前一阵，对历史虚无主义、对篡改历史的批判引发了很大的反响，而这也给部分历史类作者带来了不小的困惑——我虚构的历史小说还能写吗？穿越会不会成为违禁内容？ 乍想想，这的确是很困扰人的，因为谁都知道，真正的历史上是不曾出现穿越者的，所以只要写了穿越，哪怕他什么都没做，就已经与真实历史不符了，更别提他的一言一行都可能改变着历史进程，最终导致历史大变样。 然而，是不是说穿越文一定就是在篡改历史，一定不能碰呢？ 显然不是。 其实我们用脚趾都能想明白，根本不可能这么一棍子打死，否则的话，所有与历史沾边的小说都要成为禁书了，因为小说离不开虚构，而许多历史教材也不能用了，因为难免会有一些假设性问题。甚至，就连一些经典歌曲也不能唱了，比如家喻户晓的《没有共产党就没有新中国》…… 那么，到底怎么才是真正的篡改历史呢？到底什么内容能写，什么内容不能写呢？ 其实很简单，我们只要把握两大原则。 第一，看作品是否符合历史逻辑，是否与真实历史冲突。 比如，我们写刘阿斗被放回蜀国后，励精图治，卧薪尝胆，最后灭吴灭魏，一统天下。文中，阿斗英明神武，曹操是个女人，孙权和诸葛亮是同父异母的兄弟……如果没有足够合情合理的解释的话，这显然就是在篡改历史，因为真正的历史不是这样的。 然而，如果我们加上穿越的元素，同样去写阿斗带领蜀国崛起，写他被现代人穿越，不但知道后面原本要发生的历史事件，更是多了千年文明的积累，拥有跨时代的知识，并利用这些成功逆袭，彻底改变了历史。这样写，反倒不是篡改历史，因为它并不违背历史逻辑，只不过是在真实历史的基础上，增加了一些假设条件，进行了重新推演而已。 类似的，《没有共产党就没有新中国》也是这样的假设性推演，在没有共产党的假设下，历史肯定是会大走样，新中国也就不会再出现。这种假设，不仅不会混淆我们的历史概念，反而能加深我们对历史的理解。 第二，抛开历史真伪、抛开逻辑去看，内容本身是否具有正确的导向性。 比如说，从逻辑来说，如果真能穿越，我们完全有可能穿越到岳飞小时候，把他教育成一个十恶不赦的混蛋，让他不仅不再精忠报国，反而成为天下第一卖国贼。这在逻辑上是说得通的，但我们能这么写么？ 显然不能。因为它的导向不对。 同样的，如果我们去写一个革命故事，写到革命先辈们的爱情经历时，大段大段加入性描写，这样无疑是违禁的，尽管从道理上说，这并不违背史实，但光是不违背史实，显然是不够的，如果内容本身就是违禁的，那无论它是否符合历史逻辑，都会被封杀。 以上两条原则，相信大家把握起来不难吧？只要内容本身不违禁，只要不违背历史逻辑，就放心大胆地写吧。
我曾审到过某本传统武侠小说，该小说除了短句横行外，在情节关联、画面切换上更是肢离破碎，更重要的是人物戏份配比混乱不堪，每个出场人物各自主导了一段情节，看了八章，完全不知道主角是谁？故事的脉络走向是什么？ 这本传统武侠小说的书名我已经记不得了，但是其集千错万误于一体的写法，却让我至今记忆犹新。 这本小说犯的错误非常有代表性，十六年来，几乎每一本被放弃掉的武侠小说，都在重复该小说中的大部分错误。从字里行间，从每一段的缝隙中，我只能看出创作者们没有实力却爱耍酷：我只管写高兴的，至于别的，你爱看看，不看走！ 任何一个类型都有大量的新人，比如第一大类的玄幻小说。在玄幻发展的最初阶段，同样存在大量不知所云的故事。但这并非作家本意，随着玄幻小说作家不断吸取经验，总结、推广写法，在今天任何一个纯粹的新人作家，在故事的结构上、元素应用上都知道如何符合市场需求。 当然至于节奏好不好，描写是否到位，人物是否性格鲜明等等的细节，这就是另一个问题了。但至少他们拥有了最基本的写作理念，能清楚的知道自己的金手指在哪，高潮部分该如何安排，升级过程是什么等等等。 反观原创武侠小说的创作者，始终如一，见识最多的依旧是古龙大师的短句风： XXXXXXX， XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX， XXXXXXXX， XXX。 只懂万古不变的短句，连故事最基本的时间、地点、人物、起因、经过、结果都表述不清。 这样的故事如何让读者买账？如何让市场认可？毫不客气的说，当今写玄幻小说而无法签约、上架的作家转型写传统武侠与武侠幻想，正常情况下90%都可以保证签约、上架。 说了这么多，那么现今的，符合网络原创时代的武侠小说创作要注意什么呢？我在此先大方向的说一下： 1：等级体系 没错，这个网络原创小说中被用烂掉的词组，在武侠创作中出现，一定会让人有种不可思义的感觉。 升级体系非常重要，所以我放到第一个来说它。 升级在传统武侠小说中不但存在，而且几乎贯穿全书。如大家耳熟能详的“开碑裂石”这个词，它在一部武侠小说中，是属于哪个等级呢？ 主角的武力值升级到“开碑裂石”需要规划多少万字呢？当“开碑裂石”遇上“摧金断玉”，这两厢比拼起来，谁更厉害点？ 那么无论是“开碑裂石”也好，或是“摧金断玉”也罢，那么这两个武力值的代表词，在整个江湖体系中，他们排在第几等呢？ 不要小看这些问题，这决定了读者对情节的期待值，期待值决定了你当月的稿酬的多寡。 虽然“开碑裂石”没有明确等级存在，但经过许许多多的武侠小说渲染，它成为了行走江湖的标准武力值，许多末流配角出场，无一不是“开碑裂石”之内劲，然后就打的“平沙落雁”屁股朝后。 比如你花费了相当的笔墨，写了“开碑裂石”对何迎战“摧金断玉”，最后读者对着等级等系一看，发现是两个五流选手之间的战斗，再精彩的描写也瞬间逊色三分。 不信的话，诸位看官自行代入以下一幕： 两位东邪弟子，凭着修炼未成的《九阴真经》，纵横江湖，让人闻之变色。然后，为了阻止他们在月圆之夜修成“开碑裂石”这一阶，江南七怪加传说中的牛人丘处机，在月夜对阵黑风双煞…… 对付两个菜鸟，居然需要上八个人……读者的期待一下子从高手对战，变成菜鸟互殴，整个格调生生地就能降几个档次。 等级体系还是重要的情节推进点，像《九阳神功》、《降龙十八掌》、《独孤九剑》等神功，完全可以视为主角的进阶之路，它们与当下的网络原创小说一样，都起到推动情节发展的重要做用。 许多的情节因为主角获得到这些传说的功法，让读者更加的期待后续高手间的碰撞。 由于武侠小说中功法众多，内力不同，所以当一本网络原创小说拥有众多功法时，等级体系能很好的规避上述的问题。 不会再出现打通任督二脉与练成少林寺的《易筋经》相比，何者更高？完整的《乾坤大挪移》与《九阳神功》谁更强大一些？ 如果没有统一的等级体系，统一的度量值，在阅读中必然会出现疑惑、卡壳等现象。有许多的有实力的小说，都倒在了等级体系的复杂化、设定糊模化这个坑里，导致了成绩与期待完全脱节。 过去传统武侠小说字数相对偏少，以模糊方式存在的等级体系问题尚不突出，但在网络原创时代，这个问题会让看惯了玄幻的用户白白流失。 当然，在未来，网络原创小说也许会回归到等级模糊化的写法，但目前而言，市场接受的依旧是一目了解的数值化定位。而且以相对简单的数值定位，不只适应市场，也有利于作家对节奏的控制，情节推动点的掌握。 2：一个正常的开局 自从《讲武堂》系列发出以来，就收到了不少用户的私信，其中有一位作家的询问，很适合现在要说明的这个问题。 作家请问我他的武侠小说有什么需要改进的地方，我按书名看了一下，其实他的问题与许许多多武侠爱好者一样，都在反复摔在了同一个坑里。 这是三个很简单的问题： 1：谁是主角 2：主角叫什么名字 3：让读者明白这是个什么样的故事 我们的武侠作家们，都很喜欢在故事开头扯出一堆与主角不相关的，或是连续几章用这个年青人，那个黑衣人等来替代主角。 前者可能是受老一辈大师的影响，比如像金庸大师的《射雕英雄传》中在第四回:黑风双煞主角郭靖才算正式登场。 很多人可能觉得只是区区三回，但大家有兴趣的话，可以去算一下总字数，绝对不是所谓的“区区”二字能抹平的。 交待前因，在金庸大师的小说一直存在，除了《射雕英雄传》外，还有《倚天屠龙记》、《神雕侠侣》等，在这70、80年代并不影响用户的阅读。 可是在今天，用户的阅读习惯已经发生了改变，讲究碎片化阅读与快节奏，那种曲折迂回的开局，就算是大师亲笔，也会让相当数量的用户直接跳跃至主角出场。 大师们为武侠创造了一个盛世，但留下的并不是一个束缚。大师们从未说过武侠就必须停步不前，就必须遵循过去。 时代在变，阅读行为在变。玄幻在变、科幻在变、都市在变……各个类别都在变化，包括他们犯的错误也都是因变而错。唯有武侠的不断的栽进同一个坑里。 所以我很希望武侠小说的创作者们，以开门见山的方式来书写下自己的开局，以名字来称呼主角，以主角的视角来推故事，不要反复切换角色，空间不断变化、跳跃。 让我们以最正常，最简单的方式开始故事。 3：用心布局 在目前的市场下，一个不想看创世玄幻的作家，不是个好的武侠小说作家。 为什么在武侠小说的创作中，我要重点提及创世玄幻，因为武侠的开局同样需要一个吸引用户看下去的点，需要让用户知道对于后续情节，我要期待什么。而创世的玄幻是当下最符合端需求的作品。开局直白，入戏快，交待清晰，节奏好等等都是其优点所在。 小说的创作方法是互通的，武侠想要进入发展快车道，必然要吸取别家之长。 被欺辱，得到奇遇，接着爆发反击，这是开局的黄金三章理论其中一种，虽然被许多人视之为俗套，但是武侠小说中却早已有之。 君不见苦大仇深可怜娃，君不见跳崖得宝神功成，君不见出门扮猪吃老虎？武侠小说的这套理论与当下的网络黄金三章理论是异曲同工。 黄金三章就是针对广大新作家的简化版指导，在最短的时间内，最有效率的给予完全不了解付费生态的作家，一个指引。虽然俗套，但有效。它的作用就相当于婴儿学步时的助步车。没人说过当作家能自己独立行走时，拥有更适合自己的节奏，开局方式，吸引人的亮点时，依旧得百分百按照黄金三章理论来进创作。 当然随着时代的不同，苦大仇深已经不再流行，跳崖得宝也被废弃，但是其内核却没有变化。在现今的网络原创武侠创作中思路应该跳出旧有的武侠范围，好好运用当下网络热门元素，比如： 1：重生 重生应具有什么样的特质，是高手重生？还是一个活了很多的年废材重生。不同的人物设定，其写法也完全不同。创作者应将心思投入到人设定之中，完善了人设后，故事自自然然的就能展开。 2：穿越 穿越在现今的网络阅读认知上，本质上已经与重生没有多少差别了，所以就不再单独说明了。 3：背景 虚构的江湖可以借用传统的江湖，无论是夺宝、夺秘籍、争天下第一，都最为省力省事。那么掺杂了历史的江湖？武功超强的魏忠贤公公他作为反派BOSS的出场，故事的情节安排要如何呢？ 如果背景变成了西方世界，我们的武者有内力，欧洲人用的是斗气。这双方的等级体系如何做一个平衡？（当然我不建议像网游戏职业的法师在故事中出场，一个不慎重很可能小说的性质就会变成奇幻，又会因为类型白白流失读者。） 再如果背景就是现代都市，创作者们是否了解雷区所在？是否该先去通读几本校花、兵王来了解用户口味，来力求通吃呢？ 大师们用他们的手给了武侠一个名片，这个名片上可刷开名为中华文华推广的大门，中可进入政府扶持的文化项目，下直通IP改编。 但武侠不应是在大师们搭好的框架中敲敲打打，武侠应成为站在巨人肩上的人。新时代，武侠该有全新的生命力，全新的创作模式。
创作小说，往往会犯一个认知标准不同的错误。即作家认知中的A，其实是读者认知中的B。 当两者产生偏差后，一部写的极好的作品，起错了书名，放错了类别，投放错了针对人群。就会造成用户凭白无故的流失。 只有先对分类定义有共识，才能针对专门的人群的喜好，建好书名、弄好简介，写好广告词，达到事倍功半的效果。 在明确武侠二级分类的标准定义的同时，也将会对每一分类的优势与劣势进行说明。 武侠品类目前分为： 1：传统武侠 2：国术武技 3：历史武侠 4：武侠幻想 传统武侠：顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。 传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。 比如2011年的电影《龙门飞甲》，光一个《新龙门客栈》续版就能让无数80后为之心动。不用看片花，不用看解释，不用看演员，就已经能脑补许许多多的期待来。 最成熟也意味着质量要求更高，求新，求变不易，自由发挥不易。当然也并不是说传统的江尖就没有新的写法，只能在大师的影子中过活。 这里我推荐一本的好书《我在江湖》，希望能对传统武侠的破局有所帮助。 创作难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度：★★★★★★★☆☆☆ IP改编受限程度：☆☆☆☆☆ 国术武技：提到这个分类别，让我们先看一段简介： 唐龙是一名退役兵王，受叔父所托，只身前往罗马协助餐馆经理陈清华。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁，逼其出卖餐馆的地皮，并常派来歹徒滋事，餐馆生意每况日下。唐龙初到罗马，对当地习俗很不习惯，很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚，歹徒又来捣乱，一名伙计被打昏。唐龙愤然出手，以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒…… 看到这里大家应该会有疑问，这不是主流的都市兵王吗？武侠这是准备抢都市的饭碗？当然不是，这是武术大师李小龙的电影《猛龙过江》的简介，我只是把原文的“香港乡下青年”替换成“退役兵王”。 在多以现代都市为背景的国术武技小说中，武侠融入现代都市，必然会与时下主流的校花、兵王在创作思路上有所交集，但故事主线或自强不息的热血，或扮猪吃虎的爽快，在接地气的背景与拳拳到肉的格斗技巧，强者之路的贯穿下，事，对于习惯了校花、兵王的读者，有着良好的吸引力，完全通吃了传统武侠与热门的都市用户。 当然有易就有难，这一类难就难在有多少作家懂武，能将拳拳到肉这简单的四个字做的到位。 国术武技是骨与肉，是看点，是爆点。武与都市部分的写作配比如何掌握，武技如何展现就是成了这一类别的难点。 IP考虑到涉及现代都市，不像传统武侠那样无所禁忌，一切以有关部门要求为准。 创作难度：★★★★★☆☆☆☆☆ 创新难度：★★★★☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：★★☆☆☆ 历史武侠：初看可能会与目前的架空历史有所混淆，所以特别用书辅以说明。以广为人知的《鹿鼎记》为第一例，金庸大师的该本小说不但有具体的历史年代，具体的历史人物，更是将朝堂与江湖一同写入。 但是《鹿鼎记》却没有人会认为这是一本历史小说，原因就是虽然小说中的很多元素与现在的历史小说有所交集，但其核心以江湖为主，朝堂的一切都是点缀。 朝堂为江湖服务，这就是武侠。反过来江湖服务于朝堂，则是历史。 前者有网络原创小说《大宋时代周刊》为实例，后者举一部知名小说为例子——《庆余年》。 《庆余年》该小说不但有武功超强的皇帝、苦荷、四顾剑、叶流云这些大宗师，主角同样是大宗师之下第一人，战斗贯穿了全书。但是阅读之后，你同样不会认为这是本武侠小说，因为武只是自保的手段，决胜依旧是在朝堂，在权力而非江湖。武技在该书虽然不乏精彩，但其依旧是点缀。 历史武侠由于书籍数量的关系，暂时并在传统武侠中，但相信这一类得到带动后，很快将独立而出，成为一个显眼的类别。 历史武侠中穿越不成为制约其用户付费的主要因素，即可穿，也可不穿，无论是哪一种读者都会买账，而且都有成功的前车。 另一个优势在于其选题从上古先秦的《寻秦记》到近代的《霍元甲》、《精武门》，拥有众多历史时代可选，对作家创作选择面极广。 同时借助各种电影、电视剧的宣传，很多真实存在的历史人物、事件即能让作家创作时省时省力，与能让故事生出亲切感，甚至还能抢搭顺风车。 至于历史武侠的劣势就在，想要写好这一类，作家本人必须对某一时期的历史具有深入研究，写出时代感。同时，某些历史时期，在市场的检查之中完全处于下风。就算是热门的历史时代，如唐、宋、明等，还必须找好一个合适的切入点，能快速引发读者兴趣。 IP考虑到涉及穿越因素，所以部分作品在电视，电影改编上具有相当难度。 创作难度：★★★★★★☆☆☆☆ 创新难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：★☆☆☆☆ 武侠幻想：该分类又分为两个部分，一类就是时下的主流写法，穿越入金、古、黄的武侠世界里，发生的故事。这一类不需要做过多的说明。 另一类则是以系统流为代表，如《八零后少林方丈》最为彻底。虽然是以系统为金手指，但贯穿全书的依旧是以江湖。 这里还是要强调一点，并不是书名叫《武林高手在异界》，这就是武侠幻想了，就如同《武林高手在校园》是都市而非国术一般。 当然武侠幻想并非只有系统流这一种写法，在想象力之下，武侠幻想并不局限于传统的穿越与重生。非穿越、重生的同样有自己写法，比如武林与江湖并非只能集中于中土，同样可以走向世界。总之，只要全线保持武术、江湖高于一切，心有多大，世界就有多大。 如同在今天，我们把很多年前某龟速小说《月落》设定与主线变化一下，以东方武者进入西方大陆，以武术为主，或开宗立派，或争霸于西方的江湖，或是单纯的仗剑为红颜，这同样是一种写法。 写本武侠幻想类的作品，并不比写一本玄幻要来的难上多少。相反，拥有玄幻创作经验的作者，对此类反而更易容上手。就与难度而言，就在于纯想象的世界，其完善的设定都是要依靠作家自己了。 不考虑穿越到某些知名武侠作品的小说，IP推广上并没有太多的陷制因素。 创作难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：☆☆☆☆☆ 在了解武侠的每一个分类后，我想大家应该多想想相应的类型下，如何构架相符合当下读者需求的故事了。
未来，网文将会在世界的文化舞台大展拳脚，是向世界输出流行中国文化的最强武器。可能不久之后，另一部媲美冰与火之歌的美剧将会出现，但他的故事来自中国，说不定就是我吃西红柿的《盘龙》。一定要期待，因为未来已经开始了！ 今日主讲人： 小分队长，从业十六年，传说中的“网文活化石”，曾任起点三江主编起点第三编辑组主编，起点内容编辑总监，现任创世中文网总编阅文集团男生内容中心高级总监 一、分析网文界当前流行趋势 [关于频道、品类、平台的选择] Q：作为阅文男生内容编辑部负责人，您最看好哪个频道类别呢？ A：能说每个品类都看好吗？ 除了都市跟玄幻两个巨无霸级别的传统强势类型会持续上升之外，科幻也值得关注，有望比肩两大强势类型。 中小类型中，灵异是非常值得期待的，在阅文的平台上，灵异小说的阅读用户比大家想像的还要多得多，特别是QQ阅读侧。 之前灵异主编的采访，提到年收入百万级的灵异作者已经出现，但现状是我们优秀灵异作品的数量还是太少，完全不足以匹配阅文如此庞大的灵异阅读市场。 二次元是我们今年成立的新品类，它的发展势头相当迅猛，基于未来年轻用户的需求，二次元小说之后的体量，一定会是新巨头级别的。 再一个，今年一些历史悠久的类型也出现了复苏与增长，游戏类小说出现了很多强势作品，因为网文读者中游戏玩家的比例非常大，很容易对游戏小说有强共鸣，这个类型中是有机会诞生全民级别影响力的作品。 小类型里，武侠在主编ZENK的全力推动下，作者数量增长非常快，高人气作品层出不旧，有武侠情怀的作者可以留意一下。 一向冷门的奇幻，最近在起点也出现了均订破万以上的超人气作品，对奇幻有爱的作者可以考虑加入了。 Q：在今年男生编辑组品类化之后，各个品类负责的频道业绩也都是成倍提升，破纪录的消息也是接连发生，您觉得这其中的原因有哪些呢？ A：今年的确是业绩大爆发的一年，一个老作者最近还跟我抱怨，QQ阅读的畅销榜是不是出错了？我一天几千块的销售，为什么连前一百都进不去？ 我只能很不好意思的跟他说，你的销售离第一百名，还真有一段距离，这就是现状。 1.品类化，之前各品类主编们也都有提到，推荐资源配置更为优化与利用率提升、同时品类化进一步满足了阅读市场的细分需求，迎合了读者现阶段的多种阅读模式。 2.阅文集团为电子阅读砸了很多资源做了大量的深度推广，所以培养了海量的阅读新用户，各平台各渠道都出现了用户潮，这一点很多作者应该能从今年自己作品的订阅数据不断刷出新纪录，就可以明确的感受到。 3.编辑更专业化，作者也能接受更深入的专业指导，再也没有，编辑对冷门类型作品创作支持度不够这种事，所以各品类在上半年都出现了好作品井喷的情况，稍后我们会再提到这个。 Q：起点跟创世都是阅文的男生大平台，对签约作者来说，他们有什么不同吗？ A： 【新书阶段】一部作品签约创世之后，新书期会在QQ阅读与创世PC端进行推广，而不能在起点PC与起点读书端安排推荐。 签约起点的作品，也一样，新书期只会在起点平台推广，而不会在创世PC与QQ阅读进行推荐。 【上架阶段】即使作品上架之后，创世侧的签约作品在QQ阅读上所占的推荐资源的比例会保持绝对优势，同样起点作品也会占有最多的起点读书端推荐资源。 所以这里，我要提醒一下作者们，适合起点的作品，首发起点；适合QQ阅读的作品，首发创世。 【两者差异】相比起点，创世读者的属性，要更年轻化一些，所以像历史、竞技、奇幻这些题材，在创世这边的读者关注度比较低，建议大家首发起点。 而灵异作品，因为QQ阅读的用户匹配程度高，可以首发创世。 至于玄幻、都市、仙侠、科幻这些类型，大家可以多观察一下QQ阅读跟起点的排行榜上的各类型作品，以确定自己的作品更适合哪一边。 [关于题材选择及当前热门题材] Q：关于题材的选择，您是网文的专家，从业十六年，一路走来，培养了无数的大神。能具体说一下，您认为，什么题材火，哪些题材是最有潜质的吗？ A：如果问我什么题材火，其实这个问题很难回答，因为火的题材一直是在变化的。 不过，我们还是可以来分析一下，现阶段的人气题材。 有些题材热度一直很高，比如起点的文娱类，系统流，还有前一段时间开始多起来的直播文。 说到这里，我想提一下直播文为什么火？很简单，因为现实中直播就很火啊，我们小说的潮流其实与现实生活中的变化是息息相关的。 起点的话，黑科技流也值得大家关注。 创世跟书城的话，系统流在玄幻题材上持续发热，微信红包文也火了一阵，都市的种田文还有医生职业文，热度都不低，游戏类中英雄联盟一直有市场。 郑重提醒一下，二次元是未来！ 宅文的影响力已经越来越大。 所有的热门题材跟潮流作品讯息，都在我们的榜单上面，研究榜单，是所有想写出受欢迎人气小说作者的基本功。 有很多人可能不知道，有一个作者他曾经扫过起点所有榜单上的每本书，并且每一本看过的书他都有自己的分析，这个作者就叫我吃西红柿。 新作者学习的门槛其实是很低的，因为所有的答案都在别人的小说中，用心去看就对了。 Q：在题材选择上作者应该注意一些什么问题？ A：关于题材的选择，作者首先要注意的是自己想写的题材跟能写的题材是有差异的！ 比如有的作者会说我非常想写科幻，但实际上这个作者只适合历史的，那强开科幻结局可想而知。 我记得有一位，现在已经是非常成功的超人气大神，他写了很多年的玄幻，一直在仆街，直到他写了第一本都市，就从此一飞冲天。 另一位也是写了六年玄幻，仆了六年的作者，现在成为了百万年收的灵异大神。 所以，一个作者要弄清楚自己能写的题材跟想写的题材，这至关重要！ 有的作者说，可是我弄不清楚，自己到底能写什么题材？ 两个解决方案 一是作者要学会自我分析，自己擅长写什么？短板是什么？知识结构能支撑哪一个类型的创作？创作某个类型时，是否有流畅的感觉？是否有激情？ 这方面，除了作者要尽量客观之外，创作上经验的积累对自我分析也很重要。 二是跟编辑沟通，这里就不赘述了，找一个经验丰富的编辑多聊聊，会有收益的。 Q：新作者应该选择什么题材？ A：当然是门槛低相对好上手的题材，都市可以说是新手最容易突破的一个类型，为什么？ 因为都市是我们生活的世界，读者天然高能共鸣。 同时都市题材的创作空间很大，新老作者都有自己的舞台，老作者已经驾轻就熟，而新作者建议可以多参考QQ阅读榜单上的都市作品。 玄幻一直都是新作者特别忠爱的题材，不过玄幻看似门槛低，但属于易学难精，想写好这个题材的新作者，建议对升级要有一定研究与投入。 也许有的作者说，我只想写无敌流的玄幻，有没有可能绕过升级这个基础课程，队长的回答是绝对绕不过，因为无敌流的主角基本都还是会在一定程度上升级，即使主角完全不升级，还是会面临一个个不同等级境界敌人的挑战，如果没有一个清晰的区分，小说离崩坏也就不远了。 升级是长篇玄幻小说的基础，新作者不能回避。 新强势类型二次元这里，喜欢动漫与宅元素的年轻新作者会比较容易上手。 最后说一下灵异，灵异这个类型，非常挑作者，对作者的天赋要求较高，同时也就是，如果你有天赋，你几乎不需要特别多的积累，就能迅速上道。 Q：老作者转型与开新书时要注意哪些问题？ A：老作者在积累了一定的经验，特别是长时间写一个类型之后，就开始想突破转换类型，所以现在我们来看看这个问题。 也许有的作者已经注意到，类型之间的转换成功率也是不同的，这里说一下成功率高的，玄幻和仙侠、历史和都市、游戏转玄幻仙侠。 说到转型，还有一个状况，就是很多老作者都有一颗想试一本玄幻小说的心，结局大多是不容乐观的。 为什么? 不少老作者百思不得其解，原因这里我说一下，一个是升级体系的研究不够，另一个可能是想象力方面跟不上，升级体系可能学习，但想象力方面显然是ACG文化下成长起来的一代年轻作者更有优势。 其实我最想提醒老作者的一点，是新书开局阶段，是最需要转换思路的，千万别把写VIP的习惯跟节奏，放在新书开局里。 要知道VIP连载的节奏是偏慢的，一些老作者写了几百万VIP，新书时也继续按这个节奏来写，结果一些大神也栽在了这个上面。 [关于中层作者如何成神？] Q：中层作者要怎么才能更进一步成神？ A：关于要如何成神，这个问题虽然被讨论与总结了无数次，仍然是所有作者最关心的问题。 我这里说一下，中层作者如何进阶为神的一个比较少被提及的问题吧。 1.一个吸引人的强势开局，是有机会让已经有足够积累作者晋升为神，眼球经济，一部好的预告片都可能成就一部票房电影，更别说强势开局对中层作者有多重要了。 2.作品有没有话题度，是作者影响力能否扩大的另一个关键，这个话题度可以来源于题材本身，也可以来自人气角色，这个需要中层作者自己去思考。 3.有自己的个性跟特色 作者到了一定程度之后，跟歌手也是共同之处的，就是识别度，一听声音就知道是你，一看内容就知道是你。 在成神之路上，学习与模仿成功作品是再所难免的，有自己的个性与特色至关重要！ [IP热中作者要怎么做？] Q：您能不能谈一谈ip热这一现象。 A：IP这几年的热度可以说居高不下，并有不断飙升之势，IP热是因为IP本身具有高价值，并且已经被市场反复验证。 比如说最近的盗墓笔记电影，两天就轻松突破三亿票房，网文IP的影响力是无与伦比的。 Q：写怎样的小说才能被买下ip呢？ A：两种，一种是王道题材，以战斗升级作为故事核心主轴的题材，就是网文中的王道题材，它可以是玄幻、仙侠、甚至科幻、都市。 网文小说前十的超人气小说中，至少有七到八本都是王道题材。 第二种，是有特色的类型作品，像都市的职业题材，比如医生、警察；灵异文的探险题材，特别提示，盗墓只是冒险类中的一种，千万不要把盗墓直接等同于探险。 竞技类的精品，比如足球，据我所知，这两年需求不小。 宅向的吐槽文，像从前有座灵剑山甚至成功进军了日本电视台的动画市场。 说到这里，可能大家也发现了，小类型作品，如果你能写出有特色的精品，一样是一条出路。 二、畅想网络文学的未来形态 Q：您有设想过网络文学以后的状态吗？您畅想的网络文学五年后十年后甚至二十年后会是什么样子吗？ A：网络文学以后的状态，作为从业人员有事没事都会经常想一想，毕竟事关自己的饭碗，在未来，网络文学就是主流文学，它更包容，百花齐放，反映这个时代变迁，反映一代人成长的经典作品，也都会出自网络作者之手。 网络文学的影响力肯定会进一步扩大，除了阅读之外，它传播的形式会更多样化，应该会与未来的新视听方式高度结合，进一步深入文娱产业的所有领域，市场上的文娱内容产品，与网文的联系会越来越多。 未来，网文将会在世界的文化舞台大展拳脚，是向世界输出流行中国文化的最强武器，其实现在已经有了这个苗头，中国网文在北美已经有不少民间翻译组自发翻译，每天百万级的外国网民在追这些英文版中国网文的更新。 能不久之后，另一部媲美冰与火之歌的美剧将会出现，但他的故事来自中国，说不定就是我吃西红柿的《盘龙》。一定要期待，因为未来已经开始了！ Q：据我所知，您很擅长做设定，历年来也参与一些大人气作品的设定，那您自己还会拿起笔再写网文小说吗？ A：嗯，参与作品设定是工作也是个人兴趣，不过自己再写网文这件事，其实一直都在想，等退休以后吧。 Q：最后您最想对作者说些什么？ A：看书，看书，看书，想要在一个市场上成功，而不了解这个市场上的畅销产品，是不专业的。
某某东西该怎么写？ 这是我几乎每天都会被问到的问题。这个某某东西，可以是简介，可以是大纲，可以是结局，可以是任何东西。 这些问题，大部分都不算难回答，但我回答时却总是觉得有些遗憾，因为，我给出的答案，实际上很多提问者自己应该能够解答的。 以作品简介为例。简介该怎么写？简介中要不要介绍主角？要不要介绍设定？要写什么不要写什么…… 其实很简单，简介就像是商店的招牌，它具有最基本，也是最核心的两大需求。 第一，告诉读者，这是本什么样的书，是不是他想看的那类。 第二，告诉读者，这本书有点意思，值得一看。 或者更简单的说，简介就只有一个目的——吸引读者。 所以，上面的那些问题，答案就显而易见了。 要不要写主角？这显然就看主角的介绍是否有亮点，是否能吸引读者，是否能帮助读者区分作品类型。 如果可以，那就考虑去写，如果不可以，那就绝不要写。 顺带提一句，这里说的作品类型，包含玄幻、奇幻、古言、现言这样的作品分类，但绝不仅限于此，它也可以指小白文、女频文、搞笑文、无敌文、同人文、重生文……等等的任何一种，或是几种。 这好比是谈论一个人的类型，他/她可以是男人、女人，也可以是老人、小孩，可以是农民、工人，也可以是伟人、恶棍…… 我们喜欢某人，喜欢某类人，这其实往往不是很机械的单指一个类型，而小说也是一样。作者要做的，就是尽可能准确地告诉读者，自己这本书是什么样的。 言归正传，简介要不要出现主角，纯粹是看主角是否能成为作品的特色，是否能产生吸引力。 同样的，简介要不要描写设定，也是一样。看设定是否能成为特色，是否有吸引力。 …… 所有这类问题，都可以这么回答。 而除了简介，作品的开局、结尾、高潮、大纲、人物……等等的任何一个方面，都是如此。 当然，不同的部分，需求并不完全一样。比如结局，就不是用来展现作品特色的，而是让读者接受作品已完结这个事实，同时又有意犹未尽之感。 明白了这个需求，我们自然能够针对性地去设计结局。 说到这里，大家应该明白了吧？诸如xx怎么写这样的问题，其实真正的核心，不是怎么去写，而在于为什么要写。 了解需求，才能了解方向，而有了方向，我们的努力才能收获成果。反之，我们则很可能发现，自己努力了许久，却离目标越来越远。 向着目标前进，这一点听起来很容易，但在实际写作中，我们却常常会跑偏方向。许多作者，写着写着都会因为各种原因，比如因为自己的喜好，因为某个灵感，或是因为任何一个奇怪的原因，而偏离自己的初衷。 在这些时候，我们可能自己也会感觉不对劲，却找不到原因。我们会觉得，这段写得也挺精彩啊，这个剧情很有用啊…… 然而，如果我们回到初衷，重新询问一下自己写作目的，就很可能得出不同的结论。 之后，当大家不知道某个东西要怎么写时，不妨先问问自己，这是为什么而写的？ 比如说，小说本身，它是为什么而写？你为什么要写它？是自己有写作冲动，不写不快，还是纯粹为了赚钱，为读者而写，或是为了别的什么原因？ 明确了这点，我们或许还不能写好小说，但我们至少该清楚怎么去努力写好，至少该明白怎么才是好的小说。 所以，我建议，之后有这类迷茫的作者，不妨修改一下问题，把怎么写，变成为什么写。这或许更容易得到满意的答案。 最后，布置个小小的思考题，大家不妨想想看。 如果是推荐给影视公司，我们的作品简介应该怎么写呢？应该有什么，没什么，突出什么？
记得以前和月关聊天时，他总结了一个写作技巧，或者说诀窍，那就是要“简单粗暴”。 简单粗暴，是指小说中的YY手法，这听起来不是什么褒义的好词，也似乎很容易做到，估计会有作者觉得，要写得简单粗暴很容易，我之所以没这么做，只是因为不屑去做。但实际上，要做到简单粗暴，尤其是要做好这一点，并没有我们想象得这么简单，很多时候，它甚至可以说是一种艺术。 所谓的简单，并不是说书里第一章就让主角天下无敌，横扫一切，天下太平，这样反而没人看了。一部作品，需要考虑到方方面面，需要像工程师那样，把各种零件巧妙地组合在一起，组成一个能良好运作的大机器。 因此，读者眼里的简单粗暴，实际上作者要花的心思并不少，这是通过各项设定的巧妙优化后，才能呈现出来的。 那么，具体什么样的作品，才算得上简单粗暴呢？ 我觉得最能体现的，当属网游小说。网络小说的本质，无非就是金手指加升级打怪寻宝，再加上组队、pk、换地图、副本、生活系统……等等的元素，很显然，这和网游极其类似。而网游小说的出现，就是把这些网络小说中的核心元素，用最赤裸裸的方式表达了出来，这堪称是简单粗暴的典范。 也正因为如此，当年网游类型刚出现时，几乎就是写一本红一本，各大榜单上清一色的网游类别，这可以说是整个类型的胜利。 当然，网游小说的缺点也很明显，毕竟这一切都是带不到现实世界的虚拟物品、虚拟成就，和现实类作品相比，总觉得弱了一些。也正因为如此，网游小说渐渐地产生了各类变种，在满足简单粗暴的同时，也逐渐弥补它的缺陷。 比如，在业界一度造成轰动的无限流，它的本质，其实就是一种特殊的网游。 又如缓慢发展起来的系统流，它可以说是网游与现实世界的结合。 而除了网游小说，另一个堪称简单粗暴典范的类型，当属官场类。这是用最直接的方式，让读者接受和理解各大等级，感受到升级带来的好处，及其带来的权势。 当然，简单粗暴，也并不仅仅体现在类型题材上。一个小小的设定，一处看起来并不起眼的设计，或许就能让你在简单粗暴的道路上，走得更远。 大家不妨想一想，自己看过的作品中，有哪些称得上是简单粗暴的设计呢？
假设有一本新书，在异界设定了神风、狂狼、银月这三个国家，他们的货币单位分别是镑、金塔勒、铢，在没有上下文联系时，大家觉得哪种货币价值更高呢？同样一百万镑、一百万金塔勒、一百万铢，哪个值钱哪个不值钱呢？ 如果在理性的角度分析，事实上这是没有答案的，因为这纯看作者的具体设定，一个金塔勒可以价值一幢楼，也可以只值半个面包，这里不存在任何必然关系。 不过，如果不假思索，单纯从感性角度看，我相信许多人会觉得一百万镑很值钱，一百万金塔勒也不错，搞不好更值钱，而一百万铢就差了许多。 原因不难理解，虽然神风国和英国没有半毛钱关系，但一百万镑自然而然让我们联想到了一百万英镑，那当然是很大一笔钱了，类似的，铢会让我们联想到泰铢之类的货币，自然就看轻了几分。至于金塔勒，这是一个纯杜撰的词汇，但其中有个“金”字，即便它和黄金没半毛钱关系，也会下意识让人产生联想，从而觉得这个货币单位价值不低。 在这里例子中，不知道大家有没有发现一条写作原理——虚构必须以现实为基础。 许多时候，我们在选题时，因为种种的考虑，选择了纯虚构的题材、虚构的背景，这本身没有任何问题，但在写作中，我们千万不要忘记，离开了以现实为基础的对比，虚构的YY是没有任何意义的。 这里说的现实基础，可以源自各个方面。主角一个月的工资就能在帝都买两间房，我们对比了北京的房价，就知道他的确赚了很多；主角得到一块神铁用来打造兵器，读者不会觉得牛逼，但如果多加一句，说另一块更小的神铁，被做成了孙悟空的金箍棒，那读者都会觉得这东西好牛…… 到底有多少现实事物可以用来对比，到底有多少种方式可以进行对比，这可以说是数之不尽，但不论如何，当我们天马行空地发挥自己的想象力，肆意地进行各类设定时，千万记得多想一下，由这个新设定，读者是否会联想到哪个现实事物，这样的联想是否能满足要求。 这一步骤看似简单，但对于小说的YY性来说，却往往至关重要，如果缺少了它，YY就会成为空中楼阁，而加上这么一层联系，借助读者对现实世界的已有认知，我们的牛皮才能真正吹起来。 现实中的虚幻，虚幻中的现实，这才是最吸引人的卖点。
绝大多数作者都经历过卡文的苦恼，写着写着突然就觉得茫然了，不知道该让剧情怎么发展，或是该让主角做什么事，总而言之，就是不知道接下来该怎么写。 如果是一位纯新人作者，这个时候可以将作品搁置在一边，慢慢地寻找灵感，或是通过阅读他人的作品获得启发，但如果作者已经是签约级、甚至是职业级的阶段，那么临时停止写作、停止更新就不是什么明智的选择了，在这个时候，作者就需要凭借专业素养，用专业的手段来解决问题。 那么，什么是专业的手段呢？答案很简单，就是寻找冲突、制造冲突。 冲突，可以说是剧情推动的根源，而且是唯一的根源。任何一个剧情的发展，从本质上看都离不开冲突的帮助，哪怕是一些看起来完全没有争斗元素的剧情。比如，主角努力地练功升级，表面看他并没有和别人发生冲突，但实际上，主角之所以要努力练功，就是因为他渴望获得的高强实力，与他当前的低微实力产生冲突的结果。 在网络小说中，适合拿来推动剧情的冲突主要为以下三类。 一，仇恨 仇恨能够推动剧情，这一点想必不难理解，身负血海深仇，开局时就以复仇为自己人生目标的主角，相信大家都看得多了。也正因为如此，在诸多传统的武侠小说中，主角的身世往往都很凄惨，要么是父亲被害，要么是恩师被杀，甚至还有不少是满门被灭的。 不过，仇恨的产生，远不只是我们第一时间都会想到的杀父、杀师、灭门等几个来源，事实上，仇恨的来源可以是多方面的。 从小处来说，一次小小的磕碰、一句不经意的冒犯，都有可能引发仇恨冲突，甚至哪怕什么都不做，也有可能因为自身的优秀引发妒忌，由妒生恨；而从大处说，国家纷争、种族矛盾，或是正邪交锋、信仰冲突，也都很容易引发仇恨。 至于更多的仇恨来源，我们可以设想一下，在我们从小到大的经历中，在我们周围遇到的人里，有哪些人哪些事让你不爽、恼火的，你自己又曾经得罪过什么人？这样想一想，仇恨的来源几乎是无穷无尽的。 当然，这些生活中琐碎矛盾，未必值得上升到仇恨的概念，但要知道，在小说中是可以进行剧情安排，可以适当艺术夸张的，而且，生活中的儿戏小事，也完全可以对应到作品中变成正经大事。 比如，现实中两位孩子为争夺一个班级学习委员的职务发生矛盾，那对应到小说里，完全可以是两位大侠争夺武林盟主之位闹得不可开交，并可以在这个基础上，让双方亲友已经有多次流血冲突，甚至有多人因此丧生，双方的仇恨不共戴天。而更进一步，可以引申到更高的高度，比如双方争夺武林盟主不仅是为了权势，更是因为正邪之争，甚至某一方知道对手已经暗中投靠了敌国异族…… 关于仇恨的设计，我们尤其需要注意两点。 第一，仇恨的产生需要自然、合理。 世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，而对应到小说中，虽然作者可以象上帝一样安排任何不合理的剧情出现，但无疑，读者不是那么容易买账的。 因此，我们需要让每一个仇恨的产生都显得自然，不管是主角记恨上了谁，还是谁仇视主角，都应该有足够令人信服的理由，并且，相对来说，前者尤为重要，让主角恨人，理由更需要充足。 举个例子，主角的父亲被害，这种杀父之仇，自然是天大的仇恨，主角再怎么咬牙切齿、恨得不共戴天也不为过，这就属于合理的仇恨。而相反，在有些作品中，对方明明没做什么，比如，主角只是个1级的新手，他和一位9级的宗师同时进门，而侍者对宗师极为恭敬，对主角却有些懈怠，这按理也并不为过，但主角却象是蒙受了奇耻大辱，一副不依不饶的样子，发誓与那侍者不死不休，这样的仇恨，就显得很是莫名。 显然，后一种情况会让读者感到不舒服，因为这样会显得主角的器量很小，尤其是显得有点小孩气脾气，但无疑，读者一般不会这么看待自己，哪怕他真的年龄不大，这样，在一定程度上，作品的代入感也会被破坏。 因此，在具体的冲突设置中，我们需要多进行一步思考，判断主角的仇恨、主角的怒火，是否有充分合理的产生理由。 第二，不要忽视的仇恨的可升级性。 有些作者一提到仇恨，第一反应就是血海深仇，一门心思去设计灭门惨案，为此绞尽脑汁，最终设计出的剧情却还是十分的牵强，而且更关键的是，这次的卡文通过主角被灭门渡过了，那下次呢？每次都让主角当一次天煞孤星么？ 事实上，他们忽视了一点，那就是仇恨其实是可升级的，他们完全可以从小小的仇恨，小小的敌对开始，逐步将事态升级到誓不两立的程度。这种仇恨的升级性，主要体现在两个层面。 一是仇恨的自然累积、自然进化。 这一点不难理解。当主角与对手发生摩擦时，不管矛盾有多小，只要产生了敌对的行为，不管是由主角开始还是从对方开始，都可能会带来更大的矛盾，或者说，一旦某一方开始报复，都会让怨气较小的一方怒气值反超对方，并引发更大的仇恨、更大规模的报复，从而产生一个逐步累加、升级的循环，直到最后成为生死之仇。 当然，在现实生活中，仇恨的升级一般都不会走到最后一步，但在小说中，我们不难让每一步的仇恨升级都合理化。事实上，这是网络小说中最简单也是最有效的一种剧情推动方式。 二是仇恨可以转移，并在转移中升级。 这一点，可以用一句话简单地概括，那就是“打了小的，出来老的”。这也是写作中一个很有效的招数。 在许多时候，当主角还势单力孤时，如果我们想让一个敌对大门派的掌门，或者类似的大佬级人物，与主角产生直接的矛盾，闹得不可开交，这对于以合理性为前提的剧情设计来说并不容易。 不过，如果只是安排该门派中一名最低级别的弟子，因为小小的利益冲突，或是一点个人的妒忌心理，与主角发生矛盾，这就简单多了。当这名弟子与主角的矛盾升级到一定程度，并且吃了足够大的亏之后，他的师傅，或是门派中的朋友，就间接地与主角产生了仇恨关系，并且在他们直面主角并发生冲突之后，这种间接仇恨就变成了直接的仇恨。 如果主角这时还不够强大，那他就会在被动的寻仇中吃亏败走，转化为他的主动仇恨，并在未来实力提升之后回来找回场子，而如果主角依旧强过对手，那自然就能通过对手的损失，招来更高层的人物，直到完成作者最初预计安排的激烈冲突。 二，利益之争 这一类的冲突，同样不难理解，并且在写作中，因为它的模式相对简单，它比仇恨更容易安排。关于利益之争，我们需要注意的要点同样只有两个。 第一，利益的表现形式可以是多种多样的。 主角与他人争夺的，可以是一把宝剑、一本秘笈、一箱钻石、一个法宝……也可以是一位美女的青睐、一次与长老共餐的机会、一次擂台赛的冠军、一个天下第一的名号……还可以是一家公司、一处矿藏、一座城池、一个星球…… 可以说，任何能带来益处的事物都能够成为争夺的对象，不管利益是大是小，是虚是实。 第二，利益的需求强弱决定了争斗的激烈程度。 在现实中，利益之争的激烈程度，往往与利益的大小、参与争斗的人员直接挂钩，而在小说中，更有决定性作用的，是争夺者对这一事物的需求强弱。 一件宝物足够珍贵，这当然能驱使众多势力参与争夺，但反过来，从合理性的角度来看，如果争斗激烈到了一定的程度，继续参与的危险到了一定的界限，当风险高于收益时，自然也会吓退大多数人。 不过，如果这一宝物不仅珍贵，还能对某些人起到不可或缺的作用，比如是他亲人朋友的救命之物，或是他万年修行不付诸流水的保障，是他家族数十代人梦想唯一实现的机会……在这些情况下，主角也好，其他人物也好，自然就有了不顾一切去争夺的理由，哪怕争斗惨烈之极。 这样，才能在最大限度上造成激烈冲突，从而更好地推动剧情发展。 三，误会 仇恨与利益之争，是小说中冲突的主要来源，但除此之外，还有一种可能引发冲突的情况，那就是误会。 误会引发冲突并不难理解，即便双方原本井水不犯河水，都没有不利于对方的言行，也可能因为误会对方做过，而彼此产生敌视。 相比上述两类冲突，误会型冲突在小说中出现的次数更少一些，它一般是作为前两类冲突的调剂而存在，用以避免剧情的单调。而误会型冲突一般也更适合作为一系列冲突的开端，因为误会产生冲突，因为冲突产生仇恨，而仇恨又引发新的冲突。在这过程中，误会起到了一个很好的引子的作用。 以上，是引发冲突的三种主要途径，他们往往是相互作用，相互影响的。在利益之争中很容易引发仇恨，带有敌对情绪时也更容易产生误会，误会又能加深仇恨，而在仇恨的驱使下，也可能引发不必要的利益之争…… 正是这种种的影响，种种的冲突，使得网络小说的剧情得以精彩地延续，造就了一个又一个扣人心弦的故事，也正因为如此，当我们的剧情趋于平淡，或是难以为继时，我们该做的，就是寻找作品中可能存在的冲突点。 我们需要回头翻看前文，去研究书中出现过什么宝物，出现过什么值得争夺的资源、权位、荣誉，书中人物之间有哪些矛盾、仇恨…… 正常情况下，我们应该能够找到一大堆这样的冲突点，而即便找不到，也完全可以硬生生地去制造，可以从一个小摩擦开始升级仇恨，可以添加一个宝藏的设定，可以凭空设计一次误会…… 如此，我们还怕没有剧情可写么？
网络小说的结局重要不重要？ 对于读者来说，自然是无比重要的，谁看书不想看到一个完美的结局呢？而对于作者来说，乍看之下却不是那么重要了，尤其是在收入的层面，似乎结局好坏带来的影响不大。 毕竟，现在的大长篇动辄两三百万字，当作品结尾时，在网上都已经更新了一两年了，前面的章节该被订阅的早已订阅过，钱都进了作者的口袋，结局写得再烂，无非是读者的骂声更大些，总不会让作者退钱。 不过，这只是乍看之下得出的结论，实际中则要视作者的情况而定。 如果只打算写一本书就收手的作者也就罢了，如果想要一本接着一本写，长期经营某个笔名，那烂尾就不是什么好主意了，因为读者虽然不会来讨回这一本的订阅，但他们完全可以拒绝订阅下一本，不仅如此，他们还会用自己的阅读体验告诫他人，让其他读者谨慎入坑。 所以，但凡是想长期发展的作者，不管现在处在什么水准线上，最好还是努力为自己营造一个好的形象，书写得差点无妨，因为人是可以进步的，但诸如太监、烂尾这样不负责任的行为，我们还是要尽量去避免的，一旦让读者有了这样的印象，就很难挽回了。 而对于那些只写一本，不打算长期发展的作者来说，我觉得也要分情况看。如果书很差也就罢了，如果书还不错，有希望在未来能获得一定的掌声与收益的话，作品口碑在其中的作用也不容小视。 许多作者会有这样的概念，作品订阅在更新后24小时内就会产生大部分，之后逐渐减少，而等作品完本，再增加的订阅就不多了。事实也差不多，完本后的订阅一般的确不多，完本后一个月甚至一年的订阅，或许还不如之前一周的订阅多，但问题是完本五年，十年后呢？ 而且，这只是一般的情况。对于一些写得不错，口碑也不错的作品来说，完本时三千均订，完本后一路涨到六千、一万，甚至两万，这样的例子并不是没有。 所以，我们总结下来，会发现只有一种作者，才不需要重视作品的结局，那就是当前作品写得很差，并且不打算再写第二本的作者。 除此之外，作品结局的影响，我们都是不容小视的。 那么，我们要怎么做才能把结局写好呢？ 一些作者或许会有这样的疑问，或者说委屈，他们觉得自己已经在很努力地编造结局，自我感觉非常良好，但读者却并不买账，依旧认为那是个糟糕的结局，作品是烂尾的。 对此，我认为，在我们努力前进之前，我们得先看清道路的方向，得先知道目的地在哪儿。要想写好结局，我们就得先弄清楚，什么样的结局，才是好结局。 对于好文章的比喻，自古就有凤头、猪肚、豹尾的形容。把它套在网络小说上，也是合适的，但毫无疑问，这么简单的一个比喻，对于作者来说，是起不到多少指导作用的。 那么，对于网络小说而言，究竟什么样的结局才是好结局呢？怎么表述才能让作者更清楚地知道自己要怎么写呢？ 我认为，网络小说的结局，按顺序有三种层次的需求，只要做到了第一层次，就是一个合格的结局，而如果能同时做到第二第三层次，那就是优秀的结局了。 第一层次，把该交待的事情，正常地交待清楚。 所谓该交待的事情，是指读者感兴趣的事情，一般是主角以及其他重要角色的后续命运，同时也包括作品中设置的悬念、一些重要事件的进展，等等。 如果这些必要的东西没交待清楚，故事有了开头没有结尾，作品的完整性自然就受到了破坏，读者当然会认为书没写完，哪怕作者打了“全文完”三字上去。 与此同时，我们也要注意，这些事情，并不是交待清楚就行了，还必须是正常地交待清楚，不能是非正常地、明显草率地交待结局。 举个例子，作品一开始就说了等级从一到十，并且主角立志要成为世界之王。作品通篇都以此为主线，主角经过两百万字的努力，等级升到了五，成为了一个小部落的酋长。 然后，在作品的最后一万字里，主角获得奇遇，实力大涨直接突破了十级的天际，并且被世界之主看中，成为他的女婿，进而继承了江山，从此过上了幸福的生活…… 如果照这么写，不论结局交待得多清楚，哪怕所有的明线暗线都处理得妥妥帖帖，读者恐怕也不会买账，不会认为这是个正常的结局。 第二层次，是在第一层次的基础上，进一步做到出人意料。 记得在学生时代，语文老师就经常和我们说，小说结局最好是在意料之外、情理之中。这同样适用于网络小说，但一般来说，网络作家要做到这点，难度是更高的。 这是因为，网络小说看似天马行空，作者能随意地挥洒想象力，但实际上，在许多地方，网络小说的限制远比传统小说来得大。 比如，传统小说可以写成喜剧，也可以写成悲剧，主角可以一路走高达到人生巅峰，也可以在巅峰时刻摔落谷底，但网络小说能这么写么？ 或者，短篇小说可以在结局时，让原本一直协助主角破案的警长，摇身一变变成罪犯，来个出人意料，但换成超大篇幅的网络小说呢？ 从理论上看，这么做是可行的，但在实际操作中，如果这样的剧情大逆转来得很突兀，就会直接影响到第一层次的需求，读者会认为作者在不负责任地烂尾。至于在前文一路上埋下无数的伏笔，这么做当然是可以的，不过你确定不会为此呕血三升，并且确定不会因此影响正常的剧情，造成成绩下滑？ 因此，网络小说要做到出人意料，需要的往往不是去趟出新路，而是在原有的道路上走出新意，当别人以为你会开着跑车过来时，你却开着坦克到达了终点。 第三个层次，同样需要以第一层次为前提，并且给读者留有念想，让他们有忍不住想继续往下看的想法。 事实上，对于作品本身而言，能做好前两个层次，就已经算是做到位了。第一个层次，能消除读者的不满，让他们不至于对作品的完结不满；而第二个层次，就能进一步让他们对作品满意，为它赢得一个好的口碑。 然而，也就仅止于此了。读者会满意，会觉得这是本不错的小说，会留下一个好评，然后，他们挥一挥衣袖，轻轻的离去，转而阅读其它的作品。 而第三层次的需求，就是让读者在这时候，不会扔下作品去找别家的书看，而是让他们在满意结局之余，有种心痒难耐，想要进一步续读的心态。 这完全不同于太监或者断更，读者很清楚地知道作品是真的完结了，作者已经无可挑剔了，他们只会为作品作者点赞，但他们又舍不得抛下书本。 在这种情况下，读者只会有两种选择。第一，去搜索作者的老书，看看他以前写了些什么；第二，急切地等待作者的新书，在第一时间先睹为快。 无论是哪种情况，都必然是作者最希望看到的。 当然，这一点说起来容易，要真正做到，却是难上加难。而在这方面，因为长篇小说结局的特殊性，我也没什么办法举例说明，只能如上所述，告诉大家一个努力的方向。 虽然不能告诉大家路该怎么走，但至少让大家明白，路在何方。 最后再提示一下，要做到第一层次，可以依靠日常功课来完成，可以通过大纲、人物和设定集，让一切自然而然地完成。 要做到第二层次，除了一定的逆向思维能力，还需要足够的阅读量，因为你不仅要避免本书的剧情特别简单，还得避免与其它作品雷同。 而要做到第三层次，除了对网文创作的深入理解，鲜明的个人风格也是一个非常重要的因素，因为这代表了不可替代性。 期待看到大家创作出更多的完美结局！
关于题材的创新，之前曾写过一个系列，教大家如何进行创新，尤其是在前人创意基础上的改变，微创新。今天再介绍一种方法，那就是制造谜题，解决谜题，或者说，是先犯错，再死鸭子嘴硬，把错误圆回来。 具体来说，就是我们先胡思乱想，让自己的思维不受局限，不走寻常路，随便胡说八道一番，说出一个或一堆错误的东西，再想办法给予它貌似合理的解释，包括非科学范围的解释。 举个例子，太阳从西边出来。这明显是违反常理的，但我们可以想办法为它寻找“合理”的解释，比如，星系突然大变，让自然界出现了种种不同寻常的变化，包括地球反向自转，引力紊乱等，这使得地球生物几乎灭绝，人类濒临灭亡……这就自然地发展出一篇末世文。 再一个例子，我随口说一句，“今天是我的头七”，这显然不正常，要是我几天前就死了，又怎么能说这么一句。而为了让它变得“合理”，我们可以想出各种解释，比如，最直接的，是我已经变成了鬼，这是鬼魂说的，这样，就是一篇灵异文，接下来可以让我自己去探究自己的死因，寻找凶手，进行复仇…… 当然，也未必是灵异，我也可以是假死，办了一次假的葬礼。那我为什么要这么做？是想欺骗谁？是想布置一个什么样的陷阱？这样想下去，可能性就多了，豪门争斗、商战，甚至武侠，都可以被推导出。 甚至还可以走仙侠路线，说我是追求仙途，斩断尘缘。或者就是为了蒙蔽天机，我要骗的，是这个天地…… 以上这种种的题材构思，其实就是源于一个口误，把某人的头七，说成是自己的头七。而为了让这个不合理的事情变得合理，一个新的小说构思自然而然就出来了。 这是因为，小说本就是建立在矛盾冲突，建立在不寻常的基础上的。 当然，这样的胡言乱语，我们不一定能找到多么合情合理的解释，即便找到了解释，能把它圆回来，也未必适合成为一个写作题材。但这又有什么关系？ 我们又不是在考试，给一题就要解答对一题。我们完全可以一个一个地进行尝试，随便说一个谬论，然后尝试着进行解释，看这是否能巧妙地成为新书题材，可以的话记录下来，不可以就随手抛弃，去想下一个。 水往高处流；我爷爷五岁就牺牲了；我爸比我小三岁；我女朋友身高八丈；昨天我吃了一吨饭；我房间的床有八十米宽；我有三只眼；我的猫今天想吃糖醋小排；这个星期九是三十三号…… 这些奇奇怪怪的话，我们可以随便列出无数。这些中，必然有大部分是毫无价值的，会被我们所抛弃，但肯定也有一部分，配上巧妙的设定后，会成为一部非常有意思的作品构思。 当然，我们也未必要这么漫无目的的构思，也可以针对某个具体类型，甚至某个具体方向，进行这种设题——破题的构思。 比如，我们就限定为武侠类型，就限定在主角的经脉上，围绕它来做文章。 那主角的经脉可以有哪些诡异的状况呢？ 他身体里没有经脉；他比普通人有更多的经脉；经脉走向完全不同；他经脉全堵；经脉弱得不行；经脉像筛子一样四处漏…… 显然，这些都不是常规意义上的天赋异禀，反而是废柴的象征。但我们可以逐一去想，这个废柴设定，配合上其它设定后，能否变废为宝。 比如没有经脉，存不了内力，那是否可以让他直接沟通天地，起步就是先天；经脉弱不禁风，是否可以让主角练就举世无双的内力控制，再没有人能比他控制得这么精细…… 这样逐步设想，然后一个个地进行排除，去掉圆不回的，去掉已经被写烂的，去掉不够YY的，最后剩下的，自然是我们需要的新题材。 而如果一步步去掉之后，最后一个都剩不下，那也不要紧。难道我们不能再胡说八道一堆东西出来？
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