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写作技巧 | 金手指的设定原则（上）

金手指的存在作用以及意义，在此前的文章中已经介绍过了，它是连接平凡的读者与不平凡的主角之间的一座桥梁。换句话说，它就是当我们想象自己成为主角时，必须要加的那个先决条件——如果xxxx，我就能如何如何。很显然，为了便于想象，这个条件是看起来越简单越好。而在这个大方向的指引下，金手指的设定，就有了以下这么几条基本原则。一. 数量少胜过数量多这一条该是最容易理解的。假设一场球赛结束，输球的一方说，如果我们早点上10号球员，比赛就不会输了，这听起来他们离胜利就很近，而如果他们说，如果早点上10号，并且不再提前换下9号，并且改用343阵型，并且前一天晚上休息得更好，并且7号那个点球没有罚丢，并且3号没在禁区内这么犯规，那比赛就能赢了……这么多如果，听起来谁都会觉得，他们离胜利特别的遥远。写网络小说也是一样。主角有了透视异能后，走向了人生巅峰，这简单明了。而如果主角重生以后，拥有了透视、读心术等异能，获得了传送门、隐身披风等宝物，又拜了一位强大的异人为师，从此他走上了人生巅峰，这听起来就好复杂的样子，主角的巅峰之路，未免走得也太艰难了些。当然，大家千万不要把事情搞混，上面例子中的各种异能、各种宝物、各种奇遇，绝对不是说不能同时出现，相反，主角是很需要各种各样的奇遇，来提升自己的能力，丰富自己的手段的，所以上述这些设定，其实都是有益的。那什么是有害的呢？很简单，就是把这些东西都设置成金手指。我需要ABCDEFG等条件，才能成为人生赢家。我需要条件A，并因为A，我又获得了BCDEFG等优势，所以成为了人生赢家。这两者本质上其实并没有太大的差异，但在表面上，前者需要7个金手指，后者只需要1个，所以，后者优于前者，这才是金手指正确的打开姿势。二. 扩展性越强越好这一条是基于上一条得出的。在“A和A带来的BCD”胜过“ABCD”的情况下，很显然，能引申出BCD的A，好过只能引申出B的A，而什么都引申不出，只能孤零零存在的A是最差的。从这个角度看，像重生这样的设定，就是很优质的金手指，因为它的扩展性极强，几乎可以包罗万象。因为有前世记忆，所以主角功法不缺；因为有前世记忆，所以主角知道哪儿埋着宝物；因为有前世记忆，所以主角知道各种失传手艺；因为有前世记忆，所以…… 当然，从某种意义上说，本条原则其实是个伪命题，因为金手指的扩展性，除了设定本身外，很大程度是取决于作者的想象力的。带个摄像机穿越到异界，这个摄像机可以用来干什么呢？如果我们想到的只是在大街设摊，帮人拍视频，靠播放来赚钱，这个金手指就是个扩展性很低的弱势金手指。而如果进一步延伸，靠它偷偷拍摄别人习武的场面、炼丹的流程，偷看别人布阵的手段和先后次序，把自己或别人比武的细节拍下，慢动作回放研究……显然，这同样是一个扩展性很高的强势金手指。所以，同一个金手指，扩展性强不强并不是一成不变的，这因人而异。但对于具体的某一位作者来说，当他已经仔细研究过之后，能想到的扩展点子都已经想到了，这时候，扩展性就是相对固定的了。而这时候，我们就可以根据其强弱，来判断这个金手指到底好不好。传送门：金手指的设定原则（下）

  收藏 2016-12-08 阅读 3.5 万
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古代言情创作指南

主讲人：豆腐红袖添香总编。从业11年，熟悉各种文学作品，擅长发掘作者自身潜力，进行全面打造。古代言情小说也是女性阅读小说中的主要流派之一，指的是在古代背景下发生的以男女主角的情感纠葛为主线的小说。这个古代背景，既可以是历史上真正存在过的古代社会，也可以是虚拟架空的。由于拥有更大、更充足的空间，以供作者发挥自己的想象力和创造力，满足读者对美好的事物和恋情的向往。所以，古代言情广受作者和读者的欢迎，拥有一大批忠实而稳定的受众。既然古代言情如此受欢迎，那么，怎么才能写好古代言情呢？既然被称为“古代言情”，重点当然是“言情”两个字。把男女主角的感情纠葛写好了，就是成功的一半。这么说的话，那么另外一半是什么呢？另外一半，就是事业线。小说的事业线，当然也不是说女主角一定要自己做一番事业。这里的“事业线”，是相对于小说的“感情线”而言的。不同分枝的古代言情小说，可以拥有不不同的事业线。我们先来看看古代言情的分支。一般而言，广为大家所知古代言情分支有种田经商文、宫斗宅斗文、权谋朝争文以及江湖文。种田经商文，其实是包涵了两类，一类是种田，一类是经商。之所以放在一起提，不仅是因为这两者通常是互相囊括的，而且这两者的事业线是基本一致的，基本上都是白手起家、发家致富。种田文，一般指故事发生在古代农村，主要讲述农家日常生活以及主角如何利用农家资源发家致富奔小康的小说类型。这种类型，近年来还是比较常见的。相对而言，女生的经商文比较少见。经商文，其实是广义一点的种田文。这里面有种不得不提的写法的，就是女主拥有一技之长，通常以美食、刺绣、医术等特长效为常见。然后根据这个特长发家致富、飞黄腾达，飞上飘着变凤凰。宫斗宅斗文，其实也包涵了两类，宫斗与宅斗。这两者放在一起，也是因为它们的事业线是一致的，就是：打败对手，攻略最终BOSS！这类文的要点，要控制好节奏和爽点。注意对手从弱到强的安排，不要一开始就对上了很强的对手，后面的对手，却越来越弱。当然，打败一个个对手的时候，也别忘记一步步拉近与“大BOSS”的距离。另外有个建议，对于言情苦手的作者，写宫斗和宅斗文，其实是个不错的选择。因为，这类文，强大的事业线，可以掩盖你薄弱的感情线。推荐之。权谋朝争文，或许大家会问，权谋朝争文，难道不就是宫斗文吗？这两者之间，还是有区别的。宫斗文，一般是指发生在后宫的，对手是各路妃嫔。权谋朝争文，指的则是发生在朝堂上的，对手是文武百官，甚至是皇孙贵胄。常见的有两种，一种是朝野文，另一种，则是女尊文。朝野文，在女生文中，较为多见的就是女主参与到皇子的夺位过程中。其实这一类中，还有还有一种很少有人关注到的小类。就是女主官场文。编编认为，女主官场文如果把握好了晋升的节奏，处理好感情细节，还是很有前途的。女尊文写得好的也非常少，因为很多作者对女尊文有所误解，认为女尊文就是男主倒置。其实这个理解是错误的。尽管你构筑的世界是女尊男卑，但是男主一定也要是强大的。因为我们面临的读者，都是女读者。满足于弱小男主的读者，毕竟是少数。强大、能保护女主的男主，再更符合大众的口味。而且不觉得，女尊世界中的强大男主，比正常世界更神秘、更为魅力吗？最后一类，江湖文。纵马江湖，刀光剑影，弹指一笑间，恩怨情仇皆忘了。这类文，曾经红极一时。但那已经是十几年前的事了，现在要还是想写这类，以编编的建议，你还是洗洗睡吧。好吧，如果实在对江湖文是真爱，非要写不可，编编也有两个建议。一是，你的感情戏，一定要强大，虐身虐心全部一起上，缠绵悱测到可以使读者无视一切背景。二是，写仙侠去吧。说了这么多，编编还是要提一下我认为最重要的一点。就是作为一个作者，一定要知道自己的优点和缺点。在缺点无法通过努力来弥补的时候，就选择扬长避短，写自己喜欢的、擅长的东西。一个作者，写出来的东西，如果连自己不喜欢，又如何能让读者喜欢呢？当然，这个“喜欢”，不是率性而为，要立于潮流和市场的基础之上。要知道市场需要什么，读者又想要看到什么，然后想办法，让它们与自己的“喜欢”在某种程度达成一致，才是正确的打开方式。坚持“言情线”这一基本点，然后把握好各个小类的“事业线”，编编相信，大家一定都能写出受读者欢迎、被市场认可的古代言情文的。

  收藏 2016-10-28 阅读 1.0 万
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桥段赏析——YY式被冤枉

在网文中，主角被冤枉算是一种常见剧情，一般而言，它的作用是有效煽起读者的怒火，推动剧情的进展。然而，在这类剧情中，还有一个分支，虽然同样是主角被冤枉，但会带来截然不同的效果，让读者拥有不同的阅读感受。下面先举几个例子来说明。 1，主角女朋友发现主角行为可疑，几次瞒着她密会别人，甚至还把房子卖了，钱也莫名没了。女友认定主角养了小三，一心要捉奸，结果最终捉奸成功，主角约会的是她的爸妈，卖房钱是用来拯救她家的公司…… 2，主角被政敌抓住把柄，控诉他贪污，而且是贪下了建造皇家花园的巨额资金。但实际上，主角的行为是皇帝的授意，让他暗中截留，作为军资暗中备战…… 3，主角被指控行凶，几条线索都指向他，看起来难逃一劫。但案发之时，主角其实正好在人民大会堂开会，被几位领导人接见…… 上述三条只是随便举例，但想必大家也已经能总结出规律了。第一，主角被人冤枉。第二，主角有张很大的底牌，能证明他的清白，能保他没事。第三，从事件的开始，读者就在等着看对方的笑话。由这些可以看出，读者在读到这类剧情时，其实并不会太恼火，或者说恼怒不是情绪的主体，真正核心的情绪，应该是一种类似于扮猪吃虎的期待感，期待着对方把笑话闹大，期待着当主角揭开底牌时，对方那张尴尬的面孔。这种YY式被冤枉，与普通的被冤枉剧情，本身并没有高下之分，它们各有各的作用，能起到不同的效果，但毫无疑问的是，这种剧情一定是有益的，能为作品增添一种别样的精彩。所以，我们写书过程中，如果发现剧情的进展能满足这些条件，不妨安排主角被冤枉一下，相信读者会乐于见到的。

  收藏 2016-12-06 阅读 1.2 万
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请问，我还有写下去的必要吗？

我的书xx万字了，上过xx推荐，现在订阅xx，我不知道这个成绩是不是正常，在创世算是什么水准，以后还会不会涨，请问，我有坚持下去的必要吗？在微信号上，问过这类问题的作者可以说是不计其数。在这里，我就统一答复一下吧。首先，这个成绩是不是正常，这个问题建议还是询问责编，因为要进行准确地判断，不仅要了解当前的成绩，也要了解这个成绩产生的背景，比如具体是多少字签约多少字上推，上推期间更新状况如何，甚至还要知道这个推荐是发生在哪个版本的客户端上，具体是哪天……可以说，影响的因素是很多的，只有责编才能给出最准确的判断。当然，如果不管成绩是怎么来的，只看成绩本身，这是可以判断好坏的。在创世，以百万字vip的作品来说，均订最高的能有几万，最低的只有几个，作者想知道自己在哪个范围，比较一下就行了。只不过，问题在于，每一位作者对于好坏的认知标准是不同的。有些作者均订三千会觉得是仆街了，立即完本开新书，有些作者均订三百已经高兴得不行了，而对此，我觉得这些作者的判断都是没错的，适合自己的标准，才是好标准。所以，想判断自己是否需要坚持，我觉得真正要问的不是别人，而是作者自己。这个成绩，你满意了吗？你能接受吗？不同的作者，创作的目的和心态，以及生活环境，是有较大差距的。我举个例子，有的作者是全职写书，打算以此谋生，甚至需要养活全家老小的，那么，他对于成绩的最低标准，就应该是根据当地的消费水准，以及一家人的消费需求，来判断他的收入够不够支出，如果有明显的差距，那无疑不该虚耗时间下去，而是要立即想办法开新书冲击，或者干脆趁早改行。而如果作者生活无忧，完全不在乎这点稿费，写书纯属兴趣爱好，那其实相比成绩，更重要的是他自己写得是否开心，如果写得烦躁，或者觉得成绩不好而糟心，那当然就不要坚持，反之则怎么折腾都行。当然，相比上面这两个极端，我想，恐怕更多的作者是介于两者之间，不是含着金钥匙出生的富二代，也不是一贫如洗的穷人，写书是存着稿费多多益善的念头，赚不到也不至于饿死，但还是希望能做到最好，让自己在当前或者未来能够领取到更多的稿费，改善生活。对于这样的作者，这样的心态而言，我觉得判断作品是否值得继续，关键不是和其他人去比，而是和自己来比较。如果你现在开一本新书，你有把握取得更好的成绩么？你有多大的把握？我觉得，这才是问题的关键。如果结束当前作品，去写一本新书，但写出来依旧是这个模样，依旧是这个成绩，那又何必折腾？在同等质量的情况下，一本两百万字的作品，收益肯定是强于两本一百万字作品的。如果在写作的过程中，有了新的感悟，有了更好的设想，对新书有较大的把握，同时，当前的成绩自己并不是太满意，那么，迅速完结并开新书，就是不错的选择。或许有人会说，我自己完全判断不出，不知道新书的成绩会不会比现在强，这又怎么办？其实很简单，如果你判断不了，没有感受到自己明显的提升，那么新书爆发的可能性是很低的，这种情况下，基本可以认为开新书还是老样子。至于作品的订阅成绩未来还会不会涨，这当然要看作者后续的更新以及内容质量，而在这两者保持恒定的情况下，理论上订阅是会持续增长的，当然，如果没有诸如上重点推荐、作品冲上一些榜单、其它的一些宣传活动，或者作品新增了一些亮点、有吸引力的章节的话，这个增长会比较缓慢，需要长时间的积累才能见到效果。

  收藏 2016-09-21 阅读 2.9 万
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用完了创意，作者会江郎才尽吗？

不少作者，尤其是新作者，老是担心自己的创意，或者说灵感，有一天会枯竭。哪怕现在写得很顺，收入不错，也总有些不踏实，怕以后写不下去。毕竟，江郎才尽的例子摆在面前，谁都不想成为新时代的江郎。正是有了这样的担忧，许多成绩不错的新人不敢全职写书，而那些成绩不佳的，就更是陷入两难的选择困境——那些不错的灵感，究竟要不要用到这本书里呢？要不要留着以后再用？对此，我的建议是大胆使用，灵感用掉了，是一定还会再来的。这其实也是我的切身体会。就说我这个公众号吧，每周都有更新，发到现在，累积的文章也不少了吧？但说实话，现在发的这些内容，我一年前是想不到的，而未来我会发什么，我现在也想不到。别说一年以后了，就算是一周后，我究竟胡说些什么，现在我也完全没想法。但我可以肯定，到下周我是一定有东西写的，到时我就知道该写什么了。因为根据经验，想法是会源源不断产生的，而就算有一段时间想法断档，也很容易刺激它产生。不同的人应该有不同的刺激方式，对我来说，读几本小说，回答几个提问，看几篇书评，甚至看场电影，看段新闻，都可以刺激灵感的产生。至于其他人，肯定也都有适合各自的刺激灵感产生的方式。所以，我们完全不必担心灵感枯竭。与此同时，我们也需要明白，书写不下去，一般而言，并不是因为灵感的匮乏。写不下去，可能是因为前期写崩了，可能是因为缺乏写长篇的经验，总之都是因为技巧问题。如果技巧足够，那么无论有没有灵感，故事都是编得下去的，区别只在于故事是否别致，是否具有创新精神而已。因此，我们完全不用担心未来灵感匮乏。且不说灵感能持续产生，就算哪天真的思绪枯竭，其实也不影响我们继续创作。此外，灵感其实也是有保质期的，存放一段时间后，要么自己都不喜欢了，要么创意被别人先用了，要么大环境发生了改变……最后，真能保质不变，过几年还能用的可以说少之又少。所以，没必要藏着掖着，有灵感就用吧，哪怕这本书成绩不尽如人意。

  收藏 2016-11-14 阅读 2.0 万
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渠道运营负责人清风，带你一探推荐位的内幕

本期主讲人：清风阅文集团全平台渠道运营负责人，从事网文行业多年，负责多起大型项目，对于各平台用户研究、数据分析颇有经验。可以说如今渠道是越来越多，对于作者而言机会也是越来越多，可是仍有不少好书被埋没。经常有作者以及编辑感到疑惑：明明这本书的内容很不错，为什么成绩就是不好呢？我们都知道一个成语：明珠蒙尘。成绩好的书内容一般是优质的，但内容优质的却不一定会成绩好。渠道大发展，各种书冒头的机会理应是越来越多了呀，但为什么仍旧有一些书石沉大海了呢？众所周知的推荐是影响书成绩的重大因素之一，那么如何才能获得最合适的推荐，在千军万马中脱颖而出？了解读者或许在动笔之前，我们应该先了解下我们的读者，要知道，每个用户都有自己的特点。性别、年龄、文化水平、生活环境不同，对作品也有不同偏好。她幻想爱情，他沉迷于学习，他热爱游戏，他喜欢权谋，她争宠，他升级，等等等等，而且随着年龄、学识、阅龄、三观的变化。用户有着巨大的差异，每个渠道上的用户更甚。选择不同手机的用户，他们的喜好当然也是不同的，这还会直接造成阅读用户的不同。了解渠道用户举例集团合作的两个手机渠道，小米和OPPO的阅读人群对比。一方面是千差万别的需求，一方面是渠道的大发展，如今各式各样的渠道有50多种，PC端有起点中文网、创世中文网、云起书院等等。手机端分自有渠道、集团渠道、合作渠道等等。那么有没有一本书可以横跨起点、qq阅读、手Q、多看、新闻端等多个渠道，深受所有用户的喜欢？对不起，这是不可能的，没有任何一本书可以全范围通杀。即便是笔力雄厚的白金大神作者，他们也不可能做到。 So，我们应该怎么做呢？这个时候，了解不同渠道受众用户的特点，就至关重要，他们到底都喜欢什么呢？选择适合的渠道像起点、QQ阅读、手Q、腾讯新闻这些渠道的受众群体，用户的阅读偏好较为明显。起点的读者很多都已经有几年的阅龄，看的书可能比一些作者都要多，他们会不会更加关注一些创意，一些复杂、预料之外的情节故事？ QQ阅读很多是年轻人在用，他们会不会更喜欢一些充满想象力，直接爽快的作品。手Q的用户年龄更小一些，他们受自身的教育时间所限，可能还不熟悉中国历史、西方奇幻，这类文章对他们就有协晦涩。腾讯新闻的而用户，喜欢阅读新闻，他们会对官场文更感兴趣。所以，在QQ阅读热销的书，可能在起点侧表现则相对普通；而在起点侧大爆的作品，在手Q上却中规中矩。基于渠道用户的特点，作者应该要主动的选择自己的用户群体。这样不但可以在情节方向上保持专注，避免一锅乱炖，也能让作品更优质，避开和全体作者竞争的残酷，大大提高了自己出头的几率。但是也有人说，明明有很多大神的作品在各个渠道卖的都很好！ Why？！因为，选择读者群体，不应该仅仅局限在渠道的不同上，还应该考虑不同渠道间的相似用户。一些渠道间的部分用户有共性，会有相似偏好，而且大神多年来打造了属于他自身的品牌，拥有的影响力可以抵消一些用户偏好。接下来，就是细化的部分了。第一步：了解目标用户的偏好排行榜是个大家一定要经常刷的副本，经验高升级快，而且还简单。每个平台的排行榜，都代表着这个平台的偏好所在，大家可以回头再翻翻我们总编大人——小分队长的主编说，中间有一段详述，这里不再赘述。第二步：选定自己擅长的类别集团根据不同用户的偏好，设立了多个网站，以及多个类别。这些网站和类别的定位都是调查了大量用户的偏好而设定出来的。选定擅长类别后，切不可都拼西凑，添加一些其他类别的元素，否则就会变成四不像。第三步：选定好发书站点为了能够让更多作家创收，成就自己的作家梦想，集团坚持两站独立运营。所以适合QQ阅读、手Q的作品，一定要选择创世发布，适合起点侧的作品，一定要在起点发书。不同的发书站点，会直接影响着后续的推荐。起点和创世两个网站为例，起点书在收费之前，是不会在QQ阅读、手Q等偏年轻化读者平台推荐的，反过来也一样，创世新书也没有办法获得起点侧的资源。每个类别都有自己的特点，大家能够抓住一个类别的用户，就是很大的成功。所以，只有先选择好渠道，再进行好的创作，才会有事半功倍的效果。每个推荐位就会在它的领域里，物尽其用。小秘诀 1、不建议发3000字以上的大章节，小章节不但可以使价格亲民，读者更容易购买。而且会提高更新频率，读者每一次打开你的文章，都会对这本书印象进行一次强化，投入一次情感，长久下去读者会更容易成为这本书的粉丝，这正是ip改编最需要的地方。 2、周五晚上、节假日可以多更新一点，读者时间充裕，是拉升销售的好时机。 3、上推时间，一定要多更新，这会对pk晋级有帮助。如果上推期间断更的话，会很惨烈，在未来很长一段时间内，都不会另外的推荐了。 4、不要经常改书名，改封面，长时间思考后，确定一个。尤其在大推荐前后调整，贸然调整损失无比巨大。 5、开篇前20章如果足够有吸引力，将对用户留存很有帮助，数据观察，如果一个用户追更到20章，后续流失率会大大降低。 6、我们拒绝一切违法违规作品就好，编辑以及审核同事会进行清查，一旦发现，立即处理。 7、评论区的万金油、欺骗性广告请一定随时清除。 Q&A 小A：什么样的书能获得比较多的推荐位？清风：有两种书我们会进行特别”优待“，一种是人气畅销书，另一种是特色作品。目前阅文对于作品多元化采取积极支持的态度，所以大家还是有很多机会的。小B：清风大大！推荐位的规则到底是怎样的？为什么我永远也排不上推荐？清风：首先可以肯定的是，整个推荐是完全透明化的，每一个位置的推荐都会有相应的数据做支撑。我们会给已签约书，安排一定的推荐机会。当然如今我们有50多个渠道，有一些是没有后台站短通知，可能大家并不知道自己何时上了推荐。当然这个我们在想办法打通相关的环节，让大家知道自己在什么时候上推。小C：推荐专题的话一般会有什么效果？清风：和大家关系最密切的是针对作品的专题。这类专题除了正常的将书推荐给用户外，还有一个价值是可以形成连锁反应。当有读者喜欢专题内某一本书时，他也有可能喜欢同类型的书。所以我们的专题经常会一两本热门书，带着数本现阶段还比较普通的书。这样的推广，可以使专题的有效期也延长，推广能力得以提高。除此之外，专题能享受的推广资源一般要比单书要高，读者的重视程度也要大于单书。

  收藏 2016-11-09 阅读 1.6 万
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学习写作，究竟该选什么书看？

经常有作者问我，看什么样的书对写作更有帮助，看哪些书有助于自己写作水准的提升。对此，我的答复很明确——随便看，看什么都行。如果只想寻求个答案，那么看到这里，已经可以关闭文章了，因为这就是我的最终观点。而如果还想看原因，那可以继续往下读。先说件看起来风牛马不相及的事情。在不久前，我参加了一个文学论坛，会上，中国作协副主席何建明先生抨击了当前的一些教育制度，因为有一个中文系毕业生被分配到他那里，而他询问该学生学过些什么，答复是学的全都是沈从文研究。的确，沈从文确实值得研究，但只会研究沈从文的学生，毕业后能干什么呢？就算研究得再透彻，只要不在相关研究岗位上，这样的人才，也只能说是废物吧。事实上，我自己也同样该是个废物，因为我学的是物理，最后更是狭窄到OCT技术一项上，学了半天，也只知道怎么调试光纤，通过激光干涉成像，可以说出了实验室就压根没有用武之地了。从这点来看，废物应该遍地都是才对，因为现在又有多少人找工作是完全专业对口的？而不说大学，哪怕是中学里学过的这些知识，在毕业后又有多少是真正派上了用场的呢？至少就我自己的经验来看，很少很少。然而，反过来想想，似乎又有些不对。比如我自己，虽说是个废物，但工作这么多年，不说很有成绩，至少也是安安稳稳地把工作给完成了，我周围的同事，一个个也都是专业不对口的，但也都做得不错，而出了公司，出了行业，这情况也是比比皆是。也就是说，我们大家其实不是真的废物，只不过是学到的东西没用，在学校里荒废了时间而已。然而，再想想，似乎还是不对。假如我们没上过这么多年学，假如我们只学过现在能用到的这些技能，比如识字、会四则运算，那我们工作能有现在这么顺利么？我仔细想了想，我觉得我是不能的，我也相信大部分人都不能。那这样的话，上学对我们的意义究竟何在呢？我们在学校里又学到了什么呢？其实从上述情况分析，也不难得出答案——我们学到的除了知识，更重要的是获取知识的方法，解题思路比答案更有价值。而这一点，换在网络文学领域，也是同样适用的。有些作者一直在为选择什么书学习而烦恼，在他们看来，类型不同、设定不同、风格不同、剧情状态不同的作品，没什么学习价值，因为与自己的书对应不上，借不到力，而如果各方面都很接近，那又不行了，因为一“学习”就成了抄袭，直接就把人家的东西搬来用了。事实上，这些作者就是太过注重答案了，他们忽略了更有价值的部分——解题思路。当我们看到一处景物描写时，我们未必只能盯着那些形容词看，未必只能学习对该景物的描写，我们也能站在大局，思考这处描写的得失，它究竟让我们觉得厌烦，还是觉得恰到好处，前者怎么在文中避免，后者又该怎么借鉴。同样的，我们也能从局部细节去分析，看作者到底是描写了形状，色彩，还是神韵，以后我们描写其它种类的景物，是否能用同样的手法去描写。当我们看到一个讨人喜欢的角色时，不一定只能把这个角色原样搬进自己的书里，我们也可以思考，这个角色为什么讨人喜欢？除此之外，还有什么能讨人喜欢的因素？作者又是怎么体现这些因素的？什么样的事件，什么样的描写，可以加深读者的这种印象…… 如果我们只能生搬硬套，看什么书都学不到东西。而如果我们能这样进行分析，能举一反三、触类旁通，那其实读什么书都是有益的，我们并不用太在意对学习对象的挑选。而从这点来说，选择自己喜欢的作品学习，是最划算的。甚至不一定是文学作品，一本电影、一段MTV、一个游戏、一则新闻……天下的万事万物，都能教我们写作。当然，通过文学作品学习，效率上肯定还是占优的。总而言之，如果我们想学习提升，那就要学着去关注解题思路，而不是答案本身。至于选什么书看，其实随意选就行了。

  收藏 2016-09-22 阅读 1.0 万
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我已经写了很多万字，但书还是没起色，成绩很差，该怎么做呢

这个问题，相信很多作者都遇到过，当然具体情况可能各有不同，比如有些作者是为不能签约发愁，有些作者是签约后成绩不佳，有些作者认为个位数订阅是失败，有些作者则是均订不过万就哭得天昏地暗了。不同的情况当然需要不同的处理方式，但在基本层面上，还是能大致进行一些归类的。而且，所谓的处理，归根到底还是一个如何选择的问题，比如决定是否继续写，是否回头修改，等等。面对这些情况，我们首先需要判断的是，作品是否真的不行，是否真的没达到预期成绩。事实上，判断失败往往比判断成功要难，因为成功可以有标准，达到了就算成功，但失败很难有，十万字不能签约不代表二十万字不能签，五十万字时订阅不高不代表一百万字后订阅还不高。所以，在这方面，建议大家谨慎对待，并且也可以加强与责编的沟通，未必要盲从他，但可以充分利用他的专业能力与经验，结合自己的分析，以得到更靠谱的结论。等我们判断的结果出来，如果是成绩尚可，至少在可接受的范围内，那当然就不需要有什么改变，而如果结果不明，或是直接无法判断，判断不了，那同样不用做什么。在情况不明的时候就自认失败，扔掉自己的心血成果，显然是很傻的。好比有些作者，三万字五万字还没被编辑求着签约，就认为作品失败，这显然是很傻的，因为这个时候，编辑都还未必看过书呢，又凭什么认为一本他没看过的书，一定是他不喜欢的呢？当然，如果我们能够做出判断，并且判断下来，作品的确是失败了，这时候我们就需要做出改变了。事实上，这涉及了两道选择题。第一，是回头修改，还是开新书；第二，不论是修改还是写新书，什么时候开始。我们一个个说。首先说第一道选择题。做选择，其实有一个前提，就是对选项有基本的了解。如果选项是什么都不清楚，那最后只能是乱选。这里也一样，我们首先需要清楚，如果是修改，那是为什么要改，哪儿需要改，要怎么改，改成什么样，而如果是开新书，那新书写什么，怎么写，和这本有什么区别，进步在哪儿。这些东西，首先要弄清楚。而在这之前，一般来说，先得弄清楚当前失败的原因，现在的书为什么不好，不好在哪儿，自己哪方面没处理好。比如，是题材没选好，还是节奏太慢，或者yy过头失去平衡，或是写了一段虐主剧情导致读者流失…… 如果原因能找到，相应的改进就会明确很多，至少能知道方向。比如，如果是题材没选好，那是整体的问题，修改很难解决，一般来说就需要开新书；而如果是某一段剧情写砸了，那么可以相对简单地把这段剧情改掉。总之，先把原因找到，然后根据这个原因，来判断是否适合修改，是否容易改、方便改。如果非常不适合改，或者很不方便改，那什么都不必多说了，开新书吧。而如果改起来不是太难，那我们就要权衡修改的代价了。非签约书还好，理论上只要付出时间精力就行了，改好后可以重新申请签约，申请时注明已大修过就行了，而如果是签约书，就可能涉及额外的代价，比如断更引起的读者流失，或者前后剧情的差异，导致现有读者无法接受，以及一些推荐规则等方面的影响，比如规则是一本书只能上一次强推，之前强推过的，哪怕之后改得面目全非，也不可能再安排一次。当然，相比开新书，修改也有自身的好处。比如已经完成的这么多字数，一个或许自己很喜欢的题材，一个已经考虑了很久，想得很多的大纲，等等，这些都是老书修改的优势。我们需要想清楚这些优势，以及可能带来的损失，然后权衡利弊，比较一下，如果选择修改，好处是哪些，弊端是哪些，以此和开新书来对比。当然，开新书这个选项也需要想清楚，开什么新书，怎么写，预估能有多好。这样比较之下，我们就能得出结论了，到底选什么。而如果最终难以取舍，我建议优先选择开新书，因为抛开一切从头开始，会让事情变得更简单。另外，在有些时候，可能我们失败之后，自己也不明白原因，不知道失败在哪。这种情况下，我们似乎也做不了什么，但实际却也未必，因为许多时候，我们不知道为什么失败，但可以确定自己有所提高。好比打架，我上次输给了一位高手，输得莫名其妙，自己也不知道败在哪，但这段时间，我通过苦练，已经变强了很多，那么，即便我仍旧没想清楚失败原因，但至少可以再次尝试战斗，虽然有可能还会输，但未必一定会输。写书也一样，通过前一本的锻炼、总结，我们可能会发现自己文笔进步了，可能有了更好的创意，可能学到了更多的理论知识……总之，我们变强了。如果能确定这点，那么，即便没找到失败原因，我们也可以再次尝试。在这种情况下，一般来说，更恰当的选择是开新书。因为找不到失败原因，我们无法针对性进行修改，改好的可能不大，还不如直接重起炉灶，利用自己的进步，从头开始。现在继续分析第二道选择题，什么时候开始。这个问题相对简单，无非就是，什么时候把事情想清楚，就什么时候开始。理论上，既然现在作品已经失败了，没什么价值，是应该立即中断，立即开始修改，或者重起炉灶的。但实际上这么做并不明智，如果还没想清楚的话。以开新书的选择为例，如果我们还没想好新书题材，还没完善好新书大纲，还没想清楚新书相比老书会好在哪儿，就直接盲目开写的话，新书无疑有极大的失败可能。这种情况，直接就是在浪费自己的时间精力，还会打击到自信心。所以，我们在确认失败后，万万急不得。需要先寻找失败原因，想清楚是修改还是开新书，想清楚新书要怎么开，怎么写，相比老书的优势，把这些都想清楚了，再动笔也不迟。而在想清楚之前，停笔断更是一个可行的选择，但这并不是最佳选择。相比之下，我更建议继续老书的更新，无论它有多么失败，无论它有多差，我们先努力地继续写着，继续把它写好。一方面，这也是对自己的一种锻炼。多写能有提高，把故事写长同样能有所提高。另一方面，持续进行写作，是能力的一种保持。就好比我们的身体锻炼，如果运动员在床上躺几个月，下床后怎么都需要一段恢复期，写作也是一样，断更一阵后，再写容易找不到感觉。除此之外，还有一点就是，创作毕竟是创意型工作，不可能像工业制造那样有明确的时间点，比如要开新书，从获得创意灵感，到逐步完善大纲，这里每一个步骤，都说不准需要多久，而寻找老书失败的原因，就更难以估量时间了。在这种情况下，我们不知道要断更多久，还不如先维持老书，维持锻炼。尤其对非签约作品来说，更是如此。毕竟，字数多点，通过概率多少会增加些。总之，想清楚怎么改或者怎么写新书，并且确定修改后一定明显好于原来的，或者开新书一定比老书更强，这时候我们再开工，在此之前，就继续更新老书，一边更新，一边想问题，想构思。最后再总结一下，步骤如下。 1，判断作品是否真的失败了，等确认失败，再进行第二步。 2，寻找失败原因，如能找到，针对性制定修改策略，并权衡这么修改的付出与收获，看利弊哪个更大。 3，如果利大，也就是修改后提升可以很多，损失却不大，那就修改。如果弊大，或者难以取舍，或是直接找不到失败原因，那就直接放弃修改，开新书。 4，无论修改还是开新书，都需要考虑完善，并且确认能比老书更强。在此之前，请继续更新老书。总之，当我们怀疑作品失败时，就按上述四个步骤，有条理地进行分析，并决定自己的后续计划，千万不要过于心急，自乱阵脚。一有挫折就放弃，反复开新书尝试，一定不是最佳选择。这四个步骤中，判断作品是否已失败，以及寻找失败的原因，这应该是两大难点。关于这两点，因为篇幅关系，我之后单独介绍吧。

  收藏 2016-09-21 阅读 1.3 万
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YY的主动性与被动性

在谈到YY的时候，我曾经多次强调它是网络小说的核心元素，它的作用是多重视都不为过的，从某种意义上说，无论是人物还是故事，都是在为YY服务的。在这些讲述中，我都建议作者们把更多的注意力集中在YY上，主动去YY。然而，这里存在一个挺大的误区，我觉得有必要特意拿出来说明一下——作者的YY意识，与主角的YY意识完全不是一回事。作者需要具备强烈的YY意识，需要主动去YY，但主角最好YY意识别那么强，尽可能被动YY。也许这听上去有些拗口，我举个例子大家就明白了。假如我是个小孩子，在幼儿园，看到别的小朋友们都有好玩的玩具，就我家里穷，没法买，只能羡慕地看着大家玩——这是不YY的传统小说。我得到了一个新奇的玩具，别的小朋友都没有，我一个人在家玩得好开心——这是YY的网络小说，但不太会YY，YY意识不强。我得到了一个新奇的玩具，别的小朋友都没有，一个个羡慕地看着我玩，但只有班里最漂亮的班花，还有最听我话的那个小朋友，才能过来和我一起玩——这是很有YY意识的网络小说。为了实现上面那一幕，我哭着喊着求了爸爸好多天，爸爸才给我买，到手当天我就拿去幼儿园炫耀了——这是主角的主动YY。其实我压根不想炫耀，把玩具藏在包里没拿出来，但班里那个讨厌的臭屁家伙非要和我过不去，他带来一个普通玩具就得意得不行，非来翻我书包，想让大家看看我的垃圾玩具，没想到翻出来的却是无敌最新款。我没想着借此吸引班花，但她实在是太喜欢这个玩具了，我也没想着阻止别的小朋友过来，但班花借着班长身份不让其他人玩——这是主角的被动YY。我想，这个例子应该很清晰地体现了主动YY与被动YY的差别。前者是主角神功大成后，到对头那边耀武扬威，把他痛扁一顿；后者则是主角神功大成后很低调，对头一路追着他，逼他非得打一场，主角认输都不行，最后实在没办法，只能把对头痛扁一顿。从结果上看，两者其实是一致的，都是体现了主角的能力，让主角功夫没白练，获得了种种的精神快感，但两者在过程上有些差异，而更重要的是，主角的目的和心态是截然不同的，一个是想要做成这件事，另一个则是被迫一步步地完成了这件事。显然，在YY技法上，被动式YY要更高明些。当然，事无绝对，并不是所有的场景都适合被动YY，但毫无疑问的是，它在整体上是要强过主动YY的，而且具有一些特有的优势，比如它所覆盖的读者年龄层范围更大，高龄与低龄用户都可能做到通杀，而主动YY一般更适于低龄用户。事实上，在了解了相关原理之后，被动式YY并不难理解，也并不难写，关键是作者得有这样的意识，去主动获取YY，但让主角被动去接受。这才是YY的更高境界。

  收藏 2018-01-30 阅读 7.6 万
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写小说，可以YY什么？

有一些作者，写书时知道要YY，但除了让主角越来越强，打赢一次次战斗外，就不知道还有什么可以YY的了。但其实，寻找YY点，真是非常容易的，用一句话来概括，就是“缺什么补什么”。缺什么，这是针对于读者的，但作者也同样可以把自己当成读者的一员，看看自己缺少什么，在哪些方面还不如意，还希望在哪儿得到加强。无疑，变强，战斗力提升，获得更强的力量，打架变得更厉害，这可以说是许多男性读者共同的愿望，这也是绝大多数作者都能想到的。除此之外，变得更有钱，当然也是绝大多数读者共同的梦想。之所以不说是全部，因为估计王思聪这样的读者，不会太在意这点。第三个比较容易想到的，该是女神/男神的青睐。正是因为得不到，所以才想得到，这也正是当前校花类作品盛行的一个原因。以上三条，可以说是最基础的需求，但其实，除了这些，我们的需求，或者说我们得不到的遗憾，真是太多太多了。我随便列举一些。尊重、理解，这是相对隐藏，但实际上也很基础的一种需求。长生不老，无病无灾，这是国人数千年来，一直都有的梦想。会飞行，拥有各种异能绝技，这也是我们少年时隐藏在心中愿望。奇遇，不劳而获，这有点消极，但也是大众都不会拒绝的。国家强盛，民族崛起，很多人或许觉得这愿望很傻很天真，觉得我自己活好就行，这关我屁事，但实际上，在内心深处，读者们又何尝不盼望着这个…… 正是这种种的缺憾，才造就了读者们强烈的阅读需求，也造就了一个又一个的经典类型。竞技、历史、玄幻、都市……这一个个类型，哪个不是因为这些需求而生？所以，当你不知道yy什么的时候，不妨多想一想，你从小到大，遇到过哪些遗憾，哪些不满足呢？

  收藏 2016-09-22 阅读 9416

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