“编辑，我开局写得有点拖，因为有大量要介绍的东西，中间这里的这段剧情也太平淡了，我该怎么办啊？看着书要失败了。” “很简单，哪儿拖就砍哪儿呗。那些介绍类的、平淡的内容，直接去掉不就行了？” “不行啊，那些内容都很重要的，必须留着。” “……” 类似上面的对话，估计每一位编辑同行都遇到过，小说里，真有什么东西是不能去掉的么？ 比如，我们构思了一本《西游记》那样的小说，陈光蕊赴任逢灾这段能砍么？我相信大家都会说能砍。 那么，大闹天宫这段能砍不？金箍棒、筋斗云能砍不？这些东西，估计有些人就迟疑了。 再进一步，孙悟空这个角色能砍不？西天取经的设定能砍不…… 可以很负责地告诉大家，不能砍的一个都没有。不管是人物、设定，还是剧情，没有哪个是必须要保留的。 当然啦，没了西天取经，没了孙悟空，西游记就不再是西游记了，但这又有什么关系？我们需要的，是好看的小说，而不是必须有某个人物、必须有某个设定的小说。 或许有人会问，这么修改之后，书能变得更好吗？西游记变成北游记后，能更精彩吗？ 这当然是要看具体情况的，看我们怎么去改。 比如上面说的，西游记砍掉孙悟空这个人物，这显然就没必要。原著写得挺好的，我们为什么要砍？ 请记住，我们任何时候的修改，都是有目的才改的，都是发现了问题，为解决问题而改的。为了改而改，这是毫无意义的。 而如果能够发现问题，那么一切都是可以改的。没有任何元素是无法改动的，也没有任何内容是不能砍的。 大家写作的时候，千万请记住这点，心中一定要清楚这条准则。 因此，遇到本文开篇时提到的这个问题，我们就不要再说“这些内容都很重要”了，我们得直接跳过这步，去思考怎么砍，怎么改。 比如开局因为介绍一大堆设定，所以让人看不下去，那我们就要思考，到底是简化设定，还是更改表达方式、表达次序，让读者最终能够接受。 如果某一段剧情觉得无聊，那么我们要么修改这段，让它变得更精彩，要么直接整体删除它。 或许，我们修改之后，还是不能完全如意，或许去掉某段之后，作品前后没那么连贯，或者出现了别的什么问题。不过，有问题，那就解决问题呗。 前后不连贯，我们就想办法改得连贯，有地方没交代清楚，那我们就想办法让读者清楚…… 这些问题，可能我们一时无法处理得很好，但我们可以学，可以问，可以琢磨，可以锻炼……这就是我们努力的方向。因为，只要是问题，终究是可以得到解决的。 而如果我们不这么做，始终坚持着“这些那些东西都是必须的”，那说到底，我们永远都只是在为自己写作，这样的话，也就别再抱怨成绩不好，抱怨读者不支持了。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
谈到创新与套路，为数不少人的观点是套路文更有优势，一些作者还拿出了似乎无法辩驳的证据——你看，我写了创新文，结果彻底失败了，编辑也完全不来照顾，他只推那些套路文。 然而，事实真是如此吗？ 首先，请大家扪心自问，作为一名读者，你自己喜欢什么书呢？你更喜欢那些内容老套、千篇一律的作品，还是喜欢创意、剧情新颖的呢？ 我想，答案应该很明显吧？我们又不傻，怎么会故意去挑那些老套的来看。而将心比心，其他的读者难道就是傻子吗？ 硬说广大读者更喜欢套路文，显然是站不住脚的。但那些写了创新文却失败，写套路文却大热的，又是怎么回事呢？ 其实真的是再简单不过了，想不明白这个道理的，只不过是陷入了几个简单误区罢了。这些误区，说出来就一点都不稀奇了。 1，并不是只要有创新，书就一定是好书。 这个道理，应该不难理解吧？影响作品可读性的因素有很多，创新只不过是个加分项而已，如果原本得分太低，哪怕加上一些，也依旧是不及格的。 同样的道理，不抽烟不酗酒当然是好习惯，但影响我们健康的，不只是这一点。如果我们生病之后，悲愤地大叫，“妈妈，专家们骗人，我明明不抽烟不喝酒，为什么身体反而不好”，那岂不很傻？ 类似的，还有“我上课认真听讲，为什么考试反而不及格”，“我相貌英俊，为什么反而找不到女朋友”，“我勤俭节约，为什么存款反而没别人多，难道一定要学会浪费，才能变得有钱”…… 2，并不是作者自己打个创新标签，就一定是创新。 有为数不少的作者，送审时刻意强调，他这部作品的优点是创意新颖，创造了一个前所未有的新题材。然而，打开文档一看，那个所谓的新题材，早就被无数人写过了。 这样的情况是很常见的。一方面，许多作者的阅读量有限，有些东西别人早就写过了，但他自己没看过，误以为创意非常新颖；另一方面，部分作者并不能真正理解创新的意义，比如别人设定了一个斗气，他改成战气，就自己为是革命性的突破，但实际上却并没有什么不同。 这有点像当年中科院门口，总是围了一堆民间科学家，有的自称解决了哥德巴赫猜想，有的说自己发明了永动机，有的说自己有亩产百万斤的种田方法…… 3，套路和老套，并不是一回事。 事实上，与创新对立的，应该是老套，它和套路有少许关系，很多时候也同时出现，但两者毕竟是截然不同的两个东西。 老套的东西，一定是以前出现过的，而且是大量出现的。所以，当我们看到时，就会知道这是老一套的东西，会觉得厌烦。而套路却未必。 一个全新的创意，我们也完全可以按照套路来写。比如，原本我们制造了轮船，现在有了新的理论，新的技术，打算开始造飞机了，这相比轮船是个全新的东西，但造轮船时很多的经验，很多已经总结出的规律，也同样能套用在飞机上。 所以，创新和套路，并不一定是对立的，它们完全可以同时出现。 4，创新可能会间接带来一些损害，但这并不能归罪于创新。 这一点或许难以理解，但只要打个比方，大家就明白了。我们都知道，财富是好东西，我们穷的时候，都希望自己能变得有钱，但当我们富裕之后，可能因为吃得太多太好，间接导致一些富贵病，但我们能因此说钱不好，说有钱会影响健康么？ 显然不能。富贵病是因为我们乱吃东西，因为我们没有节制，金钱本身是无辜的。 写作也是一样。创新有可能会带来负面影响，比如作者一味追求创新，胡乱设定、胡乱编造剧情，最后写得一团糟。但显然，这是作者自己的问题，是他自己没处理好，不能怪罪于创新，可没人说过创新的同时必须乱写一气。 5，创新是提升写作难度的，但这并不代表它不好。 继续打比方。原本我们的手机只能打电话发短信，后来手机有了新功能，它可以上网了，它成了智能机。 那智能机好不好呢？它当然是好东西，但也很明显的，智能机的技术含量比老式手机要高，制作成本也要高，但这个提高，并不代表智能机反而比老式手机差。在同样的价格下，你会选哪个？别忘记了，在网络文学领域，好书和渣书，它们的定价可是完全相同的。 6，新用户不在乎是否老套，但新用户的增长是有限的。 在各类读者中，新读者是相对特殊的存在。这里的新，指的是新入行，最新开始看网络小说，这和他们是否是平台的新用户没有关系。 对于新读者而言，所有的作品都是新颖的，不存在老套与否的差异。所以，作品是否新颖，对他们来说是没影响的。 也正因为如此，现在一些内容老套，看起来千篇一律的作品也依旧有生路，有市场，这是因为现在依旧是网文阅读人口暴涨的红利期，这两年有大量的新用户涌入，而他们支撑起了大批老套作品的市场。 但显然，这个红利总有吃完的一天。当这个爆发式人口增长结束，网文读者趋于稳定之后，新读者也会变成老读者，到时，他们是一定有挑剔需求，一定会不满足于反复阅读似曾相识的内容的。 所以，大家不要被眼前的虚假繁荣所迷惑。现在的确有一批读者，他们在津津有味地阅读老套的作品，但这并不代表老套的东西有多好，只不过因为那些读者还没有成长起来罢了。 以上六条，应该并不难理解。总而言之，创新的作品不见得就是好书，老套的东西不见得就没人要，但创新本身，一定是好的。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
写这篇文章，是想让签约级作者对电子市场有一个初步的概念，明白在写作中，哪些元素是好的，哪些又是不好的。 当然，谁都不可能归纳完全，只是列出一些常见的问题，而作者完全可以通过类似的思路，自己总结出更多的内容。 电子版权，可以有广义和狭义之分。在广义上，它就是众多网站的合约中会出现的“信息网络传播权”，包括PC侧的有线阅读与移动侧的无线阅读；而狭义上，因为网络文学的一些历史原因，有些人习惯性地将电子等同于有线版权。 事实上，有线与无线渠道具有天然的姐妹关系。在版权形式和展示模式、销售模式方面，这两者可以说是非常接近，密不可分，而在市场需求、用户群体方面，它们也有着很大的重合度。当然，它们依旧存在着一些明显的差异。 PC侧的有线阅读，简单来说，就是读者通过电脑上网来进行阅读。它可以说是网络文学的起源，同时也一直是早些年网络文学的根本所在。 进入到移动阅读时代之后，读者的平均年龄进一步降低，作品需要更简单的剧情、更明快的节奏，以及更爽快、更直接，与此同时，读者对悲剧的承受度更低。在有线阅读的玄幻、仙侠、都市、历史、游戏、科幻这六大热门类型中，进一步淘汰出玄幻和都市这两大绝对的热门类型。但近一年来，泛脑洞化创作也正在逐步扩大。 在某种程度上，无线阅读是有线阅读的升级版，这两大市场有着不同的阅读需求，但在整体上，它们还是较为接近的，其差异要远远小于网络小说与传统小说之间的不同。而对于作者来说，这两者有着众多共同的禁忌元素与加分元素。 禁忌元素，也被称为失败元素，是指出现在作品中会引起读者不满，导致读者流失，使得作品销量大跌的设定、剧情或其它一些相关元素。 当然，所谓的禁忌并非绝对，如果作者具有极强的写作技巧，理论上是可以挽回损失甚至变害为宝的，只不过，绝大多数作者并不具备这样的实力，对于尚处于签约级的作者来说，还是老老实实避开这些失败元素为妙，要不然，数百个日夜的辛苦，呕心沥血的成就，被一段小小的失败剧情所抹杀，相信这不是作者希望看到的。 在网络小说中，禁忌元素大致有以下几种。 1，亲友背叛 在现实生活中，当我们遇到背叛时，自然是极度的郁闷、愤怒，而在小说中，一旦主角遭遇背叛，读者也会被带起相似的情绪。应该说，这种情绪本身并不至于影响成绩，有时候甚至为了推动剧情，或是为了激起读者的怒火，反而需要安排这样的剧情。 然而，我们必须明确一点，那就是背叛主角的，不能是与他关系非常密切的重要角色，尤其不能是女主角，这是网络小说绝对的禁忌。 一旦作品中出现女主背叛的剧情，不管是身体上的背叛还是精神上的背叛，都足以让八成以上的读者在第一时间放弃作品，甚至会把作者列入他的阅读黑名单，从此再也不看他的作品。 除了女主，书中与主角关系十分密切、戏份较多的角色，也同样不适宜安排背叛的剧情，因为这同样会伤害到不少读者脆弱的心灵，要知道，他们阅读的目的是放松心情、寻找乐趣，或者是因为对现实生活不满，而到小说中寻找安慰与寄托，会让人感到不痛快的作品，自然会被读者所抛弃。 值得注意的是，背叛剧情带来的读者流失是立即发生的，也就是说，即使这是一次假的背叛，女主是被人误会了，或者干脆就是在演戏，效果也是一样的，与真正的背叛剧情不会有什么不同。因为看到背叛时，读者已经离开了，他们是看不到后文的解释的。 2，女主失贞 这一条与上一条有些类似，因为它也包含了女主的背叛。但除了主动的背叛之外，不管是女主被人强迫，还是她有某种不得已的隐情，但凡出现女主失贞的剧情，读者同样会果断离开，不会有丝毫的犹豫。 这种状况，一定程度上是读者的低龄化所带来的。低龄的读者往往对感情有着更美好的期望，不容许其中出现任何的瑕疵，而在更理想化的小说阅读中，这种愿望再次被放大，因此，读者对于女主的背叛或是失贞，几乎到了零容忍的程度。 需要注意的是，这里所说的女主，不限于主角的妻子、女友，只要是与主角关系密切，有进一步发展可能的女性角色，都应该避免安排这样的剧情。 3，主角受辱 此处说的受辱，确切地说，该是主角单方面承受屈辱，如果主角被人欺负后反击回去，或者对方因为种种原因自讨没趣，这样的打脸剧情就不在其中。 或者可以再换个简单的说法，那就是主角必须有骨气。他可以打不过对手，可以在权势地位上不如对手，但他绝不能面对强权忍气吞声；他可以被人欺负，但绝不能窝窝囊囊地承受下来。 也许有人会问，如果主角实力明显不如对方，又这么不知死活地跳出来反抗，岂不是自寻死路？这剧情怎么圆回来呢？ 其实很简单，反抗的概念，并不一定是主角当场就得反击，他暗暗发誓，这个仇日后一定百倍报之，也同样是一种反抗。当然，这实际上有些自欺欺人的意味，但读者是会吃这一套的。 这归根到底，是一个面子问题。年轻读者的自尊心与虚荣心一般都较强，而且都表现得比较直接，简单那说就是好面子，而在他们进行代入式阅读时，自然也不希望主角丢人现眼。主角可以战败，但不能耻辱地战败。 4，出人意料的挫折 在网络小说中，主角的挫折可以说也是一个禁忌元素，当然，它的禁忌指数并不算高，需要视情况而定，某些题材的作品是很难避免主角的挫折的，比如竞技类型。 不过，在诸多种类的挫折中，我们应该尽量避免太让读者惊讶的挫折。比如，主角耗费了无数的心血去做一件事，没有任何迹象表明事情会做失败；或者主角憋着劲想给对手一个好看，躲在暗处算计，并且一切都顺风顺水…… 在这样的情况下，读者会下意识地认为主角会做成功，而如果突然之间，主角受挫失败，这自然会大大出乎读者的预料。 从戏剧性的角度来说，作品成功了，但在商业化的层面，它却彻底失败了，因为这种做法会极大程度地浇灭读者的阅读热情。 5，大乱斗 所谓的大乱斗，是指作品在缺乏明确等级标准的情况下，安排了众多能力截然不同，又很难区分实力高下的人物出场。 这种大乱斗的局面，乍一想，是很有吸引力的，那种关公战秦琼的趣味，或是各类异能争奇斗艳、相互克制的场面，让许多作者向往不已。然而，它却是一个非常典型的失败元素。 在这点上，小说与影视作品是有很大差异的。在影视作品中，大乱斗并不是什么缺点，反而在很多时候是个很好的题材卖点，因为影视作品的剧情具有跳跃性，是以割裂的画面呈现出来的。 而小说则不然，一旦开始大乱斗，就意味着等级体系的崩坏，使得强者不强、弱者不弱，而在这样的情况下，主角的存在感会被降低，他的升级道路、以及为了升级付出的努力会失去意义，与此同时，读者会越看越不易理解，逐步对作品失去兴趣。 6，多主角 在网络文学诞生之前，一部双主角的《大唐双龙传》让无数读者为之疯狂，而在网络小说兴起之后，同样是双主角的《中华再起》，掀起了网文穿越的热潮。除此之外，网络小说中也不乏一些多主角的成功作品。 然而，如果作者认为多主角是一条可行的道路，那就大错特错了。 多主角的存在，会使读者在寻找代入感时变得无所适从，他们不知道该代入谁，以谁的视角去体验故事，或者是随便代入一人后，跟着发现作品有极大的篇幅是与“自己”无关的。在这样的情况下，作品的代入感等于是被彻底破坏了。 正因为如此，在海量的网络小说中，成功的多主角作品可谓是屈指可数，而且它们还都有自己成功的偶然性和特殊性。 因此，哪怕我们有很好的双主角或多主角创意，一般情况下也应该将它抛弃。 这里，再加一个小小的补充。这几年也出现过一些知名的群穿小说，它们不说多红，但至少也有不错的成绩，这些书的存在，似乎是这个禁忌元素的反证。 不过，实际上，这些书都有一个共同的特点，那就是“主角们”，其实是可以作为一个整体存在的，他们不管男女老少，都是作为现代人的代表，而读者进行阅读时，不管作品在描写谁，都能轻松的以现代人的身份代入，寻求一种相比古人的优越感。 所以，从某种意义上说，它们虽然是多主角作品，但依旧具有单主角的特征。 7，恶搞 恶搞这一元素，如果孤立去看，其实它本身谈不上好坏，而一定要给个评价的话，它应该是偏正面的，因为它往往代表着有趣、搞笑，属于大众喜闻乐见的东西。 然而，如果结合到小说的整体中，恶搞却在大多数时候，都会成为失败元素，这是因为它与作品整体的风格、与其它的元素并不协调。 网络小说的核心是幻想，并且是在具有深度代入感，让读者具有身临其境感觉的幻想，因此，它整体上应该追求真实感，哪怕它讲述的是完全虚构、飞天遁地的神怪故事，也需要尽力让读者阅读时觉得这是一个真实的世界。 而恶搞一般是通过夸张的、不协调的方式体现笑点，它的存在，就会直接破坏小说的真实感，将沉浸于故事之中的读者驱赶出来，并进而使读者意识到这一切都是假的、虚幻的。 显而易见，这样的恶搞出现越多，对整体的破坏也就越大，作品的成绩也越发没有保障。 当然，如果作品整体就是走恶搞路线，那是另当别论。只不过，这类题材的作品一般比较难写，更难以写长，依旧不会是网络小说的主流。 8，恶趣味 恶趣味看起来与恶搞相似，但实际上两者还是有着明显的区别，相比恶搞，恶趣味更偏重于满足作者自己的某种特殊愿望，比如，将他的某位朋友写进书中，设定成一个拥有怪癖的反面角色，然后使劲在剧情中将他折腾，让他百般的倒霉。 应该说，这样的设定，本身是没什么错的，作者错就错在，他分心了！ 写网络小说，在商业化的前提下，是一种需要作者全身心投入的脑力活动，而即便如此，作者也未必能够将方方面面都考虑周全，更何况还要分心于满足自己的恶趣味？ 要知道，作者自己喜欢的东西，未必就是读者喜欢的，就像上面所说的将朋友写进小说，读者谁会认识你那位朋友？ 当然，在作者身边的小圈子中，这位朋友可能知名度较高，而这样的剧情，很容易吸引他们的关注，也正因为如此，作者往往会产生一种错觉，觉得这种元素是受市场欢迎的。殊不知，一旦出了这个小圈子，到了真正的市场上，一切可就不同了。 9，不抛弃、不放弃 “不抛弃、不放弃”在现实中是一句正面的励志用语，一般用于各类救援场合。然而，在网络小说的写作中，它却是一个典型的失败元素，因为在很多时候，作者是需要学会抛弃，学会放弃的。 很多灵光一现的题材创意，或是精心设计的剧情桥段、人物形象，作者本人极为喜欢，但它们却不能迎合市场大众的阅读需求，甚至反而是读者所厌恶的元素，这种时候，我们就得忍痛割爱，将这些创意抛在脑后。 而有些时候，这些创意本身是好的，是能迎合市场的，但它们与作品主体相冲突，很难融入作品中，这时，我们也同样需要硬着心肠舍弃它们，哪怕自己是多么的喜欢，哪怕已经为它们耗费了大量的心血。 10，突破道德底线 这一点，简单来说，就是不要找骂。举个例子，马航班机失踪，或许有人会想，它不会是穿越了吧？如果有作者以此为题材，写这架飞机穿越，机上人员在异时空拼搏奋斗，最后建设起了一个强大的国家，那这部小说会有什么样的成绩呢？ 很显然，它一定会在铺天盖地的骂声中，惨淡收场。因为这突破了读者的道德底线，绝大多数的读者，都会对那些乘客表示同情，并且会带着情绪抵制作品，至少，也会在周围的舆论中，一起进行抵制。 同样的，如果有作者想不开，去写主角带着日本鬼子屠村之类的剧情，那作品离死也就不远了。 以上这些常见的禁忌元素，在你的作品中，出现过么？ 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
在网络文学的发展中，出现过为数众多的新类型、新流派，而它们中，有些其实界限并不清晰，很难说是一个独立的流派，而另外一些，则特征明显，非常容易区分判断，无限流就是其中之一。 所谓无限流，是源于zhttty的《无限恐怖》，并因为这本书而得名。它描写的是主角以及他的伙伴们，被一个“主神”投入一个又一个的恐怖电影的世界，在其中战斗、完成任务、升级进化。 《无限恐怖》问世后，可以说红极一时，不仅让作者获得了无数的读者粉丝，更是引来了众多的跟风作者，这些特征分明的作品，自然而然的被人统称为“无限流”。 然而，在这些跟风作者，尤其是早期的跟风作者中，有许多人其实并没有真正理解无限流的核心精髓，只是盲目地去照搬主神的设定，也让主角穿越到各种电影世界…… 实际上，无限流真正的核心，只有一个，那就是通过它特殊的设定，让多个相对独立的小故事，有机地结合成一个完整的大故事，或者说，它巧妙地将一部几百万字的大长篇，割裂成了能分能合的多个几十万字的小故事。 当然，在这个基础上，作为单独的一部作品，《无限恐怖》还有其它的一些核心要点，比如它的同人属性，使作者能够无比轻松地架构起一个个天然的、半成型的世界，直接使用现成的人物，现成的设定，现成的剧情……这些东西，为作者带来的便利是难以估量的。 不过，对于整个的无限流来说，真正的核心基础，还在于它的割裂特性，将大长篇割裂开后，短篇幅的故事能够让剧情更紧凑，让主角更无拘地发展，作者可以更肆意地发挥自己的想象力，在让读者获得极度的阅读快感的同时，却不用太过担心写崩，担心失去平衡性。 这对于许多作者来说，是极其难得的优势，尤其是部分能力不够全面，“偏科”比较严重的新人作者，无限流的优势更为明显。 此前，有不少作者曾经提问，说自己写书写不长，驾驭不了大长篇，要么是前期节奏太慢，压得过于厉害，导致作品不好看，要么是幻想得肆无忌惮，作品到中期就彻底崩盘了。然而，如果一味地压缩篇幅，把书写短，显然也不是什么好办法，有点商业头脑的作者都知道，这样做是赚不到什么钱的。 对于这样两难的情况，应该如何解决呢？事实上大部分作者都能够想到，最直接的解决办法就是把一个故事变成几个故事，把一个大长篇变成多个小长篇甚至中篇。 很容易被人想起的是仙侠文的飞升设定，通过人界与仙界的隔离，一定程度上将作品分隔成了两部分，或者再设定个什么灵界、地仙界、神界……把作品分得更细。 当然，这种通过更换大地图来割裂作品的方式，也不只是仙侠文，理论上任何一个类型的作品都可以采用，比如竞技、玄幻、科幻……只不过，我们会发现，这样的割裂依旧会面对两难的局面。 如果割裂得不彻底，那前期的混乱会继续带到后面，换地图就变得毫无意义，而如果割裂得太彻底，故事的前后关联性就不够了，同时，主角前期的恩怨情仇，也不是那么容易舍弃的，基本上，前期写得越好，在这样割裂性的换地图时，读者反弹越大，而如果前期没写好，书已经失败了，那换不换地图，还有什么分别？ 无限流的出现，很好地解决了这样的难点。作者可以在任何一个世界，任何一个故事中放飞想象，通过主角进行肆无忌惮的幻想。破坏平衡也好，后期崩盘也好，这些原本非常忌讳的问题，现在都已经不复存在，至少不再是那么关键了。 而少了这样那样的束缚，作品不仅写起来更加的简单，也更容易变得更好看，更受欢迎。 当然，从《无限恐怖》这本书来看，它的缺点也同样明显。最主要的一点，就是“主神”的设定，这不仅破坏了作品的真实感，也为主角加了一道枷锁，在一切都受人控制，一切都要听人摆布的设定下，同时在代入感的作用下，有些读者会天然的感到不爽。而积分兑换体系等设定，在带来了巨大的便利的同时，也同样的拥有这些缺陷。 除此之外，它还有各种各样的缺点，比如，故事完全在一个个任务世界中展开，这在获得自由度的同时，也容易弱化主线，让作品显得没有筋骨。 当然，还有一个更浅显的问题，那就是对于新读者来说，它的设定阐述成本较高，需要额外的大段介绍，才能让读者明白这是个什么样的故事。或许，这也是无限流作品在无线平台上表现不佳的重要原因之一。 不过，我们必须明白一点，以上这些，应该都是《无限恐怖》的缺点，而它并不等同于无限流，并不意味着无限流作品一定会有这些问题。虽然这个流派来源于这部作品，但流派之后的发展，却和它再无直接关系了。 所以，我们完全可以在流派奠基者的基础上，进一步把它完善，充分利用好这一类型的优势，同时又尽可能地降低它的负面伴生品。 举个例子，现在有些作品，比如《武侠世界大冒险》、《一世之尊》，在设定了一个个小世界的同时，也构架了一个主世界，这就让作品在获得无限流独有优势的同时，依旧保持了传统类型的一些特点，相对完美地解决了上述的一大缺陷。 同样的，其它的缺陷也终将被逐一发现解决的办法，我相信，这绝不是什么无解的难题。 而在众多作者的创新下，未来的无限流作品会有更多的变化，它们或许会变得面目全非，或许作者本人不再给它贴上“无限流”的标签，或许它的确就是一个完全不同的类型。 不过，不管怎么说，无限流对网文的贡献是不容置疑的，这一类型包含的创作思维，是非常值得我们研究与利用的。再次感谢zhttty的创新，也期待更多这样的新类型、新流派出现。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
可以说，在浩瀚的网络小说书海中，《修真四万年》是非常特别的一本。这个特别，并不浮于表面，而是体现在它深层次的内涵上，如果把它拟人化的话，那就是个长着一张大众脸，但越接触越了解，就越显得与众不同的人。 前不久，在一个微信群里，有作者也聊到过这本书，当时有人认为，这是本不错的作品，但它的科幻分类却有些不伦不类，算是标准的披着科幻外衣的伪科幻，因为它“幻”是够幻了，但哪来的“科”呢？总不成有个星舰，有个太空旅行就能算是科幻了吧？ 对于这个观点，不少人在阅读初期是非常认同的。 然而，随着阅读的深入，随着一方方势力浮出水面，随着一个又一个令人深思的问题被提出，这本书也在一点点的发生着改变，它的本质，是一本披着仙侠外衣的科幻，而不是一开始所认为的，披着科幻外衣的仙侠。 提到科幻，相信很多人第一时间想到的会是物理学，或是天文学，其次是生物学、计算机等学科，总而言之，都是偏向自然科学一侧，很少有人会想到人类学、社会学、哲学这些人文学科，但事实上，我们不可否认这些也同样属于科学，基于这些领域的幻想，也同样应该归属于科幻。 那么，《修真四万年》这部作品，所幻想的究竟是什么呢？ 归根到底就是两个字——文明。 从古至今，关于文明的各类幻想就没有中止过。文明从哪里来？文明向何处去？是否存在天外文明？文明是否会遭遇毁灭……一系列的问题，激发出人们无限的想象。盘古开天辟地，女娲造人，亚当夏娃偷吃禁果，这种种的神话传说，正代表了我们对文明来龙去脉的遐想。 《修真四万年》中，也在宇宙尺度上，对文明的起源与发展展开了各种畅想，比如那疑似创造了人类的盘古族，很有可能是人类的父文明。 也许有人会说，这样的猜想只是纯粹的小说虚构，没有任何的科学依据，这话的确没错，但问题的关键在于，不论事实的真相如何，不论人类是否真的被其它文明所创造，不论创造文明的是什么样的文明，都并不影响小说提出它的争议问题——如果存在父文明，那当“父子”相遇时，会是个什么样的情景？ 我们应该怎么面对自己的“父亲”？“父子”之间的利益是否是一致的？如果利益冲突，那我们是顺从父文明，甚至舍己帮助父文明，还是背叛父文明，甚至来个“弑父”？ 如果是后者，我们有可能反抗成功吗？父文明的发达程度会不会远远超越了我们的想象极限，甚至直接在我们的基因上种下服从的命令？ 而如果不存在父文明，我们人类才是第一代的文明，那么未来有没有可能，我们发展出自己的子文明，创造出一个全新的文明种族呢？比如说，人工智能？ 如果有一天，我们的子文明诞生，我们该如何去面对它？我们要不要给它下达绝对服从的指令？子文明有没有可能反抗我们？ 这一系列的问题，其实并没有超越我们的想象，甚至在现实生活中，我们也处处能找到它们的影子。比如，在某种意义上，英国能算是美国的父文明，但结果却是“儿子”脱离了“父亲”的掌控。 可以说，这些问题都并不新鲜了，有些甚至能算是老生常谈，诸如人工智能反叛人类这样的文学影视作品，已经是多得举不胜举。然而，针对这些老问题，《修真四万年》却给出了不少独特的、深层次的思考，而更关键的是，通过书中人们对待父文明与子文明的态度，更大的激发出我们对自身文明的自豪感。 也许我们的文明并不是最强的，也不是最好的，但通过我们的努力，一定能让它变得更好！ 当然，关于父文明与子文明的纠葛，也不过只是书中的一角，作品中提出了更多的问题，更多的思考。 比如，关于善恶的问题，书中就举出了一个案例——号称是为了拯救更多人，但以千万万万的平民为饵，让他们与敌方大军同归于尽，灰飞烟灭。这样残害千万无辜百姓，是罪大恶极么？ 类似的情形在书中还有很多，比如在那条逃亡了千年的飞船上，议长曾计划在陷入资源危机时，散播病毒害死飞船上的大半人类。只不过，那议长并不是为了自身利益，单纯只是因为资源养不活所有人，而那病毒是随机扩散，有同等的几率杀死他自己，以及他的亲友。在这种情况下，议长那策划中的行为算是作恶么？ 这样的案例，在书中实在是太多太多了，往往只是一个很普通的配角，就能引起我们一系列的思考。当然，在书中更核心的，还是那所谓的“大道之争”，比如星耀联邦与真人类帝国的对抗。 这个对抗，明面上是修真者们的道心之争，是抢地盘夺资源的星际战争，但实际上，却是两种截然不同的社会形态的优劣之争，是对文明发展的思考。 在作品初期，真人类帝国以绝对的反派形象出现，显得无比邪恶，修仙者们高高在上，普通人别说是基本的人权了，他们甚至没被认为是人，而是被当作诸如猪狗牛羊这样的存在。 但渐渐的，随着剧情的展开，真人类帝国更多的面貌展现出来，又逐渐给人一些不同的感觉。 我们发现，真人类帝国似乎也有它存在的道理，也有很多貌似很有说服力，似是而非的理论，而且面对那样的现实环境，面对外族敌人的强大压迫，似乎这样的制度也是迫不得已。 同时，它似乎也不是一味地去压迫普通人，也提供了普通人奋发向上，最终转化为修仙者的上升通道，而修仙者的子女后代，如果没有能力，一样会被贬到社会底层。 这些，看起来也很合理，很公平，不是么？ 然而，作者卧牛真人并没有把自己给绕进去，在剧情中明明白白地指出了问题的核心所在。 是的，人人平等的自由社会未必是效率最高的，未必是最强大的，未必能战胜敌人，未必能让文明延续得更久，总而言之，在这个适者生存的宇宙中，我们这样的文明社会，未必是最“适”的。 但这又如何呢？我们人类，我们的文明，难道仅仅只是为了活着而活着？蟑螂比人类更能适应环境，但我们就要进化成蟑螂吗？ 我们有理想，有追求，也有放弃，有牺牲，我们很多时候会在明知结果的情况下，做出不符合利益最大化的选择，从争胜的角度看，或许我们是失败的，但这不恰恰是我们的美好之处，不正是代表着文明之光吗？ 这也许能算是我们人类的缺点，也许代表着我们的不完美，但这个不完美，不恰恰是我们为之自豪的东西吗？这才代表着我们的人性！ 记得在作品初期，主角还没真正成为修真者时，在列车上偶遇一位大人物，那是位修真者，也是位炼器大师，他不缺钱更不缺地位，但他却依然和众多的普通人混在一起坐廉价车，而没有选择特殊待遇。 面对主角的疑问，他的答复很简单——如果像他那样的修真者都去了豪华车，遇到危险时，谁来保护普通人呢？ 简单的答复，却又是那么的震撼人心。印象中，这本小说连载也快有两年了，我已经不记得那位炼器师的名字，但这段对话却始终萦绕在心中，因为这正是我们的人性，我们的文明中最美好的东西。 在近几年，黑暗森林的理论在科幻界大行其道，也随之蔓延到了网文界。想象着那黑暗冰冷的宇宙，我们也确实会感到无奈，感到恐惧，感到内心深处的寒冷，但还好还有《修真四万年》，正如它简介中说的那样—— “倘若这宇宙，真是一片残酷血腥的黑暗森林，我们修真者，也会燃烧自己的生命，绽放出微弱的火花！” “哪怕这火花再微弱，再短暂，再渺小，可是只要我们源源不断，前赴后继，终有一日，火花会点燃杂草，杂草会燎到灌木，灌木会蔓延大树！” “最终，小小的火花，会在这片黑暗森林中，掀起燎原天火，照亮整个世界！” 所谓一千个读者就有一千个哈姆雷特，相信不同的读者阅读这部小说会有不同的感悟，而这团黑暗中的火花，就是《修真四万年》带给我的最深的感受。 除此之外，令人印象深刻的，是书中修真者们对待传承的态度。面对前辈们的遗泽，面对失传的秘笈绝学，面对上古文明遗迹，我们应该持有什么样的态度呢？ 我们看到，在众多的文学作品中，有些是不屑一顾，认为过时的东西就是垃圾，但更多的则是奉为至宝，对上古传承舍生忘死地争抢，到手后恨不得背熟后就烧掉，防止被第二个人看到，修炼时则小心翼翼，就怕弄错一个字…… 而在《修真四万年》中，修真者们也在努力地发掘上古文明遗迹，不同的是，他们发现遗迹后会公开，集众人之力一起探索，一起研究，而对于上古传承，他们尊重前人的智慧与成就，但并不盲从，他们会研究、吃透、改良，最终完成对前人的超越，一代更比一代强。 或许上古文明非常发达，或许远方的敌人非常强大，但我们有自信，只要给我们一定的时间，我们一定能更发达，更强大。 这种披荆斩棘的进取精神，也同样代表着我们为之自豪的文明之光。也许我们人类很弱小很落后，我们的祖辈只知道用石头和木棒战胜猎物，即便我们现在的科技实力，也许在外星人眼中，也不过是石块和木棒的水准。 但这又如何？只要我们不断钻研，只要我们一代代继续发展，我们终将走向辉煌！ 其实，这一点在网络文学领域，也有着很明显的体现。那些早期的作家们，他们很有才华，他们的作品让我们看得如醉如痴，伴随着我们的成长，他们是值得我们永远尊敬的前辈，但这并不意味着，我们要把他们的作品奉为经典，视作不可攀登的巅峰。 我们会带着敬意去研究那些老书，然后站在前人的肩膀上，与其他众多同样站在肩膀上的同辈作家们交流切磋，亲手打造出一座座更高的高峰，然后，再等待着被后来者再度超越。 正因为如此，网络文学才会诞生出《修真四万年》这样的巅峰之作；也正因为如此，后续一定会有更多更好的作品，让《修真四万年》这座山峰变得越来越不起眼。 为我们的人类文明感到自豪！为我们的网络文学感到自豪！ 愿我们的文明一天天走向辉煌，愿我们的作品一部比一部出色！ 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
多看点书吧。 这一句可不是废话、万金油，而是作者真正该做到，并且对写作会有极大帮助的。 事实上，在很多时候，作者的阅读量，并不比编辑少，甚至会发现一些编辑没注意的好书。 在众多大神作者中，就没有哪个是阅读量少的。 随便举两个例子。 一个是《盗墓笔记》，在最初的时候，它是在《鬼吹灯》的贴吧，被作者海东青发现，然后推荐给了编辑，最后去找到了作者，拉来签约。 另一个则是编辑搞的一个组内作者活动，让作者帮挖掘尚未签约的好书，而奖励则是相应的推荐资源。结果，活动一开始，有位叫大肥羊的作者，就推荐了一部，那部作品书名是《凡人修仙传》。 事实上，作者们推荐的可远不止这两部，只不过这两部相对更出名一些而已。 当然啦，现在网络小说的数量已经足够庞大，对于新人来说，花时间去寻找这些未签约作品，并没有什么必要，但那些已经签约、已经大红大紫，已经证明了自己的市场价值的作品，是非常值得新人参考借鉴的。 然而，榜单上这么多书，究竟要怎么去选，又怎么去看、怎么去研究呢？ 在选书方面，首先应该像是普通读者那么选。 也就是说，在榜单上，从上到下扫榜，看看书名简介，判断一下是否是自己喜欢的书，不喜欢的就先略过，如果之后还有时间，再回头重扫一遍。 如果是喜欢的，就收藏下来，一本本去看正文，然后同样的，不喜欢的先扔掉，喜欢的就一路看下去。 在这个基础之上，可以更多的关注这几类作品。 一是排名特别高，但自己又觉得特别烂的作品，可以稍微花点心思，研究一下，看看有什么是自己值得借鉴的。当然，请注意，是特别烂，而不是自己特别不喜欢，这是两码事。 二是与自己的作品类型、风格近似的作品。这一点不难理解，因为这类作品是最容易从中得到借鉴的。 三是与自己作品类型不同，但同样能够参考的作品。打个比方，在写玄幻小说，主角是贵族私生子，在家中受冷遇，那么，自然可以找本科幻小说，找个同样处境的主角研究下，看看别的作者又是如何安排的。而相比上一类，这样跨类型的借鉴，模仿的痕迹会更少。 四是特别红的作品。当某部作品红到一定境界之后，不管是什么类型，不管与你的作品是否接近，多少有一些值得学习的地方。 至于看书时应该怎么去看，怎么去学习，我觉得可以分成三类。 一类是正常的阅读。就是找到自己喜欢的作品，然后放松心情去看，享受阅读的快感。 这样做，虽然效果没那么明显，但胜在轻松愉悦，在长时间的积累后，也是一笔不小的财富。 二是边看边记的模式。在阅读时，同时打开一个文档，或是拿个小本子记录。 至于记录什么，则是看你哪方面有欠缺。比如你特别不会想武功招式，那么看到书里合适的招式名，就不妨记录下来；如果你特别不会描写外貌形象，那么看到类似的描写，就抄下来…… 在这个文档的内容逐渐丰富起来后，你会发现，你写作也变得容易了许多。 第三类则是带着疑问去看。比如我特别不会描写高潮，特别不会描写冲突，特别不擅长写对话……那就可以带着这样的问题，去看看对应的作品，研究一下别人是怎么写的。 你会发现，这样的阅读，会比漫无目的的去看书，效果要好很多。 当然，以上说的这些，全都是需要大量的积累，并不是看一本书，看一个星期，就能成为大神的。不过，如果你能这么坚持，能提高自己的阅读量，逐步积淀，那终有一天你会发现，写书，其实真的很简单。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
网络文学发展至今，带有其深深烙印的关键词为数并不少，但与其创作要点有关，直指网络文学本质的核心关键词，只有三个——幻想、金手指、代入感。 这三个词汇，看起来并不是那么的“高大上”，也并不难理解，但它们却代表了网络文学的核心精髓。可以说，只要真正理解了这三个词，就已经掌握了网络文学的万能钥匙，无论是要进行网文创作还是行业研究，都会无往而不利。网络文学一切的一切，都可以从这三个词中衍生而来。 在这里，因为针对的是入门级的作者，因此先简单介绍一下三大关键词的含义与初步要点，更深入的内容，会放在进阶篇中介绍。 一、幻想 幻想是网络小说的基点，它就是“满足人们在精神世界对美好生活的追求”。简而言之，就是愉悦、快乐、舒心。但凡是成功的网络小说，就必然是符合这个规律；而不符合的作品，也必然是失败的。 但这个“满足人们在精神世界对美好生活的追求”也因人对于事物理解的多样性而并不相同。就好比面对行星级灾难时，传统的欧美给出的故事是人类移民其他星球。而中国则给出了《流浪地球》这个答案。 但无论是移民还是带家走，如果归纳一下的话，我们会发现，一切的追求，最终都能归结于“收获”两字——收获他人的赞美，收获内心的满足、收获物质上舒适的生活……总之，就是收获物质和精神上一切美好的东西。 而这些东西，具体体现在小说中，则可以具体归纳为以下六类常见的剧情类型。当然，它们都必须是围绕主角发生的。 1、升级 升级，是主角由弱变强的过程。 从狭义上说，就是指主角通过练功等手段，提升自己的修为、武力值；而广义来说，升级则包罗万象，除了武力的提升，某方面技能的提升、官职地位的提升、武器装备的提升、甚至所属势力的扩张，都能算作升级。 值得注意的是，升级剧情带来的快感是二段式的。前一段，是升级本身带来的喜悦，而后一段，则是升级之后能力提升，所延伸出的好处。最直接的例子，是主角原本打不赢的敌人，升级后能够战胜了。 这二段式快感是密不可分的。从某种意义上说，第二段的作用更突出一些。对新人而言，也应该尤其注意，不能忽视第二段的影响。 2、奇遇 奇遇就是给主角安排特殊的好运气，让他获得特别的好处。 这种好处，可以是物质上的，比如主角坠崖后大难不死，反而捡到一柄绝世宝剑；也可以是非物质的，比如同样的坠崖生还，主角巧遇一位神功盖世的隐者…… 奇遇因为缺乏过程，幸福来得是那么的突然，突然到不少人会第一时间先去质疑其真假。 因此，对于小说的创作而言，安排奇遇，首先要考虑的自然、不留痕迹，需要用流畅且看似合理的剧情，让读者忽略疑问，直接随主角一起，沉浸到意外发现的喜悦之中。 3、得宝 与奇遇往往能相辅相成的，是得宝。这种剧情，更注重物质的获得。 其中，宝物的种类可以是多种多样的。神兵利器、金银珠宝、武功秘笈、珍稀药材、地产房产……一切有价值的，并且对主角来说堪称宝贵的物质，都可以算作宝物。 而宝物的获取方式也可以是多样的。奇遇带来的意外发现，当然能算是一种，而主角千辛万苦地寻找得到，甚至是浴血搏杀后抢夺得到，都是得宝的一种。 事实上，对于得宝的剧情来说，获得的过程并不是最重要的。最重要的是，宝物对于主角的珍贵性以及重要性，以及主角获得宝物之后的喜悦之情。 4、情感 情感，自然是指主角与女性角色的互动，并最终获得成功的剧情。对于这一条，相信不用太多的解释了。 不过，值得注意的是，情感否成功，很大程度也取决于两点。 一是对女性的刻画是否成功。这是一位高不可攀的女神，还是一位品学兼优的校花，亦或是一个空有相貌的纯花瓶，还是一个面目模糊的过路女性，其中的差别，重要性不言而喻。 二是主角对女性的重视、喜爱程度。如果主角自己都没有心动的感觉，那即使角色很美，读者的成就感也会大打折扣。 5、打怪 打怪，是指战斗并战胜敌人。这里的怪，指的就是敌人。 当然，敌人可以是多种多样的。可以是野外遇到的猛兽，可以是深夜遭遇的匪徒，也可以是职场中遇到的竞争对手…… 打怪剧情，最需要注意的有两点。 一是敌人的丑恶，或者说，主角打架的正义性。只有敌人的面目被刻画得人憎鬼厌时，主角打倒他，才会受到读者的赞赏，而如果敌人此前百般挑衅、欺凌主角，最终他被打倒时，读者更能感受到报复的快感。 二是敌人的强大。随手碾死一只蚂蚁，这不会带来什么感觉，而如果掀翻的是一头大象，那相信是谁都会忍不住去宣扬的。敌人的强大与否，会直接决定战胜他的成就感强弱 6、扬名 在这里，扬名是一个较为宽泛的概念。总的来说，这是指主角获得来自他人的尊敬，获得与他的努力与实力相符的地位与名声。 所谓“富贵不还乡，如锦衣夜行”，当主角升级变强、得宝变富，获得了一个相对完美的人生，或是过程中大大小小的成功之后，自然要将这些成就宣扬出去，以获得名声，获得他人的惊叹、艳羡、赞赏…… 从某种意义上说，这才是主角，或者说读者真正的、最终的追求。也因此，对于预备级作者来说，你可以暂时不去深入研究扬名的写作技巧，但至少得知道，主角了不起的成就，需要让人知道，需要获得掌声与鲜花。 以上六种剧情，预备级作者可以考虑将它们合理地穿插起来，与故事的主线紧密结合，贯穿全文。 二、代入感 代入感，是指在小说中，使读者产生一种自己代替了某个小说人物、并由此引发的身临其境的感觉。当然，这个小说人物，绝大部分情况下都是指主角。 简单来说，就是读者在阅读时，把主角当成自己。 代入感对于网络小说成败的影响极大。可以想象，同样一件事，发生在自己头上，或是一个完全无关的陌生人身上，我们的关注度以及情绪的调动，是完全不同的。 具有强烈代入感的作品，读者才会随着主角喜而喜，随着主角悲而悲；才会在主角受欺时觉得万分憋屈，在主角扬威时感到痛快不已；让读者看得酣畅淋漓、欲罢不能。 而反之，代入感欠缺的作品，也不过是费劲表演给瞎子看，读者只会有种“这与我何干”的感觉。 显然，成功的网络小说，必然是代入感强烈的作品。那么，怎么才是代入感强，又怎样制造代入感呢？ 很简单，代入感的强弱，就是读者与主角之间的距离感，或者说，读者将自己代入主角的难度大小。 事实上，每一部小说，天生都是有代入感的，读者会在阅读开始后，不由自主地将自己代入。而在此之后，一旦读者发现主角与自己有着较大的不同，不管是身份上的，还是思想、行为上的，都会逐步产生隔阂感，逐步失去代入感。 正因为如此，我们会发现，不管是男生还是女生，都更乐意阅读主角与自己同性别的作品，这正是因为代入感的作用。同样的，非人类主角的作品，也很难获得成功，偶尔有表现不错的，也必然是主角化作了人形，或是拥有人类的思维，用这种曲折的手段获得代入感。 对于新人而言，把握作品的代入感，简单的方式就是在设定上对主角进行限制，使得主角的年龄、身份、思维模式等等，都接近于作品的主体读者群。 三、金手指 金手指，是指主角相较于其他人，特有的优势。金手指说法最初的由来，该是源于吕洞宾“点石成金”传说的典故。 金手指，通俗的说法也叫作弊器。 在网络小说中，金手指具体的表现是多种多样，举不胜举的。一本上古秘笈、一位强大的老师、一个天赋极佳的身体……任何一个方面的优势，都能成为金手指。 大体上，金手指可以归为 4 类： 1、宝物类 主角获得一个独有的特殊物品。比如一艘外星人的宇宙飞船、一台来自未来的电脑、一个仙人遗落的炼丹炉、一副可以透视的眼镜…… 2、技能类 主角拥有一项独有的神奇能力。比如金榜之力、签到系统、气运模版…… 3、先天类 主角拥有极强的天赋或极好的家世。比如父亲是总统、师傅是玉皇大帝、天生经脉打通、根骨不凡资质卓绝…… 4、知识类 主角拥有独有的知识或信息。比如穿越到古代后，拥有现代人的历史科技知识；重生后，了解未来几年的世界发展；东方大侠来到魔法世界，只有他懂得武技和中医…… 如果说幻想是网络小说的本质核心，代入感是小说打动读者的保障的话，那金手指就是剧情能够顺利推动的基础。 原因很简单，读者自己，一般情况下，只是芸芸众生中的普通一员，而在代入感的制约下，故事的主角，本身也不能过于特殊。但是，却又必须让主角比别人更强，活得比别人更好… 这两者之间，就产生了一个悖论。一个普通人，凭什么活得那么滋润？在缺乏金手指的情况下，一般就会出现三种结果。 其一，通过不断的奇遇安排，让主角在一次次意外中脱颖而出。这样处理，事实上依旧是给主角添加了一个隐含的金手指——好运。而当这个金手指没有被明确提出时，一系列的好运如果处理不当，很容易给读者一个很假的感觉，直接破坏代入感，破坏阅读情绪。 其二，为了降低幸运的成分，从而一次次修改设定，让主角获得更好的初始条件——更好的家世，或是更好的天赋。这样做，当积累到一定程度时，同样也是一种金手指的体现，而且，安排主角直接拥有一个极好的家世，也容易让他与读者自身的身份产生直接的落差，从而影响代入感。 其三，为了使剧情发展更为合理，并且不影响代入感，主角获取的成就有限。而这样做的结果，无疑是直接影响到了小说的幻想程度，直接影响到了作品的吸引力。从某种意义上说，这已经脱离了网络小说的范畴。 而为了解决这一两难的问题，金手指在网络小说中，应运而生——主角的确是普通人，他也的确变得足够强大，因为他作弊了。 也许有人会问，金手指的存在，是否也会让故事变得假呢？ 答案是：会的。 只不过，一方面，相比一次次地给主角安排不那么合理的巧合与奇遇，一次性给予的作弊器，会让之后的一切剧情都发生得顺利成章，让主角的强大有了最好的理由，这种方式，更容易让人接受。 而另一方面，网络文学发展到现在，读者们对于金手指的存在，可以说已经彻底习惯了，有相当一部分读者，拿起一部作品的第一时间，就会去寻找主角的金手指，甚至以此作为是否续读的判断依据。 因此，金手指的存在，是完全可行并且有必要的。当然，即便如此，新人依旧要注意其合理性，或者更确切地说，使本来并不真实的剧情设计，假得不那么明显，假得顺其自然，假得让人忽略。 举个例子。主角是位书生，他原本资质普通，但得到仙人指点，突然开窍，科举高中榜首。 这看起来就有些假，因为大家都知道，仙人是现实中不存在的。不过，如果加上一些处理，先介绍主角是如何如何的寒窗苦读，又是如何如何的心地善良，之后，仙人的出现，就显得合理了一些。同时，如果不让仙人以具体的形象直接出场，而是改成在梦中指点主角，使主角在梦醒之后，感到似真似幻，但却心智大开，这样，尽管剧情发展以及金手指的本质并没有改变，但添加得自然了许多。 以上便是网络小说的三大核心元素。作者在构思作品时，必须同时思考这三大元素的设置——金手指是什么？怎样增加主角的代入感？如何设置幻想元素？ 事实上，小说的构思就像是搭积木一般，单独的一块积木，是谈不上好坏的，有好坏之分的，是不同积木选择与搭配的技巧。如果搭配出色，哪怕是劣质的、甚至是残缺不全的积木，都能搭出极好的效果，而反之，再精良的积木构件，也只会组成一堆垃圾。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
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新神平地崛起，大神星光熠熠，成神的背后，有辛酸，有欢乐，有无奈，更有坚持不懈……揭秘大神成功背后的故事。
一个普通的作家的故事。每一次上推荐、每一次pk都让他“少一层皮”。可就是一边煎熬，一边写作的过程中，他收获了自己日销1w的作品——《直播之荒野大冒险》 今天。就来听听，这个20岁作家的走心自白。 我叫甲壳蚁，今年20岁了。在江苏的一所大学就读机械设计制造及其自动化专业。就一普通大学生，也没什么特别的。平时就爱看书，特别爱看的那种。 每个人的喜欢都是不同的，再好的书可能也有你不满意的点。如果全满意，那更惨了，你会完全觉得不够看，恨不得把那个作者劈成八瓣，一瓣写一本，天天日万。可那是不可能的。故事看得越多，就越想写一个自己的故事，一个自己眼中的完美故事。一切只等一个合适的时机。 大概是大一那年的暑假，一个书荒到极点，时间又很闲的下午，我摸了键盘，开始自己的扑街之旅… 虽然写书时间不长，但扑街的经验值倒是积累蛮多的。这几年，断断续续写过一些，但都不了了之，真正开始的就是上一本《无限真武》，算是一次完整的完本尝试 但成绩惨淡，完本后，26个均订，六百多收藏。 这冲击，对我还好。我这人没啥优点，就心态好。这大概是我为数不多的优点吧。因为我本身也不是一个有天赋的人，对我来说写出成绩好难好难。最开始觉得能过试水推就是天大的成功了，直到被残酷的告知每一轮都要PK......（同样受到打击的，请扣1） 所以日子还是得过，继续写书，继续看书。 有一天，我读到了《我的一天有48小时》这书，他的第一个副本就是荒野求生，当时我就很惊奇，求生的情节写成小说居然意外很好看哎！我本身就是荒野求生重度爱好者。平时，贝爷德爷的视频没少看，各式各样的纪录片我也喜欢的。 一个激灵，我立马搜索了相关内容，却发现其实这一类型已经有了不少优秀的作品，甚至已经爆火过，怎么说呢，甚至可以说，目前已经进入冷门期了。但我无所谓，冷门就冷门呗，我想写自己喜欢的故事。上网查各种资料，翻阅各种资料，《直播之荒野大冒险》的写作之旅，就这样开始了。 我现在有一个专门书架，塞的都是相关专业书籍，不算多，大约十本出头的样子，当然，主要用的其实就那三四本，准备写相关内容时就会大量翻阅，反复印证，贝爷的视频其实也有很多地方不准确。所以一定要反复印证。 如果是一本单纯的幻想小说，那当然不用这么麻烦，但《直播之荒野大冒险》不是，我不喜欢胡编乱造。关于求生的各种知识素材，有时候书上没有，网上也查不到，就挺麻烦的，要么避开不写，要么采取各种信源，总结出自己的答案，我想在作品里面保持可以达到的准确性。 说实话，这本书，我查资料，准备的时间可能比写的时候还多。 可能是因为这本书写得特别用心吧。说实话，对这本书还是多了一份期待的。这本书的推荐之旅，真的是太艰难困苦了，不忍再回忆的那种，整天提心吊胆 生怕自己扑了。。。 老实说写书心态很重要，心态好了越写越有动力，看着成绩一点点变好，满足感极强，从开头被认可，再到第一次试水推成功，一路过来，乃至拿到精品徽章，每一次里程碑式的认可，都让我心潮澎湃，真的不夸张，推荐来了开心，发稿费了，均订涨了，读者打赏，给了好评，都好开心，词穷的那种开心… 看到读者，看到大家认可你的努力，这时候你就觉得一切都是值得的。 我还没踏入社会，人生阅历经历都太浅，最基本的人际交往也是同学老师，关系比较单纯。本以为可以遭受的打击有限，事实证明了。我低估了老天爷的能力，写书期间，我还是经历了一些事的，心态差点崩掉，我爸摔了一跤，盆骨骨折，我叔叔脑溢血进了医院，我舅舅查出来白血病...... 听起来就跟晚八点档的苦情剧一样，比我写的小说来离谱。不夸张地说，小说写作期间，读者们的鼓励，让我撑过了这段时间。苦涩生活里唯一的几许甜，全是小说给的。 最后，我想再说点别的。就是咱们写作，一方面固然是要靠自己提升内功的，写作技巧还是要自己感悟，每个人的习惯方法都是不一样的，但想要琢磨出自己的一套方法，就要保证自己是走在正确的路子上，这样琢磨出的方法就是有效的，否则写再多也是无用功， 另一方面，我觉得编辑的存在就是帮你找路子的，真的不可或缺！感谢Y大，是他打通了我的任督二脉，最开始找他的时候开头直接被毙了，我只能算提供了个想法，然后Y大直接给我讲如何写开头，这里不行，应该删，读者没兴趣，哪里乏味，你应该设置一个什么样的情节，甚至改了两次后亲自给我写了几百字，之后大概就是一样的路程，一直在帮我控文，哪里有问题，指出来，然后让我改，一连控了三个大副本才放手，这时候我也有检验了，慢慢的就学会该如何写了。 当初每天给Y大看稿子的时候都有些提心吊胆，生怕被劈头盖脸一通批，但不控了之后，反而有些患得患失，生怕自己哪里写的不行了，却没感觉出来。 现在换了凤大，他也会帮我控文，提建议，确保我没有“脱轨”。所以我说编辑真的很重要，他能把你从一个业余作者培养（调教）成专业作者。看起来像是奉承话，但真不是，走的今天这一步，站在这里和大家说话，我自己都感觉侥幸。 专业作者，也是我一直以来对自己的要求，我是希望能成为全职作者的，每天在家就能完成工作，时间还足够弹性，但我说过，我不是一个天赋型选手，无法保证写出来的作品能一直让大家喜欢，所以虽想但不能，我的理想生活就是找一份稳定事少离家近的工作，薪水不用太高，够生活就行，下班后能有足够的时间和精力做自己喜欢的事。 做自己喜欢做的事情，多好啊。我想大家跟我一样，一切故事的源头，都是喜欢，如果我的故事，能给正在阅读的你，一些启发。那是最好不过了。
为了更好的帮各位学员快速学习成长，阅文起点创作学堂现定期推出往期精品课程排行榜，网罗最近一段时间内，大家最喜欢、点评评分最高的10节课程，让不小心错过这些课程的同学们，能有机会重新学习，也让已经学习过的同学能温故知新，做好收藏，在将来写作时能获得更多灵感与知识。 本期推出的是2021年7-9月评分最高的10篇课程，大家可以直接点击下方每节课的课程名称，学习相关课程（目前暂时只支持在作家助手App实现该操作） 快来看看本次是10篇课程，获得了广大学员的喜欢和肯定吧。 **部分课程为面向会员开放 TOP1： 课程名称：【女频爆款技巧】1.相似题材设定别人爆款，自己却没冲出重围？ 课程评分：5.00 课程介绍： 为什么都是写这个类型的，有的能写成爆款，而自己的却不甚理想，达不到预期？遇到有不少作者朋友会有这样的疑问。 一种题材大火，我也想写，结果…… TOP2 课程名称：【进阶】写作技巧：怎样写出故事性极强的网络小说 课程评分：4.90 课程介绍： 一个突出的核心创意＋核心人物和核心剧情＋跌宕起伏的冲突＝优秀的小说。 TOP3： 课程名称：【名家教学】荣小荣：如何在历史文中玩转现代知识 课程评分：4.88 课程介绍： 本期分享主题是“如何在历史文中玩转现代知识”，利用现代和古代的知识差，是穿越历史小说一个经久不衰的爽点，在起点也拥有不小的市场，一直有成绩不错的作品涌现。今天，从这一角度，和大家详细聊聊历史文的创作。 TOP4： 课程名称：【专业知识如何运用】黑山老鬼：精神病与精神卫生学篇 课程评分：4.87 课程介绍： 很多时候我们其实没有很强的专业背景，但我们的文章中总会涉及到许多专业领域的知识。在网络时代下，得到这些知识的方法也有很多，而区别只是，我们对这些知识的理解和感受不同，运用的方法也会有所不同。 作者黑山老鬼，他和我们一样，没有非常强势的专业背景，但作为一位作家，他在结合自身感受之后，把“精神病与精神卫生学”中的诸多专业知识直接演化成了我们所熟悉的网文设定，并以此为基础书写出了大家津津乐道的《从红月开始》，听听他的创作手法吧。 TOP5： 课程名称：【进阶】写作技巧：网文全武行——开头，这么写就对了！（1） 课程评分：4.85 课程介绍： 现在小说开头，单纯的升级背景，套路，已经过时了。现在更讲究“代入感”。 如何揣摩读者的阅读喜好和摒弃厌恶，找到不能代入的地方？ 如何尽可能地让你的读者代入进去你的小说？ TOP6 课程名称：【进阶】写作技巧：网文全武行——开头，这么写就对了！（2） 课程评分：4.86 课程介绍：承接网文全武行——开头，这么写就对了！（1），资深内容专家武行为大家介绍网文开头的9个“不要”，让读者更好的代入作者笔下的世界中。 TOP7 课程名称：【专业知识如何运用】二目：理工篇 课程评分：4.83 课程内容： “理工”，我相信大多数文科生看到这两个字的时候都会有种熟悉又陌生的感觉。但当“理工”与“文学”产生碰撞的时候，却也能摩擦出让人惊喜的火花。 尤其是广大“种田文”、“科技文”的作者，对这种碰撞一定不会感到陌生。 那么，我们费尽心力找到的海量的资料和文献，到底应该怎样活用，又该怎么做才能把这些资料完美的融合进自己的作品中呢？ TOP8 课程名称： 【新人】名词解释：军事、悬疑与同人 课程评分：4.79 课程介绍： 什么是军事题材小说？什么是悬疑题材小说？什么是同人题材小说？这些小说分类有什么特点，又该怎么驾驭好这些题材的写作呢，请看本期教学。 TOP9 课程名称：【新人】入门指导：网络小说的文字需求 课程评分：4.75 课程介绍： 语言文字是故事的基础，它虽然不在小说三要素之列，但实际上却是小说真正的核心根基，再好的故事，再好的人物刻画，也都需要依靠文字来体现出来。 在网络小说中，文字是一项较为特殊的需求，它对于作品的成败、成绩，是一种非线性的影响，具有一个关键的临界点。 那么，到底什么样的文字，才算是合格呢？ TOP10 课程名称：【进阶】题材选择：探讨未来玄幻热门题材 课程评分：4.67 课程介绍： 未来热门题材的发展趋势就是推陈出新。 网络小说作为通俗文学，很大程度上内容和题材都是当今社会人心的映射。 惊鸿结合平时工作中看到的一些有趣内容，与大家探讨未来玄幻的热门题材。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
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