夏朝：约公元前2070年—前1600年 中国历史上第一个世袭制朝代，一般认为夏朝共传14代，17后。夏王为最高统治者，夏统治者在位称“后”，去世后称“帝”，延续约471年，为商朝所灭。后人常以“华夏”自称，使之成为中国的代名词。 中央层面：在中央政府层面下设分管各个领域的文官。原始社会向封建社会过渡的第一个朝代，尝试了在管理层面的探索。 地方层面：施行分封制，分封诸侯国，诸侯国隶属于夏王朝但拥有相对独立的统治权。在政治上为从属关系，经济上为贡奉关系。 探讨其灭亡原因： 夏朝处于部落联邦制到封建国家的过渡期，分封诸侯且诸侯国自治在客观上给了诸侯国独立发展的机会和可能性。 当日积月累，强大的诸侯国孕育自身实力，一旦夏王作为最高统治者的能力不足以把控全国局面，夏王朝核心的能力不足以震慑诸侯国时，诸侯国便开始考虑取而代之的可能性和可行性。唯独等一个道义上的机会，于是，夏桀给了这次机会。 商朝：约公元前1600年—约公元前1046年 中国历史上的第二个朝代，是中国第一个有直接的同时期的文字记载的王朝。商朝经历了三个大的阶段。第一阶段是“先商”；第二阶段是“早商”；第三阶段是“晚商”，前后相传17世31王，延续500余年。 中央层面：商王为最高统治者，在中央政府层面设立相来辅佐商王，通过设立四大类政务官来统管全国事务。 地方层面：类似夏朝，分封诸侯国，诸侯国有相对独立的自治权，可以具备自己的军事力量。 探讨其灭亡原因： 组织管理机构与夏朝基本一致，仅在中央政府层面更加精细化设置管理岗位 所以在诸侯国方面依然存在和夏朝一样的问题，对诸侯国疏于管理或者说难以实现真正的管控，导致诸侯国具备发展自身经济实力和军事实力的可能性，只需要一个合适的机会，便可揭竿而起。 于是，商纣给了这次机会。 周朝：公元前1046年—前256年 中国历史上继商朝之后的第三个华夏族奴隶制王朝。周王朝一共传国君32代37王，享国共计790年。采用分封制与宗法制并存的管理模式。是古代奴隶制度社会的鼎盛王朝。 中央层面：周王为最高统治者，下设三公、六卿、五官等；周朝制定了两部法律：《宗法制》和《周礼》，试图通过道德和法律，对诸侯国进行思想上的管控和行为上的限制，这是相对于夏和商的进一步尝试，可惜在公元前就是个利益至上的时代了。 地方层面：在地方上，分封制和宗法制并存。周天子以嫡长子继承，天子的子弟就被封为诸侯；诸侯以嫡长子继位，诸侯的子弟就被封为大夫；大夫以嫡长子继位，其他子弟就获得士的身份。周朝统治序列为周天子—卿士—诸侯—卿大夫—士—国人，卿士辅佐周天子执政，诸侯世守其国，卿大夫辅佐诸侯治理国家。 探讨其灭亡原因： 周朝在夏商的基础上有了新的尝试，组织设置相对更加完善，且尝试通过道义和法律来控制诸侯国。 但是宗法制的存在直接导致诸侯国越来越多，同时意味着周王朝的管理成本越来越大，西周中后期周王朝对于诸侯国已经难以实现有效的管控，周王朝存在的形式大于意义，更多的是诸侯国之间的相互博弈与争斗。 周幽王烽火戏诸侯加速了西周的灭亡；而东周自建立之日起，便已经是各大诸侯国自己玩儿的局面了。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
这张图大家可能在几年前见过，Web设计师Manu Cornet曾在自己的博客上，画了一组美国科技公司的组织结构图，从这张图我们可以看出： 亚马逊等级森严且有序，有非常清晰的部门分工和组织等级； 谷歌结构清晰，但产品和部门之间却相互交错且混乱； Facebook架构分散，就像一张散开的网络； 微软内部各自占山为王，军阀作风深入骨髓； 苹果完全是围着乔老爷转，就连乔老爷自己都曾说过，苹果的结构更像是一家初创公司。 甲骨文非常庞大，而且臃肿的法务部显然要比工程部门更加重要。 这组图有趣且形象，它很快风靡网络，并且传入了中国。 结合这张图片，大家可以清晰的看出各个公司之间的特点，从这些组织结构的不同也能看出集团老板的处事风格。 感兴趣的同学可以试着分析一下国内的知名企业，或者自己所在的公司、学校、甚至家族的结构图，你会发现不同公司的结构图会因为各种各样的原因而呈现不同的风格。 但是我们作为作者，并不需要了解太多，也不用那么深入，只需要知道怎么把这些结构运用到自己的小说中去就行了。 我们用玄幻背景下的故事来举例，主角出生在一个大家族里，那家族本身一定会有组织构架，这一点无论男女频都是一样的。 但是这个家族可以像亚马逊的组织架构一样森严有序，也可以像谷歌那样上层看起来井然有序，下层看来却混乱不堪。 同样门派和组织的设定也可以借用这些构架图来创造，比如主人公自己的小团体是不是可以借用苹果公司的构架来设定？所有人都围着主人公转，这些人各有长处能够负责不同的部分替主人公排忧解难达成目标。 情报组织的结构是不是可以套用脸书那样的网状结构，各色各样的人在不同的地点创立据点在用特殊的方式传递信息形成情报网？ 古老门派是不是可以用套用微软的组织结构，虽然外表看来结构森严有序，但实际上群雄割据，不同派系的人报团取暖。 都市和现言甚至可以直接套用类似的组织结构。 不过在这里就不多做展开啦，相信素材的运用每个人都会有所不同。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
1、找不准自己的定位怎么办，我第一本书写的是一男主为主角的眼前文，发在起点男频，结果120万字都没能签约。第二本写的热血一点吧结果签云起，现在一章只有一个订阅。第三本书更惨完本了也没几个订阅，我就问一下编辑我应该怎么弄才能找到自己的出路，求解……（问题来自@笑烟云） 编辑绿豆回复：首先是有你这种情况经验的作家不在少数，一书成神的作家毕竟是极少数，甚至找不到几个，都是慢慢的积累不断的变强，但变强的过程有快有慢，在这个过程中，一定要去吸收别人的优点，不仅仅是看同类型的书，而且最关键在于，你要去分析，去研究别人为什么人物就动人，剧情就好看。 2、是不是成绩差的作者就永远没有推荐？一直有这个疑惑，因为今年遇到好几本书都是一路刷，结果推荐没停过的。（问题来自@你为什么忧伤） 编辑五月回复：每个作者签约后都会有试水推的，试水推成绩好后续就会进一步来推荐，一级级来pk过关推荐。所以第一个试水推最重要。作者要在试水推前，把自己的书名、简介等各个能展示自己作品的东西都准备充分，剧情也要保持足够的吸引力，让自己能在试水推中取得好成绩。万一试水推失败也不一定后续就没推荐了，只要作品质量足够好，编辑都会看到再来推的。所以，归根结底，质量是王道。 3、想问很多，最想问的说，编辑在审文的时候，到底会不会按自己的喜好来，或者是潜移默化的往自己喜欢的那方面靠拢?所有的编辑是不是都很高冷，对签约的一个态度，对没签约的爱打不理的。（问题来自@狂燥的猫小姐） 编辑汤圆回复：编辑审核是根据作品的题材，剧情，人设，构思等多方面来综合评判是否达到签约要求，每个编辑都是用专业冷静的态度来处理工作，并不是高冷，在面对签约作家和非签约作家，编辑首先要对签约作家负责，与此同时，也会和非签约作家交流沟通，比如投稿的非签约作家，或者是已经发布作品，有潜力的作家，编辑也愿意牺牲休息时间帮助作家修改作品，编辑欢迎所有努力和有潜力的作家来找，并不只是签约作家。 4、那个........推荐该如何拿呢？数据好才行吗？感觉自己没有前途之内的，因为感觉编辑大大根本懒得看我的文，感觉我好差啊！（问题来自@逸而散） 编辑维妮回复：稳定更新，哪怕数据不太好，只要让编辑看出你的努力都会给推荐机会。 5、【编编快看我！】总感觉自己写崩了或者剧情写的不吸引人没写好，但书友圈又没人说话，我在书里面经常有说有问题可以提，但没人说话！！可我自己感觉自己总是有问题，那这怎么办呀，好想有人可以说出我哪写的不好...就如果是单机，怎么判断自己写没写崩啊？（问题来自@绵绵奇） 编辑花椒回复：当局者迷旁观者清，把自己当成读者适当的从头阅读感受一下，就会有不同的感想。但是人无完人，没必要太执着于自己的缺点，时间充裕的情况下可以多看看其他畅销作品，学习这些作品的优点和长处，沉下心来分析它们为什么火、火在哪里，便能明白自己有哪些不足之处了。 6、怎么确定一个世界的物价？比如说，已知这个世界的粮食价格，布匹价格，武器价格，农民年收入，工人月收入，各阶层年收入，（这些问题查资料可破）怎么确定一个标准治疗术需要多少钱，一个治疗重伤需要多少钱，要和教堂抢生意的话，医院的同等治疗需要多少钱？（问题来自@加兰2020） 编辑花椒回复： 借鉴下现实世界的物价，如果有不知道及时查找资料，写文是一个创造和积累的过程，不知道如何创造的时候便多依靠积累。 7、我想问一下编辑：对于发红包获推荐票和收藏是怎么看的，会不会很反感这种做法？（问题来自@夏有眠） 编辑绿豆回复；我一直觉得只有书成绩好了，你做一些活动才有用，你书质量跟不上去，你做再多活动也收获不了多少个真实读者，所以关键你要在书的质量上多花心思！ 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
本文内容创作出自编辑留言。 一）作者不必有创建一个世界观的宏愿： 只需要做好可能用到的故事背景，像是搭好舞台幕布，那就是优秀的世界观构架了。 如果你的世界观是你作品的卖点之一，那么请务必不要单单抛出一堆没有故事和内在关联的所谓“世界观设定”。 如果你做的世界观只是“地界-天界”“灵王-灵皇-灵帝”，自动生成器一分钟就能做出相同的一百种，那么这种东西注定不是吸引读者的核心亮点。 二）宏大来源于细致： 与其空想一个世界观，不如细细设计目前章节的故事背景细节。 试看下面两个例子，喜欢哪种： 1.天地分为九州，张长弓的家族坐落在九州之一的中州，东边是极东之海，西边是莽荒大地，北边是游牧草原，南面是南极海…… 这片世界很大，张长弓的家族是个很不起眼的九流势力，家主是他父亲张麻子，他还有个叔叔叫张牧之，现在不在家，听说是去中州之外的炎州探险去了…… 2.克莱恩刚踏进鞣皮镇的时候，就闻到了浓重的熟化毛皮味。 整个镇子以制皮为生，雪松搭就的木架随处可见，家家户户门前堆满了茭白的粗盐块。 眼前跑过去两个小孩子，蓬松的金发上还缠着几丝缝制用的棉线，手中挥舞的黑黝黝小铁墩，是镇上工匠们赖以为生的常用工具。 这里靠近落日海，一条狭长的低语湾，让这里的港口贸易便利发达，加之隔壁浅滩城的盐场供应，造就了整个角陵地最奇特的一处小镇。 …… 嗯哼？ 相信诸位心里已经有了决断。 东边有个东海——三岁娃娃也能想象得到写得出。 因为靠近东海，这座小镇以晒盐为生——这才是作者构架世界观的方法——关联。 世界观，就是一个个小小的联系，合理地融在了一起。 比如，我们从鞣皮镇出发，再扩展一下世界观。 鞣皮镇位于角陵地——角陵地这名儿一听就有山——距离鞣皮镇很远的山里，有一个靠木材为生的小镇。 这个小镇可以叫什么？ 木材镇？ 别逗了。 可以是飞絮镇——因为靠德鲁伊早年留下的速生的杨树、怪柳，飞絮镇木材取之不尽的同时，也面临街上整日飘“雪”的烦恼。 可以是心勺镇——心勺镇周围是大片的梣树林，木质不宜造房但适合制木器，心勺镇居民在初代领主西岚的带领下，养出一身心灵手巧的本领，将木块雕成把柄为各种装饰品的小木勺。 纯熟的手工艺者甚至可以在木勺柄上刻画出狮鹫和卡拉鹰翱翔的姿态。 顺带一提，心勺是现实中存在的物品，源于爱尔兰风俗，现在去旅游还能买到精致的心勺伴手礼。 所以（敲黑板）大家晓得构思世界观的原材料，来自哪里了吗？ 同样地，当主角克莱恩换地图时，大家也可以用这种思路去继续扩展世界观。 鞣皮镇是不是角陵地唯一的出海口？那么它的附近会不会有座岛屿？会不会有海盗势力？ 角陵地物产丰富，会不会引来周围领主的觊觎？ 其他领主治下又有什么种族？半身人？特长是酿酒还是锻造？历史上有没有毒酒政变的往事？ 远方王都的贵族们，会不会一边品尝青亭岛果酒的美味，一边构思着要灭掉半身人的故乡青亭岛呢？ 三）世界观简要思维： “易卜生先生，请问您写的《玩偶之家》的女主为什么会叫娜拉呢？” “哦，其实她真名叫艾莉娜拉，但她小时候住在xxx，那里的人们十分友善，都喜欢亲昵地叫她娜拉。” 他知道她的一切，尽管他的剧本中只能展现她人生中的几分钟。 世界观简要五问： 我的主角过去是怎样的？（展现世界观的缩影） 我的世界的运行方式是什么？（势力，政治，与现实/其他文学作品中的什么制度相似） 我的世界的仪式是什么？（人文，风俗） 我的其他人物的履历？ 除了展现给读者的世界之外，幕后的故事是什么？ —————分割线——————— 篇幅所限，点到为止，望诸位勤学苦练，多学多看多写。 成功的网文是两个极端，完美的商业化写作或者完美的文学价值呈现。大多数作者应朝着前者去努力，因为后者是需要沉淀积累的。 就像一个初出茅庐从未对历史感兴趣过的学生，死活都写不出血色婚礼。 就像一个只会随便画着东海南海、不沉心设计的作者，无论如何也想象不出一个瑰丽宏大的动人世界。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
1、请问平台不能写悲剧吗？ 故事本来发生在国内，由于审核不通过，我已经将故事改在了国外，这样难道也不可以吗？（问题来自@saga怼怼） 编辑五月回复：悲剧是可以写的。审核不通过应该不是写悲剧的原因，而是违反了别的方面，比如说涉政、涉黑、涉恐、涉群体事件等等。 2、没签约的时候想着能签约就行，签约了又想着如何能上推荐。惆怅，该如何调整心态静下心来专心写文章？（问题来自@几许明月） 编辑维妮回复：既然签约了就定下心来码字，质量好推荐自然会有。 3、慢热的书，在如今快节奏的网文环境下，有必要坚持么？（问题来自@晚风吹落笛） 编辑拂尘回复：慢热并不代表写的差，只要写的足够精彩，慢热的书成绩并不会比快节奏的差。 4、脑中有思路，有剧情，可总是有些疏漏，然后找已发布的章节改改改，怎么避免这种情况呢？（问题来自@王三粗） 编辑绿豆回复：个人觉得你还是存稿吧，留个一两天反应时间，比如我今天写了五章，发两章，那么你剩下时间去想想你之前写的，起码隔个半天以上的时间，你会有不同的收获，以及避开很多问题。 5、不想拟大纲可以签约吗？（问题来自@张邓爱文） 编辑拂尘回复：大纲和签约的关系其实并不大，但如果真的想写出成绩，最好还是有一个大纲。 6、仙侠还有出头之日吗？（问题来自@我本葬花人） 编辑北河回复：有，任何一个品类存在即合理。我理解的是你觉得仙侠不好写，但其实这个是很古板的印象了，论头部书前三名两本仙侠的，论精品书和中层作者，仙侠占比一直在所有品类中排第三四名左右，业绩排名更好。而且从新人作者来看，仙侠出成绩的概率非常高，至少我这几年带书接触的作者来看。 但要注意一个问题，你理解的仙侠和读者理解的仙侠是不是一个概念，仙侠非常容易出现的一个问题是，作者自我陶醉，然后埋怨读者不识货，网络文学，尊重市场，是不是可以把自己的理念和目前的流行趋势结合起来，拥抱变化呢。 7、人物打斗战斗场面似乎写的不尽人意啊有没有大神指点迷津？（问题来自@浮世寞影黯然） 编辑五月回复:人物打斗的话，前期的铺垫很重要，要把情绪堆叠起来，打斗才能吸引人。在打斗中，要把场面写好，一个是打斗场面本身的渲染，这个可以从声音、战斗画面感、对环境的破坏度等多方面来描写。第二就是打斗双方的着墨，心理感受、情绪变化等。第三就是围观者的烘托（围观者可以从长辈、同级、下层等各方面来写）。 好了，本期的答疑到此结束，大家从回复中有什么收获，有什么感想都可以留言一起聊聊。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
本文内容创作出自编辑贞观。 网文剧情想要写的精彩，必然少不了冲突。 冲突是小说剧情创作的灵魂，没了冲突，小说便少了一半的乐趣。 冲突可分为：反转、高潮、剧情和人物矛盾的终点和爆发点。 它可以是爽点，但完全不属于爽点。 冲突可分为内在冲突和外在冲突。 内在冲突主要指的是人物内在与人物自我、周边的矛盾。 这是人设中极其难以描写的一个节点，但一旦写出来，不失为完善主角人格魅力添砖加瓦。 许多人为什么喜欢DC世界里的小丑，这便是许多演员在塑造这个角色的时候，很完美的把小丑内心与自我的对话表现了出来，他那孤苦悲惨的童年，备受欺负的成年生活，逼迫着他成年后一步步走向深渊。 他的内心冲突源于他的【无可奈何】、【心有不甘】、【奋起反抗】。 再不断地自我对话和内心重组中，他选择了第三者。 在一个故事里，真正能让人物跃然于纸上的，不是他的外貌神态、举止谈吐，而是他内心【复杂激烈的矛盾冲突】。 在一段故事中，主要人物如果没有遭遇过压力，没有遇到过磨难，对推动情节、塑造人物性格、人设是的不友好的。 所以这便是为什么许多网文中一开始便有天才变废柴、赘婿、亲人受挫、主角被害被绿被欺骗被嘲讽的桥段，在完成主角面对以上桥段所展示的心理描写和后续选择后，读者对主角的形象才有了七八分认知。 外在冲突分为，人与人的冲突，人与环境的冲突。 人与人的冲突，既利用一个配角来和主角做对手戏，来塑造冲突。 举例如《陆小凤传奇》中陆小凤是主角，配角是花满楼、司空摘星、西门吹雪、各类女配角，以陆小凤破案为主线，通过单元剧的形势，利用每个配角身上的冲突点来完成故事的讲述。 比如铁鞋大盗中，陆小凤要破铁鞋大盗的案子，以花满楼一家与铁鞋大盗的恩怨开场，直至解决铁鞋大盗为结局。 人与环境的冲突，利用剧情反转，来让主角身边出现冲突，比如主角和整体环境产生冲突，主角被排斥，被羞辱。 比如《遮天》里身怀荒古圣体的主角开局被各大宗门嫌弃和可惜，主角靠着一路奇遇和生存下去的欲望一步步走到最高。 打工魂便是如今现实生活中许多读者与环境之间的冲突，如果想利用好这个梗，并不是简单的在文中说主角是个打工人，主角拥有打工人金手指，而是要去分析打工人内在含义——人物与环境的冲突。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
本文内容创作出自编辑留言。 那么来到写法上面，卡叙事怎么办？ 2.1 写不出来 解决办法，这里提两条最重要的。 一，精耕细作。 国王死了，皇后也死了。这不是情节。 国王死了，皇后死于哀伤。这才是情节。 剧情要有关联性，有延续和转折的弧光，也能满足读者的阅读期待。 《星球大战2：帝国反击战》中，主角卢克如果只是杀掉了一个达斯魔，那么它无法成为经典。 而维达的一句“卢克，我是你父亲”，则炸开了电影史上最经典的鸿沟之一，同时将一个本该讲完的故事，炸出一个新方向——《星球大战3：武士复仇》。 重视人物关系、世界观构架、角色人设等等你可能忽略的点，让你的剧情帮你写新剧情。 说回网文，最近比较火的人设文，我师兄实在太稳健了、我夺舍了魔皇、烂柯棋缘，甚至追溯到火热的日漫，骨王、勇者很强却过于慎重、转生史莱姆这件事，主角都是靠新颖的人物设定，带来耳目一新的观看体验。 实际上，人设就是特化了的剧情，你主角设为慎重，那么一定就会有下面那些剧情出现。 比如，慎重人设写篇军事文。 一个穿越过来的主角神经紧绷，杀掉一个敌人后，不放心死没死透，“哒哒哒”一梭子子弹鞭尸； 来到一座空巷，和空气斗智斗勇，对着空气疯狂扔闪扔烟雾弹； 回到组织，抱持疑心，见谁都嘟囔外语试探，误打误撞真让主角揪出一个间谍…… 慎重人设带来的反差爽点和啼笑皆非的趣味性，照样跃然纸上。 卡文时，多想想，如何让已有的内容和设定，驱动出新的剧情。 多讲一句，卡细节的处理。 有萌新读者会问，我不会写哭、不会写战斗场面…… 我总不能说，请重新研读语文课本（虽然这样真的有用）…… 就甩两条示例吧。 与其写“他哭了”， 不如写“他把头狠狠地磕在地上，脸面覆盖下的沙土顿时濡湿一片”。 与其写“他斩出一道大大的剑光，小王却轻易躲了过去”， 不如写： “剑气裹挟着强大无匹的气势，直冲门面！ 漫天血光！声势如雷！ 避无可避！ 顿时，战场上弥漫起股股血色气雾。 正当他嘴角上撅，露出微笑之时…… 小王的声音，却透过血雾，清晰传来 ‘只有这种程度？’” ………… 不多说，这种卡文不该由别人教，自己琢磨。 二，使用已有剧情。 福楼拜说，小说剧情在他们那一代（19世纪），已经写尽了。 这句话没毛病。 这对于网文作者而言，是天大的利好之事。 因为这意味着，你可以从过往的作品中，尽情地摘取剧情的结晶。 比如，历史/玄幻文： 描写敌人将领的残酷，怎么写？ 斩首行刑？杀俘？奸淫掳掠？ 停顿10秒，自己先想两个表现方式，然后再往下看。 你可以感觉到，单凭自己的想象力，是无法直击离我们生活如此远的场景的。 你能在一瞬间想到的，读者也能。 所以，有的作者停了笔，认为如何也写不出新意，摆脱不了俗套。 那么，就去过往中找答案。 示例： 敌人的将领来到俘虏面前，笑嘻嘻提刀在俘虏背后比划，然后突然斫起一刀，旋即扔刀伸手，从背后探入俘虏的胸腔，生生扯出两块让人不忍直视的血块。 那是俘虏的两块肺。 将领哈哈大笑，将手中的红色团块举起，似乎他摆弄的只是小孩子手中玩具，摆出的形状犹如纵展的血翼。 “像不像血色双鹰。”将领笑如枭叫，刺透众人耳膜。 在场的其他俘虏看向敌人的旗帜。 血色双鹰旗。 他们终于知道了传说中敌人旗帜的来历。 （如果写这个剧情前几章，你提前写了当地人对血色双鹰旗的讳莫如深、恐惧不已，形成了前后呼应，那么这个剧情还能继续加分延展。） 这个剧情，来自维京海盗入侵古不列颠时的历史事件。中西文化不同，但并不妨碍我们化用这种剧情。 有的作者读了卷帙浩繁的史书，有的刷了成百上千部剧，有的成为了大神，至今还保持扫榜看新书的习惯。 这一行，极少有天才。 除去天纵之资的妖孽，其他的所谓“天才”，不过是他们会在缺少灵感时，摸一摸头顶，摘取一个想法。而他们头顶上趴着的，是他们看过的每部书、剧乃至玩过的游戏 2.2 赘述 小明钓了一条鱼，他先捉了一条蚯蚓，再把铁条掰弯，将蚯蚓挂到钩子上，甩到湖里，等了半小时。这半小时里，他想了很多，想到了可爱的妹妹，操劳的父亲，隔壁家的大黄狗令人生厌的吠叫……他钓到鱼了，带回家和自己的新婚妻子，美美吃了一顿红烧鱼。 不要笑，很多作者自己就有这种毛病，可以管他叫“细节病/流水账综合症”。 处方药：主次分明，详略得当。 不要讲什么，啊我这是注重刻画细节/氛围，我看有的大神都怎么写…… 没有剧情信息的叙事，叫做冗余。 你的每一个句子，都应当做到：塑造角色形象，推动故事情节发展。 如果做不到，尽管扔掉，有多少扔多少，绝对错不了。 怎样才能让叙事和剧情关联起来？ 以小明吃鱼为例，这次时钟拨回一年前，小明邀请未婚妻在餐厅吃鱼。 【没必要让小明点菜，没必要写服务员和餐车；如果十分有必要，那么可以适当写写餐厅装潢。】直接进入正题，写男女主关于新电影新演员的对话（文娱文），或者是一个纠缠未婚妻的恶少推门而入（都市小白文）。 什么时候可以写点菜吃鱼？当点菜的情节有意义，并可以被有机纳入整体时。 未婚妻雪儿要点一份鱼，男主角因为担心雪儿待会儿要坐飞机，这家餐馆的鱼肉做法可能会引起她坐飞机时反胃，于是拒绝点鱼肉。雪儿感受到男主的贴心，由此提出她的去留问题，引出男主角下定决心当众求婚。 （J.P.斯坦利 ，剧本《月满抱佳人》） 感觉写文赘述时，不妨遵循剧作学中的Strikes（三振出局原则）： 这一段有信息有目的吗？ 如果有，这份信息有价值吗？ 如果有，这是呈现这一信息最好的方式吗？ …… 省去读者可能略过的部分，不要自嗨。嗨过头后，面对面目全非的内容结构，你会尴尬到无处下笔续写。 卡文问题，就讨论到这里。 还记得我最开始的一句话吗？ 写作障碍，是写作的自然状态。 而剧作家沃尔特的建议是，稳坐在椅子上，手指放于键盘，不要离开，每天坚持敲打几个小时。 听得进去就是解决办法，听不进去就是鸡汤，修行在个人。 课后练习题，这次是两个思考题： 一，除了慎重、杀伐果断的人设，你还能想到什么有亮点的人设？这个新人设可以延展出什么样的新剧情？ 二，就在此时，你能不能想到某个电影/电视剧/书籍中非常有魅力的剧情，将它解构之后，将拍卖会这个老套路，化用成为新剧情？（其他品类作者可以换成自己熟悉的老套路） 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
1、我想知道同人文可不可以不改篇，只借用其背景，而不对原著人物进行改动?若是那些同人文可以做到，我大概可以看着下去。（问题来自@甜梦灵宝） 编辑绿豆回复：写书要有自己的核心故事，这才是最真的，也是最能锻炼你的写作能力的，建议你可以看看其他好的同人文，都是有自己的内容。 2、怎么样描写细腻的感情和心理活动？（问题来自@北海布衣） 编辑绿豆回复：其实你这个问题就是人物的问题了，怎么对人物进行刻画，首先你得找到人物性格，以及面对的是什么事，处于什么环境等，根据这些基础调教去设计心理和个人情感，让大家觉得不矛盾，有逻辑，这才真！ 3、开新书时到上架vip前，到底一天几更多少字最合适？（问题来自@江南的风雨） 编辑拂尘回复：上架vip前建议每天稳定更新不少于两章，每章不低于两千字，具体的章节字数可以根据自己的剧情节点进行把控。 4、新人，最关键点是哪里？（问题来自@蜗写） 编辑拂尘回复：新人最关键的是把心态放稳，认真学习畅销书的优秀之处，思考适合在自己的题材和写法，当然，还要保证稳定更新。 5、介绍某个地域势力结构时，是一次介绍完好呢，还是写到某一处再来介绍他？（问题来自@灯烬棋未收） 编辑橡皮回复：大多数早期网络文学作品里习惯抛出部分完整的某个地域势力结构，现在的作品则更多倾向于“故事情节”用到哪些地域势力结构时再去介绍，当然具体创作过程中不会这么绝对，还是需要根据故事来安排。 6、说一个正在经历的问题。作品主要以挖掘和延伸设定为主，写作过程中会出现许多补充设定。提问:是直接围绕设定来设计事件好一点，还是通过其他的冲突事件来突出设定好一些？乍看之下好像是后者好一点，我也正在尝试。 我感觉我这本书能让人叫好的地方，其实就是设定转化成具体内容场景后的那种脑洞大开的感觉了。所以提问:我加入其他的冲突来缓慢阐述设定，会不会将这种感觉埋没了？（我不觉得自己写出来的冲突能成为太大的卖点） 总结提问:一个以设定为主的作品里，人物和故事节奏该怎么把握？（问题来自@晃动的铃铛） 编辑花椒回复：一本书就像冰糖葫芦，需要有一个清晰的主线当木棍把一条条支线或者说副本串联起来，这样才能让人明白这是糖葫芦不是山楂果，但冰糖葫芦吃的是山楂果又不是木棍，换句话说主线往往是大义、是整本书的脉络走向，但支线或副本的精彩描写才使得整本书更具风味，这两者从来不是矛和盾，反而相互支撑相互依赖。只要主线足够清晰，支线或副本的存在都是为了主线而展开，那么就不会让人忘记这是一根冰糖葫芦。 7、怎么联系编辑，直接发文？就是那种先发给编辑看，之后修改的那种？（问题来自@墨爷九千岁） 编辑五月回复：有过签约作品的作者，可以直接联系老编辑来看文。没有签约过的作者，可以邮箱投稿，编辑审核感觉不错会主动联系的。编辑的联系方式在作家后台有，也可以向老作者问询。 好了，本期的答疑到此结束，大家从回复中有什么收获，有什么感想都可以留言一起聊聊。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
本文内容创作出自编辑贞观。 基本上每一个作品都少不了配角，哪怕是单纯的写主角一路升级砍怪、赚钱开公司甚至日常，都需要特定的配角来衬托主角和推动剧情。 有时候一个出色的配角，能够帮助我们很好的打造作品的整个“宏观”世界。 那如何塑造好一个配角？配角何时该出场？配角怎么描写才不会抢了主角的戏份？ 首先，一定要谨记这样一个残酷但现实的定义，配角永远只是配角，永远不能在没把主角塑造完整之前，就抢主角戏份，配角也像演员一样，需要有修养。 其次，一定要想好，这个配角的定位，在主角心中重要的程度有几分，是否会陪着主角一路走下去，他是主角的对手or好基友/好闺蜜or打脸对象or纯路人，是喜剧人物or悲剧人物，是否需要半路夭折/消失/黑化/逆袭。 在此基础上，通过设定好主线大纲，在主线的基础上拓展出配角。 有很多作品之所以不太受读者欢迎，就是因为一开始第一章在没有完整塑造出主角的时候，就设定了三四个有名有姓、有背景身份描写的配角，先不说这些人是否对主线有作用，就单独从故事的可读性来讲，读者该看谁呢？ 配角可分为主要配角、次要配角、路人，重要程度依次与能影响主线的程度成正比。 重要配角身上一定要自带冲突和矛盾点，不能影响到主角的配角称不上是重要配角。 比如《庆余年》中开局五竹叔，身上带着与主角范闲的羁绊，是连接了主角母亲、主角未来、庆国国主的重要冲突人物，没有五竹就没有未来的主角范闲的一切。 而相对来说，庆国国主、陈萍萍就没有五竹与范闲的羁绊更深。 接下来是范思辙、范若若、女主女配们，都起着负责推动剧情和制造剧情冲突的作用。 综上来说，配角还可以定位为写作必不可少的叙述手段，万万不要喧宾夺主，用配角来表达你想写出来的精神主旨、世界观、主角人设，就够了。 下期预告：如何构造冲突 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
本文内容创作出自编辑留言。 写作障碍，是写作的自然状态。 如何解决卡剧情的难题？ 笼统的回答有很多，拉细纲、梳理同品类的范式剧情（警告：严禁中译中等抄袭行为），甚至《三体》中章北海父亲的话可以成为标准答案——“要多想”。 而在这里，我重点讲一下实际操作。 1.1 初级剧情 此问题常见于【老作者】群体。 族人嘲讽，成人比武；林中迷路，收服幼兽；学院禁塔，上最高层；凶险秘境，神器认主；拍卖行中，就我捡漏…… …… 眼熟不？ 有很多作者积累了丰富的套路经验，无论是看书看来的，还是写文总结出的，这些经验能让他们下笔有如神助，嗵嗵码字时速三千。 但问题也随之而来：写着写着就卡了…… 原因很简单，善于运用套路的作者，想到推动剧情时，就会像插书签一样，把一段情节插入故事中。 进入城中→路遇恶霸→出言不逊→轻松打脸→恶霸叫家长→打完小的来大的，打完大的来老的→换地图→进入城中…… 久而久之，你的整体故事就变成了一串糖葫芦，每颗山楂都是同样的酸甜度。 每个叙事段落，都是设计简单的短剧情，三五章之内解决问题，再出现新情节。人物塑造基本为零，延续性弱，缺少铺陈和长线发展力，沦为口诛笔伐的快餐文。 直到有一天，伸手一摸，筐里山楂没了！全串完了！没东西可以卖了！ 举例，玄幻文： 一个地方出现女孩失踪的现象，主角前去解救，打脸不作为的当地势力，击溃掠人的兽群，救回女配。 简单吗？简单。好写吗？太好写了。 这个剧情足够吸引人嘛？ 十几年前，读者对这种单刀直入、平直爽快的剧情，还是阔以接受的。 即使是现在，如果你的文风主打小白无脑爽，那么把这个情节的节奏把控一下，也是可以收获一波追读的。 但是想想，这个剧情之后，是不是没有延续了？ 是不是已经很难继续接剧情扩写了？写个和女配的暧昧、或者借女配的身份引入一个新势力、新地图？但那已经是换剧情线了。 这就是卡文的常见原因——初级剧情潜力有限，用尽后，必须考虑插入新的支线。 你的文，初级剧情越多，整体结构越散。 优秀的文是种下一颗剧情的种子，不断开花结果；而简单剧情支撑的文，则是一遍遍挖新坑种新树，劳心费力，靡费颇多。 所以，别吃老本，想办法适当转型、扩容。 …… 想一想，上述剧情，可以变得更高级一点嘛？ 主角救出女配后，通过一丝反常细节，产生了怀疑，于是，以灵魂契约诈了一下女配。 灵魂契约传来反馈，对方竟不是人类，而是可以契约的异生物。 女配甜言蜜语，但目光逐渐冰冷，暴露出反派身份——兽群原来受她控制，而当地势力和她勾结，故意献祭其他无辜女孩，换取短暂的和平。 之后是主角制服女配，并在后续剧情中不断改变女配。 （《全职法师》美杜莎阿帕丝剧情） 这个反转剧情出现后，一是给人出乎意料的感受，增强阅读观感与戏剧张力；二是这个剧情扩展出了很多枝干剧情： 回去和当地势力算账，揭露其腐朽本质； 压制女配的反抗，和女配的互动剧情更加丰富； 卷入女配的身份争端，完善世界观细节，埋下新地图伏笔。 综上，高级剧情，就是拥有剧情厚度和延伸潜力的情节集合，它如同自动化的故事机器，源源不断产生新的支线，而不是一猜就透的简单情节堆叠。 再者，高级剧情是动态的。我所举的例案，可能过不久就因为各种仿写，被公认为用烂了的套路，在公众视野中失去新奇度，那么它也就退化为了简单剧情。 至于如何设计高级剧情，下一篇卡叙事环节，会有讲述 1.2 猫坐在垫子上 此问题【新作者】易犯。 有的作者会问了，我连写套路也卡； 感觉自己脑子里东西很多，就是写不出来； 剧情干巴巴的，我自己看了都不满意，想重写…… 那么你需要从基础开始练习，对剧情的理解和掌控力。 因为你写的东西是这样的：猫坐在了垫子上。 这不是故事。 【猫坐在了狗的垫子上】。 这才是故事。 做剧情，一定要有矛盾冲突，才会更进一步赋予作品以戏剧张力。 举例，科幻文： 主角穿越过来，被困于实验室，直到一次停电故障，主角摸黑，一路静默，顺利逃离了这个监禁之所。 …… 有矛盾冲突嘛？ 没有，事情就是这么平淡如水地发生了，在读者内心掀不起一丝波澜。 这样的情节写多了，你的笔尖会僵硬，你会停止对剧情的思考，只想着“描写-叙述”，而不是“讲故事”。 怎么改？ 主角穿越过来，被困于实验室。 马上面临被洗脑的危机。（制造紧张感，一个亟待解决的事件） 主角装作正常实验体的样子，并利用金手指，学习起实验室中的机械书籍。（角色的选择与对策） 被教官训练和折磨，伺机收集警卫和教官的情报（给予读者环境信息） 私下制造轻装动力臂（继续角色的选择行为，并突出作品风格特色） 在被送上手术台之际，暴起反杀邪恶博士（戏剧化的剧情转折点） 一路杀出重围（正反馈的爽感刺激，主角的付出有了回报） 警卫围追堵截，被主角轻松化解（前面的环境信息铺垫，于此派上用场） 实验室基地首领得知此事，暴怒，下令追杀主角（继续给主角制造事件，推动主角的逃亡与换地图剧情） …… （《超神机械师》开局剧情） 假如你做不到这种层次性的剧情设计，回头再看我第一次所举的例子： 主角穿越过来，被困于实验室，直到一次停电故障，主角摸黑，一路静默，顺利逃离了这个监禁之所。 至少，也要【让停电是由主角引起的】，这样才叫“猫坐在了狗的垫子上”。 很多时候，写出的剧情干瘪枯燥，就是缺少了戏剧冲突的这份“灵性”。很简单的道理，但知易行难，新手作者要多想多看，多学多练。 阅文起点创作学堂送礼啦！即日起截止2020/12/29 11点整，在本篇文章“当我卡文时我在想什么？（上） ”的留言中获得最多点赞的评论将得到惊喜神秘小礼物一份！ P.S.获奖后工作人员会主动通过系统消息与您取得联系，请获奖者保持关注。 阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。
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