬念和谜底，被不断揭开，这样的话，枯燥程度应该会被降到最低。所以，这个设定大体是可行的，只是设定起来相对麻烦。 方案四，直接放弃地球的作用，在地球附近也出现虫族后，主角召唤了神族同胞，解救了地球。 几乎不用多想，这明显是个馊主意。 方案五，把神族想象成是几千年后的人类，他们各方面都优于现在的人类文明，但有一点是退化的，那就是想象力。 在未来，各行各业都有了极其完善的规则，宇宙万物都有了科学的解释，人类几乎做到了自己想做的一切。在这种情况下，人类的思维反而受到了局限，大家都习惯于循规蹈矩的生活，哪怕是战斗，也有从超大型兵团到士兵个体的一整套细致的作战条例，人类就像是机器零件一样，严格按照规则去执行任务，按战术手册去完成各个步骤，因为这就是最优的处理方案。 而在地球，人类的想象力却完全没有束缚，拥有无限的放飞空间，代表人物就是无数的网络作家。那些千奇百怪的YY设定，在地球上，被许多人斥责为胡思乱想，不着边际，但结合了神族的技术，它们中的很多，却能够变为现实。 当主角来到地球后，他就发现了这点，在凭借自身能力获取了巨量的财富的同时，他也开始大力扶持网络文学，使地球上几乎是全民写作，无数的新创意涌现出来。 这些创意，直接推动了神族的科技进步，帮助他们造出了无数的黑科技。 方案六，设定宇宙不同区域时间流速不同。当前人类所了解的宇宙，其实只是真正的大宇宙空间的一部分，地球上过了一年，在神族那里，其实只过去了一周。 所以，现在地球的科技远远落后于神族，但当主角把神族科技带来地球，并推广之后，地球人在这个基础上，开始快速地发展，当神族十年过后，地球已经过去了几百年，科技反而领先了神族很多。 这一设定，在逻辑上可行，但再想想，它实际可行性并不高。一方面，在整个地球发威的过程中，主角实际只发挥了一个初始推动力的作用，从YY的角度看，虽然并不是YY不起来，但显然不是很好的YY设定。 另一方面，在地球发展的时期，就不适合设定虫族来临，因为一旦有虫族到来，它们的时间流速也是相同的，在地球科技飞速发展的同时，它们也同样会飞速地进化，这样就失去了这个设定的意义，一切又回到的原点。而如果虫族一直无法现身，作品与其它的都市兵王文其实就没有本质区别了。 方案七，让主角与虫族发生点什么。这里可以包含很多种可能。最直接的，是主角在战斗中被虫族血液入侵，保持了生存，也保持了神智，但身体呈现了一些虫族特征。 当然，也未必是这种基金变化，也可以是主角与某个虫族发生了神念上的交锋与融合，成为彼此“知心”的存在。 而无论是哪一种，都可以延伸出无限的可能，甚至完全推翻前面已经确定的设定。比如，主角离开的原因，就可以撇开克隆设定，而是主角担心自己成为虫族，所以自我放逐，直到他完全掌控了基因，才开始寻找文明世界。 因为这部分牵涉的变化太大，这一条构思就暂时封存，等原先的道路被证明走不通时，再启用这部分思考。 或许还有其它的可能性，但暂时不考虑太多了，就在以上七项中进行挑选。去除几条被排除的，剩下的选择就只剩下了第三和第五两种方案。 至于具体选择哪种，后续思考下期再更新。
（1）——你亲眼见到的也未必是真的 近期我打算谈谈网络文学的创新问题，不过，因为工作实在繁忙，只好分成几部分，每隔几天更新一次了。今天要说的，如标题所示，我们亲眼见到的，也未必就是真的。 先说说我自己的亲身经历吧。 我第一次去法国，是坐火车到达的。记得当时一出巴黎车站，就遇到了一支浩浩荡荡的游行队伍，被堵了足足二十多分钟，一眼望不到头尾的队伍才走完。当时我就惊呆了，感慨说，这里不愧是法国。 好不容易离开了车站，到酒店汇合了一位家就在巴黎的法国同学，被他带着四处溜达，听他介绍说，这里是某次革命开始的地方，那里是某位皇帝被砍头的地方……当时我就惊呆了，感慨说，这里不愧是法国。 而到了晚上，我打算坐地铁回酒店，结果发现地铁全线停运，整个巴黎的地铁都瘫痪了。一问才知道，这是因为地铁工人都罢工了，被问的那人还告诉我，他老家是里昂的，里昂的清洁工也都罢工了，老鼠满街乱跑。当时我就惊呆了，感慨说，这里不愧是法国。 事实上，革命也好，游行也好，罢工也好，这些当地特产我都早已听说过，而法国大革命的历史，中学时代更是被反复考过。然而，这些课本上的，或是其它书上看到的东西，终究不如自己的亲身经历这么让人印象深刻。 之后，但凡有亲戚朋友要去法国，我都提醒他们在安排行程之类的时候考虑到罢工游行的可能，比如别因为机场工人罢工，导致航班延误。 然而，朋友们一个个安然返回，而我之后也曾两次回到法国，一次是坐船，一次是飞机，都没有再遇到过类似的罢工事件，更没有再见到游行队伍。后来我查了查数据统计，发现法国人的确是爱罢工，但罢工次数其实也远没到我想象的那样，可以说，之前我是被误导了。 之所以介绍我的这个经历，是因为我事后曾想，为什么会有这样的误会？ 我想，这应该是传闻+亲历带来的双重叠加影响。如果只有传闻，我未必会多么相信，而如果只有一次亲历，我也未必会当成规律，但传闻加上亲历，这对人的影响可就大了。 哪怕，这个传闻未必是真实的，哪怕，这次的亲历是有偶然性的，但只要这两者恰好碰在一起，就会产生剧烈的化学作用。 那么，在我们对网络文学的看法中，是否也有类似的情况呢？我想，肯定也是有的，而且应该还不少。比如，我想说的创新问题。 从网文诞生开始，类似的传言就一直没有断过，说什么网络文学千篇一律，天下文章一大抄，所有的书都是一个模子里刻出来的，作者们完全丧失了创新能力…… 这些传言有依据么？我想，肯定是有的。在浩瀚的书海中，我们不管是想找点跟风的作品，还是要找些雷同的内容，都简单得很。甚至，我们都不用刻意去找，在平时的阅读中，就能遇到大量老套乏味的剧情。 然而，这就代表传言真实么？网络文学真的不在创新么？它真的是千篇一律么？ 我觉得，在回答这个问题之前，我们必须先回想一下上面这个我自己的亲身经历，必须先想一想，我们心中的概念，是否就是我上面所说的，传言+亲历，双重叠加后的影响？ 我们是否曾看到过这样的传闻，是否每次看到雷同跟风作品就会大大加深这个印象？我想，答案该是肯定的。 那么，事情的真相该是如何的？网络文学是否还在创新，作为作者，又该怎么去创新？这些问题，我下几期再继续谈吧。 （2）——我们一直在前进 继续上一期的文章，我们来看看网络文学诞生以来的这些年，是否有创新，创新多不多。 我认为，答案是不容置疑的，那不仅是多，而且都很难仅仅用一个多字来形容。看看这些年新出现的这么多分类吧，大分类小分类，横向的纵向的，林林总总数百个，这些难道不是一一被创新出来的？ 而且，更重要的是，在同一个分类下，难道作品就千篇一律了？ 就以大家最熟悉的穿越类为例好了，我曾经不止一次在网络文学批评文章上看到类似这样的评论——“网络小说千篇一律，是本书就要来个穿越”，或者“网络小说的穿越类作品都是大同小异……” 但实际情况如何呢？真正了解网文的朋友都该知道，光是限定在地球上，限定在时间轴上的穿越，就已经被玩出了无数的花样。 最初，作者们描写的是现代人穿越回古代后，利用现代的知识技术，大炼钢铁，造枪造炮，然后一统天下。但很快，作者们就想到了，一统天下未必需要枪炮钢铁，吹个玻璃走商业经营路线，靠财富争天下也未尝不可。 然而，争夺天下的手段又岂止这些？非理工科的现代人，难道就不能凭借对历史大势的把握，左右逢源，一步步走向成功？难道就不能有更多的方法，走更具特色的路线？ 此外，现代人穿越回古代，难道非得争天下当皇帝？做个大商人大富翁，做个一品大官，做个天才诗人，做个名医，难道就不行了？ 而在穿越的方式上，难道非得现代人肉身穿越，就不能来个魂穿，直接成为历史上某人么？平民百姓、文官、武将、甚至是皇帝，每一种新的身份，难道不意味着一种新的视角，新的写法？ 即便都是皇帝，唐太宗和宋太祖一定会有巨大的差异，开国皇帝与末代皇帝的处境也完全不同，不同的朝代，不同的人物，不同的境况，都能构成不一样的故事。 而且，难道皇帝就一定要现代人来当？假设宋太祖穿越到后代宋高宗身上，发现有个名叫岳飞的名将即将被处死，自己当年打下的大好河山已经支离破碎，不也是种YY思路？ 我们可以从现代穿越到古代，也可以从古代穿越回现代，还可以由未来穿越回现代……我们可以一个人穿越，也可以一群人穿越，可以穿越自己，也可以穿越别人……同样的，穿越时我们可以两手空空，可以带着手表打火机，可以带上笔记本电脑、带上狙击枪，还可以带上一条流水线，一个仓库，一支舰队…… 这些还都是地球时间轴上的穿越，如果扩大范围，我们还可以穿越到异界，可以让魔法师穿越到地球，可以让机甲战士穿越到仙界，可以让仙人穿越到魔法世界，可以让玩家穿越到游戏世界…… 这些数之不尽的穿越模式中，任何一种，又可以发展出无数的创意方向来。就以上面提到的一种——穿越自己来看，当年我本人就是在看了一些架空历史文后，设想到这样一个穿越的分支。 如果穿越得很近，只穿越到前几年，而且穿越到自己身上，又会如何呢？熟悉网文的朋友应该都清楚，这其实就是我们所谓的重生文。而作为穿越的一个分支，重生文自己也可以成为一个大类，发展出无数的分支来。 值得注意的是，以上我提到的每一种分支，都是现实中存在的，已经有作者写过的。 由此这般，我们可以看到，光是穿越这一种题材，就发展出了几乎是无穷无尽的可能。网络小说发展了这么些年，真是没有创新么？ 当然，或许有作者会说，网络小说曾经是有无数的创新，但问题是当它发展到今天，路已经全部被前辈们趟遍了，能写的题材早已被写完，不能创新，真不是国军无能。 关于这点，我们下一期再聊。 （3）——两大创新模式 许多作者说，网络小说在海量增加，越来越难写出新意，所谓老套，所谓千篇一律，这实在不是国军无能，而是现实所迫。 然而，实情真是如此么？写出新意，不走寻常路，就真的这么难吗？我觉得，并非如此。 首先我们需要纠正一个概念，有新意、不老套，这和从没有人写过，并不是一回事。要不然，不要说现在，就算是网络文学诞生之初，又有哪本的创意真正是没人用过的？不管是穿越还是重生，不管是飞天还是遁地，不管是仙术还是魔法，有哪个是古人没用过的？ 你没看过，只不过是你不知道而已，并不代表没有。 你没看过，他没看过，她也没看过，大家都没看过，也并不代表没有，不代表一定没有哪个朝代的哪个人写过，现在堆在哪个图书馆或是博物馆的一个角落。 不过，有没有人写过，这重要么？如果你没看过，他也没看过，那对你们来说，这不就是有新意的东西？ 所以，我们必须明确，所谓的新意，并不是绝对的，而是相对的概念。只要这个创意并没有泛滥，只要写的人不多，只要当前大家很难看到它，那它就是新颖的。 明确了这个概念之后，其实我们创新的思路就很清晰了，这应该是两种层面的方式。 第一种层面，可以称之为大创新，或者说整体创新。这是从根本上趟出一条新的道路，从模式上、理念上进行颠覆。 基本上，每一种新类型、新写法的出现，都是靠着这样的大创新推动起来的。无疑，这需要可遇而不可求的灵感，我们大部分人都缺少这样的能力，而即便是那些经典流派的开山祖师，在他们灵光一现后，让他们二现三现，恐怕也是很难的。 无疑，这不是我们正常情况下走得通的常规道路。 第二种层面，相对的，就是小创新，或者说局部创新。它并不是从根本上进行颠覆，而是抓住一个或几个点，进行变化。 基本上，上一期我提到的那些，都可以算作这一类。当前辈写了穿越回明朝当皇帝，我们写个穿越回宋朝当奸臣，这种变化不需要有惊天动地的创意，甚至可以说是个人都能想到，但它依然是创新，我们也需要这样的创新。 显然，这就是我们的常规创新模式，也是我们需要的创新思路。我们不用设计一个全新的产品，我们只要对现有的产品进行改进，把它变成另一个模样，甚至另一个物品。例如，原本是个金眼双头蟒，我们把颜色、数量、部位、物种改变一下，变成紫喙三足雕。 当然，这个例子或许不那么恰当，因为在网文中，这样的改变其实是没营养的，我们需要变化，但并不是任意的变化，都能成为创新的。 比如，有本书设定主角是23岁，他的名字是张三，我把年龄改成22岁，名字改成李四，这就谈不上创新，因为这样的差异，不能带来本质的剧情变化。 那么，什么才是本质的变化，怎么才算是真正的创新呢，且听下回分解。 （4）——创新的真伪 上一期谈到了网文的局部创新，这应该是我们创作时的主要思路，不过，我们要怎么进行辨别，将它与伪创新区分开呢？ 其实很简单，我们用替代法，就能轻而易举进行辨别了。所谓的替代法，就是把经过变化的元素放入原作品中，替换变化前的元素，如果故事依旧能成立，不需要额外的改动，那它就是伪创新，而如果故事不成立了，需要在剧情设定等方面进行改动，那它就是真正的局部创新，而且，改动越大，一般代表创新的力度越大。 举个上期举过的例子，原作中主角23岁，我们把他改成22岁，这样的改变，就可以轻而易举的实现替换，完全不用改动剧情，所以，它就是伪创新。 但同样是改动年龄，如果我们改成了73岁，并且原作品是都市言情类型的话，剧情正常来说就要大改了，而如果改成了373岁，那么连作品类型都得改变了，可能得是科幻，或者玄幻、仙侠等类型。无疑，如果改动后作品依旧能够成立，那这就是创新。 类似的，对于主角姓名的改动，把张三改成李四，把郭靖改成郭康，一般情况下都是不影响剧情的，这就是伪创新。 而在极少数情况下，主角的姓名会对作品产生深远的影响，比如某书的主角与孙中山先生同名，由此引发了一系列的误会，导致了他的传奇人生，如果我们改动了主角名字，哪怕也模仿原书，用同样的手法，让主角引发各种误会，新的作品也必然与原作有极大的不同。所以，这是可以称为创新的。 同样的，对于金手指的变化，如果原作设定主角天赋异禀，经脉天生就比常人粗壮坚韧，练功效率一天顶十天，而我们改成主角有一个神奇的宝物，能辅助修行，让他修行速度是常人的十倍，这其实就没有本质的区别，这样改变后，原作所有的剧情依旧能成立，所以这无疑是伪创新。 即便我们来点看似更大的变化，比如我们让主角得到一本上古秘笈，修行速度大增，或者让他得到一个神奇的修行空间，在里面时间流速缓慢，十天才相当于外界一天。不过，很明显，原作的剧情依旧不需要有额外的改动，所以这依旧是伪创新。 但如果我们换一种金手指的效果，不再是提升主角的修行效率，而是让他有别的能力，比如隐身术，那故事一定就要改变了，主角会在别人阅读秘笈时、在高手授徒时隐身偷学，会在强者对战时隐身观摩，会去偷盗法宝……显然，这些都是原作中不会有的，所以，这样的改变，就是真正的局部创新。 如上所述，在举了这些例子后，想必大家应该能区分真假创新了。 一般来说，在表层设定，在名词方面的改动，大部分是伪创新。比如把内力改成真元，把灵气改成魔气，把修仙改成修神，把白银武师、黄金武师改成武王、武皇…… 而相对容易产生创新的改动，一般会在金手指效果、世界背景，以及主角的性格、身世处境等方面出现。 当然，凡事都无绝对，究竟是否真创新，我们还是需要用替代法进行检验的。 下一期，我们会来谈谈，怎么进行局部创新。 （5）——如何进行局部创新 上期提到了局部创新的辨别方法，那么，我们又该怎么进行局部创新呢？创意从何而来？ 其实很简单，在我们缺乏创意的时候，用穷举法即可做到局部创新。 我们先选定一部想要模仿借鉴的作品，然后选定一个点，用穷举法列出所有能想到的变化，然后逐一判断创新的真伪，分析当前变化的可行性，最后选出一个最佳变化，或者否决所有的改变，另找一个点，重新开始列举与分析。 下面举一个穷举法的示例。 金木水火土，五行大家都很熟悉。在玄幻小说中，设定武者修练时，也会对应修练出五行灵气，这种设定该也很常见。那么，在这个设定的基础上，我们能进行什么样的YY呢？ 我们最容易想到的，该是五行大圆满。可以设定世界上一般人都只有一种灵根，只能修练一种灵力，或许有些强者两行兼修，但主角是唯一一个能五行全修的。这就为他带来了巨大的优势，不仅修行速度是一般人的五倍，而且对任何人都能形成相生相克的压制，同时还有各种各样的妙用，随便作者吹嘘。 当然，这种创意很容易被想到，也很容易烂大街，不过没关系，我们有的是YY的思路。 五行大圆满是YY，那么五行全废呢？主角任意一种灵根都是0，彻底是废物，走废柴流，是不是也能给人不同的YY感觉呢？至于主角未来怎么强大，事实上也是随便作者吹牛，比如因为灵根彻底归零，自身没有半点后天灵气，反而成了天生的先天灵体，当主角被仇家打伤后，他发现自己能直接沟通天地，直接调动整个天地间的灵气…… 除了五行圆满、五行全缺，五有其四行不行呢？能不能设定，所有人都是五行兼修，五种灵力需要在体内相互制衡，在能稳步提升，但主角偏偏四种灵根极高，一种极低，五行天生就失衡，所以被认为是个废柴。不过，大家都没有料到，天地间的至理，就是五行相生相克，主角强行修练后，缺少的那种属性，自动被天地补全，而且补上的，反而是最精粹的先天灵气，妙用无穷。而主角在感受到了好处之后，毅然逐一自废其余灵根…… 五有其四可以，那五有其二呢？能否用类似的思路，设定世界上普通修行者都是五行俱全，这是修行的基础，而主角天生只有水火这二种属性，被认为是废物。然而，主角渐渐发现，他的属性并不是真正的水火，而是一种更玄妙的对立，一定要形容它们的话，主角觉得阴阳两字更为适合…… 类似的思路，五种属性，主角五有其三，就缺了水火两种，但机缘巧合下，他用阴阳属性进行代替…… 提到阴阳，我们又自然而然想到，属性就只能有五行么？如果主角有第六行，又会如何？第六行是光属性、暗属性、阴属性、阳属性，还是混沌、虚无、吞噬……是实打实的第六行，还是另一个体系，或者第六行为阴，金火水木土合并为阳…… 以上说的，都是在五行数量上做文章，但能YY的又岂止数量？ 别人都是后天灵根，或者需要上佳资质以及千辛万苦才能达到先天，只有主角机缘巧合下，修行之初就是先天了…… 主角某种属性灵根是废渣，但他找了个有属性的宝物代替，却没想到，这是一个蕴含了天地本源的奇物…… 主角抓到了一个神秘的火属性灵宠，正巧他五行缺火…… 主角火气太旺，正好遇到了一个互相爱慕的妹子，是五行缺火…… 身为现代物理学家的主角，用现代知识，比如知道氧气能助燃，外焰温度更高，使五行属性被更有效利用，威力更大…… 主角用五行元素，创造了一种五进制算法，在自己体内制造了一台元素计算机，计算招式，计算功法，乃至算尽天地…… 主角误入时空缝隙，五行元素紊乱之极，任何简单的法术都难以施展。在这种环境下生活了百年，主角对五行元素变化的掌握到了难以想象的程度，来到正常世界后，敌人的法术，在他眼里处处是破绽，一个威力巨大的顶级法术，主角用一个极弱的小法术，就恰好破坏了其中的法术结构…… 主角是标准火属性，但身体里有个水属性宝物，所以被鉴定为水属性，修行水系功法，进度极慢。但这种千古难遇的状况，不仅在不断地滋养宝物，更是让主角那一点可怜的真元，精粹到了极点…… 主角自己就是天地本源的火属性转世…… 一名地球武者到了异界后，发现他们完全不懂五行学说，只是各种灵力混杂使用，彼此消耗，效力弱得可怜…… 主角来到异界，发现人们虽然掌握了五行，但都只懂得运用单一的五行之力，并不知道还有一个东西，叫做阵法…… …… 如上种种，我觉得已经差不多了，不需要继续列下去了。在这些不同设定的基础上，我们可以用替代法判断一下，哪些是雷同的设定，是伪创新，哪些会引出不同的剧情，哪些变化更大。 把伪创新的设定抛弃，剩余的这些，我们再逐条分析可行性，是否YY得下去，是否方便发展剧情，是否与其它设定能够匹配，通过这些问题，再筛掉一些选择。 最后，在最终剩余的这些可选设定中，我们随便选个自己最喜欢，觉得最适合自己的，就算是完成创新了。 如果有作者思维特别活跃，能想到十倍，甚至百倍的变化，列出来后，挑选就变得极为困难，这个怎么办？ 很简单，别列举完全就行了。就像我上面做的那样，觉得选项已经足够了，就自动停下来，不用思考太多。我们没必要求全，事实上也不可能真正做到完全。 而如果有作者问，自己不擅长发散思维，缺乏创新能力，连上述这些变化都列不出，列了寥寥几条，最后都被否决了，这又怎么办？ 其实也简单，这条路走不通的话，换一条路走走看好了。 如果在五行方面想不出别的YY模式了，那换个金手指，比如来个老爷爷，闯入一个上古宝藏，经历一次重生，得到一种异能…… 如果在金手指方面也都翻不出什么花样了，那就继续找别的点，比如主角的性格，从阴险狡诈改成老实善良，从勇猛鲁莽改成胆小怯懦，是否能让作品有另一番风貌？ 还不行的话，再从主角的身世背景上入手，贵族私生子、普通百姓、豪门世子、神仙转世、人妖混血……这些不同的身份设定，是否能推导出不同的剧情？ 如果主角不行，那就改变世界，从地球到异界，从魔法世界到科幻世界，从古代到未来…… 如果单一的点不行，那么几个点同时变化，互相搭配着改变，又能组合成什么设定来？ 如此，一个点一个点进行思考，结合其它设定，尝试着进行推导，逐一排除，想来最后总能找到创新点。毕竟，这些组合可以说是千变万化，几乎是无穷无尽的。 不知道会不会有人说，我思路实在是局限，脑子里一片空白，什么变化都想不到，这种怎么破？ 这样的话，我也没办法了，能救你的只有你自己，因为这种情况只能说明一个问题——你看书太少了。 就像我们从小听过的芝诺教学生的故事那样，当我们知道得越多，未知的事情也越多，当我们看过的书越多，我们就有更多的联想基础，更容易联想到更多的可能性。 比如，当我看到一本穿越回宋朝的作品，我联想到穿越回明朝，可以说没有丝毫的障碍，但如果我从未看过穿越类作品，直接想到这个创意，可以说千难万难。 所以，总结分析到这里，我们就能发现，想要创新，除了要有上述这样的方法外，更基础、更重要的，其实还在于阅读量。 只要看过的书足够多，再有正确的方法，那么想出惊天动地、前无古人的创意或许依旧很难，但让作品有自己的特色，和其它作品有明显的不同，这是没有丝毫难度的。 你，做好局部创新的准备了吗？
记得以前和月关聊天时，他总结了一个写作技巧，或者说诀窍，那就是要“简单粗暴”。 简单粗暴，是指小说中的YY手法，这听起来不是什么褒义的好词，也似乎很容易做到，估计会有作者觉得，要写得简单粗暴很容易，我之所以没这么做，只是因为不屑去做。但实际上，要做到简单粗暴，尤其是要做好这一点，并没有我们想象得这么简单，很多时候，它甚至可以说是一种艺术。 所谓的简单，并不是说书里第一章就让主角天下无敌，横扫一切，天下太平，这样反而没人看了。一部作品，需要考虑到方方面面，需要像工程师那样，把各种零件巧妙地组合在一起，组成一个能良好运作的大机器。 因此，读者眼里的简单粗暴，实际上作者要花的心思并不少，这是通过各项设定的巧妙优化后，才能呈现出来的。 那么，具体什么样的作品，才算得上简单粗暴呢？ 我觉得最能体现的，当属网游小说。网络小说的本质，无非就是金手指加升级打怪寻宝，再加上组队、pk、换地图、副本、生活系统……等等的元素，很显然，这和网游极其类似。而网游小说的出现，就是把这些网络小说中的核心元素，用最赤裸裸的方式表达了出来，这堪称是简单粗暴的典范。 也正因为如此，当年网游类型刚出现时，几乎就是写一本红一本，各大榜单上清一色的网游类别，这可以说是整个类型的胜利。 当然，网游小说的缺点也很明显，毕竟这一切都是带不到现实世界的虚拟物品、虚拟成就，和现实类作品相比，总觉得弱了一些。也正因为如此，网游小说渐渐地产生了各类变种，在满足简单粗暴的同时，也逐渐弥补它的缺陷。 比如，在业界一度造成轰动的无限流，它的本质，其实就是一种特殊的网游。 又如缓慢发展起来的系统流，它可以说是网游与现实世界的结合。 而除了网游小说，另一个堪称简单粗暴典范的类型，当属官场类。这是用最直接的方式，让读者接受和理解各大等级，感受到升级带来的好处，及其带来的权势。 当然，简单粗暴，也并不仅仅体现在类型题材上。一个小小的设定，一处看起来并不起眼的设计，或许就能让你在简单粗暴的道路上，走得更远。 大家不妨想一想，自己看过的作品中，有哪些称得上是简单粗暴的设计呢？
接上期。 整个构思算是理顺了，但我不得不遗憾地说一句，离开始正文还远着呢。先前的这些，都只是作品的背景设定，它们和正文故事不能说完全无关，但也仅仅只有半毛钱关系而已。 而且，即便只是背景，现在也只是完成了初步的构架，细节部分都还没进行填充。比如，神族的科技究竟发展到了什么程度，人们的衣食住行是什么样的？能源用的是什么，交通主要靠什么，居住了多少个星球，涉及了多少星系？面对超远距离，宇航和通讯分别靠什么原理，速度有多快…… 这一系列的问题，都是与正文剧情息息相关的，如果没处理好，作品是很可能会犯低级错误的。比如我们习惯了一个电话让信息瞬间传递，但如果写历史文，也写敌军一出现在边境，皇帝在宫中就瞬间得到消息，那就显得很傻了。 应该说，从精益求精的角度，这些设定是想得多细都不为过的。但考虑到我现在追求的并不是千古名著，要在质量和效率之间取得平衡，所以只需要把几个核心点考虑到，把粗框架定好即可。而现在既然只是构思的演示，这部分就先略过了。 在实际操作中，这部分工作还是不能省略的，大家切记。 除了背景设定的构思外，更重要的部分，是作品的主线构思，以及YY方向的构思。 用更简单的话叙述，就是主角拥有哪些能力，当他来到地球后，可以在哪些领域进行YY，而最终，我们的主要YY路线是什么，主角会做些什么。 这才是我们真正要关心的事情，从某种角度说，它比之前的背景设定更重要。当然，事实上这两者也是相辅相成，密不可分的。另外，它虽然重要性更高，但设定的复杂程度却不一定会比之前的背景设定更甚，很可能思考起来反而很简单很顺利。 好了，我们现在开始进行后续的思考。如果脱离了背景，单纯只是一个星际战士来到地球，那我们可以设计出各种各样的YY路线，各种各样的主线，但结合了上面的这些背景，其实主线已经相对清晰了。 那就是主角在地球上，发现、寻找、获取武技的传承，将其与神族的科技相结合，乃至帮助人族与神族两大文明相融合，共同战胜虫族的故事。 顺着这个思路，我们需要思考的设定，首先就要围绕武技相关进行。在地球上，什么样的功夫才在这个范围内？中华武术、太极、五禽戏、八卦掌、截拳道、拳击、柔道……哪些能算哪些不能？ 虽然这是在写小说，作者说什么都行，但其实还是有个最基本的挑选规则，隐藏在其中。那就是所有具有明确发源来历的，尤其来历还比较近的，肯定排除在外。 比如说李小龙的截拳道，或者霍元甲的迷踪拳，我们得多想不开，才会把它们设定成人类始祖流传下的绝学？ 同样的，张三丰的太极，华佗的五禽戏，因为读者都会这么认定其传承，所以也不应该包含在内。但相比截拳道，好歹五禽戏传承还久一些，硬要写的话，勉强还能说华佗其实是在古籍中发现的，实际传承可以一路追溯到人类起源。 当然，如果有更古老的武技，那就更好了。武技本身的威力、实战价值，反倒不用很高，甚至完全是花架子，没有任何功用也不错。这好比现代特种兵的各种战术动作，如果离开了热武器，那些动作绝对是毫无价值的，甚至会让古人看得发笑。 根据以上两条原则，我自然而然就想到了一个设定思路。 设置一个隐江湖，一个或者几个隐秘门派，他们拥有极其久远的历史，据说传承时间比人类历史还久，而这也被其他人当成了一个笑话。 这些门派，潜心发展武技，并以人类的守护者自居。但可惜的是，他们为之自豪的本领，其实并没有什么大用，哪怕是冷兵器时代，都发挥不出什么威力，更别说对抗枪炮了。也正因为如此，他们虽然传承悠久，积累厚重，但始终没能形成太强的势力。 在无数代人的传承中，也涌现出了不少才华绝伦的人物，他们改良了原本的招式，让其变得更有杀伤力，也由此演变出许多不同的分支。我们现在能查到的众多古代武术流派，很多都是这么演变而来的。 显然，这种改变看似是改良，实际则是失去了原本的精粹。主角在接触这些武技后，需要博采众家之长，逐步去还原最初的武技传承。 不论如何，这些人精研武技，虽然其实方向是偏的，但多少总结出了不少技击要领，功夫还是有的。而在漫长的传承中，这些人也积累了大量的财富，成为世界上举足轻重的一个势力。 这个设定，这也和全书的主线结合了起来。主角应该是不断与这些人接触，不断学习他们的各种本领。但主角的种种行为，在他们眼中是荒诞可笑的，因为主角往往不在意那些精华招式，反而去关注那些花架子，或是被淘汰的旧招式，去琢磨那些已经被他们抛弃的糟粕。 当主角掌握到一定程度的时候，实力大进，而他的伤势也可以在这个过程中逐渐找到复原的方法。这个时候，我们就可以让虫族登场，出现在地球，正式开始人虫对抗。 在对抗中，主角不断制造出更强的装备，不断还原更原始的武技，以此和越来越强的虫族抗衡。直到最后，在最危急的关头，主角重新打通了前往神族的通路，让两大文明进行融合，一举奠定胜局。 这样设定之后，思路的框架就基本上完善了。剩下的又回到之前的问题，主角到底能YY些什么？ 这个问题其实是相对简单的，因为这不需要想得多么完善，不需要有严密的思路，只需要随意想到一些能用的点子就行了。 好比是开饭店，我们不需要把全世界的菜肴都整合到一起，不需要做到客人点什么就必须有什么，只要根据我们自己厨师的手艺，列出一个菜单，把菜单上的菜肴做好就行。 当然，如果能多一些选择，肯定还是好的。 现在我们就开始思考，主角能做哪些事，而这取决于他能力方面的设定。 首先第一条，无疑应该是围绕战斗进行的。主角可以一个打十个，一个打百个，一个打n个……在这方面，可以尽情地YY，不但能安排各种不长眼的混混来挨揍，在隐江湖，主角也天然地成为武者中的最强者。 与之密不可分的，是主角的身体素质。远超常人的身体素质，主角如果参加奥运会的话，可以轻松拿下大部分冠军，包括各种田径系列的，以及各种考验反应能力、协调能力的。 而对于这一点，在主角展现超强实力的同时，别忘记他是重伤未愈的状态，这两者相结合，可以产生更高的YY度。 而围绕身体素质继续延伸，可以安排主角任何类型需要手动操作的项目。比如说赛车，凭主角驾驶机甲的功力，说他不是赛车之王反而没人信；比如说弹钢琴，就算主角从没弹过，也能精确记忆每一个音符，精准控制每一下的时间与力度…… 以上这些，本质上都是围绕着超强的身体进行，而除了身体，那就是知识、技术了。 首先说技术。理论上说，在一切领域，主角都可以拿出远超地球水准的技术，但我们也得注意到主角超级兵王的身份，我们可以写主角唱神族歌曲成为当红歌星，也可以写他做神族菜肴成为超级厨师，但这些领域最好还是不要喧宾夺主，不要妨碍到主线，否则的话，作品的性质就变了。 所以，在技术层面，我们应该强调与战斗相关的技能，并以此为基础进行推演。比如，设定主角精于机甲维修，由此可以引申出他同样精于维修汽车，乃至其它的相关机械、电子产品。 知识方面也是类似，主角拥有的知识可以全方位领先于地球人，正如我们全方位领先于古人，但与其四面开花，更明智的做法是把焦点集中在战斗相关的领域，能和军事扯上边的，我们就写，扯不上边的，就尽可能限制。 而提到知识，有一条天然的好设定，是不容遗漏的，那就是对虫族的了解，包括对虫族尸体的利用。 主角掌握这些，可以说是无比合理，而文中虚构这些东西，也相对简单，因为编造这些不存在太多的限制。而如果是编造一条未来才发现的物理规律，那真不是一般的困难了。 好了，到现在为止，真正的构思算是完成了。在想明白了以上这些问题后，我就有了创作的底气。接下来，该是完成设定与大纲的时候了。
在网络文学诞生的初期，涌现出了不少的口碑精品，也有很多所谓的无脑小白文。后者被人诟病的原因中，有一条是经常出现的——主角自带弱智光环，周围人全变成了脑残，小弟被王霸之气折服，美女无理由投怀送抱，敌人尽犯低级错误…… 大部分读者不喜欢这样的作品，其实也不难理解。就像在日常生活中，我们和人下棋、打牌、打球，当然都盼着自己能赢，希望战胜对手，但如果对手放水放得特别明显，那赢了其实也没什么滋味。或者说，下棋赢了位世界冠军，我们会欢呼雀跃，但如果赢的是隔壁家刚满月的婴儿，有谁会真的自鸣得意？ 然而，随着网络文学的不断发展，弱智光环被作者们用各种巧妙的手法包装起来，给人的感觉一下子就不同了。 以最近很流行的平行世界娱乐文为例，比如《我真是大明星》，如果没有这个设定，只是普通的都市文的话，已经成年的主角背一首“床前明月光”，让周围人手都拍烂，这只能说明书里尽是些脑残，但加上平行世界的设定，直接告诉读者，这个世界没有李白、没有苏轼、没有贝多芬……这样，鼓掌的那些人，就从弱智变成了欣赏水平高。 当然，对弱智光环的改造，绝不仅限于娱乐文，也并不是只能依靠平行世界的设定。举个例子，多年前就已经出现的一些游戏异界文，比较典型的是《召唤圣剑》这部作品，书中并没有太过强调主角的英明神武，他只是一名普通的资深玩家，能力完全在现实范围内，但主角之外，世界原住民却一个个都合理地变成了脑残，他们本身其实挺聪明，但限于种种客观因素，比如经验的缺乏，导致他们不懂得各种PK技巧，不懂怎么下副本，不懂组队技巧，甚至不懂得加点……所以，在这样的衬托下，原本平凡的主角，成了神一样的存在。 看到这里，如果你认为上述这些作品，开启了对弱智光环的包装先河，那就大错特错了。因为继续往前追溯，我们会发现，这项工作，其实早就有人在尝试了，它们遍布于各大类型之中，甚至包括了众多我们已经习以为常，不会去深思的类型设定。 比如，重生类。我拥有很多知识、信息，我知道苹果终究比诺基亚牛逼，知道腾讯阿里都很值得投资，然而这些并没有什么卵用，因为这些是所有人都知道的事情。但如果加上一个重生的设定，一切就不同了，这些信息没人知道，价值万金，我会因此变得很牛逼，但其实，本质上并不是我自己变牛了，而是周围人都变笨了，只不过他们是合理地变笨，把弱智光环很好地隐蔽了起来。 当然，各种穿越文也是同样的道理。穿越的设定，使得本来完全不值得惊叹的初中数学水准、英语四级水准，变成了稀缺资源，地球是圆的，光具有波粒二象性，这些知识也变得无比宝贵。归根到底，我们只是通过穿越设定，让这些知识，不再被大众所掌握罢了。 所以，从这个角度看，《奥术神座》与《完美人生》，其实是同一类作品，虽然作品归类不同，背景完全不一样，但它们的YY模式、YY原理，其实并没有本质区别。 这里，其实就给了我们一个很大的启示。 先前，常有作者询问，说自己喜欢a类型，但擅长的是b类型，觉得很难取舍。但现在，其实就有一个解决问题，让两者兼顾的思路了，那就是用a类的手法去写b类，或者用b类的手法写a类。 我们要做的，是提炼某一类作品的YY本质、写法要点，然后运用到另一个看似完全不相干的类型中去。 同样举个娱乐类作品的例子，《好莱坞制作》，假设这本书的作者写腻了这个类型，想要转型写个仙侠文，但又不习惯常规仙侠文的升级打怪套路，那要怎么办呢？ 我们先分析这本书的YY模式，然后不难发现，它其实就是同一个剧情模式不断循环着——让主角去拍一部我们都熟悉的成功电影，读者都知道主角会成功，剧情并没有什么悬念，但大家都还是期待着电影上映，期待着票房数据出来，对着各路质疑、唱衰的人马打脸。 简单说，就是告诉读者，后面主角会成功，敌人会被打脸，敬请期待。这该说是一种很简单粗暴，但又很有效的YY手段。 那如果把这种手法运用在仙侠文中呢？很显然，我们也只需要照着这个思路进行，就行了。 我们先根据自己的特点、喜好，选择主角要做什么事情。比如，主角要走炼丹的道路，成为一名伟大的炼丹师。 然后，针对这个领域，我们为主角选择一个毫无悬念的金手指，利用它，明确告诉读者，主角的成功没有悬念。比如，主角是重生的，是从未来穿越回来的，或者他有一个超级厉害的老爷爷附体，或者他有别的什么金手指。总之，确保主角的成功没有悬念。 再然后，就是像《好莱坞制作》那样，不断进行这种主角立项——项目被质疑——主角成功打脸的循环模式了。 比如，主角一开始要学炼丹，大家都以为他疯了，因为他的体质完全不适合炼丹。但事实上，在几百年后，主角这样的体质才是最适合炼丹的，当然，需要特殊的修行方法。 在各路的质疑声中，主角被当做一个失败者看待，但读者都很清楚谁牛逼谁傻逼，他们会盼着看到主角成功成为一名炼丹师，震惊四座。 而等这一刻到来，第一个高潮完成，主角再开启另一个项目，比如他要炼制一种新的丹药。同样的，这再次被质疑，但读者又都清楚结局会是什么，于是期待着又一次打脸。 这样反复反复的循环，在这个过程中，主角顺便升升级，发发财，谈谈恋爱。就这样，一部仙侠版的《好莱坞制作》就完成了。 当然，并不是所有时候，都能这么平移操作，但至少，当我们对于类型选择难做决定的时候，不妨尝试一下这种方式，看看能否鱼与熊掌兼得。
各位作家伙伴： 大家好！对于近期大家关切的问题，程武、侯晓楠及阅文新团队在上周新任后一直高度关注，已经就关于阅文合同和是否全面收费等不实传言做出了说明和澄清。 →关于近期不实传言的说明 正如我们在上周的公开信以及对作家的说明里提到的，新团队非常期待能以最直接的方式和大家坦诚沟通。 我们坚信：作家是阅文平台的根基。内容生态不只是阅文的，更是大家的。现在大家的意见和批评并非一日之寒，借此能了解到大家真实的心声，是非常重要的收获。 这里我分享以下安排： 1、今年的系列作家恳谈会将于劳动节后的第一天5月6日启动。希望参与的作家请通过编辑报名参加。 与会人员：作家伙伴们与阅文集团CEO程武/总裁侯晓楠/总编辑杨晨和主要内容负责人 会议议题：在上周公开信中我们希望与大家共同规划未来。本次会议将就商业模式、作家生态以及作家合约等大家关切的问题展开讨论 欢迎大家面对面，对内容生态发展中的挑战和机遇，提出宝贵的建议和意见。我们期待与作家伙伴们一起共商和共建面向未来的内容生态。 2、虽然恳谈会不可能覆盖到每一位作家，但我们希望更多的作家伙伴们也能参与进来，群策群力。即日起，我们的编辑团队也对作家的意见展开多种形式的调研。 同时，欢迎所有作家积极通过联系编辑或者给作家助手公众号留言的方式提交自己的意见和建议，支持我们共同的原创事业。 我们珍视每一位作家的意见，大家的批评和建议也是阅文新征程的起点。在这里，我代表阅文新团队，对于大家的参与和支持深表感谢：待系列恳谈会议和调研结束后，大家会看到具体切实的优化计划、举措落地。 大家的关切，我们一直在关注。 阅文集团总编辑 杨晨 2020.5.3
接上文。 问题一至问题四，核心应该在于文明的断层，无论神族还是人族，都只掌握了部分技术，另外部分完全遗失。 要解决这个问题，我首先想到的解决方案是设定武技部分无法通过文字之类的外在表象传承，也就是所谓的只可意会不可言传，只能用类似神识传承的方式传递信息。 但我们很容易发现这条路很难走通，因为如果这么设定，那到了地球上，相关的武技也无法成为秘笈，无法口口相传，这会对未来的写作造成极大的麻烦。所以先否决掉。 第二种思路，是尽可能制造可能造成文明失传的特殊情况。比较容易想到的，是先限制只有小部分人存在，比如只有一艘小型飞船来到这个宇宙，或者宇宙中某个文明毁灭，只有这么一艘小飞船逃离。 然后，进一步限制，让飞船遇到灾难，大部分人都死亡，甚至全部的成年人死亡。只留下一群孩子，甚至婴儿存活。 这么一想，这样的设定也挺带感的。飞船坠毁时，几个救生舱弹出，救生舱中爬出几个婴儿，在丛林中凭借被强化过的身体，艰难地活了下来，成为野人，并开始繁衍后代。 直到有一天，这些野人中的一位，或是在几代人之后，有人发现了坠毁在百公里外的飞船，通过了飞船残骸的基因检测，进入其中。 然后，不管是飞船上智能学习教育机还在工作，帮助野人快速掌握了各项知识也好，还是飞船只剩下冷冰冰的残骸，被野人当成圣物膜拜，通过几十代人的不懈研究，才渐渐复原了飞船技术也好，总之，在发现飞船之后，野人就开始了文明之路，最终发展成现在的神族。 而地球的一方，则可以设定是另外一批救生舱，在还没有进入行星引力捕捉范围就弹出，在漫漫宇宙中漂流多年，来到了地球。可以设定那个时代的宇宙空间与现在有极大的不同。 或者，干脆设定飞船是在穿越空间跳跃窗，或是时空缝隙时发生意外。这样，部分救生舱与母船分别流落到相隔无数光年的星系，也是顺理成章了。 而那流落在外的几个救生舱，以及几名婴儿，自然无法承担起文明传承的重任。只不过，他们中有人年龄略大，正好通过记忆灌输之类的方式，接受过武技的传承，或者其中某个救生舱拥有相关的知识传承功能，所以地球人失去了绝大部分的文明，但把武技部分保留了下来。 至于人类进化，则可以说当年那些婴儿茹毛饮血长大，而且身体从小被基因强化，但只强化到一半，导致了一些退化反应。或者干脆是那些长大后的婴儿，与土著的猿人产生了后代。当然，这就得设定人族和神族两边都有同种族的猿人，因为来自神族的主角，与地球人必须是同种族同基因。 至此，我们可以定下第十一步设定，人类始祖乘坐一艘飞船来到这里，但在空间跳跃时遭到意外，除了一批及时弹出的救生舱，挽救了一些婴儿外，所有成人死亡。飞船与一批救生舱落在一个星球，成为神族祖先，另一批救生舱则来到地球，成为地球人祖先。两边分别获得了科技与武技传承，但都失去了另一部分。 我们需要认识到，这一步的设定在逻辑上并不是无懈可击的，但好在它也不需要详细阐明，尤其是不需要在中前期介绍清楚。所以，相关设定应该尽可能包装成谜团、悬念，一方面遮掩设定的不足，另一方面反而引发读者的各种遐想，反而成为一个吸引点。 与之配套的，可以有各种相关设定，把它和各种读者了解的神话传说结合起来。比如当年的后羿、夸父这样的传说人物，有着不可思议的能力，他们其实就是那批婴儿，因为接受过基因强化，所以身体素质远胜常人，但他们的后代则渐渐恢复成未强化过的基因，先辈们的事迹也渐渐成为了传说。而诸如后羿的神弓，伏羲的八卦，也都可以推说成是救生舱中某个物品改造的。 相信这些小设定，夹杂在正文故事中，是能够增加神秘感的，当然，更重要的是增强设定的逻辑可信度。 这十一步的设定完成，基本上所有大的难点问题都已经被解决，也就是说，题材已经经过论证，是可行的，不存在完全无法解决的严重内在冲突。也许其中还有诸多细节矛盾，但那些并不足以影响全局，可以留着慢慢研究。 现在，我们可以先梳理一遍整个构思了。 人类始祖乘坐飞船来到这个宇宙，因为意外灾难，所有成人都死去，只有部分婴儿逃生，并且经空间跳跃分散到了神族与地球两处星域，各自带着一部分文明传承，发展出了不同的人类文明。 地球这边得到的是武技传承，但因为缺乏科技装备配合，所以作用很小，人类几乎是靠自己发展出了文明。当然，文明相对还落后，但好在也没有敌人。 神族得到的是武技之外的其余科技传承，所以科技发展很快，但他们也遇到了一个有着无限进化能力的大敌——虫族。神族抵抗得非常辛苦。 在一次关键性战役中，主角作为一名超级战士，深入敌后斩杀虫王，帮助人类赢下了这场战役，但主角也身受重伤，被军方误以为已牺牲。为了安定人心，军方克隆出主角。 主角回来后发现了这一切，他不忍让自己的复制体被销毁，加上没有亲人的羁绊，毅然决定独自远行，探索未知星域，并最终发现了地球。 降临后，主角因为同种同源，很快融入了地球人中。无论是他的身体素质，还是他拥有的超越时代的科技知识，都能让他在地球上成为远超常人，甚至近乎无所不能的存在。 在地球上，主角发现了种种的武技传承。主角一开始是不屑一顾的，因为这些所谓的武术家，他一个能打十个。但随后，主角无意中发现，这些武技招式如果配合机甲等装备使用，简直是威力无穷。 顿时，一扇新的大门开在主角面前。主角不断学习地球各派的武技，不断提升自身实力。而在这时候，虫族的足迹也来到了地球附近，并且隔断了地球人与神族的通路。 主角带领地球人奋勇抗击，用自己飞船的设备，协助地球工厂生产神族武器装备，武装了地球武者，勉力抵挡住了虫族。 但虫族攻势越来越强，地球的发展渐渐跟不上了。危机中，主角率队杀出条血路，打通了前往神族的通路。随后结合了双方的武技与科技，最终消灭了虫王之王，挽救了人类文明。 以上是完整的构思，当然，这是偏背景方向的。 重新回顾这个构思，分析每一步的合理性与必要性，我很快发现，其中有一步是显得多余的，那就是主角被克隆这段。 这一部分，原本是整个构思的基础，很大程度上，完整的构思是建立在这段剧情基础之上的。而这部分也是个很麻烦的部分，前文也分析过，它不仅存在种种的逻辑冲突，也容易引发一部分读者的不适，是一个炸弹般的危险存在。 为此，在设定中也曾经进行过改良的尝试，把原本关于克隆的设定大幅度简化、优化，让它成为一个大家相对能接受的设定。但毫无疑问，只要提到克隆，尤其是以克隆作为全书的起始，读者不可避免会产生种种的疑问，比如前线军队为什么不大规模克隆战士等等。 对此，我在设定中已经加上了种种的解释方案，但所谓多一事不如少一事，如果能让读者直接不产生疑问，显然是要强于有疑问再解决疑问的。 如果这一段剧情，这一处设定，是整个构思必不可少的一部分，是承上启下的关键，或者是YY的核心，那就算有一点负面效应，只要不过分，还是能接受的。但现在回头去看，从主角受伤到他来到地球，中间被克隆的这一段，其实并不是必须的。 我们看没有这段剧情会是什么结果。 主角身受重伤，被虫族追杀，一路逃亡，随机经过多次空间跳跃，来到地球。 整个过程，同样是很合理的，而且比原先加上克隆设定，还更顺畅一些。由此，我们当然不用太多的犹豫，直接把这部分的构思全部砍掉，包括剧情构思与相关设定。 哪怕这是我一开始把这构思当宝，哪怕我花费了很多心思在这上面，既然不合适，那也没什么可惜的。 与之配套的，是主角孤儿且单身的设定。既然不需要考虑克隆问题，主角也就不一定非得设定成孤儿了，这里可以视其它情况而定，给主角安排不同的家庭背景。 除此之外，其它部分都还算和谐顺畅，包括虫族来到地球，现在也有了更合理的解释。 在逻辑理顺之后，我们可以回顾一下初衷——第一是兼顾爱好与赚钱，第二是兼顾电子与改编。 从爱好的角度，这是按自己的兴趣倾向构思出的题材，当然是自己爱写的，这条可以过了。而从赚钱的角度，作品是否成功是看写得如何，这里关键是看题材本身是否具有局限性，比如电子方面是否有违禁问题，改编方面是否有束缚。 根据当前的改编市场看，影视方面，这样的科幻题材极少有改编的，但书红的话一切皆有可能，包括可以截取部分内容，包装成都市剧。游戏方面，这同样不是最适合改游戏的类型，但也一样没有必然的限制，至少保留了这个可能性，作品也可以适度考虑完善人族、虫族等几方势力设定，完善各种等级设定，以及武器装备设定。 总而言之，这本书改编方面不会太容易，但保留了可能性，关键取决于电子成绩。所以，一方面，我们需要明确把注意力集中在电子方向，另一方面，这个构思的可行性再一次被验证。 所以，到现在为止，这个构思是完全可以确定下来了。那么，是不是说，作品的前期准备已经算完成了？接下来可以开始写大纲，然后写正文了？ 答案下期揭晓。
接上文。同时再次提醒，这题材本身其实价值不高，也谈不上什么创意，因为我本就不是为了展现创意。而且，现在都还没更新完，半成品就更是如此了，别看我现在确定这确定那的，也许到了下一阶段，全盘否决掉也未可知。 方案三与方案五是候选项。暂时来看，这两种都具有可行性，其中方案三更偏向逐步的提升，方案五则适合大量积累之后的快速爆发。 或者换句话说，使用方案三，主角可以保持不断的学习，不断的进步，而与此同时，也不断与虫族进行战斗；而使用方案五，更适合的是，全书的大部分内容，都是主角一边YY，一边扶持网文，直到结局部分，在最危急的时刻，神族与人族汇合，科技与创意融合，无数的黑科技爆发涌现，人类一下子消灭了虫族。 如上文所述，我个人是倾向于前者的，所以暂时选择方案三。 因此，第七步设定也确定了，人类始祖来到这个宇宙时，因意外分裂成两部分，战斗人员带着全部的作战技巧，来到地球，成为地球人的祖先，而非战斗人员则带着其它技术，成为神族的始祖。 至此，小说的设定框架大致搭建起来了，但这个原始框架，显然是存在各种逻辑问题的，这需要我们一个个去解决。目前已想到的问题有这么几个。 第一，非战斗人员没学过战斗技巧是合理的，但战斗传承随战士的离开而失传，这就说不通了。好比说地球上，如果所有的军人突然消失，人类就彻底失去各种军事技巧一样，这是缺乏合理性的。 第二，反过来，战斗人员只知道战斗，除了作战技能，什么科技都没传承下来，这也是难以想象的。 第三，即便战斗技巧失传，神族发展了那么多年，并且是一个高度发达的文明，为什么没能把技巧复原？ 第四，如果说地球人都是那群战斗人员的后代，为什么考古上，人类有明显的进化迹象？难道说，当时那些战斗人员，就长得像是猿猴？ 第五，即便设定成立，人族战斗技巧与神族科技装备结合，能发挥最大效果，但看起来，这更适合是个体的战斗力，而在这种星际空间，超级文明之间的战争中，个体的战斗力是否那么重要？那些毁灭星系都干不掉的敌人，是学会了神功的主角，单人就能解决的么？ 第六，关于克隆的设定中，为人类做出巨大贡献的人允许死后被克隆，但对于这些英雄来说，被克隆的意义是什么？被克隆出的毕竟只是另一个人，哪怕能拥有自己大部分的记忆，但毕竟不是本人，死亡也终究是死亡。被克隆，似乎更主要是对于活人的意义，感觉亲人还在身边，但普通大众是否能接受，也是存疑的。 第七，面对虫族这个前所未有的大敌，神族为什么不凭借完善的克隆技术，选取某个基因优秀但罪大恶极的罪犯，流水线生产他的克隆人，然后驾驶着同样流水线生产出的战舰去战斗？ 第八，两大文明碰撞之后，显然是神族会占据主导地位，那双方各自是什么样的合作地位？作为地球人的读者，在阅读时是否会有不爽的感觉？ 第九，当虫族现身地球后，凭主角的个人力量，是否能帮助地球人抵抗？从逻辑上说，能让神族都难以抵挡的敌人，是否该轻易扫平地球？ 第十，这种较高层次的战争，必然是涉及到政府层面，甚至可能需要出现人类军队大败，全世界秩序混乱的局面，如何对违禁及敏感描写进行规避？ 以上十个问题，是我在设定中想到，并觉得较为棘手的。但处理起来，这十个问题是有所区别的。 其中，第一、第二、第三、第四个问题，并不需要早早有答案，我们完全可以暂时避开，或是作为悬念一直保持下去，一直到作品结束前夕才揭开谜底，甚至把这些悬念留到最后，主角最终都没得到答案，这其实也是可行的，并不真正影响作品的创作。 这里也有一些小技巧，面对这种读者很容易能觉察，但又难以解释的逻辑问题，我们可以选择在作品中正面面对，让主角去发现这些问题，提出读者会产生的各种疑惑，并且主动去寻找答案。但显然，连作者都没有答案，主角当然也得不到结果，但在他的解谜过程中，他能够发现一些线索，并由此进行各种猜测。 这些线索是似是而非的，而这些猜测也都只能部分解决问题，如果真摊开看，其实是不能自圆其说的，但在剧情中，主角进行这局部的猜测，只针对谜题的部分，看起来就会靠谱许多，而即便读者发现这是不靠谱的猜测，那他推翻的也只不过是主角的猜测，只不过是他猜错了，而不会认为这个谜题压根就没有答案。 而与此不同的，是第五、第六、第七、第八、第九个问题，是必须想好答案的，而且第六、第七个问题需要在开局前就先想清楚。至于第十个问题，这更多是需要在大纲以及行文中保持警惕，而不一定要有答案。 根据上面分析的问题紧迫性，我们先分析问题六与问题七，也就是对于克隆的设定问题。 经过思考，我发现最初对克隆的设定，包括那四条克隆限制，可能并不太明智，其中最核心的还是对相关伦理的思考，对此一定是见仁见智的，这也意味着，一定会有许多读者进行质疑，而这类质疑，是能够直接导致弃书的。 因此，这边的设定一定要修改。至于修改的方向，照例，还是先向简单的方向入手。 首先考虑最简单的设定——克隆人具有伦理问题，所以是法律严禁的。这应该也是读者相对能接受的设定之一。 以此为基础，结合本书的其它内容，对于克隆问题还能推导出以下这些基本设定，它们有些是必须添加的，有些是非必须但能起到正面作用的。 一，克隆人只是单纯生物上的克隆，无论是思维还是记忆，都是无法转移、继承的。 二，既然做不到对本体的完全继承，也谈不上生命的延续，所以并不存在有钱人秘密克隆自己的情况。也就是说，在严苛的法律下，禁止克隆人被执行得很好。 三，克隆人因为非自然成长，在生理极限和战斗技巧上会弱于自然人，所以批量生产克隆人战士并不高效。而需要大量人手的地方，可以通过自动化机械来解决。 这样，上面的问题六和问题七就得到了解决。 同时，我们可以推导出第八步设定，主角被误认为战死，他作为超级战斗英雄，具有稳定军心的作用，在战争的关键时刻，军方违反法律，克隆主角并冒充他。 自然而然的，我们需要接着解决主角离开的原因。不过，这显然并不难办，在战争的关键时刻，如果主角贸然现身，必然引起轩然大波，而军方会陷入巨大的丑闻中，甚至会因此陷入内耗，而这显然对前线战事不利，这并不是主角希望看到的。 此外，为了增强说服力，我们还可以增加一条设定，让主角在最后的战斗中，受到了极重的伤，进过恢复后，虽然他表面上行动如常，但已经没办法承受最先进机甲的那些高难度动作了，也就是说，他已经不再是超级战士。所以，主角觉得自己现身也只是添乱，他也不希望自己英雄迟暮的形象出现在大众面前，就毅然决定离开。 至于主角的伤势，毫无疑问，可以让他在地球上找到治疗的方法。甚至可以设定，主角不但恢复如初，而且不破不立，他的能力反而更上一层楼。在重伤期间，他反而获得了平时难以获取的一些体悟。 当然，主角即便重伤，即便达不到巅峰状态，在地球上，他也依旧是最强悍的战士，依旧拥有常人难及的身体。相信这种状态的主角，更能够征服读者，也更具YY性。 由此，第九步也确定了，主角发现军方克隆自己后，因为自己重伤难愈，也为了不影响前线大局，选择了悄然离开。 关于克隆的问题告一段落，我们接着思考问题五、问题八和问题九。这几个问题单独看似乎有难度，但把它们放在一起，我们很容易发现，它们在某种意义上，其实是一体的。它们都隐隐在提示，我们应该向着强化单兵作用的方向去思考。 那事情就清晰了。我们比较简单的做法，是对虫族进行设定，把它们设定成每个族群拥有一个虫王，或是虫后，它们是整个族群的绝对核心，掌握着族群内全体虫族的进化方向，甚至掌握着所有个体的生死，一旦虫王死亡，整个虫族群体也将失去威力，甚至直接死亡。 当然，虫王一定是被严密保护的，它们一般会躲在后方，混在大群的虫族之中。而在海量的、源源不断增加的、拥有超强生存能力与再生能力的虫群保护下，依靠正面进攻，是极难攻击到虫王的。 因此，依靠精锐的单兵，突进到虫群之中进行斩首，是对付虫族的一种有效战术。但这显然也是一种无比依赖战士能力的战术，依赖到再智能的机器人战士都无法完成任务，只有最精锐的人类超级战士才有可能获得成功。 在这样的设定下，问题五迎刃而解。问题八也不难得到答案，地球上的那些秘术高手，他们的武功在枪炮面前似乎显得很无力，但一旦给他们穿戴上神族的全套装备，一旦给他们提供神族的身体强化，那他们就是天生的超级战士。 所以，在未来两大文明融合之后，神族军队应该是军队的主力，他们的战舰会一批批开来，保护地球。但地球武者才是单兵战士的主力，他们会承担最危险、最艰巨，同时也是最重要的任务，直接消灭一个接一个的虫王。 因此，地球人的地位非但不低，而且无比重要。同时，这也更能满足个人英雄主义。 至于问题九，一方面，我们可以设定来到地球的只是小股虫族，另一方面，主角毕竟也是开着飞船来的，他也可以带来各种技术，帮助人类制造一批虽然弱于神族，但也能有几分威力的新型装备，配合地球武者，抵抗虫族的毁灭力量。 由此，这些急迫需要解决的问题都已经搞定了。而第十步，我们也无比地确定，虫族每一群都有核心的虫王，杀死虫王才能消灭整个虫群，而最有效的方法就是单兵深入敌后进行斩首。 接下来，我们可以相对轻松地去思考问题一到问题四，这四个问题，显然也是一脉相承的。 具体的思考，下一期再继续。
4000部网络文学作品上线 阅文集团“我们的力量”主题征文大赛自2月9日正式上线，起点中文网副总编辑李晓亮说，截至目前，阅文后台涌入12000多名作者报名参加，已有4000多部作品审核上线。 各路作者创作热情高涨，提交的书名中有《武汉我为你加油》、《武汉加油》、《在前线奋斗》这种直白表达的现实主义题材，有《急诊科的夜班故事》、《宅在家里的100天》等都市题材，也有《遇见未来拯救当下》这类的幻想题材小说。“这些作品风格，跟起点作品原有的风格区别明显，更贴近现实，更接地气”，李晓亮说。 参赛作者来自全国各地，既有大量的新生力量，也有成名获奖作者，如李开云曾凭借作品《二胎囧爸》获阅文第一届网络原创文学现实主义题材征文大赛二等奖，还有包子二爷等已有一定影响力的成熟作家。李晓亮说，一些传统作家也开始投身网站，写抗疫题材网文。 不少网文受到了热切关注。包子二爷的《你好普通人》致敬一线的工作人员，致敬每一个贡献力量的普通人。李开云的《国家战疫》写的是在口罩厂打工的王大强，无奈拿着老板给的用来抵工资的3万个口罩，踏上了一场嘀笑皆非的人间旅途。梦风的《一诺必达》写的是快递员为抗疫前线运送紧急物资的故事。 快速反应“挖坑”又“填坑” 作者梦风和妻子都是在上海工作的湖北人。“往年我们都回武汉，今年由于妻子在上海待产，所以没有回去。”梦风说，第一个孩子出生时，我的父亲在武汉去世。他第二个孩子出生时，家乡有很多人失去生命。这对他是非常难以接受的事情，也对他造成了巨大冲击。于是他一方面写文，一方面和朋友一起募捐、寻找口罩，尽自己的力量帮助家乡。 梦风是上海一家快递公司的管理人员，他所在的公司在这次疫情中投入了大量的人力、物力将各地的物资第一时间发住疫区。“和一线的医护人员相比，我们只是后勤保障人员，但是后勤保障成功与否也关系到前线的战士能否打胜仗。这激发了我以配送紧急物资为主线的创作灵感。”他说，一线员工每天都在路上跑，接触大量人群，尤其是武汉快递员，危险系数太大了，他们是用生命在搏一份职业。 这是一次从未有过的艰难写作。梦风从小区找家政人员，听说他是武汉人，谁也不敢来了。他只能奶爸月嫂作者一肩挑，一手抱着小婴儿，一手拿着手机写文，然后等两个孩子睡下再在电脑里更文。他说，创作过程中面临着痛楚，经常想喊两嗓子，但是又不敢喊。 身在山东聊城的包子二爷，和无数网络作家一样，每天刷微博微信关注疫情。征文启动后，包子二爷立刻与编辑讨论人设设定和故事大纲。这些天来，每天都更文6000字，至今已写完7万多字。她说，自己写了个普通人因为疫情而聚在一起的故事。包子二爷擅长故事铺垫和后期填坑，她前五章“挖坑”，到了5万字至10字，有一个小高潮，10万至15万字大高潮，15万字后则“填坑”。 作者李开云最多的时候日更8000字，他希望用喜剧的表现手法，来展现小人物之间的无助、无奈、温暖和力量。“小人物感受到的可能更多的是啼笑皆非、哭笑不得，我想记录小人物的喜怒哀乐。他们没有那么多口号，没有那么多高尚，他们的初衷就是想活下去。” “我只能描写亲历者1%的伤痛” “新闻、信息有点像调色盘的颜料，我是选取一些颜色进行融合。”梦风说，自己的东西可能不那么美，但相信会得到一些人的喜爱。 作者们坦言，新闻比小说更精彩，这对写作是个挑战。湖南农民郝进捐出15000只口罩，这是他去年在一家口罩厂务工，老板抵发成工资给他的。疫情爆发，他没有卖一个来换取自己的生活费。这个新闻深深触动了李开云，他虚构了王大强这个人物，“我发现了人物的闪光点，恨不得一口气，不停地把小说写完。” “但我用尽百分之百的努力，也只能描写出亲历者百分之一的伤痛。”电话中，李开云的声音显得沉痛，他说想去采访一些人，充实写作素材，增强真实感，但又不忍心去揭开他们的伤疤。“这是我在写作过程中最大的矛盾。” “硬往上拔高，脱离现实不行。”李开云说，因此他在文字的掌控上会很用心，每天要更文的时候，还会从头到尾捋一遍，把节奏把控好。“把人写哭容易，但是让人笑中带泪不容易。” 和李开云一样，梦风也写了很多幽默元素。但他认为，创作的度很难把握，既要给大家安慰、鼓劲，还不能玩笑开得太夸张。 作者们深深感到，和粉丝的互动在写作中依然起着巨大作用。“80 %情节按自己思路走，20%根据网友反馈。”梦风说，有一位网友阅文无数，他认为作品没有反派人物肯定不行。对于网友的建议，梦风很纠结，但他说，第七、第八章会适当针对网友意见进行修改。李开云也听取了网友的意见，原本一条线，变成了两条线，新增加的医生线索就是网友提出来的。 一次救赎和自我救赎的旅程 “创作写作是一场救赎与自我救赎的旅程。”李开云说，希望通过自己的作品温暖别人，给人以力量。 李开云的写作比征文启动得更早，新冠肺炎疫情刚一发生，他就决定要写点什么了，他是媒体记者出身，对新闻一向敏感。他说，在每天的写作过程中，与作品中的人物打交道，感受他们的喜怒哀乐，自己的压力、忧虑、悲伤、感动，也在作品中得到了呈现。“人生艰难，唯爱救赎。” 中国作协网络文学中心研究员及首席专家肖惊鸿认为，新冠肺炎疫情不要说作家，全体中国人民、甚至国际社会都在关注。那么对于网络作家而言，写下眼前发生的事件、写一写那些让人或感动、或唾弃的人物，就是非常自然的了。中南大学文学院教授欧阳友权认为，网络文学作家不仅人数众多，而且分布在社会的各个行业，他们最了解民众的疾苦，最关注社会的变化。这次疫情，他们及时、敏锐的反应是其社会责任感很强的一种表现，是其关注现实、关注民生的一种体现，这是令人感到欣慰和鼓舞的事情。 肖惊鸿还对此现象分析道，网络文学由民间性、草根性一路走来，无论是多达1400万的作者，还是4亿多的读者，网络文学汇聚了最广大的人民性。而网络作者在社会生活中，触角敏锐，想象丰富，复杂而广泛的社会生活会全景式地体现在他们的创作中。历经这次磨练，网络文学已当之无愧地成为当代文学的先锋，他们对信息掌握的即时性、广泛性、全面性都是过去时代的作家所不可比拟的。
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