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关于内容的卖点——卖点是需要细化的 粗犷的卖点当然可以，但如果能够做分解分析、细化的话，显然有助于长篇的写作，同时也更能展现卖点的吸引力。 卖点的细化，需要跟设计结合起来看。 创作者是需要对卖点进行仔细分析的。自己想到的这个点子是面对什么样的读者群体，以什么样的风格去写才比较合适。仔细分析这些，可以更好的做相应的设计。 假如我在写一本书，选择了末世题材，并且在展现人性沦丧、黑暗面，最终得到救赎。 那么对于这类喜欢黑暗题材的读者，或者喜欢看主角杀伐果断的读者，会有很大的吸引力。 这样写作的文风，就不太应该是那种贱兮兮的搞笑风格。 再例如，我想写一些诙谐幽默的末世文。 但其实诙谐幽默风格与末世不太搭，如果你要这么写的话，那我可能需要更多的细化东西。比如说是不是可以把种田流结合起来，别人过的惨兮兮，我这里田园牧歌，带着我爱的人过得很舒服，写一些日常，与外面的残酷做个鲜明的对比，更进一步展现这种温暖舒适带有诙谐搞笑的风格。利用这种方式体现爽点，这也是一种卖点。 总归需要对你的卖点做一些细化。 比如说我写一个风趣幽默与末日结合的作品，那我需要什么东西？我可能需要把种田结合进去，把日常流的一些内容结合进去，还有一些其他元素，写出搞笑幽默的感觉。 如果说你写黑暗，写残酷，写杀伐果断，末日沦丧的话，再用诙谐幽默的风格去写，这就会对你的题材有很大的伤害。 你清楚你的卖点，去做细化，去做分析，然后拿什么东西去做组合。 关于内容的卖点——卖点更需要表现 我经常会看到一些问题，一本投稿的书，给我个标题，给我个简介，给我一个大纲，开头结构也还好。 结果点进去一看，不是那个味道。 经常出现的这种情况的原因，主要在于哪？ 我们很多作者，在写东西的时候，会跑偏。 就算是有了大纲，有了卖点之后仍旧会跑偏。 这终归来讲，是功底问题。但同样可以说，是缺乏对卖点进行表达的意识。 当设计了一个卖点，无论是金手指还是世界背景还是别的什么，并且细化成了相应的风格并完成了卖点的组合后，这个东西是需要在作品里表达出来。 开篇的故事、乃至于在长线写作中的每一个故事，在下笔写的时候，建议是能够仔细的考虑自己设计和细化的卖点，然后以故事的方式，将这个卖点体现出来。 以最简单的金手指而言，在设计一个故事的时候，能否体现这个金手指给主角带来的变化和与众不同？能否利用金手指表达出爽点？是否想到了一些脑洞向的、让读者觉得新奇的金手指使用方式？ 多提一句，很多作者很有梦想，知道人物是小说的灵魂，要写一些形象丰满的角色。但以此作为卖点的话，写作的时候真的有好好思虑人物形象的表现与故事的结合吗？真的有好好思虑人物形象的构建与故事推动吗？真的有好好考虑，人物形象的成功塑造是否能够让读者拥有良好的阅读体验嘛？ 总而言之，大家需要在每一个故事下笔的时候，结合自己的卖点，将做好的卖点表达出来。做好的卖点，没有表达、不做输出，空口白说读者是感受不到的。 卖点写作的具体方法 我推荐大家一个写作方式。 先写个涉及接下来三五万字的故事大纲（故事梗概），讲明白接下来到底是个什么故事。 然后把这个故事梗概进行分解。 比如《漫威世界的德鲁伊》来讲，我们来分解他的书名。 漫威，德鲁伊，两个重点词。 他的简介大意：我得到了德鲁伊系统，进入到了漫威。 开头是，寡姐跑到主角开的餐厅里，觉得主角开的这个餐厅有问题，然后主角通过德鲁伊系统的能力，召唤出巨狼，把寡姐吓跑了，这就是一个卖点的体现。 我有一个德鲁伊系统，我用德鲁伊系统把寡姐给吓跑了，这就是对漫威、德鲁伊两个卖点的表达。 漫威的卖点用寡姐来体现，德鲁伊的卖点通过召唤巨狼来体现。 通过这两点的结合，作为烘托主角身份（俗称装逼）的方式。 这就是卖点的体现。 那么我们在自己写作的时候，有没有思考这些东西？ 刚刚说的是开头。 在接下来的写作过程中，每三到五万字的时候，我们都来分解一下这段内容的卖点是什么，然后安排剧情，安排人物，把卖点体现出来，这可能是比较好的一种方式。 …… 那么再回到刚刚的问题。 我设计了我的大纲，我分解了我的卖点，但是写作的时候跑偏了？ 因此，这里建议大家写一下细纲，乃至于是章纲。 在三五万字内容的梗概完成之后、分解出了相应的卖点，做好了相应的安排后，在接下来的章纲里，大概用一句话概括这一章要写的内容，同时给章纲定性。 所谓定性，就是表明我这一章要表达出什么东西。铺垫？高潮？爽点？打脸？装逼？人物塑造？写作风格展示？提出设定？…… 这些都可以。 当你整个章纲布置下来后，仔细审视一下，里面是不是会铺垫过多？平淡的内容过多？写作风格展示太过了？人物塑造好不好？ 审视完毕并作出合适的修改后，在实际写作中，就盯紧章纲来写。 这样，也许会更容易体现你的卖点，也不容易跑偏。 后记： 都是一家之言，也不是什么高深的东西，只是自己在这些年内容编辑岗位上的一点愚见，希望能够给大家一点帮助。 若有错误或不当之处，还请海涵。 【往期回顾】 1. 【 卖点写作 I 】听主编蜻蜓聊卖点写作 —— 卖点是什么 2. 【 卖点写作II 】听主编蜻蜓聊「卖点写作」 —— 卖点的实现（上）
上期，我们一起讨论了卖点是什么。本期中，我将就「卖点的实现」，继续同大家一同探讨。 书名简介中体现的卖点 将书名简介单拿出来说，是因为很重要。 这是作品展现在读者面前时，最主要的展现窗口。 例如《说好的末世呢》，这是个很好的书名，六个字，但信息点很密集。 点名题材：末世；提出不一样的创新卖点：末世说来却没来；用词偏现代轻松化。 然后再看简介：重生到了末世降临的半天前，我花光了所有钱，把一切都准备妥了，还顺手干掉了一个光天化日之下调戏良家妇女的恶少！结果说好的末世却没来。 我们来仔细看看这个简介的内容，末世该来，结果没来，这本身是一个很有趣的地方，对读者能够产生很好的吸引力。 一个在末世中混迹几年、十几年，有着丰富末世求生经验、甚至是末世强者的人，重回到末世刚开始时，这是末世题材的故事常用的开篇结构。 借用这样的结构，再反转，说主角回到末世之初，搞了各种事情，准备迎接末世，结果末世却没有来，吸引点就有了。 再看故事开篇：主角穿越到一个类似东南亚的社会，他重生了，觉得几个小时之后末日就要来了， 就买了枪啊，刀啊求生工具等等花光了所有的钱，顺手还宰了一个大街上调戏妇女的恶少。结果被人追杀，主角也不觉得有什么所谓，反正末世就要来了，都要变丧尸了，没什么好怕的，结果末世没来…… 这样的开篇，是把他简介所体现的内容给写出来了。这就是所谓的期待感满足，直接产生让读者有欲望继续看下去的效果。 对于我们作者而言，觉得哪怕在书名简介这种重要的展示窗口吸引不到人，但读者只要看了书就有了阅读欲望，那确实不用那么在乎这一点，说到底一部以百万字计的长篇小说，最终靠的是内容来留住读者。 但话说回来，真有这种本事，为什么不在书名和简介上下一点功夫，体现一下卖点呢？能更多的吸引读者难道不好吗？ 关于内容的卖点——卖点是需要设计的 你的卖点是需要设计的，你在你的书名上，简介上，开篇上围绕卖点来做设计。 举个简单的例子，我要写本新书。 我想写本升级文，升级当然本身就是卖点，但我要考虑一个更直白的，拿一个金手指出来。 简单粗暴一点，我要做个杀怪能升级的系统，作为金手指。 还有个卖点，我想放在一个不常见的世界背景上。 那我用了两个点来介绍卖点，一个是非主流的背景，另一个是杀怪能升级的系统。 但不能想想就算了，在有了这两个点之后，是需要围绕这两点做设计的，做扩散的。 打怪升级的系统，市面上见到太多了，我可能需要对此来进行一番包装。 这个包装的过程，就是设计。 这个金手指或者说系统，是有主动思维的吗？杀怪升级，升的是什么级？直接提升实力还是给别的东西？有没有一个好用的、切合我的文笔风格的名头？…… 都是杀怪升级的系统，但做相应的设计，我们是可以将其包装成为一个跟别人不一样的东西的。在这里展现新意，就是微创新的金手指卖点。 世界背景也是同理，常见的西幻世界、玄幻世界很多，我能不能写个别的不一样的？例如《诡秘之主》构建了一个维多利亚时代、带有蒸汽朋克味道的世界背景；灵气复苏是近几年火热的现代背景、末世背景变种；背景放到星际时代是不是有更大的写作空间？更或者设计一个赛博朋克的世界，也很有味道…… 选择写传统玄幻背景、都市背景也行，那能否在里面加入跟别人不同的微创新点？不需要很特别，甚至可以用一个并不那么有新意的东西，但做好相应的包装，也可以成为不一样的创新处。 当然，这个世界背景大家要慎重选择。找冷门背景，写的人是少了，新意也有，但是冷门之所以冷门，正是因为其读者接受程度不高，这方面需要慎重考虑和抉择。 总而言之，作者在创作的时候，需要对自己想要拿来当卖点的东西，做相应的设计和包装，让它展现出它应有的魅力。 【往期回顾】 1. 【 卖点写作 I 】听主编蜻蜓聊「卖点写作」 —— 卖点是什么？ 2. 【 卖点写作 II 】听主编蜻蜓聊卖点写作 —— 卖点的实现（上） 3. 【 卖点写作 III 】听主编蜻蜓聊卖点写作——卖点的实现（下)
前 言 之前应邀做过一期小说的交流直播，后来反思，因为从未接触过直播交流的形式，所以在讲述的时候，有些东西说得比较细碎，不成体系，一直以来都有点遗憾。 这次有机会，在作家助手上，可以把之前跟大家交流的内容，做下整理。以文本文章的形式，给大家看看。 以下主要内容，是在网文商业写作上，对「卖点」的一些分析和理解，仅供大家参考交流，若能帮助到一二，不甚荣幸。 由于「买点写作」内容较长，将分为三期，循序渐进呈现给大家。 一、卖点是什么？ 常听编辑说”卖点”二字，那卖点是什么？ 这是个很通俗化的讲法，但要我说，卖点应该是一本作品在有限的宣传窗口中，最应该向外展示、表达的东西。它应该要起到直接对目标读者群体产生吸引力的作用，并让读者愿意为此而付出时间来尝试阅读。 如何确定自己的初始卖点呢？ 作者在构思一本新书时，通常都会有最初始的出发点。 从内容角度出发，或许是因为某个题材很好，某个流派很火；可能是因为有个征文想写；因为对某个点感兴趣…… 总而言之，作品创作总会有个最初始的出发点。 而这个出发点，假若能够进行好的包装，是可以作为作品起步的卖点的。能让作者感兴趣、甚至想要创作一部长篇作品的点，本应该就是有趣的，能够同样对读者产生巨大的吸引力，否则这个出发点可能就需要重新考虑。 而除却在选题、创意上的功夫之外，还有一些其他的路途。 例如人间武库的《穹顶之上》，其实根据这个书名来看，并不是通常意义上很有卖点的那种。（但是作者本身是业绩作者，有自己固定的读者群、死忠粉，所以有资本不在意这些东西，不建议大家学。通常作者，还是建议老老实实的想好书名和简介。） 那么这本书的卖点在哪里。 人物写的好 文笔好 人物写的很出色，文笔就仿佛流水一样，把故事介绍出来。 这也是可以作为卖点的东西，并且可以在读者阅读内容后，抓住读者的阅读兴趣。 卖点的展现形式是多种多样的，但需要大家在创作时仔细思考。 我的作品，卖点是在设定？在创意？在我老道的文笔功力，可以顺畅舒服的讲述故事？在我可以写出能够让读者共情的角色？在我构建的布局宏大而能让人激情澎湃？…… 诸多，但请大家思考清楚是什么。 PS：关于「卖点的实现」，我将在接下来的两期课程中跟大家一起继续探讨～ 【卖点系列】 1. 【 卖点写作 I 】听主编蜻蜓聊卖点写作 —— 卖点是什么 2. 【 卖点写作 II 】听主编蜻蜓聊卖点写作 —— 卖点的实现（上） 3. 【 卖点写作 III 】听主编蜻蜓聊卖点写作——卖点的实现（下）
感谢各位小伙伴的积极参与。 恭喜以下作家： @江轩辕 @夜浕 @胖鱼琪琪 @断骨殇 @祁梦言 获得本次中秋活动前 5 名～ 我们会陆续将中秋礼盒寄送到各位的手中。记着保持联络方式畅通哦～ 再次感谢各位的踊跃参与～ 感谢一个又一个精彩的番外故事陪伴小编度过这个难忘又妙趣横生的中秋佳节～！ 最后，祝大家中秋快乐～
阅文集团“星学院”主办的网络文学作家“现实主义万里行”系列活动于近日走进延安、西安两地，这也是继上海、井冈山两地后，阅文集团在今年落地的又一次“现实主义万里行”活动。 “现实主义万里行”系列活动由上海市新闻出版局指导，阅文集团主办，以“砥砺奋进·阅行万里”为主题，以“守正创新”为培育原则，在新中国成立70周年之际，集中面向网络文学优秀作者，通过网络文学专业知识培训与红色文化主题实践学习，使用理论与实践相结合的培训方式，提升网络作家的历史使命感、社会责任感以及专业创作能力。 以此次西安、延安两地的活动为例，一方面带领广大的作家参观了梁家河知青旧居、西安事变纪念馆等地，通过脚步重走红色之路。 另一方面，通过线下培训，开展作家高级研修班，为广大的作者带去实际的写作干货。据了解，在每一场作家高级研修班上，阅文集团都会邀请顶级顶尖白金作家或资深金牌编辑作为授课讲师，就原创领域专业问题展开深入讲解并答疑解惑。在此次西安场的研修班中，一索，泡泡、水墨等业内资深编辑亲临现场为作者们授课答疑。 行万里路，读万卷书。可以说，阅文集团在作家培育的过程中坚持做到“守正创新”，值得一提的是，阅文集团益此次还以“筑梦公益”为出发点，向位于延安的中国工农红军延安红二十六军红军小学捐赠了公益图书2200册。 对此，阅文集团高级副总裁、总编辑林庭锋表示：“我们的作家培育工作，需要有更长远的眼光。孩子是祖国的未来，让孩子们能够得到更多的课外阅读，就是在为我们的文学未来播撒种子。” 实际上， 不管是此前的“志愿文学”网络作家基层行，还是“BIBF·QQ阅读公益书架”项目等等活动，阅文集团正通过更多元更多样的方式，践行着企业的社会责任，这不但体现了文化企业的自觉担当，更为提升网文作家社会责任感树立了榜样。 不久前阅文集团成立了网络文学第一个党总支，由阅文集团高级副总裁、总编辑林庭锋担任阅文集团党总支常务副书记。 在提升作家及行业的社会责任感、引导正能量写作、为原创事业培育中坚力量等方面，阅文不断开启行业先河。
在第五届中国网络文学论坛暨首届四川网络文学周上，博古通今的作家阿菩，他的一席发言引发了不小的讨论与思考，阿菩旁征博引通过梳理论述文学的起源，进一步阐述了网络作家的时代责任。在阿菩看来，网络文学的观念要再来一场解放思想与改革开放。 一 文学的风雅之别 中国的文学一定意义上可以说起源于《诗经》，而《诗经》分风雅颂，其中尤以风、雅最为重要。所以中国传统上常以风雅来指代诗经，甚至指代文学。 今天我们提起风雅一词常常并列，但实际上学过文学史的人都知道这是两个东西。 风是国风。那是诗经所记载的先秦时期的民歌，其中有相当部分是情歌。在文学的属性上，国风有非常明显的、强烈的民间性，是文学中的俗的部分。虽然经过孔子的删减、整理而登殿堂，但是国风的精神仍然是民间的、大众的，是属于人民的文学。它的表现形式是通于俗情的，也就是最早的通俗。 通俗虽然有个俗字，但它是通于俗情的意思，也就是能得到人民群众响应的意思。文学中的通俗不是庸俗，更不是低俗、媚俗。国风的内在精神是与人民群众的情感、情绪相呼应的。统而言之，国风就是以人民群众喜闻乐见的形式来表现人民群众的情绪和情感。 而雅分大雅、小雅。如果说国风是人民群众所唱之歌，那么雅就是贵族或者士人——也就是知识分子群体——所做的诗。《诗大序》说：“雅者，正也，言王政之所废兴也。政有小大，故有《小雅》焉，有《大雅》焉。”雅是畿内之调，畿内就是首都圈，是贵族与其外围群体所居住的地方。 雅从诞生的那一刻起就有明显的贵族性、官方上、崇高性，甚至歌颂性。其中代表士人精神的小雅有一部分是反应民间的，但它与国风截然不同。国风是以人民之眼看人民之事，以群众之口唱群众之歌。而雅是以士人——也就是以知识分子的视角去看民间，然后以知识分子的审美去反映民间。而大雅又更进一步，那是明显的殿堂化的文学，有一部分的大雅已经接近颂。 在百年的维度，雅文学因为更接近殿堂，所以更容易得到更高的地位，但从千年的维度看，风的成就与地位是比雅更高的，这是文学史上的定论。 二 现代文学的雅俗之别 现代文学从一开始就是雅文学。 我们现在所推崇的现代文学的鼻祖们，无论是鲁郭茅，还是巴老曹，都是那个时代的知识分子，按传统的视角看，他们都属于士。他们所书写的内容包囊那个时代的万有，但基本上都是以知识分子的视角、知识分子的判断、知识分子的情感来观看这个世界、书写这个世界。这些是现代文学书写的主体。 同时，他们的文学、他们的文字，从一开始就是写给知识分子群体看的，这个知识分子圈层，往上包括了近现代绝大部分的统治阶层，往下则延伸到数量庞大的学生群体。这些是现代文学阅读的根基。 由于历史的原因，这一部分的文学大师，在现代文学领域逐渐形成绝对的话语权，甚至完全代表了现代文学。 而以更加广大的庶民为阅读对象的，比如张恨水、比如还珠楼主，这些人在狭义的现代文学研究者的眼中，甚至连文学都算不上，最多也只是给他们在边角上安放一个可有可无的位置。 张恨水、还珠楼主，乃至到近期的金庸，在近二十年他们文学地位的抬升，是通俗文学与通俗文化的社会影响力大到传统文学圈不得不正视的结果。但即便如此，在现代文学的评价体系中，这些通俗文学大师仍然处于一个很边缘的位置上。 金庸尚且如此，网络文学就更不用说了。 三 网络文学的时代责任 哪怕到了现在，我还是会听到一种声音说：网络文学不是文学。 但不管高居文学殿堂的评判者心里怎么想，我们也必须承认，以网络文学为代表的俗文学，就是给老百姓看的，给庶民们看的，给中国占据人口绝大部分的人民群众看的。 无论是从表现形式上，还是所抒发的情感情绪上，我们可以很明确地看出，网络文学的性质，往上与港台的武侠小说言情小说相通，与还珠楼主与张恨水相通，与《三国演义》、《水浒传》、《西游记》为代表的明朝四大奇书相通，与宋元话本相通，与《诗经》中的国风相通。 在或许遥远或许不远的将来，如果承载网络文学的土壤健康的话，那么有一天他必定会催生出《西游记》那样的想象之作，像《水浒传》那样反应人心世情的故事，像《三国演义》那样描写历史的厚重篇章，像“关关雎鸠”那样的抒发爱情的美好诗句。而在这些集大成作品出现之前，它是有可能会被打断的。我们现在所希望的是，大家能够群策群力，避免这样的事情发生。 《诗经》有风雅之分，但风雅应该是一体的。文学有雅俗之别，但雅俗应该是齐头并进的。我们期待着中国的雅文学在未来能够获得更多的国际荣誉，领取更多的诺贝尔文学奖，但我们不宜以雅文学的标准来要求俗文学。 不管我们承不承认，俗文学与俗文化的战争阵地就在那里，这个阵地永远不可能用雅文学与雅文化去占领。能去跟漫威宇宙、哈利波特争夺市场的不可能是莫言先生、阿来先生，只能是孙悟空或者哪吒。 如果我们不用我们中国的俗文学与俗文化去占领这个阵地，那么占领它的，就只会是欧美的俗文学与俗文化，是变形金刚，是漫威宇宙，是超人与蝙蝠侠，以及隐藏在这些西方通俗作品背后的西方价值观。 网络文学从一开始就有草根性、民间性、大众性、人民性的特征，无论是它的情感、它的需求、它的读者，都是这样的。它未来的征途，不是诺贝尔文学奖，而是用更真诚的故事，来与全中国的人民群众，乃至全世界的人民群众产生呼应。网络文学的历史责任也不是去征服西方的知识分子群体，而是要以受世界人民喜闻乐见的形式出海，去与承载了西方价值观的好莱坞大片抗衡。 ——阿菩 已获作者授权 全文转载
2019年中国网络文学论坛正在成都举行，白金作家爱潜水的乌贼的精彩发言，引起了不少作者的共鸣和思考。网络作家对网络文学创作的思考，创作使命感从中可以管窥。 现摘录如下，以飨广大的读者朋友。 时代呼吁网络文学的精品化 新的时代，网络文学必须先明确的一点是： 为谁创作？ 为了评论家？为了一篇篇赞美的报道？为了精英阶层的认可？ 我的答案是，为自己，也为广大的群众。 只有为自己而写，网络文学才是小说，故事，文学，而不是宣传文稿，论文专著，只有为广大群众而写，网络文学才有最旺盛的生命力，才能受到更广泛的欢迎。 所以，在创作时，想表达的内容和表达的形式缺一不可。 表达的内容就是我们在整本小说里想要传递的价值观，价值理念，这是一本小说最核心的东西，是它灵魂所在，是读者阅读完会反复回味的东西，但是，在知识大爆炸时代，各种各样的理念都会出现，有的属于沉渣泛起，所以，我们网络小说作者，得有定力，得有责任感，不能把极端的理念灌输给读者，否则，根本谈不上精品化，只是哗众取宠。 当然，从另一个方向讲，国家这么多年高速发展，年轻人是越来越有自信，越来越有分辨力，越来越明白什么是正能量，什么是自身需要和追求的东西，他们反向也会筛选作者，将不合格的，传递错误理念的作者淘汰。 表达的形式则是我们怎么讲好一个故事，怎么给它披上有趣的外衣，让它能够吸引人，这是不得不去做的事情，不能说，我的小说表达的理念很好，充满了正能量，展现了时代的风采，讴歌了生活中的真善美，唯一的缺点就是故事干干巴巴，麻麻赖赖，没有几个读者，没谁愿意去看。 这有什么意义？作为文学，作为小说，要么追求纯粹的艺术价值，要么就要得到广大群众的认可，两者总得占据其一，或者皆备。 如果不能以好的形式来讲中国故事，那我们想要宣扬的，想要赞美的，想要书写的，就会被束之高阁，就会沦为擦脚布，看起来气势昂扬，实际没有一点用处。 为群众写作，就必须要让读者喜欢，必须接地气，明白现在的人，现在的年轻人喜欢什么，讨厌什么，以他们喜闻乐见的方式，包装我们想书写的中国故事。 当前是信息时代，娱乐方式众多，如果用陈旧的，过去的老一套来约束网络文学的创作，那我们书写的故事，就无法面向广大的群众，就会让他们的业余时间，碎片时间，被好莱坞大片，被韩国综艺节目，被日本轻小说、漫画、动画，被日剧、韩剧、美剧、英剧、泰剧，被各种游戏占据，被这些有趣的事物吸引，潜移默化地接受里面蕴藏的理念。 新的时代，呼吁我们要有创新，要改进表达的方式，要追求吸引力与中国故事的结合，如果我们放弃了这方面的自我要求，那我们就远离了群众，落后于时代，我们想表达的就没人看，想竖立的价值观就没人理。 另外，新的时代，新的作为，也是客观的要求，不是敷衍一下，唬弄过去，就可以的，因为，我们的读者群体，我们面对的广大群众，阅读品味是在飞快成熟的。 我们国家处于高速发展阶段，在网络发展和信息技术领域，可以说走在了世界前列，只要愿意上网，能够上网，不管是老者，还是青少年，都能接触到比以往更多更丰富的东西，这就是常说的知识大爆炸时代，所以，年轻这一代，虽然在知识的深度上，可能还需要正规教育需要大学阶段的培养，但知识的广度上，已经，真的，让人惊叹。 面对这样的读者群体，拿粗制滥造的小说给他们看，顶多也就能唬弄两三年，随着他们阅读品味的提升，嗯，网络时代的读者，尤其到了手机时代，他们阅读品味的提升是一两年就一个变样，很快就会对小说有更高的要求，不能提升自己的作者，必然会被这样一个时代抛弃。 而且，现在娱乐形式多样，电视剧，电影，手机游戏，单机游戏，以及短视频，都在抢夺读者工作学习之余的碎片时间，面对这么多强劲的对手，提升自己，让小说精品化，讲好中国故事是唯一的出路！ 新的时代，我们要理直气壮地讲好中国故事，讴歌生活里的种种真善美，用更好的形式，更好的结构，更好的小说语言，将它们传递到广大读者的心里，这就是我们新的使命！ ——爱潜水的乌贼 本文已获得作者授权，全文转载
日前，中国“网络文学+”大会上发布的《2018中国网络文学发展报告》显示，网络文学平台发布的新作品中现实题材占比达65.1%，同比增长24%。书写现实日益成为近年来网络作家不约而同的选择。 以前，人们对网络文学总有一种“隔空”感，很难将其与现实勾连起来——尽管此类作品在网络上很受欢迎。如今，聚焦现实题材却成为网络作家不约而同的选择，并且现实题材网络文学作品显示出日益强劲的生命力，作品数量节节攀高，总体艺术质量不断提升。 这种转变首先反映了网络作家思想意识的提高。网络作家们不再把猎奇猎异、哗众取宠放在首要位置，而把追求主题性、弘扬正能量作为创作目标。这样一来，网络文学作品的风格自然开始远离玄幻、仙侠、武侠等传统门类，让现实题材有了展示机会。正如中国作协网络文学研究院副院长夏烈所言，像唐家三少这样的著名网络作家，以前写玄幻奇幻题材，现在也在尝试现实题材的作品，比如《拥抱谎言拥抱你》。类似的还有写历史小说的月关等，也在写现实题材作品。有了这些人的尝试和引领，自然会有越来越多的网络作家加入到创作现实题材作品的队伍中。 很多网络文学作家，在最初的写作中，题材上首先考虑的就是读者接不接受，喜不喜欢，读者喜欢的就不厌其烦地写，不喜欢的则不去写，功利性显著，可以说就是“为了创作而创作”。然而，读者的水平在不断提高，当走过了网络阅读的新鲜期，读者会把阅读的意义、收获等看得更重。而当读者习惯了选择性阅读，不再被某些网络文学作家牵着鼻子走，网络文学作品的风格就必须改变了。 不得不承认，网络文学在很长一段时期内对玄幻、仙侠、武侠等门类趋之若鹜，很大程度上与网络平台的利益有关。作为经营者，网络文学平台自然要追求利益最大化，在文学作品选择上会注重市场价值而忽视社会价值。功利之下，难免会误导很多网络文学作家只求作品浏览量，而忽视作品的质量及现实意义。如今，无论是出于竞争的需要，还是因为自身意识的提高，网络文学平台都在调整发展方向和思路，开始在作品题材、意义、价值上动脑筋，促使网络文学作家转变创作风格，把能够引起读者兴致且传播正能量的现实题材作为创作方向。 当然，网络文学的现实主义之路才刚刚开启，社会各方应共同推动网络文学的繁荣与发展，让网络文学平台盛开现实题材之花。比如，各类文学奖可以给网络文学作品更多机会，以激发网络文学作家投身于现实题材创作的积极性和责任感。再比如，影视制作机构，应继续深挖网络文学这一影视素材的富矿。《杜拉拉升职记》《大江东去》等著名影视作品，皆改编自优秀的现实题材网络文学作品，说明植根于现实的网络文学具有强大的生命力。 把目光和笔触投向现实，给网络文学注入了新的艺术活力。在“网络文学+”大会上，专注于数字阅读和文学IP培育的阅文集团，发布了一批网络文学现实主义IP精品书单，书单包括反映国企改革的《复兴之路》、反映时代变革的《我的一九七九》、反映“一带一路”的《他从暖风来》、反映铁路建设的《中国铁路》以及反映医疗建设、家庭伦理、美食传承、军营成长的《大医凌然》《姜县人家》《生活系游戏》《特种岁月》等作品，涉及到不同行业的现实生活，反映出网络文学在反映现实的广度上不断拓展。未来，现实题材网络文学作品应继续在反映现实的深度上下功夫，同时要努力提升质量，避免同质化和模式化。 （文章来源：《光明日报》）
近日，为期3天的第三届中国“网络文学+”大会闭幕，这个会议给大众带来了不少惊喜。据媒体报道，2018年我国重点网络文学总体营业收入342亿元，主要网络文学驻站创作者达到1755万人。2018年各类网络文学作品累计2442万部，读者规模为4.3亿人。特别是在网络文学IP转化方面，大会发挥了良好的平台作用，自第二届大会以来完成219部网络文学IP签约，总交易额近7亿元。总体来看，网络文学产业正逐渐走向更高定位，成为人民群众精神生活的重要组成部分。 从现象、类型到产业、生态，网络文学至今仍充满生机活力，关键还在于不断地深化内涵、拓展外延。野蛮生长时期，网络文学“流量导向”特征明显，大量修仙、穿越、灵异等题材作品涌现，这种“爽文”虽然过瘾，但显然缺乏长久的生命力。在进入市场化运作并构建日益健全的监管体系后，网络文学才真正迎来了飞跃。当前，网络文学作品的生产有着明确的价值导向，通过竞争与筛选，高人气有口碑的IP无一不是市场价值与社会价值俱佳并得到多方认可。 不过，虽然网络文学产业已经步入健康持续发展的道路，网络文学作品也逐渐量质齐升，成为中国文化扬帆出海的一支重要力量，但从“高原”迈向“高峰”之路依旧坎坷，需要从业者为之思考并努力。其中，尤为需要关注的是市场化力量的“双刃剑”作用。文化发展有着独特的逻辑，虽然扎根于所处时代的经济社会发展水平，却也并不完全依赖于这一因素。流传至今的经典作品，都有着明显超越文字、故事、类型本身而可以凝练为艺术的东西，这恰恰是由利润驱动、工业化生产、商品化销售的文化产业所排斥的。当一项具有艺术特质的创作工作被置于商业逻辑之下，它就很难逃避标准化的规范和大众口味的挑拣，文学作品中关于揭示、反思、批判以及回应时代问题、实现心灵解放等诸多特质则可能遭到侵蚀。我们需要认识到，迎合大众口味和消费主义绝不是人民性、时代性的表现，反而是网络文学自身异化的标志。 当然，网络文学与传统文学的分野在于互联网这一新事物，它具有的开放、包容、平等和大众化等诸多特点，为文学创作提供了广阔空间和多样选择。在这种环境下，创作者可以找到群体归属，时刻面对观点和意见的挑战，在多方彼此呼应的过程中不断升华文字，不过这有赖于创作者本身的心体智识是否强大。正如有人开玩笑地讲，金庸作品大多是“爽文”，堪称网络文学“鼻祖”。但他之所以能成为那个时代的大家，还在于金庸的小说之中不仅限于对武功的想象、侠义的称颂，还有对人自身的关切、对命运的思考、对社会的认识，将“武侠”类型文学进行了重新解释，这才让他超越了同时代的其他作品。 中国网络文学走过了21年发展历程，人们对它的未来充满信心，对它的期盼也越来越高。如何能走好下一个20年，除了不断保持对既有政策和模式的支持外，还需要秉持更加宽容的态度、构建更加宽容的环境，让创作者有时间和空间成长、成才、成为大家。 （内容来源：《光明日报》）
【话题第六弹】 家人以爱之名劝我放弃写作 我应该如何坚持下去 开始全职写作后，有种担心叫做爸妈担心我会养活不了我寄（my）几（-self）... 但是，即使站在全世界的对立面，我还是那个热爱写作的少年... 今天，我们聊聊，在家人以爱之名义劝说放弃写作的那些年，大家是如何坚持自己的写作梦想的？
