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游戏主编长天告诉你，这种开篇千万不能写！

本期主讲人：长天，阅文集团高级主编，游戏品类、体育品类负责人，原创文学资深专家，从业十二年，发掘出大量优秀作品，培养了多位原创文学顶级作家，以善于把握创作潮流闻名。频道概况现实中从单机到网游、手游，各种游戏五花八门，多不胜数，可以说它们天然就是一个创作的素材库。新奇的设定，情节走向，人物特色，乃至世界构架你都可以从现实游戏中获得灵感。所以，游戏类可谓是一个创作门槛为入门级的类别。对于新入门作家，我建议最好游戏类作为自己的入门作品。游戏类入门门槛低，包容性极强，而且根据数据分析，游戏类作品的收订比例非常可观，读者的忠实度和订阅意愿很强。今年以来，游戏频道的总销售额已经翻了三番，每月都有几部作品上架当月入精品，其中不少人都是他们的第一部作品。频道分类游戏频道共分游戏生涯、电子竞技、虚拟网游、游戏异界，其中游戏生涯与电子竞技主要以现实生活为题材，这两个非常容易出现大红作品，如《全职高手》、《联盟之谁与争锋》。特别是《全职高手》，游戏影视全面改编，周边拓展价值非常之高，其作者蝴蝶蓝以这部作品一步跨入最顶尖一级的作家序列，可见《全职高手》的魅力。而虚拟游戏与游戏异界，则是两个包容性超强的分类，它们可以以自身游戏类特有的游戏元素将奇幻、玄幻、现实、乃至科幻、历史、灵异等风格特色包容进来。带奇幻特色的《琥珀之剑》、《召唤圣剑》，带玄幻风格《武林半侠传》、《全球论剑》，带现实特色《网游之逆天戒指》，带历史特色的《网游之三国无双》、《网游之模拟城市》，带科幻风格的《无限之配角的逆袭》，带灵异风格《惊悚乐园》，而以游戏作为素材的《暗黑破坏神之毁灭》、《暗夜游侠》、《英雄无敌之国战》更是与现实游戏相结合的特色体现。关于创意原创文学创作发展至今也已经有些年头，许多人加入到了我们这个大家庭当中，创意层出不穷，但我发现许多作家错误的将创意定义在“新”上，以为没人写过的就是好创意。其实不然，创意归根到底还是要服务于故事情节，只有能够让故事情节得到升华，得到更好的拓展的创意才是好创意。在这里对于那些分辨不清什么样的创意才是好创意的作家，我建议您可以从现实中寻找热门的事物，以此为基础来构思你的创意，比如现如今常被用到的系统流，已经开始火热的微信群流，qq群流，直播流等。什么事物热门，以此为基础创作出来的创意，就自然而然带着天然的代入感，也天然带着庞大的潜在读者。问题与误区我在审书的时候，时常发现一个问题，许多作家会有意识的在开篇的时候花许多笔墨去叙述自己的设定，去讲述他要构架的世界。这真是一大败笔，读者基本上都很反感这种硬塞的行为。我建议，除去最基础的故事背景，人物背景，世界背景，开篇当以故事情节为核心，笔墨要花在引出情节上。逐渐的以点带面，用主角的视角慢慢的去展示你的设定，你的世界架构。就好比一个人到了一个陌生的城市，当他下了火车或者飞机，看到的应该是一个能让人看一些这座城市信息的火车站或飞机场，而不是一副城市地图、又或更甚者是一个地球仪。从业十二年，审过的作品数以万计，我发觉，很多作者往往忽略了创作的核心应该是在于情节与人物，他们往往更多的将笔墨花在体系的设定、世界观的设定，创意的发散上。这些东西经常表现出来的都很亮眼，许多人会被一些好书强书中亮眼的创意和设定给迷惑，而忽略了吸引你的根本还是人物的表现和情节的牵引。 Q&A 一砚风雨：有时候想到一个很好的灵感，想写下来，但是手头有别的事情，等忙完之后又没有了之前那种迫切的心情，情节也忘得差不多了。这个基本就是我每次萌生提笔想法之后的路程了，编辑大大能给我点建议么？长天：说到底这还是一个行动力的问题，我的建议是，当你有一个很好的灵感时，你随手将灵感的要点简要地记录下来，然后在空闲下来后第一时间完善它，哪怕当你完善它的那一刻，你可能写出来的东西已经不完全是当时你想到的灵感。但是，请将这个完善的事进行下去，并形成作品。不然，你的灵感永远只限于你的脑海。西红柿英雄：我想开一本游戏的新书，但是不知道哪个题材比较容易出成绩，受众比较广，所以想问下主编大大的想法。长天：对于你的这个问题，这应该是事许多作家在选择创作时都会有的迷茫。实际上，如今阅文集团下，无论是起点还是创世，因为读者基数庞大，所以无论是游戏，还是都市、玄幻等等，所有的类别都拥有大量的读者基数，每一个类别都会时不时出现大红作品。所以，如果你不知道选择什么题材来创作的时候，不应该是看哪个题材红，而是根据你自身的实际情况来做选择。比如，如果你具备一些专业知识，如医学、生物、甚至是设计等，你完全可以将你的知识转化成作品中的创意。又或者这些你都没有，那么建议你从你最近最喜欢看的类型去着眼。某一种类型你看得多了，相信你心中自然也对怎么写会有个底。跳跳虎和熊：我的开头总是被嫌弃写得不好，没有吸引力，情节方面到底要怎么切入呢？长天：我的建议是用最简单最直接的方式来写你的开篇，直接点出主角的处境，引出主角当前急需解决的问题，然后如果主角有金手指，马上给他。这样矛盾有了，转折点也就是金手指也出现，故事立刻就能进行展开。指哪打哪：游戏频道有哪些针对作者的福利吗？长天：除去月票奖、全勤奖、半年奖等这些常规福利，游戏频道还专门增加了游戏频道特有的福利天梯榜奖励和荣耀榜奖励，详情请见游戏频道分页面。在游戏频道创作，如果你能将天梯榜与荣耀榜的奖励都拿到，加上全勤奖，三样福利相加你最高可以拿到两千元的奖励，最低也能有一千+，这还没加上月票奖呢。

  收藏 2016-11-07 阅读 3.0 万
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我已经写了很多万字，但书还是没起色，成绩很差，该怎么做呢

这个问题，相信很多作者都遇到过，当然具体情况可能各有不同，比如有些作者是为不能签约发愁，有些作者是签约后成绩不佳，有些作者认为个位数订阅是失败，有些作者则是均订不过万就哭得天昏地暗了。不同的情况当然需要不同的处理方式，但在基本层面上，还是能大致进行一些归类的。而且，所谓的处理，归根到底还是一个如何选择的问题，比如决定是否继续写，是否回头修改，等等。面对这些情况，我们首先需要判断的是，作品是否真的不行，是否真的没达到预期成绩。事实上，判断失败往往比判断成功要难，因为成功可以有标准，达到了就算成功，但失败很难有，十万字不能签约不代表二十万字不能签，五十万字时订阅不高不代表一百万字后订阅还不高。所以，在这方面，建议大家谨慎对待，并且也可以加强与责编的沟通，未必要盲从他，但可以充分利用他的专业能力与经验，结合自己的分析，以得到更靠谱的结论。等我们判断的结果出来，如果是成绩尚可，至少在可接受的范围内，那当然就不需要有什么改变，而如果结果不明，或是直接无法判断，判断不了，那同样不用做什么。在情况不明的时候就自认失败，扔掉自己的心血成果，显然是很傻的。好比有些作者，三万字五万字还没被编辑求着签约，就认为作品失败，这显然是很傻的，因为这个时候，编辑都还未必看过书呢，又凭什么认为一本他没看过的书，一定是他不喜欢的呢？当然，如果我们能够做出判断，并且判断下来，作品的确是失败了，这时候我们就需要做出改变了。事实上，这涉及了两道选择题。第一，是回头修改，还是开新书；第二，不论是修改还是写新书，什么时候开始。我们一个个说。首先说第一道选择题。做选择，其实有一个前提，就是对选项有基本的了解。如果选项是什么都不清楚，那最后只能是乱选。这里也一样，我们首先需要清楚，如果是修改，那是为什么要改，哪儿需要改，要怎么改，改成什么样，而如果是开新书，那新书写什么，怎么写，和这本有什么区别，进步在哪儿。这些东西，首先要弄清楚。而在这之前，一般来说，先得弄清楚当前失败的原因，现在的书为什么不好，不好在哪儿，自己哪方面没处理好。比如，是题材没选好，还是节奏太慢，或者yy过头失去平衡，或是写了一段虐主剧情导致读者流失…… 如果原因能找到，相应的改进就会明确很多，至少能知道方向。比如，如果是题材没选好，那是整体的问题，修改很难解决，一般来说就需要开新书；而如果是某一段剧情写砸了，那么可以相对简单地把这段剧情改掉。总之，先把原因找到，然后根据这个原因，来判断是否适合修改，是否容易改、方便改。如果非常不适合改，或者很不方便改，那什么都不必多说了，开新书吧。而如果改起来不是太难，那我们就要权衡修改的代价了。非签约书还好，理论上只要付出时间精力就行了，改好后可以重新申请签约，申请时注明已大修过就行了，而如果是签约书，就可能涉及额外的代价，比如断更引起的读者流失，或者前后剧情的差异，导致现有读者无法接受，以及一些推荐规则等方面的影响，比如规则是一本书只能上一次强推，之前强推过的，哪怕之后改得面目全非，也不可能再安排一次。当然，相比开新书，修改也有自身的好处。比如已经完成的这么多字数，一个或许自己很喜欢的题材，一个已经考虑了很久，想得很多的大纲，等等，这些都是老书修改的优势。我们需要想清楚这些优势，以及可能带来的损失，然后权衡利弊，比较一下，如果选择修改，好处是哪些，弊端是哪些，以此和开新书来对比。当然，开新书这个选项也需要想清楚，开什么新书，怎么写，预估能有多好。这样比较之下，我们就能得出结论了，到底选什么。而如果最终难以取舍，我建议优先选择开新书，因为抛开一切从头开始，会让事情变得更简单。另外，在有些时候，可能我们失败之后，自己也不明白原因，不知道失败在哪。这种情况下，我们似乎也做不了什么，但实际却也未必，因为许多时候，我们不知道为什么失败，但可以确定自己有所提高。好比打架，我上次输给了一位高手，输得莫名其妙，自己也不知道败在哪，但这段时间，我通过苦练，已经变强了很多，那么，即便我仍旧没想清楚失败原因，但至少可以再次尝试战斗，虽然有可能还会输，但未必一定会输。写书也一样，通过前一本的锻炼、总结，我们可能会发现自己文笔进步了，可能有了更好的创意，可能学到了更多的理论知识……总之，我们变强了。如果能确定这点，那么，即便没找到失败原因，我们也可以再次尝试。在这种情况下，一般来说，更恰当的选择是开新书。因为找不到失败原因，我们无法针对性进行修改，改好的可能不大，还不如直接重起炉灶，利用自己的进步，从头开始。现在继续分析第二道选择题，什么时候开始。这个问题相对简单，无非就是，什么时候把事情想清楚，就什么时候开始。理论上，既然现在作品已经失败了，没什么价值，是应该立即中断，立即开始修改，或者重起炉灶的。但实际上这么做并不明智，如果还没想清楚的话。以开新书的选择为例，如果我们还没想好新书题材，还没完善好新书大纲，还没想清楚新书相比老书会好在哪儿，就直接盲目开写的话，新书无疑有极大的失败可能。这种情况，直接就是在浪费自己的时间精力，还会打击到自信心。所以，我们在确认失败后，万万急不得。需要先寻找失败原因，想清楚是修改还是开新书，想清楚新书要怎么开，怎么写，相比老书的优势，把这些都想清楚了，再动笔也不迟。而在想清楚之前，停笔断更是一个可行的选择，但这并不是最佳选择。相比之下，我更建议继续老书的更新，无论它有多么失败，无论它有多差，我们先努力地继续写着，继续把它写好。一方面，这也是对自己的一种锻炼。多写能有提高，把故事写长同样能有所提高。另一方面，持续进行写作，是能力的一种保持。就好比我们的身体锻炼，如果运动员在床上躺几个月，下床后怎么都需要一段恢复期，写作也是一样，断更一阵后，再写容易找不到感觉。除此之外，还有一点就是，创作毕竟是创意型工作，不可能像工业制造那样有明确的时间点，比如要开新书，从获得创意灵感，到逐步完善大纲，这里每一个步骤，都说不准需要多久，而寻找老书失败的原因，就更难以估量时间了。在这种情况下，我们不知道要断更多久，还不如先维持老书，维持锻炼。尤其对非签约作品来说，更是如此。毕竟，字数多点，通过概率多少会增加些。总之，想清楚怎么改或者怎么写新书，并且确定修改后一定明显好于原来的，或者开新书一定比老书更强，这时候我们再开工，在此之前，就继续更新老书，一边更新，一边想问题，想构思。最后再总结一下，步骤如下。 1，判断作品是否真的失败了，等确认失败，再进行第二步。 2，寻找失败原因，如能找到，针对性制定修改策略，并权衡这么修改的付出与收获，看利弊哪个更大。 3，如果利大，也就是修改后提升可以很多，损失却不大，那就修改。如果弊大，或者难以取舍，或是直接找不到失败原因，那就直接放弃修改，开新书。 4，无论修改还是开新书，都需要考虑完善，并且确认能比老书更强。在此之前，请继续更新老书。总之，当我们怀疑作品失败时，就按上述四个步骤，有条理地进行分析，并决定自己的后续计划，千万不要过于心急，自乱阵脚。一有挫折就放弃，反复开新书尝试，一定不是最佳选择。这四个步骤中，判断作品是否已失败，以及寻找失败的原因，这应该是两大难点。关于这两点，因为篇幅关系，我之后单独介绍吧。

  收藏 2016-09-21 阅读 1.3 万
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YY的主动性与被动性

在谈到YY的时候，我曾经多次强调它是网络小说的核心元素，它的作用是多重视都不为过的，从某种意义上说，无论是人物还是故事，都是在为YY服务的。在这些讲述中，我都建议作者们把更多的注意力集中在YY上，主动去YY。然而，这里存在一个挺大的误区，我觉得有必要特意拿出来说明一下——作者的YY意识，与主角的YY意识完全不是一回事。作者需要具备强烈的YY意识，需要主动去YY，但主角最好YY意识别那么强，尽可能被动YY。也许这听上去有些拗口，我举个例子大家就明白了。假如我是个小孩子，在幼儿园，看到别的小朋友们都有好玩的玩具，就我家里穷，没法买，只能羡慕地看着大家玩——这是不YY的传统小说。我得到了一个新奇的玩具，别的小朋友都没有，我一个人在家玩得好开心——这是YY的网络小说，但不太会YY，YY意识不强。我得到了一个新奇的玩具，别的小朋友都没有，一个个羡慕地看着我玩，但只有班里最漂亮的班花，还有最听我话的那个小朋友，才能过来和我一起玩——这是很有YY意识的网络小说。为了实现上面那一幕，我哭着喊着求了爸爸好多天，爸爸才给我买，到手当天我就拿去幼儿园炫耀了——这是主角的主动YY。其实我压根不想炫耀，把玩具藏在包里没拿出来，但班里那个讨厌的臭屁家伙非要和我过不去，他带来一个普通玩具就得意得不行，非来翻我书包，想让大家看看我的垃圾玩具，没想到翻出来的却是无敌最新款。我没想着借此吸引班花，但她实在是太喜欢这个玩具了，我也没想着阻止别的小朋友过来，但班花借着班长身份不让其他人玩——这是主角的被动YY。我想，这个例子应该很清晰地体现了主动YY与被动YY的差别。前者是主角神功大成后，到对头那边耀武扬威，把他痛扁一顿；后者则是主角神功大成后很低调，对头一路追着他，逼他非得打一场，主角认输都不行，最后实在没办法，只能把对头痛扁一顿。从结果上看，两者其实是一致的，都是体现了主角的能力，让主角功夫没白练，获得了种种的精神快感，但两者在过程上有些差异，而更重要的是，主角的目的和心态是截然不同的，一个是想要做成这件事，另一个则是被迫一步步地完成了这件事。显然，在YY技法上，被动式YY要更高明些。当然，事无绝对，并不是所有的场景都适合被动YY，但毫无疑问的是，它在整体上是要强过主动YY的，而且具有一些特有的优势，比如它所覆盖的读者年龄层范围更大，高龄与低龄用户都可能做到通杀，而主动YY一般更适于低龄用户。事实上，在了解了相关原理之后，被动式YY并不难理解，也并不难写，关键是作者得有这样的意识，去主动获取YY，但让主角被动去接受。这才是YY的更高境界。

  收藏 2018-01-30 阅读 7.6 万
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写小说，可以YY什么？

有一些作者，写书时知道要YY，但除了让主角越来越强，打赢一次次战斗外，就不知道还有什么可以YY的了。但其实，寻找YY点，真是非常容易的，用一句话来概括，就是“缺什么补什么”。缺什么，这是针对于读者的，但作者也同样可以把自己当成读者的一员，看看自己缺少什么，在哪些方面还不如意，还希望在哪儿得到加强。无疑，变强，战斗力提升，获得更强的力量，打架变得更厉害，这可以说是许多男性读者共同的愿望，这也是绝大多数作者都能想到的。除此之外，变得更有钱，当然也是绝大多数读者共同的梦想。之所以不说是全部，因为估计王思聪这样的读者，不会太在意这点。第三个比较容易想到的，该是女神/男神的青睐。正是因为得不到，所以才想得到，这也正是当前校花类作品盛行的一个原因。以上三条，可以说是最基础的需求，但其实，除了这些，我们的需求，或者说我们得不到的遗憾，真是太多太多了。我随便列举一些。尊重、理解，这是相对隐藏，但实际上也很基础的一种需求。长生不老，无病无灾，这是国人数千年来，一直都有的梦想。会飞行，拥有各种异能绝技，这也是我们少年时隐藏在心中愿望。奇遇，不劳而获，这有点消极，但也是大众都不会拒绝的。国家强盛，民族崛起，很多人或许觉得这愿望很傻很天真，觉得我自己活好就行，这关我屁事，但实际上，在内心深处，读者们又何尝不盼望着这个…… 正是这种种的缺憾，才造就了读者们强烈的阅读需求，也造就了一个又一个的经典类型。竞技、历史、玄幻、都市……这一个个类型，哪个不是因为这些需求而生？所以，当你不知道yy什么的时候，不妨多想一想，你从小到大，遇到过哪些遗憾，哪些不满足呢？

  收藏 2016-09-22 阅读 9398
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哈？现在都还不知道怎么取书名，点进来就对了。

一简介和书名两者需要充分结合 1、我们在取书名的时候，首先要遵循的一个基础原则，就是避免涉黄涉政涉黑，否则再好的书名也会出现问题哦，请大家注意这个问题。接下来我们谈谈具体的取名技巧。 2、大家取书名的时候，因为网络文学的特性，我们要尽量能让读者一眼看出来，这个书名对应的文章类型。比如《江山为聘：帝后无双》这样的书名，很明显会吸引到古代言情类的读者，而《重生随身空间》则偏重于现代类型多一点，《重生古代农家》则具有比较明显的古代种田文属性，我们取名的时候，尽量明确类型属性，以便于准确定位市场和吸引读者。 3、类型明确的情况下，书名的长度和风格，我建议根据网站特点来确定。比如起点的书名，相对比较短，很少带冒号，而云起的书名相对就长很多，带冒号的比较多，而红袖的书名和风格相对比较自由。这和网站的发展特点，榜单特点有关系；编辑的建议是，要顺着网站的特点来，不要刻意去唱反调，这样可以更好地适应网站，也对书籍的未来发展比较好。 4、如果想要比较好的书名，除了自己有灵感，有妙思之外；参考网站的热门书籍，以及历史的经典书籍也是很好的办法。所谓热门书籍，一般来说上架书建议参考销售榜单，因为这代表读者的付费口味；免费书籍大家可以参考推荐榜单，看看热门书籍别人是怎么取名，怎么摆架构的，这样能够启发你的思维，也可能瞬间就带来一个好的书名。 5、另外大家需要注意，就是有的书名很好，你很喜欢，但是和你的大纲，文章类型和内容不是那么匹配——这种情况下，建议还是重新想书名。因为再好的书名，也是个封面，如果和内容关系不大，吸引来的读者还是会跑光滴……也就是名不副实啦。 6、最后说一点，就是书名之外，简介也非常重要，是对书名非常重要的补充和拓展。书名一般，如果简介很好，也能很大程度上吸引读者；反过来，书名很好，简介一塌糊涂，那减分也是很厉害的，大家也要充分重视简介的作用，两者充分结合。 -----泡泡二书名怎么能变得有意思如何取一个好的书名，简单版的是把热点词和自己的文结合起来。升级版的是突出自己文的矛盾和亮点。主要有三种方法可以学习，第一种，可以从，人物性格身份角度切入，在书名中选取一些能突出男女主个性的形容词或动词。以《亿万老公太危险》为例，这就是很典型的，从人物的身份和性格特点入手的案列。第二种方法相对有趣，在书名中，运用一些口语化的表述方式，或者在书名中制造矛盾和反差。举例说明，有从女主口语化角度出发的，比如，首长大人要点脸。其实，这一点也往往是从人物身份性格出发的。就制造矛盾、反差这一点，比如，婚途有坑：前妻有喜了，突出了矛盾和悬念。这类取名往往是从相处方式入手，比如说是宠，或者虐什么的。比如：帝少心头宠:国民校草是女生，这就是典型的“身份亮点+宠”的模式。需要指出的是，只有作者对自己作品的逻辑主线了然于胸，才能取出这样恰到好处的名字。第三种方法，可以直接把背景或者流行题材加到书名里。比如贵女种田忙等等。 -----风早三读者可以读懂得vs作者想要表达得书名，最基本的用处有两层，凝练的词语表达出故事的梗概；并通过书名成功吸引读者，好的书名往往能两者兼顾。在这个基础上，书名的忌讳和技巧就很明显。忌讳：晦涩难懂，书名生僻，读者看不懂写的是什么；或者过于文艺，情怀，只表达自己的意思，自己明白，忽略掉读者。技巧：先抓作品亮点和看点，或题材，或金手指，或故事风格，然后一句话提炼出来，最后再用直接凝练且易懂的词语表达。此外还有平台的差异：站点不同，风格不同。但不管什么作品，取书名的基本点是不会变，提炼的核心不会变，最后只是词语组合表达的问题。 -----水墨四好的书名就成功了一半取名字要根据作品所发的站点因地制宜。就玄幻品类而言，如果发在创世，作品的名字可以简单一些，主要以四个字为主。即便字数多一点，也尽量控制字数，不要太长，最好能霸气一些，给人一种不明觉厉的感觉，这样才能吸引读者点进去。最常见的后缀是一些比如帝、尊、王之类的，比如万古神帝、太古神王、万古至尊、凌天战尊……等等。总的来说，就是创世书名不要怕重复度高，书名主要就是看一个气势！宁愿这样比较俗套的书名，也不要走一些自以为很有特色的书名。亲眼见证过，手下有书因为书名“太有个性”，成绩渣得不行，改了书名后，成绩提升了十倍不止，好的书名就成功了一半。而如果作品是发在起点，则完全是另外一番景象。如果作者取了适合创世的“俗套”书名，基本必扑无疑，起点作品的书名要尽可能有特色。如上种种，都是站点调性不同，读者需求不同造成的。 -----盛夏五简单并没有那么简单取书名，要简单，要明了易记，要吸引眼球。不要过于文艺化，不要有生僻字，不要故作深奥，不要有太脱离实际内容。下面这几本书，《仙衞》《天命幽冥》《颜值天下》《灵曦途》《蓬壶》《我是，好人》一眼扫过，几乎没有任何记忆点，很难引起读者的阅读兴趣。相反，例如《无限制神话》、《走进修仙》、《心魔》、《一品道门》，这些书名简单，容易记住，并且具有一定的吸引力。一部好作品，书名是作者对作品的第一印象，作者应该在书名上多下一些功夫。 -----游龙

  收藏 2018-10-23 阅读 8.2 万
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“不内投的文，编辑都不重视”这句传言，我去实践了

江湖传言，“不内投的文，编辑都不重视，坐等扑街吧。” 真的吗？新晋都市大神小教主以书尝试，结果是。一书成神，比起写书首月，稿费整整翻了一万倍！蝉联创世近一月的销售冠军。如今每月稿费轻松过十万。更为重要的是，他用自己的成绩，修正了父母对网络作家的偏见，赢得了他们的尊重和认可，收获了爱情。在而立之年，小教主终于可以挺着腰板，自豪地说，我是网络作家。我接触网文已经超过十年。写一本自己的小说，一直都是我的梦想。无奈，大学毕业后，我先工作两年，然后辞职，花了半年周游全国，回来又工作了将近两年。之所以迟迟没有成为追梦人，是因为我要求自己独立自立。在做一件事情之前，我一定会先准备自己的积蓄。不向父母伸手是我的底线。作为儿子，就算不能给他们什么，至少别去拖累他们。终于，在2015年，我二十六岁的时候，第一本勉强能算入门的小说，成功签约。当时热血上头，我第一时间辞掉工作，满以为全职就能养活自己。然而，第一个月刚完，我的心就凉了半截。除去全勤，真正的稿费仅仅36元。那个时候，辞职当网文作家的事情，都没告诉家里人，没脸说。但纸里包不住火，亲戚朋友终究还是知道了。于是，各种苦口婆心，各种好言相劝，让我回头是岸几乎成了家庭聚会的必备项目。最可怕的时候，父母甚至和我冷战，让我找工作和找对象，必须二选一。在他们看来，继续全职下去，我这辈子就毁了。我不否认，这些都是关心，但其中的压力，也只有我自己知道。有两次，我差点就放弃了。第一次，我偶然听到父母背地里说，因为我的事情，愁的睡不着觉。第二次，我母亲不小心说漏嘴，说她在朋友面前，都不好意思提我的工作。那段时间，我真的有一种度日如年的感觉，完全不敢面对父母。万幸！我从小就倔，加上自己有点积蓄，总算顶住了压力！全职一年，那本书正好365万字，全年无断更。付出终有回报，我的稿费一点点增长起来，养活自己不成问题。可惜成绩还是不够理想，最终，那本书遭到当时的网站腰斩，被迫烂尾完本，而随着年龄的增长，父母施加于我的压力与比之前更甚。但经过一年的坚持，我心中已经笃信，坚持就是胜利！顶住一切压力，在2016年7月，我选择将新书《三界红包群》在创世中文网发布。当时，我没有内投，直接后台发文。为此，一些作者朋友还笑我，不内投的文，编辑都不重视，坐等扑街吧。但事实证明，那都是谣言。我的编辑凉茶老哥给了我签约，之后我都没和他说过话。当凉茶老哥再次联系我的时候，是通知客户端PK开始。当时，《三界红包群》才11万字。这足以证明，凉茶老哥一直在关注每本书的成绩，可以上的，立马就上。绝不像传闻说的那样区别对待。我坚信，阅文的每一位编辑，都是非常认真负责的。在这里，除了感谢我凉茶老哥之外，也同时要感谢为人亲和的胡说大大，办事高效的奶酪小哥！其他的编辑或许也在幕后帮助过我，这里一并感谢！之后，在凉茶老哥的带领下，《三界红包群》一路PK通关，直接开启逆袭之路！ 2017年2月，《三界红包群》上了内置推荐，在当月的二十八天里，后台稿费达到29万。加上延期结算的ios客户端和半年奖，总稿费稳稳超过36万。对！你没看错！比起我写书的第一个月，稿费整整翻了一万倍！ 2017年9月，《三界红包群》又上了大全渠道推荐，下推荐后，二十四小时新增，达到81万。当时把我自己都吓了一跳。这一次，《三界红包群》在创世全平台销售榜和QQ阅读销售榜，坐了三个星期的第一！对此，我感到非常自豪！非常酸爽！也就是在2017年内，我的父母转变了态度，开始为我而自豪！开始主动去了解网文！主动去了解我们的阅文集团！当再有朋友问起，父母都会大声回答，儿子在港股上市的大集团签约，月薪平均十万！我终于不用再让父母愁的睡不着，房子，车子，结婚，生活，我都能自己搞定！我终于不用再让父母不好意思! 最后，在2018年2月，《三界红包群》签下了我梦寐以求的大神合约，感觉就像做梦一样！最后的最后，我想把‘坚持’二字，送给每一位在网文大军中咬牙前行的同仁！不是人人都有天赋，但人人都可以坚持！愿每一位同仁的付出都有收获！愿每一个坚持的梦想都能成真！

  收藏 2019-02-26 阅读 15.6 万
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虚假的虚构世界，如何才能显得更真实？

写小说，一定离不开虚构，写网络小说更是如此。网络作家们在心中虚构出一个个千姿百态的世界，并以这些世界为基础构筑出一个个离奇曲折的故事，最后通过文字将它们描述出来，呈现给千千万万的读者。很显然，直面读者的是那些故事，或是故事中的那些人物，但对于创造它们的作者而言，我们无法忽视承载故事的背景设定，或者说，我们必须搭建好呈现那个故事的舞台，哪怕读者表面上并不会在意这些。原因很简单，除了少数纯粹以恶搞、吐槽取胜的作品，大部分常规的小说，一旦背景世界显得不真实，搭建得错漏百出，那么立足于世界之上的故事自然也会变得特别假，而这种一看就是胡编乱造的故事，又怎么能感染到读者？然而，真要从零开始设计出一个完整的大世界，要考虑到世界的物理规则、历史演变、物种体系、社会风俗等等方方面面的设定，又要让这些错综复杂的设定相互匹配不产生冲突，无疑是非常困难的，而且也很难杜绝bug。那么，我们应该如何更好地去构筑一个虚幻的世界，并且让它看上去尽可能显得真实呢？首先第一点，我们必须认清自己，看到自己的长处和短处，尽可能的扬长避短。对读者来说，只会关心最终的作品好不好看，而不会在意作家到底是否擅长写这个，所以，能合理选择最适合自己的题材类型，可以说是一个作者成功的必备素质。而在构筑世界这一点上，如果确定自己并不擅长，那么最应该优先考虑的是现代都市背景，这样可以彻底规避背景设定的难题。其次也可以考虑古代历史背景，因为这同样是现成的背景，不需要太多的额外设定。类似的还有同人。当然，题材的选择涉及到多个维度，并不光看世界背景这一点，如果我们不擅长去写都市或是历史，或者不喜欢这些类型，那当然不可能强行去写，否则整体损失远比规避背景设定的好处更大。面对这种情况，我们不需要着急，因为即使要写纯虚构的玄幻、仙侠、奇幻这些类型，同样可以有变相的规避设定方法，那就是借鉴，在现有的模板基础上进行借鉴，再举一反三。借鉴的来源，可以是现有的虚构故事，无论是小说，还是电影、漫画、游戏，只要原著具有完整而自洽的世界设定，就可以拿来参考，作为我们自己笔下世界的最初模板。在这里，必须要注意的是，这仅仅只是参考，完全的照搬无论是否构成抄袭，都会给作品带来很大的负面评价，所以是不可取的。我们更应该做的，是借助原著，在自己的脑海中先形成一个基本概念，有了这个参照物，我们自己的搭建过程就会更快更容易，而且也减少出错的可能。事实上，能用来借鉴的都未必是文学或是影视作品，哪怕是真实世界也可以。比如，我们虽然写的是奇幻，但几个国家之间的紧张关系，完全可以用二战那时的国际关系进行对照，而有了这么一个参照物，几个国家之间的关系、冲突的原因、彼此的小算盘、各自内部外部的矛盾以及各自的优势，等等看似复杂的设定，一下子就清晰了起来，更关键的是，这样做出的设定，看上去会显得更合理，更有逻辑性。在有了参照物之后，我们就可以着手构筑自己的虚幻世界了。在这个时候，我们需要尽力向读者描绘出一个活灵活现的世界，让他们感到这个世界就应该是这样的，它是真实存在的，而与此同时，我们自己的心中却要保有清醒的认识，它其实只是一个搭建在沙滩上的并不牢靠的建筑，无论我们自己是否能发现漏洞，漏洞一定是存在的。然而，如果我们自己都不知道漏洞在哪，又该如何去补救呢？一方面，我们可以尝试判断可能存在的薄弱方向，然后尽可能的进行规避，哪方面可能出问题，就少去折腾这个方向的描写。另一方面，我们可以对一些不容易出问题的细节进行强化，这样类似于魔术师在表演时，用一些花招去吸引观众的注意，让他们的视线从可能出漏洞的地方移开。可以说，这是构筑虚幻世界时的一个最实用的技巧。局部的细节描写，无论是地理环境、社会风俗，还是别的什么，都能强化真实感，掩盖掉其它地方可能存在的问题。说到这里，顺便再介绍一个小技巧——自问自答。这个技巧，在进行一些特别离奇的设定，同时又很难填补各种漏洞的时候，会特别有效。那就是在读者挑错之前，我们自己先挑上几处能解决的，主动把问题摆上台面，再呈现出合理的解答，或者是给出对应的、能与之融洽的设定。如果这个问题解决得够漂亮，就能在很大程度上影响读者的心理，让他无法轻易下结论，认为作品的设定很荒诞很虚假。借助上面这些技巧，无论要写什么类型，我们都不难构筑出一个看似真实的背景世界，但至此，建造工作其实只进行了一半。现实中的建筑物，都是可以离开家具、离开住户独立存在的，但小说中的背景世界，离不开这个世界发生的故事，以及世界中形形色色的人物，尤其是后者。人物刻画的好与坏，对背景世界真实性的影响是非常大的，栩栩如生的人物，可以极大程度地加固背景，反之则可能变成破坏。所以，从某种意义上说，要让世界真实，先得让人物真实。只不过，关于这点，就是另一个讨论话题里，这篇文章中就不多说了，我只提一点最基本的，那就是求质不求量，贵精不贵多，重点刻画好少数几个配角，远比弄出一大堆不上不下的角色要好。这次就先说这么多吧，大家也可以结合着现成的作品看看，看其他作者是怎么做的，处理得是否到位，有哪些地方是值得我们学习的，又有哪些错误是值得我们警惕的。

  收藏 2019-03-19 阅读 9.8 万
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如何让作品保持独特性

我们都知道，判断一部作品能否成为顶级IP，有一个重要的评判指标，就是看它的独特性有多强。一部缺乏特色、同质化很严重的作品，理论上依旧有成为经典、成为超级IP的可能性，但无疑，这个概率一定是极低的，别的不说，至少先有一个极大的关隘——它得先从千千万万的同类作品中杀出来，保持明显的领先优势。相反，如果作品极具特色，哪怕人气并不是特别出众，成功的机会依旧会大得多。同时，它吸引铁杆粉丝的能力一般也会更强。但是，让作品独具特色，这无疑是条知易行难的道路，要做到是非常不容易的。明面上，写出特色有个最直接的办法，那就是创新。不走寻常路，避开前人走过的路，那作品天然就具备了特色了。想象一下，如果所有人都在写玄幻，你偏偏写了唯一的一本都市，如果没有人写过穿越，你写了第一本穿越小说，在这种情况下，特色还用说么？当然，真要创新，也不是那么容易的，但这至少有迹可循，有一定的方法可依。关于具体的创新思路，我在先前的文章中提到过，这里就不细述了。总而言之，一定程度的创新，其实大部分作者都是能做到的。然而，真正的打击这才来临——你创新了，不代表就没有同质化作品，因为，你不去模仿别人，但别人能模仿你。这着实是件很可怕的事。就好比上面的例子，你第一个写了都市，写了穿越，但很快会有一千个一万个作者，也跟风来写都市，写穿越……当然，跟风肯定是会略慢一步的，所以作品刚上架时，电子订阅方面还是会占优的，但等上半年一年，甚至更久的时间，当作品开始IP化运作时，我们往往就会发现，作品的创新优势已经荡然无存了。那么，这是不是意味着，当我们向着IP化的道路迈进时，特色这一项已经不需要去考虑了呢？其实，真不是这样。在一定程度上，其实我们是可以拦着别人，不让别人来跟风的。这听上去很玄幻，但说穿了，其实也挺简单。主要是两方面，或者说两个层次。第一，我们不能阻止别人跟风，但能够控制跟风的规模。这种控制，取决于我们的创新方向。很显然，有些创新，注定是很容易被跟风，会被大量跟风的，比如穿越，比如重生，当我们完成这样的创新之后，注定会有无数本跟风之作涌现。而如果我们的创新是写一个和尚带着几个徒弟西天取经，那么虽然一样会出现东游记北游记，但规模一定不会那么大。显然，跟风的规模小些，竞争性没那么激烈，终究是件好事。第二，我们不能阻止别人复制，但能够给自己的作品加上水印。这个水印，其实就是我们常说的个人风格。有些作者，不管换多少个马甲，还是会被人一眼认出来，这就是他的个人风格在作怪。显然，如果作品带有强烈的个人风格，就如同加上一层水印一般，辨识度天然就高了起来。在这种情况下，即便作品的创意被人借用，人物、剧情等等也都被借用，写出来的故事依旧会有很大的不同，所以，这种具有极强个人风格的作者，作品天生就具备了很强的特色。所以，有志于打造大IP的作者，如果在这点上还有所欠缺的话，不妨多考虑一下，自己的长处是什么，特点是什么，怎么把它充分展现，怎么让它成为自己的一张招牌。如果能做到的话，就意味着你再也不怕被人跟风了。

  收藏 2018-05-07 阅读 7.8 万
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如何写好扮猪吃虎

扮猪吃虎是一种网络小说的经典桥段，可以说是网络作者的必备技巧。要写出扮猪吃虎的剧情，其实并不难，只需要同时满足以下四个条件，扮猪吃虎就成立了。第一，主角的实力被低估。第二，主角被人轻视。第三，主角会爆发。第四，读者知道这一切。例如，皇帝微服私访，一名县令以为他只是个落魄商人，妄图敲诈欺凌，皇帝虚与委蛇一段时间后，亮出身份将县令拿下。这就是一段标准的扮猪吃虎剧情，它并不难设计。不过，如果要深入了解扮猪吃虎的本质、原理，真正将它运用好，却依旧需要下一番功夫。我们需要了解以下几个要点。一，关键在于扮猪扮猪吃虎，无非就是扮猪与吃虎这两部分的组合，前者是主角的低调隐忍阶段，而后者则是他的高调爆发阶段，可以说，扮猪阶段是铺垫，而吃虎阶段则是高潮。那么，这两个阶段，哪个更重要呢？也许有人会觉得吃虎更为重要，因为它代表了高潮，而高潮部分才是最受读者喜欢的。然而，事实恰恰相反，扮猪阶段，才是这一剧情真正的核心，真正的精华所在。在一般的剧情中，读者更期待、更喜欢的是高潮部分，这一点是没错的，但扮猪吃虎却是一个特例。在扮猪吃虎的剧情中，其实每一部分都能起到高潮的效果。这是因为，正常的剧情往往是从压抑到爆发的一个过程，主角先是被人欺负，然后苦练本领，最终报仇成功，这就是一个典型案例，而在这之中，可以说高潮前的一切，都是它的铺垫，都是为它服务的。但扮猪吃虎不同，哪怕是在扮猪的阶段，读者也并不会觉得压抑，因为他们知道故事的真相，知道主角的真实实力远远强于对方，知道主角随时能够发威、能够爆发，他们知道，事实上主角是在调戏对手，而这一过程，本身就是一种深度的YY，能让读者通过代入感获得极大的满足。因此，哪怕不考虑扮猪部分对高潮的铺垫作用，光看其对整体吸引力的贡献比重，它也不低于吃虎部分。我们在写作中，自然也需要认识到这一点，把更多的精力与笔墨用于扮猪阶段。二，扮猪要有理由要写好扮猪吃虎，作者首先要注意的是哪一点？是主角武功够不够高，还是主角隐藏得够不够深，或者是主角最后发威够不够爽？事实上，这些都不对，扮猪吃虎的第一个关键点，是理由，是主角隐藏实力的理由。如果主角处在不得不扮猪吃虎、或是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下，剧情会显得顺理成章，读者会看得很兴奋、很过瘾。相反，如果主角没有一个很充分的理由，仅仅是为了扮猪而去扮猪，明明能一巴掌拍死对方，却偏偏要装孙子装个半天，那他就真的变猪了，无论之后的情节多么精彩，都弥补不了这种多此一举的别扭感。事实上，扮猪吃虎的理由并不难找，最传统的情况是主角尽管实力很强，但他有一个更强悍的敌人，所以主角为了保命，不得不隐藏身份；类似的，主角要躲避的不一定是比他强的人，或许是主角欠了对方的债，包括情债，或许是主角不想被对方见到，比如主角的父母想要抓他回去结婚，但主角不愿意…… 另一类常见的情况，是无敌文中常会出现的，主角在某一条道路上已经走到了尽头，为了达到某种目的，比如进一步的突破，他选择另一个方向，从头开始。例如，某魔道领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从学徒开始，试着走一下另一条路，通过比较帮助他领悟天道；或者类似的，主角一生苦修，终于成了天下第一，这时候，他才发现自己竟然从没享受过人生，于是决定装成年轻人，重新体验一下人生百态…… 除了以上两大类型，扮猪吃虎的理由还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装作普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人…… 需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是高官装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生…… 以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，再去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，就不会有问题了。三，要有对比落差在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要的一点是制造出强烈的对比落差，要让主角实际拥有的强势能力，和他显露出的弱势表现形成巨大的反差，这样，YY点才能得到最突出的体现。当然，这种落差未必是越大越好，只要它达到一定的程度，落差的高低就不是那么关键了。正因为如此，在扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的小高手扮成低级弱者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要对方认为他实力或地位低微，使得落差达到一定的标准线，就同样不会影响到YY的程度。四，扮猪要注意保密扮猪吃虎另一大要点是保密性。主角似弱实强，这个秘密，主角自己是知道的，而读者也是知道的，这是读者和主角共享的秘密，然而，这是书中其他人所不知道的，至少是主角当前的对手不知道的。一旦对手知道了主角的秘密，事实上这一段的扮猪吃虎也就此结束了，一般情况下，也同时会迎来这一部分剧情的高潮。然而，正如前文所述，扮猪吃虎的精髓往往是在扮猪的阶段，如果这一阶段太快过去，不仅会影响到高潮的爽快感，同时也会是整个扮猪吃虎的设计失去意义。可以说，主角的秘密守得越紧，扮猪的时间越久，读者的胃口被吊得越高，小说才越成功。因此，我们在写作中应该沉住气，耐心地让主角与敌人周旋，把秘密保守到读者已经忍无可忍的时候。当然，相比完全的严防死守，更好的做法是将秘密控制在一定的范围内，将暴露而又未暴露，时刻像是要迎来爆发的高潮一样，这样做，对于吸引读者续读会有一定的好处。对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单的，让主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。

  收藏 2016-09-21 阅读 6752
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作者的成就没有上限？TA为何有底气这么说！

万众瞩目的主编说又来了！这一次的主编还是带着资源“上位”的！所以这一期内容究竟是什么呢！让我们欢迎潇湘总编笑笑赶紧搬小板凳来看吧！梳理大纲写大长篇，梳理大纲很重要，首先，要保证大纲有一根有凝聚力的主线。一般在做大纲设定的时候，都会有一个大体的预估字数，但是也会保留机动性。机动性也就是根据写文过程中实际的情节呈现以及接收到的反馈信息，看看是否加长，加长的时候还是要注意主线，如果写得收不回来就说明写散了。确立细纲作为老编辑，还是希望作者能养成写大纲乃至写细纲的习惯，特别是如果想写大长篇的话。曾经带过的作者里有用日历来做记录的，也不复杂，每天的最核心的几个关键剧情记录在上面，也算是一种细纲的写法。学着写细纲最主要的帮助是不把主线写散掉，至少知道剧情的发展走向，不会写了后面忘了前面。因为写作方法是因人而异的，有的作者是顺着写下来，也有作者是会跳着写的，也就是想到的情节先码出来，然后再想怎么衔接，这个都是看各人。无论哪种写法，有良好的写细纲的习惯，都会帮助你串联全文。特别是如果是第一本或者第二本书的作者，不建议太随性了，起步的时候自我要求严格一点是好事。主线贯穿在大情节里面增加小事件对字数的发散也起到一定作用。主线线索是贯穿全文的，一般是只会有一个，常见的比如身世，仇怨……等等。中间有许多事件串联组成，基本是几万字到十万字的一个高潮情节。这部分大事件的起承转合就是大情节里的小事件。怎么去合理安排的这些小事件，决定了文能写多长。突破瓶颈一般的瓶颈都在八十到一百万字的样子，现在的作品基本都能达到这个字数。在做框架设定的时候，大框架设置一般都在这个字数区间。瓶颈一般都是到了预设的点，如何继续写下去。除了常规的增加主要人物互动日常之外，增加人物和配角戏份是可行的办法，还有就是全文设置的最大的包袱可以拿来用一下，中间多设几道障碍。作品一般都会有一个核心线索，情节都是据此展开的。开始的时候可能只会设置这个核心线的最主要的几个点，写的时候会有灵感突发的时候，核心线索会丰满和完善，有时候也会颠覆最初的设想而只保留一头一尾，中间都可能会有更改，这都没关系。写了一两本，对于字数的灵活机动性一般都会锻炼出来。控制节奏关于节奏的控制，最简单的方法是，在每天更新的情节中，都设置一个小的或者微型的反转。打脸不用每天打，但是小的反转是可以每天控制的。能做到每一章（或者每两章，看是一千字还是两千字）有一个小型/微型反转是最好的。这个相对来说是一个难点，要锻炼出来需要时日。普遍一点的是三万字要有一个小高潮，五万字至少有个中型的。案本示例我拿择天记举例吧，方便一点，开篇的第一主体事件是退婚，围绕这个主体事件，全文最主要的人物全部出场，圣后阵营，国教阵营，唐家，大家都以为男主是想结亲，但是男主偏偏是想退婚~这是整个事件最大的反转点。看一下其中的一个情节：阶段性事件：青藤宴涉及人物：陈长生的国教学院，对手，南方剑宗势力牵扯：现女皇势力，旧保皇族势力关键人物：陈长生，落落，唐三十六，苟寒食矛盾冲突诱因：徐有容婚事矛盾扩展因素：旧保皇派势力接机打击现女皇势力矛盾解决关键人物：徐有容，主教大人前后事件衔接点：婚书曝光，大朝试来临做大情节里的小事件设计，这个是可以参考的，这个是大的退婚事件里的高潮部分。一般设计好故事的开篇和结局之后，中间其实不可能一下设计出所有的情节，基本就靠一个阶段一个阶段主体事件来衔接，也就是你慢慢开脑洞的过程。你设计一个情节，首先会设计它的诱发因素，牵涉到的人物，怎么安排这个人物出场，怎么跟相关的人物连接，这个连接的过程就是小事件。小事件的推进，构成一个主体事件的起承转合，大高潮的部分达到你设计这个事件的目的，并引出下一阶段的事件起因剧情。男女主的互动其实就穿插在这些小事件中，可以根据读者反馈，和你自己的设计来选择增加，或者适当控制。不好掌握的是其中拿捏的分寸，而需要锻炼的也就是这部分。一部好的作品，都会有一条明确的主线，核心线索。新人阶段不主张太随性了就是因为这个时期是你们打基础的时候，会影响到以后你们的写作习惯，包括思维习惯。写情节一定要有目的性，脑子里面要清楚你写这个情节，用这个人物是想干什么，养成良好的写作习惯，这个才是最重要的。

  收藏 2018-07-10 阅读 6.7 万

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