文章列表-阅文作家专区

推荐课程

【新人】开篇创作02：小说开局写作基本方法续（编辑辅导篇）

如果看完上一篇的理论知识后你还是对开篇的写法似懂非懂也没关系，这一篇文章我们邀请了数位一线编辑来手把手辅导，帮大家提炼总结。橡皮：开门见山、故事简单最近出成绩的作品，他们开头有两个共同的特点：开门见山、故事简单。以QQ阅读一组的《从我是特种兵开始打卡》和《出道就是巅峰怎么办》为例，简单说明一下这两个特点。第一，开门见山两本书第一章都直接进入故事的正式场景。《特种兵》是“军营起床的场景”，《巅峰》是“比赛现场的场景”。注意，这里说的是故事的“正式场景”，而不是“XX大陆，XX城”或者“XX市，XX车站”这类故事的“准确地点”。如果是以“场景”开局，作者会偏向于直接描述正在发生、进行中的具体情节。而“地点”开局，作者一般会更偏向于表述即将发生、尚未展开的具体情节故事。从表面看两者似乎差别不大，但若细细品读，不难发现这两种写法给人的代入感是强弱不一的，而代入感对新书开头的重要性，不言而喻。现如今的我网文创作环境，优秀作者、优秀作品的不断出现，新的创意、套路不断快速迭代，作品开篇就应该有更强的代入感，这才能让读者打开作品的第一瞬间就被吸引住。所以建议大家，无需赘述繁杂设定，直接开门见山讲故事就行，至于故事设定，后面有足够的空间可以展示。第二点，故事简单《特种兵》开局的故事是从主角起床洗漱展开的，《巅峰》则是从主角坐冷板凳展开。两个故事的切入点都是简单明了的点，不绕弯。没有猜谜解谜，在故事没完全展开前，没有多角色场景，拿《特种兵》来说，前两章可以说完全是主角的独角戏。开篇故事切入点越简单，就越容易展开。就好比“一个点可以画出无数条直线，两个点就只能画出一条直线”一样，开篇讲好一个点，很可能有无数个优秀的开篇，开篇同时讲好两个点，那只有一个最优解。就容错率而言，前者明显更容易创作。此外，开篇故事简单，还在于出场的人物数量，显然人物越少，越容易掌控，代入感也越容易产生。就如同游戏中的RTS游戏和MOBA游戏一样，明显操控“单个游戏角色”对“绝大多数普通玩家”更友好，更容易上手。当然，除了这两点外，还有不少其他需要注意的地方，比如叙述是否清晰、行文是否流畅等等。以上仅仅是个人的一些观察和大家做简单探讨，望对大家有所帮助。想讲出好故事，还是需要作家朋友们多阅读、多研究、多总结，结合自身优势，规划好自己未来的创作方向，逐步形成属于自己的创作风格，才能立于不败之地。贞观：避坑！开头切勿不要这样写！！一、基本规范要明确首先最重要一点，还是万万不可起个晦涩难懂的书名、简介、甚至开头，不要陷入自嗨式写文的泥淖。2、开头不要太多人名地名，不要写张三李四这些和主线主角无关的事情，要一眼就读出主线、主角、主角在哪、要做什么；3、第一章主角前世背景万万不用介绍太多，比如写个一千多字的赘述……读者阅读的时候想看的是主角现在和未来要发展的事情，比如这个世界有什么新奇好玩的、主角背景等等往后放，先写小说世界剧情开端，怎么亮眼怎么写。4、开头不要废话，直接开展主线剧情，比如做了任务直接获得奖励！万万不要有过多来来往往的无关对话。5、在写开头的时候，也要兼顾后面剧情，切记写着写着就写飞了。二、好写、有趣、不容易崩一个好的开头，一定要有一个好的中心主题和主线（好写、有趣、不容易崩）。一开始就应该给读者足够的讯息，这是一篇什么文。同时一开始也要清晰的判定，自己要写的是什么类型文。即，有基本的写作背景知识和写作路径规划。以常见的热门类型文为例，都市可以写赘婿文，奶爸文，幕后文娱大佬，玄幻仙侠轻小说，可以写写同人，比如无敌从XX世界开始。当然，并不是只有上述的写作路径，有时候觉得正常套路写腻了，还可以另辟蹊径写反套路，比如你赘婿，那我退婚；逆袭升级，那就反着来，事实上是天才但就是低调甚至自认不天才。这类反着来火的作品也很多，比如，不想出名但就是火了、在玄幻大陆低调但是碾压了无数天才。三、写完了通篇再回头读读，重点切记！别写完了就放在那里不看了，这是对自己作品的不负责，同时也是对读者的不负责。在写出来之后，要停下来，要回溯，问问自己别人能不能读懂，有时虽然自己心里明白，但在读者看来并非如此。首先琢磨其中的意思表达，这一层你觉得没问题，那第二层就是优化布局排列，让人读着有一种起伏感。不能一直让文章处在低潮，这样读者就会没耐性，中间把你要表达的内容思想分两三次的依次递给读者。就像上菜，先给他们一个小菜品着，结尾部分上硬菜这样，类似于写作文时候的“总分总”。针对每条主线内容的不同，选择性的在结构上进行调整。此外，再强调一遍，有些作者总是喜欢起一些晦涩难懂、有各种含义的名字，有粉丝基础的作者或许，解释解释，还能理解。如果没有一点粉丝基础的，还非得起晦涩难懂的名字，怎么能打败那些名字和简介就很吸引人的作品？最后小结：自己写作能力的培养，并不是学会一点点理论常识就能得到长足的进步，而是通过不断的阅读积累（多阅读好的作品、新的作品），不断的相互关联（练习发散思维很重要），不断的通过融会贯通进行消化。 PS：在没做的这些前提条件下，请不要妄想一书成神。田七：带着问题去思考，多看多写好的开头一般我以两个维度去考量，第一个维度，能够直接交代清楚，主角（是谁）、地点（在哪儿）、矛盾（发生了什么），这种开头能够让读者迅速了解故事的一个基本情况，产生初步的认同和代入感；第二维度，剧情，一个小故事或者冲突，通过反转、悬念等设置让读者产生好奇，期待后续发生了什么，从而慢慢展开故事的全貌。起点畅销榜强烈建议大家阅读，带着问题去思考，多看多写！举个例子，《魔临》，开篇就是一则故事，强有力的悬念不断铺垫，最后再进行反转，然后告诉读者，这是主角写的一个为了恰饭的故事，慢慢展开整个故事的世界观和剧情；《放开那个女巫》一开始就告诉读者，主角穿越成了王子，接下来需要处理一则绞刑，引出这个世界有魔法和女巫的设定；《大国战隼》开篇则是，以主角从飞行学院毕业为剧情线索，介绍飞行环境、和新学员交流，引出主角快要毕业前往服役，展开后续剧情。新人作者还是建议多看多写，常常把自己代入到读者的角度去看书，用作者的角度去思考，这里为什么吸引自己？怎么样写得吸引读者？祝各位作家朋友们身体健康，写作愉快！小圆：开头的小心机在。。。最近还不错的开头是《这号有毒》，这本首订快一万的作品，开头清楚、有趣并且极具个人风格。是大家可以学习一个范例。对于新人或者是已经有一定经验的作者而言，最容易上手的也正是这种类型的开头。《这号有毒》第一章里清楚的交代了背景是天尘游戏、自己的处境是带着小号穿越、包括自己的金手指NPC模版，甚至很帅……简单明确的将一本书最核心的几个高潮剧情和期待点交代给读者，并且不占用太多的篇幅。这样就算是个不错的开头，当然，小“心机”是章节末尾还可以留个钩子，吸引读者接着看。很多作者的开头世界背景恨不得写两章，楔子恨不得一万字，或者将重点转移到吃瓜摸鱼、和妹妹斗嘴、甚至系统都能聊个一两章，想看的卖点和金手指一个没有，这样的开头是很难过稿的。幼儿园一把手的文风有自己的特点，大多数作者可能暂时还做不到个人特色，甚至有趣都难以沾边，虽然轻小说品类轻松有趣的类型更容易起来，但强烈建议不擅长这方面的作者不要强行加梗。将最核心的金手指和卖点在前三章迅速展露，并且借此直接开展主线，建立第一个小爽点，能很好的完成这一点的开头，就已经算合格了。夜宵：开篇亮点过多，有时候就不再是亮点我就说说，作者在开头容易掉进的坑吧。最近见到最多的就是开篇铺设定吧，现在玄幻讲创新，很多作者就把新设定一股脑的堆在开篇，看起来很臃肿，实际上开篇只适合出现一两个最有吸引力、最新颖的设定，其余的可以在后续慢慢放出。开篇亮点过多，有时候就不再是亮点，因为剧情也被亮没了。当然，如果能把这些创新点完美融入到剧情里，那当我前面的都没说，万订预定。总编大大手把手教学无论是文章还是小说，一个好的开头，总是能让人读下去，可是我不会写开头怎么办？答案当然有很多种，其中最简单的一种，该是简介式的开局。像写简介那样，开门见山地把故事前情展现出来，告诉读者，主角是谁，叫什么名字，他是什么身份什么来历，面临什么处境…… 为了更直白一些，我直接举个例子。假设我现在要写本强者夺舍重生题材的仙侠文，那开局可以直接这么写。 “我……我竟然还活着？我不是没有抗住天劫，化为飞灰了吗？” 王小明大脑一片混乱。他清晰地记得，自己乃是四大门派之一，玄天宗的掌门，他同样清晰地记得，自己修炼三千年，终于练至大乘期巅峰，迎来飞升天劫，但在天劫前遭到暗算，以重伤之躯渡劫，最终在劫雷下粉身碎骨。然而，现在的自己又是怎么回事？自己不光活得好好的，而且四肢俱全，竟然没有半点损伤。 “等等，我的手……” 王小明骤然发现，自己原先粗大的双手，变成了一对白白嫩嫩的小手。 “我竟然变回了一个小孩！” 如上，简简单单地让读者知道，主角原本是个顶级强者，现在他重生了。如果主角当前的环境也需要让读者知道，那可以继续添加。随着这份顿悟，无数的画面在王小明心中闪过，他立即醒悟，自己的确是变回了一个小孩，但并不是回到自己的少年时代，他只是借尸还魂，占据了这个与自己同名的小孩的尸体。说起来，这个少年王小明与自己的命运倒是颇有相似之处，因为他也同样是在修炼的关键时刻，被人暗算身亡。当然，自己是渡劫飞升之时，而那少年，只是在冲击入门的引气之关。一幅幅画面的最后，是一张满满恶意的胖脸。王小明知道，她正是害死这位少年的元凶。 “既然借了你这身躯，我也担了你的这份因果，你的仇，我会替你报了。”王小明暗想。如上这般，可以顺势介绍主角当前的处境。当然，我说得比较简单，具体操作时，可以进一步说明环境，用简短的语言，把必须让读者了解的内容一一呈现。而等介绍完这些前情概要，作品的开局其实也就自然而然的完成了。之后，完全可以按照自己的想法，往下展开正式的剧情。不过，我还要额外提醒一下，这样的简介式开局，除非题材特别新颖特别YY，否则它本身往往是没有吸引力的。比如我上面这个例子，在十多年前，在没有重生文，没有强者回归文的时代，它应该具有很强的冲击力，但在今天，这就是一个无比常规的老套开局。这样的开局，可以顺利地引出故事，但并不足以承担吸引读者的重任，如果这个开局完成之后，直接就往下引出正文剧情，并且正文也是逐步铺垫出来的话，就相当的乏味了。因此，如果想要有个好成绩，我们这时候不能心急，不要急着铺垫，急着展开剧情。我们更应该想想，这时候，我们能靠什么吸引住读者。如果没有特别的想法，一段尽可能YY的、尽可能新颖的剧情或是描述，算是万金油式的存在。依旧说上面这个例子，我们可以让主角灵机一动，借助还没完全散去的天劫，通过自己神魂与天劫的特殊联系，引雷入体，通过特殊的方式，让这个尚未完成引气的身体，连破十关，并且在这种机缘巧合下，获得了一种前无古人的神奇修炼优势。然后，再凭借这个骤然提升的实力，凭借主角过人的见识和技巧，戏耍一次少年王小明的仇人，完成一次小高潮。到这时候，该做的差不多就算是做到位了，之后就可以稳妥地写下去，该引出的引出，该铺垫的铺垫，正文就此正式展开。阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。

  收藏 2016-09-22 阅读 3.8 万
推荐课程

【新人】开篇创作03：小说人物刻画初步

从某种意义上说，人物是小说中最核心的要素，不论是传统小说还是网络小说，本质来说都是在刻画人物。人物刻画可以通过多种角度实现，包括外貌、动作、心理、语言，等等，是一项上手简单，但提升并不容易的技巧。对于绝大多数新人而言，人物的刻画，都只是停留在“会”这个阶段，只是依照着本能去讲故事，并在故事中带出一个个的人名、以及人物设定，至于清晰鲜明、栩栩如生的人物形象，那几乎不可能在新人作品中出现。事实上，新人倒也不用太关注这方面的技巧，因为在网络小说的领域，鲜明生动的角色固然能为作品增色不少，但权衡提升技巧的难度，以及技巧对作品成绩的帮助，综合下来，其性价比并不高，远远低于在选题技巧、节奏掌控等领域进行的努力。不过，有一种人物刻画的技巧，却是非常适合新人学习的，那就是脸谱化描写。所谓的脸谱化，是指在文艺创作中，刻画人物具有公式化倾向，人物是好是坏、是忠是奸，什么性格一眼能辨认出来。虽然这并不是什么上乘手段，也容易使人物缺少灵气，但至少，脸谱化后的角色形象会相对鲜明，角色性格更容易被突出，在特定的情节中，也更容易把握。这是一种简便易行、性价比相当高的技巧。塑造脸谱化的人物，最重要的是注意简单化。如，设定某角色是蛮横的，就要突出这一点，并且一路蛮横到底，而不要让他拥有复杂的性格，诸如蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，都是万万要不得的。即便这会使角色更显真实、更为丰满，但这种复杂处理却破坏了脸谱形象，反而容易造成人物刻画失败。为了弥补脸谱化的单调，有一个小技巧可以使用，那就是人为地给角色制造一些小小的缺陷，或者比较特殊的癖好。如，特别爱吃香蕉、特别不喜欢洗发水、最讨厌别人碰他胡子，或是喜欢有事没事摸自己鼻子、喜欢说某个经典的口头禅，等等。有了这些小特征，人物形象乍看起来会丰满不少，而且，这也能使高高在上的角色显得更为平易近人。同时，这些特征也能方便读者记忆人物，尤其是当某一特征成为他的招牌之后。上述技巧，不仅可以用在主角身上，也可以考虑加给配角，而且，因为他只是配角，拥有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考虑读者的代入感。这一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是群像描写的作品，比如竞技类型，因为它对人物刻画要求比较高，除了主角，其他的队友或主要对手也是相当重要的。这类作品，往往是角色众多，而且一出场就是一批，如果角色缺乏能够辨别的特征，很难被读者区分开来，更别说被他们记住了。另一个可能用到这一技巧的地方是对女主角的刻画。在众多网络小说中，女主角不是唯一的，甚至会出现许多个，而相当比例的新人作者，无论是生活经验还是笔力都有所欠缺，很难把每一个女主角都刻画得栩栩如生，甚至在许多时候，我们看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，别的就再也没有区别了。其实，要想在这里加以改进，有个讨巧的办法，就是类似于上述的安排缺陷，我们也给几位女主角加以各种表象上的特征。如，女主角a胸部特别大，女主角b是个小罗莉，女主角c擅长跳舞，女主角d特别有钱，女主角e特别冷漠…… 只要在之后的情节中不时体现这些特征，角色就很容易被读者区分开来了，他们会记得谁是会唱歌的女孩，谁是会跳舞的女孩，甚至进而会认为这些女主角不是花瓶。这样，读者对作品的观感自然会好上许多。如上所述，脸谱化人物是一种相对简单的人物刻画方法，尤其适用于配角的刻画。不过，在人物刻画时，作者必须得分清他们的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，还是贯穿全文的重要配角，对他们的描写力度应该有所不同。此外，关于人物刻画，新人尤其需要牢记的是，不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的。那就是，主角是至高无上的存在，任何角色都是为他而存在、为他而服务的，一切的故事都要以主角为中心，以他为焦点。强调主角的存在，强调主角的努力与成就，那才是网络小说的人物刻画之道。阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。

  收藏 2016-09-22 阅读 2.6 万
推荐课程

【新人】签约冲刺05：多看多写，多积累，让自己的文文章活过来

为什么心中有无限感慨，可下笔就如同。。为什么脑中有无数个想法，可下笔就如。。如何构筑场景，如何才能做到下笔如有神力？听听编辑们怎么说。 1让角色在你的脑中成为动画。 “手跟不上脑子”，点子多，但表达还没跟上，这是不少作者都会经历的阶段，过了这个阶段就会豁然开朗。对于作者来说，可以先调整下自己的状态，如今是否依旧保持写作初期的“冲劲”？先问问自己，否则就要及时修正路径。此外，还可以通过扫榜等方式学习他人的成功经验。除了多写多练，脑子多想想之外，也要多出去走走。每天要出门，不能宅着，宅着会钻牛角尖，不利于这个过程转化。在此期间，可以多想想大纲，考虑故事主要的方向，在脑子里变成一部动画片，每个角色是怎样的才立体。要用盖房子的方式，一点点地构筑场景，角色在脑子里的时候是不是可以哗啦啦出来好多画面。此外，遇到这种状态时，建议调整每天写的字数，不要写太多，比如写完两千字就看一下，再写个两三千字，再看一下，要让自己保持一个很顺畅的状态。 ——竹子 2.当场景描写和角色的主观感受，会容易很多。景物或场景描写，无非就是描摹一下事件发生环境，进而烘托或反衬下角色情绪等等。网文创作中的景物或场景多依靠想像，这需要作者自身有条理性，以及想像尽量细致，尽可能多的结合现实见过的场景来进行想像。一般场景描写不需要华丽词藻，只需要以恰当的句子将场景介绍清楚，或者结合事件，为调动情绪服务。场景描写，可以结合结合剧情，也可以结合角色的主观感受，比如露珠从草叶上掉进泥土，这样的场景，可以尝试写宁静的氛围，写秋天麦田上的场景，可以写炙烤的太阳，可以结合农民很辛苦这样的状态。当场景描写和角色的主观感受，就会容易很多。一般景物或场景描写，要有次序，由远及近，由上到下，由整体到局部等，清晰的介绍环境；选择性描写，为了达到作者想要表达的效果，抓住最能体现氛围，烘托情绪的一点或几点进行描写；描写景物或场景变化，可以按照时间先后顺序写，从最开始到最后的演变。 ——丹青 3.一击即中的词汇想不到，可侧面烘托。 1.简单直白的描述，实在写不出，就省掉，换个自己会写的，无伤大雅就行，毕竟读者注重的是你的情节主线。2.要是想要让自己的文看起来更美，多用修饰词，简单的举例：椅子、红木椅子、带有花纹的红木椅子、带有精致花纹的红木椅子，给读者的感觉就是不一样；想要通过某些画面来展现你想要表达的氛围，有些一击即中的词汇想不到，也可以从侧面烘托，举例子，想要表达某个人物很生气，面部表情自己描绘不出来，你可以从她肢体行为、心理想法、旁人的表情等侧面烘托出这样的氛围。 ——水荇 4.聚焦你能想到的东西。当力所不逮的时候，需要聚焦的是，自己能想象到的东西。抓住场景中可能会出现的环境的特征与物体概貌。紧紧围绕这两点发挥，场景中要表现的差不多就都写出来了。比如，场景中人物的衣着，动作，神态，表情等一系列是怎么样的，场景中的主角，配角，配配角又是怎么样的。以一个双方马上就要火并的场合为例，现场环境是大家都是很紧张。先长镜头描写一下整个战争发生的概况，地点，天气，两个种群的，实力，各自的姿态，战争环境氛围，武器，双方的实力对比，气氛烘托一下，开始厮杀，可以先写从小兵开始逐步聚集到主要的人物上，不能太过于零散，一切都要围绕自己所要突出的东西来写。 ——奶酪 5.写自己擅长且能写好。遇到这个问题，可以换个思路想一想，是不是说明要塑造的场景不够精彩或者脑海中的画面不够具象？最直接的方式就是换个角度，重设场景。例如写军事战场上的对决，对武器对轰的大场景无法掌控和塑造的话，就换个角度，从某个小兵的角度去重设战场场景，通过局部来描述要表达的场景。总之，写自己擅长且能写好的场景，比强迫自己去写无法描述出的场景总归要容易很多。 —— 橡皮 6.准确、直白、细节化。描述场景也好物品也罢，最基础的一点是准确和直白，用一个精准的词去描述这个场景，再具体就是细节化，通过场景中的一系列的内容去描述和表现，例如写古代的房子，可以写床，桌凳，瓷器等等细节的东西来展现，当然也可以通过修饰词来丰富和引出更确切的画面感。以及，一定多写多看，这是最关键的。 —— 北河 7.调动五感，特色化。在场景构造上，可以多运用“五感理论”。场景不够立体，不够形象，往往是因为描述沦为了纯粹的描述。其实可以多用用“五感”。比如，你进入的是一个小吃街，自然要用闻。又比如，你进入的是一个冰天雪地的城市，那就是运用触觉。总之，就是特色化。塑造场景和塑造人物是有共同之处的，初级的人物塑造是给人物一个最具代表性的特征，同理，场景构造也应该是这样的。以写校门口这个场景为例，作为作者，首先要搞清楚校门口是什么特色，然后充分调动五感去描绘。比如，校门口有一颗桂花树，闻起来很香，有墙绘，看起来会缤纷。充分调动五感，去丰富。 ——泥鳅阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。

  收藏 2018-09-03 阅读 9.6 万
推荐课程

吹牛时，该怎么吹自己比马云有钱

写网络小说，YY是必不可少的一个项目。然而，在很多时候，我们YY起来却面临两难的境地，吹得太狠吧，读者觉得假，吹得不狠，那又不够YY了。比较常见的是都市类型，主角靠着超能力，或是外星黑科技，或是重生的记忆，轻轻松松大赚特赚，但一段时间后，当作者想要统计一下主角的收获，以达到一个YY高潮时，却很容易犯难了。如果数字堆得很高，什么几千亿几万亿美金，读者会下意识地和国家GDP之类的数据去比较，一比之下就会说，这书写得好假，作者一点经济常识都没有。但如果在数字上克制，只写了几亿几十亿美金，看起来似乎也不少了，但只要和现实中的几位富豪一比，读者顿时会觉得主角弱爆了——人家一没重生二没超能力，结果赚钱还比你多，这算哪门子的主角，哪门子的YY小说？写多了读者不满，写少了还是不满，这么看来，作者们是该痛哭一场。但哭过之后，依旧还是得面对现实，读者就是这么不讲道理，就是这么任性，怎么滴？这个问题看起来是无解的，也的确是这样，因为现实往往比我们想象的要更YY。不过，写作中多多少少还是有一些技巧可用的，多多少少能遮掩一些问题。其中，最核心的一条就是，充分利用我们的价值观，以小见大。在我们的概念中，物品和物品之间，往往不是等价的，买个房与吃顿饭，价格是截然不同的，办个婚礼与看个电影，花销也完全不一样。所以，当同样的价格，体现在不同的场合时，给人的贵贱感受就完全不一样了。当我们在主角的总资产上感觉为难时，不妨考虑一下他的某方面资产，当我们在主角的大额消费上觉得吃不准时，不妨YY一下他的小额消费。打个比方，如果是写买豪宅，那怎么才算豪宅，如何把现实中的富豪们压下去，这会很难把握，因为现实中的豪宅，几千万的一点不豪，几亿的也大把大把，而如果我们继续在价格后面加零，就变成一个可怕的天文数字了。但如果不写豪宅，写豪车，那相对来说就好很多，而如果只是一顿豪宴，那就更好控制了。这就像是在现实生活中，马云毫无疑问比我有钱，他拔根毛恐怕就比我大腿粗了，可以轻而易举用钱把我给砸死。但他一件衣服、一双鞋，就算再贵也贵不到哪去，我要是咬咬牙砸锅卖铁，一身行头比他贵也未必就做不到。而要是换成我们的主角，那当然更加轻而易举了。所以，当我们遇到这类两难的YY选择时，不妨换个思路，换个角度，换个方向去YY。到时就会发现，难度是截然不同的。

  收藏 2016-09-21 阅读 6.7 万
推荐课程

玄幻小说创作入门指南

壹：为什么要写玄幻小说? 自中国网络小说出现起，玄幻与都市小说一直是两大主流类型，这二类小说大行其道，一方面是因为它们的读者受众群体最大，另一方面也是它们的写作门槛最低。贰：什么是玄幻小说？对作者来说，玄幻小说的读者群体最大化，即意味着创作它能带给作者最大的收益可能，有更多的诸如：出版，动漫影视改编，游戏改编等机会。玄幻小说是一种类型小说，简单来说，就是有中国特色的幻想小说，以中国的东方幻想元素为基础、融合西方魔幻、动漫文化等，从而形成的中式玄幻小说。叁：玄幻小说的核心丰富的阅读量是先决条件，队长我漫长的编辑生涯中，遇到过太多的作者，没看过几本玄幻小说，却自信爆棚的说，玄幻小说而已，很简单的，我可以！结果连玄幻小说的基本架构都没摸清楚，自然大都走向失败一途。首先我们来看一看玄幻小说的核心是什么？？ A.玄幻小说的架构主体是什么？玄幻小说经过十多年的发展，已经从剧情核心转向了升级核心，玄幻小说的主体就是升级绝对化。所谓升级绝对化，就是一切都围绕着主角要突破下一个等级或者境界来发展，副本剧情也好，出现的人物也好，各种宝物材料的获取，都牢牢的围绕着“升级”二字来展开。 B.玄幻小说为什么要升级绝对化？最初的玄幻小说主线，大多是冒险、复仇、探寻身世、赢得美人心，为什么发展到今天，就变成了升级绝对化？这是小说篇幅决定的，连载更新的玄幻小说，动辄数百万字以上，上面的任何一种主线，都难以支撑起如此长的篇幅。只有一个等级一个等级的成长，与一个境界又一境界的突破，才能支撑数以年记的连载。同时对等级的追求，对变强的执着，也是读者高度认同的主线。另外上面提到的复仇，探寻身世等主线，仍然可以做为阶段性主轴。 C.等级体系等级体系，已经变成了所有升级小说的基础。首先我们看看等级体系的名称，一是可以参考一些经典的等级设定，像《飘邈之旅》的等级体系，就成为了几乎所有奇幻修真小说的标准。比如：炼气——筑基——金丹——元婴——化神另一个则是自己原创的等级设定，这个同样需要学习与研究经典玄幻小说的设定，并了解等级体系设定发展的逻辑。这里可以提供一个队长原创的案例供大家参考，灵砂境——灵岩境——灵丘境——灵峰境，境界呈发展状态时，会更清晰有层次，大家可以试着举一反三。 D.等级体系2 那等级体系设置最大的重点是什么？差异化! 差异化，即意味着一定要体现出不同等级之间的差异优劣，高等级必须要各方面都凌驾于低等级之上。我们来看看具体的设定体现。二级武者比一级武者强，不能仅仅因为他等级上数字的变化，二比一多。首先是力量的差异化。比如，一级武者能一个呼吸间打出三拳，二级武者则能一个呼吸间打出三十拳。又比如，一级武者一拳能有一百斤力量，二级武者一拳能有五百斤力量。明确的差异化，会让读者更渴望主角提升等级与变强。除了力量的差异化，应该还有经济环境与社会地位的差异化。我们用夸张一点的例子：比如，一级武者一个月收入一百金币，二级武者一个月收入一千金币。社会地位上，一级武者永远只能是平民，二级武者则有可能成为列土封疆的王侯。所以等级设定上，不同的称谓后面，同时必须做好力量、经济、社会地位的差异化设置。如果对于新作者来说，太过困难，那就至少要做好力量的差异化。层次，大家可以试着举一反三。 E.金手指金手指其实不算玄幻小说的真正核心，不过前文提到了与其一脉相承的升级体系，就在这里简单说一说，金手指为什么一定要有？金手指可以理解成游戏的外挂，又或者说作弊修改器一样的存在。为什么要有金手指？因为玄幻小说中的主角，在成长过程中，必然要超级其它角色，这是玄幻小说的基本法则。这个时候，金手指极为重要，因为它的存在，是可以说服读者，主角成长比别人快，实力比别人强的根本所在。金手指可以是一本神秘的功法，也可以是某一种突然觉醒的异能，甚至可以是一个身怀强大实力的无名老者，又或者是附体的大魔王。（金手指的设计，详见——五、玄幻小说的简易模版与分析）总之主角得到金手指后，必须如有神助，开始飞速蜕变成长！提到了金手指，我们可以再简单的说一句奇遇，奇遇在小说开始往往是为了获得金手指而设置的前置情节。肆：玄幻小说必须掌握的3大重点一、节奏——节奏听起来是一个很抽向的东西，但它却能决定一本小说的成败，所以我们就来具象化一下它，队长简单的把它总结成四个字，张驰抑扬！ A.张驰张驰是指情节的紧张与舒缓，张驰讲究一张一驰，有张有驰。举个玄幻小说的例子，一场紧张激烈的战斗之后，不能马上又展开另一场让读者神经紧绷的战斗，中间得有个轻松的情节缓冲，让读者先放松下来，才能更好的迎接下一场紧张的战斗。这个张驰的逻辑，队长把它称之为惊悚片理论！惊悚片中，如果一直是紧张恐怖的情节，观众很快就会麻木掉，惊悚的场景之间，一定要有让观众放松下来场景，下一次紧张情节才能更有效展开。也许有的作者问，我不会写松驰的情节怎么办？我们的314同学，给出过一个很好的建议，那就注点水，两个紧张的情节中间，就算注水写一点平淡的无趣情节，也好过让读者疲惫麻木的放弃你的作品。 B.抑扬抑扬是小说乃至整个商业娱乐内容包括影视动漫中的必杀技。欲扬先抑，先抑后扬，由于篇幅有限，抑与扬，队长在这里简单粗暴的总结成，压低与抬高。举例：小A是一个很强的剑客，我们要怎么表现出小A很强，这时我们可以通过抑扬给读者带来的震憾与惊喜。首先我们可以先压低，比如一群NPC强盗各种轻视与看不起小A，觉得外表瘦弱的小A实力普通，要欺负小A与抢走他的武器。这时有两种可能，1读者本来就通过前面的情节已经知道小A很强，2读者对小A一无所知。这时我们再抬高，小A对着强盗们出手了，一蓬绚烂的剑光暴出，强盗们纷纷被击倒，一个个目瞪口呆的看着小A反把他们的武器抢走。这个时候，原本不知道小A实力的读者，会有惊喜；而一开始就已经知道小A实力很强的读者，在小A遭遇危机的最初，就会进入等着小A收拾强盗的‘期待与满足’的模式。（小说中读者的“期待与满足模式”，是推动所有小说发展的内核，这个有机会队长再跟大家仔细分析，我们继续看抑扬。同样的逻辑下，小A可以是警察，是运动员，NPC们可以是国际犯罪份子，也可以是其他国家的运动员，小A通过情节压低与抬高之后，都能大放异彩。抑扬的掌握与熟练使用，将带给读者极大的惊喜、期待、满足。同样抑扬，也可以用于事件，比如我们先抑，作者营造出一件惊天大危机，所有人都觉得没有人能解决，不可能有人解决！这时我们再扬，主角登场了，以众人都意想不到的手段与方式，化解了这场大危机，从而满足了读者的期待。事件的抑扬，本源上也是对人物的抑扬的放大，只不过大事件的营造，能让小说的情节与格局变得更大，读者期待值也会被拉得更高。二、人物——人物是玄幻小说的灵魂，在幻想小说世界中，人物的刻画与塑造，更是读者对小说认同的基础。简单的说，人物分为主角与配角两大类:： A.主角玄幻主角大致也可以分为两种路线，强者型主角与白纸型主角强者型主角：重生型与强者灵魂穿越型，共同的特点都是拥有大量的修炼经验与记忆，相当于自带金手指，这样的主角在小说起步时会较为强势白纸型主角：这样的主角与强者型主角完全相反，大都是没有任何经验的少年，他们往往需要奇遇来获得金手指，也许小说起步不如强者型那样有冲击感，但是却比强者型主角有更多可以开拓的空间两种类型的主角各有优劣，要怎么选择，还得看作者根据自己的需求最终决定至于什么样的主角受欢迎，或者说什么样的主角更能让读者有代入感这里队长想用美国漫画超级英雄两大阵营来举一个例子，DC与漫威，DC的主角相对完美，漫威的主角则大多有这样或者那样的缺点绿巨人，钢铁侠，金刚狼……这些有缺陷的主角，明显更接地气。纨绔，贪财，好色，嚣张，甚至冷酷……大家可以多从经典小说中找到好的模版。同时大家也要记住一点，缺点只是让主角个性鲜明与增加代入感元素，而不是全部。主角的个性与心性，应该符合大多读者的道德底线，才能被最大化的认同。这也是为什么一些玄幻大神笔下的主角，个性中永远都有努力、刻苦，认真，这个值得大家借鉴。 B.配角配角又可以分为两类，女主角与配角 a) 女主角的第一原则，就是她塑造出来是让读者喜欢的，不管她个性怎么样，刁蛮也好，傲娇也好，妩媚也罢，请一定要记得这一点，让她的个性中有让读者喜欢的部分，否则这个角色就算不成功。女主角不仅是让主角喜欢或者暧昧的，同时也是让读者喜欢与认同，一个拥有高人气的女主，往往还能让读者对小说的忠诚度上升很多关于女主角的类型，队长这里决定用金庸老先生，最经典的小说《鹿鼎记》来举例列出模版。 l 清纯——沐王府小郡主沐剑屏 l 痴情——少女刺客曾柔 l 妩媚——神龙夫人苏荃 l 傲娇——阿珂 l 温柔——贴身侍女双儿 l 刁蛮——建宁公主请大家注意人物个性与她的身份背景，因为女主角的个性不可能是凭空形成，必然要有不同的身份、职业与成长背景来相铺相成。如果新人作者继续问队长，虽然有这些经典模版参照，仍然无法把女角色描写生动怎么办？人物的塑造是需要笔力的积累，如果笔力不到，写不出神髓，队长建议可以先把女主角脸谱化。至于什么叫脸谱化，简单的说，就是把人物的某个最突出的属性，放大再放大。举个极端的例子：比如某个女角色是冷酷的，那她就百分之八十的时间都冷着脸，冷冷的说话，连出手的风格也是干净利落与冷峻。这样相对极端的脸谱化操作，至少能让读者对这个女主角的性格印象鲜明。 b) 配角，有一种说法，主角是为了贯穿剧情的存在，而配角则是用让读者欣赏的，这样的说法可能有些夸张。但是个性鲜明，充满魅力是配角们存在的价值之一，不过他们存在更大的价值则是要推动剧情与架构丰富小说的世界。配角要怎么塑造，方式是多种多样的，限于篇幅有限，要想把重要配角写活，队长这里只提出一个“配角黄金原则”。那就是配角要有自己的人生目标。配角不只是推动剧情的元素与，他们要有自己的人生追求。比如，某篮球小说的男配角，他的理想是要去NBA打球，并为此一直努力，于是他活了！比如，某海贼职业配角，他的理想是要成为天下第一的剑客，并为此永不放弃，于是他活了！比如，某某配角，他活着是为了复仇，并为此不择一切手段，于是他也活了！重要的配角，不仅是为了推动情节而存在的木偶，而是要有自己人生目标的！要想塑造出一个成功的配角，就给他灵魂与执着。三、开局小说的开局，先说大忌。就是绝对不能慢热，这个已经是常识，就不赘述了能一下就吸引住读者的开局，小说就等于成功了一半，慢热的小说也不是完全没有未来，这需要作者忍受漫长的无人问津与创作的寂寞，并且拥有坚定而强大的内心。关于开局的形式与模式，也绝对是花样繁多，队长这里简单说一下，最经典的困境模式。困境模式是一种常规开局模式，小说一开始就让主角陷入一个困境或者危机之中，让读者不得不期待主角去解决这个危机，从而走出困境。这个困境有可能是主角被人退婚了；有可能是被人追债马上要还钱了；也有可能是修炼不到某个境界，会被逐出家门；还有可能是实力不济却立即要跟高手决斗。困境模式的开启，是为了一开始就牢牢抓住读者的视线！给起始剧情增加张力。另外成功的小说开局，绝对离不开三个字，那就是“期待感”。 “期待感”就是让读者无限的期待，小说的展开与延伸。一本书能让读者期待主角的成长，期待剧情的发展，期待跟随着主角的视线，去探索未知的世界。那它的开局基本就已经立于不败之地了。期待感的营造，是在无数细节与情节的基础上实现的，队长很难三言两语，就把这个高技术含量的课题，跟大家一下探讨出来。但是这里可以教给新作者们一个主角身份的设置，来营造期待感的方式。就是给主角一个不能作为的身份，来让读者期待主角有所作为。比如在一个科举的世界，主角是一个永远不能参加科举的赘婿。比如在一个武者的世界，主角是天生不能修炼的废材，这同时也算解答了，为什么这么多小说的主角，都是废材的疑问。在一个医生的世界中，主角因为手发生意外，永远无法再登上手术台。伍：玄幻小说的简易模版与分析这一篇主是针对从来没有写过玄幻小说，或者想成为玄幻作者的新人，希望你们能通过这个玄幻小说的简-易模版分析，对玄幻小说的创作有所了解。但是模版替代不了阅读，要进行玄幻小说的创作，大家还是要大量的阅读玄幻小说。本篇队长特别鸣谢五月和皮蛋同学友情协助。 A.白纸型主角： 1.废材崛起类型：如《不死武尊》、《九阳帝尊》这种类型的文，新人和大神都写的比较多，也是应用最广泛的题材。主角可以是普通地球人穿越到废材身上，这样会增加代入感；也可以是本身就是废材，得到宝贝逆天而起，这两种差别不大，就统一来看模版流程。 a)初始阶段：我们前面节奏中提到过的抑扬，可以将主角能力与身份都设置的比较低。身份的设置就是一个抑的开始，那接下来重点就是扬。一开始，建议新人作者尽量是在三章以内，让主角得到一个金手指，让他有了向上发展的能力和可能。并让读者产生强烈的期待感。这里需要注意三点： i.压制的度：能让读者感受到主角被压制即可，并且要篇幅很少的去写被压制，主角不能获得触及女主等方面的实质性伤害。例如女主被反派抓，就可以激起读者情绪，没必要让女主被玷污，这个就属于过度了 ii.金手指的设定：隐蔽性，唯一性，可升级性。 iii.金手指的利用：金手指可以解决麻烦，同时因为主角的实力增强，也会带来新的麻烦。新的麻烦依旧可以用金手指来解决，依次循环，推动剧情发展。 b)获得金手指之后，等级与境界都会有一定提升，这时新手地图中，主角的初级对手就会前来挑战了。初级对手的等级比主角高，但最好不要超过两个级别。主角升级速度相较于他人要更快。我们来看一看敌对势力的处理流程。初级对手出现——主角修炼——打倒初级对手——中级对手（一般会是初级对手的兄长与师长）出现——主角再修炼——打倒中级对手——高级对手（他们往往是世家高层与宗门中的强者）出现——主角再再修炼——打倒高级对手。如此循环，此时这一张新手地图的攻略也就完成了。 c)说到地图，我们来看看地图这个东西，最初的新手地图一般是小城，小镇，离开新手地图的话，下一张地图的城市或者社会规模就要有相对的提升，最高级别的人也要比之前地图的出场人物高。简单的说，每张不同等级的地图是必须要跟主角的修炼等级体系挂钩的，而地图上的最高等级者，是主角目前未达到的，但并不比主角高出太多的级别。等级体系与地图更新体系的设定要有一个简单的平衡。 d)换地图之后，主角又会遇上这张地图的初级对手，中级对手，高级对手。如此循环一番，再走向新地图。 e)如果你认为这样看起来，似乎玄幻小说应该很容易写，那就大错特错了。太阳底下没有新鲜事，读者要看的不是模版跟公式，模版跟公式只让你了解玄幻小说的一个基本的逻辑。小说要想好看，把各种元素组合得让读者充满期待才是王道。我们要懂得组合，也要懂分解。打个比方，光是主角修炼就可以分解成很多部分，修炼前：反派出现，刻画反派的实力，说明主角的不足之处——点明主角能够战胜的方法——主角依照方法，要去获得修炼所需要的素材与资源——主角依照方法下副本、去狩猎、去冒险、去拍卖场、去做任务，去争夺资源。修炼中：修炼是可以随时随地进行的，既可以在一边获取资源时一边修炼，也可以闭关后全心投入的修炼；同时修炼的方式也是多种多样的，可以淬炼肉体，也可以凝聚真气，还可以打通穴窍，甚至可以修炼灵魂。修炼后——最重要的一点就是战胜原本无法战胜的对手、怪物，甚至是女主角，拿到原本无法拿到的宝物，修炼原本不能修炼的高级功法，抓到原本不能得到的宠物。修炼完毕，展开战斗：主角利用之前积累的优势，情理之中意料之外的取得胜利。战斗后：主角的实力和社会地位获得提升，同时因为战斗获得新的提升，并在此埋下下一个高潮的伏笔线索。 2.土著成长类型：可以参考网络玄幻名家“我吃西红柿”的作品。这种类型的文，很多爽点和废材崛起差不多，金手指设计要求也差不多。主要不同是，废材崛起类型，在前期有一个抑了再扬的过程，而土著成长类型，很可能注重的是成长的过程，甚至有可能会从主角童年开始写。这个类型更需要作者的功力，在剧情设置上，跟废材崛起类的流程大致相同。 B.强者型主角： 3.高手重生少年类型：可以参考网络玄幻名家“风凌天下”的作品。这种类型的文，主角一般在前世中有很多遗憾与错失，或者是自己的修炼上因为走错一步而无法达到顶峰；或者是自己的家庭因为自己能力不济而无法保护；或者是自己爱的人，因为自己能力达不到，而不敢追求…… 这种文，带有强烈的感情渲染，有极强的感染力，能让人很快的进入到剧情之中。主角一般重生在前世失败的一个节点上，利用上一世的经验或者小成就，在初始阶段就开始扭转乾坤。一般都带有前世的金手指，或者是知道很多法宝的地址，或者是知道很多前世没法修炼的秘籍功法，或者是在转世的时候直接带着一个宝贝重生。这个时候，读者就会期待主角再活一次时，来将前世欺压他的人统统踩下去，来将前世的遗憾统统弥补，来将前世错失的女子都贴心呵护。此类文，在套路上来说，前期走的是重新修炼，一步步将前世的遗憾来扫清的过程，高潮点一般都是上一世与这一世一个个冲突的碰撞；中期的时候，就是前世走的最远的时候所见到的世界，这个时候，全新境界的主角能解决很多前世可望而不可及的事情；后期则是新世界的闯荡。 4.高手夺舍废材类型：如《万古至尊》这种类型的文，前世主角一定是某一方面或者领域的强势人物，比如说是炼丹高手，或者是制符高手。如果把全部境界分为十级，主角相当于已经修炼到接近十级的程度，此时他的灵魂再进入一个废材的身体，重新活一次。此类文，最大的爽点是，主角原本强者的身份与现在废材身份的极大反差，废材的身份天然的带着抑的成份，而他前世高手的身份又是他随时扬的理由，可以极大的方便他直接来扮猪吃虎。主角用前世的经验，一路横扫，在新的世界，新的身份中，他仍然需要获得资源，来重新修炼一次。 5.高手异世纵横类型：可以参考玄幻名家“写字板”的作品这种类型的文，主要是用一个信息的不对称来制造爽点。主角在先前世界的知识，放在新世界中，就是一个从来没有过的东西，也让主角显得独一无二。或者是游戏中的技能带到了异世界，或者是仙侠中的修仙体系带到了魔幻世界，又或者是数学应用于魔法。通过两个世界知识体系的碰撞，来渲染放大，主角独一无所的知识体系与能力。通常主角的能力与知识体系，要对新世界的体系，产生克制与改造。比如东方的古武压倒魔法，东方的修仙体系压倒西方的魔幻体系。因为读者认同的关系，主角所携带的东方元素，必将继续扫荡新世界。

  收藏 2016-09-22 阅读 1.3 万
推荐课程

听说，你经常随意扔掉你的角色？

对于不少作者来说，如何塑造人物是个老大难的问题。今天，小助就选取小说阅读网主编竹子的一次发言内容。关于如何刻画人物，小助可是给你带来了满满的干货。适合自己的，就是最好的在写书的群体中，既有成熟人才，当然也有初生牛犊不怕虎的小萌新。不同年龄层的人，在处理题材，人物刻画上还是有很大的差别的。如果刚刚开始写文，涉世未深，可以写一写仙侠、玄幻，因为这个年龄阶段的人，你是不擅长写人物之间的社会性关系，即便刻画出的人物，也不见得有多么的饱满。而对于那些社会阅历相对丰富的作者，则建议他们写观察文、都市文，偏情感一点的，人与人之间的交际关系。先脸谱化，再立体化在人物刻画上，立体的角色才能让人印象深刻。问题是，不少作者都表示，想要刻画出一个立体的角色很困难。其实，当你一开始还无法构筑立体人物的时候，可以尝试先脸谱化处理。先让这些脸谱化的角色代表你第一时间和读者接触，先给读者机会，接触你的形象。接触之后，能不能把读者留下，则要看你怎么把这个脸谱化的角色逐步丰满起来。先留住读者，然后在写书的过程中，一点点添加，让人物立起来。举几个例子，最近比较容易理解的。拿全职高手为例，里面有两个角色最突出，除了叶少还有一个是黄少天，为什么？因为他话痨，大家很容易就记住他了，这个角色是非常鲜明的角色。另外举个例子：异常生物见闻录里面的莉莉安，她有一个重点特点——丢钱。再看韩剧鬼怪女主有贱贱的厚脸皮的小强属性，角色一定要鲜明。除了主角要鲜明之外，同时也要配备两个人物，甚至三到四个人物有鲜明的角色，这样才能撑起你的场子。群像重要，但故事更重要。上面说到了，要有几个特色鲜明的角色，才能撑起你的场子。现在流行说一句话，这部作品群像做得好，什么叫做群像呢？就是你的群众演员也要有特点，这样才可以被大家记住，每个角色都要有自己的点，它才会突出。在这里，需要特别提醒大家注意一个地方，就是要学会处理群像和故事情节的关系。群像做的好且有特点固然是好的，可如果剧情不足以驾驭这么多的人物，该怎么办？这个时候可以舍弃群相，只突出主角和重要对手的戏份。比如说在塑造男主时，只需要突出女主和男主的部分，其他的都做成脸谱。因为小说最重要的是故事，其次才是群相。当你同时抓不住两个的时候，那就先抓住故事这一点，只有在大剧情足够强的情况下，才建议建构你的群相。一开始就铺开群相，这是会让读者注意力分散的，没有足够大的剧情驾驭角色，会让读者觉得看来看去都看不到内容，甚至可能会放弃阅读。在这种情况下，宁可不要群相。此外，值得注意的是，如果你的小人物特别出彩，有可能会降低大角色的注意力。如何分配，如何设置都是需要花心思的地方。不要轻易丢掉任何一个角色有很多作者写着写着可能就会放弃一些配角。其实，每个配角都是花心思写出来的，花好几万字才写一个配角，你能轻易让它死掉吗？要让每个配角都死得其所，不要让角色死不瞑目。如果你觉得暂时用不到这个角色，你可以把他发配的远远的，不要简单粗暴的让他死掉，需要用的时候再捞起来。我怎么捞起来？如果这个角色已经死掉了，那我就把他设置成打不死的小强，他还有一二三四五个亲属，我再从他的亲属身上捞回来。如果实在不得已要死掉的话，你是否考虑我能不能留一个尾巴，还可以抢救一下。大家看（漫威）的片子，他每次都会给你一个尾巴：我还会回来的。

  收藏 2018-07-03 阅读 13.0 万
推荐课程

再谈大纲的设计

关于大纲的写法，之前其实已经说过了。大家可以参考下往期文章《怎么写设定及大纲》。不过，鉴于还是有许多作者在问，这里再额外介绍一下吧。大纲可以分为两类，一类是写给别人看的，一类是写给自己看的。前者包括给编辑审稿时附带的大纲，出版选题单上填的大纲，以及参加各类作品评选时、影视游戏改编时，等等时候所需要提供的对应内容。这些东西，一般都被称为大纲，但其实它们本质上并不是真正的大纲，它们更应该被称为作品简介、内容梗概，等等。写这类东西，其实就是简介式的写法，根据对应的需求，包括内容需求、字数需求、重点突出等，去满足需求方。比如给编辑审稿用的大纲，就应该用相对简洁的文字，让编辑了解作品的写作方向、金手指设置、剧情走向等。真正意义上的大纲，是上面提到的后者，是写给作者自己看的东西。这才是我今天主要想介绍的。大纲，是作者为自己写的，是为了给自己提供帮助。这是它的最基本属性，也是时常会被忽视的属性。许多作者来问，大纲是不是一定要写，能不能不写，诸如此类的问题。显然，他们并不清楚这条属性。大纲要不要写，要怎么写，很显然就是作者自己决定的，这方面没有任何人来强迫，老师并没有布置作业，所以要不要做题，做多少题，纯粹取决于学生，也就是作者自己的意愿。那么，我们为什么要写大纲呢？首先是为了掌控节奏。这是因为在长篇小说漫长的写作过程中，作者的创作时间、书里剧情发展的时间、读者阅读的时间，这三者往往并不能保持一致，也许作者花一倍时间创作的东西，书里过去了十倍的时间，而读者阅读才花了一半时间。所以，如果没有大纲约束，我们想到哪写到哪的话，很有可能出现节奏失衡。剧情要么过慢，要么过快，而不管是哪个，对读者来说都不是多好的阅读体验。除了掌控节奏，大纲还能帮助作者进行其它的各种约束，比如对剧情发展的约束。举个例子，我想写的主线剧情是我帮妈妈打酱油，而在没有约束，想到哪写到哪的情况下，有可能打酱油途中我救了一个小孩，之后遇到小孩的姐姐，然后恰逢恶霸抢亲，当我打跑恶霸时，有个白胡子仙人路过……当我修仙回来时，已经百年过去了…… 然而，妈妈要的酱油在哪？除了约束，大纲还能给我们各种提示作用。一方面，我们可以把漫长写作过程中，想到的各种奇妙点子，挑选合用的加入到大纲中，等日后写到那里，就自然而然的能想起来。而如果不这么做，很可能过了几天，这个点子就再也想不起来了，或者当我们重新回想起来，早就过了适合这个点子的剧情了。另一方面，大纲本身也在不断地为我们指明着写作方向。好比上面那个打酱油的例子，如果我写着写着突然举得迷茫了，不知道该写什么了，那么看一看大纲，我会恍然大悟，原来我应该写去打酱油啊。这样，就不太容易卡文了。以上是大纲的作用。但不论如何，我们必须明白，写大纲，是为了帮助自己，给自己便利，让自己写书写得更顺、写得更好。如果大纲起到了反作用，那显然，我们没有用正确的姿势去写大纲，这样的话，写还不如不写。那么，正确的大纲，到底是长什么样呢？其实，它是千变万化的。随便举个例子。 1至10万字，主角每1万字升1级；10至100万，每5万字1级；100至300万，每10万1级。完结。以上这段文字，总共42字，它是不是大纲？毫无疑问，这就是大纲，而且已经能算是一本书的完整大纲了。没错，它就是完整的，因为它针对的是整部作品，而不是某一个部分。再举个例子。主角下次升级时，迎来天劫，武器也跟着升级。如果光是上面这一句话，算不算大纲？它同样也是大纲。当然，这就不是完整大纲了，只是一个片段。不过，我们也从没说大纲就一定得写多么详细，多么完整，但凡是能帮助我们创作的，不管是片言只语，还是详尽列表，都可以是大纲。所以，大纲从来都不是只长成一个样子，而是你需要它是什么样，它就是什么样。如果你节奏控制不好，那大纲就对节奏多加约束，对升级、高潮等的间隔严控字数；如果你写文丢三落四，重要的人物和事件经常忘记写，那就把它们都列在后续剧情中，一想到就列进去；而如果你天生就有很好的把控能力，天赋异禀，那大纲其实压根就不用去写…… 这完全是因人而异的。当然，对于一般的作者而言，我建议还是写一下大纲。至少应该先尝试一下，看看大纲对自己有没有帮助。如果确定完全是反效果，那时再抛弃大纲也不迟。而大纲最传统的写法，应该是以升级和重大事件转折，或是地图更改为骨架，填充进各种能够想到的剧情细节。比如，就像上面第一个大纲例子，我们确定好主角每次升级的大致字数，并可以在此基础上进一步细化。同时，再配上换地图的规划和其它重大事件的规划，包括多少字时进入下一个地图区域，多少字时主角遇到了一个新的危机，多少字时开启一个新的重要副本，等等等等。然后，我们再根据题材设定，去考虑具体的剧情，思考主角应该是从拜师开始写，还是从被家族遗弃开始写；是一开始就获得个金手指，还是先遇到一次退婚；是逐步升级逐层递进，还是上手先来一次大高潮…… 这些剧情设计，是有可能和之前的升级设计冲突的。那我们就两边凑凑，进行相应的调整。比如这边刚设定好，一万字后主角要升级，但那边的剧情里，主角刚进入一个副本，需要副本结束时来一次大升级，这样至少两三万字过去了。两边有了冲突，但没关系，我们直接调整升级设定，把一万字改成三万字就行了。而如果副本的剧情设计是二三十万字，那显然就有问题了，我们就要去修改剧情部分，要么把剧情压缩，要么修改结束副本才升级的设置，让主角中途就有一些小升级。类似这样，我们不断把冲突部分进行调整，当两者完美地结合在一起后，就是个不错的大纲了。那么，有了这个大纲之后，我们就要按照大纲去写吗？如果写偏了怎么办？这是两个不同的问题。对于前者，我们认为答案是确定的，既然我们定好了大纲，那当然是要按照大纲去写，未必需要非常严格，但至少应该是在这个框架之下。否则，就压根没有制定大纲的必要了。不过，写作毕竟不是操纵机器，我们是在进行充满想象力的创作，写的时候多写了一点少写了一点，或者想到了新的东西，都是常有的事情。如果要非常死板地去按大纲来写，这不仅会让作者写得异常不自在，而且也是对创意的束缚。所以，大纲是需要执行的，但不用完全严格的执行。只要在一定的限度内，稍稍出格一点，问题不大。但如果是完全偏离呢？如果原计划三万字，最后变成了十三万、三十万，如果原计划后续有大量某人的剧情，现在那人直接就被害了，那怎么办？遇到这样严重写偏，我们是否必须去改回来？答案是——必须改。但到底是改正文还是改大纲，则要看情况。写作这种东西，是不存在标准答案的，没有任何一种写法，可以说一定是最佳，所以，我们最初设计的大纲，也未必就是最佳选择。所以，偏离大纲，不见得一定就是坏事。当我们发现写偏之后，就得停下来判断一下，这样的偏离，到底是好是坏。比如，上面说的，三万字写成了三十万，这种情况一般是破坏节奏的，基本是坏事。如果判定是坏的，那我们就得修改正文。要么把三十万字砍成三万，要么大幅度修改，在其中增加升级、增加高潮，拉回节奏。而上面说的，把某人提前写死了，这种情况就很难说，我们得分析利弊，看看哪个更大。比如，如果是悬疑类作品，一个原本大家以为会活到最后的人死了，这可能反而是好事，增强了作品的悬念。这样的话，我们就可以保留正文，需要修改的反而是后续大纲，我们得进行相应调整，要么删除这个角色的戏份，要么设计一个死而复生的剧情。然而，如果有些作者判断能力不足，不知道自己写偏后是好是坏，这怎么办？很简单，既然你判断不了，就一概当成坏事吧。在能力不足的时候，严格按照大纲去写，一发现写偏就立即改回来，这才是正确的写作方式。最后，再简单总结一下。 1，大纲并不是一定要写，但建议尽可能尝试去写。 2，写大纲纯粹是为了自己方便，所以怎么舒服怎么来，喜欢怎么写就怎么写，没有任何格式限制。 3，实在不会写，可以尝试按每个地图多少字，每个大转变、大高潮多少字，主角每次升级多少字，来划分间隔段，每段标明预计字数，再往里填剧情。 4，如果发现偏离大纲，需要判断是否有利，以此决定是改大纲还是改正文。如果判断不了，就一概改正文。

  收藏 2016-09-22 阅读 1.9 万
推荐课程

写书没人看？那你自己看书多么？

在开了公众号“杨晨说网文”以来，许多作者向我提了不少写作上的问题，而其中的很多，我答复时都加了一句——多看点书吧。这一句可不是废话、万金油，而是作者真正该做到，并且对写作会有极大帮助的。事实上，在很多时候，作者的阅读量，并不比编辑少，甚至会发现一些编辑没注意的好书。在我熟悉的众多大神作者中，就没有哪个是阅读量少的。在与他们聊天的时候，有时候是我向他们推荐书看，有时候，则是反过来，他们向我推荐作品。印象比较深的是一本叫《光荣之路》的篮球文，记得当时该是唐家三少推荐的吧，后来回去一看，果然看得很high。当然，这本是签约作品，之前已经有别的编辑发现了。但作者比编辑更早发现好书，这样的例子也不是没有。随便举两个例子。一个是《盗墓笔记》，在最初的时候，它是在《鬼吹灯》的贴吧，被作者海东青发现，然后推荐给了我，我再推荐给同事tzg，最后他去找到了作者，拉来签约。另一个则是源于我还是主编的时候，搞的一个组内作者活动，让作者帮我挖掘尚未签约的好书，而奖励则是相应的推荐资源。结果，活动一开始，有位叫大肥羊的作者，就向我推荐了一部，虽然不是我组里的书，不过还是得到了推荐奖励。那部作品书名是《凡人修仙传》。事实上，作者们向我推荐的可远不止这两部，只不过这两部相对更出名一些而已。当然啦，现在网络小说的数量已经足够庞大，对于新人来说，花时间去寻找这些未签约作品，并没有什么必要，但那些已经签约、已经大红大紫，已经证明了自己的市场价值的作品，是非常值得新人参考借鉴的。然而，榜单上这么多书，究竟要怎么去选，又怎么去看、怎么去研究呢？我觉得，在选书方面，首先应该像是普通读者那么选。也就是说，在榜单上，从上到下扫榜，看看书名简介，判断一下是否是自己喜欢的书，不喜欢的就先略过，如果之后还有时间，再回头重扫一遍。如果是喜欢的，就收藏下来，一本本去看正文，然后同样的，不喜欢的先扔掉，喜欢的就一路看下去。在这个基础之上，可以更多的关注这几类作品。一是排名特别高，但自己又觉得特别烂的作品，可以稍微花点心思，研究一下，看看有什么是自己值得借鉴的。当然，请注意，是特别烂，而不是自己特别不喜欢，这是两码事。二是与自己的作品类型、风格近似的作品。这一点不难理解，因为这类作品是最容易从中得到借鉴的。三是与自己作品类型不同，但同样能够参考的作品。打个比方，我在写玄幻小说，主角是贵族私生子，在家中受冷遇，那么，我自然可以找本科幻小说，找个同样处境的主角研究下，看看别的作者又是如何安排的。而相比上一类，这样跨类型的借鉴，模仿的痕迹会更少。四是特别红的作品。当某部作品红到一定境界之后，不管是什么类型，不管与你的作品是否接近，多少有一些值得学习的地方。至于看书时应该怎么去看，怎么去学习，我觉得可以分成三类。一类是正常的阅读。就是找到自己喜欢的作品，然后放松心情去看，享受阅读的快感。这样做，虽然效果没那么明显，但胜在轻松愉悦，在长时间的积累后，也是一笔不小的财富。二是边看边记的模式。在阅读时，同时打开一个文档，或是拿个小本子记录。至于记录什么，则是看你哪方面有欠缺。比如你特别不会想武功招式，那么看到书里合适的招式名，就不妨记录下来；如果你特别不会描写外貌形象，那么看到类似的描写，就抄下来…… 在这个文档的内容逐渐丰富起来后，你会发现，你写作也变得容易了许多。第三类则是带着疑问去看。比如我特别不会描写高潮，特别不会描写冲突，特别不擅长写对话……那就可以带着这样的问题，去看看对应的作品，研究一下别人是怎么写的。你会发现，这样的阅读，会比漫无目的的去看书，效果要好很多。当然，以上说的这些，全都是需要大量的积累，并不是看一本书，看一个星期，就能成为大神的。不过，如果你能这么坚持，能提高自己的阅读量，逐步积淀，那终有一天你会发现，写书，其实真的很简单。

  收藏 2016-10-19 阅读 2.0 万
推荐课程

现代言情创作指南

主讲人：陆陆云起书院总编，资深编辑，擅长挖掘新作品与培养作者的创新性。现代言情是女性阅读小说中最为重要的主流类别之一，她不仅读者的受众基数大，而且创作门槛不高，读者基数和作者基数都相当庞大。然而并不是光有阅读量，有人写，这本书就能红，这个类别就畅销。基于这些，今天我们来重点探讨下，怎么写好现代言情。现在，让我们先来认识下第一个问题。什么是现代言情？顾名思义，就是故事的背景发生在现代的言情小说。让我们再来细节分类一下，可以分为豪门总裁、白领爱情、娱乐明星、婆媳矛盾、异能空间等。现代言情的核心主线。现代言情的核心主线是言情，很多作者在创作的时候，会给女主订一条事业升级线，可是却忘记了爱情线，这样的话，小说订阅要高是比较困难的。所以，大家需要明确记住一点，言情小说一定要有言情线。关于文风定位问题。陆陆常常听到作者问的一个问题是，是不是现言一定要写宠文？虐文是不是就一定会扑？这里可以回答大家，不是的。宠文有市场，虐文也有，但是小说中有些绝对的雷区，无论你是什么类型的文风，都不能去触碰。例如总裁文中，虐男主；重生复仇文中，虐女主。这些都是掉订阅的设定。其实，很好理解的，重生复仇文了，当然看的是女主的崛起，所以要走的就是爽文的路线了，绝对不能虐女主。或者，我们可以这样简单的理解，无论是虐文或者宠文，定位都是女主，虐是虐女主，宠也是宠女主。如何取一个热门的书名？书名最关键的一点是通俗易懂，所以最忌讳起一些完全看不懂，偏文艺风格的书名。记住很重要的一点是，你的书的亮点最好就能体现在你的书名中，不要起了一个书名，读者看了要去猜你这个是什么类型的文，是古言还是现代都分不清楚。这样的话，就算是你内容写的再好，在外表包装的这块也是失败的。此外，书名还要抓住卖点，例如在女性阅读市场上，男神要比女神更要吸引人。简介怎么写？这个问题很简单，不要一句话也不要长篇大论，把你文的卖点，主线通过加工，以美化的形式体现出来就好了。开篇节奏如何把握？要想写一个出色的开篇，记住三个关键词：冲突，冲突，冲突。有些作者可能会说，我的文比较慢热，你看下去就会有冲突了。不好意思，慢热的文，读者等不到看到后面就会弃文了。所以，要想写一个亮眼，抓人眼球的开篇，冲突是必不可少的。这里的冲突可以是事件的冲突，也可以是人物情感的冲突，其实简单点理解，就是给你的女主制造麻烦。人物设定忌讳脸谱化。写文之前，最好做一下人物设定，不同的人物性格在面对同样的事情中，表现形式是不一样的，千万不要写着写着把人物都写成一个性格了。言情小说的人设喜好也会随时改变，在几年前，圣母万人迷女主大行其道，但放到现在，这类型的女主只能做女配了；而男主的人设方面，除了温柔型的男主，似乎其他类型读者都可以接受，这一点上可以看出，读者对男主的包容度要比女主高。当然了，人设最好是多面性一点，这样的话，文也更好发挥。毕竟人都是复杂的，可恨之人必有可怜之处，通过不同的事件把人物丰满化。

  收藏 2016-10-28 阅读 1.0 万
推荐课程

初识网文三大核心元素

网络文学发展至今，带有其深深烙印的关键词为数并不少，但与其创作要点有关，直指网络文学本质的核心关键词，只有三个——YY、金手指、代入感。这三个词汇，看起来并不是那么的“高大上”，也并不难理解，但它们却代表了网络文学的核心精髓。可以说，只要真正理解了这三个词，就已经掌握了网络文学的万能钥匙，无论是要进行网文创作还是行业研究，都会无往而不利。网络文学一切的一切，都可以从这三个词中衍生而来。在这里，因为针对的是入门级的作者，因此我先简单介绍一下三大关键词的含义与初步要点，更深入的内容，会放在进阶篇中介绍。一，YY YY这两个字母，是英文发音，但它的由来，却是“意淫”这两个字的拼音首字母简写。在网络文学诞生的早年，就有人戏称其为“意淫小说”，这一说法虽然粗俗，却在一定程度上道出了当时网络小说的本质。因此，“YY小说”一词迅速被大众认同、传播，并一度成为网络小说的代名词。当然，随着网络文学的发展与演变，YY一词的词义与内涵，已经略有些偏离，但这一词汇本身，还是被沿用了下来。那么，什么是YY呢？如果要我给YY下一个定义的话，它就是“满足人们在精神世界对美好生活的追求”。简而言之，就是愉悦、快乐、舒心，或者更简单点，就是一个“爽”字。 YY，可以说是网络小说最重要、最核心的特性。但凡是成功的网络小说，就必然是符合YY精神，符合YY规律的；而并不YY的作品，也必然是失败的。至于YY的具体表现，其实很容易去想象。一个正常人，他在现实生活中，会有什么样的梦想，什么样的追求呢？无疑，升官发财、升职加薪、健康长寿、妻贤子孝、彩票中奖、被人夸赞、工作顺心、无灾无厄……这些，都是大部分人都梦寐以求的，或者至少是遇到了不会厌恶的。如果归纳一下的话，我们会发现，一切的追求，最终都能归结于“获取”两字——获取物质上的财富、获取更高的地位、获取舒适的生活、获取他人的赞美，获取内心的满足……总之，就是获取物质上和精神上一切美好的东西。而这些东西，具体体现在小说中，则可以具体归纳为以下六类常见的剧情类型。当然，它们都必须是围绕主角发生的。 1、升级升级，是主角由弱变强的过程。从狭义上说，就是指主角通过练功等手段，提升自己的修为、武力值；而广义来说，升级则包罗万象，除了武力的提升，某方面技能的提升、官职地位的提升、武器装备的提升、甚至所属势力的扩张，都能算作升级。值得注意的是，升级剧情带来的快感是二段式的。前一段，是升级本身带来的喜悦，而后一段，则是升级之后能力提升，所延伸出的好处。最直接的例子，是主角原本打不赢的敌人，升级后能够战胜了。这二段式快感是密不可分的。从某种意义上说，第二段的作用更突出一些。对新人而言，也应该尤其注意，不能忽视第二段的影响。 2、奇遇奇遇就是给主角安排特殊的好运气，让他获得特别的好处。这种好处，可以是物质上的，比如主角坠崖后大难不死，反而捡到一柄绝世宝剑；也可以是非物质的，比如同样的坠崖生还，主角巧遇一位神功盖世的隐者…… 奇遇的YY性，体现了人们对于不劳而获的向往。而正是因为不劳，因为缺乏过程，幸福来得是那么的突然，突然到不少人会第一时间先去质疑其真假。因此，对于小说的创作而言，安排奇遇，首先要考虑的自然、不留痕迹，需要用流畅且看似合理的剧情，让读者忽略疑问，直接随主角一起，沉浸到意外发现的喜悦之中。 3、得宝与奇遇往往能相辅相成的，是得宝。这种剧情，更注重物质的获得。其中，宝物的种类可以是多种多样的。神兵利器、金银珠宝、武功秘笈、珍稀药材、地产房产……一切有价值的，并且对主角来说堪称宝贵的物质，都可以算作宝物。而宝物的获取方式也可以是多样的。奇遇带来的意外发现，当然能算是一种，而主角千辛万苦地寻找得到，甚至是浴血搏杀后抢夺得到，都是得宝的一种。事实上，对于得宝的剧情来说，获得的过程并不是最重要的。最重要的是，宝物对于主角的珍贵性以及重要性，以及主角获得宝物之后的喜悦之情。宝物价值连城，又恰好解了燃眉之急，主角得到后兴奋地三天三夜没睡好觉，这才是一个好的得宝剧情，才是好的YY。 4、追美追美，自然是指主角追求美女，并最终获得成功的剧情。对于这一条，相信不用太多的解释了。不过，值得注意的是，追美剧情的YY是否成功，很大程度也取决于两点。一是对美女的刻画是否成功。这是一位高不可攀的女神，还是一位品学兼优的校花，亦或是一个空有相貌的纯花瓶，还是一个面目模糊的过路女性，其中的差别，重要性不言而喻。二是主角对美女的重视、喜爱程度。如果主角自己都没有心动的感觉，那即使美女很美，即使追求成功，读者的成就感也会大打折扣。从某种意义上说，这也是得宝剧情的一个特殊分支——获得美女。当然，有关美女的YY，事实上不只是追美。主角的异性缘，和宝物一样，其实是多多益善的。美女倒追也好，后宫成群也好，都算是很好的YY素材。只不过，这样的剧情，本质更多是在于炫耀精神上，我更乐于将它们归入扬名这一类。 5、打怪打怪，是指战斗并战胜敌人。这里的怪，指的就是敌人。当然，敌人可以是多种多样的。可以是野外遇到的猛兽，可以是深夜遭遇的匪徒，也可以是职场中遇到的竞争对手…… 打怪剧情，最需要注意的有两点。一是敌人的丑恶，或者说，主角打架的正义性。只有敌人的面目被刻画得人憎鬼厌时，主角打倒他，才会受到读者的赞赏，而如果敌人此前百般挑衅、欺凌主角，最终他被打倒时，读者更能感受到报复的快感。二是敌人的强大。随手碾死一只蚂蚁，这不会带来什么感觉，而如果掀翻的是一头大象，那相信是谁都会忍不住去炫耀的。敌人的强大与否，会直接决定战胜他的成就感强弱。 6、扬名在这里，扬名是一个较为宽泛的概念。总的来说，这是指主角获得来自他人的尊敬，获得与他的努力与实力相符的地位与名声。所谓“富贵不还乡，如锦衣夜行”，当主角升级变强、得宝变富、美人在怀之后，当主角获得了一个相对完美的人生，或是过程中大大小小的成功之后，自然要将这些成就炫耀出去，以获得名声，获得他人的惊叹、艳羡、赞赏…… 从某种意义上说，这才是主角，或者说读者真正的、最终的追求。也因此，对于预备级作者来说，你可以暂时不去深入研究扬名的写作技巧，但至少得知道，主角了不起的成就，需要让人知道，需要获得掌声与鲜花。以上六种剧情，可以说是YY的典型代表。预备级作者可以考虑将它们合理地穿插起来，与故事的主线紧密结合，贯穿全文。二，代入感代入感，是指在小说中，使读者产生一种自己代替了某个小说人物、并由此引发的身临其境的感觉。当然，这个小说人物，绝大部分情况下都是指主角。简单来说，就是读者在阅读时，把主角当成自己。代入感对于网络小说成败的影响极大。可以想象，同样一件事，发生在自己头上，或是一个完全无关的陌生人身上，我们的关注度以及情绪的调动，是完全不同的。具有强烈代入感的作品，读者才会随着主角喜而喜，随着主角悲而悲；才会在主角受欺时觉得万分憋屈，在主角扬威时感到痛快不已；才会在一次又一次的YY设计中，让读者看得酣畅淋漓、欲罢不能。而反之，代入感欠缺的作品，哪怕作者YY得再起劲，也不过是费劲表演给瞎子看，读者只会有种“这与我何干”的感觉。显然，成功的网络小说，必然是代入感强烈的作品。那么，怎么才是代入感强，又怎样制造代入感呢？很简单，代入感的强弱，就是读者与主角之间的距离感，或者说，读者将自己代入主角的难度大小。事实上，每一部小说，天生都是有代入感的，读者会在阅读开始后，不由自主地将自己代入。而在此之后，一旦读者发现主角与自己有着较大的不同，不管是身份上的，还是思想、行为上的，都会逐步产生隔阂感，逐步失去代入感。正因为如此，我们会发现，不管是男生还是女生，都更乐意阅读主角与自己同性别的作品，这正是因为代入感的作用。同样的，非人类主角的作品，也很难获得成功，偶尔有表现不错的，也必然是主角化作了人形，或是拥有人类的思维，用这种曲折的手段获得代入感。对于新人而言，把握作品的代入感，简单的方式就是在设定上对主角进行限制，使得主角的年龄、身份、思维模式等等，都接近于作品的主体读者群。三，金手指金手指，是指主角相较于其他人，特有的优势。金手指说法最初的由来，该是源于吕洞宾“点石成金”传说的典故。金手指，通俗的说法也叫作弊器。在网络小说中，金手指具体的表现是多种多样，举不胜举的。一本上古秘笈、一位强大的老师、一个天赋极佳的身体……任何一个方面的优势，都能成为金手指。大体上，金手指可以归为四类。一是宝物类。主角获得一个独有的特殊物品。比如一艘外星人的宇宙飞船、一台来自未来的电脑、一个仙人遗落的炼丹炉、一副可以透视的眼镜…… 二是技能类。主角拥有一项独有的神奇能力。比如隐身、穿墙、轻功、他心通、点石成金…… 三是先天类。主角拥有极强的天赋或极好的家世。比如父亲是总统、师傅是玉皇大帝、天生经脉打通、根骨不凡资质卓绝…… 四是知识类。主角拥有独有的知识或信息。比如穿越到古代后，拥有现代人的历史科技知识；重生后，了解未来几年的世界发展；东方大侠来到魔法世界，只有他懂得武技和中医…… 如果说YY是网络小说的本质核心，代入感是小说打动读者的保障的话，那金手指就是YY剧情能够顺利推动的基础。原因很简单，读者自己，一般情况下，只是芸芸众生中的普通一员，而在代入感的制约下，故事的主角，本身也不能过于特殊。然而，YY的需求，却又必须让主角比别人更强，活得比别人更好…… 这两者之间，就产生了一个悖论。一个普通人，凭什么活得那么滋润？在缺乏金手指的情况下，一般就会出现三种结果。一，通过不断的奇遇安排，让主角在一次次意外中脱颖而出。这样处理，事实上依旧是给主角添加了一个隐含的金手指——好运。而当这个金手指没有被明确提出时，一系列的好运如果处理不当，很容易给读者一个很假的感觉，直接破坏代入感，破坏阅读情绪。二，为了降低幸运的成分，从而一次次修改设定，让主角获得更好的初始条件——更好的家世，或是更好的天赋。这样做，当积累到一定程度时，同样也是一种金手指的体现，而且，安排主角直接拥有一个极好的家世，也容易让他与读者自身的身份产生直接的落差，从而影响代入感。三，为了使剧情发展更为合理，并且不影响代入感，主角获取的成就有限。而这样做的结果，无疑是直接影响到了小说的YY程度，直接影响到了作品的吸引力。从某种意义上说，这已经脱离了网络小说的范畴。而为了解决这一两难的问题，金手指在网络小说中，应运而生——主角的确是普通人，他也的确变得足够强大，因为他作弊了。也许有人会问，金手指的存在，是否也会让故事变得假呢？答案是：会的。只不过，一方面，相比一次次地给主角安排不那么合理的巧合与奇遇，一次性给予的作弊器，会让之后的一切剧情都发生得顺利成章，让主角的强大有了最好的理由，这种方式，更容易让人接受。而另一方面，网络文学发展到现在，读者们对于金手指的存在，可以说已经彻底习惯了，有相当一部分读者，拿起一部作品的第一时间，就会去寻找主角的金手指，甚至以此作为是否续读的判断依据。因此，金手指的存在，是完全可行并且有必要的。当然，即便如此，新人依旧要注意其合理性，或者更确切地说，使本来并不真实的剧情设计，假得不那么明显，假得顺其自然，假得让人忽略。举个例子。主角是位书生，他原本资质普通，但得到仙人指点，突然开窍，科举高中榜首。这看起来就有些假，因为大家都知道，仙人是现实中不存在的。不过，如果加上一些处理，先介绍主角是如何如何的寒窗苦读，又是如何如何的心地善良，之后，仙人的出现，就显得合理了一些。同时，如果不让仙人以具体的形象直接出场，而是改成在梦中指点主角，使主角在梦醒之后，感到似真似幻，但却心智大开，这样，尽管剧情发展以及金手指的本质并没有改变，但添加得自然了许多。以上便是网络小说的三大核心元素。作者在构思作品时，必须同时思考这三大元素的设置——金手指是什么？怎样增加主角的代入感？如何设置YY元素？事实上，小说的构思就像是搭积木一般，单独的一块积木，是谈不上好坏的，有好坏之分的，是不同积木选择与搭配的技巧。如果搭配出色，哪怕是劣质的、甚至是残缺不全的积木，都能搭出极好的效果，而反之，再精良的积木构件，也只会组成一堆垃圾。

  收藏 2016-09-22 阅读 2.1 万


1
2
3
4

32


Copyright © 2021 write.qq.com All Rights Reserved 上海阅文信息技术有限公司版权所有本网站由腾讯云提供服务器和带宽支持

粤府新函[2001]87号粤网文[2011]0483-070号网络视听许可证1904073号网站备案/许可证号：沪ICP备14016804号-3 粤B2-20090059 B2-20090028


APP
下载

下载作家助手APP

与世界分享你的故事

微信
公众号

作家助手公众号

网文行业最权威的编辑团队提供全方位创作支持，各类咨询第一时间回复，定期分享业内最权威信息。

