同人类型在此前的入门篇文章中已经有所介绍，它是指以现有作品中的人物、剧情为基础，衍伸演变出的小说。 如此前所述，同人是一种非常适合没有任何写作基础的门外汉级作者上手的类型，但它的缺点也同样非常明显，其中最突出的就是版权问题。 同人类型的第二大缺陷是读者的针对面窄。一般情况下，只有读过原著，并且喜欢原著的用户才有可能成为同人小说的读者，这对于作品的推广是极为不利的。 再就是原著在帮助同人作者省去设定和布局的同时，也在很大程度上限制了作者的发挥，这对于思维较为活跃，想象力丰富的作者来说，未必是件好事。 综合来看，同人比较适合能力尚不足的纯新人，但当作者已经入门，打算向签约级努力时，同人就已经不是一个好的类型选项了。当然，有两种原著情况例外。 一是不会有版权纠纷，并且家喻户晓的古代名著。二是获得了原著作者授权，并且作品在网上红极一时。 除此之外，不推荐有一定基础的作者选择同人类型。
接上期。 我们已经完成了初步的构思，接下来需要完善设定。 设定的基础，当然就是前面所确定的十一条，但这些只是一个粗框架。在这个基础上，我们还需要进行一些更细致的设定。大致可以分成以下五个方面。 一，关于神族科技水准的设定。比如前文提到的，神族通讯靠什么技术，是光速内还是超光速，具体是多快？交通又是靠什么技术，最高能达到什么速度？能源是来源于什么…… 二，各种背景、逻辑方面的设定。比如神族是大统一的社会，还是分成不同的国家、势力？人类寿命达到了多长？地球设定成哪年？是现实地球还是虚构的平行空间？虫族进化的上限在哪，需要怎么才能杀死？一个族群的虫族进化后，是否能影响到其它族群的进化…… 三，等级设定。这本书理论上不需要等级，但加上等级还是有好处的，不仅写起来更方便，有时还能强化YY感。包括星际战士的等级、人类对虫族能力的等级划分、隐江湖的等级划分，以及它们彼此的对应关系。考虑到游戏改编，这方面设定尤其需要完善。 四，主要人物的设定。包括主角以及前期出场的主要配角，包括他们的年龄、身份、性格、能力，等等。作品是否有足够多的形象分明的角色，这是影响影视改编的一个重要因素。 五，其它设定。这部分可以参照网络游戏。我们可以想想游戏中具有哪些元素，这些元素书里是否具备，比如，装备、道具、副本，等等等等。可以看看这些元素能否对应到书里。 以上这五类设定，需要我们尽可能去完善，但对于网络作家而言，我并不认为全部设定需要在开始正文之前完成。哪怕我们有能力这么做，我也不建议。 因为一方面，这在效率上是比较低的，我们前期也很难去考虑周全，另一方面，孤立地去看设定，往往没有固定的标准答案，但结合了剧情去看，却是有最优解的，但剧情本身又是可变的，所以，设定其实是一个动态的东西，它在正文开始前是可变的，而随着剧情的进展，一个又一个的设定被固化下来，不再变化。 从效率的角度，我们在正式动笔之前，只需要把能轻松考虑到的设定先完成，尤其是把牵涉面较大的设定完成。而其它的，没必要现在就想太多，在正文的创作过程中，遇到问题再进行对应的设定，也完全可行的。 当然，这个新加的设定，必须与前文中其它的设定和谐相容，而不能互斥。 人物设定也是一样。 理论上说，人物设定是需要与大纲同步思考的，有什么样的人物，就会对应什么样的剧情，反过来也成立，什么样的剧情，就需要什么样的人物去推动。所以，这两者是相辅相成，谁都离不开谁的。 不过，实际上还是有部分人物，是可以脱离剧情，先设定出来的。设定的依据是写作基本原理，换句话说，就是通用的套路。 请注意，套路其实本身是个中性词汇，虽然在业内，它实际成了一个贬义词。但其实，无论你怎么标榜自己不是套路文，也总有一些套路，是你必须遵循的。 比如，书里必须有个主角。 所以，总有那么一些人物，我们只要知道作品的大方向，几乎可以确定他们会出场的。 首先当然是主角。我们要想好关于主角的各种设定，其中有部分是需要现在就确定的，比如主角的主要能力，也有些可以后续不断追加，比如主角的身世。在这里，不管是不是当前就要确定的，我们都需要全部写下来，那些暂时未确定的，可以先写个未定，以随时提醒自己。 第二个人物，从传统的写作套路看，必定有一个女性，在初期与主角相遇，成为女主或是重要女配角之一。 她可以对应到许多种不同的开局中，配合不同的身份设定。比如设定她是个爱冒险的富家小姐，在一次登山中发现了刚刚来到地球，着陆时昏迷过去的主角。 也可以安排她是个边境上的商人，主角被她当成了山里的野人，连话都不会说，被她收留。 或者，她是房东，主角混入社会后，就找她租房。也可以反过来，主角买了第一套房子，她是租客…… 各种各样的设定，不胜枚举。可以说，这个角色不是必须的，但她的存在对于剧情的展开，对于作品的YY，具有很有效的助力。而她的不同设定，也直接决定了不同的开局路线。 结合之前的构思考虑，既然主角要走学习地球武技的路线，那上面这些设定显然都不是最合适的，最正统的设定是，让这个女性成为隐江湖中某一门派的继承人。 她可以是掌门的女儿，也可以幼年丧父，本人已经接过掌门的重任。而这个门派，显然应该是人才凋零，过得不那么如意。并且，这应该是个坚持武技的正统，不愿意变通的门派，这也导致在实战切磋中，这个门派处于明显的下风，根本打不过那些改良过的招式。 而这个女性，应该是个已经成年，但还很年轻的女孩子。她应该相貌不错，性格很倔强，一心要继承父亲的遗愿，把门派发扬光大……当然，她还得有个善良的性格。 如此种种，虽然什么剧情都还没确定，但这么一个女性角色，却基本可以成形了。 对应的，这个女孩也应该有追求者，也就是主角的情敌。他一定是反派，但可以是直接的恶少，也可以是貌似好人的坏蛋，不过，不论如何，他都应该是改良派武技门派的代表，应该相貌堂堂，家世不凡，应该妒忌心重，气量狭窄。 而在他的背后，也理所当然要站着一些家族或门派的护短长辈。当然，那是次一级的人物设定了。 除了这个情敌，其它的反派则可以从主角的要做的事情入手考虑。 比如，主角想要学习传统武技，那就可以有个反对者，不让主角学习；主角要复原武技传承，偏偏有人大肆鼓吹要改良武技；主角要借助黑科技开工厂，商业竞争对手出来阻挠…… 另外，还有一些是半反派，他们和纯粹的反派不同，不算是主角完全的敌人，甚至可以是他的亲戚，但因为各种原因，他们不看好主角，反过来成为他的阻力，或是奚落他。 比如，女主家庭、师门长辈，也许他们待女主还不错，但一心想把女主嫁给主角的情敌，认为对方英俊潇洒年少多金，让主角靠边站…… 相对于反派，正面人物也总有一些套路。主角身边也不能只有妹子，做事的男性跟班还是得有的。 不过这个人物的设定就相对多样化，可以视后续大纲的安排而随时设定。 如此种种，我们可以把能设定的人物，先设定好，而其余的就等着大纲。随着大纲越来越清晰，随着整个剧情的进展越来越清晰，人物设定能确定的也就越来越多，对应的人物形象也就越来越清晰。 这些人物，我们应该有个专门的设定文档，进行归类整理。主角、主要配角、次要配角、路人NPC，可以分别记录。这个文档应该是动态添加的，随着大纲的细化，随着正文的持续，这个文档中的人物会越来越多，设定也越来越细。 要注意的是，在主要配角中，我们需要挑选出一批能够被读者喜爱的角色，重点进行人物刻画。其中的核心，应该是每个人物对应一到两条鲜明的、具有极高人物辨识度的特色，一般一条就够了。 有了这个特色，人物形象就能够更为鲜明，而我们有了这个设定，也能随时提醒自己，在剧情中针对性的进行强化。 比如，那个初期就与主角相遇的妹子，我们可以设定她美丽可爱的外表，与倔强、坚强、好战的性格，一听说有战斗，她就会跃跃欲试，而每次打输，或许身体疼痛，眼眶含泪，但绝不哭出来，绝不认输，只会回家加倍苦练……类似这样的剧情，反复出现多次后，妹子的形象就深入人心了。 除了人物设定，上面提到的其它类型的设定，比如等级设定、装备设定等，也都需要开个文档，进行对应的记录。要不然，大长篇写到一半，前期出现的各种物品多半会忘掉的。虽然这也未必影响写作，但有个能翻查的文档，总是好的。 如果内容相对较少，可以几个文档合并成一个。而等以后信息逐步增多后，可以再拆分。总之是以方便自己为宗旨。 在这些设定大致有谱后，我们可以开始写大纲了。 大纲这东西，是没有标准模板的，每个人的习惯都有所不同。有些人适合非常细致的大纲，有些人则不太习惯大纲，我觉得这都没问题，大纲是为自己服务的，是应该起到积极作用的，如果为了写大纲而写，如果写大纲反而影响到正文，那真还不如不写。 当然，一般情况下，我们还是尽量写一个大纲，尤其对新人来说，没有大纲的约束，是很容易写失控的。 对于不知道怎么写大纲的作者来说，我的建议是前细后粗，初期的大纲想得细致些，然后越往后越粗略，到后面甚至可以一句话概括一百万字。 或者换句话说，在前期，我们要制定好各种战术细节，而后期，只要定好战略大方向就行了。 而在具体的操作上，因为大纲离不开字数，我们首先要对字数有个大致的谱。 一本书的字数，有时候是需要视商业情况而定的。对于新人而言，先设定200万至300万字的范围，是比较合适的，如果信心不足，也可以设定得再少些，150万至200万字之间。 不过，字数需要有个弹性。向下压缩其实很简单，这是作品仆街的情况，如果明确已经写仆街了，完全没希望了，那我们就尽可能加快节奏，加速把全书写完，这应该是很容易做到的，因为书都已经仆街了，也就意味着我们不需要小心翼翼对待，完全可以随性一些，求个完本就行了。 而书如果红了，尤其是大红特红，甚至改编方加价求着再写长一点，那我们就要留有一个后续发展的余地，别到时把一切能写的都写光了，只能硬生生灌水凑字数，那就是在砸自己的招牌了。 继续回到这本书上。 这是一个神族主角来到地球，整合了两大文明的力量，战胜虫族的故事。如上面所述，我们先定下一个300万字的框架来。这300万字，从主角来到地球开始，到虫族被消灭为止。 这时候，我们首先应该设想一下，如果作品能够大火，需要继续延续怎么办，比如要继续写到500万字，后面还能怎么写，是否还写得下去。 篇幅关系，我们下期继续。
历史品类的《三国之召唤猛将》，在分品类后的短短数月，销售创造新高，销售量整整翻了十倍！ 纵观整个历史品类，自从划分品类以来，总成绩增长竟然达到350%！ 所以这次请到了历史频道的主编锐利，为大家指点迷津。 今日主讲人： 锐利，阅文集团原创内容部高级主编，历史品类负责人。从业12年，擅长对作者写作技巧方面的培训，对于各种题材的网络小说均有深入研究，扶持出过众多白金大神作家如耳根，石章鱼，天使奥斯卡，老白牛等。 历史频道的现状 在所有网文平台的历史频道中，阅文的历史是最强的！ 相较于其他频道，历史类小说具有得天独厚的优势，那就是影视改编。 在历史频道，完本小说也是香饽饽。当作品人气的积累达到一定程度，即使小说完本很久，也仍会有下游公司来购买影视版权，比如说月关的作品《锦衣夜行》即将播出电视剧，还有《纳妾记2》也已开播，《回明之杨凌传》（原《回到明朝当王爷》）近日开机，《医统江山》进入了筹备阶段，这些都是近期在影视方面有所动作的作品，至于其它已经播出过的作品数不胜数，在影视改编方面，没有哪个品类可以和历史频道相提并论。 同样，历史并非一个小品类，市场仍有很大空间。 历史小说与整个人类的发展息息相关，是不同时代人们经历过的生活，怎么样也不能说描写历史的作品受众很小。 所以写历史的人也越来越多，随着作者数量的增长，大神的数量也在不断高速地增长。如果光说白金和大神们的作品成绩斐然，那还不能显示出历史频道的强大，分品类后，就连之前默默无闻的作者，销售成绩也是蹭蹭蹭的上涨。比如说：《醉迷红楼》本来是一本很小众的作品，不容易出头，但经过频道的宣传，摇身一变成了耀眼的明星。很多读者不是红迷，也非常追捧，甚至还会去看《红楼梦》。还有一大波小说如《皇帝直播间》，创世的作品《大周神棍》等，销售都是疯涨。 遇到困难绕过去 很多作者反映写历史题材有三大难——难下手、难坚持、易干扰。 难以下手 一般新人作者可能认为历史小说比较难下手，不知怎么写。其实，写历史小说就是写千百年前的当代小说，我们眼下的历史，对千百年前的人来讲，就是“当代”。描写他们那时的生活，就是那时的当代小说。现代人的生活就是吃喝拉撒，童年、求学、进入社会找工作、成家立业，说实话，古人也一样的。 难以坚持 大浪淘沙，无论哪个品类都有坚持不了的作者，理由五花八门。但我要对那些能坚持的作者们说：加油，期待你的作品能早日改编成影视剧！现在互联网这么发达，改编成网络剧更是容易，坚持下去，你们的作品早晚会成功！ 对那些坚持不下去的作者，我也对你们说：即使不能坚持写历史小说，多翻翻历史资料，做好素材积累，促进阅历增长，对你们写其他品类的小说也会很有帮助。来日再战江湖，成败只在一念之间！ 易受干扰 在创作历史作品时，有一个比较常见的误区，就是很多作者查不到资料或者查错了资料，出现了一些纰漏，导致被一些喷子乱喷，影响了写作心态，从而感到写作历史小说艰难，最后失去信心。 打个比方说，主角在唐朝吃了顿饺子，便会有喷子来乱喷，唐朝还没有饺子呢。作者重新查了一下，果然唐朝的饺子叫偃月形馄饨，导致这个失误的原因，可能是作者没有仔细查资料，写已经写了，修改可能会花费很大力气，影响写新的内容，这时怎么办呢？ 没关系，前面的漏洞，后面补，不怕喷子喷，就怕补不好。 作者可以安排主角再吃一顿饺子，不过这时吃的就是偃月形馄饨了，主角可以说我以前吃过这个，当地人管这个叫饺子，然后在场的人都没听过这个词，不过主角嘛，肯定有主角光环的，大家就会记住饺子这个词了，如果主角姓马或张，或者姓李，以后配角们传来传去，就管偃月形馄饨叫马公饺子，张公饺子，李公饺子，统统简称饺子，此名字传遍黄河两岸，大江南北，天下皆知，为了纪念主角，以后大家过年吃饺子！ 这样既是一个好看的桥段情节，又把以前的漏洞补上了，一举两得！ 当在写作的路上，碰到绊脚石时，不一定非要跨过去，也可以绕过去嘛，没必要跟石头较劲！ 走出自己的不寻常路 从业多年我想建议大家多走不寻常的路，写有自己特色，有自己思想，有自己创新风格的新作品。把目光放长远，如果想在写作方面有所建树，或成为自己的职业，或想得到高收入，那么有自己的独特风格，就很重要。 完全架空历史，或主角穿越到外国历史中去，或用一些现代的因素，去写古代的故事，都可以好好尝试，不用担心自己写不好，谁也不是码出第一个字，就成为大神的！ Q&A时间 历史是有局限的，那么历史类小说如何能在局限下创造亮点和辉煌呢？ 以现代人的目光去看古代，我们首先就会知道历史的走向，而走向就是局限性，要想突破这个局限性，改变历史的走向，这就是亮点。按着现代人的想法历史发生了改变，自然而然的就会有主角，或是那个历史时代的辉煌。 当然，还可以完全架空，用作者的思维去创造一个本来不存在的历史时代，那么处处是亮点，主角成长起来，从而走向辉煌。 相对于宋朝、清朝等热门朝代，像魏晋南北朝这类冷门朝代会有很多读者吗？ 魏晋南北朝之所以冷门，主要有两个原因：1是读者对这些朝代知之甚少； 2 作者对这些朝代的知识了解得不够透彻。 这两个因素都很难解决，因为首先我们不可能逼着读者去了解一些知识，只能从作者本身的知识面去拓展，也就是作者创作之前，对相关历史背景和人物，做足功课，并灵活运用。 另外，作者要学会讲故事，实际上不管哪个朝代，哪怕是冷门朝代，如果作者能讲好故事，那么读者注意到的就是故事本身，而不是朝代问题，因此冷门热门影响并不大。 举个例子，有作者要写一个少年，考试，入仕，当大官，迎娶白富美，那么在晋朝就是找个有名的老师，做出好文章或者诗词歌赋，赢得神童之名，然后由老师把他推举给某个小官，小官赏识他，把他推举给某个中官，然后某个大官，一步步升上去，他当官了，小官，中官，大官，娶白富美。 如果放在热门朝代里写，比如明朝，就是主角找个老师，做出好的文章或者诗词歌赋，赢得神童之名，然后老师送他去科考，考上了秀才，谁能决定主角当秀才？是小官吧，还是没变，然后考举人，谁能让主角当举人，是中官吧，还是没变，然后主角去考进士，中状元，谁能决定主角当状元？是大官吧，这点还是没变，然后呢，主角当官了，一开始肯定是小官，对吧，然后升到中官，然后当大官，娶白富美！ 看，冷门朝代和热门朝代没什么区别的，主角都是在做一样的事！ 我查了很多史料，想多展现些秦朝的民间百态，但又担心影响主角的剧情发展，两者怎样平衡比较合适呢？ 如果说的民间百态是当时秦朝人生活的风俗习惯，那就是历史背景，就是环境，这是写作的要素之一，刻画人物，故事情节，背景环境，这三个要素，缺一不可。至于平衡，如果背景环境描写得不越详实逼真，主角的剧情又怎么能够发展呢？ 至于主角和配角的平衡，如果想要多展示小人物的生活，从而多描写民间百态，又怕占了主角的戏份，解决方法之一就是让主角参与进去。 打个比方，秦朝的统治者不允许民间百姓贩卖食盐，否则要处以重罚，但很多百姓还在冒着风险偷偷买卖私盐。 主角很穷，住在一个小村子里，村里的百姓也都很穷，可偏偏有一家日子过得挺不错的。主角先是去了别的人家看，别的人家是怎么做饭的，用的是什么炊具，用什么样的工具打火，在什么地方砍的柴，然后女子是怎么烧煮的，见到主角来了，怎么打招呼，用什么样的方式来招待主角，这是穷人家的生活，穷人见了主角是什么样的心态。 然后主角去了日子过得不错的那家，看他家是怎么做饭的，如此便是富人家的生活，富人是怎么和主角打招呼的，是什么样的心态。 主角偷偷向富人打听，怎么样才能天天吃肉，富人当然不肯告诉他，然后主角晚上出来散步，发现了富人是个私盐贩子。 正好他发现自己家住的地方不远，有一个盐矿，但里面的盐必须经过提纯才能食用，所以他就用简单的方法提纯了一些，送给了一个小吏，比如亭长之类的人物。亭长见了这盐，大喜过望，便把主角推举给了县令，县令得知了主角会提纯食盐，大喜，又把主角举荐给了上司，送主角去咸阳，主角在路上时，看到了各种的风俗人情。比如说主角住在齐国故地，那么去咸阳，就要经过很长的路，而且可以结交许多豪杰，对豪杰的描写，其特有的个性和平时的生活，就是独立的民间百态。而主角去咸阳是当官发财的，主角本身的发展也没有影响，剧情发展中处处都可以体现出民间百态来。这是基础的写作手法，可供参考。
针对新手作者，主角要是向外国穿越，该怎么个穿法儿呢？ 一般来讲，首先是要确定时间和地点，比如说地点在英国，但时间不好确定。 确定了英国，百度一下，发现十六世纪的英国还没有发达起来，莎士比亚还没怎么出名，还非常年轻，英国也没有打败西班牙的无敌舰队，英国老百姓生活还不怎么样，那么这就是一个时间点！ 主角可以是一个出生在富裕家庭的小少爷，只有小少爷才能识字嘛，然后主角可以去伦敦，发表一下自己写的剧本，找人合伙开个剧场，然后英国的贵族们为他疯狂了，女王也为他兴奋了，真是一个大才子啊，长得还挺好看的！ 这么个开头，会引出很多情节来，甚至还会有搞笑的情节，比如说主角想找个秘书，专门给他记录戏剧，他主要是口述，为了选拔这个秘书，他举行了场选拔赛，就叫做“英国好秘书”，很多人来比赛，其中一个人叫做“威廉，莎士比亚”，那必须录取啊！ 小莎，先把这段情节记下来，然后给我端杯咖啡进来…… 会写剧本，就是主角的金手指，开了个头之后，就可以进行各种情节的描写了。 说到情节，其实，写历史小说很容易的，其实就是在写都市小说，只不过时间不是在现代罢了，也没有那么多现代的忌讳，在写作当中出现了漏洞，也更容易弥补漏洞，比较容易自圆其说。 汽车就是马车，法拉第就是四轮四骏马的豪华马车，贵族小姐们就是女粉丝，霸道的女王就是公司女总裁，等等，和现代社会的各种因素没有什么不同！ 总之，不管怎么穿，什么时间，什么地点，切记一点，主角总要高人一等，或者是要往高人一等的发向发展，要让看你书的人，觉得书里的主角就是他自己，主角的经历就是他的经历，他就爽了！ 爽就一个字，不止说一次！ 下次咱们再说往别的国家，可以怎么个穿法儿！
针对新手作者，咱们还接着上次说的那种主角穿越到外国的开头，其实这种创意并不算是很特别，只是平时大家运用时思路比较狭窄，事实上这么一种开头，一种创意，完全是可以发散开来，延伸出无数个看起来非常爽，写起来非常顺的小说。 先说一个创意，还是穿越到印度，这回可以穿到一战前或二战前。为什么是大战前，因为大战前总是社会将要发生改变，总有无数的机会等着主角去利用。 主角可以穿越成一个英国军官，富二代，跑到印度来捞军功，可却只会吃喝玩乐，只会败家的公子哥，有个爵位是最好的，名字可以叫做“思冲．不来克”，“思葱．刘易斯”啥啥的，反正就是哥有钱，哥有花不完的钱，哥有地位，谁见着哥都得行礼，所有美女都爱上哥！ 正当哥意气风发骑着大象，带着一群印度仆人出去打猎时，被情敌给暗算了，因为哥的情人太多，所以情敌也太多，搞不清楚是哪个情敌暗算的哥，然后哥就挂了，主角穿越到他身上了！ 主角醒过来之后，发现成为思冲了，乐得不行不行的，可这时候英国来信了，信里说他家投资失败，可能要破产，如果不能在一个月内凑足几万英镑，就得宣布破产了，主角傻了，这可咋办呐？ 然后，主角当然就要发挥一下聪明才智，不管是倒卖物资也好，挖到金矿也好，还是预言一下那时的股市怎么动荡也好，或者是军事上的情报也好，反正总之利用一次机会，让他家不破产，还能小赚一笔。 如果哪位作者说到要用什么机会，好难找啊，也不知道那年月的啥啥机会啊，还得去找资料……OK，其实你不知道，看你书的人也不见得知道，再说人家看你书是为了爽的，又不是为了研究学问来的，只要看书的人不深究，那咱们写书就多偏重些娱乐性呗，这样看书的写书的大家都开心。 所以，利用什么样的机会、巧遇、或是信息，只要能自圆其说，不要错的离谱儿，读者一般是不会深究的，作者也不必为此头疼，编一个好了！ 从困境模式里走出来了，主角当然就要开始享受人生了，而且还要赚钱，他英国的老家就算没破产还小赚了一笔，可却不是还没有恢得元气嘛，所以主角还要赚钱，寄回家里，供他的老妈开销。 他的老妈做生意不行，可认识的贵族却多，每个贵族都有好几个女儿，都长得可好看了呢，都想嫁给主角，但主角并没有对谁表露出特别的好感（挑花眼了），于是大家猜主角是不是喜欢男人，每个贵族都有好几个儿子，都长得可好看了呢…… 总之，主角赚钱很牛X，打架很牛X，社交很牛X，做什么都很牛X，过着人人都羡慕的生活，利用印度的各种不平等，比如种姓的不平等，资源分配的不平等，等等，过着高人一等的好生活。 这就是写外国历史题材时，会用到的一个小创意，很简单的开头，外国，富二代，困境模式，吃喝玩乐。 很多读者都想过这样的日子，当他们有这种想法，却又无法实现时，作者大大帮个忙，写出这么一本书，懂得他们的心理，迎合他们的想法，让他们在虚拟的历史当中，过上这样美好的生活。 下次我们再谈谈，不穿越到印度，还有没有别的地方可以穿越？
APP下载
与世界分享你的故事
微信公众号
网文行业最权威的编辑团队提供全方位创作支持，各类咨询第一时间回复，定期分享业内最权威信息。
