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    专门为新手作者量身定做的创作指南,涵盖网络文学创作最基础的知识要点和最基本的注意事项,带你轻松入门写网文。

    网络小说更新诀窍

    因为最近询问更新技巧的作者较多,我干脆直接在这里说明一下吧。 实际上,针对不同的作者,不同的内容,不同的状况,不同的写作速度,最佳的更新方式肯定是有所不同的,不过,依旧有一些通用的更新常识,我在下面列举一下吧。 第一,稳定更新是最重要的。这一点相信不用多说了。 第二,每天更新的章节数,以三到四章为宜。如果做不到,那至少保持两更。 第三,每章字数最好大致统一,建议二到四千字一章。 第四,更新最好有规律,比如固定每天晚上八点更新。 第五,如果一天更新多章,不要同时更新出去,而是均匀地间隔开时间。 第六,更新速度量力而为,建议不要超过写作速度,适当留有存稿。 第七,推荐期间,建议比平时更新略快,越是重要的推荐,更新越快。 第八,多余的存稿可以用来冲榜,比如承诺,读者投票达到多少,就加更多少章。 第九,新书阶段,更新尤其需要保障。如果写得很慢,可以适当存稿,保证新书期更新。 以上九条,是更新的基本技巧,根据这些,不难得出以下的结论。 如果你一天写的远低于两千字,建议先努力提速,暂时不考虑商业化写作。 如果一天不够两千字但已经接近了,可以先存稿十到十五万字,以两千字为一章。然后边写边发,每天更新一章,直到签约上推。上推后每天两更,直到上架。上架后尽量维持一段时间两更,然后可以降为一更。 如果每天在两千至四千字之间,就可以根据速度少存点稿,比如存稿五万后发书,和上面一样操作,但强推时尽量保持三更,上架后的两更也尽量多维持一段时间。之后可以一更与两更交替,比如周末两更。 如果每天在四千字以上,那就意味着可以做到真正的两更了。建议每天均匀两更,有余量就尽力存稿,在上优质推荐的时候三更。 如果每天六千字左右,那可以稳定两更,然后在新书期、上推、周末、冲榜等时候,经常性三更。而如果希望能拿全勤,那么努力更新吧,上架后也维持三更。 如果每天六千字以上,在上述基础上,可以根据剧情速度,选择一章是两千还是三千字。两千字就三更,三千字就两更,在这个基础上尽量存稿,关键时候爆发。 如果写作速度更快,达到了八九千甚至更高,那就可以考虑稳定维持三更,同时适当存稿以爆发。 如果更快,那就可以考虑四更或者五更了,不过,这应该是极限了,即时写得可以更多,但更新也不建议再多了。有余力的话,可以把文字再雕琢一下,同时多留存稿,在推荐期间等时候,经常性爆发。

      收藏 2016-09-22 阅读 13.3 万
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    网文的爽点有哪些?怎么写才能更爽?

    前几天,有朋友让我介绍一下爽点,包括它的种类,以及怎么写才能更爽。事实上,爽点的模式与种类千变万化,但它的原理却很简单,哪怕是新作者,也很容易掌握,自己进行推理。 我们写书要赚钱,自然是要给读者看,并且要让他们看得高兴,要让他们喜欢。那么,读者喜欢什么样的书,他们是为了什么而看书呢? 无疑,每个人都有自己不同的阅读需求,如果是一名行业分析师,想要研究整个行业,那就需要尽可能的列举完全,但对于一名作者而言,研究市场其实不用追求全面、严谨,他只要站在自己的角度,看看自己从小到大,都是为了什么目的而看书,就已经足够了。 以我自己为例,我看书,有时候是为了获取知识,有时候是工作需要,有时候是想了解潮流,而更多时候,是休闲和娱乐的需要,想要放松一下,或是从阅读中寻求快乐。 了解了这些需求,我们再转到作者的角度,去分析这些需求,哪些是我们能做到的,哪些是更适合我们去做的。比如,获取知识这一块,就自动被抛弃了。 而剩余的可行的需求里,我们可以进一步具体分析。比如休闲娱乐,我们可以看看,哪些内容可以做到这点,什么样的内容是符合我们这方面的阅读需要的。比如,惊悚吓人的是否可以,爆笑幽默的是否可以,励志奋斗的是否可以…… 同样的,这些分支的点,哪些是适合我去写的,哪些是我不擅长的,我们可以继续进行这样的分析。再以我自己为例,我觉得自己更擅长靠YY来吸引人。 那么,什么才是YY的?也很简单,我们同样可以审视自己,看自己日常的生活中,遇到什么样的事会爽,会高兴。 比如说,你的新书大受欢迎,好评如潮,订阅狂涨,你开心不开心?之前有别的作者怀疑你的能力,现在你成绩远胜于他,你开不开心?这样的剧情,写到书里,当然就成为了爽点。 而这样的爽点是否够爽,又如何让它更爽,其实我们也完全能在生活中找到答案。 新书均订五万爽不爽,是否够爽,它取决于什么呢? 显然,你之前是穷光蛋,还是完全不差钱的富豪,会有较大影响;你取得成绩后是一个人偷着乐,还是获得无数羡慕嫉妒恨的目光,也很关键;成功前所有人都看不起你,认为你不会成功,还是大家都觉得你成功理所当然;五万均订意味着什么,这样的成绩是否够强够耀眼,是现在的五万均订,还是五年前的,或是五年后的…… 如此种种的差异,使得同样的成绩,带给我们不同的快感。而在小说里也是一样,主角做了同样的事,获得了同样的成就,带给读者的快感也会是截然不同的。 这些差异点,可以说是举不胜举,但我们也完全没必要去穷举。我们只要在自己的生活中,去找到一部分答案,然后运用到自己的书中,我们就能写出无数的爽点,用无数种方法让爽点变得更爽。 我们不需要去请教任何的老师,因为我们自己,就足以教出最好的学生。

      收藏 2016-09-22 阅读 13.3 万
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    【新人】签约冲刺03:开文前拟好一份大纲,至少可以少走点弯路

    对于很多作者来说,写不写大纲是个问题。怎么写大纲是个更大的问题。 今天,小助就请来可爱的编辑们,开始我们第二期,圆桌讨论会,让你在最短时间内掌握写大纲的要义,来解决一下,这个问题。 大纲存在的目的,就是预先给你们的作品打下地基,地基打得深,作品才能写的好。我比较喜欢用前中后来规划大纲,即前期目标,中期目标,后期目标。换句话说你要先想好小说的终点。 这样大纲有了三个部分,之后就是再次分解你的三个部分,依次类推。举个例子:小明现在是个婴儿,他的目标是考上清华。小明考上重点小学→小明考上重点中学→小明考上清华。可以先规划成这样3个大目标,然后继续规划“小明考上重点小学”这个目标。小明3岁时聪明无比→小明考上重点幼儿园→小明考上了重点小学。 只要肯花时间,基本所有的剧情都能规划的很清楚,线性发展一目了然。 而且你有这个完整的大纲,就是写偏了,也能很快调整过来,就算写作超出了大纲,你还能根据大纲继续推导出新的剧情! 所以不要偷懒啊,做大纲吧! ——虎牙 大纲=故事的雏形(开始、发展、结局),目的是简化剧情主线,提醒、引导作者自己按照自己设定的主线走下去,避免偏题、思路混乱、流水账等问题出现。(毕竟不是只写几百几千字的作文,不是想到哪就写到哪,没有任何的情节设置~心里要有数!) 一篇完整的大纲,最好要有以下几个部分组成: 背景:故事所发生的环境、时代,或者是自己所构造的时代;还包括文中事件所发生的不同地点(转场)。(背景确定清楚了,才能合情合理的做出一些适当的假设) 角色(主角、配角、反派):故事的发展主要是人物推动的,人物的性格、所具备的技能(金手指等),都要思考到位。(主角的性格是腹黑高智商、傻呆萌等等,金手指是什么等,主角相关的亲友等) 情节;故事的主线,冲突点、看点,举例:男女主角的情感变化、赚钱致富发家等。故事的发展要围绕主线展开,展开细致的情节。(情节的大致发展知道了,才能够拟写小的细节,主线确定,才能不偏题!) 要想写好大纲,最好还是多多看好的作品,熟能生巧,仔细揣摩作品的的整体构思、主线的发展,不断学习,举一反三,不断总结经验,为自己所用。 ——水荇 在新签约作者,或者投稿作者中,偶尔会有问我,新人,到底该如何写大纲?! 其实大纲这个东西,对于不同作者来说,仁者见仁。或有作者觉得,我以后写的,可能跟大纲完全不搭边,为啥要写大纲。 那就要先明白,这个大纲,你拿来干什么。 大纲这种东西,对于我的理解来说,最大的作用,是来帮助作者本人,了解其所写角色,以及故事,到底是怎样的。第二个作用,才是给编辑看的。 可能有作者反驳了,我自己想写的东西,我还不了解? 是的,不了解。 不知道你笔下的人物是怎样的性格,不知道这个人物到底要做什么事情,最终的目的是什么。 或者你想写一个狂拽酷炫的主角,结果你写的时候主角一出手,就被炮灰压。还各种心理描写对方好强,主角心里嚎叫我不如别人。不要用美其名为“抑扬先抑”这种写作手法来找借口。压一次叫“抑扬先抑”,压N次就叫:作为创造这个角色的你,根本就不了解这个角色,不知道给他安排怎样的剧情才符合。 所以,作为一个对作者有用的大纲。 你需要记录人物,这个人物的性格,主要功法(武器,金手指)是什么。以及其他跟人物特点相关的信息。 还需要一个故事梗概,也就是描述这个故事发展下去的框架。并不需要你把各种细节剧情写出来,只需要让你自己知道,这是怎样的一个世界,主线剧情和部分副本剧情,以及主角在这个世界里的最终目的是什么。 再要一个等级设定。特别是升级文,没有等级设定,一不小心升级战,越级打斗之类的,可能就往崩坏向靠拢了。 最后,希望各位作者写出大火的作品,本本热销!!! ——小梦 大纲,是开始小说创作的重点所在。 小说大纲是将小说整体世界架构、力量体系、故事情节、人物关系等小说中的重要内容进行系统性的罗列和整理,具有一定的顺序性和逻辑性。 每个作者都有自己的大纲书写方式,各不相同。根据自己的习惯去创作大纲才是最好的大纲。 不过新人作者创作大纲需要注意三个点: 完整性。有些作者不喜欢写大纲,但其实他脑海中已经有完整的故事轮廓。所以无论是文档里,纸上,还是脑海中,有一个完整的故事轮廓无比重要。 顺序性。由弱到强的升级,重要角色的出场,故事伏笔的揭开,从小到大的世界观等等,大纲的顺序合理,创作过程中就不容易出现写崩的情况。 逻辑性。人设、世界地图、力量体系等设定符合逻辑,这是最基本的增强读者代入感的方式。 具体的大纲故事内容各有不同,不过只要注意以上三点,相信新人作者的创作过程会轻松很多。 —— 橡皮 大纲如何写那?一万个作者,也许有一个不同的写大纲方式,见过用一张张画纸画的,也见过列数据,做表格的,不一而足。方式有很多,笔者自己当初,是用的分段式方法写大纲。 笔者当初的大纲就是一个最开始只有几百字的前期剧情,这段剧情,甚至没有结尾和中期,它只是一个最简单的前期剧情,十万,或者二十万。 把前期剧情确定之后,再把它演化成一个个基本的开始,铺垫,冲突,高潮,结束,这是一个故事开始变成小说的演化,简单,却很重要,要不然故事是故事,可能很精彩,但它不一定是网络小说。 当完成了这段情节的演化,恭喜你,第一段剧情,你已经完成了,之后需要做的事更加的细化,爽点,节奏,制造期待等等,不过这个属于细纲,不在这里说了。 完成了第一段大纲的基本设置,之后就可以再去完成下一了段剧情了,以此类推,完成所有大纲的设置。 分段式是一种很简单,直接的方法,适用于无线向小说,也适用于新人,当然做大纲的方法,还有很多,有心的同学,可以自己多查一查,找一种适合自己的。 作画,列表格的,虽然特殊一点,但适用自己的,就是最好的。 最后强调一点,作者,尤其新人作者,希望一定要养成写大纲的良好习惯。 一个没有学过招式的人,是不可能直接达到无招胜有招境界的。 ——熊猫 新人作者中的很大一部分人,特别是写第一本书的时候,是不具备,让情节顺利的走向期待结局的能力的。 在写文过程中,角色会发声,会不受控制,会不断有bug出来,有坑出来,情节走向作者无力控制的方向。在我看来,在开文前,就拟定好一份大纲,对于新人来说挺重要了,至少可以少走点弯路吧。 新手开文的时候,有了一份架子搭的比较完整的大纲,那么,不容崩,不容易夭折,卡文的时候还可以看着大纲找找有没有支线剧情写。大纲是一个架子,内容会不断变化,有了新的想法,灵感,大纲是需要跟着内容变化的。 具体而言,首先,在word上用几十个字,写清楚,你为什么要写这篇文。是想塑造什么样的角色,还是有了什么新奇的点子。然后,把这些和角色相关的情节,具象化下来。然后问自己,这篇文,是升级向的,还是比较注重感情发展的,还是其他的。 这里就拿升级向的文举例子吧。如果是升级向的,那么主角的能力,最开始是什么样子,会发展成什么样子,能够深度挖掘吗?能够有有奇特的应用方法吗?在最终的时候,会成长成什么样子?想好这点之后,就按照这一点,把作品分成几个阶段。这样,作品的能力线就有了。 接着去思考,主角的事业线是什么?事业线一般和能力线相关,能力越大,肯定事业做的越好。很多时候,比如要写低谷反杀的时候,一般也是事业上出现波折了,有坏人来找麻烦了,这个时候能力也停滞,or陷入某种境地,然后设计一个能力逆袭事业反杀的情节,就可以作为阶段的高潮了。然后可以从事业线考虑,人际关系线。 那就是,提携主角的贵人是哪些?对事业有什么帮助?对能力有什么帮助?对主角跨越阶级有什么帮助?反之,就是看看事业发展过程中,主角损害了谁的利益,主角抢了谁的蛋糕,然后来设计反派。再之后就是看感情线如何交织了。这样慢慢去一点一点搭架子的话,一片比较完整的升级向大纲就出现了,而且保证了角色命运的交织和情节推进和高潮的设计。 ——香菜

      收藏 2018-07-31 阅读 13.2 万
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    听说,你经常随意扔掉你的角色?

    对于不少作者来说,如何塑造人物是个老大难的问题。今天,小助就选取小说阅读网主编竹子的一次发言内容。关于如何刻画人物,小助可是给你带来了满满的干货。 适合自己的,就是最好的 在写书的群体中,既有成熟人才,当然也有初生牛犊不怕虎的小萌新。 不同年龄层的人,在处理题材,人物刻画上还是有很大的差别的。如果刚刚开始写文,涉世未深,可以写一写仙侠、玄幻,因为这个年龄阶段的人,你是不擅长写人物之间的社会性关系,即便刻画出的人物,也不见得有多么的饱满。 而对于那些社会阅历相对丰富的作者,则建议他们写观察文、都市文,偏情感一点的,人与人之间的交际关系。 先脸谱化,再立体化 在人物刻画上,立体的角色才能让人印象深刻。问题是,不少作者都表示,想要刻画出一个立体的角色很困难。其实,当你一开始还无法构筑立体人物的时候,可以尝试先脸谱化处理。先让这些脸谱化的角色代表你第一时间和读者接触,先给读者机会,接触你的形象。接触之后,能不能把读者留下,则要看你怎么把这个脸谱化的角色逐步丰满起来。 先留住读者,然后在写书的过程中,一点点添加,让人物立起来。 举几个例子,最近比较容易理解的。拿全职高手为例,里面有两个角色最突出,除了叶少还有一个是黄少天,为什么?因为他话痨,大家很容易就记住他了,这个角色是非常鲜明的角色。另外举个例子:异常生物见闻录里面的莉莉安,她有一个重点特点——丢钱。再看韩剧鬼怪女主有贱贱的厚脸皮的小强属性,角色一定要鲜明。除了主角要鲜明之外,同时也要配备两个人物,甚至三到四个人物有鲜明的角色,这样才能撑起你的场子。 群像重要,但故事更重要。 上面说到了,要有几个特色鲜明的角色,才能撑起你的场子。现在流行说一句话,这部作品群像做得好,什么叫做群像呢?就是你的群众演员也要有特点,这样才可以被大家记住,每个角色都要有自己的点,它才会突出。在这里,需要特别提醒大家注意一个地方,就是要学会处理群像和故事情节的关系。 群像做的好且有特点固然是好的,可如果剧情不足以驾驭这么多的人物,该怎么办?这个时候可以舍弃群相,只突出主角和重要对手的戏份。比如说在塑造男主时,只需要突出女主和男主的部分,其他的都做成脸谱。 因为小说最重要的是故事,其次才是群相。当你同时抓不住两个的时候,那就先抓住故事这一点,只有在大剧情足够强的情况下,才建议建构你的群相。一开始就铺开群相,这是会让读者注意力分散的,没有足够大的剧情驾驭角色,会让读者觉得看来看去都看不到内容,甚至可能会放弃阅读。 在这种情况下,宁可不要群相。此外,值得注意的是,如果你的小人物特别出彩,有可能会降低大角色的注意力。如何分配,如何设置都是需要花心思的地方。 不要轻易丢掉任何一个角色 有很多作者写着写着可能就会放弃一些配角。其实,每个配角都是花心思写出来的,花好几万字才写一个配角,你能轻易让它死掉吗?要让每个配角都死得其所,不要让角色死不瞑目。 如果你觉得暂时用不到这个角色,你可以把他发配的远远的,不要简单粗暴的让他死掉,需要用的时候再捞起来。 我怎么捞起来?如果这个角色已经死掉了,那我就把他设置成打不死的小强,他还有一二三四五个亲属,我再从他的亲属身上捞回来。如果实在不得已要死掉的话,你是否考虑我能不能留一个尾巴,还可以抢救一下。大家看(漫威)的片子,他每次都会给你一个尾巴:我还会回来的。

      收藏 2018-07-03 阅读 13.0 万
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    新的一年,写什么样的文更容易成功?

    随着新一年的到来,年幼的网络文学又长了一岁,但在喜庆中,许多作者也在暗暗发愁,因为行业日益成熟,也意味着空白越来越少,创新越来越难,可要是不创新,靠老套路似乎又越来越难以杀出血路,左右为难实在是让人头秃。 说真的,2019年到底会怎么过去,新的一年会涌现出多少脑洞,走出多少条新路,到底是哪个题材爆款爆得最厉害,这些我统统不知道,但有一些明确的规律,以及一些相对能明确的预判,还是能和大家分享几条的。 以下是我最主要的六点心得总结,都是一些相对务虚的想法,并不涉及太具体的内容。 首先还是提醒一下,适用范围依旧是限于男频。 1,升级打怪+装逼打脸不再是网文的全部了。 曾经的网络小说,无论看上去是什么类型,无论拥有什么样的外衣,本质却基本离不开“升级打怪”+”装逼打脸”这种模式,前者指的是剧情,后者则是指爽点,无论大家换了多少种金手指,本质上还是为了这种模式服务的,最多就是把斗气一阶升二阶改成县令升知府罢了。 当年也并不是没有作者想要另辟蹊径,但没写到位也好,读者还没来得及进化也好,总之成功的极少。而随着网文写作研究的渐进,各种写作规律、成功捷径被不断总结出来,这也在一定程度上加剧了套路的流行,尤其是进入移动阅读时代后,套路化模式化的问题更是突出。 但到了近几年,情况却悄然发生了改变,可能大家也都注意到了,各种各样新颖的类型、新奇的写法层出不穷,在这些新一代的作品中,或许依旧还存在升级,存在打脸,但它们已经不再是作品的核心了,甚至可以说在整体结构中可有可无,各种生活文、日常文、脑洞文越来越多,而更关键的是,这些书还红了。 变化的原因是多方面的,但对于作者而言,只需要关注结果,那就写作的选择面变得更广了。这对于不擅长写传统网文套路的作者来说该是个福音,而创意型作者也终于可以更大胆地进行各种尝试了。 2,升级打怪+装逼打脸依旧是网文的核心。 这一点可以说是上一点的补充说明,我觉得很有必要着重强调一下,免得大家对第一点产生误解。 上面说升级打怪+装逼打脸不再是全部,只不过是说网文的路更宽、更多了,我们可以有更多样化的途径走到成功的终点,但这并不意味着原来的路就走不通了,它依旧存在,依旧畅通,依旧还是条主干道,而且看上去,未来它也会长期畅通下去。 这就好比交通,我们的出行方式越来越多样化,可以开车、乘高铁、坐飞机,但步行依旧存在,而且多数时候,我们依旧还是靠步行来行动。写网文也是一样。 这是由读者的阅读需求所决定的,能让他们读后心情愉悦的作品,自然就更容易获得成功,而打动读者的点,至少一定程度上,可以对应参考现实生活中的读者心理需求,看他们梦想的是什么。 所以,很显然的,装逼打脸虽然不是全部,但始终会代表着很大一批读者很高程度的心理需求,而实现它、把它有机融入长篇故事中最简单直接的粘合剂就是升级打怪,这就决定了这两个元素会长期占据核心地位。 更重要的是,和步行模式并不与其它交通工具冲突一样,升级打怪+装逼打脸,也并不和别的写法不兼容,相反,把它们很好地融合在一起后,书会更精彩。 所以,我们在追求创新突破的同时,并不能轻易丢下老本行,两手都要抓、两手都要硬,这才是王道。 3,作品可以只有打怪升级+装逼打脸,但上限会被锁死。 前面说了,这种模式是一定会有市场的,所以即便写得很无脑,即便写成所谓的小白文,也不用担心会没人看,该红的照样会红的。 然而,当这样的作品红到一定程度后,再想谋求更进一步的发展,尤其是想要从站内走向站外,从网文领域走向全民领域,从文字变成各种呈现方式时,就不可避免的会遇到各种麻烦。 我相信,如果书本身没有太明显的硬伤,而它又足够的红,那一切的麻烦终究还是能解决一些,但不管怎么样,相比其它书,可以说是输在了起跑线上,后续的发展操作会更艰难,上限也更容易被局限住。 所以,在不影响成绩的前提下,有可能的话,作者们不妨还是多想一下,自己的这本书,除了这些打怪升级外,还有什么?是人物刻画、创意特色,还是世界观设定、价值观导向…… 当然,一切都需要在保证作品原本的吸引力前提下,如果没了这个前提,后面的一切也都会变成空中楼阁。 4,老套路依旧还有活路,但要求会更高。 近几年网文趋势的变化,相信不少作者都看在眼里,有些依靠传统套路取胜的作者或许会担忧,未来再这么变下去,会不会彻底凉凉,彻底被时代所抛弃。 我的观点是,担忧确实是需要有的,也确实有作者真会凉凉,但被时代抛弃的只会是人,而不会是题材、写法。 其实上文中就已经谈到了,网文并不是真的改变了方向,它只不过拥有了更多的可能,那些老套路曾经红过,就证明它们是符合读者阅读需求的,所以一般来说,它们在未来应该同样能吃住读者。 之所以有部分写法万年不变的作者成绩会变差,有一个原因是读者被部分分流了,以前哪怕他们最爱的不是这些,但既然只有这类书可看,他们也没什么选择余地,而现在,能挑选的口味变多了,自然有些人会离开,导致这部分书成绩下降,而更重要的原因则是,竞争变得更激烈了。 一方面,同类书变得越来越多,原本这个类型或许只有几十部水准之上的,现在有了几百部、几千部,新书不仅要和同期新书竞争,还得能胜过几年前的老书,另一方面,作家们也在不断进化,我们可以很明显的看到,在同一类型内,不同时期的作品,对这个类型的深挖、细节把控程度,是存在明显差异的,这样的结果就是,几年前能红的书,放到今天未必还能红了,同样的,如果当时的作者还是用一样的方式去写,未必不会仆街。 所以,类型也好,题材也好,套路也好,其实它们本身并不会被淘汰,但一成不变的写法是早晚会被淘汰的。要想跟上时代的步伐,要么能转变思路,跟上最新的潮流,要么就是深挖、优化老题材老套路,在原先的基础上做得更好,做到极致,如果能做到的话,就永远都不会落伍。 5,有创新的作品会比较占便宜。 在这个读者越来越接受多样化内容的时代,创新带来的好处是不言而喻的。但必须指出的是,并不是随便找个新领域,写一些没人写过的东西就能算是创新的,因为这个新事物可能根本就不成立,即便写成了世上独一无二的一份,也压根不会有读者买账。 至于具体怎么能真正去创新,这是个大命题了,之前的文章里介绍过一些,在此就不细谈了。这里只提一点诀窍——多关注网文之外的传统领域。 这个传统领域,并不是指传统文学,而是那些存在了很久,已经被市场充分证明过的文娱行业,比如影视业。我们完全可以从已知的红过的内容中进行总结,看有什么题材、什么内容、什么元素是被市场认可的,尤其是其中有哪些是长盛不衰的,再对比着看看,这些题材或是元素,有哪些是网文中已有的,有哪些是暂缺的。 毫无疑问,这些暂缺的空白,就是最好的创新方向。我可以很负责的说,至少到今天为止,这样的空白并不少。 6,努力做到最好,精益求精并不吃亏。 这一条并不是亘古不变的真理,曾经它似乎不那么正确,在那个只有PC订阅的时代,一味地追求质量或是数量,都不是最明智的选择,在两者中取得平衡才是利益最大化的做法。在那个时代,均订一万日更五千,收入是一定不如均订八千日更七千的。 然而,时代终究还是变了,其实大家都应该很明白地看到了变化,所谓的头部效应越来越被凸显。一部一线的超人气作品,或许看订阅收入,只是一部二三线作品的几倍,但现在还有谁会认为这两部作品只有几倍的价值差距? 当然,书的好坏,订阅并不是唯一的衡量标准,但不管是以哪一点为标准,结果都是一样的,那就是在这个标准下,最好的作品才能获得最高的回报。 所以,从这个角度来看,质量的重要性正在变得越来越高。这并不代表数量的作用能完全无视,我们依旧要在两者中取得平衡,但无疑,质量的权重正在不断被提升。 哪怕是一些暂时无法带来成绩地方,如果能处理地更好,也并不是没有价值的,因为很可能它给予的回报并不是现在,而是未来。这几年的工作中,类似的案例我已经遇到过很多,而我相信,未来随着网文的进一步发展,各种新的机会也会越来越多,但不管是哪方面的机会,只要是真正好的机会,始终只会给精品留着。 以上六点,是我对男频作品变化趋势的一些展望,希望对大家有所帮助。

      收藏 2019-02-12 阅读 12.9 万
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    #写作这些年#我都经历了啥?!

    写作这些年,我都经历了啥? 人生阅历越来越丰富,写作越来越顺手? 灵感越来越多元,肚子越来越大? 至于头发嘛...嗯嗯嗯... 看到这个话题,是不是让你瞬间产生了下笔可千言的感觉? 脑海中闪过的一百种感想,是否不吐不快呢? ~~~~~~~~~~~~~ ⬇️⬇️⬇️留言板处留下你的千(hu)言(yan)万(luan)语(yu) 我们将从留言中择优选择: 三名作家送上 签约直通车名额 三名作家送上 大咖作家签名手帐 及 QQ限量公仔 一份 此外,8月8日- 8月14日在新浪微博关注【作家助手】官微,参与官微活动即有机会一起搬空助手小金库哦~

      收藏 2019-08-08 阅读 12.2 万
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    作者防骗要领——网站坑蒙拐骗手段揭秘

    新的一年来临,想来一定有不少作者满怀期待地开了新书,辛辛苦苦地攒下稿子,然后忐忑不安地上网发布。无关书的好坏,这些作者都是行业发展的根基,或许其中有些人水准确实不高,但他们的稿子也同样是用辛勤的汗水浇灌出来的,他们也同样值得去尊重。 然而,并不是所有的作者都能有一个好的结局。那些签到不同网站的作品,就象是嫁到不同人家的女儿一样,有嫁得好的,也有嫁得差的,还有直接上当受骗,甚至被拐卖的。这不能不令人感到惋惜。 为了减少上当受骗的作者,我新年第一篇文章,就先来列举一些常见的网站坑人手段吧。假设我自己开了一个皮包公司,弄了一个网站,我可以有哪些手段去坑蒙拐骗呢? 首先当然是给网站取个“好名字”,尽可能去抱大腿,沾名字的光。比如大家都知道起点是业界最强的网站,出了最多的大神,那我就叫起神中文网,甚至就叫起一点中文网,尽可能让别人去误会是起点的姐妹品牌。 如果有可能,再与BAT或者其他知名大企业沾上点边,这是最好了。而这其实也不难,骗来BAT旗下任何一家子公司,乃至仅仅是与他们有合作的小公司的一点象征性投资,就能号称是背靠大树了。 网站开了,第二步就是要吸引作者,那首先就想不花钱的招了。先去各文学网站,利用软件,或者廉价雇人,去各新人的书评区留言,说发现一个新开的网站,背景强待遇好易签约,忽悠作者们前来。 哪怕一百个作者只有一个上当的,甚至一千人只有一个,那也是赚的。而且不用作者来写多少,只要他们来注册个作者号,来发一章,就是极大的贡献了。每一个被骗来的作者,都是未来去骗更多投资的资本。 而且,被骗来的作者,一开始也不怕他们会立即离开。在别的大网站,他们这些新人想来成绩也不怎么样,但到了这里,我们完全可以在数据上糊弄,百倍点击千倍点击,随便往上加,制造些虚假繁荣,而每一个作者,都可以与之签约。 这种欺骗的手段可以随时更换,嚷嚷网站人傻钱多可以,自己开个马甲写一本,然后号称月入百万也可以,撒谎说网站背靠影视公司,三个月内卖掉十本影视也可以,或者什么美女编辑帅哥编辑,哥哥姐姐各种亲热,各种吹嘘,反正吹牛也不用上税。 等这些没本钱欺骗的手段都使完了,再也骗不到新人前来了,那也不要紧,我们可以适当付出点成本。 最直接的付出当然就是买断,对于新人来说,这应该是最有杀伤力的一招了。 也许有人会问,买断不是得真金白银去支出么?得花多少钱才能买来一批书呢?其实啊,依靠各种坑人手段,支出并没有你想象的那么多。 首先一点是,买断是可以随时去腰斩的。一本书千字20,全书300万字,那正常是6万元成本,但如果写到100万字时腰斩,就是2万成本,如果30万字腰斩,成本只有6千。更坏的是先交稿后付钱,并且要求多多存稿。这样,也许可以只付出一两千,就让你白写百万字。 还有一种更绝的,当你拿了几万字来投稿时,我告诉你要一周时间审稿,而这一周内,我自己拿着稿子四处去正规网站投买断,如果通过了,那我就千字10块买下,千字20卖掉,或者全版权拿下,卖掉个电子版,来个空手套白狼。 甚至都不一定要去投买断,如果书确实不错,作为cp输出到别的大平台,比如阅文,靠分成收益才是真正的赚钱手段。 而买断其实还有一种替代品,那就是网站福利。我完全可以在网站上挂出一个千字20的全勤福利,去代替千字20的买断。这两者在作者看来,可能是等价的,甚至福利的方式会更好些,因为这是在分成基础上的额外收入,但对网站来说,它们是完全不同的。 不说福利需要一定的条件才能拿到,福利本身因为是网站的合同外额外给予,所以是随时可以修改随时可以撤销的,今天是千字20,明天可以是千字10,甚至千字1。那些大网站一般不敢做出这种明目张胆的事来,但我一个新的小站,怕什么呢? 至于作品本身的分成收入,别开玩笑了,这么一个网站,傻子才信真有分成收入。 所以,从某种意义上,网站如果脱离了用户基础、脱离了分成收入直接去谈福利,那就是在耍流氓,同样折算下来千字多少,这种是最廉价的;真金白银的买断价次之;福利加上本身可靠的分成收入,才是最值钱的。 除了靠福利诱骗外,还有种很直接的减少买断成本的手段,那就是征文。 原本千字20的书可以买断10本,如果这笔钱省下来,完全可以挂出个千字200的大奖,去吸引20位、30位,乃至更多位作者来参赛。而这个大奖,其实也未必要支出,内定一个就行了,反正我是小网站,不要脸又怎么了? 不论如何,依靠这些坑蒙拐骗的手段,在网站建起一段时间,名声还没彻底臭掉之前,一定是可以骗到一批作者的,而有了这一批作者打底,后续什么牛都能继续往下吹了。 网站一共发出一万稿费,可以吹成一千万,而收入可以吹成一个亿。作者零订阅,可以改成10个,再把输出到外部平台的收入折算成订阅,直接写成1000订阅,还可以找作者商量下,为了宣传,把订阅改成10000,但网站只按1000来支付。 甚至都不用按1000订阅来算,如果想付出更少,开家子公司就行了,让子公司和作家签约,子公司再和母公司签约,母公司再和其他平台签约。这样,假如作品输出到阅文平台,有了2000订阅,分一半给这家母公司,母公司再分一半给子公司,子公司再分一半给作者,2000订阅就变成了250订阅,大大减少了支出。 别以为开子公司很麻烦,事实上,这也是现在业界的常用手段之一。据我所知,只有阅文这样的行业领头羊,无论作者签的是子公司还是母公司,最终的到手收益是大致相当的,而其他一些网站是会有明显差异的,甚至有些网站是刻意去开了一批子网站,以此减少作者收益。 上述的这些伎俩,都是现在很常见的坑人手段。我们并不是要学了这些也去作恶,而是要了解这些手段,避免自己上当受骗。 总结一下,我们首先不能被网站名字,以及它号称的后台所迷惑,要实实在在去看它到底是什么底子,同时,我们要坚持不见兔子不撒鹰的策略,优先选择有高分成可能的网站,其次是能真金白银给买断并且信誉良好的网站,坚决不给没自身用户又不给买断的网站耍流氓机会。 在最后,祝愿各位作者在新的一年里,都能通过辛勤的浇灌获得丰硕的果实。

      收藏 2017-04-14 阅读 12.0 万
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    好的设定,是成功的80%

    网络小说真正的核心,是设定。它真正的魅力,也是源自设定。 俗话说,“好的开始,是成功的一半”,而对于网络作家而言,好的开始,也就是写出一个好的设定,并不仅仅只是成功的一半,它很可能是成功的一大半! 相比传统文学,网络文学存在一个奇特的现象——表面看作者是在讲故事,读者是在看故事,书的好坏理论上应该由故事的好坏直接决定,但实际上,故事好不好,并没有我们想象的那么重要。 原因其实并不复杂。一方面,网络小说一般都有超长的篇幅,以及更漫长的更新时间,读者并不是一口气读完全书,而是每天只阅读其中很小的一部分。所以,在这些追更读者的眼中,看到的并不是整头大象,甚至都不是一条象腿、一根象鼻,而是更小的一块皮毛。所以,大象到底好不好看,并不影响读者的审美判断,真正产生影响的是那一小块皮毛美不美。也就是说,细节是高于整体的。 另一方面,网络小说的读者大部分也不是冲着故事而来,尽管他们本身未必这么认为。如果我们做个调查问卷,估计大部分读者都会把“好故事”列入最关键的几点之一,甚至没有之一,但实际上,这只是一种想当然,对于大部分读者而言,故事所带来的各种额外的感官情绪,比如所谓的YY、爽、热血,这些才是更关键的,它们的重要性远远高于故事本身。 所以,再怎么精妙的故事,并不足以保证它能红,而一个无比简单无比平庸无比老套的故事,也不见得就会仆街,关键还是看具体的一个个章节,对读者情绪的调动到底好不好。 当然,这并不代表故事的好坏完全无意义,它的价值,往往体现在更高的层次,如果书YY得不好,仆街了,那么这个故事就是无价值的,但如果YY得好,书红了,一个好的故事更使它从小红变成大热,从一时的热门变成持久的经典。 这和文笔有异曲同工之妙,如果只追求电子销售的一时成功,文笔及格就够了,再好的文笔也不能带来太多的加分,但如果书已经红了,想要更上层楼,文笔就很关键了。 具体就不在这里多说了,还是回到原本的话题——故事没我们想象的那么重要,更关键是去调动读者情绪,那么,我们该怎么去调动呢? 很大程度上,它依靠的是设定。设定本身并不会帮我们去调动读者情绪,但在这项工作中,它提供的是加成辅助,就好比武器,它本身不会战斗,真正战斗的是使用武器的人,但显而易见,如果武器远胜于对手,战斗就赢了大半了,很难想象端着冲锋枪会输给对面的弹弓。 举个最常见的例子,当我们要展现YY时,一般会给主角安排一个强力金手指,比如重生,为了强化YY,一般还会给主角安排个凄惨的前世、艰难的现在,当这些设定凑在一起时,其实故事和写法都已经成形了——主角前世无论风光与否,总之是被人害了,重生后,他还年轻,还是个小人物,处境不怎么样,面临着一个难关,同时,他知道未来的各种事情,知道怎么变强,知道谁对他好谁是恶人,知道各种隐秘的宝藏…… 此类作品相信大家看过不少,这就是典型的设定决定故事,同时,这样的设定也是天然有利于YY的,也许现在按这个设定套路去写会仆街,但原因只在于同类作品过多,如果往前移个十年,如果是这类作品还不多的时候,只要任何一个水准在及格线上的作者,拿到这样的设定,绝对没有编不出故事的可能,也绝对没有仆街的道理。 不光是YY,无论我们要体现哪个点,首先要考虑的就是怎么进行设定。想写主角争霸天下的,一般就要找个乱世,想写主角抄诗抄词考科举的,就适合太平盛世,这些设定,本身并没有好坏高低之分,关键只在于设定之间的组合搭配,搭配好了,一切就会顺理成章,而搭配得不好,不仅书很难红,写起来也会觉得特别累。 这样的思维,也不光是在全书的构思上,任意一段剧情,任意一个人物,其实都是适用的,无论要写好什么,关键在于设定。为什么有些作者人物刻画都很成功,有些作者都不成功,而另一些作者一半成功一半不成功?这里一部分是看作者描写功力,另一部分就是看设定了,设定好了,刻画起来就会容易,反之则难。 举两个最简单的例子,正常情况下,刻画一个莽汉会比刻画一个智多星要容易很多,而一个身材娇小却扛着大刀的暴力少女,会比一个同样扛着大刀的彪形大汉更容易让人记住。这些都是设定的力量。 所以,网络小说无论在构思阶段还是写作的中途,设定这项工作都是重中之重。而同样的,当我们想要学习时,设定也是非常值得关注、研究的一个要点。 无论我们在研究哪本书,如果发现作品中某一项或者某几项比较出色,就应该对应去研究下设定,看看设定在其中起到了多少的作用,这几项的成功是设定的功劳还是纯靠作者的实力,如果是后者,这很难学习,很难快速提升,但如果是前者,就能很方便就被学习、吸收。 反过来,如果我们觉得作品中有些地方写得并不好,甚至很糟糕,那也可以去研究下设定,看看到底是作者水平太渣,还是设定不匹配导致难写,如果是后者,经验也同样值得我们关注。 总而言之,对设定的研究与优化,是网文写作中不容忽视的一个环节,而且很有可能是最容易提升成绩的一个环节。如果能写好设定,作品也就成功了大半。

      收藏 2018-08-21 阅读 10.5 万
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    旧识新知:“黄金三章”真的过时了吗?

    不是矛盾三章,也不是浮夸三章 在我看来,“黄金三章”也好,“黄金一章”“黄金五章”也罢,其实强调的是一个心理学的“首因效应”,也就是第一印象效应。 举例来说的话,你刚进入大学,有个学姐来接你入学,学姐长得就不错,还化了淡妆,笑起来超明朗,初入大学忐忑的你,心理上会觉得——哇塞,太好看了,而且还温柔亲切,在很长的一段时间里你都会记得学姐就是这个样子,特别美好。 哪怕你后来再见到她几次,貌美不如往昔,但还是会觉得她依旧好看,因为第一印象始终是明朗的。 类似的情况,同样会出现在阅读过程中;如果一本书在开篇抓住了你,甚至让你感觉到惊艳——你心理上会下意识把这本书的评价迅速提高,因此作出“加入书架”,“天天追更”之类的行为。当然作品的后续质量依旧是重要的,假如某一天学姐当着你的面挖鼻屎……你的第一印象就要弱化许多了。也就是说后文的质量如果出现比较大的问题或者雷点,也会影响原本开篇带来的第一印象。因此首因效应,还是非常重要的,对开篇的重视,不管是一章三章还是五章,都是应该的。 但需要强调的是,不能完全拘泥和沉迷于所谓的“黄金三章”,打乱创作的节奏。 有一些误区我们可以避免下 “黄金三章”不是矛盾三章,也不是浮夸三章,有些作者为了达到自己理解的“黄金效应”,会刻意去修改文风,导致浮夸的感觉;也有人怕前面不够吸引人,明明是比较温馨平和的风格,特意创造生硬的矛盾…… 这样的话,效果就和学姐来接你的时候,画了个夜店大浓妆差不多,请自行体会读者的感受…… 开篇是局部,不是全部。不能因为重视开篇,轻视后续衔接和后面的剧情,这一点很多作者也会出现,就是开篇耗尽了洪荒之力,感觉特别好,后面突然就泄气了……之后写不了多久就太监,这样的情况“黄金三章”意义也不大。还是要对自己行文的整体布局、节奏,有一个更加合理的把握。也就是说,你重视开篇,但是不能全部依赖开篇,忽视整体。 大神的成名作,可以参考,但是不必迷信。有一些书,开篇确实完美契合“黄金三章”,比如寒武纪的《与子偕行》,开篇女主身处危机,非常危险,男主出场时候的冷峻理性完美,很是震撼了我,所以一直到看完,这个惊艳的感觉还是记得很清楚。但有些书,比如《凡人修仙传》的开篇,我一开始看的时候,没有觉得开篇就很精彩,是看着看着后期逐步进入佳境。因此大家写文的话,学习大神的成名作、代表作可以,但是还是要根据情况来分析一下,要学到每个作品的精彩点、特色点。不能说“大神开篇就是这样的”,“那我也这样”,这是不理性的。 综合来说,大家要根据你自己的剧情大纲、人设、文章定位来综合思考怎么写开篇,黄金三章有它的道理,但是创作是一个灵活有创造力的行为,所以不必拘泥和迷信,一切要从文章的实际情况出发。 “三”这个数字其实是泛指 首先,“黄金三章”这个理论在任何时候都是成立的,我个人把它理解为:一本小说前1%的内容,往往能筛选80%的读者。换句话说,开篇决定了读者是不是愿意投入时间去看一本书,所以“黄金三章”实际上是说如何吸引读者的问题。 其次,“三”这个数字是泛指,一章还是三章从来都不是固定的,这取决于很多因素,我一般用“耐心值”理论去解释。我认为读者在淘书的时候,都会有一个“耐心值”,耐心值耗尽,那读者就会弃掉这本书。 这个值跟很多元素有关。比如看书当天这个读者的心情特别好,那么耐心值就高一些,反之就低一些,但归根结底取决于读者对这本书的第一印象。书名,简介,题材,这些元素给了读者对书的第一印象,印象好、期待感强,那么耐心值就高。 之后才是“黄金三章”的阶段,耐心值高还是低,决定了作者到底可以有黄金多少章。如果你的题材很无聊,书名简介也完全不吸引人,那么很遗憾,你可能就只有黄金0.1章。 最后,吸引读者的最终核心还是内容,好的内容可以几乎不降低耐心值,哪怕基础值低一些也无妨。而不好的内容就会快速拉低读者的耐心值,那么就算你的题材很好,书名简介自带热点效应,吸引了大量的读者过来,那么八成的读者依然会在几章内就纷纷弃书,这就是黄金三章的意思。 《诡秘之主》在这方面的处理可以值得大家学习。题材和设定都偏小众,但xx在开篇处理得非常好:开篇避开了设定里过于繁杂的部分,以及可能不太吸引人的西方背景,重点描写超凡力量带来的神秘感 。 当然,这跟大神的笔力直接挂钩。对于别的作者来说,可能这个能力没办法习得,但是我们可以学习的是这种方法,优先写比较能加分的,能抓人的剧情,把比较繁琐的内容尽量留在后面。 ——夜宵 留住了读者也不是万事大吉 黄金三章或者黄金一章的说法由来已久。这两种说法有一个同样的目的,就是在开头就吸引住读者,让读者产生好奇从而有继续读下去的欲望。 如果你是你一个新人作者,最好在开头第一章就抛出密集的兴奋点,尽可能的留住每一个点进来的读者,这就是黄金一章。 传说当年土豆的斗破第一章易稿二十几次,3000字改无可改,就是标准的黄金一章。可以看一下土豆是怎么做的,第一章先声夺人,开篇就是对话,让主角进行了一个引人好奇的亮相。之后斗气大陆的背景设定在第二章才出现。 如果你自认笔力很好,或者写作经验丰富,稍显平淡的开头也能引人入胜,可以考虑把黄金一章中密集的兴奋点花上三章的篇幅缓缓道来——时间、地点、人物、突然发生的事件——结果什么的就留下在三章之后当悬念,让读者不自觉的就点击了下一章。 一个好的断章狗...好的作者能有节奏的吸引读者强烈的想要知道之后会发生什么,从而继续读下去。 这么做的好处是不用花大量的篇幅集中进行世界观的设定,在剧情推进中世界观自然而然的会在读者脑海里形成。《大王饶命》《全球高武》等很多读者认可的作品都能看到黄金三章的影子。 不管是黄金一章还是黄金三章,留住了读者也不是万事大吉,保持良好的写作质量,保证更新,不要虎头蛇尾,你就是下一部爆款作者。 ——————豆沙 既然酒香,直接搬到巷子口会更好 现在“黄金三章”被提得多了,好像逐渐成了反义词,甚至让很多人听了就心生反感,我现在跟作者聊新书,听他们说到“我的开篇是标准的黄金三章”也觉得怪怪的,但其实这个词还是要分两面看。 第一,黄金三章并不是像八股文那样的有固定的格式,一定要按照某种或某几种固定的格式生硬地安排文字,套路限制死了,千篇一律,读者作者都会审美疲劳;第二,我理解的黄金三章指的是要有一个干净利落的开篇,尤其是对新人而言,最好尽快把卖点明确下来,突出主角,显示主角的特殊,或天生异象,或得到法宝,或天赋觉醒等等,至于原因,可以通过倒叙来呈现,如果实在忍不住想在开篇就解释,可以在正文前面加一个简短的引子(介绍重要信息,不宜过长)。 当然,如果作者笔力很强(通常是老作者),可以通过文字本身以及幽默感吸引住读者,也未尝不可称之为黄金开篇。 最后就是几个明显的雷区需要避免:不要为了秀文笔来大段景物描写;不要在开篇写一些云山雾罩的对话;不要一上来就大段大段地放设定;不要说自己的精彩在十万字之后,不要说自己再五十万字的时候设置了一个要起飞的大高潮…… 作为玄幻编辑,我的确也见过不少后期发力的作品(更新到位是关键),所谓酒香不怕巷子深嘛,不过这个坚持起来太痛苦,既然酒香,直接搬到巷子口会更好。 ————麒麟 其实我认为“黄金前三章”并不是真正意义上的固定格式,而是一种概念上的笼统说法。毕竟每个网络小说作者的风格不一样,叙事节奏也会有所不同。 优秀的网络精品小说多不胜数,精彩的开篇必不可少,有的黄金章是前三章,也可能是前五六章,甚至有的文第一章就足够吸引读者。现在面对众多的网络小说作品,大多数读者包括我自己都习惯了一般先看书名,再看简介,然后看开篇前几章,如果找到自己喜欢的乐趣看点,然后再决定是不是继续追文。这也形成了开篇前三五章内,决定自己接下来要阅读的作品。 若想开篇吸引读者进入,跟随你的节奏,首先小说开篇切入点得快,切忌内容不能繁琐,描写上不能罗嗦,要言简意赅,思路清晰。前3-6章突出主角性格,写清主角所处的环境,开端矛盾点的设定,以及核心卖点的简单铺垫,是极为必要且合理的。 开篇场景描写,人物的心理活动描写必须要适当,不能过多,过多即会拖慢自己的节奏,显得平淡无奇,也会拉低读者的耐心。有些新人作者写作时,开篇会写一些主角的细小琐事,慢悠悠的几章才进入主题,显得极为拖沓,浪费了开篇原本可发挥展现的空间,例如一些校园青春文。 另一种情况恰好相反,有些作者为了展现自己更多设定,欲吸引读者,会在开篇前几章,一股脑填充很多东西,比如背景,多人物出场,人物之间关系,金手指,地图……写的东西虽多,但故事线反而不清晰,甚至混乱繁琐。这类问题比较常见于重生爽文,升级流等。 一定得把主角放到特定环境中,通过矛盾冲突,建立主角与其她人物间关系,拉出主线,节奏越快越好。最主要的目的,还是要读者看得下去,吸引读者有不自觉往下读的欲望,从而更加想要知道主角后面会怎么样,剧情走向怎么样。 ——小笼包 正如编辑灰灰说的那样,默默无闻的作者要想吸引读者,开篇势必要抓住读者的口味,总说黄金三章,也就是说开篇的节奏,剧情,代入感等尽快的展现出来,防止读者的流失。 但,剧情是小说的核心,人物是灵魂与精神,还有代入感和节奏,都是商业创作的重要因素。

      收藏 2019-01-29 阅读 10.5 万
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    专门为新手作者量身定做的创作指南,涵盖网络文学创作最基础的知识要点和最基本的注意事项,带你轻松入门写网文。

    【新人】签约冲刺02:如何打动编辑(下)

    如何打动编辑(下) 想成绩一飞冲天,想推荐,想签约! 特别是签约,谁不想呢? 那么问题来了,什么样的作品容易获得青睐呢? 今天就请来了几位编辑,请他们来聊一聊“签约那些事儿”。那么,从他们的经验出发,什么样的作品是值得签约的作品? ?那种写法太老了! 开篇一定要尽快亮出(至少让读者知道)卖点,比如悬疑、搞笑之类。 怎么样比较讨喜呢?一般来说,有三种:一、困境+转机(较好者能表现出主角性格,比如大圣传、直播之工匠大师);二、日常表现主角性格+奇遇(比如大医凌然、捡到一个星球);三、日常+悬念(比如这世界的土著好凶猛)。这种后续成绩蛮值得期待,肯定会比较好签约。 像其他类型的,比如反转开篇、段子开篇,甚至是比较装一点的那种,其实都属于个人特色,对于笔力较弱的作者来说是很难模仿的,反而会比较露怯。 再来,简单提一下新人容易栽的坑吧。一、第一人称(不太适合小说语境,非常容易给读者很尴尬的阅读感受。如果硬要用上第一人称,也应该合理排布。第一人称比较适合应用于困境模式,比如主角担当苦角或者丑角。值得一提的是,以前那些尝试过第一人称的大神们早已放弃这种写法.......); 二、“套路太老”如:开篇女友跟人跑、婴儿降生,还有缺乏没有代入感的描述,比如开篇就一堆的神魔大战。值得注意的是,很多作者还在模仿人大神十年前的样式。网文是日新月异的,作者们需要多注意观察风向的变化; 三、开篇写一堆不知所云的东西,号称伏笔或者铺垫,实际上对读者毫无吸引力。 小说最重要的是代入感。而代入感就是读者“经历过”。写古代人吃饭,我虽然不在古代,但我吃过饭,所以也有代入感。一来就写XX仙尊和XX魔帝大战,打得天崩地裂。如果你的读者象力有限,那么他有可能代入进小说的世界吗? ——子良 签约看的是可能性 其实站在我个人的角度来讲,签约是看的是可能性。 会讲故事的可能性,脑洞的可能性,题材的可能性……等等这些,都有可能成为我对作者发出签约邀请的出发点。 先来说说“会讲故事”这一点。会讲故事不是说作品内容一定要多么引人入胜、惊天地泣鬼神,那已经是更深层的技巧了。咱们今天聊的是“想要收到阅文爸爸签约站短不得不看的入门方法”,当然要讲的浅显一点。会讲故事,就是要会把故事讲清楚,讲明白,即“什么样的人物因为什么样的原因要进行什么样的事情。” 这其实是一个填空题,把答案填进去,故事就可以开始了。当然这个填空题也可以用来当作主线用,在这个过程当中为了使故事丰满,需要反复添加“主角遇到了什么样的波折”、“进行了怎么样的行动”和“得到了什么样的结果”等以此来控制故事节奏和剧情起伏。这里有一个 点分享给大家——主角因为被动的原因去做一件事,远比主角单纯主动地想要达成一个目标要更吸引读者看下去,放在作者的角度来讲,也更容易把剧情进行下去。再来说说脑洞。有新人作者的脑洞是很大的,会让人眼前一亮。但更多作者觉得脑洞文很难,要写出万千大众完全没看过的开山之作,放在9102年的今天,那得多难啊。 其实也不是这么夸张的事情,简单来说,咱们可以在一般设定的基础上做加减法,最后做出来能比原来的套路设定更有意思一些,那也算是脑洞上的成功了。比如,重生后“我还是方兴未艾的妙龄女,我那狼心狗肺的夫君已经是日薄西山的垂死躯。”,又比如男扮女装的“人人都想做我继母,我看中的那个却想做我夫君”。这些都是在基础设定上做了加法,只要合适恰当,很多看起来毫无关联的元素叠加整合都能产生故事的悬念。 最后来说题材。有些新人作家的作品可能不是网文主流题材,但这并不是一定不能签约的决定性原因。既然看的是“可能性”,那么这类作品更长远的发展和深远的意义才是所考虑的重点。但同时需要注意的是,现实主义题材不意味着完全就是日记式流水账,不是现实生活完全的一比一写实,而是进行了升华提炼的创作,融入了真挚的情感和撼动人心的精神。有想尝试这类题材的作者,可以从自己身边熟悉的人物原型、熟悉的行业领域入手进行创作。 只要你有闪光点,编辑总能发现的,大家加油,冲鸭! ——绿萝 质量和题材是第一标准 质量和题材一般是第一衡量标准,具体可以从几方面来考量: 1,业内近段时间红火的各种爆款题材,保质保量会特别想签约 2,优质小众题材,会特别想签约 3,创新题材,或者是在原本红火的题材上面有所突破和优化,会特别想签约! 4,主旋律作品,反应社会现实、体育竞技、职场等方面,有合适的作品会特别想签约 ——韭芽 逻辑要合理自洽 惊艳的创意,流畅的文字,精彩的剧情。但凡看到上述的一点,就挺想让人签约的。 当然,上述已经是比较高的要求了。对很多新手肯定没法有那么高的要求。 很多作者可能还没有开始创作,就已经陷入了创作的窠臼:老套的创意,自以为是的说明文字,不接地气、不切实际的人设,不明所以的主角名字,还有很多含有莫名其妙异体字的书名简介。 在这个地方, 特别想和大家分享一个点:那就是世界观写好的,会让人眼前一亮,是很吸引读者的。我们可以看到,每一本小说在最开始就在是架构世界观。但现在,能用世界观吸引读者的作者很少了。为什么?很多读者都是浮于表面,基本上都是纯描述就完事了。做得很敷衍随便就不去说,还漏洞百出,又还要强行解释。如果说,让读者无法想象或者认同那样一个世界,这会从一开始就给读者很强的隔膜感。 强烈建议作者在开始写的时候,至少一定范围内的逻辑要合理自洽。 当然,好的世界观对于笔力是有要求的,如果自己笔力还不纯熟,可以简单交代,然后慢慢自圆其说。毕竟囿于作者阅历,阅读量,思维方式上的差距,不可能一写出来就是一部极好的作品,但这些个问题,不是说没法解决的。完全可以通过学习模仿等方式改善。 ——泥鳅 切忌无病呻吟 很多新人作者写文容易犯矫情病,写的文痛彻心扉,实际上只能感动自己。还有一些作者的作品可能话都说不通、三观炸裂、内容有问题,这些签约的意向相对会比较弱一点。 总结一下,就是故事性很强的作品会让人特别想签约。看文其实就是在作者想象出来的世界里畅游,一个好的故事能吸引读者去探索接下来会发生什么,编辑说到底也是读者,自然对故事性很强的作品充满期待。 其次是文风很舒服的作品。有很多故事并不能一上来就把矛盾点讲出来,但如果能舒服又惬意的展开故事,读者很容易被作者独特的魅力所吸引,不自觉的抚平躁动的情绪,格外耐性的等待剧情徐徐展开,那种语言混乱,逻辑莫名,无病呻吟的作品。 ——花椒

      收藏 2019-10-25 阅读 10.5 万
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