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他说，老瓶装新酒，才是核心，你认可吗？

滚开开了新书——《万千之心》，新书的创作缘起，很简单，来自于自己小时候的一个幻想。小时候的滚开老是会幻想自己如果能有各种各样不同隐藏的身份，那该有多好。如今，时间成熟，他结合最近流行的系统文，将小时候的想法轻松落地。《万千之心》的系统设置还挺有意思的，这是一个能不断提供新身份的系统，这个身份能影响现实，有完成身份的任务奖励，也有层出不穷的身份危机.... 这一套“身份”系统对于读者来说，还挺新颖的，挺受读者喜爱的。这种喜爱也直接反应在了成绩上，目前，这本书成绩不俗。对于滚开这样的作者来说，从有构思到成文，仿佛行文流水一般顺畅，他说自己写这本文的时候，就是搭了个框架就开始写了，前后没超过两天时间。（仿佛在拉仇恨）听起来，他开新书似乎还挺随意。其实不然。对于笔下的每一个角色，他还是挺愿意费力气的。在进行角色设置的时候，他习惯将人物角色相关的内容丢到一个文档里，设置好发育线，过一段时间出场时，按照发育线推理它的现在状态。在进行发育线设置时，他不会设置太多的限制，不会有太多的桎梏，滚开只会给重点人物设一个大概方向。然后按照大环境影响，推出这个人以后一段时间的情况。“毕竟人都是会变的。”滚开说道。在滚开看来，设置发育线是个“笨方法”也是个不得不为之的方法，“不要嫌累没法的事”。他特别指出，不要滥用这种方法，“因为这种方法很麻烦，所以只能用于重要人物。这个方法我很早就开始用了。适用于追求塑造真实世界的作者同道。但也要注意使用频率，用多了会让人产生很累的感觉，影响写作欲望。” “写作欲望”滚开的提及频次颇高。对于写书多年的作者来说，保有写作欲望实属难得，珍惜，谨慎对待他，是为良策。或许，某种意义上说，“二更兽”这个戏称的背后，隐藏着一个，爱文惜字的老派网文作家滚开。即便他自嘲，初入网文时，那时候意气风发，固执的写自己想写的东西，激情四射，如今有些“老油条”了。 “现在写东西，更多会考虑读者心思了，不像最初时候，那时候很自我。写的八成是为自己。现在五成是为自己。” 实际上，滚开也写了蛮多年的玄幻类，对于玄幻，他这么看：个人感觉现在的玄幻，老瓶装新酒才是核心。因为新意什么的太难了。个人觉得比起新意还是剧情人物更重要。就像很多大佬书用的都是老金手指，但写出来成绩就是不同。一个道理。反而是老瓶装新酒可以玩出一点新意思。其中比较典型的作品就是宅猪大佬的牧神记。这本书就是老瓶写出了新故事。（大家有空可以好好去品一品这本书）具体面向上来说，感觉东方玄幻更好点吧，老式的玄幻体系，大家都腻味了，还是要有我们华夏的独特感才行。之所以觉得未来潜力较大，主要还是近几年东方风格的动漫同步发力，在画面感上，读者会有更好的体验感。另外，都市结合玄幻似乎也挺有空间的，也未尝不值得一写。最后，滚开不忘关心提醒下广大的作者朋友和读者朋友：疫情尚未结束，大家还需防护~注意安全！

  收藏 2020-03-31 阅读 2.9 万
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和会狼叫的猪聊聊创作——升级篇

升级方式千万条，节奏把控第一条。节奏不规范，读者两行泪！在这期中，我们就一起探讨下小说的升级节奏～ Q1: 升级文中的节奏重要吗？升级节奏非常重要。有的小说节奏过快，会导致在几十万字的时候，主角战斗力已爆表，小说中途崩掉。而有的小说升级节奏较慢，在两个等级之间缺少故事的支撑，反复打怪，重复同样的故事，这样也同样会导致读者弃书。 Q2: 如何把握小说的升级节奏？小说框架作为支撑很重要。也就是我们常说的故事主线。当确定好主线后，接下来需要做的就是丰富主线连接的各种骨架和脉络。在故事的主线之上，衍生出不同的故事支线。这些支线可以是独立的支线，也可以是环绕着主线的支线。但有一条需要注意，支线最后一定要重新拉回到主线上。 Q3: 那么高潮和热血情节应该安放在小说框架的哪个位置呢？小高潮放在支线或者主线上都可以。大高潮一定要出现在主线上。热血情节要视情况进行调整。我倾向于放在支线的末端或靠近主线的位置。 Q4: 有时候升级节奏、主线、支线都提前规划好了，但在实际创作过程中，想法发生变化怎么办？这需要作者具备一定的把控能力。小说创作中，如果写偏了，要及时通过对小说的把控力，把情节拉回主线的流程中。更多精彩内容，到视频中进行探索吧！如果你有关于小说升级的疑问或想法，欢迎在底部留言区同大家一起交流讨论！【往期回顾】 1. 和会狼叫的猪聊聊创作——热血篇（内有热血视频，不容错过） 2. 和会狼叫的猪聊聊创作——高潮篇（帅气作家视频加持)

  收藏 2020-03-28 阅读 2.6 万
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和会狼叫的猪聊聊创作——高潮篇（帅气作家视频加持）

在这期专栏中，我们一起聊聊小说高潮。高潮是小说的重要组成部分。很多作家对小说高潮部分总会有各种各样的疑问。为此，作家 @会狼叫的猪给出了他的理解和看法： Q1: 如何区分小说中的小高潮和大高潮？ A：小高潮的特点是——短频快。时间间隔短、频率高、铺垫和结束都非常快。比如主角的行为引起了路人的惊讶，就可以算做小高潮。因此可以每隔2万字就让主角装个13，出现一次小高潮。大高潮则需要通过层层伏笔，将读者慢慢向某个方向进行引导。读者最喜欢的是“小说高潮将来又未来”的那种神秘感。大高潮需要作者的把控能力。比如串联好先前所铺垫的层层伏笔、比如通过侧面的烘托，营造出山雨未来风满楼的感觉。 Q2: 为何说高潮和热血是不一样的？ A：举个例子：高潮可以是医生完成了一个惊心动魄、难度系数极高的手术；可以是战士打赢了一场看似不可能赢的胜仗；商人力挽狂澜、破釜沉舟，赚到了钱。这些情节，可能是小说中的高潮，但不能称之为热血。因此，还是需要判断小说的题材和核心来进行区分。 Q3: 按照惯例，请为大家举例说明高潮的写法 A：小说高潮前，可进行几轮伏笔铺垫。【伏笔1】角色a为主角安排了一些历练，以提升主角抗风险的能力，于是主角跑到a的地图中进行历练；【伏笔2】角色b说某件事情很困难，但不慌，我为你提供了几种解决困难的方法。主角因此来到b地图寻找。【伏笔3】角色c说这个事情很困难，你不能去。如果一定要去的话，一定需要d的帮助。主角找到d，d说如果想让我帮忙，你一定要做到...... 每个伏笔都可以作为一个小高潮。而当主角经历过3个伏笔后，接近终点时，又发现了一个隐藏更深的惊天秘密，循序渐进从而迎来最终的大高潮。听过会狼叫的猪分享他的经验后，你对小说高潮又有什么新的理解吗？欢迎在底部评论区发表你的看法～往期精彩回顾：和会狼叫的猪聊聊创作——热血篇

  收藏 2020-03-27 阅读 2.5 万
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和会狼叫的猪聊聊创作——热血篇（内有热血视频，不容错过）

三月，我们有幸邀请到创世中文网作家 @会狼叫的猪同大家一起分享他的创作心得与创作感悟～接下来我们会分三期内容，聊聊热血、高潮和升级那些事儿！在第一期中，我们先谈谈“热血”。话不多说，先上视频为敬此处敲黑板，划重点： Q1：热血与高潮可以划等号嘛？ A：我认为热血必是高潮，而高潮不完全是热血 Q2：那么，应该如何理解“热血”呢？ A：热血多描绘于战斗中，主角对反派的强行压制、对情绪的渲染。 Q3：小说中路人秀惊讶的原因？ A：在危机中，主角力挽狂澜，拯救“世人”于水火。划重点：且必须有人看到！用以烘托热血。无人见证，就会失去了热血，更像是无私奉献的精神...... 因此，路人秀惊讶很重要！ Q4：描写热血，只有路人秀惊讶，就足够了么？ A：答案当然是不够的。热血需要层层铺垫，需要欲扬先抑～举个“栗子”：直接打死反派，自然不会产生任何热血和激情。但如果采用侧面描写和铺垫，比如：反派如何欺负好人、反派实力如何强大、路人如何敢怒不敢言，之后再让实力不如反派的主角义无反顾站出来。那么，热血和激情的效果自然就会大不一样。 Q5：有何引发“热血”的好用招式？ A：比如战斗时先弱后强，中途爆发。比如：先装13、戏谑反派拉高主角B格，让反派亮出全部招式后再将反派击败。再比如：田忌赛马，比后台。在反派多个后台均不如主角的情况下，让主角给反派一个公平的决斗，之后轻轻松松完败反派。更多精彩内容，点开视频进行探索吧～

  收藏 2020-03-26 阅读 3.0 万
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作家，博主，up主，哪个最难？

“情怀无非就是自己也想写个武侠的故事，只是并非所有人都有机会或能力去实现，我刚好有，那就试试。” ——三天两觉出乎大多数人的意料，三天两觉跑去写武侠了。实际上，这个想法已经深埋在他心中许久，三天两觉称，自己对武侠小说一直是有一定情怀的，这些年耳朵里灌满了“武侠已死”，觉得有点悲凉，也不太愿意认同，于是乎，提笔写了新书《盖世双谐》，他将他称为，后武侠时代对“已死”的武侠的CPR之作。迄今为止，这本CPR作品，订阅已近两万，数据稳步上升。 “这本书，算是我个人对于武侠小说的一种全新探索，写到目前为止感觉还不错，至少我自己写得看得都是蛮开心的，最初我也是想让这成为一本可以读起来很轻松的、让人快乐的小说，这其实也是大部分小说、尤其是商业小说的初衷。” 熟悉三天二觉的读者或许知道，他是一个很随性的作家，很多事情，兴之所起便为之。比如，他新书封面是自己信手三下两下手绘的，比如，他新书里面两位主角的神奇设定，又比如吧，他是作家，还是个电影博主，也是 b站大佬，诸多身份加于一身，不会觉得繁杂疲累吗？三天两觉回复到，不管是博主也好，b站up主也好，不过是自己业余兴趣的衍生，因为是兴趣，并不会带来苦恼。只是因为看完电影后喜欢发条微博吐槽下，就成了微博电影博主，因为打游戏的时候顺便录了下就成了所谓up主……这就好比你因为兴趣是爱吃美食就成了美食家一样，没什么负担。所以，我们可以把这理解成为天赋异禀吗？到了写书了，也一样。他写书没有大纲的，用他本人的话说，从构思到落笔也就一会儿的事儿，想写了，也就写了。此处划横线提醒大家，建议大家按照自己的习惯来，大神有自己的玩法，大家比不得。虽然三天两觉称自己的写作，不需要细纲，但实际上，聊下来发现，想法的灵感一现本身就需要时间和积累。写作这么多年，他的作品数量称不上多，他解释道，自己写作是需要一定的取材和缓冲，才能保证作品质量，有时写得太快，回头再看一些东西，就会觉得不太满意，有遗憾。 “创作的灵感需要沉淀，不过网络小说的模式其实不太适合这种客观要素，大部分作者都得更得很快，但不是所有人都有足够的时间和精力去沉淀，或是有足够的才能去支持这种转化，所以很多作者会被“掏空”，会不断重复自己，这也是无奈的事。” 至于具体的取材，他坦言，无非就多读书，读好书，多看优秀的影视动漫作品；艺术创作是互通的，艺术就是可以激发观摩着情绪和思想的东西，被激发了的人自己也会产生创作的欲望，这是一种传承和发散，“就比如绿巨人和双面人的创作者灵感都来自《化身博士》，但之后又在他们的基础上衍生出了很多别的角色和作品。” 除了读好书，多读书之外，他发现“本章说”功能也挺好玩的，给了他不少的启发。对读者活跃度比较高的作者来说，他认为配着本章说看，挺好的。 "我看本章说经常会被读者逗笑，跟看弹幕网站的弹幕有点像，有的时候，他们的吐槽非常有趣，有时候还可以提醒我一些BUG和错字病句的问题，提升我基本文学水平哈哈。有时他们也会按自己的想法推测剧情，给我打开新思路。" 你来提问，他来答 Q：有的作者说，追你的书，从小学追到大学，才追了四本书，看你的书太省钱了，对于这种吐槽和感慨，你有什么想说的吗？ A：其实我入行十多年，写的字数也并不少，只是相对于其他大部分网文作家来说比较少。我个人认为写作的速度不该成为对作品品质和作家的创作构成压力乃至负面影响的东西，当然我也尊敬、尊重那些比我更努力更新的作者，大家各自的情况不同嘛，再说了，大家省钱了，那是好事儿啊。 Q：平时除了写作之外，还会做点什么呢？ A：陪伴家人，处理生活琐事，撸猫，玩（取材）。 Q：有什么话，想对支持自己的朋友说的嘛？ A：以文会友，博君一笑，承蒙厚爱，望今后仍能相望，但不求相守，君子之交便当淡如水矣，其余无他，我会好好写书。未来，三天两觉肯定会一直写，他说，他想写自己真正感兴趣的东西，想把自己的那点才华真的剥离出来。恩，那么？期待吧？

  收藏 2020-03-24 阅读 5.4 万
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读者看得多了，当然有一定的鉴文能力啊

十二岁的凤炅应该不知道，当时她手上拿着的巴掌大的小说，由此延展开的网络文学世界将会成为她挥洒故事创意的舞台。生活中的凤炅很沉静的人，平时的她，更新完后就下线，跟读者们说得最多的，估计就是每天最后一章节后面的晚安或者明见了。除了写书之外，就喜欢玩玩烘焙，虽然她自嘲，“就是手艺不怎么好，包子做了十几回了一直硬得跟石头一样。” 凤炅，阅文集团大神作家，古代言情题材领军人物，最新作品《药门仙医》订阅2w加。上一本的《天医凤九》，到这一本的《药门仙医》，凤炅的不少作品都医生和医学有关。这其中有着凤炅的美好期许，“现实生活中有很多病痛是现代医术治疗不了，现实中实现不了的事情，都可以在小说中实现，也许我是希望世上真有那样厉害的医术吧！所以写小说时设定的主角都是有很好的医术的。” 在女频中，有不少像凤炅这样的作家，她们低调勤恳，用作品为自己和读者勾勒出一方理想中的天地。凤炅的写作风格一直比较稳定，擅长古言，文笔老练，文风恢弘大气，对于写女频，或者写古言的作者，有诸多可学之处。关于古言，还可以这么写在她看来，当下的古言玄幻一类套路都太过相似，区别也就在于不同的作者不同的写作手法和文字功底了，长久下去读者会视觉疲惫几乎不会点开阅读，比如大量的写冒险进阶主攻。如果想要突破和创新，添加一些新的元素，例如小说世界观的一个变化，主角人设身份上不同以往的设定，都可以给人耳目一新的感觉。以身份为例，她觉得医者、老师均为不错的题材。当然，这些是为作品添彩的元素，即便是医术文，也不会专攻这一方面，只是附带的一个能力。当然，在这个方面发力的前提是，做足功课。在她看来，没有一定的经验和对医术的了解，是写不出这一类的文，就算写大多都是没有细节的描写，多为一笔带过。凤炅以医师角度切入写，跟家学以及自己的有意积累密切相关， “我爸会治疗骨折接骨什么的，平时听他说一些什么草药方子，觉得有用的我也会写到小说里去。我家有一些中草药的书，平时也会翻翻看，” 关于人物写作，要避免脸谱化在不少读者看来，凤炅小说在人物描写上颇有特点，一方面，她的作品，男主角的存在感相对较弱，有时候好几个男性角色，到底哪个是主角傻傻分不清楚。对此，她回应道，女频文以女主为重点，男主在文中只起到一个点睛的作用，古言玄幻而言，历来以女主冒险进阶成长为主，感情线只是一个辅助，就好比男频一样，女主的存在感同样也是少。另一方面，她的人物非常有特点，完全不脸谱化。在此，她特地跟大家分享了人物的写作技巧。以下片段摘自凤炅作品: "唐宁看着这老和尚，他约莫六十来岁的样子，白色的长眉下垂着，一双半眯着的眼藏着一丝睿智的光芒，身上灰衣朴素不起眼，脖子处挂了一串佛珠，而那腰间，却斜斜的挂着一只酒葫芦，若不是此时手里还拿着鸡腿在吃着，又满嘴是油，那模样，倒是有几分的仙风道骨。只是，此时在她看来，却显得有些不伦不类，甚是猥琐。" 这一段没有着重描写人物的五官，而是从神态下手，也是人物技巧描写的一种，想要避免脸谱化就要加强人物的特征，人物身上的东西，以及他的神色，他的一些小动作和小习惯，都可以加强人物的形象刻画。写作这么多年，凤炅感慨道，没有什么比身体健康更重要，拼命码字的同时也记得适当放松。去年因感冒和牙疼吃太多西药引起几次低钾，缺钾浑身无力吃不下饭还下泻，干什么都没劲头，当时的她，更新停了两个月，休养了一段时间。如今身体已经有明显的好转，但仍然要天天口蘑和香蕉补钾。生病期间也发生了一些暖心的事情，“我停更两个月的时间里，读者们天天跑到留言区打卡和鼓励，还找到我的微博询问我的身体状况，告诉我吃什么补钾，真的很窝心。” Q&A Q：你写了那么多书，你个人最喜欢的角色是哪个？ A：每本书的主角都是我所喜欢的，只有自己喜欢了，才能更好的去塑造这个角色。想要男女主角在小说中受欢迎，人设三观要正，智商要在线，要有解决问题的能力，处事干净利落不要拖泥带水，就算是实力在线也不要猖狂口暴粗言。 Q：平时你是如何收集素材，捕获灵感的呀？ A：时下热点新闻有看点的我会写进小说再延伸一下，身边的一些事物有时就是灵感的来源 Q：在你看来，现在读者的品味是不是变得越来越快了？ A：读者看文多了也有一定的鉴文能力，读者的智商在线，小说主角的智商若是不在线，他又怎么可能会看下去。

  收藏 2020-03-23 阅读 4.2 万
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内心戏，心理描写，怎么写才不尴尬呢

有很多小伙伴经常发问，心理描写怎么写才不尴尬呢？内心戏怎么写才能给人触动呢？旁白怎么写不尴尬？这不，本期编辑说来了。欢迎大家在下面留言，还想听什么选题？描写太多，反而拖累了在网文类型中，末世文方面，不管主角和配角，心理描写会有一定的比重。这是类型需要，各类心理描写可以用来凸显极端情形下，人们挣扎求生的欲望，以及在善恶天平两边来回倾斜的内心。但总体上，不建议大家花大量的篇幅写心理活动，首先，心理活动一般是用来辅助、丰富人物角色性格和情绪，但不能太多，因为作为读物，他缺乏漫画和电影的画面感，描写的太多，会感觉到拖沓感，而且故事本身就会靠人物之间互动，例如行为，对话来对剧情进行推动。假设，在战斗部分，如果内心博弈的戏份太多，更是得不偿失，因为读者看战斗就是为了看打得爽，但若是插入太多的内心博弈戏，就会将节奏强行慢下来，让人产生看到一半就停下来的憋屈感。什么样的心理描述是好的描述呢？人物心理描写都是用来丰富人物性格，突出人物情绪，让人物感觉不是机器人，是有血有肉有感情的人，为人物接下来的行为作为铺垫。比如，封七月的书，喜欢给重要的配角，增加内心戏份。在比较重要的反派身上，多能看到一些“心理描述”，这是用来凸显主角的实力的。再又如，《大王饶命》，这本书的内心戏描写也比较不错。这里面的配角的内心戏，就是为了凸显主角那怼人的实力，从而使剧情更幽默，人物更丰满。而主角的内心戏呢，既可以凸显人物性格，还可以与配角的反应相呼应，制造阅读嗨点。旁白方面，因为对剧情起到类似开篇，衔接剧情的作用，如果做出大量描述，就会在剧情上让人感觉出剧情间的间隔，不连贯，所以不用过多描述，道理同上，人物之间行为，对话，互动或者别的因素也会帮你推动剧情。 ——星辰如无必要，勿增实体心理活动描述，内心戏的话，总的来说，“如无必要，勿增实体”。展开来讲的话，没必要的话不说，一定要说的时候再说。何为必要呢，就是，情节需要，写文需要，不写这个心理描述，情节无法推动了，读者情绪无法调动了。以《我在东京克苏鲁》为例。书里面的心理活动是情节需要的。因为这本书的设定，是鬼神不能吃掉感知不到他们的人。主角在比赛时，听到了两个裁判的声音，无法判断裁判指令的真伪，于是乎，产生了以下心理活动。除了情节需要外，合理的心理活动也是为了凸显角色的实力，哪怕很简单一句话。大家感受一下，“什么？”“不可能吧？” “怎么可能是他。” 但这样的心理描述存在的前提应该是，情节需要，剧情需要。否则就毫无必要。一方面，既不要在文中夹杂毫无意义的打趣，唠嗑，这无益于剧情展开。另一方面，千万不要为了追求所谓的真实，刻意写得啰嗦甚至零碎，代入感并不是靠这种方法就可以有的。 ——子良情景交融这很重要小说的一大魅力在于不确定性，许多作者在写作的时候，会不自觉的进入自我陈述的状态，即上帝视角/作者视角。但这样的自我陈述的结果就是作者痛快了，读者难受了。一个结果确定的事件，就失去了这样的魅力。所以通常在写文的过程中，尽量让读者去感受，而非告诉读者一个确定的结论。以最简单的来说，“姑娘红着脸跑开了”/“姑娘很害羞”表达的是同一个意思，但前一个明显会更生动一些。当然，并不是说所有的写作都不适合用上帝视角。在不一样的表达上，我们需要用的不同的手法。比如英雄的牺牲。在他牺牲的那一刻，我们就可以用上帝视角来写——英雄用他的生命守护了这片土地——这时候，读者就能从这样一个描述中感受到悲壮。影视剧中，我们肯定见到过不少这样的旁白，这样的旁白就是上帝视角，在事件的最后做总结，引导情绪，是个不错的选择。回到心理描写的方法上来。心理描写的时候，尽量不要用作者视角去阐述，也不要单纯的“XX想：……”这种形式。如果能通过动作表现，尽量用动作来表现。比如“小伙子非常不甘心。”/“小伙子后牙槽磨得咯吱响，他恨得两眼发红。”，明显后者的表现力更强一些。也就是说，在心理描写的时候，不要只想着写这个角色心里在想什么，也要写他的行为动作。 ——丹青对于心理描写，像其他编辑甜虾、远征也一致认为，并不需要着墨太多，“一定要清晰自己这一段要写的是什么剧情，多余累赘的修饰可以去掉，写完表情动作变化，可以立刻接对话，然后推动情节发展。”甜虾说道。而远征则表示，心理活动描写取决于作品类型，玄幻类的肯定是急着追下去，在搞笑类的作品倒是可以经常看到不错的心理描写。作者水平有高低，除非驾驭文字能力强的，或者是《我的师兄太稳健》这类风格的，如果吃不准的话，还是尽量少写为妙。给大家一些具体的段落学习下

  收藏 2020-03-13 阅读 1.3 万
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12000名作者参与，4000部抗疫题材网络文学为武汉加油

4000部网络文学作品上线阅文集团“我们的力量”主题征文大赛自2月9日正式上线，起点中文网副总编辑李晓亮说，截至目前，阅文后台涌入12000多名作者报名参加，已有4000多部作品审核上线。各路作者创作热情高涨，提交的书名中有《武汉我为你加油》、《武汉加油》、《在前线奋斗》这种直白表达的现实主义题材，有《急诊科的夜班故事》、《宅在家里的100天》等都市题材，也有《遇见未来拯救当下》这类的幻想题材小说。“这些作品风格，跟起点作品原有的风格区别明显，更贴近现实，更接地气”，李晓亮说。参赛作者来自全国各地，既有大量的新生力量，也有成名获奖作者，如李开云曾凭借作品《二胎囧爸》获阅文第一届网络原创文学现实主义题材征文大赛二等奖，还有包子二爷等已有一定影响力的成熟作家。李晓亮说，一些传统作家也开始投身网站，写抗疫题材网文。不少网文受到了热切关注。包子二爷的《你好普通人》致敬一线的工作人员，致敬每一个贡献力量的普通人。李开云的《国家战疫》写的是在口罩厂打工的王大强，无奈拿着老板给的用来抵工资的3万个口罩，踏上了一场嘀笑皆非的人间旅途。梦风的《一诺必达》写的是快递员为抗疫前线运送紧急物资的故事。快速反应“挖坑”又“填坑” 作者梦风和妻子都是在上海工作的湖北人。“往年我们都回武汉，今年由于妻子在上海待产，所以没有回去。”梦风说，第一个孩子出生时，我的父亲在武汉去世。他第二个孩子出生时，家乡有很多人失去生命。这对他是非常难以接受的事情，也对他造成了巨大冲击。于是他一方面写文，一方面和朋友一起募捐、寻找口罩，尽自己的力量帮助家乡。梦风是上海一家快递公司的管理人员，他所在的公司在这次疫情中投入了大量的人力、物力将各地的物资第一时间发住疫区。“和一线的医护人员相比，我们只是后勤保障人员，但是后勤保障成功与否也关系到前线的战士能否打胜仗。这激发了我以配送紧急物资为主线的创作灵感。”他说，一线员工每天都在路上跑，接触大量人群，尤其是武汉快递员，危险系数太大了，他们是用生命在搏一份职业。这是一次从未有过的艰难写作。梦风从小区找家政人员，听说他是武汉人，谁也不敢来了。他只能奶爸月嫂作者一肩挑，一手抱着小婴儿，一手拿着手机写文，然后等两个孩子睡下再在电脑里更文。他说，创作过程中面临着痛楚，经常想喊两嗓子，但是又不敢喊。身在山东聊城的包子二爷，和无数网络作家一样，每天刷微博微信关注疫情。征文启动后，包子二爷立刻与编辑讨论人设设定和故事大纲。这些天来，每天都更文6000字，至今已写完7万多字。她说，自己写了个普通人因为疫情而聚在一起的故事。包子二爷擅长故事铺垫和后期填坑，她前五章“挖坑”，到了5万字至10字，有一个小高潮，10万至15万字大高潮，15万字后则“填坑”。作者李开云最多的时候日更8000字，他希望用喜剧的表现手法，来展现小人物之间的无助、无奈、温暖和力量。“小人物感受到的可能更多的是啼笑皆非、哭笑不得，我想记录小人物的喜怒哀乐。他们没有那么多口号，没有那么多高尚，他们的初衷就是想活下去。” “我只能描写亲历者1%的伤痛” “新闻、信息有点像调色盘的颜料，我是选取一些颜色进行融合。”梦风说，自己的东西可能不那么美，但相信会得到一些人的喜爱。作者们坦言，新闻比小说更精彩，这对写作是个挑战。湖南农民郝进捐出15000只口罩，这是他去年在一家口罩厂务工，老板抵发成工资给他的。疫情爆发，他没有卖一个来换取自己的生活费。这个新闻深深触动了李开云，他虚构了王大强这个人物，“我发现了人物的闪光点，恨不得一口气，不停地把小说写完。” “但我用尽百分之百的努力，也只能描写出亲历者百分之一的伤痛。”电话中，李开云的声音显得沉痛，他说想去采访一些人，充实写作素材，增强真实感，但又不忍心去揭开他们的伤疤。“这是我在写作过程中最大的矛盾。” “硬往上拔高，脱离现实不行。”李开云说，因此他在文字的掌控上会很用心，每天要更文的时候，还会从头到尾捋一遍，把节奏把控好。“把人写哭容易，但是让人笑中带泪不容易。” 和李开云一样，梦风也写了很多幽默元素。但他认为，创作的度很难把握，既要给大家安慰、鼓劲，还不能玩笑开得太夸张。作者们深深感到，和粉丝的互动在写作中依然起着巨大作用。“80 %情节按自己思路走，20%根据网友反馈。”梦风说，有一位网友阅文无数，他认为作品没有反派人物肯定不行。对于网友的建议，梦风很纠结，但他说，第七、第八章会适当针对网友意见进行修改。李开云也听取了网友的意见，原本一条线，变成了两条线，新增加的医生线索就是网友提出来的。一次救赎和自我救赎的旅程 “创作写作是一场救赎与自我救赎的旅程。”李开云说，希望通过自己的作品温暖别人，给人以力量。李开云的写作比征文启动得更早，新冠肺炎疫情刚一发生，他就决定要写点什么了，他是媒体记者出身，对新闻一向敏感。他说，在每天的写作过程中，与作品中的人物打交道，感受他们的喜怒哀乐，自己的压力、忧虑、悲伤、感动，也在作品中得到了呈现。“人生艰难，唯爱救赎。” 中国作协网络文学中心研究员及首席专家肖惊鸿认为，新冠肺炎疫情不要说作家，全体中国人民、甚至国际社会都在关注。那么对于网络作家而言，写下眼前发生的事件、写一写那些让人或感动、或唾弃的人物，就是非常自然的了。中南大学文学院教授欧阳友权认为，网络文学作家不仅人数众多，而且分布在社会的各个行业，他们最了解民众的疾苦，最关注社会的变化。这次疫情，他们及时、敏锐的反应是其社会责任感很强的一种表现，是其关注现实、关注民生的一种体现，这是令人感到欣慰和鼓舞的事情。肖惊鸿还对此现象分析道，网络文学由民间性、草根性一路走来，无论是多达1400万的作者，还是4亿多的读者，网络文学汇聚了最广大的人民性。而网络作者在社会生活中，触角敏锐，想象丰富，复杂而广泛的社会生活会全景式地体现在他们的创作中。历经这次磨练，网络文学已当之无愧地成为当代文学的先锋，他们对信息掌握的即时性、广泛性、全面性都是过去时代的作家所不可比拟的。

  收藏 2020-03-10 阅读 5.1 万
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写作技巧

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关于代入感的那些事儿

今天是女频专场。快穿怎么写？年代文怎么写！？来，干货接招换个开头节奏可以快很多！年代文是不少作者喜欢尝试的类型，可读性高，有趣。以最近在阅读的《穿成八零福运小团宝》为例，简单的从这本书的人设，开篇切入点和矛盾设置来分享关乎年代文的干货，希望可以帮助到喜欢写年代文的作者。 1.人设：合理配置人物关系女主人设：女主本是21世纪的女孩，穿越到了八零年代的五岁小团子身上，小团子父母双亡，她被男主一家收养，成了男主名义上的妹妹；男主人设：出身贫寒家庭，有两个弟弟，但是他靠着过人的智慧和努力，长大后成了科研大佬，是活在在女主教科书中的精英人物。本来不相干的两个人，因为女主的穿越而产生了交集，女主没有穿越前非常崇拜男主，穿越后男主竟然成了她名义上的哥哥，无形中加入了一条伪伦理线，两人的交集产生合理且期待值瞬间加强，这说明了合理配置人物关系的重要性。 2.开篇切入和矛盾设置这篇文的开篇是一个小村的发生了矿塌事故，女主还有几个小孩瞬间成了孤儿，其他小孩顺利的被收养，但是女主叔叔一家死活不要她，男主爸爸看不下去，就收养了女主，就这样女主进入了一个新的环境，有了一对慈祥的养父养母，还有三个宠爱她的哥哥，剧情由此展开。从这个开篇可以很明显的看出一个矛盾危机冲突，首先第一个矛盾是村里的矿塌了导致女主成了孤儿；然后矛盾加强，女主的亲叔叔和婶婶不要女主；最后矛盾解决，男主一家收养了女主，矛盾带来的影响就是女主进入了一个新的家庭，和男主一家还有邻居等产生了交集，整个剧情是很完整的闭环。给大家的建议是，开篇切入一定要新颖。好多常见的年代文开头都是这样的，原主的妈妈，奶奶或者其他人的哭声中醒过来，然后醒来后发现自己穿越了，又交代了非常多的背景剧情，导致整个剧情的节奏非常慢。个人建议写年代文，直接从一个矛盾写起，在这个过程中，再交代出女主是穿越的或者是重生的，其中女主前世的背景不要交代那么多，因为这些不重要，重要的是现在女主面临的困难以及怎样去解决它，明白什么才是剧情的重点。 3. 关于代入感好多作者都说自己写的年代文没有代入感，写着写着就变成了总裁文或者压根从开篇看就是总裁文，其实归根到底还是作者不去研究大时代背景，写的时候对一些东西的表述还是现代用语，比如八零年代电脑很少，人们接收外界信息用的是收音机或者村里的大喇叭，出行工具大多是自行车。但是呢，好多作者写的时候完全不顾这个时代有没有出现这个东西，汽车就已经满世界乱跑了，用词用语完全是现代网络流行语，这样写肯定不像年代文，想要有代入感，在动笔之前，还是先去查下资料，做好前期准备工作哦。对素材的驾轻就熟就是作者的底气这几年，优秀的现实作品涌现，不少作家也有意尝试该类型的写作。但无奈不得其法。下面以舞清影《年轻的我们闪闪发亮》为例。众所周知，现实题材小说写作手法偏重写实，推荐作品《年轻的我们闪闪发亮》但一部好的小说，必然是以故事情节取胜，再辅以各种转折，山穷水尽疑无路的柳暗花明，让读者产生阅读的新鲜感。这样的作品才有生命力，才能走得远。具体看《年轻的我们闪闪发亮》，它是一部关于家庭、情感、教育的现实题材小说。如何在这一类几乎成为定式的小说中找新意，找突破？十几年的陪读经历和全职主妇的经历给作者的创作注入了丰沛的灵感，使作者能够自信地写出书中人物的喜怒哀乐，写被现实压垮的中年人，写青春正好个性张扬的少年，写抑郁症，写生命里每个不屈服，迎难而上的瞬间。说白了，对素材的驾轻就熟就是作者的底气，而故事的与众不同正是从这里来的。如果说故事情节是一部小说的骨架，那么情感就是血肉。这种情感一定要发自内心，发自作者的内心，这样创作出来的作品，才能真正打动读者。创新并非天马行空！发现没有，现在写书穿的作品越来越多了，但想要写好书穿可并不容易。最近在看的一本质量特别好的书是《贵妃每天都在努力失宠》，它的主要特点：反套路。该书大致剧情是女主是个忠实的小说迷，结果一觉醒来，穿成了作天作地恶毒女配。为了改变自己的命运，女主开始不按照套路出牌，于是人设崩塌…… 原本书里对她厌恶至极的男主和男配，也被打脸，喜欢上这个不一样的女配。书穿是时下比较流行的题材，但想写好，很考验写作功底，剧情、文笔和新颖的设定，三者缺一不可。《贵妃每天都在努力失宠》很好的把握了这三点，每每读到更新的章节，都让人欲罢不能，迫切的希望知道接下来发生的故事。对于作者来说，可以从这本书里，学习到很多东西，比如好的书名、简介，剧情节奏的把控，新颖的设定等等。今天只挑新颖的设定这点，来着重说一下。观各大平台的榜单，目前读者们较为喜欢剧情、人设相对新颖的书，那些老套、烂大街的梗，例如：被下药、一夜情、车祸、失忆等等，已经不再那么流行，开新书之前，要多学、多想、多钻研一下微创新。同时要强调的一点是，创新并非天马行空。很多作者投稿的时候，都会强调自己的文章独一无二，是编辑需要的创新文，但细看之后，发现要么超创，要么创新点奇葩举个例子，其中一个作者发给我的投稿，是总裁吃冰棍吃撑死了，然后穿越到了另一个世界，开始新的生活，这样的设定就偏离了人物最基础的属性，读者基本看到开篇就被劝退。基本所有的创新，都要有其合理性，基于惯常的逻辑，不要想着特立独行。能做到这一点，文就成功了三分之一。

  收藏 2020-03-05 阅读 5687
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走进大神

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新神平地崛起，大神星光熠熠，成神的背后，有辛酸，有欢乐，有无奈，更有坚持不懈……揭秘大神成功背后的故事。

妖夜：留了吐槽空间，让读者去吐槽，去发挥。

大神妖夜发新书了。写了十年的书了，《我不是大魔王》绝对算是妖夜写得比较累的一本。说是殚精竭虑也不为过。从构思，到写大纲，再到磨开头，差不多花费了大半年的时间。光光大纲设定写了五万多字，开头就废了六稿。多少有些“自我折磨”的写作苦旅，是因为妖夜他想做点改变。他想跳脱出原来的框架和安全区，在往前踏一踏。“不灭写了三年多，有些疲倦，新书在努力寻找改变，换了一种写法，想突破，所以写起来很艰难。”是的，勇敢的迈出舒适区，新书的开头和过程注定是辛苦的。回看妖夜以往的作品，不论是《不灭龙帝》，还是《降龙觉醒》可以说都是非常传统的玄幻作品，写个人武力升级，打怪进阶。而新书呢？他有意减少了这一部分的比例，《我不是大魔王》讲究智斗，注重布局，他用心描摹了几个人物的故事，写配角们的成长，写他们的心路。 “设定了几个很有趣的角色，女主和女配都设定得挺有趣的，还设定了几个搞笑的男配和反派”。《我不是大魔王》让妖夜感觉写得很辛苦，却又写得很开心，自己都写嗨了的那种。那种又累又发自内心愉快的感觉，又陌生又熟悉，仿佛回到了最初写书的时候。他甚至被自己埋在书里面的搞笑桥段给逗乐了。“这本书的风格是走轻松愉快流的，里面有趣欢快的小故事会比较多，趣味性很足。” 既然妖夜把话放在这儿了，这些段落到底好不好笑，只能等大家去追书的时候再判定了。到时候可以在章评欢乐吐槽，新书的具体内容在此也不便过多剧透。有意思的是，妖夜对“章评”这个功能啧啧称奇，直言是好东西。他自己看书的时候，也会经常看章评，“感觉会很有趣，读者有大才。所以我写这本书时，会注意留一些吐槽空间，让读者去吐槽，去发挥。”妖夜大大还真是有心了。专门给大家准备了“空间”。在未来，妖夜认为玄幻依旧大有可为。在他看来，玄幻依旧是主流，因为玄幻品类的调性使然，可以天马行空，可发挥的空间非常大。 “我会在设定，创意，和人物方面加强。有好的创意，那不用多说，如果没有那只能加强设定和人物剧情了。” Q&A 小助：想对你说，“我是看着你的书长大的” 妖夜：嗯。。。是的，很多读者从小学六年级开始追，现在都大四了。印象最深刻的读者是一个香港女读者，才九岁，还说要来见我…… 小助：除了写书之外，自己的日常安排是什么样的？妖夜：一般把更新放在下午，是早上都在睡觉……一般晚上睡的比较迟，早上起来就十一点了，所以更新放在下午。平时也就写写书，看看电影，打打游戏，如此反复。小助：很多大神级别的作者，写了多年的书之后，都会倦怠，甚至创作的瓶颈，你个人有过这样的体验吗？又是如何克服的呢？妖夜：是的，都会倦怠，都有瓶颈，尤其是中后期，激情耗尽，连续更新会极度疲惫。这个只能靠自己调整，写不好的时候就少更新一些，多找找灵感，不要强行去写，这样会造成一个恶性循环，让自己状态越来越差。要保持心情愉快，要多看书，保持激情，不忘初心，牢记使命，砥砺前行……

  收藏 2020-03-04 阅读 2.1 万

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