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用完了创意，作者会江郎才尽吗？

不少作者，尤其是新作者，老是担心自己的创意，或者说灵感，有一天会枯竭。哪怕现在写得很顺，收入不错，也总有些不踏实，怕以后写不下去。毕竟，江郎才尽的例子摆在面前，谁都不想成为新时代的江郎。正是有了这样的担忧，许多成绩不错的新人不敢全职写书，而那些成绩不佳的，就更是陷入两难的选择困境——那些不错的灵感，究竟要不要用到这本书里呢？要不要留着以后再用？对此，我的建议是大胆使用，灵感用掉了，是一定还会再来的。这其实也是我的切身体会。就说我这个公众号吧，每周都有更新，发到现在，累积的文章也不少了吧？但说实话，现在发的这些内容，我一年前是想不到的，而未来我会发什么，我现在也想不到。别说一年以后了，就算是一周后，我究竟胡说些什么，现在我也完全没想法。但我可以肯定，到下周我是一定有东西写的，到时我就知道该写什么了。因为根据经验，想法是会源源不断产生的，而就算有一段时间想法断档，也很容易刺激它产生。不同的人应该有不同的刺激方式，对我来说，读几本小说，回答几个提问，看几篇书评，甚至看场电影，看段新闻，都可以刺激灵感的产生。至于其他人，肯定也都有适合各自的刺激灵感产生的方式。所以，我们完全不必担心灵感枯竭。与此同时，我们也需要明白，书写不下去，一般而言，并不是因为灵感的匮乏。写不下去，可能是因为前期写崩了，可能是因为缺乏写长篇的经验，总之都是因为技巧问题。如果技巧足够，那么无论有没有灵感，故事都是编得下去的，区别只在于故事是否别致，是否具有创新精神而已。因此，我们完全不用担心未来灵感匮乏。且不说灵感能持续产生，就算哪天真的思绪枯竭，其实也不影响我们继续创作。此外，灵感其实也是有保质期的，存放一段时间后，要么自己都不喜欢了，要么创意被别人先用了，要么大环境发生了改变……最后，真能保质不变，过几年还能用的可以说少之又少。所以，没必要藏着掖着，有灵感就用吧，哪怕这本书成绩不尽如人意。

  收藏 2016-11-14 阅读 2.0 万
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ZENK讲武堂——如何构建一个武侠世界（1）

要想写好一本小说，那么对于世界的构架就必不可少。无论是写在纸上，还是留于脑海中，对创作者本人而言，笔下的世界是什么样子的，总归是会有一个初步的印象。既然要构建世界，我想第一步总少不了先用背景做一个简单的区分。武侠的世界背景，目前可以大致分为以下几类： 1：历史背景以真实存在的历史年代为本，构建故事情节。这一类的作品相当的多，从春秋战国时代，一路到近代，几乎每个历史时期，都能找到相应的武侠作品：比如《寻秦记》、《大唐双龙传》、《大宋时代周刊》、《鹿鼎记》、《精武门》、《霍元甲》等等。光看这些书名，对于此类背景的划分，及定义就不会有什么异议之处。 2：架空背景以真实存在的历史年代为参照物，架空出一个完全不存在的历史时期。网络文学发展到今年，已经进入了第十七个年头，我想对于什么是架空，大家都不再会陌生了。这一类的代表作品不同于过去，是曾经的武侠大师们所没有涉及的世界，作品主要集中于网络原创，如《八零后少林方丈》，虽然是架空的世界，但从字里行间中，可以看出有些五代十国的影子。另一部作品《庆余年》完全架空的痕迹则更为明显。另外也借此额外说一下，在小说创作边界相互重叠的今天，各类别之间都有些模糊地带，就是部分作品的即可以算是A类，也可以归为B类，但最后归于哪一类全看创作者自我定义。所以并不妨碍我拿《庆余年》举例。当然个别因为类别推荐问题，往大类上靠的作品是除外的。 3：幻想背景这里幻想背景的武道世界，其构成与玄幻，西幻小说中的世界即相同，又不同。相同的是世界的构成，体系的规划，甚至有一些不存在于现实世界的猛兽。但不同的是这个世界主体至少不存在龙啊，魔兽啊，魔法啊等等，太超脱于现实之物。虽然这个世界与架空背景也相像，也是由创作者自行构建的，但架空背景之中，总还是透着些历史的味道。而幻想背景则是天马行空，不受束缚了。该类代作品就是《白袍总管》一书,其世界就是一个天下五分，武学昌盛的世界。 4：都市背景这一类顾名思义，以现代都市为故事展开的点。不过在这个背景，又能有A，B两个细分。 A：现实都市，隐去真实地名、标志性建筑物的现实世界中的都市，这点很好理解，以正能量热剧《人民的名义》为参考，如汉东省，京州市都是有其原型城市的。代表作品可以看看《无敌黑拳》 B：架空都市，虽然有部分现实都市的背景及元素，但这个世界的规则是以创作者的想法为准。《武道宗师》为此类最佳代表作品。 5：未来背景未来背景，传承自黄易大师的《星际浪子》，世界背景在早期多设定在星际时代之下。但是随着网络原创发展至今，未来背景也不再局限于单一的星际时代，由于此类背景，武侠自2017年才开始涉及，发展时间较短，在本篇成文之时，还未能出现代表作品，只能以国漫《少林正宗》、港漫《海虎》、《武神》系列为参照。

  收藏 2017-12-05 阅读 2.8 万
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渠道运营负责人清风，带你一探推荐位的内幕

本期主讲人：清风阅文集团全平台渠道运营负责人，从事网文行业多年，负责多起大型项目，对于各平台用户研究、数据分析颇有经验。可以说如今渠道是越来越多，对于作者而言机会也是越来越多，可是仍有不少好书被埋没。经常有作者以及编辑感到疑惑：明明这本书的内容很不错，为什么成绩就是不好呢？我们都知道一个成语：明珠蒙尘。成绩好的书内容一般是优质的，但内容优质的却不一定会成绩好。渠道大发展，各种书冒头的机会理应是越来越多了呀，但为什么仍旧有一些书石沉大海了呢？众所周知的推荐是影响书成绩的重大因素之一，那么如何才能获得最合适的推荐，在千军万马中脱颖而出？了解读者或许在动笔之前，我们应该先了解下我们的读者，要知道，每个用户都有自己的特点。性别、年龄、文化水平、生活环境不同，对作品也有不同偏好。她幻想爱情，他沉迷于学习，他热爱游戏，他喜欢权谋，她争宠，他升级，等等等等，而且随着年龄、学识、阅龄、三观的变化。用户有着巨大的差异，每个渠道上的用户更甚。选择不同手机的用户，他们的喜好当然也是不同的，这还会直接造成阅读用户的不同。了解渠道用户举例集团合作的两个手机渠道，小米和OPPO的阅读人群对比。一方面是千差万别的需求，一方面是渠道的大发展，如今各式各样的渠道有50多种，PC端有起点中文网、创世中文网、云起书院等等。手机端分自有渠道、集团渠道、合作渠道等等。那么有没有一本书可以横跨起点、qq阅读、手Q、多看、新闻端等多个渠道，深受所有用户的喜欢？对不起，这是不可能的，没有任何一本书可以全范围通杀。即便是笔力雄厚的白金大神作者，他们也不可能做到。 So，我们应该怎么做呢？这个时候，了解不同渠道受众用户的特点，就至关重要，他们到底都喜欢什么呢？选择适合的渠道像起点、QQ阅读、手Q、腾讯新闻这些渠道的受众群体，用户的阅读偏好较为明显。起点的读者很多都已经有几年的阅龄，看的书可能比一些作者都要多，他们会不会更加关注一些创意，一些复杂、预料之外的情节故事？ QQ阅读很多是年轻人在用，他们会不会更喜欢一些充满想象力，直接爽快的作品。手Q的用户年龄更小一些，他们受自身的教育时间所限，可能还不熟悉中国历史、西方奇幻，这类文章对他们就有协晦涩。腾讯新闻的而用户，喜欢阅读新闻，他们会对官场文更感兴趣。所以，在QQ阅读热销的书，可能在起点侧表现则相对普通；而在起点侧大爆的作品，在手Q上却中规中矩。基于渠道用户的特点，作者应该要主动的选择自己的用户群体。这样不但可以在情节方向上保持专注，避免一锅乱炖，也能让作品更优质，避开和全体作者竞争的残酷，大大提高了自己出头的几率。但是也有人说，明明有很多大神的作品在各个渠道卖的都很好！ Why？！因为，选择读者群体，不应该仅仅局限在渠道的不同上，还应该考虑不同渠道间的相似用户。一些渠道间的部分用户有共性，会有相似偏好，而且大神多年来打造了属于他自身的品牌，拥有的影响力可以抵消一些用户偏好。接下来，就是细化的部分了。第一步：了解目标用户的偏好排行榜是个大家一定要经常刷的副本，经验高升级快，而且还简单。每个平台的排行榜，都代表着这个平台的偏好所在，大家可以回头再翻翻我们总编大人——小分队长的主编说，中间有一段详述，这里不再赘述。第二步：选定自己擅长的类别集团根据不同用户的偏好，设立了多个网站，以及多个类别。这些网站和类别的定位都是调查了大量用户的偏好而设定出来的。选定擅长类别后，切不可都拼西凑，添加一些其他类别的元素，否则就会变成四不像。第三步：选定好发书站点为了能够让更多作家创收，成就自己的作家梦想，集团坚持两站独立运营。所以适合QQ阅读、手Q的作品，一定要选择创世发布，适合起点侧的作品，一定要在起点发书。不同的发书站点，会直接影响着后续的推荐。起点和创世两个网站为例，起点书在收费之前，是不会在QQ阅读、手Q等偏年轻化读者平台推荐的，反过来也一样，创世新书也没有办法获得起点侧的资源。每个类别都有自己的特点，大家能够抓住一个类别的用户，就是很大的成功。所以，只有先选择好渠道，再进行好的创作，才会有事半功倍的效果。每个推荐位就会在它的领域里，物尽其用。小秘诀 1、不建议发3000字以上的大章节，小章节不但可以使价格亲民，读者更容易购买。而且会提高更新频率，读者每一次打开你的文章，都会对这本书印象进行一次强化，投入一次情感，长久下去读者会更容易成为这本书的粉丝，这正是ip改编最需要的地方。 2、周五晚上、节假日可以多更新一点，读者时间充裕，是拉升销售的好时机。 3、上推时间，一定要多更新，这会对pk晋级有帮助。如果上推期间断更的话，会很惨烈，在未来很长一段时间内，都不会另外的推荐了。 4、不要经常改书名，改封面，长时间思考后，确定一个。尤其在大推荐前后调整，贸然调整损失无比巨大。 5、开篇前20章如果足够有吸引力，将对用户留存很有帮助，数据观察，如果一个用户追更到20章，后续流失率会大大降低。 6、我们拒绝一切违法违规作品就好，编辑以及审核同事会进行清查，一旦发现，立即处理。 7、评论区的万金油、欺骗性广告请一定随时清除。 Q&A 小A：什么样的书能获得比较多的推荐位？清风：有两种书我们会进行特别”优待“，一种是人气畅销书，另一种是特色作品。目前阅文对于作品多元化采取积极支持的态度，所以大家还是有很多机会的。小B：清风大大！推荐位的规则到底是怎样的？为什么我永远也排不上推荐？清风：首先可以肯定的是，整个推荐是完全透明化的，每一个位置的推荐都会有相应的数据做支撑。我们会给已签约书，安排一定的推荐机会。当然如今我们有50多个渠道，有一些是没有后台站短通知，可能大家并不知道自己何时上了推荐。当然这个我们在想办法打通相关的环节，让大家知道自己在什么时候上推。小C：推荐专题的话一般会有什么效果？清风：和大家关系最密切的是针对作品的专题。这类专题除了正常的将书推荐给用户外，还有一个价值是可以形成连锁反应。当有读者喜欢专题内某一本书时，他也有可能喜欢同类型的书。所以我们的专题经常会一两本热门书，带着数本现阶段还比较普通的书。这样的推广，可以使专题的有效期也延长，推广能力得以提高。除此之外，专题能享受的推广资源一般要比单书要高，读者的重视程度也要大于单书。

  收藏 2016-11-09 阅读 1.6 万
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把写书当成玩游戏——谈谈金手指与主角发展难度的把握

我们都知道，网络小说离不开一个核心元素——金手指，大多数网络小说，都是以金手指为核心构建起来的，而少数号称没有金手指的作品，事实上也仅仅只是把金手指藏得更深，要不然，如果真没有金手指，主角活不过十章，或者次次被人打跪，这才是合理的状态。然而，金手指应该开多大才合适呢？假如说主角的金手指是有个好爸爸，那他的爸爸该是县长、省长，还是无敌仙尊呢？类似的问题，在写作过程中，主角少不了面对各种艰难险阻，那么，我们应该怎么去设置主角的挑战难度呢？假如主角是位刚开始学习跨栏的学生，他的对手该是刘翔，还是蜘蛛侠呢？这里的度，我们到底该怎么去把握？说实话，这很难表述，因为每部作品的设定与剧情千变万化，不可能用统一的标准去套用。不过，通过“金手指”这个名词，我们不难联想到一个最好的参考对象——游戏。哪怕是正常状态下的游戏，如果把它看成一个世界的话，玩家在里面也是享受着种种原住民没有的好处，可以不断升级，获取更多的装备更好的技能，一个个把原先看似强大之极的敌人一刀就砍翻。在这方面，游戏与小说是有非常相似的需求的，那就是制作者必须让玩家，或者说读者，能够在持续过程中爽到，而且爽感要足够支撑玩家和读者不离开，设置的关卡难度不能让他们感觉到绝望，但与此同时，也需要一定程度上去压制玩家与读者，不能让他们一步登天，瞬间完成所有的关卡，否则就意味着游戏的通关与小说的完本，使得它们价值大跌。为了维持价值，就需要尽可能去延长玩家与读者“通关”的时间。所以，这是一个需要很好地把握尺度的平衡需求。同理，我们可以再去看看我们使用了作弊器之后的游戏。如果一个游戏，里面的各项参数我们能随意修改，可以让玩家各项属性满值甚至破表，砍个小怪就满级，开启无敌状态永不掉血……那结果会如何呢？显然，如果把一切都调得最高，我们进入游戏后能爽一阵，但随之而来的，则是游戏彻底失去吸引力，被我们放弃。所以，如果我们想要玩得更久一些，即便用了作弊器，也需要控制一下作弊的尺度，让自己依旧有个成长空间，避免一开始就一刀砍翻所有的boss。在这方面，我相信每一位玩家都会有自己的心得，而我的个人心得则是这么几个。第一，调整过程，而非直接的结果。可以通过修改让自己能更快升级，或者每次升级获得略多的属性，而不是直接把属性一步加到位，或者等级直接满级。第二，前期可以给小神器，但大神器一定要后期给。如果一级小号就拿了能横扫四方的超级神器，那爽过之后，后续的升级其实也没什么期待可言了，相反，如果超级神器是一百级才能装备的，那至少会兴冲冲地去升到一百级。第三，修改主属性不如修改次属性，改战斗技能不如改生活技能。打个比方，相比直接提升百倍攻击力，不如提升百倍掉率，或者能获得更多的金币，用金币去买装备。以上是我的心得，而我相信，每个人在试过修改器后，也一定会有属于自己的修改心得。那么，当我们写书时，遇到相应的难度设置的抉择时，为什么不直接把这些心得用上呢？当我们遇到疑惑时，把写作上的问题转化成游戏设定，再重新去想一下，是不是就会觉得豁然开朗？试下看看吧。

  收藏 2018-02-27 阅读 8.3 万
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他是掌管男频小说命运的神级总编，对于最火的题材，他有话要说

未来，网文将会在世界的文化舞台大展拳脚，是向世界输出流行中国文化的最强武器。可能不久之后，另一部媲美冰与火之歌的美剧将会出现，但他的故事来自中国，说不定就是我吃西红柿的《盘龙》。一定要期待，因为未来已经开始了！今日主讲人：小分队长，从业十六年，传说中的“网文活化石”，曾任起点三江主编起点第三编辑组主编，起点内容编辑总监，现任创世中文网总编阅文集团男生内容中心高级总监一、分析网文界当前流行趋势 [关于频道、品类、平台的选择] Q：作为阅文男生内容编辑部负责人，您最看好哪个频道类别呢？ A：能说每个品类都看好吗？除了都市跟玄幻两个巨无霸级别的传统强势类型会持续上升之外，科幻也值得关注，有望比肩两大强势类型。中小类型中，灵异是非常值得期待的，在阅文的平台上，灵异小说的阅读用户比大家想像的还要多得多，特别是QQ阅读侧。之前灵异主编的采访，提到年收入百万级的灵异作者已经出现，但现状是我们优秀灵异作品的数量还是太少，完全不足以匹配阅文如此庞大的灵异阅读市场。二次元是我们今年成立的新品类，它的发展势头相当迅猛，基于未来年轻用户的需求，二次元小说之后的体量，一定会是新巨头级别的。再一个，今年一些历史悠久的类型也出现了复苏与增长，游戏类小说出现了很多强势作品，因为网文读者中游戏玩家的比例非常大，很容易对游戏小说有强共鸣，这个类型中是有机会诞生全民级别影响力的作品。小类型里，武侠在主编ZENK的全力推动下，作者数量增长非常快，高人气作品层出不旧，有武侠情怀的作者可以留意一下。一向冷门的奇幻，最近在起点也出现了均订破万以上的超人气作品，对奇幻有爱的作者可以考虑加入了。 Q：在今年男生编辑组品类化之后，各个品类负责的频道业绩也都是成倍提升，破纪录的消息也是接连发生，您觉得这其中的原因有哪些呢？ A：今年的确是业绩大爆发的一年，一个老作者最近还跟我抱怨，QQ阅读的畅销榜是不是出错了？我一天几千块的销售，为什么连前一百都进不去？我只能很不好意思的跟他说，你的销售离第一百名，还真有一段距离，这就是现状。 1.品类化，之前各品类主编们也都有提到，推荐资源配置更为优化与利用率提升、同时品类化进一步满足了阅读市场的细分需求，迎合了读者现阶段的多种阅读模式。 2.阅文集团为电子阅读砸了很多资源做了大量的深度推广，所以培养了海量的阅读新用户，各平台各渠道都出现了用户潮，这一点很多作者应该能从今年自己作品的订阅数据不断刷出新纪录，就可以明确的感受到。 3.编辑更专业化，作者也能接受更深入的专业指导，再也没有，编辑对冷门类型作品创作支持度不够这种事，所以各品类在上半年都出现了好作品井喷的情况，稍后我们会再提到这个。 Q：起点跟创世都是阅文的男生大平台，对签约作者来说，他们有什么不同吗？ A：【新书阶段】一部作品签约创世之后，新书期会在QQ阅读与创世PC端进行推广，而不能在起点PC与起点读书端安排推荐。签约起点的作品，也一样，新书期只会在起点平台推广，而不会在创世PC与QQ阅读进行推荐。【上架阶段】即使作品上架之后，创世侧的签约作品在QQ阅读上所占的推荐资源的比例会保持绝对优势，同样起点作品也会占有最多的起点读书端推荐资源。所以这里，我要提醒一下作者们，适合起点的作品，首发起点；适合QQ阅读的作品，首发创世。【两者差异】相比起点，创世读者的属性，要更年轻化一些，所以像历史、竞技、奇幻这些题材，在创世这边的读者关注度比较低，建议大家首发起点。而灵异作品，因为QQ阅读的用户匹配程度高，可以首发创世。至于玄幻、都市、仙侠、科幻这些类型，大家可以多观察一下QQ阅读跟起点的排行榜上的各类型作品，以确定自己的作品更适合哪一边。 [关于题材选择及当前热门题材] Q：关于题材的选择，您是网文的专家，从业十六年，一路走来，培养了无数的大神。能具体说一下，您认为，什么题材火，哪些题材是最有潜质的吗？ A：如果问我什么题材火，其实这个问题很难回答，因为火的题材一直是在变化的。不过，我们还是可以来分析一下，现阶段的人气题材。有些题材热度一直很高，比如起点的文娱类，系统流，还有前一段时间开始多起来的直播文。说到这里，我想提一下直播文为什么火？很简单，因为现实中直播就很火啊，我们小说的潮流其实与现实生活中的变化是息息相关的。起点的话，黑科技流也值得大家关注。创世跟书城的话，系统流在玄幻题材上持续发热，微信红包文也火了一阵，都市的种田文还有医生职业文，热度都不低，游戏类中英雄联盟一直有市场。郑重提醒一下，二次元是未来！宅文的影响力已经越来越大。所有的热门题材跟潮流作品讯息，都在我们的榜单上面，研究榜单，是所有想写出受欢迎人气小说作者的基本功。有很多人可能不知道，有一个作者他曾经扫过起点所有榜单上的每本书，并且每一本看过的书他都有自己的分析，这个作者就叫我吃西红柿。新作者学习的门槛其实是很低的，因为所有的答案都在别人的小说中，用心去看就对了。 Q：在题材选择上作者应该注意一些什么问题？ A：关于题材的选择，作者首先要注意的是自己想写的题材跟能写的题材是有差异的！比如有的作者会说我非常想写科幻，但实际上这个作者只适合历史的，那强开科幻结局可想而知。我记得有一位，现在已经是非常成功的超人气大神，他写了很多年的玄幻，一直在仆街，直到他写了第一本都市，就从此一飞冲天。另一位也是写了六年玄幻，仆了六年的作者，现在成为了百万年收的灵异大神。所以，一个作者要弄清楚自己能写的题材跟想写的题材，这至关重要！有的作者说，可是我弄不清楚，自己到底能写什么题材？两个解决方案一是作者要学会自我分析，自己擅长写什么？短板是什么？知识结构能支撑哪一个类型的创作？创作某个类型时，是否有流畅的感觉？是否有激情？这方面，除了作者要尽量客观之外，创作上经验的积累对自我分析也很重要。二是跟编辑沟通，这里就不赘述了，找一个经验丰富的编辑多聊聊，会有收益的。 Q：新作者应该选择什么题材？ A：当然是门槛低相对好上手的题材，都市可以说是新手最容易突破的一个类型，为什么？因为都市是我们生活的世界，读者天然高能共鸣。同时都市题材的创作空间很大，新老作者都有自己的舞台，老作者已经驾轻就熟，而新作者建议可以多参考QQ阅读榜单上的都市作品。玄幻一直都是新作者特别忠爱的题材，不过玄幻看似门槛低，但属于易学难精，想写好这个题材的新作者，建议对升级要有一定研究与投入。也许有的作者说，我只想写无敌流的玄幻，有没有可能绕过升级这个基础课程，队长的回答是绝对绕不过，因为无敌流的主角基本都还是会在一定程度上升级，即使主角完全不升级，还是会面临一个个不同等级境界敌人的挑战，如果没有一个清晰的区分，小说离崩坏也就不远了。升级是长篇玄幻小说的基础，新作者不能回避。新强势类型二次元这里，喜欢动漫与宅元素的年轻新作者会比较容易上手。最后说一下灵异，灵异这个类型，非常挑作者，对作者的天赋要求较高，同时也就是，如果你有天赋，你几乎不需要特别多的积累，就能迅速上道。 Q：老作者转型与开新书时要注意哪些问题？ A：老作者在积累了一定的经验，特别是长时间写一个类型之后，就开始想突破转换类型，所以现在我们来看看这个问题。也许有的作者已经注意到，类型之间的转换成功率也是不同的，这里说一下成功率高的，玄幻和仙侠、历史和都市、游戏转玄幻仙侠。说到转型，还有一个状况，就是很多老作者都有一颗想试一本玄幻小说的心，结局大多是不容乐观的。为什么? 不少老作者百思不得其解，原因这里我说一下，一个是升级体系的研究不够，另一个可能是想象力方面跟不上，升级体系可能学习，但想象力方面显然是ACG文化下成长起来的一代年轻作者更有优势。其实我最想提醒老作者的一点，是新书开局阶段，是最需要转换思路的，千万别把写VIP的习惯跟节奏，放在新书开局里。要知道VIP连载的节奏是偏慢的，一些老作者写了几百万VIP，新书时也继续按这个节奏来写，结果一些大神也栽在了这个上面。 [关于中层作者如何成神？] Q：中层作者要怎么才能更进一步成神？ A：关于要如何成神，这个问题虽然被讨论与总结了无数次，仍然是所有作者最关心的问题。我这里说一下，中层作者如何进阶为神的一个比较少被提及的问题吧。 1.一个吸引人的强势开局，是有机会让已经有足够积累作者晋升为神，眼球经济，一部好的预告片都可能成就一部票房电影，更别说强势开局对中层作者有多重要了。 2.作品有没有话题度，是作者影响力能否扩大的另一个关键，这个话题度可以来源于题材本身，也可以来自人气角色，这个需要中层作者自己去思考。 3.有自己的个性跟特色作者到了一定程度之后，跟歌手也是共同之处的，就是识别度，一听声音就知道是你，一看内容就知道是你。在成神之路上，学习与模仿成功作品是再所难免的，有自己的个性与特色至关重要！ [IP热中作者要怎么做？] Q：您能不能谈一谈ip热这一现象。 A：IP这几年的热度可以说居高不下，并有不断飙升之势，IP热是因为IP本身具有高价值，并且已经被市场反复验证。比如说最近的盗墓笔记电影，两天就轻松突破三亿票房，网文IP的影响力是无与伦比的。 Q：写怎样的小说才能被买下ip呢？ A：两种，一种是王道题材，以战斗升级作为故事核心主轴的题材，就是网文中的王道题材，它可以是玄幻、仙侠、甚至科幻、都市。网文小说前十的超人气小说中，至少有七到八本都是王道题材。第二种，是有特色的类型作品，像都市的职业题材，比如医生、警察；灵异文的探险题材，特别提示，盗墓只是冒险类中的一种，千万不要把盗墓直接等同于探险。竞技类的精品，比如足球，据我所知，这两年需求不小。宅向的吐槽文，像从前有座灵剑山甚至成功进军了日本电视台的动画市场。说到这里，可能大家也发现了，小类型作品，如果你能写出有特色的精品，一样是一条出路。二、畅想网络文学的未来形态 Q：您有设想过网络文学以后的状态吗？您畅想的网络文学五年后十年后甚至二十年后会是什么样子吗？ A：网络文学以后的状态，作为从业人员有事没事都会经常想一想，毕竟事关自己的饭碗，在未来，网络文学就是主流文学，它更包容，百花齐放，反映这个时代变迁，反映一代人成长的经典作品，也都会出自网络作者之手。网络文学的影响力肯定会进一步扩大，除了阅读之外，它传播的形式会更多样化，应该会与未来的新视听方式高度结合，进一步深入文娱产业的所有领域，市场上的文娱内容产品，与网文的联系会越来越多。未来，网文将会在世界的文化舞台大展拳脚，是向世界输出流行中国文化的最强武器，其实现在已经有了这个苗头，中国网文在北美已经有不少民间翻译组自发翻译，每天百万级的外国网民在追这些英文版中国网文的更新。能不久之后，另一部媲美冰与火之歌的美剧将会出现，但他的故事来自中国，说不定就是我吃西红柿的《盘龙》。一定要期待，因为未来已经开始了！ Q：据我所知，您很擅长做设定，历年来也参与一些大人气作品的设定，那您自己还会拿起笔再写网文小说吗？ A：嗯，参与作品设定是工作也是个人兴趣，不过自己再写网文这件事，其实一直都在想，等退休以后吧。 Q：最后您最想对作者说些什么？ A：看书，看书，看书，想要在一个市场上成功，而不了解这个市场上的畅销产品，是不专业的。

  收藏 2016-10-20 阅读 1.3 万
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学习写作，究竟该选什么书看？

经常有作者问我，看什么样的书对写作更有帮助，看哪些书有助于自己写作水准的提升。对此，我的答复很明确——随便看，看什么都行。如果只想寻求个答案，那么看到这里，已经可以关闭文章了，因为这就是我的最终观点。而如果还想看原因，那可以继续往下读。先说件看起来风牛马不相及的事情。在不久前，我参加了一个文学论坛，会上，中国作协副主席何建明先生抨击了当前的一些教育制度，因为有一个中文系毕业生被分配到他那里，而他询问该学生学过些什么，答复是学的全都是沈从文研究。的确，沈从文确实值得研究，但只会研究沈从文的学生，毕业后能干什么呢？就算研究得再透彻，只要不在相关研究岗位上，这样的人才，也只能说是废物吧。事实上，我自己也同样该是个废物，因为我学的是物理，最后更是狭窄到OCT技术一项上，学了半天，也只知道怎么调试光纤，通过激光干涉成像，可以说出了实验室就压根没有用武之地了。从这点来看，废物应该遍地都是才对，因为现在又有多少人找工作是完全专业对口的？而不说大学，哪怕是中学里学过的这些知识，在毕业后又有多少是真正派上了用场的呢？至少就我自己的经验来看，很少很少。然而，反过来想想，似乎又有些不对。比如我自己，虽说是个废物，但工作这么多年，不说很有成绩，至少也是安安稳稳地把工作给完成了，我周围的同事，一个个也都是专业不对口的，但也都做得不错，而出了公司，出了行业，这情况也是比比皆是。也就是说，我们大家其实不是真的废物，只不过是学到的东西没用，在学校里荒废了时间而已。然而，再想想，似乎还是不对。假如我们没上过这么多年学，假如我们只学过现在能用到的这些技能，比如识字、会四则运算，那我们工作能有现在这么顺利么？我仔细想了想，我觉得我是不能的，我也相信大部分人都不能。那这样的话，上学对我们的意义究竟何在呢？我们在学校里又学到了什么呢？其实从上述情况分析，也不难得出答案——我们学到的除了知识，更重要的是获取知识的方法，解题思路比答案更有价值。而这一点，换在网络文学领域，也是同样适用的。有些作者一直在为选择什么书学习而烦恼，在他们看来，类型不同、设定不同、风格不同、剧情状态不同的作品，没什么学习价值，因为与自己的书对应不上，借不到力，而如果各方面都很接近，那又不行了，因为一“学习”就成了抄袭，直接就把人家的东西搬来用了。事实上，这些作者就是太过注重答案了，他们忽略了更有价值的部分——解题思路。当我们看到一处景物描写时，我们未必只能盯着那些形容词看，未必只能学习对该景物的描写，我们也能站在大局，思考这处描写的得失，它究竟让我们觉得厌烦，还是觉得恰到好处，前者怎么在文中避免，后者又该怎么借鉴。同样的，我们也能从局部细节去分析，看作者到底是描写了形状，色彩，还是神韵，以后我们描写其它种类的景物，是否能用同样的手法去描写。当我们看到一个讨人喜欢的角色时，不一定只能把这个角色原样搬进自己的书里，我们也可以思考，这个角色为什么讨人喜欢？除此之外，还有什么能讨人喜欢的因素？作者又是怎么体现这些因素的？什么样的事件，什么样的描写，可以加深读者的这种印象…… 如果我们只能生搬硬套，看什么书都学不到东西。而如果我们能这样进行分析，能举一反三、触类旁通，那其实读什么书都是有益的，我们并不用太在意对学习对象的挑选。而从这点来说，选择自己喜欢的作品学习，是最划算的。甚至不一定是文学作品，一本电影、一段MTV、一个游戏、一则新闻……天下的万事万物，都能教我们写作。当然，通过文学作品学习，效率上肯定还是占优的。总而言之，如果我们想学习提升，那就要学着去关注解题思路，而不是答案本身。至于选什么书看，其实随意选就行了。

  收藏 2016-09-22 阅读 1.0 万
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我已经写了很多万字，但书还是没起色，成绩很差，该怎么做呢

这个问题，相信很多作者都遇到过，当然具体情况可能各有不同，比如有些作者是为不能签约发愁，有些作者是签约后成绩不佳，有些作者认为个位数订阅是失败，有些作者则是均订不过万就哭得天昏地暗了。不同的情况当然需要不同的处理方式，但在基本层面上，还是能大致进行一些归类的。而且，所谓的处理，归根到底还是一个如何选择的问题，比如决定是否继续写，是否回头修改，等等。面对这些情况，我们首先需要判断的是，作品是否真的不行，是否真的没达到预期成绩。事实上，判断失败往往比判断成功要难，因为成功可以有标准，达到了就算成功，但失败很难有，十万字不能签约不代表二十万字不能签，五十万字时订阅不高不代表一百万字后订阅还不高。所以，在这方面，建议大家谨慎对待，并且也可以加强与责编的沟通，未必要盲从他，但可以充分利用他的专业能力与经验，结合自己的分析，以得到更靠谱的结论。等我们判断的结果出来，如果是成绩尚可，至少在可接受的范围内，那当然就不需要有什么改变，而如果结果不明，或是直接无法判断，判断不了，那同样不用做什么。在情况不明的时候就自认失败，扔掉自己的心血成果，显然是很傻的。好比有些作者，三万字五万字还没被编辑求着签约，就认为作品失败，这显然是很傻的，因为这个时候，编辑都还未必看过书呢，又凭什么认为一本他没看过的书，一定是他不喜欢的呢？当然，如果我们能够做出判断，并且判断下来，作品的确是失败了，这时候我们就需要做出改变了。事实上，这涉及了两道选择题。第一，是回头修改，还是开新书；第二，不论是修改还是写新书，什么时候开始。我们一个个说。首先说第一道选择题。做选择，其实有一个前提，就是对选项有基本的了解。如果选项是什么都不清楚，那最后只能是乱选。这里也一样，我们首先需要清楚，如果是修改，那是为什么要改，哪儿需要改，要怎么改，改成什么样，而如果是开新书，那新书写什么，怎么写，和这本有什么区别，进步在哪儿。这些东西，首先要弄清楚。而在这之前，一般来说，先得弄清楚当前失败的原因，现在的书为什么不好，不好在哪儿，自己哪方面没处理好。比如，是题材没选好，还是节奏太慢，或者yy过头失去平衡，或是写了一段虐主剧情导致读者流失…… 如果原因能找到，相应的改进就会明确很多，至少能知道方向。比如，如果是题材没选好，那是整体的问题，修改很难解决，一般来说就需要开新书；而如果是某一段剧情写砸了，那么可以相对简单地把这段剧情改掉。总之，先把原因找到，然后根据这个原因，来判断是否适合修改，是否容易改、方便改。如果非常不适合改，或者很不方便改，那什么都不必多说了，开新书吧。而如果改起来不是太难，那我们就要权衡修改的代价了。非签约书还好，理论上只要付出时间精力就行了，改好后可以重新申请签约，申请时注明已大修过就行了，而如果是签约书，就可能涉及额外的代价，比如断更引起的读者流失，或者前后剧情的差异，导致现有读者无法接受，以及一些推荐规则等方面的影响，比如规则是一本书只能上一次强推，之前强推过的，哪怕之后改得面目全非，也不可能再安排一次。当然，相比开新书，修改也有自身的好处。比如已经完成的这么多字数，一个或许自己很喜欢的题材，一个已经考虑了很久，想得很多的大纲，等等，这些都是老书修改的优势。我们需要想清楚这些优势，以及可能带来的损失，然后权衡利弊，比较一下，如果选择修改，好处是哪些，弊端是哪些，以此和开新书来对比。当然，开新书这个选项也需要想清楚，开什么新书，怎么写，预估能有多好。这样比较之下，我们就能得出结论了，到底选什么。而如果最终难以取舍，我建议优先选择开新书，因为抛开一切从头开始，会让事情变得更简单。另外，在有些时候，可能我们失败之后，自己也不明白原因，不知道失败在哪。这种情况下，我们似乎也做不了什么，但实际却也未必，因为许多时候，我们不知道为什么失败，但可以确定自己有所提高。好比打架，我上次输给了一位高手，输得莫名其妙，自己也不知道败在哪，但这段时间，我通过苦练，已经变强了很多，那么，即便我仍旧没想清楚失败原因，但至少可以再次尝试战斗，虽然有可能还会输，但未必一定会输。写书也一样，通过前一本的锻炼、总结，我们可能会发现自己文笔进步了，可能有了更好的创意，可能学到了更多的理论知识……总之，我们变强了。如果能确定这点，那么，即便没找到失败原因，我们也可以再次尝试。在这种情况下，一般来说，更恰当的选择是开新书。因为找不到失败原因，我们无法针对性进行修改，改好的可能不大，还不如直接重起炉灶，利用自己的进步，从头开始。现在继续分析第二道选择题，什么时候开始。这个问题相对简单，无非就是，什么时候把事情想清楚，就什么时候开始。理论上，既然现在作品已经失败了，没什么价值，是应该立即中断，立即开始修改，或者重起炉灶的。但实际上这么做并不明智，如果还没想清楚的话。以开新书的选择为例，如果我们还没想好新书题材，还没完善好新书大纲，还没想清楚新书相比老书会好在哪儿，就直接盲目开写的话，新书无疑有极大的失败可能。这种情况，直接就是在浪费自己的时间精力，还会打击到自信心。所以，我们在确认失败后，万万急不得。需要先寻找失败原因，想清楚是修改还是开新书，想清楚新书要怎么开，怎么写，相比老书的优势，把这些都想清楚了，再动笔也不迟。而在想清楚之前，停笔断更是一个可行的选择，但这并不是最佳选择。相比之下，我更建议继续老书的更新，无论它有多么失败，无论它有多差，我们先努力地继续写着，继续把它写好。一方面，这也是对自己的一种锻炼。多写能有提高，把故事写长同样能有所提高。另一方面，持续进行写作，是能力的一种保持。就好比我们的身体锻炼，如果运动员在床上躺几个月，下床后怎么都需要一段恢复期，写作也是一样，断更一阵后，再写容易找不到感觉。除此之外，还有一点就是，创作毕竟是创意型工作，不可能像工业制造那样有明确的时间点，比如要开新书，从获得创意灵感，到逐步完善大纲，这里每一个步骤，都说不准需要多久，而寻找老书失败的原因，就更难以估量时间了。在这种情况下，我们不知道要断更多久，还不如先维持老书，维持锻炼。尤其对非签约作品来说，更是如此。毕竟，字数多点，通过概率多少会增加些。总之，想清楚怎么改或者怎么写新书，并且确定修改后一定明显好于原来的，或者开新书一定比老书更强，这时候我们再开工，在此之前，就继续更新老书，一边更新，一边想问题，想构思。最后再总结一下，步骤如下。 1，判断作品是否真的失败了，等确认失败，再进行第二步。 2，寻找失败原因，如能找到，针对性制定修改策略，并权衡这么修改的付出与收获，看利弊哪个更大。 3，如果利大，也就是修改后提升可以很多，损失却不大，那就修改。如果弊大，或者难以取舍，或是直接找不到失败原因，那就直接放弃修改，开新书。 4，无论修改还是开新书，都需要考虑完善，并且确认能比老书更强。在此之前，请继续更新老书。总之，当我们怀疑作品失败时，就按上述四个步骤，有条理地进行分析，并决定自己的后续计划，千万不要过于心急，自乱阵脚。一有挫折就放弃，反复开新书尝试，一定不是最佳选择。这四个步骤中，判断作品是否已失败，以及寻找失败的原因，这应该是两大难点。关于这两点，因为篇幅关系，我之后单独介绍吧。

  收藏 2016-09-21 阅读 1.3 万
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写小说，可以YY什么？

有一些作者，写书时知道要YY，但除了让主角越来越强，打赢一次次战斗外，就不知道还有什么可以YY的了。但其实，寻找YY点，真是非常容易的，用一句话来概括，就是“缺什么补什么”。缺什么，这是针对于读者的，但作者也同样可以把自己当成读者的一员，看看自己缺少什么，在哪些方面还不如意，还希望在哪儿得到加强。无疑，变强，战斗力提升，获得更强的力量，打架变得更厉害，这可以说是许多男性读者共同的愿望，这也是绝大多数作者都能想到的。除此之外，变得更有钱，当然也是绝大多数读者共同的梦想。之所以不说是全部，因为估计王思聪这样的读者，不会太在意这点。第三个比较容易想到的，该是女神/男神的青睐。正是因为得不到，所以才想得到，这也正是当前校花类作品盛行的一个原因。以上三条，可以说是最基础的需求，但其实，除了这些，我们的需求，或者说我们得不到的遗憾，真是太多太多了。我随便列举一些。尊重、理解，这是相对隐藏，但实际上也很基础的一种需求。长生不老，无病无灾，这是国人数千年来，一直都有的梦想。会飞行，拥有各种异能绝技，这也是我们少年时隐藏在心中愿望。奇遇，不劳而获，这有点消极，但也是大众都不会拒绝的。国家强盛，民族崛起，很多人或许觉得这愿望很傻很天真，觉得我自己活好就行，这关我屁事，但实际上，在内心深处，读者们又何尝不盼望着这个…… 正是这种种的缺憾，才造就了读者们强烈的阅读需求，也造就了一个又一个的经典类型。竞技、历史、玄幻、都市……这一个个类型，哪个不是因为这些需求而生？所以，当你不知道yy什么的时候，不妨多想一想，你从小到大，遇到过哪些遗憾，哪些不满足呢？

  收藏 2016-09-22 阅读 9419
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游走于平凡与不平凡之间的网文故事

今天要和大家探讨的，是网络小说中的平凡与不平凡。大家都知道，网文创作的第一要素，是写读者爱看的内容。我们当然可以逆市而为，偏偏要反着写，但这么一来，我们的作品也自然会被市场所淘汰。那么，关于平凡与不平凡这点，读者们究竟爱看的是什么呢？答案看起来是理所当然的，读者当然爱看不平凡的故事。这个答案很简单，但又没那么简单，因为故事是由两部分元素所组成——人物以及事件，不同的剧情人物做了不同的事情，这些串联在一起，就形成了完整的故事。所以，平凡与不平凡，可以细分为以下这四种组合。 1，平凡人，做平凡事。 2，非凡人，做平凡事。 3，平凡人，做非凡事。 4，非凡人，做非凡事。如果简单去想，这四条应该是递进关系，1最弱，23次之，4最强，读者爱看的一定是第4种，所以我们应该尽可能去写不平凡的人，尽可能让他们去做不平凡的事。但实际情况，与这个结论却有少许的偏差。我们先看第1种。这种没什么疑问，平凡人，平凡事，这毫无疑问会组成无聊的故事，读者们一定不会喜欢。现在许多传统作家的作品不受欢迎，原因很大程度也在这里，我们日常生活的柴米油盐已经够烦了，好不容易有了点空闲时间读小说，谁还耐烦再体验一遍这些鸡毛蒜皮的生活？接着再看第4种，非凡人，非凡事。这一种，的确是读者们喜欢的，但我们再多想一层，不难发现，事实上我们没办法保持这种状态，而即便能保持，也未必是好事。一方面，压根也不存在那么多的大事。很多事情，对我们来说是大事，但对那些不平凡的人来说，其实也就那一回事。比如，要是我路上遇到个神仙，给了我一门仙术，那绝对是大事中的大事了，但换成玉皇大帝呢？如果玉皇大帝路上遇到个神仙，给他一门仙术，这算是大事么？显然不算。对他来说，这种事情也许和半路上买个煎饼果子吃差不多。所以，对玉皇大帝这样的人物，大事恐怕也就是三界战争一类的了，或许孙悟空打上凌霄宝殿也能算一件，但问题是，这样的大事，又哪有这么多？倒不是说我们编不出来，写小说嘛，本来就是编的，编什么不行呢？打完三界战争还能有四界战争嘛。但问题是，我们不仅要编出故事，还需要把故事编得合情合理，前后逻辑贯通，而那些大事件，都是会极大干扰这种逻辑性的，它们堆积得越多，设定上的处理难度也就越大，甚至会出现自相矛盾，无法自圆其说的bug。同时，即便我们能力足够强，把这些大事件很好地串联了起来，三界战争打完了打六界战争，打完了再来一次三界大战……这样的作品，这是读者们爱看的吗？想想也不可能。因为人是会有审美疲劳的，如果作品始终处于这种高潮状态，那高潮其实也不再是高潮了，读者很快就会看腻掉。所以，无论从哪个角度出发，不平凡都离不开平凡的铺垫与衬托。但上面已经分析过了，如果是平凡人做平凡事，读者是一定不会爱看的，哪怕用于高潮间的调剂也不行。那我们就只剩下两个选择了，平凡人做非凡事，或者非凡人做平凡事，简单来说，就是平凡与不平凡之间的混搭组合。这两种组合之间，谁更好，我们更应该选择谁呢？答案是都可以，而且两种都要用。前者很好理解，只要事件不寻常，哪怕人物是小人物，扣人心弦的成分也并不会少，而且，正是因为人物的平凡，所以事件的不平凡才更容易被凸显出来。至于后者，不平凡的人物自身，其实就带着不平凡的光环，我们没必要时刻让他去干大事，哪怕是处理一些鸡毛蒜皮的小事，只因为是他在处理，所以看起来也变得不平凡了。当然，同样是因为审美疲劳的缘故，这两种模式同时存在，才是最好的选择。经过上述的分析，我们的结论就很清晰了。写网络小说，我们应该尽可能避免去写平凡人做平凡事，这类越少越好，真正贯穿全文，成为内容主体的，应该是平凡人做非凡事，以及非凡人做平凡事，而在这个基础上，偶尔来一个非凡人的非凡事作为高潮点缀。这样，作品就完美了。以主角为例，如果是常规的成长型主角，那么他一开始会是相对平凡的人物，所以我们要尽量减少写他的平凡事，而要写一些不平凡的事件。无论是他被卷入什么大事中，还是他自身觉醒了什么特殊的能力，都能算作是不平凡。而当主角渐渐成长，渐渐成为一个不平凡的人，这时候，我们反倒可以缓一缓，不用急着安排不平凡了，因为这时的平凡，结合上人物，也会变得不那么平凡。这个道理说穿了很简单，但许多时候，恰恰会被我们所忽略。如果我们能时刻记住这一点，那么在剧情设置的选择上，就能更加的得心应手。

  收藏 2018-05-29 阅读 4.9 万
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网站主要靠卖IP获得收益——网文误区系列之四

记得在多年前，每当我向他人介绍自己的工作单位时，对方基本上都会惊讶地问，你们做网络文学的，也能赚到钱吗？到了这两年，同样去介绍工作单位，对方的态度则是来了个大反转，基本会说，你们做网络文学的很赚钱啊，现在IP这么火，版权一定卖得很好吧？其实，前后这两种截然不同的看法，都同样代表着对网络文学的不了解，而不光是这些与行业毫无瓜葛的路人，甚至有相当数量的一批报导着行业新闻的记者，也同样有着这种错误的观念，认为网络文学的收入就是来自于卖版权、卖IP，认为这是养活文学网站的主要根基。然而，事实却恰好相反，版权收入在网站的整体收入中占比并不高，甚至可以说占比极低，它别说是主角，就连重要配角都算不上。真正占收入主体的，还是付费阅读本身。这一点，其实理性分析一下，就丝毫不奇怪了。热门作品的版权的确能卖很贵，有部分作品的影视游戏版权的确高过了它的电子收入，但问题是，这样的作品能有几本？而电子上能有不错收入的作品，又有多少本？最近的几年里，IP越来越热，各类版权的确是卖得一年比一年多，售价一年比一年高，但与之相随的，是电子收入也在节节增高，而且是不断翻着倍的往上涨，在这种疯狂的增长态势下，版权收入虽然也在不断提升，但占比反倒是在日渐降低。当然，这里说的是阅文，或者是起点这样大站，有为数众多的小网站的确电子收入并不高，但相应的，在这些小站，版权也同样卖不出什么价来。因此，如果听到有谁在说“网络文学主要靠卖IP获得”收益，那我们立刻就能断言他是个外行了。至于这一状况在未来会不会发生翻转，我认为不会。我相信在未来，版权开发的收益一定会赶上，乃至于远远的超越电子收入，但需要注意的是，版权开发和版权销售是截然不同的两码事。举个例子，一部作品电子收入只有八百万，但它可以吸引三个亿的影视投资，最后赚回八个亿，净收入五亿。从影视收入来说，是远远高于电子收入的，但这五个亿的影视收入和版权金完全是两码事，影视版权正常也就是卖个一两千万而已。所以，哪怕是到了多年以后，电子收入已经不再是网站整体收入的大头，但相应的，版权金收入也应该是更低的占比，它依旧唱不了主角，误区依旧还是误区。

  收藏 2017-01-18 阅读 4.2 万

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