又到了新的一年，相信大家都会有新的憧憬，尤其今年还是18年，一定有不少人盼着“要发”吧？ 然而，要发不等于发，如何真正实现这个愿望，还是需要好好琢磨一下的。具体的操作细节，不可能在这么一篇简单的文章中详细介绍清楚，但至少，我们可以梳理一下思路，明确自己应该先考虑哪些问题，应该把目光先聚焦在哪里。 首先第一步，我们应该想清楚自己的定位，或者说目标。 所谓的发财、成功，在每个人心目中的定义是不同的，有些人轻飘飘的一个小目标，也许另一些人一辈子都赚不到。所以，我们必须先明确自己的目标到底是什么，因为这直接关系到我们后续的操作策略和操作方向。 打个简单的比方，如果你现在本职工作就能月入十万二十万，那写书赚钱的目标自然也不会低于这个数，所以琢磨如何拿全勤，如何混低保，这些工作就可以直接免了，甚至你都不应该去考虑什么签约率，因为签约压根就不是你的追求，宁可写十本被拒签九本，剩下一本成功，也不要本本签约，本本仆街。 明确定位之后，第二步，该是详细的市场调研。 简单说，就是看足够多的书，了解哪些书红，什么样的书红，哪些作者赚钱多，又是靠什么赚钱。这些最基本的信息都了解了，才能明白自己该怎么做。 这里所谓的看书，并不要求完完整整读完全书，但我们至少该了解这本书到底写的是什么，优缺点，尤其优点是什么，追看的读者到底为了什么而喜欢这本书。 这一步，相信绝大部分平时爱看书的作者都能省了，至于少数“我平时不怎么看网文，就想写写试试能不能赚钱”的作者，还是先醒醒吧，天亮啦。 接下来第三步，就是分析自己的长处短处了。 这个扬长避短，不仅仅只在写作能力范围内，同时也需要了解自己的逻辑思维能力、知识结构等方面的优劣。 比如，我很了解网文发展史及其背后的商业逻辑，这是一般人不具备的知识范围，所以如果我写书，就可以优先考虑写相关领域的题材。 第四步算是承接上一步，分析自己的喜好。 两者看起来相似，但实质还是会有些不同。很多时候，我们擅长的事情，往往也是我们喜欢的，但这个显然并不绝对，有时候会出现恰好相反的状况。 在这种情况下，我们就不能只考虑扬长避短了，虽然理论上，即便是不喜欢的东西，只要是擅长的领域，一样可以写好，但因为网文的写作周期极其漫长，一旦我们写的是自己不喜欢的类型，很容易在写作中倦怠，而这种情绪，是必定会影响写作质量的。何况，即便影响不大，相信大家也不乐意始终让自己处于一种痛苦的写作状态吧？ 所以，自己的喜好，是一定不能忽略的，而且应该是一个重要的权衡点。 最后第五步，根据上面的各项分析，决定自己的写作类型、写作方向。 各个类型、各种写法之间，本身并不存在高下之分，但针对具体某一位作者，适合度的差异可能是巨大的，许多时候，我们失败并不因为我们能力不足，仅仅只因为没写对方向。 所以，类型和方向的选择，可以说是至关重要。而我们用以判断的依据，就是上面那四个步骤的结论，根据自己的定位、偏好、能力，来决定写什么。 当然，看了这么多，估计不少人还是云里雾里，不知道实操时该怎么做。没关系，今天我只是说了个大概，接下来我会抽空，针对各种情况进行具体分析与演示，逐一发出来的。相信大家到时会有更清晰的认识。 最后，祝大家新年快乐，18年红得一发不可收拾！
这个世界看起来似乎不那么公平。 隔壁家的小孩子，咿呀咿呀地背一句“床前明月光疑似地上霜”，就能赢来满堂喝彩，而我就算连背五首唐诗，也没人会夸我聪明伶俐。 同样的，街上一位满头白发的清洁工大爷嘴里蹦出句“good morning”，旁人会称赞说好潮，而我就算用三种语言说你好，也没人会觉得我是个潮男。 取得同样甚至更高的成就，却得不到同样的赞誉，这世界真不公平，不是么？ 当然不是。因为我们谁都知道，同样的成就，也得看是由谁获得的，如果是一个中学足球校队，比赛中战胜了国家队，这是非常了不起的成就，但如果换成是巴西国家队，哪个脑子正常的会觉得他们的胜利很了不起？ 同样的道理，也适用于网络小说的YY设置。 有些作者会觉得疑惑，我明明已经YY得无边无际了呀，我的主角早就冲出地球走向宇宙，一拳击碎星球，一口气吹跑星系，能力强得几乎无所不能了，为什么读者依旧没觉得爽，没有大叫痛快呢？ 原因很简单，如果读者没觉得爽，如果他们没觉得主角了不起，那很大程度上是因为主角的设定没设计好，这样的成就对他来说，其实算不了什么，或者说在小说描绘的世界中，这谈不上有多么了不起。 所以，反过来，如果我们想让读者觉得主角了不起，那我们就要给主角按上一个配得上他身份条件的成就，如果发现并不匹配，那要么是强化成就，要么是压低条件，两条路至少要选一条。 比如，我们设置的成就是主角徒手登上珠峰，而对应的，主角是一位内功小成的小高手，这样，看起来登上珠峰就算不上很了不起。因为地球上珠峰已经是最高峰，没办法再提升，所以我们就压制主角，可以让他登山时身负重伤，内力全失，断了一条腿……这样，当他咬牙攀上峰顶时，如果描写到位，读者必然会由衷感到钦佩，觉得主角是完成了一个很了不起的壮举。 总而言之，这个世界终究还是公平的，前提是我们得了解规则、学会利用规则。要不然，我们每天都会处于“凭什么他可以我却不可以”的自怨自艾中。
关于武侠小说的开局，在之前《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》已经提到过相应的问题，并进行了说明。但是感觉似乎并不够，还得再深化一下。 谈开局，我得先谈市场，谈用户习惯。（大家可以看一下微博《小说一下创世与起点的平台差异》） 身为创作者，需要明白一点，作家的思维与读者不在同一个位面中。作家在创作时，会脑补很多，会知道后续将发生什么，在若干章后，埋下的伏笔会暴出来，情节将会到达高潮。 但是！（对的，通常都是这么转折的^^） 作为读者，他看到的只是作家发布的第一章，第二章，然后如果没有一个吸引点，就没有然后了。 在很久很久以前，我对起点的作家常说：“你自问一句，你自己找书看时，你会忍几章才弃书？” 基本上主流回复集中在三章，9000字的范围内。个别人选择了一章，少部分是5章。 在PC端时代尚且如此，到了节奏更快的端时代。用户的容忍度是多少呢？最快的只要看一眼书名，稍慢一点的看下简介，再慢点的翻开第一章。当然随时创世书城的成熟，我们确认大多数用户能现在至少会看到第二章。 现在让我们来谈谈开局吧，为什么要强调有N种版本的黄金三章，因为简单，直白，明了。这点我们可以看一下好莱坞大片。 A：《速度与激情》开场的肯定是车子，比如速5从第1分钟开始，飞车劫人一下子就吸引了眼球。 B：《谍中谍》系列开场就是间谍行动相关，要么看特工资料听简讯，要么直接制造事件，简单直白。 C：经典的动作系列《黑客帝国》，开场就打斗，先是通过特效的子弹时间抓住观众的眼睛，然后再是人物那完全超过人类常识的运动力，来吊起观众的胃口，就像那位警察说的，这不可能。接着再通过一个电话，将整个开场与片名连结在一块了，慢慢展示这是一个非真实的世界，让人不会再望文生义把《黑客帝国》当成是黑客的故事。 以这三个不同类型，但几乎人人都看过的电影系列举例，是为了让大家更形象的了解，为什么会有黄金三章这种概念，以及为什么我们要谈开局。 抓住眼球，突出卖点，不故弄悬虚，不卖弄情怀。简单，直白，有效。这不只是电影卖座的基础，更是拓展用户的利器。以上三部电影系列，哪一部用的段子不俗套，不是大众看个开头就能猜到结尾的？但人民群众对喜闻乐见的要求不正是如此？ 在碎片化阅读的今天，武侠的开局正好是与这些电影相反的，如果由武侠作家来拍以上三部，会是这样一个开局。 A：《速度与激情》开场是男主父母如何，家如何，周边环境如何，然后是男主童年如何，上了小学如何，中学如何……虽然其中会不断的汽车相关的东西闪过，各种暗示。然后开场十分钟了，你还是看不出速度在哪，激情在哪。 B：《谍中谍》开场就是先一个反派在干吗干吗，然后镜头一切一个疑是正义人士在干吗干吗，当观众以为那是主角时，突然镜头又一次切换了，这回又来了个新脸孔。当观众在猜主角是谁时，一场混乱的枪战出现了，有些人死了，有些跑了。观众发现之前出来的那些脸，没一张出场的。终于在开场十五分钟后，又跳出了一个新面容出场了，主角出场…… C：《黑客帝国》，以沉闷的画面先告观众这个世界是什么，现实世界多久不真实。然后镜头切到男主角出场，他起来，他上班，他走在路上。沉闷的表现一下他的心灵，他的人性，他无聊的生活，在十分钟后，终于女主角出场了。 我想以这种方式来说明当下武侠的问题，大家一定很直观了吧。 不是文艺片却卖弄情怀，不会表现却乱玩镜头…… 武侠现在要做的就是明确小说的方向是什么，就像上面的不同类型的电影一样。紧扣住自己想写的内核，通过这个内核去布局开场。 比如争夺江湖第一，那么开场完全可以玩豪门世家天才流、经典废材流、高手重生流、自带系统穿越流等等。 无论最后作家选了谁，其实都能发现各种写法上在开局都有一个吸引人的卖点。 比如最常的废材流，主角因某种原因有所缺失，但是读者知道主角不可能是废物，所以由反差开始，营造期待，必然会通过奇遇、觉醒等等，开始了一场逆袭。作家的开局就是要把这种反差与期待写出来，而不是集中在主角三岁时怎么样了，四岁时怎么样了，今天老爷爷说，明天大哥哥说，后天二表哥的三大姑四弟妹的邻居家的那条狗如何了。 无论是哪种流派，其核心就是在开头突出卖点，让读者对小说的走向一目了解，对自己该期待什么也非常清楚，对于这本书是不是自己的菜马上就有判断。 如果想写近代国术，那么《精武门》是很好的范例，无论是不是穿越，在简单的时代交待后，请将笔墨放在主角之上，尽快给予矛盾冲突、直白的发展方向。整个故事从头到尾就是上海滩，不要放眼全中国，虽然救国救民是大义，但这不是架空历史，主角的使命是用拳头告那些倭寇：我们中国人，不是东亚病夫！ 如果真的想要玩些花样，那就努力玩的像《黑客帝国》那样，虽然看书名感觉一般，但开场打斗的精彩让我知道这本小说的大方向属性是什么。 开局请扔掉那些情怀，那是小说中期可以加入的，前提是你得让人看下去。 开局请抛弃天真，不要因为时下有太多小说一眼就知道后面写什么了，所以我就要让读者猜不到小说后面写什么。那同样是中期该干的事，在开头只会让读者把你抛弃。
这个标题很多人会问，为什么要把描写与等级体系对等？描写似乎是件很平常的事，没吃过猪肉，难不成还没看过猪跑？ 话是没错，但最怕的正是最后这个“没吃过猪肉，但见过猪跑”。话糙了一点，诚然大师们的作品绝对与此扯不上什么关系，但是在前六篇谈武侠中，我同样在强调时代。 经典是永恒不变的，但只有极少数的经典能打破时间的壁障，让大众愿意反复观看。 比如83版的《射雕英雄传》，这绝对是最符合原著电视剧。在80后感叹今不如昔时，有多少人愿意重新观看？这个比例在总人数中绝不会太多。 并非是经典变了，无论当时演员如何的神还原，拍摄机位多正大确，但都很难让人去忽略如今显得简陋不堪的布景，这些会反过来影响整体的观感。 所以许许多多的80后，更愿意的在回忆中保留一部经典，而不是在现实中打碎。 武侠小说的创作也是如此，无论是哪一位大师，他们对于打斗的描写，相对简单直白。一招一式表现出来的写法与过去的武打片是同样的效果。 如果有兴趣的看官，也不用去找武打片来看了。在2014年的春节，有一部怀旧气息的欢乐贺岁片《绝世高手之大侠卢小鱼》，重温之后就能略感一二了。 目前的网络小说阅读群体是一个年青化的市场，他们看的多是玄幻小说，阅读感更加偏向玄幻小说中对于打斗的描写。在玄幻之中下品碎高山，断江河。上品灭星辰，破虚空。在众多的渲染中，每一招第一式都显得惊天动地，威力十足。 玄幻小说将阅读体验从早期功夫片时代，推进到了武侠片时代。就相当于早年的电影《少林寺》对上了后来的《笑傲江湖之东方不败》。 这两部经典之作，还是很值得诸位看官有空回味一下的。也可以再找出当年经典的武侠小说与现在当红的玄幻小说，两相对比定有所获。 所以，想要快速切入一个市场，争取到大量的用户群。最简单，最快速的就是通过某些东西，拉近距离，在相同的阅读感上做文章。 无论是传统武侠，还是武侠幻想，描写向玄幻靠拢是不会变的。国术有都市护体反而合适旧有的一招一式，那种拳拳到肉的感觉才是核心。至于历史武侠以及与上一篇文章所提到的，混入历史基历的传统武侠，是正好是兼容性最好的类别，无论是玄幻式的描写，还是过一招一式的打斗，完全是依据作家写作风格而定，并没有明显的优劣。 由此而论，描写的重要程度，不言而喻了。望各位看官牢记“时代”二字。 说完描写，说回等级体系。在构架等级体系之前，创作者必须对两个名词要有概念。第一个叫“高武”，另一个叫“低武”。 高武世界通俗来说就是加入了特效的武侠片，代表作如之前提到的《笑傲江湖之东方不败》、还有《笑傲江湖：东方不败之风云再起》等等。简单来说就是一句很牛的话：你有科学，我有神功！ 不过高武世界还是要强调能力封顶，即高武世界的武功特效再强，依旧还是带有夸张性的常识认知。不说拳碎高山，一剑灭国。只说一道剑气秒杀千军，这已经是玄幻的范围了。如漫画《风云》再过界一些，就是妥妥的玄幻了。 低武世界更好理解，远有带了点夸张的《武夫》，近有《叶问》。在现实人类运动极限之上，略微进行些夸张的真实世界。随带说一句，《武夫》这部电影，它能成为低武世界等级体系上限的最佳参照物。 为什么武侠小说要严格的去定一个上限？这是由武侠体系本身基础架构所决定的，这个架构的核心是基于现实世界的夸张化投影，所以武侠小说的是一个限封顶的类别。 顺路提一下玄幻，这刚好是与武侠相反，它对起始等级的下限有，在属性数值上的绝对要求。（主角几岁时不能开碑碎石，修个功法初入门，不能一拳在地上砸开个坑，你也好意思说自己写玄幻的？（笑）） 从玄幻拐回武侠，再说等级体系。 等级体系这根弦真心需要时时刻刻绷着，你的等级设定决定了故事发生的环境，即这是一个高武世界还是低武世界。 故事发生的环境又决定了其开局、走向、写法。 比如主角的实力明显是一个高武世界中人的存在，那么当主角出现在一个低武世界时，自然而然决定了故事发展的几个选择。 A：等级体系的顶端，永不升级的存在，以扮猪吃虎的模式贯穿全书，这种写法难度百分百是SS，史诗难度。（如果你没有概念可以参见漫画《一拳超人》） B: 高手重生，但是自己自保有余，但此生再无复元的可能。所以他不是自己升级，而是指导他人升级为主，简单而言可以视之为小弟流。在如何让主角推动情节，更有代入感上，难度也是S级的。 C：开挂无敌流，开挂不等于是不升级，而是前期高速升级，在全书的前中期，主角已然是天下第一人的实力，节奏、打怪、得宝等等爽快感十足。（这点可以参看《狂蟒之灾》，前期非常爽快，就如其书的简介所言）不过难度也是准S级的，爽完之后该如何继续呢？考验的是脑洞大开的能力。 D：很自然的选择高手重生，以拥有超人一等的见识，既有扮猪吃虎又有升级，一路进行到结尾。最朴实正常的选择，最没有难度的写法。 通常而言，创作者们开始动笔时，不会想这么多，只会凭着感觉开始，等发现问题时最少已经是十几万字后的事情了。 所以等级体系的确定，能让人大大减少走弯路，甚至是死路的机会。只有明白了高武与低武的区别，那么等级体系才能有更好的发挥。 等级体系的发挥，通过例子可以看出，这将在开始创作前，就决定了整部作品的方向与思路。
创作小说，往往会犯一个认知标准不同的错误。即作家认知中的A，其实是读者认知中的B。 当两者产生偏差后，一部写的极好的作品，起错了书名，放错了类别，投放错了针对人群。就会造成用户凭白无故的流失。 只有先对分类定义有共识，才能针对专门的人群的喜好，建好书名、弄好简介，写好广告词，达到事倍功半的效果。 在明确武侠二级分类的标准定义的同时，也将会对每一分类的优势与劣势进行说明。 武侠品类目前分为： 1：传统武侠 2：国术武技 3：历史武侠 4：武侠幻想 传统武侠：顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。 传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。 比如2011年的电影《龙门飞甲》，光一个《新龙门客栈》续版就能让无数80后为之心动。不用看片花，不用看解释，不用看演员，就已经能脑补许许多多的期待来。 最成熟也意味着质量要求更高，求新，求变不易，自由发挥不易。当然也并不是说传统的江尖就没有新的写法，只能在大师的影子中过活。 这里我推荐一本的好书《我在江湖》，希望能对传统武侠的破局有所帮助。 创作难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度：★★★★★★★☆☆☆ IP改编受限程度：☆☆☆☆☆ 国术武技：提到这个分类别，让我们先看一段简介： 唐龙是一名退役兵王，受叔父所托，只身前往罗马协助餐馆经理陈清华。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁，逼其出卖餐馆的地皮，并常派来歹徒滋事，餐馆生意每况日下。唐龙初到罗马，对当地习俗很不习惯，很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚，歹徒又来捣乱，一名伙计被打昏。唐龙愤然出手，以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒…… 看到这里大家应该会有疑问，这不是主流的都市兵王吗？武侠这是准备抢都市的饭碗？当然不是，这是武术大师李小龙的电影《猛龙过江》的简介，我只是把原文的“香港乡下青年”替换成“退役兵王”。 在多以现代都市为背景的国术武技小说中，武侠融入现代都市，必然会与时下主流的校花、兵王在创作思路上有所交集，但故事主线或自强不息的热血，或扮猪吃虎的爽快，在接地气的背景与拳拳到肉的格斗技巧，强者之路的贯穿下，事，对于习惯了校花、兵王的读者，有着良好的吸引力，完全通吃了传统武侠与热门的都市用户。 当然有易就有难，这一类难就难在有多少作家懂武，能将拳拳到肉这简单的四个字做的到位。 国术武技是骨与肉，是看点，是爆点。武与都市部分的写作配比如何掌握，武技如何展现就是成了这一类别的难点。 IP考虑到涉及现代都市，不像传统武侠那样无所禁忌，一切以有关部门要求为准。 创作难度：★★★★★☆☆☆☆☆ 创新难度：★★★★☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：★★☆☆☆ 历史武侠：初看可能会与目前的架空历史有所混淆，所以特别用书辅以说明。以广为人知的《鹿鼎记》为第一例，金庸大师的该本小说不但有具体的历史年代，具体的历史人物，更是将朝堂与江湖一同写入。 但是《鹿鼎记》却没有人会认为这是一本历史小说，原因就是虽然小说中的很多元素与现在的历史小说有所交集，但其核心以江湖为主，朝堂的一切都是点缀。 朝堂为江湖服务，这就是武侠。反过来江湖服务于朝堂，则是历史。 前者有网络原创小说《大宋时代周刊》为实例，后者举一部知名小说为例子——《庆余年》。 《庆余年》该小说不但有武功超强的皇帝、苦荷、四顾剑、叶流云这些大宗师，主角同样是大宗师之下第一人，战斗贯穿了全书。但是阅读之后，你同样不会认为这是本武侠小说，因为武只是自保的手段，决胜依旧是在朝堂，在权力而非江湖。武技在该书虽然不乏精彩，但其依旧是点缀。 历史武侠由于书籍数量的关系，暂时并在传统武侠中，但相信这一类得到带动后，很快将独立而出，成为一个显眼的类别。 历史武侠中穿越不成为制约其用户付费的主要因素，即可穿，也可不穿，无论是哪一种读者都会买账，而且都有成功的前车。 另一个优势在于其选题从上古先秦的《寻秦记》到近代的《霍元甲》、《精武门》，拥有众多历史时代可选，对作家创作选择面极广。 同时借助各种电影、电视剧的宣传，很多真实存在的历史人物、事件即能让作家创作时省时省力，与能让故事生出亲切感，甚至还能抢搭顺风车。 至于历史武侠的劣势就在，想要写好这一类，作家本人必须对某一时期的历史具有深入研究，写出时代感。同时，某些历史时期，在市场的检查之中完全处于下风。就算是热门的历史时代，如唐、宋、明等，还必须找好一个合适的切入点，能快速引发读者兴趣。 IP考虑到涉及穿越因素，所以部分作品在电视，电影改编上具有相当难度。 创作难度：★★★★★★☆☆☆☆ 创新难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：★☆☆☆☆ 武侠幻想：该分类又分为两个部分，一类就是时下的主流写法，穿越入金、古、黄的武侠世界里，发生的故事。这一类不需要做过多的说明。 另一类则是以系统流为代表，如《八零后少林方丈》最为彻底。虽然是以系统为金手指，但贯穿全书的依旧是以江湖。 这里还是要强调一点，并不是书名叫《武林高手在异界》，这就是武侠幻想了，就如同《武林高手在校园》是都市而非国术一般。 当然武侠幻想并非只有系统流这一种写法，在想象力之下，武侠幻想并不局限于传统的穿越与重生。非穿越、重生的同样有自己写法，比如武林与江湖并非只能集中于中土，同样可以走向世界。总之，只要全线保持武术、江湖高于一切，心有多大，世界就有多大。 如同在今天，我们把很多年前某龟速小说《月落》设定与主线变化一下，以东方武者进入西方大陆，以武术为主，或开宗立派，或争霸于西方的江湖，或是单纯的仗剑为红颜，这同样是一种写法。 写本武侠幻想类的作品，并不比写一本玄幻要来的难上多少。相反，拥有玄幻创作经验的作者，对此类反而更易容上手。就与难度而言，就在于纯想象的世界，其完善的设定都是要依靠作家自己了。 不考虑穿越到某些知名武侠作品的小说，IP推广上并没有太多的陷制因素。 创作难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：☆☆☆☆☆ 在了解武侠的每一个分类后，我想大家应该多想想相应的类型下，如何构架相符合当下读者需求的故事了。
在写作这件事上，自信应该说是好事。不过，事无绝对，在有些时候，太过自信，真会拖我们的后腿的，尤其是当我们坚信自己一定失败的时候。 这真不是笑话。在现实生活中，有大把大把这样的例子，那些作者非常“自信”，坚定不移地认为自己一定不行，一定会失败，而既然已经认定了这个结果，那自然就意味着，现在的作品并不值得去珍惜，可以随便写写，随便发发，随便卖卖…… 我自己就曾经是其中的一个。当时我第一次动笔写书，所以很自信，我无比肯定地认为，自己这种语文考不了多高的理科生，不可能是这块料，而我的“长篇小说”只构思了一个开头，差不多三五千字的样子，因为我甚至都不确定自己能满五千字。至于什么写书赚钱，成名成家，那实在是太遥远了，下辈子都没影呢。 所以，我完全就是抱着随便写写的心态开始我的写作生涯的，也做出了很多可能会让现在的作家瞠目结舌的胡闹举动。比如，我当时写完第二卷，一时不高兴继续写第三卷了，就跳过它直接更新第四卷，写完后再回过头写第三卷，所以，当时我那些可怜的读者，也不得不跳着阅读，先看后面剧情再看前面的。 类似的作死行为还很多。所以，这本书就真的死了。 其实，回过头想想，当时如果好好写，也未必就没成功的机会，因为哪怕是这么反复作死，那本书最后订阅也到了一千以上，而且还是vip章节发布三天就解禁的情况下。如果放到现在看，这绝对是个仆街到死的成绩，但在那遥远的时代，其实两千订阅就能算得上是大神了。 当然了，对于我自己的那本书，我真也没太多的后悔，因为那本书内容确实有问题，如果好好经营，我相信它的成绩一定能翻几倍，但上限也是摆在那儿的，那本书是成不了大气候的，所以浪费掉也不可惜。 然而，并不是所有的作者都和我一样，也并不是所有因为作死而真的死掉的作品都注定成就有限。在我当编辑的这些年里，实在是见证了太多真正的惨剧诞生了。 这些惨剧，有相当一部分，其实原本是完全可以避免的，因为除了写作能力高低的问题，许多禁忌是明明白白摆着的，是每一个正常人都能够想到的。 比如，宗教问题，其实谁都清楚是个敏感点，谁都该知道，如果加入了宗教元素，又没处理好，是完全可能导致原本可以大卖的作品改编黄掉，甚至小说自身都未必能生存下去。但真正写的时候，又有多少作者会无视这一点，让佛教、道教、天主教等一会儿成为大反派，一会儿被灭门…… 这么写会影响作品的发展，会扼杀它成大器的机会，这一点，那些作者真不知道吗？ 其实，很多人是知道的，并且很清楚这一点。只不过，他们就像当年的我，对自己很自信，确信自己能力不行，确信自己原本就无法成功，所以也不在乎多一个作死项目了。 但事实上，很多时候，我们真未必能认清自己，尤其是刚入行的新人，对你们，我奉劝一句——你还嫩着呢，真有足够的能力否决自己，认定自己不行吗？别太自信啦！
如果你面前的有米，醋，鱼这三个关键字，你首先会联想到什么呢？南方的朋友可能想到西湖醋鱼配白饭？而北方的朋友，可能会想到京菜醋椒鱼。至于爱吃日料的朋友则会想到三纹鱼寿司。 为什么如此？因为这三个关键字，都只是一种素材。而素材本身，其少是属于特定归属这个属性的。同一种素材，在不同的人手中，所能做的美味也是不同的。 小说也是同样的，穿越、重生、老爷爷、系统、智脑、异形、星际……等等，甚至连星际战舰、刀锋女王都只是关键词中的一种，它们全都是一种素材。 比如像《虫皇主宰》、《超脑黑客》、《随身带着未来空间》、《穿越之虫族主宰在异界》、《疯狂基地》……这些小说，光看书名，虫族主宰、虫皇主宰、超脑、未来空间、基地，这些关键词很明显的带有科幻风格，很可能没看过内容的朋友，第一反应这些都是科幻小说，但实际上，它们都不是。 不同风格的作家，将手中的元素自由组合，以文字呈现了一本本精彩的小说。 如果有一天，当诸位看到周天运转，内力，金钟罩与浮空基地，卫星，机甲，星际，未来这些词联系在一起。我觉得可以不用有任何的惊讶之处。 武侠元素与未来元素的结合，早在黄易先生笔下的《星际浪子》中实现过。而起点中文网自建站以来，武侠大类下便有一个子分类名为星际浪子，后来实在是因为武侠进入了黑暗时代，几乎无人写作，故而被废弃了。 不过在武侠品类实现复兴的今天，我认为很有必要将星际浪子这个子类找回来，不过顺应新时代的发展，它将有一个全新的称呼：古武未来！ 古武未来，这个类型在小说之外，国漫《少林正宗》就将这种想象力具现了出来。这部1995年的国漫，虽然距今天21年了，但其中的开篇部分亦非常符合当今新世代武侠小说创作之思路。 闲话不说了，附上部分截图 虽然这些画面在如今看来，并不精致，但那些线条中所表达的想象力，对于什么古武未来，我觉得已不用去多说什么了。 《少林正宗》只是古武未来中的一种，在未来这个大框架下，会有许许多多的元素，可以被调取。正如星际、机甲可以叫未来，那废土、末世同样可以叫未来。 想写好古武未来，必然要用好内力、武学、系统、末世、机甲等等元素，规划好等级体系之外，一切必然是时下主流范的写法。 曾经，融入了玄幻化的写法，武侠有了《白袍总管》。 曾经，植入了系统流的元素，武侠有了《厂公》。 现在， 2017·古武未来征文，即将到来。新世界的大门已经打开，你就是新时代武侠的领军人！
军事到底有多热？看看《最强兵王》订阅破亿、销售千万的成绩，想必它的热度小编也不需要多说了。 军事频道自从分品类之后，短短的几个月时间，就从原先的倒数几位，迅速上升到前五，且军事频道业绩也整整的翻了五倍之多，涨幅500%。 今日主讲人： 饼干 阅文集团军事主编，军事频道负责人。熟悉各种文学作品，尤其擅长军事、都市、玄幻、仙侠。先后带出《最强兵王》、《单兵为王》、《最强特种兵之龙刺》、《抗日之将胆传奇》、《万古神帝》、《凌天战尊》、《巅峰小农民》、《盖世仙尊》等畅销书。 《最强兵王》为何如此成功？ 首先是渠道的强大；其次是作者丛林狼抓住了读者的胃口。 如果你仔细阅读了这本书，你应该能够从中看出这些成功点。 1、融合，跳出了军文的范畴，将军文和都市、谍战、探险等类型元素融合； 2、升级，军事小说一样需要升级，包括了主角能力升级、敌人升级、职务升级、地图升级等； 3、定位，军事小说的主旋律定位必定是“为中华民族复兴而战”这个高度，不是狭隘的为兄弟、为部队而战，更忌单干、叛逃、反人类等；市场定位成老中青军迷和热血青年这个庞大群体，而不是某一类单一人群； 4、立场，主角的立场一定是为国家、为人民、为民族，而一切有害于国家民族人民利益的东西要统统打倒； 5、副本，任何小说都不可缺少副本，而军事小说里面就是指任务，每个任务之间必须要有联系，每个任务的字数随具体情况而定； 6、剧情，故事情节设定要大，发展过程曲折但不离奇，线索明确，让读者猜测下去，不到最后不解决问题，结果一定要出人意料，又在情理当中；战斗不能大胜，要惨胜、险胜，告诉读者敌人很强，主角更强，这符合战场的残酷性和真实性，军文读者看的是真实的爽，不是yy的爽； 7、画面，欧美大片之所以吸引人，那是因为在观看过程中能够给人带来强烈的视觉冲击感，也就是画面感，军文也要营造出感官效果，用拟声词、环境描写、节奏描写、动作描写、氛围描写等来营造紧张的战斗画面，让人紧张、期待、身临其境； 8、细节，现代网络文学创作动辄就是几百万字，如何能够让读者一直追下去，那么细节就决定了成败，到位的细节能让读者清晰的感受到战斗过程的精彩，形成紧张感和代入感，比如关键时刻精准狙杀的细节描写到位，更能让读者燃起来，有满足感，一笔带过就索然无味了； 9、勤奋，这个可以说是任何行业的必须条件，在小说创作中，每天万字，扑书能火，每天三千，火书都扑，当然，切忌水文。 如何写好军事文？ 首先要认清自己，弄明白自己适合写什么，即自己适合写军事小说的哪个子分类。军事频道有五个子分类，分别是： 如果刚接触军事文，我建议写谍战特工，因为这类小说是最简单的，具体的小说套路可以参阅之前的作家助手推送文；其次是抗战烽火、军旅生涯、战争幻想，最后就是军事战争。 关于代入感 代入在数学里面就是所谓的代换，小说也是同理，就是把自己当成小说的主角，这就可以了。其实说起来很简单，但是做起来不是每个人都会的，那么怎么能够让自己的小说做好代入感这方面呢，特别是在军事小说这方面呢？ 首先你要了解军事小说具有什么特点，我就拿《最强兵王》来大体说说。 热血是军事小说不可或缺的一点，而最强兵王在开篇就完美的将这点展示了出来，先是战友牺牲，而主角罗铮却因为有任务外出，且在回归的途中遇到野狼，罗铮也恰到好处的展现了他的能力，这也就为下一个剧情展开了铺垫，当罗铮回到哨所发现战友们都牺牲了，自然暴怒无比，军人的铁血本性显露无疑； 战斗的真实性也是不可或缺的，那就是在战斗中不要发生一些超出人体极限的事情，例如炸弹爆炸了，主角在旁边肯定也是非死即伤的； 爱国爱民在军事小说是属于自我的定位，而且这一点是任何读者都能接受的，只有爱国爱民才是我们军事题材小说的主旋律。 如果你能做好以上三点的话，那么你写出来的军事小说在代入感方面可以说已经登堂入室了。 热门题材及题材深挖 最近比较热门的军事题材有哪些？ 特种兵、兵王、抗日以及佣兵题材吧。 特种兵题材的代表作非《最强特种兵之龙刺》莫属，兵王题材代表作《最强兵王》、《单兵为王》、《最强特种兵王》等，抗日题材代表作《抗日之将胆传奇》、《抗日之特战兵王》、《烽火逃兵》、《抗日之谍海大英雄》等，佣兵题材代表作《佣兵的战争》。 如果说真要深度挖掘一个题材，那么只有另辟蹊径了，我们就拿战争幻想为例，一般写这类题材的作者八成都是写的现代军事，那么如果我们写一个无限流的军事呢？这样行么？其实是可行的，之前我有跟作者商量了一个开篇，而且他也写了出来，而且写的很爽，一代兵王患了战争综合症，无意间进入一个个军事电影位面里面，在这些位面里面他需要不断的杀戮，自己才能活下来，而且期待感十足。 问题与误区 写军事文的作者常出现的问题或是误区有哪些？ 在写军事文的作者中很多作者对主角的性格设定不讨喜，定位不清楚，这也就导致了写作成绩不理想，另外大部分作者难以坚持创作，这世界上就没有半途而废后，还能成功的事情，所以坚持才是真理。 Q&A 我对军事文很感兴趣，作为新人，想写军事文却总感觉无从下手，我需要怎么做呢？ 如果你想写军事又感觉到自己无从下手，那么我的建议就是首先你需要把军事小说榜单上的书全部扫一遍，这样你就会在脑海里有一个清晰的军文概念；其次我建议写军旅生涯或者谍战特工以及抗战烽火这类小说，谍战特工写起来容易上手，只需要写一个特种兵、兵王、特工、杀手等在国内外的现代城市中执行紧密任务即可，军旅生涯也相对比较简单，主要是现代军人情怀以及特种兵执行作战任务和团队意识等，毕竟兄弟战友情永不褪色嘛；最后就是抗战烽火嘛，因为这类小说其实写起来也相对容易，只要大体知道一些历史即可，注意主角的政治导向，写的尽可能的爽就行了。 我正准备发一篇军事文，我是应该发在起点还是创世呢？ 有很多军事作者在发书之前或者发书之时来问我，我的小说到底适合起点还是创世。其实我想说的是如果你剧情写的爽快直白的比较适合发创世，而故事性延续绵长且文字比较老练的适合发起点，当然这也不是绝对的，现在的已经是无线读书时代，不再是以前的pc时代了，在起点的作品也能进入创世，进入QQ阅读，并且创世的作品也能在起点平台上出现的。 如果我想走军事IP改编这条路，我应该选择怎样的题材，做哪些准备呢？ 我觉得要走IP的话，任何题材都是可以的，现在改编的军事题材可不是少数，包括抗战烽火、战争幻想、军旅生涯、谍战特工、军事战争都是有IP改编的。 如果自己要准备走这条道路的话，那么第一点就是写好小说，从人物刻画、剧情构思、背景构架等着手吧，改编不是儿戏，再好的题材没有群众基础也是瞎扯，所以首先是跟自己确定目标，目标有了，那么自己努力去实现吧。
“挂羊头卖狗肉——里外不一”，这种行为，消费者自然是深恶痛绝，但也不可否认，一些不良商家，凭此“营销手段”捞上了一笔黑心钱。 而在网络文学领域，也有些作者动起了小脑筋，自己是否也能通过修改作品的外包装，先把读者骗过来再说呢？ 这种手段，看起来是低成本，高回报，而且可以玩的花样也多。 例如，编辑偏爱玄幻类型，我就把作品分类改成这个，以便过稿；现在都市暧昧比较火，我就在作品简介中加上“本书美女如云、暧昧无限”的说明；金庸这个笔名红了，我也把笔名改成“金康”…… 这样做，究竟是否有效呢？我认为确实是有效的，因为在很多时候，用户其实并不真正明白自己需要的是什么，同时，一个读者的阅读口味往往也是多样化的，因此，被骗来的读者，未必就不会留下来，而哪怕来后发现上当，直接关闭页面走人，那也至少是贡献了一个点击。 然而，我们也必须看到这样做的弊端。 一方面，在羊肉被挂上之后，真喜欢狗肉的顾客反而会不来了；另一方面，这种带有欺诈性质的行为，对作者形象是种损害；而最关键的是，它会影响编辑的判断。 如上文所说，编辑的审稿，是一层一层、由表及里进行的，在每一个环节的审核中，编辑都会对作品产生一个印象，并且先入为主地去预测作品的下一层内容。如果作品表里不一的话，不论作品内容是好是坏，编辑都会很失望地发现，作品与他预想的并不一样，或者说，他预想之中的对应亮点，并没有在作品中得到体现。 比如，一本明明是走谐趣路线，靠幽默搞笑取胜的作品，却在书名简介中以暧昧为噱头，编辑审稿时，自然只会一心寻找暧昧桥段，而对原本该是特色的小幽默视而不见；同样的，一本以篮球为题材的竞技小说，因为作者看到《英雄联盟之谁与争锋》火了，也在开局加了一小段主角玩LOL的剧情，伪装成电竞文，结果也是可想而知。 很显然，这种挂羊头卖狗肉的行为，会大幅度降低编辑对作品的评价，拒稿的可能性大增。 所以，对于还处于入门级阶段，连签约都不能保证的新人来说，这是万万要不得的。这样做增加的几个点击，是无论如何也抵消不了签约失败的损失的。影响的那点人气，签约后一个官方推荐就全都出来了。 类似的，对于有了一定知名度，已经处于大神级阶段、或正在向大神级努力的作者而言，作者的正面形象也远比那么一点人气重要。 而对于已经成功签约，但还处于籍籍无名阶段的作者来说，将作品向热门元素的方向进行包装，是可以进行尝试的。不过，有两个前提。 第一是伪装的热门元素与作品确实有些关联，至少不是南辕北辙；第二是作者有一定的包装能力，否则因此损失的读者，还没有骗到的多，反而得不偿失。 当然，如果再考虑到作者额外付出的时间精力，最后算下来，依旧是吃亏的居多。 综合下来看，虚假的宣传只是看起来很美好，实际上很难带来真正的利益，尤其是尚未签约的新人作者，更应该杜绝这一念头。
去年年底我曾发过一篇文章——《我已经写了很多万字，但书还是没起色，成绩很差，该怎么做呢》，而文中介绍的步骤中，有两大难点，分别是判断作品是否已失败，以及寻找失败的原因。其中，前一点已经介绍过了，今天我再介绍下怎么寻找失败原因。 说真的，这个题目很难。能找到别人失败的原因，已经很不容易了，这已经是编辑技能中相对较难的一项，而寻找自己作品中的问题，就更难了，因为我们审视自己时，往往会一叶障目，很难认清自身的问题。 不过，再难的问题，终究也是有脉络可循的，我们只要冷静下来，理智地对问题进行分析，把它一层层拆开，找到答案也只是时间问题。 要寻找失败原因，首先要做的就是了解有哪些可能的原因。表面上看，作品失败当然是因为写得不好，但实际上，写得不好包含着众多的可能，而且失败其实也未必就是没写好。 为了防止啰嗦，我就跳过分析过程，直接列举我分析后的总结吧。客观分析网文可能的失败原因，大体上有三类。 第一类，非战之罪。作品本身没问题，但因为作品之外，或者说作者能力之外的原因，导致仆街。 第二类，包装问题。作品内容是好的，但因为包装失误，潜在读者没能读到它。 第三类，内容问题。书确实在内容上有问题，写得不够好。 显然，第三类是仆街的主因，而第一第二类也存在一定的可能性。 我们要做的，是把这些可能存在的失败因素一项项尽可能完整的罗列出来，然后对比自己的情况，逐一进行分析，判断自己的作品是否存在这个问题。 判断的结果，无非是三种可能——存在、不存在、不确定。接下来就很简单了。 能判断为不存在的因素，我们可以直接扔掉。比如编辑走眼这条，如果作品都已经签约，都已经上了推荐了，那这条当然就不存在，可以直接排除了。 而判断为存在的因素，我们就可以针对性进行修正、改进。比如最终发现失败是书名简介的问题，那我们就得找编辑修改书名、修改简介。 至于不确定的因素，那当然暂时先搁置，我一向不赞成为了改而改，盲目地进行任何的修改，因为这可能改好也可能改糟，而且一般是改糟的概率更大，更可怕的是你改糟了自己还不知道。 然而，事无绝对。如果我们逐一排除了所有不存在的因素，也排除了所有存在的因素——都已经改好了，那就可以，也只能，向着不确定因素下手了。 所有不能确定的因素，我们应该根据可能出现的概率、对作品的影响、修改的难度，这三方面共同进行权衡、排序，选择最可能出现的、影响最大的、最好改正的因素，进行尝试性修改，用结果来验证过程的正确与否。 当然，到了这一步，其实又面临了我去年那篇文章的问题——修改到底值不值得。这个时候，就需要像那篇文章所说的那样，对比收益预期和付出预期，判断是否值得。 如果值得，就修改了试试结果，不值得或是不能确定，那就重新开新书吧，把悬念留给新书。当然，那些重点存疑的不确定因素，从新书构思开始，就需要好好考虑改进了。 各种可能的失败原因，上面简单列举了三大类。大家可以自己先思考一下，具体会有哪些可能因素，比如编辑眼瞎、电脑没开过光……每一种的出现可能会多大，对作品的影响有多大，如何进行简单的判断。 之后我也会按自己的理解罗列个清单，大家可以对比着看看。
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