文章列表-阅文作家专区

推荐课程

初识各大类型——（5）都市

都市小说的定义很简单，就是以当代的现实社会为背景原型的小说。需要注意的是，都市小说并不局限于都市，也并不局限于当前的年份，描写乡村生活，描写过去或是未来一些年的现代都市生活的作品，甚至是描写一个环境类似的平行世界的作品，都可以归入都市类别。在网络文学各大类型中，都市类的出现与兴起都并不算早，但它是唯一一个能在人气和作品数量上，与玄幻相提并论的超级热门大类，尤其是在无线阅读市场兴起后，都市类甚至隐隐有后来居上的态势。网络文学诞生之初，作者们并没有想到，故事的背景还能放在现代都市，他们下意识地认为，网络文学就是天马行空的幻想小说，而都市背景、现实世界，就意味着写实，意味着非虚构，并因此认为网络小说的故事就应该发生在完全幻想出来的世界，发生在异世界。也正因为如此，在早年，网络文学是与“异界”这个名词直接挂钩的。渐渐的，当一些具有创新精神的作者开始进行大胆的尝试，将作品背景定在现代都市，并且赢取了一些掌声之后，其他作者才惊讶地发现，原来这也行！而当更多的作者开始尝试都市类型之后，他们更是发现，都市背景不仅可行，不仅同样能够YY得精彩，而且它还具有其它类型所不具备的先天优势。正如此前我介绍的那样，都市类型免去了作者的背景设定和背景介绍，同时又更容易强化代入感，天生就能让读者更熟悉、更能接受。事实上，现代都市是一个包容性极强的背景设定，几乎一切的网络小说类型元素，都可以融入现代都市背景。本就是从都市类分支出去的竞技类型就不用说了，玄幻、科幻这样的幻想类型，故事也同样能够发生在现代都市，唯一例外的是历史类，但即便如此，也不乏利用时空门在古代现代来回穿梭的故事。因此，写作难度低、类型人气高、内容无所不包的都市类型，可以说是新人作者的首选。作者可以考虑自己的特点与喜好，选择都市大类中最适合自己的分支。大体说来，都市大类可以按存在超现实元素在作品中的存在状况，分为三类。第一类是不存在超现实元素，完全基于现实世界生活的作品，主要包括官场类、商战类、校园类，等等。第二类是存在超现实元素，但它只属于主角个人，世界整体依旧是基于现实生活。主要包括重生类、异能类，等等。第三类则是现实与虚幻的结合，将都市与幻想类型的设定融为一体，设定出一个拥有超现实能力的特殊群体，产生都市玄幻、都市仙侠这样的新类别。这三种分支类型中，第一类需要作者拥有一定的社会阅历，第三类则很容易将故事写乱，相比之下，第二类是最适合新人上手的。

  收藏 2016-09-22 阅读 7553
推荐课程

我的新书计划（再续）

上次的新书计划（续），大家看完后，是不是觉得我已经完成了初步构思，接下来就应该照着这个题材，进行后续的细化完善，去完成大纲与设定？其实并不是，这中间还差了一个环节，我称它为冷静期。在我们得到一个新书创意后，一般都是兴奋的，往往会自我感觉良好，并且有种立即动笔写正文，立即发表以获得掌声的冲动，然而，当我们真正开文，真正上传后，却又往往发现结果让我们大失所望，要么是原本想得好好的题材，突然写不下去了，要么是写得很顺溜，但读者压根不买账，没人叫好。这种巨大的反差，可以说是个极大的打击，甚至会打击到我们写作的自信，让我们怀疑自己是不是这块料，是不是适合写作。哪怕是个曾经红过的作者，也会怀疑自己是不是落伍了，被淘汰了。然而，事实并非真的如此，这样的失败，以及失败所带来的挫折感，往往只因为构思环节我们还没完善，高估了自己的创意，或者干脆想错了创意方向，并不一定是能力的问题，如果要说的话，更应该归结为头脑一时发热的后果。这样的头脑发热，其实每个人都会有，当我们脑海中灵光一现后，一般都会觉得很不错，但只要我们冷静一段时间，隔一段时间后回头再审视，很可能会有不同的感受。这段冷静时间，并不能让我们的创意变得更好，但它可以很大程度避免我们走弯路。它的时长可以因人而异，我认为少则三五天，多则两三周，都是可以的。在冷静期，我们并不需要做什么，或者说，要做的就是什么都不做，把新题材扔在一边，不去看它，不去想它。而等冷静期结束，我们重新捡回题材，对它重新进行审视，这时候，我们需要按顺序考虑这么三点。第一，回头看看这个题材创意，整体上再评估下，看看它是否还让我们感到优秀。第二，找出可以类比的老题材，对比吸引力优劣。以我之前提出的构思为例，既然我设想的是靠经商赚钱取胜的异界升级文，那么可以直接类比的就有两大类型。一类是都市经商文，一类是传统的异界打怪升级文，我们需要在脑海中设想一下新老题材的差异点，大体上评估一下优劣，看看谁更适合YY，谁更有吸引力。具体的结论我这里不下了，因为这个是因人而异的。不同的人对这个题材的具体写作构想是不同的，写出来的路线可能也会差别很大，所以可能有些人对比下来，觉得新题材更好，有些人则觉得新题材不行，这都不奇怪。但总而言之，我们需要确认新题材不占明显的劣势。即便它不占优，甚至略有劣势，这并不要紧，因为毕竟有创新的加成，但如果它相比原本的套路，明显不如，只是个弱化的版本，那这个创意就是不合格的，无论它看起来有多么亮眼，无论它当时让我们多么激动，都应该毫不犹豫地舍弃掉。第三，更深层，或者更细致地想想剧情走向，以及一些细节的写作，确认这个题材能支撑起全书，并且写作上不存在太大的障碍。这一条对有经验的老作者或许不重要，主要还是针对缺乏经验的新人。因为新人常会遇到这样的情况——想好了题材，写到一半发现写不下去了，或者是写得特别痛苦。比如，我想着要写本穿越型学霸文，写一个物理系本科生穿越到牛顿时代，依靠各种现代物理知识亮瞎当时科学家们的眼睛。但真正开写后，发现不但物理知识忘记得差不多了，物理学史更是一塌糊涂，牛顿时期有哪些名人活着，有哪些理论是当时已经有的，哪些存在争议，哪些压根没人知道，这些全都不清楚……这样，这本书就压根没法写了，或者必须一边写一边查资料，还得是全盘去查。等这三点都考虑清楚，确认这个题材是可行的之后，我们还需要明确第四点——这个创意的核心是什么？主打的亮点是什么？在许多时候，我们会不自觉地想要通吃一切，想着作品方方面面都能沾边，都能做到优秀…… 事实上，作品什么方向都沾是可以做到的，如果硬去凑剧情，让主角既高大威猛又矮小猥琐，也是可以做到的，但这并没有什么意义，全面并不是什么加分项，通吃必须能吃到才叫通吃，当我们顾及太多时，反而方方面面都不容易处理好，作品还会失去特色。所以，我们必须明确自己的核心，还以我那个创意为例，核心应该就是靠现代先进的商业理念赚钱，靠财富来YY，除此之外，一切都是次要的。我们可以让主角去炼丹，可以让他成为炼丹大师，但并不应该写他炼丹天赋有多强，而应该强调主角更有钱，他有更好的炼丹炉，找了更好的师傅指导，用了更好的材料，又大量炼废，这才堆出他这么个炼丹师。有了这么个明确的概念，那么无论是编写大纲也好，写正文也好，都不容易写偏了。

  收藏 2018-06-26 阅读 2.0 万
推荐课程

再谈开局与套路

关于作品开局的注意事项，我在先前的文章中已经介绍过，但因为一直还有朋友提问，今天我再进行一些补充吧。这些被提及的问题各不相同，比如问“作品前三章是否一定要有金手指”、“都市文开局也一定要有冲突吗”、“玄幻类作品我以悬念描写开局行不行”……等等等等。然而，仔细想想，其实这些问题的本质都是完全一致的，而它们的答案，也是统一的。其实，不管是什么类型的作品，开局都承担着两大职责。一是引出故事，二是吸引读者。前者没什么好说的，而后者，则应该是我们开局思路的总的指导方针，我们一切的理论，一切的方法，一切的技巧，都要站在这个出发点上进行。所以，这类问题，全都可以有一个统一的回答——开局好看吗？精彩吗？能吸引人吗？如果能，就是好的；不能，就不好。比如，询问作品前三章是否一定要有金手指，我们就应该分析，作品吸引人的元素是否只有金手指，如果离开了它，开局还能不能留住读者？而显然，答案是肯定的。因此，我们就能给出答复：这不是必须的，只要有其它能吸引住读者的元素，开局同样可行，而如果没有，那么用金手指吸引，算是一个稳妥的方法。同样的，询问以悬念开局是否可行的，我们也可以答复：悬念是否是你的读者所需的？悬念是否吸引人？如果答案为是，那开局就是可行的。在开局方面，这样的问题，都可以用这样的方法来答复，我们都可以通过自问自答的方式，来解决自己心中的疑惑。事实上，网络小说的开局，完全可以是多种多样的，它可以是我们见过无数次的老套模式，也可以是从没有人想到过的全新模式。当然，不论是哪种，都要有一个前提——有吸引力。显然，在都能满足这个需求的前提下，新颖的开局当然更好，越少见的开局越好。不过，务必请注意，这里的前提需求是万万不能忽略的，我们写开局不能一味求新求变，这必须是在保持吸引力的前提下进行的。如果作者缺乏这样的能力，无法在创新的同时保持吸引力，甚至缺乏足够的判断力，不知道自己这么写是否有吸引力，那么，不管是“前三章出金手指”、“开局有冲突”、还是“第一章退婚第二章升级第三章打脸”，这些套路、经验，就变得极其重要了。这些前人总结出的条条框框，其实并不是我们写作时的桎梏，我们并不一定照着这个写。它们就像是小孩子用的学步车一样，帮助我们在还不太会走路的时候站立，但等我们长大了，谁还需要扶着它行走？对于这些条条框框，或者说套路，我们应该理性去看待，没必要把它们奉若神明，视作永恒不变的定律，也没必要不屑一顾，耻于按套路走。我们完全可以抱着拿来主义的态度，当这些套路经验对我们有用时，就拿来用用，当它没用时，就把它仍在一边。我想，这才是我们写作时正确的心态。

  收藏 2016-09-21 阅读 9551
推荐课程

网络小说选题初步

创作的第一步，自然是先决定要写什么，也就是题材的选择。一部文学作品，是沟通作者与读者的桥梁，因此，题材的选择，也需要同时考虑到创作层面与市场层面。具体到实际操作阶段，则可以归结为三个问题。 1，怎么构思选题？ 2，这个题材是否适合我写？ 3，写出的作品是否受欢迎？这三个问题看起来具有明显的先后次序，但在实际的构思设计中，往往是相互作用、相互影响的，完全可以同时进行思考，随时依靠后两个问题的答案，去否决第一个问题的结论。一，怎么构思题材选题，往往不是有许多题材摆在面前，只需要选择其中之一。很多时候，这是一个完全的创新过程。如果作者一点已有的想法都没有，只是决定要从无到有，创作一部网络小说，那么，他可以从以下几个角度入手去思考。 1，从类型入手这种方法，是先确定自己要写的小说类型，是属于哪个大类、哪个分类，是属于什么背景、什么年代，然后再去考虑作品其它的相关设定。比如，先确定自己要写仙侠类型，故事背景放在现代都市，属于现代修真的的小分类，然后再开始下一步的思考，既然是在现代都市中修仙，那么主角是从哪学到的本领，具体是什么样的能力、怎么修行…… 这种方式比较被动、机械，优点则在于能在确定类型后，能依靠该类型的框架、特色去进行构思，对于新人来说思路相对简单，减少犯大错的几率。 2，从具体作品入手这种方法，是以一部已有作品为蓝本，借鉴其题材创意。一部作品，可以被借鉴的成分是极多的，从题材创意，到人物刻画、写作手法等等，都可以用来参考。当然，这里指的是题材上的借鉴。值得注意的是，这种借鉴，与入门篇中说所的模仿，是有本质区别的。在入门阶段，更重要的是培养写作的能力，作品本身是好是坏，甚至能否公开发表都不重要；而到了求生阶段，对于已经具备入门级能力的作者来说，就必须注意借鉴的度，不但不能与抄袭沾边，同时也得避免与借鉴的范本过于相似。我们必须牢记一点：借鉴的目的不是免去创新，而是为了开拓思路，更好地去创新！至于用来借鉴的作品，可以有两类。第一类是当前十分热门的作品，而这种借鉴，也常被称作“跟风”。有不少作者对跟风行为很是不屑，认为这样做就是抛弃了自己的创造力，没有任何的技术含量。但实际上，跟风在许多时候，是一种卓有成效的捷径，而且它往往都是对原有题材的再次创新，能将这一题材推到新的高度。也正因为如此，一个类型最红、最好的作品，一般都不是真正的开山之作。事实上，想要跟风跟得好，并没有想象中那么简单，这需要作者有敏锐的目光和判断力，抢在跟风大军之前先行一步，也需要作者举一反三、移花接木的能力，真正做到二次创新。不过，不论如何，对于新人作者来说，这依旧是一个非常不错的选题方式，哪怕是个已经被写到滥的题材，也好过完全盲目地乱搞。而且，能被如此大量的跟风，能够被写到滥，本身也说明这是一个被市场证明的经典好题材。第二类是并不热门，但作者相当喜欢的作品。这种情况，谈不上是跟风，只能说是纯粹的借鉴。对苦于找不到合适题材的作者来说，这也是选题的一种方式，可以在自己的脑海中搜索，回忆那些自己看过的，并且很喜欢的作品。尽管这一题材现在已经不再热门，甚至连当年都未曾热过，但至少，作品能打动你，就说明它还是有一定市场的，尤其是，这很有可能是一个适合你写作的题材。当然，对于这类作品，我们尤其要注意借鉴的范围，应该将它限定在题材上。至于具体的剧情设计、写作手法，我们更适合另起炉灶，完全创新。对于新作者而言，这是有一定难度的，因此不太推荐职业级以下的作者选择。 3，从金手指入手这种方法，是先为主角设定一个具体的金手指，然后再逐一推演引申，去思考这个金手指在什么场合下最能发挥其优势，故事需要一个什么样的背景，主角更适合设定成什么样的人…… 比如，设定金手指为“千里眼”，主角的视力特别出色，十倍百倍于普通人。那么，我们可以很自然地展开联想，这一优势，在拥有望远镜的时代显然是被缩小了，更适合的是古代背景，可以由此创作一部历史小说，主角可以是一位战场斥候，或者进而当一名领军统帅…… 对于不擅长历史军事类型的作者来说，这个金手指也同样能用于武侠或是玄幻类型，因为它们的类型背景同样可以是科技并不发达的古代。主角完全可以利用他的变态视力，远距离偷窥高手练武或是授徒，达到偷师学艺的目的，而这种剧情，又能进一步推导出新的设定——主角需要有一个较低的身份和较差的家世来历，同时他的武学天赋应该不错…… 当然，这样的推演不一定都能顺利进行。许多时候，我们会发现推演到了一定的地步，会出现前后矛盾、难以两全的设定，或者推导出了一个完全不适合自己的题材。比如上文中的“千里眼”金手指，推导出了历史、武侠、玄幻等古代背景的题材，如果作者本人只想写现代背景，那么，这就是一个失败的金手指构思，我们应该大胆果断地将其放弃。从金手指入手进行选题构思，具有一定的难度，但难度并不是特别大，新人作者可以进行一些尝试。 4，从主角入手从人物设定，或者确切地说是从主角的设定入手，具体的方法与从金手指入手是类似的。事实上，金手指也是主角设定中的一个方面，而除此之外，主角的相关设定还有身份、性格，等等。一般来说，从主角入手进行设定，尤其是从性格的角度入手，需要相对特殊，并且适当进行夸张处理的设定。比如，设定主角特别怕死。然后由此联想，在不同背景的环境中，当主角的这一性格被夸张到一定程度后，会有什么样的表现，并且由此能引出什么样的剧情。不难想象，如果是在现代都市，他会在和平年代穿着防弹衣、头戴钢盔出门；会将自家的房子修成一个堡垒般的避难所；会雇佣最好的保镖，但又时刻提防着他们；会非常注意养生健康知识，合理饮食，科学锻练…… 这样的行为，很显然需要大量的金钱支撑，那就必须导出主角是个富二代，或自己有能力赚钱，而后者又能导出主角在怕死性格的支撑下，放弃一切娱乐活动，努力赚钱的设定…… 而如果是异界玄幻背景，无疑主角会刻苦修练，并且毫不犹豫地侧重防御类的心法技能，同时，主角也应该具备一副好脾气，轻易不会向人挑衅生事…… 不过，不生事就意味着缺乏剧情冲突，为了能有故事可写，就必须再设定一些主角不得不和他人动手的原因，比如主角误服一株万年灵草，一身血液都能让人提升功力…… 这种题材构思的方式，具备不低的难度，一般不推荐新人作者尝试。 5，从某个创意入手这种方法，比从主角入手更有挑战性，需要作者具备相当的创作功底。在这种情况下，作者可以通过其它文学作品、影视剧、社会新闻、生活见闻，等等的任何一个途径，获得灵感，获得自己新作题材方面的创意。显然，这种方法并不适用于新人作者。 6，从市场需求入手这同样是一种高阶方法，并不适合新人尝试。只有对市场具备足够的分析能力的高阶作者，才能根据某一领域市场当前的具体需求，迎合其读者，为他们量身打造作品。综上所述，新人作者开始选题，可以优先考虑从选定的类型入手，或是选择一部热门作品跟风，此外，可以适当尝试从金手指设定开始构思。二，题材是否适合写这一点，确切地说，是判断初步构思出的题材是否好写，是否是作者熟悉、擅长的。很显然，不同的题材，对于不同作者的契合程度是截然不同的。在一定程度上，题材的写作难度是与作品类型挂钩的，而各类型的写作难度，我在之后的文章中会有所提及。具体到作品题材的话，新人作者可以从以下几个角度去衡量自己。 1，知识结构包括所学专业、业余研究、特殊阅历，等等。有一些题材会涉及到相对专业的领域，需要一些并非所有人都了解的特殊知识，比如篮球、官场、古玩、证券、赛车，等等。如果题材涉及到这些专业知识，并且你正好具备，那么这个题材能加分不少。相反，如果不具备这样的知识，那么一般情况下就不必继续考虑它了。 2，性格特点这是指作者本人的性格。当然，这里不需要太精细的分析，只需要一个大致的方向就行了，比如性格是更张扬还是更内敛。对于新人作者来说，一般情况下，不适宜主角性格与自己本人相差太大。否则，在写作中会感到别扭不说，还比较容易在无意中犯错，将自己的性格代入书里，替主角进行行为的判断。显然，这会直接影响到作品的代入感。在题材构思中，我们已经看到，主角的性格，是会与题材的选择产生直接联系的，而从这个角度看，作者本人的性格，也同样会影响到选题。 3，年龄性别这一条很简单，就是指作者自己的性别与年龄。性别的原理和上一条类似，新人作者一般不宜让主角与自己的性别不一致。而年龄也一样，设定主角的年龄与自己一致，或差距不大，写起来会相对更容易一些。 4，想象力这一条没有严格的评判界限，纯靠作者自我进行判断。如果觉得自己想象力匮乏，那么建议选取偏重现实背景的题材，比如都市、历史等类型。而如果善于天马行空的想象，那更适合玄幻、仙侠等幻想色彩更重的题材类型。 5，兴趣爱好这是指作者平时在阅读上的兴趣偏好。如果平时读某一类的作品更多，那么在新人阶段，选择这一类型进行创作，自然能省事不少。 6，题材设定推导这一点，在昨天的文章中其实也已经提到。我们在想好了一个题材之后，就会进行相应的各项设定，包括金手指、主角、故事背景，等等。这些设定或许会很融洽地组合在一起，但也可能是互相矛盾、互相冲突的。一个题材是否适合写，很大程度上，也是取决于各项设定冲突的程度，以及这些冲突是否有办法解决。如果解决不了，或是要牺牲很大的看点来解决，那它就不是一个好题材。三，作品是否会受欢迎对于任何一位作者来说，作品是否能受欢迎，都是应该在正式的创作之前就有所考虑的。而作品是否受欢迎，一般而言，对象都是指市场，指小说面向的读者整体，不过，对于新人作者来说，还得多考虑一点——作品是否受编辑的欢迎。在此前的文中我也已经提到了，编辑的喜好，从某种意义上说，对新人反而更重要一些。对于作品类型的选择，许多人都会说“没有最好的类型，只有最适合你的类型”。这句话是正确无疑的，它对于题材的选择也同样适用。不过，对于不同的网站、不同的编辑来说，在不影响自己创作水准的前提下，选择合适的题材，是能够提高签约成功率的。一般来说，越大越强的网站，以及越有经验的编辑，会类型、题材本身的重视程度会越低，不管是什么样的题材，只要确实写得好，他们就乐意与之签约。而小网站和新编辑，一般会根据所在网站的需求选书。网站的需求，大体上是两类：一是通过本站能卖好的作品，二是本站缺少的作品。其中，第一条很好理解，也比较容易判断。作者只要留意一下欲投网站的主要榜单，以及网站首页的显眼推荐位，看一下上面都是哪些类型的作品，写的是什么样的题材，就能做到心中有数了。当然，为了判断能够更为准确，最好能够以周为单位，每周去浏览一次页面，连续至少两三周，以减少特殊状况导致的误判。第二条，确切地说，该是本站能有途径卖、有这方面需求、但缺乏对应作品的题材类型，千万不要误会，觉得物以稀为贵，网站上没有的类型就是好类型。稀缺类别较难准确判断，但一般来说，它有两个基本特征。第一是泛泛来说，它是受众群体庞大的类别，哪怕不是最热门的类型，至少也不会是典型的冷门题材。第二是具体到某一网站，它应该拥有相对不算少的推荐位置，但翻来覆去只有少数几本书上推，或是上推作品数据明显低于其它本该人气接近的类别。以上两条，属于“编辑喜欢的作品”。事实上，在很大程度上，这也同样代表了读者的喜好，对于新人来说，已经是足够了，不必进一步就分析各领域的市场需求。不过，也正是对新人来说，还有一个不得不重点去考虑的因素——作者本人是否喜欢？这是一个极其重要，但又很容易被忽略的要素。许多新人，上来就奔着迎合市场、追逐潮流而去，哪个类型热门就写哪个类型，却不顾自己真正的喜好，而这样做的结果，是创作过程中一旦受挫，或是经济收益一时没能达到目标，就很容易对写作产生极度的厌倦，以至于前功尽弃。相反，如果新人创作的是自己喜欢的类型、题材，那么他的挫折承受能力就会相应强上不少，同时，这也能在很大程度上影响其创作的效率。因此，对于新人来说，选题时第一要考虑的，是自己是否喜欢，第二才是编辑是否喜欢。

  收藏 2016-09-22 阅读 5233
推荐课程

网络小说各类型的核心要点——系统流

要谈系统流，就不得不先提一下它的来历了，因为了解历史，有助于我们更好地理解这个类型。故事得从十几年前说起。差不多04年的时候，几部描写玩家打虚拟游戏的作品悄然在书迷间传开，那时候，升级打怪已经是网文的标准模式，但正儿八经以网游为题材，却算得上是首次（之前也有零星的几本，但并非标准网游）。这一崭新题材的受欢迎程度，超出了所有人的想象。当时，只要是本网游小说，成绩都差不到哪去，榜单一度被这个新分类所占满。然而，好景不长，网游热来得快去得也快，这个类型不仅辉煌不再，而且还成了高收藏低订阅的典型代表，眼看就要渐渐沉沦下去了。不过，正当它被人各种不看好的时候，创意无限的网络作家们又赋予了它新的生机。一方面，作家们在网游中融入了其它各种热门元素，比如当年的重生，近几年的吃鸡、直播等等，让这个类型焕发出新的生机；另一方面，作家们挖掘出了网游的又一种写法——如果游戏成为真实的世界，熟悉游戏的玩家穿越到这个世界，会如何？没错，这就是现在游戏大类下的子分类——游戏异界。而这样的变化还没有完，作家们进一步思考，既然游戏世界可以设定成真实世界，既然那些技能、装备、任务、副本都可以真实存在，那么在现实世界，它们为什么不能存在呢？为什么主角不能在现实世界里，也能做任务、得到经验、提升等级、购买装备道具呢？于是，系统流的雏形就这么出现了。不得不说，这是个非常好的创意，但在当年，略略超前了一些，读者的接受度还没那么高，所以当时的这批书，成绩只能说是一般。但随着越来越多的系统流作品出现，随着读者的接受度越来越高，两者相互促进下，系统流的影响也就快速扩大，直到今天。那么，系统流的魅力到底是什么呢？为什么它会这么受欢迎？先说个无关紧要的——这是个新颖的金手指。穿越也好，天赋异禀也好，随身老爷爷也好，表象虽然很不一样，但本质上都是主角的金手指，使主角变强，并且是暗暗获得比别人更大的优势。系统也不例外，它同样是一种金手指。在这方面，差别只在于，系统流刚诞生时，它相对更新颖而已。之所以说它无关紧要，一是因为新颖的状况是随时间改变的，好比穿越，一开始它足够新颖，但现在呢？系统流也一样，现在其实已经算是写滥了，至少和新颖两字完全不沾边了。另一方面，新颖这个东西，伴随着简单易懂易接受才能爆发出最大的威力，否则，新事物的传播可能反而有障碍，而系统流的写法虽然称得上简单易懂，但在接受度上还是需要一个过程的，也正因为如此，它一开始的成绩并不是那么的耀眼。既然新颖不重要，那什么东西才重要呢？其实，系统流这种写法真不难分析，我相信大家都能看得出来，它一个最明显的特色，就是它的升级感。从网游演变而来的系统流，天然就带着网游的各种属性——等级、经验值、任务、装备……而这些设定意味着什么？无疑，那就是好玩，而且是让人欲罢不能，非要一级一级升下去的好玩。网游为什么要设计成现在这个样子？为什么要设置等级，为什么要设置经验值，为什么要设置出这个那个的玩法？其实还不是因为这样最容易留住玩家，最容易让他们在游戏中获得满足，最容易让他们消磨时间却不觉得枯燥无聊…… 其实网络小说也多少带些类似的影子，比如等级，很少有作品不含这个概念，尤其是男频小说。但显然，除了网游类型，很少有什么类型能把等级设定得像系统流一样纯粹，一样极致。所以，系统流作品天然就带着更强的升级感。在这种升级体系下，其实还隐含着两个好处。一是因为它自带体系，所以只要作者抓住诀窍，设定起来相对容易，写起来也不容易写崩。二是它通过经验值将等级更细化，哪怕主角长期不升级，但只要经验值这边涨几点，那边涨几点，经验条越来越长，读者也没那么容易厌烦。甚至可以说，它让无聊的事情变得有趣起来。然而，对于系统流来说，升级感还不是它最重要的优势，有一个更核心的好处，隐藏得比较深，有些作者会自然地运用到它，但未必意识到它的存在。那就是系统流真正的核心所在——不讲道理。网络小说以天马行空著称，但无论怎么放飞想象力，基本的逻辑还是离不了的，各种自然规律也是必须遵守的。然而，有了系统，我们就可以各种不讲道理，可以很大程度地无视这些规则，也可以把原本风牛马不相干的任何事情，关联到一起。比如金钱，正常情况下都是越花越少，所以我们才要节约，才要省着花。但有了系统，完全可以设定成花一万得十万，花得越多存款越多，且不说这样的设定好不好，但至少在系统流的世界里，它没毛病。又比如修行，正常情况下天赋越高越有优势，越勤快修为越高，环境、丹药等越好越有助于修行，但有了系统流，这些传统观念全可以扔开了。别人必须勤快，但主角可以懒散，因为系统告诉他，躺着不动经验值才涨得快；别人需要洞天福地，主角反而爱去蛮荒之地，同样因为那里对他才更好。别人需要按部就班，苦行僧一样修行，主角可以讲笑话修行，别人笑一次他涨十点经验，可以认输修行，认输一次得一件装备，可以惹是生非也可以学雷锋做好事…… 总而言之，就是可以随心所欲，随意搭配。而这意味着什么呢？很简单，意味着写作的上限和下限都高。下限高，因为对于不太会写，不太会设定的作者来说，更容易完成基本设定，达到个基础分。而上限高，则是对于那些有实力又有创意的作者来说，能够搭配出更多的设定组合，无论是创新还是剧情本身的推动，都能做到更好。所以，不需要逻辑，才是系统流自带的逻辑，不讲道理，才是它强大的道理。如果我们选择系统流为题材，也需要尽可能把这一点发扬光大，充分利用起来，要不然，就没必要去选择这个题材。关于系统流，就先说这些。下一期，我再来谈谈一个更古老的题材——重生文。

  收藏 2018-10-16 阅读 7.8 万
推荐课程

金牌主编「胡说」揭秘百万大神养成之道！从业12年干货大分享！

如今，日销过万已经是普通现象，每月都有日销两万三万以上的作品出现。自从集团品类划分五个月以来，都市职场频道不仅总销售数据增长四倍，连续创销售新高，而且在所有品类中的份额也持续上升。今天我们就请到了都市职场的主编胡说，和我们聊一聊如何在网文界更好的“淘金”。今日主讲人：胡说，阅文集团原创内容部总监起点中文网副总编辑都市职场频道主编，从业十二年，发掘出优秀作品数以千计，旗下作者同时占据人气作品排行榜。被称为知名作者的引路人潜力新秀的挖掘者。日销过万已是普遍现象都市职场频道，一直是阅文内容侧的第一大品类，占据电子销售中的最大一块。在起点侧，有《我真是大明星》，《龙皇武神》，《超品相师》等长期处于热销榜前列的顶端大作，更主要的是拥有数量最多，题材最广的中端作品，占据新人新书热销榜的半壁江山。而创世侧，全平台销售周榜上的作品中，都市类总是占一半以上。这一切成绩，当然和作者的辛勤劳动分不开。其次，也有部分是由于集团近期的打击盗版行动，与国家对侵权行为打击力度加大。另一方面，集团品类改革后，编辑更加专业，资源分配进一步优化。你是不是觉得我在炫耀？是的，我就是在炫耀，郑重地炫耀。涉黄情节是否愿意给孩子看在做主编的时候，发现作者们经常犯几个“致命”的错误。书名与内容严重不符。为了跟风或某个执念，将书名取得过于生僻晦涩，在眼球经济的现在，这至少会影响到原本成绩的30%。也就是说，你辛辛苦苦写的三百万字作品，三分之一的收入或名气被你这四个字的书名毁掉了，还有五分之一的收入损失在简介。更新不稳定或断更。这是所有编辑深恶痛绝的现象，好不容易花资源精力培养起一部作品，作者忽然爱更不更，或者干脆断更，严重点就消失了…… 当然真是有不得已的原因，也需要提前跟编辑打个招呼。不理解读者倾向。创世侧的读者喜好文风直白一些。乡村，兵王，总裁，校园题材优势大。起点侧的读者平均年龄大，阅历多一些，接受的题材比较多样化。所以发书前要弄清楚作品的受众。虽然发在哪一侧都会在对方同步，但毕竟首发站点肯定是优先在该站宣传。大家一定提前分辨清楚，避免让自己劳动成果受到不必要的损失。也经常有作者问我：感觉书不错，但是为什么一直没有起色？我有时细细分析，忙的时候就说先看书名简介，再看开头，再看推荐力度都没问题，再细细研究作品本身，作品本身写的怎样，是最根本的原因。其他因素都是在这个基础上的加成。而还有一个比较严重的问题，就是涉黄。它的界限是，这段剧情到底是为了挑动读者的欲望，还是为了刻画人物或推进剧情。这个很主观，但你我心里明白。其他涉政涉黑，还有民族宗教的剧情，都比较敏感，我的态度是一贯的，过线一定处理。如果你分不清我过线了没有，最简单的是扪心自问：我这段剧情是否愿意给我孩子看，并告诉他这是我写的。扫榜单是最好的学习方法经常有人问，那我如何学习才能更快进步呢？对于新作者，顺着月票榜或其他某个有代表性的排行榜，从第二十名到第五十名的书，挨个看过去，喜欢的看完，不喜欢的看三十万字，然后再琢磨新书，效果非常好。如果已经确定写哪个类别的话，那这个类别的榜单，从第六名看到第二十名。对老作者，新书听了太多意见，纠结来纠结去也不是好事。如果一本书写出来，发现自己心里很开心，感觉很爽，那就继续写吧，编辑不是极力反对就按这个写。梦想就让它永远燃吧每次我负责范围内，出现一本精品，就会觉得挺欣慰。出现一本均订过万作品，会大激动一下。如果出现一本均订两万，而且影视游戏动漫改编热销的作品，最好还是数亿投资制作又顺利上线大卖，那才是我最感动最有成就感的时候。此外，月销百万的作品出现在都市职场频道，感觉很骄傲，很振奋人心，也为作者感到开心。这种成就感，与我跟作者熟不熟无关，跟作者是不是我一直带的无关，跟这部作品我参与多少无关。毕竟一直留在这个行业的，一定是对文学有情怀的。作者是，我们编辑也是。有句话怎么说来着：十年前的梦想，如果还没有熄灭，就让它永远燃烧吧！

  收藏 2016-09-21 阅读 7355
推荐课程

永远都存在反例的网络文学理论

写作这件事，有时候想想，真的是很奇妙，因为不同的文字排列组合，能变幻出无数种意思，而它们中，最大的规律其实就是没规律。正因为这样，从某种意义上说，任何的写作指导其实都不能去深究，而且总结得越细致，就越容易出问题，不管我们总结出了什么规律，什么理论，最终其实都是能被证伪的。这一点，在网络文学的领域，凸显得更为厉害，因为相比偏现实的传统文学，网文的可能性更多，情况更复杂一些。我们不妨想想，有什么规律是能够成为网文“定理”的，有什么规律是绝对打破不了的。当然，这里必须补充一点，所谓的反例，必须是能成立的反例，或者说，照这么写，依旧能成功，能红，这才是真正的反例。好比规则说，战斗时枪口要对准敌人，我们偏偏要把枪口对准自己，然后一枪自杀，这算不上是反例。仔细想想，其实真的想不出什么规则是绝对没反例的。无论是大家耳熟能详的“男频文主角不能戴绿帽”，还是更为基础的“作品一定要有一个主角”，“主角一定要有金手指”，“主角打架总能打赢”，“男频主角一定得是男性”……不论是哪一条，其实我们都能针对性的设置出反例来。比如说男频主角必须是男性，我们就完全可以让主角同时具有男女两个分身，就像《超凡双生》那样，或者让主角变成一棵树，压根就不体现性别…… 或者，说主角打架总能打赢，我们完全可以设定个打输才能获得经验值等奖励的系统流，让主角故意去一次次打输。每次打架他都能大占上风，把对手打得满地找牙，但眼看对手要不行了，主角就故意放水，以假得不能再假的姿态被打倒。想必这种打输，YY效果也不比一次次打赢要弱多少。总而言之，只要敢想，只要善于发散思维，就几乎不存在什么打不破的定律。这听起来有些可怕，似乎所有的写作指导都无效了，但实际上，这样打破常规、打破定律，对于我们的写作是很有好处的。首先当然是在创新的角度，这种打破常理，不走寻常路，往往能写出特别的新意，让故事能够一上来都抓住读者，特别适合那些有一定基础，但又难以得到突破的中层作者、小神。而除此之外，这么做其实还有个隐藏的好处，那就是便于我们梳理写作技巧，能让我们对写作理解更深，从根源上提升自己的能力。打破常规，硬是举个反例出来，这在实际操作中没有我们想象的那么简单，要想在保持成绩的同时做到这点，需要我们对理论本身有个深刻的认识，需要我们知道之所以走这条路，是因为路上可以采摘到什么果实，还是其它的道路有特殊的危险，深入了解了这些，我们才能相应的去规划别的路径，同样获得这些好处，规避那些风险。在一系列思考之后，也许最后我们发现路还是没走通，能想出的新路径，都明显不如大家都在走的老路，最后不得不放弃创新，还是用了老套路，但经历过整个的思考，我们一定会比其它没思考过，只是人云亦云的按“定理”写书的作者了解更为透彻，一定能比他们更占优势。而反过来，当我们一条条定理都这么思考过，一条条都能做到知其所以然之后，想必要举一些反例，也是轻而易举了。

  收藏 2016-12-05 阅读 1.0 万
推荐课程

吾日三省吾身：真的适合写书吗？真的能行吗？真的只有我扑吗？

一路走来，他看到很多作者的QQ头像不再亮起，看到曾经的朋友成神出名，也看到自己的作品扑街。他是8难，他是阅文大神作家，也是传说中那种不断折腾自己的作者之一。 8难，大神作家，网络文学知名军事作者，中国作家协会会员，重庆市网络作家协会常务副主席。从2006年接触网络文学至今，笔耕不缀，至今作品总字数已超两千万，涵盖多个品类，并有多部出版代表作《至尊兵王》累积点击破亿，长期占据QQ阅读销售榜前十。新书《至尊特工》连载中，已成为个人又一部日销过万的人气作品。他也如你我一样，曾迷失自我，曾以为自己已被时代抛弃。。。。在荆棘中前行，在痛苦中涅槃　　 ——————-我的网络文学人生 2006年，参加工作两年后，我在键盘上开始了自己的网络文学人生，这一写，迄今便是十二年。十二年起起伏伏，十二年跌跌撞撞。写书需要天赋，这一点大家都知道，但是在网络文学这个圈子里，真正能从新手入行，一本成神的有，但是这种天赋者真的很少，更多的都是经历过失败，然后找寻自我创作优点，再超越自我，最终腾飞。我显然不是天赋者那一类的，因为我的第一本便扑街到难以想象，扑街到太监。那时候起点中文网还是老版，我记得我的书是和跳舞的《邪气凛然》一起上的分类大封推，然后我的书一天只涨了七八十个收藏，我想应该是破了当时这个推荐位的下限记录吧，所以推荐上了两天不到便撤了，编辑劝我重新准备新书。当时心情颇为沮丧，有种被当头一棒的感觉，毕竟新人刚写书都是热情满满希望大大，然而残酷的事实就像是一盆冷水兜头浇下，让人心底都在发凉。我是不是真的不行？不适合写书？不服气的心理让我鼓起了勇气，在编辑的指点下几度改稿，最终有了新书《异界重生之血族狂法师》，这本2007年的万订作品，这本让很多老读者时隔十年依旧还有记忆的书。在那之后，我一度很兴奋，以为我明白了创作，然而接下来的新书再次给了我响亮的一击。两万收藏，两百的首订。上架那天，我和一起写作的朋友约着吃饭，原本是希望成绩好庆祝一下，结果一见面我朋友就问我你怎么脸色发白？脸色发白？我估计是心理落差太大…… 接下来的几年，我似乎陷入了一个怪圈，我不断的开书，总是幻想着新书或许会更好吧，或许会逆天呢？事实并不会因为人的期望而转移，从06年开始，我就来回的折腾，一直折腾到2013年，7年时间我写了大约十二本玄幻，成绩最好的竟然还是07年的血法，写了7年，读者群体不断扩大，而我竟然无法突破自己最早的成绩！ 2013年在创世的第一本玄幻，更是彻底的让我心生绝望。两位数的订阅。哪怕当时创世中文网还没有打通QQ阅读等渠道，订阅普遍很低，但是10-20的订阅依旧是个笑话，依旧是个让人能够彻底绝望的数字。我陷入了深深的恐惧当中，如果说前几年的浮浮沉沉，哪怕成绩不太好，但是终究还能让我吃得起饭，那现在这个成绩是否代表着我已经落伍了，是否已经成为淘汰者，是否已经成为被拍死在沙滩上的前浪？要说没失落，怎么可能？从07年开始，我们有一小群人，大家都是作为新人而聚集在一起，在当时大家好像境况都差不多，但是三五年以后，当我还在为订阅五百还是七百挣扎的时候，他们已经订阅各种破纪录，各种卖版权，做游戏，开公司，各种的一骑绝尘，将我远远的甩到了身后。这样的事情并不止发生在老伙伴的身上，每次开新书时，总会有很多新面孔冒出来，一路高歌猛进，踩了我一脸的脚板印，然后狂飙而去。套用电影里的一句台词，那就是“连车尾灯都看不见啊”。要说没失落，怎么可能？看着你身边的朋友一个个都飞升了，甚至逐渐和你都不是一个圈子了，虽然作为朋友，心中是祝福的，但是自己内心又岂会没有失落？我不知道多少次很阿Q的安慰自己，自己不是还在写吗，只要在写，就总有机会，就算真腾飞不了，把写作当作一份工作，不也挺好吗，总不用出去日晒雨淋吧，自己又没什么特长，再怎么折腾，写书也能当自己上班吧？这么多年，我见过很多同行，从激情到平淡再到死寂，很多人不再有新作品，很多人的作者QQ头像也都不会再亮起。他们已经离开了这一行，固然有的可能是有了更好的事业，但是更多的却是连续扑街，面对生活的现实压力无奈离开这个心爱的行业。而在2013年下半年到2014年的上半年，我一直都在这么的恐慌着，我是不是也走到了这一步，是不是也到了无法生存，必须离开的这一天了？在巨大的心理压力之下，我做了一个决定，放弃我写了七年的玄幻，转型都市创作，这得归功这么多年我一直特喜欢都市类别的书，一直都在学习，在总结，虽然没写，但是自己脑子里却积累了很多。终于在编辑的帮助下数易其稿，然后才有了如今创世全平台销售总榜第五、各大渠道销售前列的《至尊兵王》。《至尊兵王》上架两个月，便打破了我之前7年写作的最好成绩，2014年发布，2016年结束，结束后持续热销到如今，至今已经达到了高订接近12万，均订四万二、总订过亿的成绩。没有折腾的人生是不完美的，所以在《至尊兵王》取得这么好成绩之后，我继续折腾了一本纯军事，因为有了至尊的成绩在前，我的要求自然也高了很多。好吧，又是一记响亮的耳光。我记得2017年的元旦，当时我已经上架一个多月了吧，当我还在为精品（三千均订）努力的时候，几个朋友也在元旦节上架了，然后看着人家一日精品的成绩，我当时特别的失落。别人家的订阅…… 没人嘲笑我，也没人说我成绩差，但是我就是觉得很失落。别人做得到的，为何我做不到？纵然知道人和人肯定有差距，这个没法比，但是自己真的那么差吗？我就是自己内心和自己过不去。当时家人正好回去走亲戚了，我一个人在楼下吃着串串喝着啤酒，说句丢脸的话，当时越喝越伤心，眼眶都湿润了，差点当场哭了…… 2017年年底，我再次吸取教训，重新开新书，新书成绩算不得特好，但是对于我来说已经很好，估计未来两年，我都会专专心心的写这本书，争取重现《至尊兵王》的辉煌。写书十二载，扑街了很多次，或许在未来，我还会继续折腾，还会继续扑街，但是我想经历了这些人生的大起大落，我想应该没什么情况能够恐吓得住我吧。成绩的扑街？我想应该再扑扑不到一二十个订阅了吧？成绩的对比？这个已经被对比了千百次了，我想我应该已经麻木了吧，再说，我这么阿Q精神的，大风大浪都过来了，还怕啥小阴沟？这十二年是跌跌撞撞走过来的，成功过，也失败过，绝望过，也恐惧过，但是不管怎么说，相比很多无奈退局的同仁，我已经属于是幸运的，因为我还在这里。网络文学创作，我想更长的时间不敢说，但是下一个十二年，我也一定还在这里。

  收藏 2019-04-25 阅读 7.9 万
推荐课程

ZENK讲武堂——细说武侠小说的开局

关于武侠小说的开局，在之前《ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作》已经提到过相应的问题，并进行了说明。但是感觉似乎并不够，还得再深化一下。谈开局，我得先谈市场，谈用户习惯。（大家可以看一下微博《小说一下创世与起点的平台差异》）身为创作者，需要明白一点，作家的思维与读者不在同一个位面中。作家在创作时，会脑补很多，会知道后续将发生什么，在若干章后，埋下的伏笔会暴出来，情节将会到达高潮。但是！（对的，通常都是这么转折的^^）作为读者，他看到的只是作家发布的第一章，第二章，然后如果没有一个吸引点，就没有然后了。在很久很久以前，我对起点的作家常说：“你自问一句，你自己找书看时，你会忍几章才弃书？” 基本上主流回复集中在三章，9000字的范围内。个别人选择了一章，少部分是5章。在PC端时代尚且如此，到了节奏更快的端时代。用户的容忍度是多少呢？最快的只要看一眼书名，稍慢一点的看下简介，再慢点的翻开第一章。当然随时创世书城的成熟，我们确认大多数用户能现在至少会看到第二章。现在让我们来谈谈开局吧，为什么要强调有N种版本的黄金三章，因为简单，直白，明了。这点我们可以看一下好莱坞大片。 A：《速度与激情》开场的肯定是车子，比如速5从第1分钟开始，飞车劫人一下子就吸引了眼球。 B：《谍中谍》系列开场就是间谍行动相关，要么看特工资料听简讯，要么直接制造事件，简单直白。 C：经典的动作系列《黑客帝国》，开场就打斗，先是通过特效的子弹时间抓住观众的眼睛，然后再是人物那完全超过人类常识的运动力，来吊起观众的胃口，就像那位警察说的，这不可能。接着再通过一个电话，将整个开场与片名连结在一块了，慢慢展示这是一个非真实的世界，让人不会再望文生义把《黑客帝国》当成是黑客的故事。以这三个不同类型，但几乎人人都看过的电影系列举例，是为了让大家更形象的了解，为什么会有黄金三章这种概念，以及为什么我们要谈开局。抓住眼球，突出卖点，不故弄悬虚，不卖弄情怀。简单，直白，有效。这不只是电影卖座的基础，更是拓展用户的利器。以上三部电影系列，哪一部用的段子不俗套，不是大众看个开头就能猜到结尾的？但人民群众对喜闻乐见的要求不正是如此？在碎片化阅读的今天，武侠的开局正好是与这些电影相反的，如果由武侠作家来拍以上三部，会是这样一个开局。 A：《速度与激情》开场是男主父母如何，家如何，周边环境如何，然后是男主童年如何，上了小学如何，中学如何……虽然其中会不断的汽车相关的东西闪过，各种暗示。然后开场十分钟了，你还是看不出速度在哪，激情在哪。 B：《谍中谍》开场就是先一个反派在干吗干吗，然后镜头一切一个疑是正义人士在干吗干吗，当观众以为那是主角时，突然镜头又一次切换了，这回又来了个新脸孔。当观众在猜主角是谁时，一场混乱的枪战出现了，有些人死了，有些跑了。观众发现之前出来的那些脸，没一张出场的。终于在开场十五分钟后，又跳出了一个新面容出场了，主角出场…… C：《黑客帝国》，以沉闷的画面先告观众这个世界是什么，现实世界多久不真实。然后镜头切到男主角出场，他起来，他上班，他走在路上。沉闷的表现一下他的心灵，他的人性，他无聊的生活，在十分钟后，终于女主角出场了。我想以这种方式来说明当下武侠的问题，大家一定很直观了吧。不是文艺片却卖弄情怀，不会表现却乱玩镜头…… 武侠现在要做的就是明确小说的方向是什么，就像上面的不同类型的电影一样。紧扣住自己想写的内核，通过这个内核去布局开场。比如争夺江湖第一，那么开场完全可以玩豪门世家天才流、经典废材流、高手重生流、自带系统穿越流等等。无论最后作家选了谁，其实都能发现各种写法上在开局都有一个吸引人的卖点。比如最常的废材流，主角因某种原因有所缺失，但是读者知道主角不可能是废物，所以由反差开始，营造期待，必然会通过奇遇、觉醒等等，开始了一场逆袭。作家的开局就是要把这种反差与期待写出来，而不是集中在主角三岁时怎么样了，四岁时怎么样了，今天老爷爷说，明天大哥哥说，后天二表哥的三大姑四弟妹的邻居家的那条狗如何了。无论是哪种流派，其核心就是在开头突出卖点，让读者对小说的走向一目了解，对自己该期待什么也非常清楚，对于这本书是不是自己的菜马上就有判断。如果想写近代国术，那么《精武门》是很好的范例，无论是不是穿越，在简单的时代交待后，请将笔墨放在主角之上，尽快给予矛盾冲突、直白的发展方向。整个故事从头到尾就是上海滩，不要放眼全中国，虽然救国救民是大义，但这不是架空历史，主角的使命是用拳头告那些倭寇：我们中国人，不是东亚病夫！如果真的想要玩些花样，那就努力玩的像《黑客帝国》那样，虽然看书名感觉一般，但开场打斗的精彩让我知道这本小说的大方向属性是什么。开局请扔掉那些情怀，那是小说中期可以加入的，前提是你得让人看下去。开局请抛弃天真，不要因为时下有太多小说一眼就知道后面写什么了，所以我就要让读者猜不到小说后面写什么。那同样是中期该干的事，在开头只会让读者把你抛弃。

  收藏 2017-01-13 阅读 7067
推荐课程

ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣

创作小说，往往会犯一个认知标准不同的错误。即作家认知中的A，其实是读者认知中的B。当两者产生偏差后，一部写的极好的作品，起错了书名，放错了类别，投放错了针对人群。就会造成用户凭白无故的流失。只有先对分类定义有共识，才能针对专门的人群的喜好，建好书名、弄好简介，写好广告词，达到事倍功半的效果。在明确武侠二级分类的标准定义的同时，也将会对每一分类的优势与劣势进行说明。武侠品类目前分为： 1：传统武侠 2：国术武技 3：历史武侠 4：武侠幻想传统武侠：顾名思义，即是以传统的江湖为主，这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前，相信此类不会被错认。传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度，认可度也是最高的，很多的设定都不用去费心解释。比如2011年的电影《龙门飞甲》，光一个《新龙门客栈》续版就能让无数80后为之心动。不用看片花，不用看解释，不用看演员，就已经能脑补许许多多的期待来。最成熟也意味着质量要求更高，求新，求变不易，自由发挥不易。当然也并不是说传统的江尖就没有新的写法，只能在大师的影子中过活。这里我推荐一本的好书《我在江湖》，希望能对传统武侠的破局有所帮助。创作难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度：★★★★★★★☆☆☆ IP改编受限程度：☆☆☆☆☆ 国术武技：提到这个分类别，让我们先看一段简介：唐龙是一名退役兵王，受叔父所托，只身前往罗马协助餐馆经理陈清华。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁，逼其出卖餐馆的地皮，并常派来歹徒滋事，餐馆生意每况日下。唐龙初到罗马，对当地习俗很不习惯，很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚，歹徒又来捣乱，一名伙计被打昏。唐龙愤然出手，以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒…… 看到这里大家应该会有疑问，这不是主流的都市兵王吗？武侠这是准备抢都市的饭碗？当然不是，这是武术大师李小龙的电影《猛龙过江》的简介，我只是把原文的“香港乡下青年”替换成“退役兵王”。在多以现代都市为背景的国术武技小说中，武侠融入现代都市，必然会与时下主流的校花、兵王在创作思路上有所交集，但故事主线或自强不息的热血，或扮猪吃虎的爽快，在接地气的背景与拳拳到肉的格斗技巧，强者之路的贯穿下，事，对于习惯了校花、兵王的读者，有着良好的吸引力，完全通吃了传统武侠与热门的都市用户。当然有易就有难，这一类难就难在有多少作家懂武，能将拳拳到肉这简单的四个字做的到位。国术武技是骨与肉，是看点，是爆点。武与都市部分的写作配比如何掌握，武技如何展现就是成了这一类别的难点。 IP考虑到涉及现代都市，不像传统武侠那样无所禁忌，一切以有关部门要求为准。创作难度：★★★★★☆☆☆☆☆ 创新难度：★★★★☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：★★☆☆☆ 历史武侠：初看可能会与目前的架空历史有所混淆，所以特别用书辅以说明。以广为人知的《鹿鼎记》为第一例，金庸大师的该本小说不但有具体的历史年代，具体的历史人物，更是将朝堂与江湖一同写入。但是《鹿鼎记》却没有人会认为这是一本历史小说，原因就是虽然小说中的很多元素与现在的历史小说有所交集，但其核心以江湖为主，朝堂的一切都是点缀。朝堂为江湖服务，这就是武侠。反过来江湖服务于朝堂，则是历史。前者有网络原创小说《大宋时代周刊》为实例，后者举一部知名小说为例子——《庆余年》。《庆余年》该小说不但有武功超强的皇帝、苦荷、四顾剑、叶流云这些大宗师，主角同样是大宗师之下第一人，战斗贯穿了全书。但是阅读之后，你同样不会认为这是本武侠小说，因为武只是自保的手段，决胜依旧是在朝堂，在权力而非江湖。武技在该书虽然不乏精彩，但其依旧是点缀。历史武侠由于书籍数量的关系，暂时并在传统武侠中，但相信这一类得到带动后，很快将独立而出，成为一个显眼的类别。历史武侠中穿越不成为制约其用户付费的主要因素，即可穿，也可不穿，无论是哪一种读者都会买账，而且都有成功的前车。另一个优势在于其选题从上古先秦的《寻秦记》到近代的《霍元甲》、《精武门》，拥有众多历史时代可选，对作家创作选择面极广。同时借助各种电影、电视剧的宣传，很多真实存在的历史人物、事件即能让作家创作时省时省力，与能让故事生出亲切感，甚至还能抢搭顺风车。至于历史武侠的劣势就在，想要写好这一类，作家本人必须对某一时期的历史具有深入研究，写出时代感。同时，某些历史时期，在市场的检查之中完全处于下风。就算是热门的历史时代，如唐、宋、明等，还必须找好一个合适的切入点，能快速引发读者兴趣。 IP考虑到涉及穿越因素，所以部分作品在电视，电影改编上具有相当难度。创作难度：★★★★★★☆☆☆☆ 创新难度：★★☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：★☆☆☆☆ 武侠幻想：该分类又分为两个部分，一类就是时下的主流写法，穿越入金、古、黄的武侠世界里，发生的故事。这一类不需要做过多的说明。另一类则是以系统流为代表，如《八零后少林方丈》最为彻底。虽然是以系统为金手指，但贯穿全书的依旧是以江湖。这里还是要强调一点，并不是书名叫《武林高手在异界》，这就是武侠幻想了，就如同《武林高手在校园》是都市而非国术一般。当然武侠幻想并非只有系统流这一种写法，在想象力之下，武侠幻想并不局限于传统的穿越与重生。非穿越、重生的同样有自己写法，比如武林与江湖并非只能集中于中土，同样可以走向世界。总之，只要全线保持武术、江湖高于一切，心有多大，世界就有多大。如同在今天，我们把很多年前某龟速小说《月落》设定与主线变化一下，以东方武者进入西方大陆，以武术为主，或开宗立派，或争霸于西方的江湖，或是单纯的仗剑为红颜，这同样是一种写法。写本武侠幻想类的作品，并不比写一本玄幻要来的难上多少。相反，拥有玄幻创作经验的作者，对此类反而更易容上手。就与难度而言，就在于纯想象的世界，其完善的设定都是要依靠作家自己了。不考虑穿越到某些知名武侠作品的小说，IP推广上并没有太多的陷制因素。创作难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度：★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度：☆☆☆☆☆ 在了解武侠的每一个分类后，我想大家应该多想想相应的类型下，如何构架相符合当下读者需求的故事了。

  收藏 2016-12-29 阅读 1.5 万


1

3
4
5

8


Copyright © 2021 write.qq.com All Rights Reserved 上海阅文信息技术有限公司版权所有本网站由腾讯云提供服务器和带宽支持

粤府新函[2001]87号粤网文[2011]0483-070号网络视听许可证1904073号网站备案/许可证号：沪ICP备14016804号-3 粤B2-20090059 B2-20090028


APP
下载

下载作家助手APP

与世界分享你的故事

微信
公众号

作家助手公众号

网文行业最权威的编辑团队提供全方位创作支持，各类咨询第一时间回复，定期分享业内最权威信息。

