1、请问平台不能写悲剧吗？ 故事本来发生在国内，由于审核不通过，我已经将故事改在了国外，这样难道也不可以吗？（问题来自@saga怼怼） 编辑五月回复：悲剧是可以写的。审核不通过应该不是写悲剧的原因，而是违反了别的方面，比如说涉政、涉黑、涉恐、涉群体事件等等。 2、没签约的时候想着能签约就行，签约了又想着如何能上推荐。惆怅，该如何调整心态静下心来专心写文章？（问题来自@几许明月） 编辑维妮回复：既然签约了就定下心来码字，质量好推荐自然会有。 3、慢热的书，在如今快节奏的网文环境下，有必要坚持么？（问题来自@晚风吹落笛） 编辑拂尘回复：慢热并不代表写的差，只要写的足够精彩，慢热的书成绩并不会比快节奏的差。 4、脑中有思路，有剧情，可总是有些疏漏，然后找已发布的章节改改改，怎么避免这种情况呢？（问题来自@王三粗） 编辑绿豆回复：个人觉得你还是存稿吧，留个一两天反应时间，比如我今天写了五章，发两章，那么你剩下时间去想想你之前写的，起码隔个半天以上的时间，你会有不同的收获，以及避开很多问题。 5、不想拟大纲可以签约吗？（问题来自@张邓爱文） 编辑拂尘回复：大纲和签约的关系其实并不大，但如果真的想写出成绩，最好还是有一个大纲。 6、仙侠还有出头之日吗？（问题来自@我本葬花人） 编辑北河回复：有，任何一个品类存在即合理。我理解的是你觉得仙侠不好写，但其实这个是很古板的印象了，论头部书前三名两本仙侠的，论精品书和中层作者，仙侠占比一直在所有品类中排第三四名左右，业绩排名更好。而且从新人作者来看，仙侠出成绩的概率非常高，至少我这几年带书接触的作者来看。 但要注意一个问题，你理解的仙侠和读者理解的仙侠是不是一个概念，仙侠非常容易出现的一个问题是，作者自我陶醉，然后埋怨读者不识货，网络文学，尊重市场，是不是可以把自己的理念和目前的流行趋势结合起来，拥抱变化呢。 7、人物打斗战斗场面似乎写的不尽人意啊有没有大神指点迷津？（问题来自@浮世寞影黯然） 编辑五月回复:人物打斗的话，前期的铺垫很重要，要把情绪堆叠起来，打斗才能吸引人。在打斗中，要把场面写好，一个是打斗场面本身的渲染，这个可以从声音、战斗画面感、对环境的破坏度等多方面来描写。第二就是打斗双方的着墨，心理感受、情绪变化等。第三就是围观者的烘托（围观者可以从长辈、同级、下层等各方面来写）。 好了，本期的答疑到此结束，大家从回复中有什么收获，有什么感想都可以留言一起聊聊。 没被选中回复的作者也不用灰心，截止年底，阅文起点大学将每天发布一期答疑课程，也许下一个回复就是你！ 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑贞观。 网文剧情想要写的精彩，必然少不了冲突。 冲突是小说剧情创作的灵魂，没了冲突，小说便少了一半的乐趣。 冲突可分为：反转、高潮、剧情和人物矛盾的终点和爆发点。 它可以是爽点，但完全不属于爽点。 冲突可分为内在冲突和外在冲突。 内在冲突主要指的是人物内在与人物自我、周边的矛盾。 这是人设中极其难以描写的一个节点，但一旦写出来，不失为完善主角人格魅力添砖加瓦。 许多人为什么喜欢DC世界里的小丑，这便是许多演员在塑造这个角色的时候，很完美的把小丑内心与自我的对话表现了出来，他那孤苦悲惨的童年，备受欺负的成年生活，逼迫着他成年后一步步走向深渊。 他的内心冲突源于他的【无可奈何】、【心有不甘】、【奋起反抗】。 再不断地自我对话和内心重组中，他选择了第三者。 在一个故事里，真正能让人物跃然于纸上的，不是他的外貌神态、举止谈吐，而是他内心【复杂激烈的矛盾冲突】。 在一段故事中，主要人物如果没有遭遇过压力，没有遇到过磨难，对推动情节、塑造人物性格、人设是的不友好的。 所以这便是为什么许多网文中一开始便有天才变废柴、赘婿、亲人受挫、主角被害被绿被欺骗被嘲讽的桥段，在完成主角面对以上桥段所展示的心理描写和后续选择后，读者对主角的形象才有了七八分认知。 外在冲突分为，人与人的冲突，人与环境的冲突。 人与人的冲突，既利用一个配角来和主角做对手戏，来塑造冲突。 举例如《陆小凤传奇》中陆小凤是主角，配角是花满楼、司空摘星、西门吹雪、各类女配角，以陆小凤破案为主线，通过单元剧的形势，利用每个配角身上的冲突点来完成故事的讲述。 比如铁鞋大盗中，陆小凤要破铁鞋大盗的案子，以花满楼一家与铁鞋大盗的恩怨开场，直至解决铁鞋大盗为结局。 人与环境的冲突，利用剧情反转，来让主角身边出现冲突，比如主角和整体环境产生冲突，主角被排斥，被羞辱。 比如《遮天》里身怀荒古圣体的主角开局被各大宗门嫌弃和可惜，主角靠着一路奇遇和生存下去的欲望一步步走到最高。 打工魂便是如今现实生活中许多读者与环境之间的冲突，如果想利用好这个梗，并不是简单的在文中说主角是个打工人，主角拥有打工人金手指，而是要去分析打工人内在含义——人物与环境的冲突。 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑留言。 那么来到写法上面，卡叙事怎么办？ 2.1 写不出来 解决办法，这里提两条最重要的。 一，精耕细作。 国王死了，皇后也死了。这不是情节。 国王死了，皇后死于哀伤。这才是情节。 剧情要有关联性，有延续和转折的弧光，也能满足读者的阅读期待。 《星球大战2：帝国反击战》中，主角卢克如果只是杀掉了一个达斯魔，那么它无法成为经典。 而维达的一句“卢克，我是你父亲”，则炸开了电影史上最经典的鸿沟之一，同时将一个本该讲完的故事，炸出一个新方向——《星球大战3：武士复仇》。 重视人物关系、世界观构架、角色人设等等你可能忽略的点，让你的剧情帮你写新剧情。 说回网文，最近比较火的人设文，我师兄实在太稳健了、我夺舍了魔皇、烂柯棋缘，甚至追溯到火热的日漫，骨王、勇者很强却过于慎重、转生史莱姆这件事，主角都是靠新颖的人物设定，带来耳目一新的观看体验。 实际上，人设就是特化了的剧情，你主角设为慎重，那么一定就会有下面那些剧情出现。 比如，慎重人设写篇军事文。 一个穿越过来的主角神经紧绷，杀掉一个敌人后，不放心死没死透，“哒哒哒”一梭子子弹鞭尸； 来到一座空巷，和空气斗智斗勇，对着空气疯狂扔闪扔烟雾弹； 回到组织，抱持疑心，见谁都嘟囔外语试探，误打误撞真让主角揪出一个间谍…… 慎重人设带来的反差爽点和啼笑皆非的趣味性，照样跃然纸上。 卡文时，多想想，如何让已有的内容和设定，驱动出新的剧情。 多讲一句，卡细节的处理。 有萌新读者会问，我不会写哭、不会写战斗场面…… 我总不能说，请重新研读语文课本（虽然这样真的有用）…… 就甩两条示例吧。 与其写“他哭了”， 不如写“他把头狠狠地磕在地上，脸面覆盖下的沙土顿时濡湿一片”。 与其写“他斩出一道大大的剑光，小王却轻易躲了过去”， 不如写： “剑气裹挟着强大无匹的气势，直冲门面！ 漫天血光！声势如雷！ 避无可避！ 顿时，战场上弥漫起股股血色气雾。 正当他嘴角上撅，露出微笑之时…… 小王的声音，却透过血雾，清晰传来 ‘只有这种程度？’” ………… 不多说，这种卡文不该由别人教，自己琢磨。 二，使用已有剧情。 福楼拜说，小说剧情在他们那一代（19世纪），已经写尽了。 这句话没毛病。 这对于网文作者而言，是天大的利好之事。 因为这意味着，你可以从过往的作品中，尽情地摘取剧情的结晶。 比如，历史/玄幻文： 描写敌人将领的残酷，怎么写？ 斩首行刑？杀俘？奸淫掳掠？ 停顿10秒，自己先想两个表现方式，然后再往下看。 你可以感觉到，单凭自己的想象力，是无法直击离我们生活如此远的场景的。 你能在一瞬间想到的，读者也能。 所以，有的作者停了笔，认为如何也写不出新意，摆脱不了俗套。 那么，就去过往中找答案。 示例： 敌人的将领来到俘虏面前，笑嘻嘻提刀在俘虏背后比划，然后突然斫起一刀，旋即扔刀伸手，从背后探入俘虏的胸腔，生生扯出两块让人不忍直视的血块。 那是俘虏的两块肺。 将领哈哈大笑，将手中的红色团块举起，似乎他摆弄的只是小孩子手中玩具，摆出的形状犹如纵展的血翼。 “像不像血色双鹰。”将领笑如枭叫，刺透众人耳膜。 在场的其他俘虏看向敌人的旗帜。 血色双鹰旗。 他们终于知道了传说中敌人旗帜的来历。 （如果写这个剧情前几章，你提前写了当地人对血色双鹰旗的讳莫如深、恐惧不已，形成了前后呼应，那么这个剧情还能继续加分延展。） 这个剧情，来自维京海盗入侵古不列颠时的历史事件。中西文化不同，但并不妨碍我们化用这种剧情。 有的作者读了卷帙浩繁的史书，有的刷了成百上千部剧，有的成为了大神，至今还保持扫榜看新书的习惯。 这一行，极少有天才。 除去天纵之资的妖孽，其他的所谓“天才”，不过是他们会在缺少灵感时，摸一摸头顶，摘取一个想法。而他们头顶上趴着的，是他们看过的每部书、剧乃至玩过的游戏 2.2 赘述 小明钓了一条鱼，他先捉了一条蚯蚓，再把铁条掰弯，将蚯蚓挂到钩子上，甩到湖里，等了半小时。这半小时里，他想了很多，想到了可爱的妹妹，操劳的父亲，隔壁家的大黄狗令人生厌的吠叫……他钓到鱼了，带回家和自己的新婚妻子，美美吃了一顿红烧鱼。 不要笑，很多作者自己就有这种毛病，可以管他叫“细节病/流水账综合症”。 处方药：主次分明，详略得当。 不要讲什么，啊我这是注重刻画细节/氛围，我看有的大神都怎么写…… 没有剧情信息的叙事，叫做冗余。 你的每一个句子，都应当做到：塑造角色形象，推动故事情节发展。 如果做不到，尽管扔掉，有多少扔多少，绝对错不了。 怎样才能让叙事和剧情关联起来？ 以小明吃鱼为例，这次时钟拨回一年前，小明邀请未婚妻在餐厅吃鱼。 【没必要让小明点菜，没必要写服务员和餐车；如果十分有必要，那么可以适当写写餐厅装潢。】直接进入正题，写男女主关于新电影新演员的对话（文娱文），或者是一个纠缠未婚妻的恶少推门而入（都市小白文）。 什么时候可以写点菜吃鱼？当点菜的情节有意义，并可以被有机纳入整体时。 未婚妻雪儿要点一份鱼，男主角因为担心雪儿待会儿要坐飞机，这家餐馆的鱼肉做法可能会引起她坐飞机时反胃，于是拒绝点鱼肉。雪儿感受到男主的贴心，由此提出她的去留问题，引出男主角下定决心当众求婚。 （J.P.斯坦利 ，剧本《月满抱佳人》） 感觉写文赘述时，不妨遵循剧作学中的Strikes（三振出局原则）： 这一段有信息有目的吗？ 如果有，这份信息有价值吗？ 如果有，这是呈现这一信息最好的方式吗？ …… 省去读者可能略过的部分，不要自嗨。嗨过头后，面对面目全非的内容结构，你会尴尬到无处下笔续写。 卡文问题，就讨论到这里。 还记得我最开始的一句话吗？ 写作障碍，是写作的自然状态。 而剧作家沃尔特的建议是，稳坐在椅子上，手指放于键盘，不要离开，每天坚持敲打几个小时。 听得进去就是解决办法，听不进去就是鸡汤，修行在个人。 课后练习题，这次是两个思考题： 一，除了慎重、杀伐果断的人设，你还能想到什么有亮点的人设？这个新人设可以延展出什么样的新剧情？ 二，就在此时，你能不能想到某个电影/电视剧/书籍中非常有魅力的剧情，将它解构之后，将拍卖会这个老套路，化用成为新剧情？（其他品类作者可以换成自己熟悉的老套路） 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
1、我想知道同人文可不可以不改篇，只借用其背景，而不对原著人物进行改动?若是那些同人文可以做到，我大概可以看着下去。（问题来自@甜梦灵宝） 编辑绿豆回复：写书要有自己的核心故事，这才是最真的，也是最能锻炼你的写作能力的，建议你可以看看其他好的同人文，都是有自己的内容。 2、怎么样描写细腻的感情和心理活动？（问题来自@北海布衣） 编辑绿豆回复：其实你这个问题就是人物的问题了，怎么对人物进行刻画，首先你得找到人物性格，以及面对的是什么事，处于什么环境等，根据这些基础调教去设计心理和个人情感，让大家觉得不矛盾，有逻辑，这才真！ 3、开新书时到上架vip前，到底一天几更多少字最合适？（问题来自@江南的风雨） 编辑拂尘回复：上架vip前建议每天稳定更新不少于两章，每章不低于两千字，具体的章节字数可以根据自己的剧情节点进行把控。 4、新人，最关键点是哪里？（问题来自@蜗写） 编辑拂尘回复：新人最关键的是把心态放稳，认真学习畅销书的优秀之处，思考适合在自己的题材和写法，当然，还要保证稳定更新。 5、介绍某个地域势力结构时，是一次介绍完好呢，还是写到某一处再来介绍他？（问题来自@灯烬棋未收） 编辑橡皮回复：大多数早期网络文学作品里习惯抛出部分完整的某个地域势力结构，现在的作品则更多倾向于“故事情节”用到哪些地域势力结构时再去介绍，当然具体创作过程中不会这么绝对，还是需要根据故事来安排。 6、说一个正在经历的问题。作品主要以挖掘和延伸设定为主，写作过程中会出现许多补充设定。提问:是直接围绕设定来设计事件好一点，还是通过其他的冲突事件来突出设定好一些？乍看之下好像是后者好一点，我也正在尝试。 我感觉我这本书能让人叫好的地方，其实就是设定转化成具体内容场景后的那种脑洞大开的感觉了。所以提问:我加入其他的冲突来缓慢阐述设定，会不会将这种感觉埋没了？（我不觉得自己写出来的冲突能成为太大的卖点） 总结提问:一个以设定为主的作品里，人物和故事节奏该怎么把握？（问题来自@晃动的铃铛） 编辑花椒回复：一本书就像冰糖葫芦，需要有一个清晰的主线当木棍把一条条支线或者说副本串联起来，这样才能让人明白这是糖葫芦不是山楂果，但冰糖葫芦吃的是山楂果又不是木棍，换句话说主线往往是大义、是整本书的脉络走向，但支线或副本的精彩描写才使得整本书更具风味，这两者从来不是矛和盾，反而相互支撑相互依赖。只要主线足够清晰，支线或副本的存在都是为了主线而展开，那么就不会让人忘记这是一根冰糖葫芦。 7、怎么联系编辑，直接发文？就是那种先发给编辑看，之后修改的那种？（问题来自@墨爷九千岁） 编辑五月回复：有过签约作品的作者，可以直接联系老编辑来看文。没有签约过的作者，可以邮箱投稿，编辑审核感觉不错会主动联系的。编辑的联系方式在作家后台有，也可以向老作者问询。 好了，本期的答疑到此结束，大家从回复中有什么收获，有什么感想都可以留言一起聊聊。 没被选中回复的作者也不用灰心，截止年底，阅文起点大学将每天发布一期答疑课程，也许下一个回复就是你！ 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑贞观。 基本上每一个作品都少不了配角，哪怕是单纯的写主角一路升级砍怪、赚钱开公司甚至日常，都需要特定的配角来衬托主角和推动剧情。 有时候一个出色的配角，能够帮助我们很好的打造作品的整个“宏观”世界。 那如何塑造好一个配角？配角何时该出场？配角怎么描写才不会抢了主角的戏份？ 首先，一定要谨记这样一个残酷但现实的定义，配角永远只是配角，永远不能在没把主角塑造完整之前，就抢主角戏份，配角也像演员一样，需要有修养。 其次，一定要想好，这个配角的定位，在主角心中重要的程度有几分，是否会陪着主角一路走下去，他是主角的对手or好基友/好闺蜜or打脸对象or纯路人，是喜剧人物or悲剧人物，是否需要半路夭折/消失/黑化/逆袭。 在此基础上，通过设定好主线大纲，在主线的基础上拓展出配角。 有很多作品之所以不太受读者欢迎，就是因为一开始第一章在没有完整塑造出主角的时候，就设定了三四个有名有姓、有背景身份描写的配角，先不说这些人是否对主线有作用，就单独从故事的可读性来讲，读者该看谁呢？ 配角可分为主要配角、次要配角、路人，重要程度依次与能影响主线的程度成正比。 重要配角身上一定要自带冲突和矛盾点，不能影响到主角的配角称不上是重要配角。 比如《庆余年》中开局五竹叔，身上带着与主角范闲的羁绊，是连接了主角母亲、主角未来、庆国国主的重要冲突人物，没有五竹就没有未来的主角范闲的一切。 而相对来说，庆国国主、陈萍萍就没有五竹与范闲的羁绊更深。 接下来是范思辙、范若若、女主女配们，都起着负责推动剧情和制造剧情冲突的作用。 综上来说，配角还可以定位为写作必不可少的叙述手段，万万不要喧宾夺主，用配角来表达你想写出来的精神主旨、世界观、主角人设，就够了。 下期预告：如何构造冲突 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑留言。 写作障碍，是写作的自然状态。 如何解决卡剧情的难题？ 笼统的回答有很多，拉细纲、梳理同品类的范式剧情（警告：严禁中译中等抄袭行为），甚至《三体》中章北海父亲的话可以成为标准答案——“要多想”。 而在这里，我重点讲一下实际操作。 1.1 初级剧情 此问题常见于【老作者】群体。 族人嘲讽，成人比武；林中迷路，收服幼兽；学院禁塔，上最高层；凶险秘境，神器认主；拍卖行中，就我捡漏…… …… 眼熟不？ 有很多作者积累了丰富的套路经验，无论是看书看来的，还是写文总结出的，这些经验能让他们下笔有如神助，嗵嗵码字时速三千。 但问题也随之而来：写着写着就卡了…… 原因很简单，善于运用套路的作者，想到推动剧情时，就会像插书签一样，把一段情节插入故事中。 进入城中→路遇恶霸→出言不逊→轻松打脸→恶霸叫家长→打完小的来大的，打完大的来老的→换地图→进入城中…… 久而久之，你的整体故事就变成了一串糖葫芦，每颗山楂都是同样的酸甜度。 每个叙事段落，都是设计简单的短剧情，三五章之内解决问题，再出现新情节。人物塑造基本为零，延续性弱，缺少铺陈和长线发展力，沦为口诛笔伐的快餐文。 直到有一天，伸手一摸，筐里山楂没了！全串完了！没东西可以卖了！ 举例，玄幻文： 一个地方出现女孩失踪的现象，主角前去解救，打脸不作为的当地势力，击溃掠人的兽群，救回女配。 简单吗？简单。好写吗？太好写了。 这个剧情足够吸引人嘛？ 十几年前，读者对这种单刀直入、平直爽快的剧情，还是阔以接受的。 即使是现在，如果你的文风主打小白无脑爽，那么把这个情节的节奏把控一下，也是可以收获一波追读的。 但是想想，这个剧情之后，是不是没有延续了？ 是不是已经很难继续接剧情扩写了？写个和女配的暧昧、或者借女配的身份引入一个新势力、新地图？但那已经是换剧情线了。 这就是卡文的常见原因——初级剧情潜力有限，用尽后，必须考虑插入新的支线。 你的文，初级剧情越多，整体结构越散。 优秀的文是种下一颗剧情的种子，不断开花结果；而简单剧情支撑的文，则是一遍遍挖新坑种新树，劳心费力，靡费颇多。 所以，别吃老本，想办法适当转型、扩容。 …… 想一想，上述剧情，可以变得更高级一点嘛？ 主角救出女配后，通过一丝反常细节，产生了怀疑，于是，以灵魂契约诈了一下女配。 灵魂契约传来反馈，对方竟不是人类，而是可以契约的异生物。 女配甜言蜜语，但目光逐渐冰冷，暴露出反派身份——兽群原来受她控制，而当地势力和她勾结，故意献祭其他无辜女孩，换取短暂的和平。 之后是主角制服女配，并在后续剧情中不断改变女配。 （《全职法师》美杜莎阿帕丝剧情） 这个反转剧情出现后，一是给人出乎意料的感受，增强阅读观感与戏剧张力；二是这个剧情扩展出了很多枝干剧情： 回去和当地势力算账，揭露其腐朽本质； 压制女配的反抗，和女配的互动剧情更加丰富； 卷入女配的身份争端，完善世界观细节，埋下新地图伏笔。 综上，高级剧情，就是拥有剧情厚度和延伸潜力的情节集合，它如同自动化的故事机器，源源不断产生新的支线，而不是一猜就透的简单情节堆叠。 再者，高级剧情是动态的。我所举的例案，可能过不久就因为各种仿写，被公认为用烂了的套路，在公众视野中失去新奇度，那么它也就退化为了简单剧情。 至于如何设计高级剧情，下一篇卡叙事环节，会有讲述 1.2 猫坐在垫子上 此问题【新作者】易犯。 有的作者会问了，我连写套路也卡； 感觉自己脑子里东西很多，就是写不出来； 剧情干巴巴的，我自己看了都不满意，想重写…… 那么你需要从基础开始练习，对剧情的理解和掌控力。 因为你写的东西是这样的：猫坐在了垫子上。 这不是故事。 【猫坐在了狗的垫子上】。 这才是故事。 做剧情，一定要有矛盾冲突，才会更进一步赋予作品以戏剧张力。 举例，科幻文： 主角穿越过来，被困于实验室，直到一次停电故障，主角摸黑，一路静默，顺利逃离了这个监禁之所。 …… 有矛盾冲突嘛？ 没有，事情就是这么平淡如水地发生了，在读者内心掀不起一丝波澜。 这样的情节写多了，你的笔尖会僵硬，你会停止对剧情的思考，只想着“描写-叙述”，而不是“讲故事”。 怎么改？ 主角穿越过来，被困于实验室。 马上面临被洗脑的危机。（制造紧张感，一个亟待解决的事件） 主角装作正常实验体的样子，并利用金手指，学习起实验室中的机械书籍。（角色的选择与对策） 被教官训练和折磨，伺机收集警卫和教官的情报（给予读者环境信息） 私下制造轻装动力臂（继续角色的选择行为，并突出作品风格特色） 在被送上手术台之际，暴起反杀邪恶博士（戏剧化的剧情转折点） 一路杀出重围（正反馈的爽感刺激，主角的付出有了回报） 警卫围追堵截，被主角轻松化解（前面的环境信息铺垫，于此派上用场） 实验室基地首领得知此事，暴怒，下令追杀主角（继续给主角制造事件，推动主角的逃亡与换地图剧情） …… （《超神机械师》开局剧情） 假如你做不到这种层次性的剧情设计，回头再看我第一次所举的例子： 主角穿越过来，被困于实验室，直到一次停电故障，主角摸黑，一路静默，顺利逃离了这个监禁之所。 至少，也要【让停电是由主角引起的】，这样才叫“猫坐在了狗的垫子上”。 很多时候，写出的剧情干瘪枯燥，就是缺少了戏剧冲突的这份“灵性”。很简单的道理，但知易行难，新手作者要多想多看，多学多练。 阅文起点大学送礼啦！即日起截止2020/12/29 11点整，在本篇文章“当我卡文时我在想什么？（上） ”的留言中获得最多点赞的评论将得到惊喜神秘小礼物一份！ P.S.获奖后工作人员会主动通过系统消息与您取得联系，请获奖者保持关注。 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
日前由阅文起点大学发表的话题“你有什么写作问题想问编辑？”受到了大家的热烈讨论。 即日起截止2020年底，阅文起点大学每天将精选部分提问，发表答疑课程，让你有机会与编辑来一次零距离、心与心交流的机会！ 快来看看第一期有哪些精彩问答吧！ 1、编辑大大大概会如何审核书籍？签约的那种。（问题来自@翱心浪天 ） 编辑橡皮回复：每个编辑具体的工作方式和判断标准可能会不太相同，不过大致的签约审核流程基本是：作品进入后台书库，对应的编辑整体排读筛选，从书名、简介、开篇、更新状态、是否敏感违规等等几个角度去判断是否签约，提签后上报主编复审；然后若同一本书在某位编辑未签约的情况下，也会进入到其他编辑的视野中，经过交叉审核，重复之前的判断流程。 2、小说剧情写出来太干是什么原因，一个故事很快几章就写完了，润色也没用，而且节奏一直紧绷着，不知道怎么缓下来，求教！（问题来自@月芐野狐禅 ） 编辑橡皮回复：你的“润色”是润色句子段落，还是润色故事细节？这个要判断好，前者哪怕你用最美的文字去描述你的这个故事，它本身干可能就还会是干；后者则可以考虑从突出人物某个特点，利用对话交代故事背景（人物形象、故事矛盾等）、深挖这个故事的层次等方式来让故事变得更丰满。 3、如何提升码字速度？脑海中明明有很多剧情构想，但当下笔写作时，却半天憋不出几个字来，码字速度慢如蜗牛，甚是痛苦。有没有什么办法，可以减轻一下这种痛苦？即便只是让码字速度稍有提升，已经很满足。（问题来自@枪起如龙） 编辑北河回复:多写，很多时候，写的慢是因为脑子觉得“我可以”，手却说“你不行”，这个需要长时间写作，知识储备和码字状态达到平衡；当然也可能是天生手速慢，这个就没办法了；另外有一个好的细纲也能提升码字速度。 4、一本书，已经写到70多万字。前面被自己写水、写崩了，现在想回过头来再修改，可行吗？（问题来自@天煌贵胄） 编辑北河回复：其实每个作者创作过程中，或多或少都会发现自己前面的不足，这个是好事儿，有不足记录下来，下本书注意就好，没必要一直改，因为这个是改不完的，人都是在发现自己的不完美的情况下逐渐进步的，而且改动会影响读者的阅读体验，以及VIP字数等问题。 5、我非常认真的问个问题，如何取舍剧情，我思考的面太多了，我把写书当拍电视剧了。 每个场景都会幻想出一个特定镜头，从一个点切入画面每个人在同一时间点想什么，同一空间下在场的人都有什么反应，我不写出来就觉得像是缺了什么。 但要是都写出来我的毛病就暴露出来了，一条主线会分出不下三条副线，最后四条线统一收尾的时候我明白是什么情况，读者缺会在中间迷失。 举个例子，主线是游乐园发生案子，女主去游乐园见男配发现案子，破案，深思感慨，结尾，主线没毛病，但我会岔到女主在破案时男配出现请她吃饭，女主无意中提到这个事，男配爆出八卦提供线索，女主去查线索发现两种可能，一种是真的，一种是面子工程，这一岔开就没边了，我自己能圆回主线，但线索的两个结果会跨越二十章左右，读者很多在中途就忘记了我在最初游乐场那个场景下埋的线索。 最终结果就是看我的书只看开头加结尾解密，中途跳过都可以因为线太多看不懂还绕。 我就想学个剧情取舍，人设做的太好了，非常多的彩蛋伏笔可以埋，埋埋就乱了，这是悬疑的通病还是就我自己有问题？ 知道错那改，想改，捋不出来，硬缩又太生硬，好多东西都没讲透……（问题来自@上善又水） 编辑虎牙回复：你问题的就在于在小说里运用影视作品的镜头语言。影视作品的表达方式和小说是截然不同的。观众可以通过声光电、化妆道具、演员的演技来阅读故事剧情。文字做不到这点，文字只能通过感受来传达。读者要不断切换理解多个不同的角色的感受，难免会有错乱和不连贯。所以你要改的话，是要把上帝视角叙事改成主角的视角叙事，通过他来解读案发现场，配角是来补充男主视角的，比如说你这个女主应该调查完就回来告诉男主如何，两个人通过讨论事件来完善线索链。 6、写清史民国也是经常被屏蔽，100多章的小说能被屏蔽十几次，虽然尽量是避免了，但是屏蔽的次数仍然是没有减少多少，我想知道怎么能尽量避免。（问题来自@天下白兔） 编辑橡皮回复：首先，清史民国这个时期本身就是特殊时期，敏感的人和事件较多；其次，具体问题要具体看，虽然屏蔽较多，但可能也不全是这个时期特殊原因造成的，也可能是涉政、涉黄等等问题，所以遇到类似问题，具体章节建议尝试和编辑多沟通；最后，补充一点我个人在军事品类从业三年的小经验，我称其为“小字诀”，主要针对涉政这块，简单说就是在作家不确认自己写这个情节是否违规的时候，可以尝试从“历史人物身份小”“敏感事件层次小”“情节涉及范围小”“意识形态探讨深度小”等方面去类比判断，遇到涉政屏蔽问题时，也可以从这个角度审视自己的章节内容，然后尝试调整。 7、上架后每天保证多少字不会影响订阅？现在网站强推的标准是什么？我怎么感觉新人作者强推的机会越来越少了？（问题来自@追寻幸福） 编辑五月回复：在不影响质量的情况下当然更新越多越好，同等质量下很多书就是靠更新字数多脱颖而出的。最好不要少于四千字，否则很多读者会养着渐渐就忘了，订阅就会受影响。强推的标准：会考虑付费追读的情况、更新的稳定性、总字数等方面，新人只要数据达到都会强推的，不存在机会越来越少。 好了，本期的答疑到此结束，大家从回复中有什么收获，有什么感想都可以留言一起聊聊。 没被选中回复的作者也不用灰心，截止年底，阅文起点大学将每天发布一期答疑课程，也许下一个回复就是你！ 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑贞观。 偷换概念法：签到换成进化万物，既进化体质——获得先天圣体道胎、进化双眼——获得重瞳、进化血脉——获得混沌血； 人物复刻法：把《这个勇者明明超强却过分慎重》中，打小怪都放三次大招的主角特征复刻到玄幻、仙侠世界； 把《Overlord》里的骨王无敌但谨慎的特征复刻到玄幻宗主、大帝、武林盟主、皇帝、拥有七个反派徒弟的师父身上； 把《海贼王》黄猿大将上班打卡，朝九晚五的特征复刻到系统、金手指、主角上。 把《咒术回战》里的天生无敌的五条悟、虎杖悠仁、七海建人特征复刻到玄幻、仙侠世界中，比如主角刚出生便拥有改变世界格局的能力，但是一些配角不知道主角无敌，偏偏找上门来挨揍。 反转法：我不要当昏君，变成我要当昏君； 我要做大帝，变成打死我都不做大帝； 我要继承家产，变成就算是给我一个亿我都不继承家产。 剧情解读法：仅仅靠着读佛经成就无敌，解读延伸——读了十年佛经的我出山便无敌。 我是洪荒通天的弟子，解读延伸——表面是我只是个平凡的弟子，实际上三清、天庭、西方佛教二圣全部都罩着我 我是西游里天庭看守南天门的小官，解读延伸——表面上我是天庭看守南天门的小官，实际上我背景深厚，玉帝王母、如来全部都罩着我 数字缩减增加法：开局物价降低/增加五十倍，我修炼能二倍速； 开局我一个人攻略异世界，变成开局我带着一群人攻略异世界； 时间延长法：每天签到、每天一个身份换成每周、每月、或者自定义时间； 叠罗汉法：签到+一万年+成了老祖宗+开局子孙受辱，还可以加上世界背景：洪荒、遮天、火影、斗罗等； 在都市修仙的我开局被妹妹曝光； 大秦+深山修仙二十年+开局救了秦始皇； 世界背景交叉：漫威里的光之巨人，斗罗里的火影； 换人物法：开局主角被夺混沌血，换成开局妹妹被夺混沌血； XX里的光之巨人，换成XX里的火影、超人、修仙者； 反义词法：开局就是世界冠军，换成开局不是世界冠军，别人硬是把我当成世界冠军。 注意：在用以上方法寻找创作新意的时候，一定把握三个点： 一、故事要有冲突性；、 二、故事要有戏剧性； 三、故事要能让人看懂。 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑夜宵。 从三个维度谈金手指的设计 首先，想邀请大家欣赏一篇短文——《写手路人甲》。 路人甲一到店，所有码字的人便都看着他笑，有的叫道，“路人甲，你新书又扑街了！”他不回答，对柜里说，“来个封面，制作精美一点的。”便排出九文大钱。 他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”路人甲睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……” “什么清白？我前天亲眼见你偷了白金大神的金手指，成绩还是被吊着打。” 路人甲便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“借用创意不能算偷……创意！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“设定大家都可以用”，什么“最多叫跟风”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。 …… 随笔短文，段子而已，不值一提。但这篇短文里却折射出一个很现实的问题：现在写文，好的金手指都被用得差不多了，想找到一个新颖又有趣的金手指，简直难如登天。 这里仅以个人见解，从三个维度来聊一聊金手指的设计。 爽感。 通常意义上说，金手指的核心要素的“获得”，无论是获得等级提升，还是获得即时战斗力，有所收获都是给读者带来爽感的前提。 在这一方面，可以简单理解成“不劳而获>劳动所得”。换句话说，主角为“获得”付出的劳动越少，带来的即时爽感就越强烈。签到、打卡、挂机、神豪等等题材，都是在爽度方面拉满，主打的就是“不劳而获”，主角不需要做任何劳动，只需要享受成果。 当然，极致的“不劳而获”很容易带来一个问题，那就是容易崩、写不长，还没写到上架，主角已经不劳而获到天下无敌了。想要解决这个问题，就需要在大纲、副本上做文章，想方设法延长金手指的使用寿命，这属于另一个话题，在本文中就不展开讲，有时间再写一篇相关的文章。 既然“不劳而获”爽感最足，那是否“劳动所得”的金手指就一定不可取？ 也不一定。 原因很简单，虽然“劳动所得”可能削弱了“获得”的爽感，但如果“劳动”本身就是一个极具趣味性的互动行为，那综合来说获得的爽度，很可能会更高一些。 举个例子，比如金手指是恋爱系统，只要舔妹子就能获得金钱、豪车、技能点。那么尽管“获得”的过程不那么直接，但为了奖励舔到妹子，再一脚踹掉这个过程本身，就足以引发读者的强烈兴趣。 复杂度。 开门见山：金手指要尽可能做得简单直接。 这里首先希望大家明白一点，金手指是一本书的核心要素，是读者在阅读这本书之前，就已经从书名、简介、推荐词等信息当中，对金手指有了认知或者期待，如果金手指的信息量过大，设定过于复杂，很可能导致读者理解困难，甚至干脆不看。 还是举例来说明，比如同样推荐位上的两本书，同样是末日题材，一本叫做“杀怪就能变强”，金手指击杀怪物，吸收怪物的一部分能力；另一本的金手指是击杀怪物，采集材料，返回营地处理材料后，可以将材料加持到自己身上，获得怪物的一部分能力。 两者在最终收获上并无本质区别，甚至后者更为写实、合理，但后者的处理过程无疑更加复杂，导致拖慢节奏、爽感下降的同时，还容易使读者产生疲劳感，推荐效果就可能不如前者。 这里说个题外话，现阶段依然有很多作者对“系统”存在质疑，认为使用系统是作者偷懒的象征，“有前途的作者都不写系统”。实际上系统能够大行其道，当然有其优势存在，简单直接就是一个天然的巨大优势。 并不是希望所有作者都无脑写系统文，但一个题材既然热门，分析其中的优点进行选用，找到其中的缺点尽量避免，我想这是一名合格作者应该去做的事情。 言归正传，如果说金手指过于复杂很不利，是不是代表只能写简单无脑的金手指？ 同样不一定，比如学霸文、医生文的金手指，哪怕同样是系统，其中也往往包含了大量的知识技能树，涵盖了一个甚至多个学科的内容，怎么也谈不上简单。 这其中需要注意的是两点。首先是金手指的“简单”是指应用简单，但内容本身可以复杂，应用场景也可以复杂，就好像医生文的金手指就是做手术获得技能，而技能本身却可以多种多样，手术技能的应用也可以多样，在医院里治病救人，在特定场合装逼打脸，都可以成为应用场景。 其次是信息密度的概念不仅仅取决于信息量本身，还取决于篇幅。比如一本书的金手指是游戏系统，其中包括了属性、经验、任务、商城、好友、地图等等内容，设定极端复杂，但在开篇仅仅只采用“属性”这一项，其余内容每二十万字才加一项，那同样不会让读者觉得疲惫，反而可能会有新鲜感。 推动力。 金手指的推动力是相当重要的一环，直接决定了剧情构思的难易程度。一个好的金手指，可以成为剧情推进的原始动力，这里同样还是举例来说。 比如写一本修仙文，金手指设计成主角拥有一个小瓶子，里面产出的灵液可以催熟灵果，那么金手指对于剧情的推动，无疑就落在灵果的种植以及获取上，这是最符合基本逻辑的剧情推进。 但这种推动仅仅构建了剧情的大方向，其中依然有大量的细节需要作者自行梳理，对于作者要求无疑更高。 换一个金手指，同样是修仙文，主角拥有一个小瓶子，里面产出的灵液可以直接服用，增长修为，但必须要女性修士注入法力才能产出，并且女性修士的颜值越高，产出的灵液品质也越高。 基于这个金手指，主角必须想方设法引来高颜值的女修，为他输入法力产出灵液，产生的剧情推动力无疑会更强，并且很容易构建出有趣的桥段。 当然，上述的例子只是随口一提，推动力不仅仅要考察金手指在初期的效用，也要考虑对整本书的支撑作用。但无论如何，指向性越明确，趣味性越强的金手指，就越是对剧情设计有所帮助。 总结一下，金手指的设计没有定式，但可以从爽感、复杂度、推动力三个维度去考察，看这是否是一个合格的金手指。反过来说，对于金手指设计没有思路的小伙伴，同样可以从这三个维度出发，对一个现有的金手指进行设计和改造。 以上就是有关金手指设计的一些想法，希望对各位小伙伴们有所帮助，顺便祝各位人均精品万订，早日成大神！ 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
本文内容创作出自编辑贞观。 想必大家都有这样的一个疑惑，为什么有人能一天码一万字，甚至二万三万字的同时又能保证文中句子和逻辑通顺？ 这个自然是有技巧的，而且每个人的技巧都不一样。 这里跟大家说其中一个已知的小妙招——网文码字的“添枝加叶”法，特点是能让人半小时至少码出1500~3000字。 在说这个方法之前，还是老生常谈的那句，一定要注意平时要多积累，因为积累是前提，积累的越多，这个方法实施起来越得心应手，之后用这个方法的时候，才越能做到“下笔如有神”。 具体做法如下： 一句话概括：先把大概要写的主干先提前码出来，然后再在此基础上给主干添枝加叶。 主干即章节内容梗概，先把这一章大概要说的内容，用梗概的方式先写下来。 添枝加叶即圆润你刚刚写的内容梗概，写出主干后，问自己问题，接着依照心中设定好的剧情走向去补充字数。 比如这一章背景是主角已经被分配为了藏经阁扫地打杂弟子，签到获得了许多奖励。 内容主干：主角遇到有人深夜暗闯藏经阁。 问问题：暗闯藏经阁的人长什么样子，为什么暗闯藏经阁，怎么进入的藏经阁，又是怎么遇到住在藏经阁的主角，二人之间做了什么互动，主角用什么功法抵抗住藏经阁的人，主角此时身边什么对推动剧情有用的东西，暗闯藏经阁的人被打跑时的心理动作神态又是怎么样的…… 添枝加叶：这个就交给各位去尝试扩充了。 一般来说，一章我们习惯在2000字左右。 内容上包括环境描写、人物神态表情描写、人物动作描写、人物心理描写、人物背景讲述、人物对话 对于积累较少的新手来说，第一次写可以不要去想逻辑，即使不通顺、有错字也无妨，先顺着自己的思维往下写，直到写到感觉可以用作一掌结尾的地方，再一一用正确逻辑和词组补充，如同语文题里的组词填空。 这种毕竟是取巧的方式，补充的时候还是需要词汇量、写作积累的，这就需要我们平时多积累人物描写，可以在码字的时候信手拈来，多码几个字的同时又能圆润剧情。 人物描写，拿鲁迅先生在《故乡》里对闰土的描写举例。 他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。 整段有140个汉字，17个标点，别看很多，却完整的将成年闰土的动作、神态、这些年闰土的经历、以及和闰土年幼形象的对比详细描述出来，让我们读的时候画面感油然而生，又不感觉很水很啰嗦，一切都恰到好处。 平时若是没积累，单独去描写小说里一个多年不见的好友的时候，可能也就会说说面部描写，穿着打扮，再多加起来一般也超不过100个字，而且写完还觉得十分啰嗦和刻意。 书中自有黄金屋，腹有诗书气自华，写网文不单单是写，想要让自己写作水准更上一层楼，还是需要去大量看书翻书的，这是任何一个作家写作中都不能忽略的必经之路。 最后用一首杜甫曾经用来赞叹李白的诗结尾，也祝福大家早日封神成圣。 昔年有狂客，号尔谪仙人。笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 声名从此大，汩没一朝伸。文彩承殊渥，流传必绝伦。 译文：当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。 从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。 下期预告：如何在经典之上创新 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布，敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读！
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