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    郑重提醒各位大神以及未来的大神,别忘记自己是个公众人物

    常看这个号上文章的朋友应该知道,我写的东西一般都是针对中低阶的作者的,针对新人的居多,但这一篇是个例外,它是针对高阶作者的,也就是我们常说的大神。 当然,除了现在已经是大神的,还包括未来的大神们。即便你现在还仆街着,如果觉得自己还有救,如果觉得未来搞不好有机会能红,那同样需要留意了。 我要提醒的只有一点——身为作者,也能算是公众人物了,所以,我们也要时刻注意自己的言行。 当我们化身吃瓜群众,看娱乐明星们的热闹,看某某因xx原因被抓,某某因说了xx话被封杀时,可千万别忘了,这样的事,同样可能发生在各位的身上。 大家可不想明明书一点没问题,却因为社交媒体上的一句发言,导致作品被封,或者一大堆人跑来书评区谩骂吧? 在我的认知里,网络作家算是蛮乖的一个社会群体了,违法乱纪的事,我相信大多数人都不会干的,但是,要求不仅仅如此,身为公众人物,往往需要比普通人更高的行为准则。 有些卡线的事,普通人做了可能没事,但各位不行;有些事普通人犯了可能影响不大,但各位犯了可能带来严重的后果。毕竟,相比普通人,我们确实能影响到更多人。 而相比“行”,尤其需要提醒的是“言”,对于我们这些整天码字,还时常会与读者交流的作者来说,实在太容易想到什么张口就说了,但这些说出口的话,一旦包含什么不当的言论,它很可能成为大家事业上的天花板,造成极大的障碍,甚至直接导致被封禁。 所以,只要大家还想长期创作下去的,就必须注意自己的公开言论,有什么话先想一想,然后再说出去。 当然,这并不是说大家始终得绷紧神经,大部分日常的交流肯定是没问题的,只是在涉及一些敏感话题,比如涉及国家、政治、宗教,还有一些社会热点话题,以及可能涉及地图炮的问题时,所有话都想想清楚再说,想想这些话可能会让谁不满,会带来什么后果。 不管说什么,我们都得先想一想,这些话是不是会得罪某些人,招惹某些人,而这些人又会给自己带来什么样的后果,然后再考虑话该不该说,又该怎么说。 这并不是说大家有什么想法都得憋着,什么都不能说,什么人都不能得罪,只不过,即便要说,即便要得罪,也应该是我们思考之后的选择,而不是一时冲动,却事后后悔。 总而言之,请大家明白,不管我们是不是愿意,都改变不了成为公众人物的现实,谨言慎行,是未来能够长期走下去的一个基本前提。

      收藏 2019-05-09 阅读 10.2 万
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    当编辑说你节奏乱的时候,是什么意思?

    节奏不行,就是拖剧情 我在收稿的时候,一般都是要求作者给大纲加开篇前几万字,我经常在收稿的时候遇到这么一种情况,作者的大纲设定明明剧情流畅,逻辑清晰,但是写出来的正文却不进入人尽,节奏完全不对。 我所遇到的常见的原因有三种:第一种就是作者文笔不够简练,用大量无关紧要的文字去描述一个简单的剧情,你看了好几章,好几千字了,男主可能只是刚好和女主在某个地方相遇了,你完全不知道作者到底想写什么。优质的精品上千万,读者为什么要花这么大的精力和,时间去看没必要的废话呢? 第二种就是,这部作品的高潮部分明明快要写到了,作者为了配合上架,或者限免全渠道之类的好位推荐,所以要把这个爆发点卡在那个时间。于是,开始拖剧情。成熟厉害的作者可能信手拈来,但一般作者可能在这个拖的过程中开始平淡无趣,磨掉了读者的耐心,连她们原本期待的高潮她们都不在意了。 最后一种就是,个别作者在成绩稳定的情况下,因为这样或那样的关系,故意灌水,写一些跟主线,副线,甚至小调剂都没有关系剧情,只是为了应付更新而已。这种情况还是比较少见,所以建议各位作者们,最好能养成每天稳定存稿的习惯,这样就不用担心任何突发情况。比较不建议那种天天犯懒,然后某一天一下子写好几万的情况,这就跟网上突然节食减肥三天只喝水,到了第四天就只想暴饮暴食的案例一样。人的精力毕竟是有限的,大家也要注意自己的身体,做到劳逸结合。 ——狐小狸 推进情节的快慢保持一致了吗? 节奏是指推进小说情节的快慢是否有序,节奏不行通常就是指写作时推进情节的快慢比较紊乱,时而快时而慢。比如有的作者一开始节奏很慢,不停的铺垫与阐述背景制造矛盾,但在故事高潮时却一笔带过,造成节奏无序,读者好不容易耐心读到高潮部分却骤然结局,自然没办法对这本书产生好感;有的书开篇节奏很快,但后续拖拖拉拉,水字数,会导致节奏无序,造成追读的读者数量下降。 以一本节奏快的爽文为例。一般都是开篇就拉出主角与反派的矛盾,主角就应该立即打反派的脸,如果没有打脸而是不停地通过情节去继续烘托矛盾,去表现主角忍辱负重,这样会导致节奏不一致,就会被认为节奏乱了 一个作者节奏不行就是推进情节的快慢没有保持一致。一般而言,在故事高潮的时候或者结束的时候比较容易乱,高潮时不知道用多少笔墨去加强爽感,高潮结束后不知道用多少笔墨去引出后面的故事。 避免的方式是,对于新人而言,有两种方法:第一种是建议从一开始就用快节奏写故事,大开大合,以主角视觉为主线一路平推下去,一个情节能用一句话说清楚绝不用两句话,一个情节只需要两个人物绝不多加一个人物,少说废话少作解释说明,一般而言,新人作者笔力比较稚嫩,还不擅长如何去多角度烘托情节,多维度做铺垫,就干脆直接简单粗暴比较好,这样反而更容易出成绩。第二种就是参照一本火书的节奏写,这样慢慢的也会知道如何谋篇布局,控制故事进展的快慢。 ——竹篱 中后期是很容易掌控不住节奏崩掉的 一部长篇网文,通常都是由无数个剧情在一条主线的串联下组合而成的。 一本节奏控制好的作品,绝大多数剧情都是能起到推动主线故事前进的作用的,所有的剧情都像齿轮一般,环环相扣,小矛盾汇聚成大矛盾,爽点一浪高过一浪,让读者是越读越感觉精彩,不知不觉便深陷其中,不可自拔。 而想做到这样的作品,便需要在一开始就仔仔细细的罗列大纲,查找资料,做一套不那么容易看出漏洞的设定,这样写作时,早已胸有成竹,按照提前想好的设定平铺直述即可。 不过大多数的作者都是脑子一拍,有个精彩的脑洞便开始动笔,这样也许开始比较精彩,但是写着写着过渡到中期,开始想的东西已经用完,而为了保证每日的更新,不得不匆匆下笔,写出来的东西自然比不了开始时的精彩。 所以,一本书的中后期作者很容易掌控不住作品节奏从而导致崩掉。想要避免这样的状况,我觉得做到三点即可,一点是多看同类优秀作品,归纳总结吸收优点;一点是提前做好精心准备,不至于写着写着不知道下面写什么好了;至于最后一点,便是多写多练,熟能生巧,写的多了,自然而然便手熟了。 ——可乐 问题是可以扼杀在大纲阶段的 通常来说,行文的节奏,主要是指主线故事剧情脉络上的推动,包括快慢,是否稳定的节奏感。还有就是张弛扬抑的节奏。那么,什么情况会给人节奏不太ok的观感呢? 情况1,开篇时。节奏太快的,各种交代不清楚,没带入;慢的,太拖沓。情况2,文中时。这时的节奏问题主要出现在,1,主线推动上,描写不够凝练,抓不住重点,目标不够清晰。2,分线-主线-分线。分线展开太多或太少,支线之间展开的连接速度,分线之间缺少主线关联,主线淡化等。3,一条分线推动过快或过慢,脉络支离,跟主线推动达不到同步,情绪不够同步,不够稳,缺少节奏感。 情况3,张弛扬抑。故事要有扬有抑,整体推动要松弛要穿插。1,如:这一阶段主角身体有问题,主线是要去解决身体问题。那应该是按身体什么问题,要怎么解决,过程怎么样,结果如何去推进。却写成了,主角身体有问题,身边人对主角的关心,青梅竹马的妹子为了主角犯了家法,主角挺身而出,之后主角找到了药老,救了妹子,然后想起自己身体有问题,打算要去解决,中间又发生了其他剧情,主角又…… 又如,原本是一个主线两个分线,节奏爽点刚好,但中间突然写到三个分线或是篇幅很大,把原本是1,5倍速度的主线推动行文,降速到1 ,这就会给人节奏乱了的感觉。最后加一句。以上问题都可以提前在大纲上做好,提前解决! ——水墨 每写3—5章的时候,要回头审视一下 节奏,我觉得是情节的流畅和爽点的结合,举个例子就像是听音乐一样,好的音乐可以让听音乐的人跟着打节拍,差的音乐让人昏昏欲睡,当作者让读书的人跟着你书的内容津津有味的看下去,将读者带进去,这节奏就对了,反之就要反思一下。 一般在卡文、写的太顺陷入自嗨,还有写作倦怠期的时候下会出现节奏混乱的情况。卡文的时候容易影响情节连贯顺畅;写的太顺陷入自嗨往往会与整体脱离,偏离主线;写作倦怠期,对情节内容麻木,要学会调整情绪。 保持节奏的方法,最好每写三到五章的时候,回头审视一下自己写的东西,有没有偏离主线,有没有内容情节爽点吸引住读者。 ——奶酪

      收藏 2019-01-22 阅读 10.1 万
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    虚假的虚构世界,如何才能显得更真实?

    写小说,一定离不开虚构,写网络小说更是如此。网络作家们在心中虚构出一个个千姿百态的世界,并以这些世界为基础构筑出一个个离奇曲折的故事,最后通过文字将它们描述出来,呈现给千千万万的读者。 很显然,直面读者的是那些故事,或是故事中的那些人物,但对于创造它们的作者而言,我们无法忽视承载故事的背景设定,或者说,我们必须搭建好呈现那个故事的舞台,哪怕读者表面上并不会在意这些。 原因很简单,除了少数纯粹以恶搞、吐槽取胜的作品,大部分常规的小说,一旦背景世界显得不真实,搭建得错漏百出,那么立足于世界之上的故事自然也会变得特别假,而这种一看就是胡编乱造的故事,又怎么能感染到读者? 然而,真要从零开始设计出一个完整的大世界,要考虑到世界的物理规则、历史演变、物种体系、社会风俗等等方方面面的设定,又要让这些错综复杂的设定相互匹配不产生冲突,无疑是非常困难的,而且也很难杜绝bug。 那么,我们应该如何更好地去构筑一个虚幻的世界,并且让它看上去尽可能显得真实呢? 首先第一点,我们必须认清自己,看到自己的长处和短处,尽可能的扬长避短。 对读者来说,只会关心最终的作品好不好看,而不会在意作家到底是否擅长写这个,所以,能合理选择最适合自己的题材类型,可以说是一个作者成功的必备素质。 而在构筑世界这一点上,如果确定自己并不擅长,那么最应该优先考虑的是现代都市背景,这样可以彻底规避背景设定的难题。其次也可以考虑古代历史背景,因为这同样是现成的背景,不需要太多的额外设定。类似的还有同人。 当然,题材的选择涉及到多个维度,并不光看世界背景这一点,如果我们不擅长去写都市或是历史,或者不喜欢这些类型,那当然不可能强行去写,否则整体损失远比规避背景设定的好处更大。 面对这种情况,我们不需要着急,因为即使要写纯虚构的玄幻、仙侠、奇幻这些类型,同样可以有变相的规避设定方法,那就是借鉴,在现有的模板基础上进行借鉴,再举一反三。 借鉴的来源,可以是现有的虚构故事,无论是小说,还是电影、漫画、游戏,只要原著具有完整而自洽的世界设定,就可以拿来参考,作为我们自己笔下世界的最初模板。 在这里,必须要注意的是,这仅仅只是参考,完全的照搬无论是否构成抄袭,都会给作品带来很大的负面评价,所以是不可取的。我们更应该做的,是借助原著,在自己的脑海中先形成一个基本概念,有了这个参照物,我们自己的搭建过程就会更快更容易,而且也减少出错的可能。 事实上,能用来借鉴的都未必是文学或是影视作品,哪怕是真实世界也可以。比如,我们虽然写的是奇幻,但几个国家之间的紧张关系,完全可以用二战那时的国际关系进行对照,而有了这么一个参照物,几个国家之间的关系、冲突的原因、彼此的小算盘、各自内部外部的矛盾以及各自的优势,等等看似复杂的设定,一下子就清晰了起来,更关键的是,这样做出的设定,看上去会显得更合理,更有逻辑性。 在有了参照物之后,我们就可以着手构筑自己的虚幻世界了。在这个时候,我们需要尽力向读者描绘出一个活灵活现的世界,让他们感到这个世界就应该是这样的,它是真实存在的,而与此同时,我们自己的心中却要保有清醒的认识,它其实只是一个搭建在沙滩上的并不牢靠的建筑,无论我们自己是否能发现漏洞,漏洞一定是存在的。 然而,如果我们自己都不知道漏洞在哪,又该如何去补救呢? 一方面,我们可以尝试判断可能存在的薄弱方向,然后尽可能的进行规避,哪方面可能出问题,就少去折腾这个方向的描写。 另一方面,我们可以对一些不容易出问题的细节进行强化,这样类似于魔术师在表演时,用一些花招去吸引观众的注意,让他们的视线从可能出漏洞的地方移开。 可以说,这是构筑虚幻世界时的一个最实用的技巧。局部的细节描写,无论是地理环境、社会风俗,还是别的什么,都能强化真实感,掩盖掉其它地方可能存在的问题。 说到这里,顺便再介绍一个小技巧——自问自答。 这个技巧,在进行一些特别离奇的设定,同时又很难填补各种漏洞的时候,会特别有效。那就是在读者挑错之前,我们自己先挑上几处能解决的,主动把问题摆上台面,再呈现出合理的解答,或者是给出对应的、能与之融洽的设定。 如果这个问题解决得够漂亮,就能在很大程度上影响读者的心理,让他无法轻易下结论,认为作品的设定很荒诞很虚假。 借助上面这些技巧,无论要写什么类型,我们都不难构筑出一个看似真实的背景世界,但至此,建造工作其实只进行了一半。 现实中的建筑物,都是可以离开家具、离开住户独立存在的,但小说中的背景世界,离不开这个世界发生的故事,以及世界中形形色色的人物,尤其是后者。 人物刻画的好与坏,对背景世界真实性的影响是非常大的,栩栩如生的人物,可以极大程度地加固背景,反之则可能变成破坏。 所以,从某种意义上说,要让世界真实,先得让人物真实。只不过,关于这点,就是另一个讨论话题里,这篇文章中就不多说了,我只提一点最基本的,那就是求质不求量,贵精不贵多,重点刻画好少数几个配角,远比弄出一大堆不上不下的角色要好。 这次就先说这么多吧,大家也可以结合着现成的作品看看,看其他作者是怎么做的,处理得是否到位,有哪些地方是值得我们学习的,又有哪些错误是值得我们警惕的。

      收藏 2019-03-19 阅读 9.8 万
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    父母双亡好还是父慈母爱好?英俊潇洒好还是土肥圆三绝好?

    构思新书时,许多作者会遇到各种各样设定上的抉择难题。比如主角应该身材好点,还是设定成大胖子?主角的师傅是无意识的系统好,还是有意识的生命体好?从富二代仙二代起步好,还是从最底层起步好…… 类似的问题几乎可以无限列举下去,相信各位作者在创作过程中,也多多少少会遇到这些设定的抉择困难。那么,我们遇到问题时该如何选,又该找谁请教呢?问编辑还是问前辈作者? 事实上,这些问题问谁都不合适,因为对应不同的人,答案也会不同,能给出准确答案的,只有自己。 以主角的出身为例,如果出身高贵、师出名门,那无疑一上来就天然带着强烈的YY感,主角自然而然就会比别人强,天生就能压人一头,但与此同时,他前期的升级与资源获取,会相应减少许多惊喜感,这方面的悬念及快感会被削弱。 那么,让主角出身更好,起步更高,是利更大,还是弊更大呢? 显然,不同的作者,不同的构思,应该对应不同的答案。比如,某作者擅长的是写升级打怪、热血战斗,那他毫无疑问该压低主角的起点,初始越弱越好,而如果他擅长的是扮猪吃虎、装逼打脸,那主角高贵身份带来的好处,自然就格外凸显了。 而即便是同一个作者,不同情况下也会有不同的答案。比如,设定的金手指是主角有超能力,能偷听到别人的讲课,偷学本领,那么,无疑他就不该有高贵的身份,否则,他原本就能学到这些,还需要这个金手指干什么? 所以,归根到底,两个选项本身并不存在优劣之分,但它们会有各自不同的匹配关系,对应匹配不同的作品设定,以及作者的能力与性格偏向。 其它的抉择也都是同样的情况。当我们面对这些难题时,不必去问任何人,我们只需要静下心来问自己,这几个选项,各自有哪些优缺点?其中哪些优点是我最看重的,哪些是我用不上的,哪些缺点是我最不能忍的,哪些是无关紧要的?几个选项又分别对应着哪些匹配关系,别的设定已经确认的有哪些,是否能匹配上? 等这些问题都有了答案,那么该选择什么答案,相信也就不用多说了。 或许有作者会问,“我想不清楚这些问题怎么办?不同选项的优缺点,我想不全啊,怎么办?” 其实不必担心全不全的问题,无论是谁,都不可能彻底想全想完整的,但这压根不影响什么,因为大多数情况下,我们完全想不到的那些东西,也不可能去写,无论这是优点还是缺点,我们都遇不到的,所以它对我们来说并不重要。 好比我们评判一个手机的优劣,如果我们压根没想过拿它去敲核桃,自然也不会这么干,所以它到底是否坚固得可以砸碎核桃,这个参数并不重要。 我们只需要顺着自己的本心,凭自己的经验,在自己的知识范围内,尽可能去想周全,把利弊列举出来,然后进行对比评判,就已经足够了。 至于列举出来后发现利弊相当,或者利弊都不明显的,那其实更不需要犹豫什么,因为很显然,选哪个都差不多,那我们就选个自己更偏爱的,或者闭着眼睛随便选个,也错不到哪去。 现在,究竟是父母双亡好还是父慈母爱好,你该有自己的答案了吧?

      收藏 2018-06-04 阅读 9.7 万
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    【POINT KING】如何设置小说情节高潮,让读者随之高潮

    【话题第五弹】 如何设置小说情节高潮 让读者随之内心高潮 高潮怎么写? 爽点如何设置? 读者对啥情节买单? 或许在本弹的精选留言中,你可以找到答案或者些许灵感!

      收藏 2019-08-23 阅读 9.6 万
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    小说构思技巧——MECE分析法

    上周参加了一次经理人培训,课上一位讲师重点提到了MECE分析法。其实,我很久前也看过相关介绍,但再次听到讲述,虽然是在介绍企业的战略制定方法,却让我突然想到,这个思维模式其实也挺适用于网络小说写作的,所以和大家分享一下。 所谓MECE,是Mutually Exclusive Collectively Exhaustive的缩写,指的是两重意思:1,各部分相互独立;2,完全穷尽问题的可能性。这两条原则,能帮助我们在错综复杂的局面下,理清思绪,更好地发现解决问题的途径。 下面,我直接以一个典型的小说剧情——擂台赛为例,说明写作中该怎么利用MECE原则。 假如故事中写到,主角报名参加了一个擂台赛,那接下来我们该如何写呢?如何构思后续的剧情? 首先,我们需要明确问题是什么,这个问题的设置会决定答案的范围和方向。这里,我们可以把问题设置成,“主角报名参赛后的剧情发展”。 接下来,就应该是罗列各种互相不重复的可能性了。 可能性有很多种,主角勇夺第一、第一场就惨遭淘汰、压根没去比赛、失败后参加复活赛并夺冠、比赛中和对手暗中协商打了假赛……等等等等。而在这些选项中,我们不难发现,它们可以首先分为两大类。 一是主角顺利参加完比赛,二是没能顺利参加完比赛。显然,这样的分类是非常符合MECE原则的,它们互相独立,又穷尽了可能性。 然后,我们在这两大分类的基础上,继续往下细分。比如,第二个,没能顺利参加完比赛,又很明显的可以分为主角因素和赛事因素两类。前者可以再细分为主角主动退赛和被动退赛两类,主动可以是思想转变或是另外有事,被动可以是受伤或者被威胁…… 用这样的方式,我们可以一层层递进,直至把所有的可能性都罗列出来。而在这个基础上,我们就能进一步去思考每一个选项是否值得保留,是很明显的不靠谱选项,还是需要重点推演的核心选项。 虽然无论我们罗列了多少种可能性,最终也只能选择一种,看似有些浪费,但正是在这样的分析过程中,往往能提示我们想到一些原本在思维盲区中,压根就想不到的可能性,而这正是被称之为“创意”或是“脑洞”的直接来源。 试想一下,假如其它所有的作品,主角不是在比赛中这样扬威就是那样扬威,突然来一本,写主角趁别人打得热火朝天时,直接打包带走了全部的奖品,这一定是能让读者耳目一新的。而这样的创意,其实压根就不需要我们有太强的创新思维能力,这是在MECE分析的过程中,自然而然就会被罗列出来的。 当然,在实际的操作中,有时我们未必真的能做到MECE,比如未必真能把所有的可能性列全,会有所遗漏,但这没关系,我们毕竟只是写小说,不是搞科研,而最终也只是选择一个答案而已,不要求非得列出一百个一千个答案才行。所以,不需要有太大的心理压力。 但不论如何,在能做到的范围内,我们还是应该尽量追求完美,因为通常来说,第一个跳进我们脑海的点子,往往不那么值钱,被我们遗漏,或者差点被遗漏的那个点子,才是真正的好创意。 而要想做到不遗漏,除了更严谨、更努力的思考外,还有一个很重要的方法,就是遇到复杂情况时,尽可能把数量不小的选项分类,层层递进下去,就像上面举的那个例子一样,如果不进行分类,遗漏的可能性是极大的,但如果我们把可能性分成顺利完成比赛和没顺利完成比赛两类,再这样一层层递进分类,遗漏的可能性必然会大幅减少。 怎么样?MECE分析法不难掌握吧?大家不妨在作品构思时,尤其是一些关键性的剧情或设定时,进行下这样的尝试。 期待看到大家作品中更多的脑洞出现!

      收藏 2018-04-18 阅读 9.6 万
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    【POINT KING】力排众议、坚持写作梦想的那些年...

    【话题第六弹】 家人以爱之名劝我放弃写作 我应该如何坚持下去 开始全职写作后,有种担心叫做爸妈担心我会养活不了我寄(my)几(-self)... 但是,即使站在全世界的对立面,我还是那个热爱写作的少年... 今天,我们聊聊,在家人以爱之名义劝说放弃写作的那些年,大家是如何坚持自己的写作梦想的?

      收藏 2019-08-26 阅读 9.5 万
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    网络小说各类型的核心要点——导言

    经过这些年的快速发展,网络小说内容的多样性越来越强,新的分类、新的流派不断诞生。对于网络作家而言,必须知道的是,在这些纷繁复杂的类别外衣之下,其实隐含着一些通用的核心准则,不论类型怎么挑选,不论题材怎么创新,不论金手指怎么千变万化,那些准则是不会变的。 比如,男频小说无论怎么变,本质都是利用金手指让主角比别人更强,然后把能力展现给人看,女频小说无论怎么变,本质都是谈恋爱,让各种各样有魅力的男主拜倒在女主裙下。当然,这并不绝对,但至少大部分作品,离不开这个核心框架。 通用准则具体的在这里就不多说了,因为往期文章里已经介绍得够多了。如果我们能抓到这些核心要点,满足那几条基本准则,那么无论写什么类型,基本盘应该都能保障,哪怕是硬去写一个完全不擅长的类型,也不至于差到哪儿去。 不过,如果我们想要更上层楼,让作品从及格升到良好,甚至优秀,那就不能只满足于掌握全类型的通用原理,还必须了解一些特定类型、特定流派的独有魅力,了解在通用卖点之外,这类作品吸引读者的独门诀窍、核心优势。不需要熟悉全部,但至少需要了解一部分类别,而且数量是多多益善。 只有这样,我们才能知道在众多的类型中,自己更适合写哪个,才能知道自己灵光一现的创意,更适合包装成什么模样,更适合与哪些元素进行匹配。 然而,我们应该怎么去总结那些类型流派各自的要点呢?或者,应该上哪去了解它们呢? 接下来,我会每期选择一个类型进行讲述,而我相信,只要多看几期之后,大家每个人都能不费力地去总结剩余的类型。这项工作并不复杂,至少没有我们想象中那么难。 下面的第一期,我首先讲一下系统流的核心优势。之所以选择它,倒不是觉得它最重要,而是刚好昨天与来自韩国的合作方交流,听到几位编辑绞尽脑汁向对方介绍系统流,但无论怎么讲解,那些韩国人越听越糊涂。感觉还是挺好玩的,所以第一期就选它了。 在我下次更新之前,大家也不妨自己先思考一下,之后再来个印证。

      收藏 2018-09-26 阅读 9.4 万
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    【新人】签约冲刺05:多看多写,多积累,让自己的文文章活过来

    为什么心中有无限感慨,可下笔就如同。。为什么脑中有无数个想法,可下笔就如。。如何构筑场景,如何才能做到下笔如有神力?听听编辑们怎么说。 1让角色在你的脑中成为动画。 “手跟不上脑子”,点子多,但表达还没跟上,这是不少作者都会经历的阶段, 过了这个阶段就会豁然开朗。对于作者来说,可以先调整下自己的状态,如今是否依旧保持写作初期的“冲劲”?先问问自己,否则就要及时修正路径。此外,还可以通过扫榜等方式学习他人的成功经验。除了多写多练,脑子多想想之外,也要多出去走走。每天要出门,不能宅着,宅着会钻牛角尖,不利于这个过程转化。 在此期间, 可以多想想大纲,考虑故事主要的方向,在脑子里变成一部动画片,每个角色是怎样的才立体。要用盖房子的方式,一点点地构筑场景,角色在脑子里的时候是不是可以哗啦啦出来好多画面。此外,遇到这种状态时,建议调整每天写的字数,不要写太多,比如写完两千字就看一下,再写个两三千字,再看一下,要让自己保持一个很顺畅的状态。 ——竹子 2.当场景描写和角色的主观感受,会容易很多。 景物或场景描写,无非就是描摹一下事件发生环境,进而烘托或反衬下角色情绪等等。网文创作中的景物或场景多依靠想像,这需要作者自身有条理性,以及想像尽量细致,尽可能多的结合现实见过的场景来进行想像。一般场景描写不需要华丽词藻,只需要以恰当的句子将场景介绍清楚,或者结合事件,为调动情绪服务。场景描写,可以结合结合剧情,也可以结合角色的主观感受,比如露珠从草叶上掉进泥土,这样的场景,可以尝试写宁静的氛围,写秋天麦田上的场景,可以写炙烤的太阳,可以结合农民很辛苦这样的状态。当场景描写和角色的主观感受,就会容易很多。一般景物或场景描写,要有次序,由远及近,由上到下,由整体到局部等,清晰的介绍环境;选择性描写,为了达到作者想要表达的效果,抓住最能体现氛围,烘托情绪的一点或几点进行描写;描写景物或场景变化,可以按照时间先后顺序写,从最开始到最后的演变。 ——丹青 3.一击即中的词汇想不到,可侧面烘托。 1.简单直白的描述,实在写不出,就省掉,换个自己会写的,无伤大雅就行,毕竟读者注重的是你的情节主线。2.要是想要让自己的文看起来更美,多用修饰词,简单的举例:椅子、红木椅子、带有花纹的红木椅子、带有精致花纹的红木椅子,给读者的感觉就是不一样;想要通过某些画面来展现你想要表达的氛围,有些一击即中的词汇想不到,也可以从侧面烘托,举例子,想要表达某个人物很生气,面部表情自己描绘不出来,你可以从她肢体行为、心理想法、旁人的表情等侧面烘托出这样的氛围。 ——水荇 4.聚焦你能想到的东西。 当力所不逮的时候,需要聚焦的是,自己能想象到的东西。抓住场景中可能会出现的环境的特征与物体概貌。紧紧围绕这两点发挥,场景中要表现的差不多就都写出来了。比如,场景中人物的衣着,动作,神态,表情等一系列是怎么样的,场景中的主角,配角,配配角又是怎么样的。以一个双方马上就要火并的场合为例,现场环境是大家都是很紧张。先长镜头描写一下整个战争发生的概况,地点,天气,两个种群的,实力,各自的姿态,战争环境氛围,武器,双方的实力对比,气氛烘托一下,开始厮杀,可以先写从小兵开始逐步聚集到主要的人物上,不能太过于零散,一切都要围绕自己所要突出的东西来写。 ——奶酪 5.写自己擅长且能写好。 遇到这个问题,可以换个思路想一想,是不是说明要塑造的场景不够精彩或者脑海中的画面不够具象? 最直接的方式就是换个角度,重设场景。例如写军事战场上的对决,对武器对轰的大场景无法掌控和塑造的话,就换个角度,从某个小兵的角度去重设战场场景,通过局部来描述要表达的场景。总之,写自己擅长且能写好的场景,比强迫自己去写无法描述出的场景总归要容易很多。 —— 橡皮 6.准确、直白、细节化。 描述场景也好物品也罢,最基础的一点是准确和直白,用一个精准的词去描述这个场景,再具体就是细节化,通过场景中的一系列的内容去描述和表现,例如写古代的房子,可以写床,桌凳,瓷器等等细节的东西来展现,当然也可以通过修饰词来丰富和引出更确切的画面感。以及,一定多写多看,这是最关键的。 —— 北河 7.调动五感,特色化。 在场景构造上,可以多运用“五感理论”。场景不够立体,不够形象,往往是因为描述沦为了纯粹的描述。其实可以多用用“五感”。比如,你进入的是一个小吃街,自然要用闻。又比如,你进入的是一个冰天雪地的城市,那就是运用触觉。总之,就是特色化。塑造场景和塑造人物是有共同之处的,初级的人物塑造是给人物一个最具代表性的特征,同理,场景构造也应该是这样的。 以写校门口这个场景为例,作为作者,首先要搞清楚校门口是什么特色,然后充分调动五感去描绘。 比如,校门口有一颗桂花树,闻起来很香,有墙绘,看起来会缤纷。充分调动五感,去丰富 。 ——泥鳅

      收藏 2018-09-03 阅读 9.4 万
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    【POINT KING】人物刻画之——反派角色如何塑造

    【话题第二弹】 人物刻画之——如何塑造被读者憎恶的反派角色 他阴险毒辣、卑鄙无耻、臭名昭著... 她蛇蝎美人、奴颜媚骨、残忍无度... 可是,ta 们还是坏的不够彻底,无法激起读者共鸣! 那么,第二弹让我们一起聊聊如何刻画被读者憎恶的反面角色形象~

      收藏 2019-08-21 阅读 9.4 万
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