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经过这些年的快速发展，网络小说内容的多样性越来越强，新的分类、新的流派不断诞生。对于网络作家而言，必须知道的是，在这些纷繁复杂的类别外衣之下，其实隐含着一些通用的核心准则，不论类型怎么挑选，不论题材怎么创新，不论金手指怎么千变万化，那些准则是不会变的。 比如，男频小说无论怎么变，本质都是利用金手指让主角比别人更强，然后把能力展现给人看，女频小说无论怎么变，本质都是谈恋爱，让各种各样有魅力的男主拜倒在女主裙下。当然，这并不绝对，但至少大部分作品，离不开这个核心框架。 通用准则具体的在这里就不多说了，因为往期文章里已经介绍得够多了。如果我们能抓到这些核心要点，满足那几条基本准则，那么无论写什么类型，基本盘应该都能保障，哪怕是硬去写一个完全不擅长的类型，也不至于差到哪儿去。 不过，如果我们想要更上层楼，让作品从及格升到良好，甚至优秀，那就不能只满足于掌握全类型的通用原理，还必须了解一些特定类型、特定流派的独有魅力，了解在通用卖点之外，这类作品吸引读者的独门诀窍、核心优势。不需要熟悉全部，但至少需要了解一部分类别，而且数量是多多益善。 只有这样，我们才能知道在众多的类型中，自己更适合写哪个，才能知道自己灵光一现的创意，更适合包装成什么模样，更适合与哪些元素进行匹配。 然而，我们应该怎么去总结那些类型流派各自的要点呢？或者，应该上哪去了解它们呢？ 接下来，我会每期选择一个类型进行讲述，而我相信，只要多看几期之后，大家每个人都能不费力地去总结剩余的类型。这项工作并不复杂，至少没有我们想象中那么难。 下面的第一期，我首先讲一下系统流的核心优势。之所以选择它，倒不是觉得它最重要，而是刚好昨天与来自韩国的合作方交流，听到几位编辑绞尽脑汁向对方介绍系统流，但无论怎么讲解，那些韩国人越听越糊涂。感觉还是挺好玩的，所以第一期就选它了。 在我下次更新之前，大家也不妨自己先思考一下，之后再来个印证。
首先说声抱歉，因为最近特别忙碌，更新就不那么及时了。也正因为如此，我决定加快讲述进程，提前进入这个系列的关键环节。 没错，之前发的几篇，其实一点都不重要。 网文的大分类并不算多，但每个分类下都有众多不同的流派写法，而每一类、每一种写法，也都会包含各种各样的内容或是设定元素，要把这些一一讲清楚，这辈子都讲不完倒也不至于，但一定会是个无比漫长的过程，而且事实上也没这个必要。 我之所以先选了几类介绍，主要还是为了做个示范，这也是我选择的都是最常规、最泛滥的类型套路的原因。 接下来，大家可以同样从自己最熟悉的内容类型开始，试着分析各个类型、各个内容元素的核心优势，比如，总裁文有什么特点，拍卖会这个剧情能带来什么好处，天劫设定存在什么样的利弊…… 选择哪个去分析，只看你熟悉哪个、喜欢哪个，或是看有哪些是考虑用在新书中的。至于不熟悉的，暂时不准备写的，可以完全不去管它们。 分析的方法可以因人而异，看各自的习惯和喜好，但大体上可以从这三个方向入手。 第一是直接从书中获取答案，前提是看过的书足够多。比如要分析重生，那就需要多看几本重生文，看后回忆一下各书的内容，思考其中的异同点，寻找共性，然后再通过阅读更多的作品进行验证。 这种方法不需要具备任何理论基础，甚至都不需要很强的逻辑分析能力，可以完全依靠感性认知，俗称跟着感觉走。 第二是依靠逻辑推理直接进行分析，这需要有一定的理论和分析能力。 举个例子，许多小说里会有排行榜这个元素，比如古龙小说里的兵器谱。那么，加入这个设定的优点会是什么呢？ 不需要多强的逻辑思维，其实我们一眼就能看出，排行榜最直接的影响，当然就是把一群人或一群东西分出了高下，直截了当告诉读者，谁是最强的，谁次之，谁最弱。某种意义上，这和等级设定类似，等级并不是必须的，但加入这个概念，强弱分明后，许多时候作者写起来会容易很多，读者也更容易理解。 如果再多想一层，我们也不难发现，排行榜除了能为榜内人物分出高下，其实也天然地把他们集合在了一起，形成一个隐性团体。而它一个最直接的好处，就是可以以点带面，再以面带点。 比如，书中设置了一个天榜，我们只需要先刻画好一个天榜第十的高手，让读者觉得他好厉害，再来个天榜第七，又刻画得很牛，然后靠这两个人物，就能给读者一种天榜都很牛的印象，接下来出场的天榜第八、天榜第三，甚至都不需要怎么刻画，只要这个排名一出来，读者直接就会有清晰的概念。 也不光是武力，任何方面都可以这么聚类。比如恶人榜，只要读者有了榜上人物都很坏的概念，后续出场的恶人就不用太具体去刻画了，简单几笔带过即可。 而第三个分析方向，该是最没有技术含量的，那就是找找相关评论，看看其他人的评价。 如果我们自己懒得去想的话，只要能找到别人的分析，一样可以变成自己的心得。当然，即便如此，我们至少也得稍微琢磨一下，想想对方说的是否有道理，是否正确，是否全面。 包括我前几篇文章所分析的，大家一样需要判断正误，因为写作这件事，很多时候是不存在标准答案的，某个理论是否正确，往往因人而异，适合自己的才是对的。 总而言之，不论哪种方法都可以达到目的，帮助我们分析出各种常见类型或内容元素的核心优势。 不过，是不是有人会担心，自己进行这样的分析，能分析到位么？会不会总结不全，甚至干脆分析错误呢？ 这种担忧完全不必要。正如上面说的，写作并不存在标准答案，我们每个人尽自己的能力去分析就行了，只要得到一份属于自己的答案，就算是完成任务了。也许我们眼中看到的穿越只是穿越文的一部分，也许我们总结出的穿越文优势也只是它众多优势之一，甚至我们压根就弄错了，我们以为的穿越，其实是重生，但这并没有关系。 就像我们一辈子都误把香蕉认成苹果一样，即便我们始终没叫对它的名字，但不妨碍我们品尝它的美味。即便我们以为自己写的是穿越，实际写的是重生，只要我们能把握住它的某个精髓点，书一样会好看，一样会有许多读者喜欢。 所以，无论我们的能力范围在哪，都不要紧，尽力去分析尽可能多的类型，得出结论就行了。 也许有人会问，这样做之后，我们能得到什么呢？ 答案是——更好地选择新书类型、选择写法，更好地匹配写什么与怎么写这两大成败关键。 在我看来，真正的写作技巧，可以类比金庸小说中的独孤九剑，分为两部分。 一是总诀式，或者说总纲。这是对各个通用写作技巧的概括，我之前几年所发的文章，大部分都属于这一类。 这些技巧，泛用于各种类型，各种场合，属于基本规则、基本定律，如果能够很好地掌握，那么无论写什么，都能保证一个及格分，作品是差不到哪去的。 但如果想要更进一步，就需要第二部分的技巧了，那就是具体的破剑式、破鞭式、破气式那些，也就是这个系列让大家分析的各类要点。 独孤九剑破尽世上招式，但首先还得知道对方使的是暗器还是大刀，然后才能选择正确的应对，而换到写作上，我们所想的每一个题材，其实都可以写成不同的品类，而具体选择哪个，要想做出最正确的选择，前提当然是要了解各类，知道彼此的优势所在，知道配合什么设定什么内容才最匹配。 如果能做到这点，能够真正将所选类型的优势发挥出来，那我们就很容易在及格的基础上，进一步做到良好。 至于更高的水准，那很大程度是看各人天赋了，并不能强求，或者说要做到会比较困难，至少不是简单的学习简单的琢磨就能做到的。 好了，这个系列就先说到这里。大家不妨可以选些品类尝试分析，这一定程度上也是熟练工种，会越分析越熟练的。
所谓重生，标准模式是主角回到若干年前，带着这些年的记忆，成为更年轻时的自己，而这些记忆，这些人生经历，自然成为了他最强大的金手指。 如果说系统流是近几年渐渐被写滥的话，重生文可就是被写滥了十几年了，而且不同于系统流一开始的接受度门槛，重生这个概念一眼就能看明白，而且接受起来毫无障碍。 也正是因为这样，04年我在书里运用了重生这个金手指，把这个概念第一次引入网文领域后，作品成绩超乎想象的好，记得发书一周后，但凡当时起点存在的榜单，无论是新书榜还是周点周推榜，都是横扫拿第一的。 能有这样的成绩，原因可不是因为我写作能力有多强，无非是这个题材讨巧而已。可以说，只要拿到这个创意，只要写作水准刚刚达到及格线，当年任何一个作家，都能爆红，因为它实在太容易理解了。 时过境迁，这些年来，在无数的跟风之下，重生文不仅谈不上新颖，甚至可以说老套到了极点，但即便如此，选择重生题材依旧不算不智之举，它即便不再有当年横扫一切的气概，至少也不会是减分项。换句话说，读者们看了十几年，看了无数本重生文，却依旧没有彻底看腻。 这个题材的强大，可见一斑。那么，重生文究竟强在哪呢？ 同样先说不重要的。首先，重生是一个强到没朋友的全能金手指。 主角没钱不要紧，他知道暂时还没人知道的赚钱方式，知道做什么才能赚钱，甚至知道去哪儿可以捡到钱挖出钱；主角没本事不要紧，他知道未来什么能力有用什么能力没用，知道上哪可以学到真本事，知道找谁可以学本领，甚至这些本领他已经学过了，技能已经用过无数次；主角情商低不懂识人也没关系，他知道未来谁对他好谁会害他，知道谁是伪君子谁是真英雄，知道谁有大才谁是仲永…… 总而言之，重生之后，主角要什么有什么，可以全能全知全才。尽管事实上，即便让我真的重生，估计回去了也是个废柴，但在小说里，主角可以呼风唤雨，无所不能，一切都是合理的。 但偏偏，这个金手指看起来似乎不那么强大，不需要主角天赋异禀，不需要主角有创世神的身份，哪怕他重生以后一没能力二没财产，一切从零开始，哪怕他重生前也是虚度半辈子光影，是个一事无成的废物，都不妨碍重生后的各种YY。 可以说，这是一个非常完美的金手指。而之所以说它不重要，是因为它可以被替代，强大实用的金手指还有很多，并不是非重生不可，尤其是现在重生文早已泛滥，如果单看金手指的角度，选择别的是更有优势的。 那重生文是否具有它独有的优势呢？ 当然是有的。主要是两大领域。第一个，重生文天然就存在一个不用多花笔墨描写，但事实存在的大量剧情，换句话说，重生文天然地把前半本用于铺垫的剧情隐藏了起来，让读者从中间高潮处开始阅读，但又没有任何不适。 仔细想想，这一点能带来众多的好处。首先就是上面说的，它可以跳过无聊的铺垫，从精彩处开局，引人入胜。 同时，因为存在“隐藏的”半本书，而且一般都是主角失败的人生，其中自然会存在各种遗憾，这就很容易调动起读者一种弥补遗憾的心态，这一点，在都市重生文中体现得更为明显。 老人在世时没能更好地孝顺啦，梦中女神终究与自己无缘啦，买彩票错了一位数啦，没好好学习错过名牌大学啦…… 在我们的人生中，多多少少存在着各种各样的遗憾，它们注定是无法挽回的，但通过阅读小说，通过代入主人公，我们能够从中获得一些弥补遗憾的特殊愉悦感，这是其它类型的作品难以替代的。 除了弥补遗憾，重生文在制造冲突方面，也同样存在一个天然优势，那就是上面提到过的，铺垫剧情的减少。 以仇恨为例，在常规的小说中，得不断花笔墨去编织一个又一个的剧情，让反派各种作恶，各种欺凌主角，各种杀父杀母杀师……没有这些剧情，主角就没有足够的仇恨理由，但这类剧情多了，阅读时既压抑又无聊。 写重生文就不存在这样的烦恼，因为前序剧情全都不需要具体描写，只要一句话，主角看到这人，想到重生前他的各种恶行，对他无比仇恨，那就直接完事了。 从调动情绪来看，这样引发的读者仇恨情绪是不如常规描写的，但事实上这并不重要，真正重要的是后续主角的爆发、复仇引发的爽感，前面的仇恨描写，只不过是给主角提供一个爆发的理由罢了。所以，综合来看，重生文在这方面还是明显占优的。 第二个领域，重生文在设置“不是悬念的悬念”时，是各类题材中最占便宜的。 在网络小说中，悬念的概念与用途与传统小说是存在不小的差异的，很多时候，对于后续剧情的发展走向，读者是一清二楚的。 随便举个例子，98世界杯决赛前，大家都买巴西赢，主角偏偏倾家荡产押了法国，于是亲朋好友各种规劝，其他人冷嘲热讽……对于后续剧情，其实是不存在任何悬念的，无非是法国爆冷三比零夺冠，主角大赚一笔，让其他人或惊讶或羡慕嫉妒恨。 然而，不存在悬念，并不等于读者会失去继续阅读的兴趣，相反，他们会更有兴致地读下去，无比期待着决赛那天的来临，尽管谁都知道那天会发生什么。 这种吸引力，比常规概念的悬念更强，而且往往要强得多。而在制造这种不是悬念的悬念时，重生文的优势一览无余，尤其是都市重生文，简直就是天生为这个服务的，包括一些都市重生的分支，比如文抄公或者文娱类，简直可以靠这一招反复用到地老天荒，偏偏读者还看不腻。 其它类型的重生文没那么方便，但同样存在巨大的优势，所谓的不方便，也只是相对都市重生而言，因为只要加上一句，主角知道以后这个人如何如何，这个东西如何如何，立刻就会成为真理，无论当时书中其他人是什么观点，读者也一定坚信，主角才是对的。 某种意义上，这才是重生文最大的优势所在，当然，减少铺垫也能算是一个。 如果我们要选择重生题材，那就要尽可能把这个优势发挥出来，而如果不懂得利用，只是作为一个普通金手指来写，那就没太大必要选它了。 关于重生，就先说到这里。下一期再聊一个更常规的题材——穿越。
前一阵在网上看到一篇游戏攻略，作者叫“勤兽初生”，除了正式攻略外，他还提到了几条阅读攻略的正确姿势，对此我深表赞同，并且，感到这些也同样适合于阅读写作指导，所以和大家分享一下。 姿势的第一条：看清攻略是否过期，是否还有效。勤兽初生还举了个例子，动物园湖泊很美，有人留言建议泛舟湖上，结果几年后，动物园在湖里投放了鳄鱼…… 这一条理解起来挺容易的，想当初，我自己写的那些写作指导，现在回头去看，也能说是错漏百出，但这并不意味着那时的我就在故意误人子弟，因为那时的我，哪知道后来的这些变化呢？比如，那时还在用诺基亚的我，可不知道现在大家都在用手机看书。 不过，说起来容易，实际操作中却没那么简单。如果是游戏攻略，还能对照着看游戏版本，但写作指导，可不会告诉你这是什么版本的，只能凭我们自己的感觉去判断。 那么，面对一份写作攻略，我们该怎么去判断它是否过期呢？ 没有太好的办法，但我们至少该记得三点。 第一，提醒自己，这份攻略有可能是过期产品，不要盲目信任。 第二，看时间，无论是攻略中提到的创作时间，还是文章的发表时间，都可以。时间近不代表攻略一定是近期的，因为可能是转载或者重发，但时间久，那就一定是久远的东西。 其实，除了具体的时间，还可以通过文章中提到的一些作品来判断，比如文中用来举例的都是近期的作品，那它不可能是很多年前写成的。 第三，根据自己的认知，看有没有不对劲的地方。如果明显感觉到有什么地方是落伍的，那也可以大致判定攻略过期。 姿势的第二条：看攻略的针对性和适用情况。 这一条同样适用于网文的写作指导，因为那些指导文和游戏攻略一样，也有泛用和小众之分。 比如我之前发过的那些文章，有许多是针对新作者的，但也有一些针对的是有一定经验的进阶级作者，如果搞错了文章的针对对象，那读起来也一定会很别扭，甚至干脆就被误导了。 举个最简单的例子，同样一个问题——选择哪个类型去写，对于不同层级的作者，答案其实是不同的。我们如果看到这类攻略，就必须弄清楚，我们自己是什么样的作者，这篇攻略又是针对着什么样的作者，必须确认这两者是否匹配。 至于怎么去判断写作指导的针对性，说实话，除了看作者自己有没有明确指出外，也没有太好的办法，而不那么好的方法，则是通过一些我们已知的信息去判断。 比如，我们看过这位作者此前的文章，十几篇都是针对女频的，那我们大致可以猜测，新的这一篇很可能也是针对女频。或者，我们了解到这位攻略的创作者自己都只是一名写作上的新人，那他写的指导，很有可能也是新人的感悟，针对的同样应该是新人。 姿势的第三条：充分思考，弄懂攻略作者的详细意思。 引用勤兽初生的原话：“有时攻略作者因为表达能力和写作水平原因并不能很清晰的表述自己的意思，或者表述时有缺失或错误，这就需要玩家自己有分析对错的能力。看攻略只看结论，甚至结论都看不仔细就急急忙忙去原样照搬去执行了，后果可想而知。还有一种情况，就像上面说到的，攻略也难免失误错漏的地方，这需要玩家有一定分析辨别能力，做你认为对的，验证你认为错的并提出给作者使其改正，这是我认为较好的看攻略方式。” 对于这一条，我觉得和写作指导还是有些不同的，因为能创作写作指导的，表述不清的该不多。但即便如此，我们阅读时，依旧得带上脑子，带着自己的判断去看。 一方面，如前两条说的，攻略可能过期，可能不适用，或者作者有时也会出错，另一方面，则是如这条中所说，我们得弄懂作者的本意，透过表面的文字，去分析他真正想表达的含义，只有这样，才能更好地读懂攻略。 总而言之，我们得去看攻略，但同时也必须知道，尽信攻略，则无攻略。写作这件事，真不是机器随随便便就能替代的，所以也别想着不动脑子，随便看几篇指导就能成为大师，多思考、多琢磨，才是成功的必经之路。 最后，感谢一下原攻略的作者勤兽初生，你的攻略挺实在的。
与其说，提供了一个写武侠的新思路，倒不如说提供了一个新视角：如何打破僵化的思维，如何在传统品类中写出新意，这对于武侠之外的其他品类同样具有参考意义。 除了暴款的吃鸡流，现在随处可见的系统流，传统向的江湖草莽。武侠还能写什么？在之前的指导中，我强调的是体系，体系匹配功法威力，但基于世界观而言，主要是两条路线：一条是以纯粹的江湖门派控制下的世界，它们取代了朝庭。另一种则是在朝庭存在的世界下，武道融入，这一个世界观很典型的例子就是《庆余年》。 在讲武堂之前系列里，我提到过这部小说，说它的属性并不在武侠。但在两年后的今天，有些东西确要有些变化了。网络小说走到2018年的今天，因为诸多元素的应用，写法的创新，很多类别天然的边界已然模糊了。 举个例子，玄幻与仙侠的边界，去掉专有名词、专有类指。对比过去，已经很难有明显的差异了。作家们在创作时，更加自由，最后决定其属性的便只是小说发表时，作者本人想要放在哪个类别。所以《庆余年》放在今天，如果发表在武侠，它就是一本武侠。 虽然《庆余年》的世界观非常符合，但这两年来，我却基本上没有将之用来举例。因为《庆余年》的文字、文风极有魅惑性。那种如河塘月色般的优雅的文字，满满文青之气。很容易让模仿者产生一种我也要写的优美的错觉。然后一叶障目，不见泰山。该怎么扑就怎么扑。 但今天，所幸找到了一本相对朴实的参照物，所以给大家推荐的就是历史小说《马前卒》。作者本人也在小说里强调他写的是历史，但是以前半本小说而言，其实新武侠感觉比之历史部分更为强烈，只是作者本人没有去强化世界观中的武学体系。 这是一个将武道与朝堂联系在一起的世界。四国相争，故事里的皇帝基本都是宗师高手，领军大将个个武学九阶。写到快完本了，也没有什么秒杀千军，拳碎山河之类过出戏的玩意。不得不说，虽然作者本人无心于武道设定，但大道至简。简化之中的设计，刚好解决了绝大多数的武侠作家头痛的等级问题。 玄幻看多了的问题就在于，感觉不写点高武，不弄点大动静，好像就不会写东西了。武学的体系《马前卒》里没有细写，战力大致为一个成为宗师不久的人物，他能对阵的九阶高手，来一个是秒杀，来两个自己会受点伤，来三个可能就是五五开。要是面对五个群殴很可能自己就死了。这点《庆余年》里的武道设定上限与《马前卒》倒是一样的。天下再高的高手，不要说面对万人，面对千军也只有跑路的份。 但这样的设定，在小说中，除了战斗场面极在不行外，并不会让人产生一种低武世界没花头的感觉。反而是一种理所当然的合理性存在。也为未来其他人创作新书时，如何越级打怪提供了一个方向。 至于担心低武的战斗的好不好看，其实问题并不在于威力大不大，而纯粹是战斗场面写的如何。这一点上《马前卒》的参照意义不大，而完《庆余年》在这一块上面，就很值得学习了。过去的武侠小说，对于临敌对阵，招式上的描写，其实有很浓烈的时代风格。 打个比方向就像是早期的功夫片一样，硬桥硬马，一招一式规规矩矩。这在当时不是什么问题，但到了现在，这种描写就显得生硬了。更多的反而是务虚，对于气势，心理，环境等等的综合描写，来衬托出那一招的威力。 由于《马前卒》是本历史小说，所以对于体系作者并未深入，点到即止。在小说中武道只是为了历史需要服务，为了方便主角起于草莽，有个因缘际会由头。但这不妨碍我们去把作者所不关注的问题，拿来我用。思考，补完、细化其武侠世界观。比如宗门与朝庭的关系、除了宗门之外的派别、世家、豪族又有什么样的面目？从这些地方出来的武者，在朝堂中任职，那么一个全新的江湖会如何有趣？ 单一的江湖，归根到底，灭掉几个门派，终极目标就是武林盟主。武功高到了一个地步了，正常来说就写无可写了，不是飞升就是完本。但有了国家，还不只一个。那么天下的宗师就多了，主角也就不可能完全是无敌的存在。不是无敌，就具有对对抗性。有抗性，故事才有发展下下去的可能性。 毕竟地图大了，国家多了，那么主线、支线、伏笔的安排与回旋余地也就更大了。《马前卒》的参考意就在江湖不再局限于单纯的民间部分，世家之家的撕杀，朝庭与门派的争斗。即有武，又有权。很多原来只写民间，不写官府使得故事主线过于单薄，情节中好像除了腥风血雨就没有别的过渡等问题，都有了全新的解决方法。 另外升级一途，在过去的江湖可以视为直接与武力挂钩。毕竟不管是门派，还是帮会拳头大的总是地位高。绕不过去的等级决定了到一定字数，原来的地图，人物所呆的帮会、门派已经没办法写下去了。如何换新地方也是个大问题。 而现在融入了国家体系，武力与官职脱钩。这中间的升级路线自然就不会再是纯粹的等级上升，而是情节开始，才学的开始。很多原来无法融入武侠江湖的元素，比如科举、比如处理民生，都能变成一个个新的支线。 我相信在大世界观的设定上，参照一下《马前卒》，而在战斗细节上，学习《庆余年》。两者结合，思路会因为加入的元素的不同，而有很好的疗效。武侠的江湖，将会有新的变化。
1 小众却备受认可 《间谍的战争》是我书架里置顶的一本小说，初看之时，就被字里行间的精妙布局和紧张的故事设定所吸引。不同于一般的谍战特工文，主角杨逸几乎和我们普通人没什么区别。从起初迷茫，到孤身出国进入商业间谍组织，再到遭遇杀戮…… 故事娓娓道来，布局有序展开，笔触一点都不急躁。作者的节奏感很好，又平静又紧凑让读者欲罢不能，如水意的这般功力，实属难得。 我在读这部小说期间，最大的感觉就是，这就是我心目中的间谍该有的模样。不知众多读者如何看，至少在我看来，这部小说堪比那些谍战类影视大片。最后，也要夸下作者，从《佣兵的战争》到《间谍的战争》，作者不断突破自我的同时，也给读者们带来了更新鲜更有新意的故事。 《幕后》是长风的谍战新书，这本新书幼苗才刚发不久，故事很不错，惊险的谍战情节之间穿插着亲情、友情和爱情，笔墨之间的细节描写总能让人心神一动。 从最近的热门影视剧可以看出，谍战文虽是小众，但作为传达正能量的题材，优秀的谍战作品还是经受得住读者和市场的考验，阅文军事在谍战特工这方面，正加大推荐资源全力扶持，《交锋》在订阅和版权上的成功就是例子。 ——橡皮 2 一扬一抑间尽显笔力 《君临星空》这本书写的是在一个纯架空的现代背景下，灵气复苏之后，妖魔肆掠，人类为了对抗妖魔怪异，争夺生存空间，开启全民习武的进化之路。主角作为一个重生者，为了守护自己的挚爱，开始习武进化强大自身的故事。 重生类题材，这本书开篇的处理方法就颇值得大家学习。作者有开始就营造了各种各样的危机，营造紧迫感，让人有阅读的欲望。此外，作者在剧情氛围的把控上也很值得同行学习。为了解决这些危机，主角不得不不顾一切强大自身，同时又给力主角一个金手指，能通过吸收神秘气流快速提升自己，再营造压抑剧情的时候，再扬一下，不断提升自己，解决各种麻烦，就是在一扬一抑中，最大限度地调动了读者的情绪。 ——青狐 3 老作也有新脑洞 最近在看《我家徒弟又挂了》，这本书其实完本两年多了。之所以入坑，还是因为之前追了作者的另一本《星际男神是我爸》，然后顺带着就把她早年的作品扒了出来。有意思的是，虽说是以前的创作，脑洞放在现在依旧新颖(??ω?)?? 《徒弟》主要讲述了一个，随口答应帮QQ老友修BUG，却被吸入仙侠世界的游戏程序猿的故事。在杀戮冷漠的修真界里，游戏程序猿凭借着一次又一次的花样作死技巧获得新生，完美碾压任其发展会破坏大道平衡、毁天灭地的修士们。 乍一看好像只是在升级打怪的仙侠作品里增添了吐槽元素，让冷漠单调的修真之路变得轻松有趣了一些。实际上，作者暗藏了很多脑洞大开的设定。 比如刚筑基遇上了金丹期的狐妖，不再是传统修真作品中，主角的花式个人秀时间，不仅能凭一人之力越级杀敌，还可以在一次次的挑战中不破不立的获得顿悟、顺利进阶，而是将游戏中打怪刷野的画面搬到了仙侠文里，靠团控、走位、丢技能，消耗BOSS的血量来放风筝，从而把游戏与修真两个南辕北辙的元素完美的结合在了一起。 与此类似的神奇设定还有很多，自然而然的为读者带来了引导性阅读体验，增强了作品的不可替代性，同时更容易使文字转化成具体的形象，利于影视、动漫改编。 ———花椒 4 人云亦云之外的选择 最近在追的《我修的可能是假仙》，是我从一发书就开始跟读的。讲的是主角跳楼从一个神仙老爷爷那“热情”得到一张邀请卡，从而进入修仙学院二产生的一系列啼笑皆非的故事。 作为现在比较热销的二次元作品，作品的开篇不算新，但是胜下语言风格幽默有趣，脑洞新奇，喜欢运用不同反套路来达到一些出其不意的效果，有自己独特的风格。这也是现在二次元作者非常需要注意到的一个点，如果做到让作品出彩？除了在金手指上下功夫之外，还可以独具匠心运用一些反套路，达到一些爆笑的效果，如假仙这本作品一样，一定要学会在文章中下功夫，可以运用时下的热点元素。 但是，跟风这个问题，要适当把握。不要人云亦云跟风写这个跟风写那个，结合热点元素，再运用到自己的作品里，让你的作品具有自己强烈的风格和特色，是二次元作品能够迅速脱颖而出的一大要诀。 ——小圆 1 趣味性、可读性这很重要 最近在追的书是《最终浩劫》。这个故事的主角是江湖最终浩劫的制造者，大boss重生，文风偏黑暗。新人作者但却能很好把控这类题材，不圣母，够杀伐果断，没有看到美色就傻乎乎地出头，写出这类该有的行事风格。顺着，也跟大家分享这类题材的写作事项。 该书将故事的情境设置进行了创新，故事发生在了偏真实的江湖。不管正道还是魔道，都是为了目的而不择手段，不是传统意义上的善恶。虽然文风是偏黑暗，但很真实，这和作者把人物塑造的有血有肉有关，一点不影响到读者的带入感。 同时，作者也增加了趣味性，表面是最为正道，让其他正道人物自愧不如的人，实际上，却行着大魔头之事，整个江湖都是他的玩物。如此种种，无疑提高了阅读的趣味性。 即便是老题材也可以有所创新，相信如果有作者再写这个题材，都应该会有不错的成绩。 ---水墨
随着网络文学影响力增强，越来越多网络文学作者不再满足偏居一隅的写作状态，而是提高创作难度和厚度，向现实题材发力。现如今网络文学早已跳脱出单一的类型化写作模式，现实主义正在成为网络文学新的增长点。 一方面，以阅文集团唐家三少为代表的一批玄幻小说作家转向现实题材的创作实践，表明关注现实已经成为网络文学圈的新风尚，《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》等作品展现网络文学作者新的艺术取向。另一方面，现实题材创作开始发力。阅文集团旗下作家齐橙的《大国重工》、志鸟村的《大医凌然》都试图从各个面向描摹现实生活的本来模样。 再加之，在现实题材创作渐成气候的背景下，政策引领顺势而为，以阅文集团为代表的相关企业的积极承担和推动，为网络文学的转型与革新创造条件。以上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”为例，成立不过三年，但在该大赛的扶持下，已经诞生了众多的现实主义佳作。实际上，就对现实主义题材的扶持孵化力度，以及诞生的现实主义作品数量来说，阅文集团就都走在行业前列。 当然，路漫漫，现实主义题材的发展，离不开网络文学行业各方持续不断的努力。 文章转载人民日报 作者系山东省作家协会主席、山东大学教授 经过20余年发展，网络文学为满足人民日益增长的精神文化需求提供了重要内容支撑，成为具有中国特色的新兴文化现象。在文学形态上，不少人认为当前网络文学仅仅是传统通俗文学的网络版，这意味着网络文学的审美形态和表现手法还显得比较单一，审美可能性还没有得到充分开掘。 面对新问题，部分网络文学作家开始挑战现实题材。在最近几年的网络文学创作中，现实题材作品显示出日益强劲的发展态势，作品数量节节攀高，总体艺术质量不断提升。通过强化与升级，现实主义题材创作逐渐成为网络文学新趋势，体现出网络文学创作战略性的观念调整和美学转向，并将为网络文学开辟新境界提供新的美学空间和历史机遇。 商业化生产机制逐步建立完善 在网络文学起步阶段，为突出特色，发挥网络传播优势，弥补通俗文艺较大的市场缺口，网络作者以玄幻、仙侠、穿越、架空、言情等类型小说作为突破，逐渐建构相对稳定的叙事模式，在受众中拥有较高关注度。在网络文学发展进程中，以类型文学生产与IP开发为经营重点，网络文学商业化生产机制逐步建立完善。对于这套商业机制，我们一方面要看到它在培育读者市场、推动创作繁荣上的积极作用，另一方面也应看到，缺乏克制的商业开发会损伤网络文学的艺术品质，片面追求创作数量的粗放模式也会抑制创新活力。 比如，幻想类的类型创作一度以奇幻想象令网友耳目一新，但最近几年后继乏力，创新不足，不少作品是对现有文本的模仿与综合，给人似曾相识的阅读印象。一些网络“大神”新作也难有新意，自我重复现象比较普遍。在与网络游戏的改编联动中，打怪升级、“废柴”爆发成为玄幻小说主要叙事模式，人物性格、情节线索的雷同和人为拉长的篇幅使得越来越多粉丝兴味索然，纷纷离去。正当此际，现实题材创作开始发力。齐橙的《大国重工》、小桥老树的《奋斗者：侯沧海商路笔记》、阿耐的《大江东去》、小狐濡尾的《南方有乔木》等作品，既以敏锐的现实关切把握时代的脉动，又保留了网络文学活泼生动的文风。 以唐家三少为代表的一批玄幻小说作家转向现实题材的创作实践，表明关注现实已经成为网络文学圈的新风尚，《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》等作品展现网络文学作者新的艺术取向。 内推外引造就新趋势 寻找新的创作生长点是推动网络文学现实转向的内驱力。在最近几年的网络文学创作中，“技术流”写作渐成气候。譬如《大医凌然》作者为真实再现医院环境，多次深入医院考察体验，查阅大量医学文献，作品细节生动逼真。这种求真负责的态度成为提升现实题材创作的内在保证。 以《网络英雄传》为代表的一批优秀作品，其作者都以见证者与亲历者角度记录大变革时代风云变幻，笔下的现实打上鲜活的生命烙印。作品不回避，不夸耀，不人为地添加主角光环，紧接地气，扎实写出平凡人在奋斗中艰难成长的英雄情怀。 在现实题材创作渐成气候的背景下，政策引领顺势而为，为网络文学转型与革新创造条件。国家新闻出版署和中国作家协会联合组织开展的优秀网络文学原创作品推介活动已经连续举办四届，现实题材创作一直是重点推介的板块。中国作协年度中国网络小说排行榜和网络文学重点作品扶持活动都优先扶持现实题材的网络文学创作。 *第三届颁奖典礼，阅文集团联席CEO吴文辉给特等奖获得者大地风车颁奖 上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”更是目标明确，力推现实题材创作。在政策层面上，文化与文学相关部门逐步建立现实题材的生产引导机制，不断推动现实题材的拓展和深化。 品质提升是真正考验 在媒介融合趋势下，“印刷文学/纯文学”与“网络文学/通俗文学”的对立性分工逐渐消除。随着网络文学影响力增强，越来越多的网络作者不再满足于偏居一隅的写作状态，而是不断提高创作难度和厚度，向现实题材发起正面强攻。网络文学创作对现实题材的拓展与掘进，正在改变网络文学渐趋刻板单一的写作状态。多种题材、多种创作方法的竞争互动有利于激发网络文学活力。幻想类、历史类和现实类的创作通过对话与交流取长补短，使幻想类创作避免遁入虚无缥缈，使历史类创作走出戏说和套路化，使现实类创作厚重而灵动。另一方面，在网络媒介与印刷媒介深度融合背景下，我们很难将作家区分为纸媒作家与网络作家，网络文学与纸媒文学的交融将是必然趋势。在现实题材创作领域，网络文学与所谓“传统文学”相互渗透，有不少作家跨界写作，他们既有作品在文学网站连载，也有作品在纸媒首发。在创作手法和创作风格上，现实题材的网络文学创作与纯文学创作既各有侧重，又遥相呼应，将前者偏重趣味性、时效性和后者偏重艺术性、思想性的特点结合起来。当然，网络文学要真正地实现主流化，不能靠数量和噱头取胜，关键还是要产出具有创造性的、划时代的大作品。 现实转向给网络文学注入新的艺术活力。越来越多的网络写作者将目光从虚拟空间中抽离出来，转向广阔的大地和沸腾的生活。他们不再满足于记录那些听来的故事，而是用自己的脚步去丈量广阔的现实，描绘那些与自己内心产生共鸣的鲜活图景。舞清影的《明月度关山》讲述一位支教老师和一个通信兵坚守贫困山区的感人故事，视角新颖，细节生动。罗晓的《大山里的青春》描写一个支教的高才生、一个年轻的村主任和留守儿童的相遇与交织，在相濡以沫中迸发出情感的火花和人性的光芒。 《写给鼹鼠先生的情书》和《韩警官》的主人公都是警察，作品分别讲述智勇双全的卧底缉毒警官、基层警官的成长故事，既交相辉映又别有洞天。沐清雨的《翅膀之末》双线并进，既写出情感的波澜起伏，又展现民航业发展历程和民航人积极向上的精神风貌。蒋离子的《老妈有喜》以母亲怀二胎为中心情节，关注青春期女儿和中年母亲之间的戏剧性冲突，以幽默风趣的笔触和积极的价值取向观照现实生活中的酸楚和喜悦，剧中人物在磨合中达成理解，在磕碰中共同成长。值得肯定的是，与幻想类作品相比，现实题材网络文学作品在篇幅上较为节制，结构比较紧凑，表达也更为精炼。 总体而言，近年现实题材的网络文学作品在反映现实的广度上不断有拓展，广泛涉猎不同阶层、不同行业的现实生活，但在表现现实的深度上亟待加强，还要避免题材撞车、文字粗糙、艺术同质化的通病。以京杭大运河主题为例，2018年集中涌现一批大同小异的作品，个别网站的作品标题如孪生兄弟，缺乏辨识度。在这几年的网络文学征文活动中，有一些“冲奖文”主题先行，拼凑成文，堆砌空话套话，缺乏对现实的深入接触与深刻理解。有一些作品仅仅是对新闻报道的组合与改写，文字比较潦草，停留于对现象的匆促跟踪和对故事的简单铺陈。 现实题材的网络文学创作要真正有一番作为，不应片面追求产量快速增长，需警惕泡沫化陷阱。现实题材的网络文学创作已经遍地开花，对于其后续发展，质的提升才是真正考验。
在网文的洪流中，曾经的沙砾，就这样发出钟石之声 小助选取近期表现不错几部作品，希望从编辑们的点评分析中，能给你们带来些许的启发 《穹顶之上》两个半月百盟 有了反差对比，人物形象就非常的立体 从发书到百盟，《穹顶之上》仅仅用了两个半月的时间。粗略研读后就会发觉，成绩背后，是作者人间武库的巧思和匠心。 《穹顶之上》是一个关于伙伴、成长和守护的故事。人们借鉴外星科技创造出了属于自己的超级武力，在近百年的历史中始终坚定地守护着一切，也准备着一切。它的背景设定宏大，一边是，外星文明的不断探索和入侵威胁，一边是人类世界隐于幕后的抵抗力量‘蔚蓝联盟’，两者间的对立是本书的核心。矛盾冲突，对立是故事的核心，成为推动这本书剧情发展的动力。 人间武库较为擅长刻画人物，每个配角都有血有肉，都有自己的灵魂有自己的思想，在这方面颇为值得作者们学习。主要人物角色最好有一个核心的理念，再通过设定冲突情节、制造困难，描绘出角色的内心独白，和角色最终做出的选择、说出的话，把人物的理念体现出来，人物形象就丰满起来了，反过来人物在特定的情境中，做出特定的选择就形成了或者热血、或者幽默、或者感动的情节。 比如，《穹顶之上》的主角韩青禹是一位高考落榜的普通少年，十九岁的那年，因为一次意外出现在联军消灭外星探索者的战斗现场，“被迫”加入蔚蓝联盟旗下唯一目击军团，成为守护者的一员。想着活下去，想着回家乡，他坚定而顽强地生存、奋斗、成长。凭借超高的源能融合度和感应度，韩青禹一步一步，从一个总想逃避的普通士兵，到成为第九军十年最强新兵，再到成为国人眼中的“The青少校”。 另外还一个简单实用的小技巧，可以直接给角色设定一个反差极大的缺陷，有了反差对比，人物形象就非常的立体，也更容易给读者留下深刻的印象。 ——梧桐 《精灵之全球降临》半日精品 微创新，值得你一试 与许多普通人一样，《精灵之全球降临》的作者也曾写过几本字数不多的网文，结果都非常扑街，但他都没有放弃，继续琢磨构思，继续学习。 如今，他的新书也能够做到半日精品这样的成绩，算得上是很不错了。要谈作品本身的话，我个人认为，这本书能够取得好成绩的第一要素就是微创新。不是许多新人那种不自量力的盲目创新，而是要学习当前网站的潮流以及成熟的套路流派，结合自己想写的题材，写出一些更有趣，更加吸引读者的作品。 以他这本书本身来说，哪怕不看内容光是从书名之中就能得出两个点，1、这是一本精灵宝可梦同人，2、这本书的核心世界观是精灵世界入侵地球，再点击书页查看简介，第一行字就标明了灵气复苏的背景，联想到他发书的时期，那时候《大王饶命》，《全球高武》正在全网掀起一阵阵热潮，灵气复苏更是每一位有梦想的作者都想要挑战的新流派。 而他换了一种思路，让书里面的世界与我们现在的现实都市相结合，拓展了读者受众，也能让看惯了都市灵气复苏或者是单纯同人作品的读者们体验到各种新奇的内容，取得好成绩自然也就不意外了。 如果延伸思考一下的话，这种将不同题材套路进行融合，适当微创新的写法还有许多成功的例子，也希望有人能够静思熟虑，合理尝试，写出更好的作品。 ——星夜 武侠之神级捕快：逆袭精品 努力勤恳的创作态度，才是万能法门 《武侠之神级捕快》是一本捕快题材的作品。就作品而言，详细的武道修炼，丰富的剧情细节，完善的故事世界搭建，水准也算是可圈可点。这部精品作品一开始并不火，而如今成绩涨幅达数倍，稿费翻几番。 实际上，除了成绩，作者的态度更值得说道。在籍籍无名，成绩不见起色的阶段。作者始终不骄不躁，勤恳努力。第一本均订不到五百，他慢慢积累改善。即便是《武侠之神级捕快》这本书，一百万字前，还未起色，作者的实力却肉眼可见地在一点点的提升。如今，百万字之后，成绩爆发。 这个爆发的过程是作者在不断丰富学习，查找资料，丰富自己的知识储备。作者紫衣居士算是普通作家中的一员，没有凸显的写作天赋，优点也只能说文笔功底扎实，但通过自己的努力而实现了作品和稿费的双丰收。 想借此跟大家说的是，一本就万订的网文神话，只是个例，努力勤恳的创作态度，才是实现收获的万能法门。 ——水墨
不是矛盾三章，也不是浮夸三章 在我看来，“黄金三章”也好，“黄金一章”“黄金五章”也罢，其实强调的是一个心理学的“首因效应”，也就是第一印象效应。 举例来说的话，你刚进入大学，有个学姐来接你入学，学姐长得就不错，还化了淡妆，笑起来超明朗，初入大学忐忑的你，心理上会觉得——哇塞，太好看了，而且还温柔亲切，在很长的一段时间里你都会记得学姐就是这个样子，特别美好。 哪怕你后来再见到她几次，貌美不如往昔，但还是会觉得她依旧好看，因为第一印象始终是明朗的。 类似的情况，同样会出现在阅读过程中；如果一本书在开篇抓住了你，甚至让你感觉到惊艳——你心理上会下意识把这本书的评价迅速提高，因此作出“加入书架”，“天天追更”之类的行为。当然作品的后续质量依旧是重要的，假如某一天学姐当着你的面挖鼻屎……你的第一印象就要弱化许多了。也就是说后文的质量如果出现比较大的问题或者雷点，也会影响原本开篇带来的第一印象。因此首因效应，还是非常重要的，对开篇的重视，不管是一章三章还是五章，都是应该的。 但需要强调的是，不能完全拘泥和沉迷于所谓的“黄金三章”，打乱创作的节奏。 有一些误区我们可以避免下 “黄金三章”不是矛盾三章，也不是浮夸三章，有些作者为了达到自己理解的“黄金效应”，会刻意去修改文风，导致浮夸的感觉；也有人怕前面不够吸引人，明明是比较温馨平和的风格，特意创造生硬的矛盾…… 这样的话，效果就和学姐来接你的时候，画了个夜店大浓妆差不多，请自行体会读者的感受…… 开篇是局部，不是全部。不能因为重视开篇，轻视后续衔接和后面的剧情，这一点很多作者也会出现，就是开篇耗尽了洪荒之力，感觉特别好，后面突然就泄气了……之后写不了多久就太监，这样的情况“黄金三章”意义也不大。还是要对自己行文的整体布局、节奏，有一个更加合理的把握。也就是说，你重视开篇，但是不能全部依赖开篇，忽视整体。 大神的成名作，可以参考，但是不必迷信。有一些书，开篇确实完美契合“黄金三章”，比如寒武纪的《与子偕行》，开篇女主身处危机，非常危险，男主出场时候的冷峻理性完美，很是震撼了我，所以一直到看完，这个惊艳的感觉还是记得很清楚。但有些书，比如《凡人修仙传》的开篇，我一开始看的时候，没有觉得开篇就很精彩，是看着看着后期逐步进入佳境。因此大家写文的话，学习大神的成名作、代表作可以，但是还是要根据情况来分析一下，要学到每个作品的精彩点、特色点。不能说“大神开篇就是这样的”，“那我也这样”，这是不理性的。 综合来说，大家要根据你自己的剧情大纲、人设、文章定位来综合思考怎么写开篇，黄金三章有它的道理，但是创作是一个灵活有创造力的行为，所以不必拘泥和迷信，一切要从文章的实际情况出发。 “三”这个数字其实是泛指 首先，“黄金三章”这个理论在任何时候都是成立的，我个人把它理解为：一本小说前1%的内容，往往能筛选80%的读者。换句话说，开篇决定了读者是不是愿意投入时间去看一本书，所以“黄金三章”实际上是说如何吸引读者的问题。 其次，“三”这个数字是泛指，一章还是三章从来都不是固定的，这取决于很多因素，我一般用“耐心值”理论去解释。我认为读者在淘书的时候，都会有一个“耐心值”，耐心值耗尽，那读者就会弃掉这本书。 这个值跟很多元素有关。比如看书当天这个读者的心情特别好，那么耐心值就高一些，反之就低一些，但归根结底取决于读者对这本书的第一印象。书名，简介，题材，这些元素给了读者对书的第一印象，印象好、期待感强，那么耐心值就高。 之后才是“黄金三章”的阶段，耐心值高还是低，决定了作者到底可以有黄金多少章。如果你的题材很无聊，书名简介也完全不吸引人，那么很遗憾，你可能就只有黄金0.1章。 最后，吸引读者的最终核心还是内容，好的内容可以几乎不降低耐心值，哪怕基础值低一些也无妨。而不好的内容就会快速拉低读者的耐心值，那么就算你的题材很好，书名简介自带热点效应，吸引了大量的读者过来，那么八成的读者依然会在几章内就纷纷弃书，这就是黄金三章的意思。 《诡秘之主》在这方面的处理可以值得大家学习。题材和设定都偏小众，但xx在开篇处理得非常好：开篇避开了设定里过于繁杂的部分，以及可能不太吸引人的西方背景，重点描写超凡力量带来的神秘感 。 当然，这跟大神的笔力直接挂钩。对于别的作者来说，可能这个能力没办法习得，但是我们可以学习的是这种方法，优先写比较能加分的，能抓人的剧情，把比较繁琐的内容尽量留在后面。 ——夜宵 留住了读者也不是万事大吉 黄金三章或者黄金一章的说法由来已久。这两种说法有一个同样的目的，就是在开头就吸引住读者，让读者产生好奇从而有继续读下去的欲望。 如果你是你一个新人作者，最好在开头第一章就抛出密集的兴奋点，尽可能的留住每一个点进来的读者，这就是黄金一章。 传说当年土豆的斗破第一章易稿二十几次，3000字改无可改，就是标准的黄金一章。可以看一下土豆是怎么做的，第一章先声夺人，开篇就是对话，让主角进行了一个引人好奇的亮相。之后斗气大陆的背景设定在第二章才出现。 如果你自认笔力很好，或者写作经验丰富，稍显平淡的开头也能引人入胜，可以考虑把黄金一章中密集的兴奋点花上三章的篇幅缓缓道来——时间、地点、人物、突然发生的事件——结果什么的就留下在三章之后当悬念，让读者不自觉的就点击了下一章。 一个好的断章狗...好的作者能有节奏的吸引读者强烈的想要知道之后会发生什么，从而继续读下去。 这么做的好处是不用花大量的篇幅集中进行世界观的设定，在剧情推进中世界观自然而然的会在读者脑海里形成。《大王饶命》《全球高武》等很多读者认可的作品都能看到黄金三章的影子。 不管是黄金一章还是黄金三章，留住了读者也不是万事大吉，保持良好的写作质量，保证更新，不要虎头蛇尾，你就是下一部爆款作者。 ——————豆沙 既然酒香，直接搬到巷子口会更好 现在“黄金三章”被提得多了，好像逐渐成了反义词，甚至让很多人听了就心生反感，我现在跟作者聊新书，听他们说到“我的开篇是标准的黄金三章”也觉得怪怪的，但其实这个词还是要分两面看。 第一，黄金三章并不是像八股文那样的有固定的格式，一定要按照某种或某几种固定的格式生硬地安排文字，套路限制死了，千篇一律，读者作者都会审美疲劳；第二，我理解的黄金三章指的是要有一个干净利落的开篇，尤其是对新人而言，最好尽快把卖点明确下来，突出主角，显示主角的特殊，或天生异象，或得到法宝，或天赋觉醒等等，至于原因，可以通过倒叙来呈现，如果实在忍不住想在开篇就解释，可以在正文前面加一个简短的引子（介绍重要信息，不宜过长）。 当然，如果作者笔力很强（通常是老作者），可以通过文字本身以及幽默感吸引住读者，也未尝不可称之为黄金开篇。 最后就是几个明显的雷区需要避免：不要为了秀文笔来大段景物描写；不要在开篇写一些云山雾罩的对话；不要一上来就大段大段地放设定；不要说自己的精彩在十万字之后，不要说自己再五十万字的时候设置了一个要起飞的大高潮…… 作为玄幻编辑，我的确也见过不少后期发力的作品（更新到位是关键），所谓酒香不怕巷子深嘛，不过这个坚持起来太痛苦，既然酒香，直接搬到巷子口会更好。 ————麒麟 其实我认为“黄金前三章”并不是真正意义上的固定格式，而是一种概念上的笼统说法。毕竟每个网络小说作者的风格不一样，叙事节奏也会有所不同。 优秀的网络精品小说多不胜数，精彩的开篇必不可少，有的黄金章是前三章，也可能是前五六章，甚至有的文第一章就足够吸引读者。现在面对众多的网络小说作品，大多数读者包括我自己都习惯了一般先看书名，再看简介，然后看开篇前几章，如果找到自己喜欢的乐趣看点，然后再决定是不是继续追文。这也形成了开篇前三五章内，决定自己接下来要阅读的作品。 若想开篇吸引读者进入，跟随你的节奏，首先小说开篇切入点得快，切忌内容不能繁琐，描写上不能罗嗦，要言简意赅，思路清晰。前3-6章突出主角性格，写清主角所处的环境，开端矛盾点的设定，以及核心卖点的简单铺垫，是极为必要且合理的。 开篇场景描写，人物的心理活动描写必须要适当，不能过多，过多即会拖慢自己的节奏，显得平淡无奇，也会拉低读者的耐心。有些新人作者写作时，开篇会写一些主角的细小琐事，慢悠悠的几章才进入主题，显得极为拖沓，浪费了开篇原本可发挥展现的空间，例如一些校园青春文。 另一种情况恰好相反，有些作者为了展现自己更多设定，欲吸引读者，会在开篇前几章，一股脑填充很多东西，比如背景，多人物出场，人物之间关系，金手指，地图……写的东西虽多，但故事线反而不清晰，甚至混乱繁琐。这类问题比较常见于重生爽文，升级流等。 一定得把主角放到特定环境中，通过矛盾冲突，建立主角与其她人物间关系，拉出主线，节奏越快越好。最主要的目的，还是要读者看得下去，吸引读者有不自觉往下读的欲望，从而更加想要知道主角后面会怎么样，剧情走向怎么样。 ——小笼包 正如编辑灰灰说的那样，默默无闻的作者要想吸引读者，开篇势必要抓住读者的口味，总说黄金三章，也就是说开篇的节奏，剧情，代入感等尽快的展现出来，防止读者的流失。 但，剧情是小说的核心，人物是灵魂与精神，还有代入感和节奏，都是商业创作的重要因素。
1 别人开头十万字，你得看个三四遍 扫榜并不是盲目的，要确定自己喜欢哪类题材，喜欢写哪类题材，自己当前是哪类题材，当确定好了，有针对性的去找同类型书。这样之后，你做的就是精读，分析别人怎么制造冲突与矛盾、怎么做好爽感，以及前因后果这些都需要看，哪些地方写的详细，哪些地方几笔带过，同样人物也不能刻画的太简单，起码看起来生活形象等，我建议是别人的开头十万字，你看个三四遍，对，一定要仔细看，仔细去研究。。。成功就多半不远了，嗯，最重要的是用心。传说，我吃西红柿、风凌天下都是会扫榜，找书看的。 —— 绿豆 2 你并不是非要做到，非要学会 在看书扫榜的时候，要结合自己的优点。不要一口气吃个胖子，一点点的感觉，让自己优势要保持住。比如有的人虐的好看，剧情缜密，臣妾做不到啊，你并不是非要做到非要学会，相反，你可以在自己的优势上加强。我一般建议作者从精气神上来学，也就是学别人节奏好的地方，比如怎么断章，一个有冲突的剧情要用到什么程度，大概怎样吊一个包袱起来，怎么爆发，踩人。行文对话上怎么做到比较撩，又撩的萌。什么样的人设处理，会让几个角色更有感染力等等。 —— 竹子 3 榜单，可以看到市场的变化 扫榜并不是看一眼榜单而已，而是去看榜单上的每一本书的内容，此外，通过还可以了解市场动态走向，因为网文的风格总是不断变化的，总会有不断地新题材涌现。 比如玄幻，有一阵子重生文比较吃香，有一阵子系统文比较吃香，有一段时间西游文比较吃香，经常扫榜，可以让自己不脱节，读者口味的变化了然于胸。在我看来，基本上所有作者都会扫榜吧，就算是大神，也会不断去看书。 对作者而言，看书就是充电，不充电就很容易被市场淘汰。我所知道的，就算是白金大神番茄，也会一直看书，而且阅读量惊人，大部分作者都没他看得多。 扫榜，最重要的自然是看成绩好的书。成绩好的书，就算不是你喜欢得类型，也要站在研究的角度，硬着头皮看，毕竟人家成绩好，总有好的原因，这个原因就值得你去探究。其次就是一些比较有新意，口碑比较好的书，也可以重点看看。 至于具体的榜，别的先不说，新书榜总是要扫的。此外，对于那些忽然爆发，经常充上畅销榜的火爆书，也要留心。 —— 夜宵 4 熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟 扫榜单，多看火书，不是让你看了之后觉得好爽啊好爽啊，就没了……要总结啊！ 火书之所以成绩好，不是没有道理的，当编辑让你去扫榜的时候，不是要你去生硬地模仿人家的剧情，而是研究一下别人的作品是怎么红的，火书的主体结构，层次和节奏的把握，铺垫，爽点，爆发点，打脸，冲突等等。俗话说，熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟，多看书对自己是很有帮助的。 —— 灰灰 当然，也有编辑指出，扫榜并不是只扫火的书，那些排行榜靠后面一些的书，他们的研究价值，可能更大。 5 曲线救国也是救国 单纯从玄幻品类出发来讲，或许跟其他分类有所不同，写玄幻我的建议是，扫榜不要学大神，现在读者的口味可以说是，相当挑剔了。珠玉在前的大神实在太多，如果选择走传统路线，选择向大神看齐的话，可能这条路会非常难走。这个时候，就可以换种思路，学习学习一些榜单稍微靠后，但是个人特色非常明显的作品，曲线救国也是救国。 ——夜宵 6 一切取决于当下的你 如何扫榜，取决于这个作者当下遇到的问题是什么。主要是两个方面，如果这个作者是在准备新书的阶段，通过扫榜看一个细分类的市场以及题材，可以进一步了解当下的热点，创意，火热题材，这个是单纯扫榜单的作用。 还有一点，就是作者在创作作品时遇到了问题，乃至瓶颈。扫榜单上的火书，可以了解更具体的情况，比如自己的简介是否合适，行文，节奏，桥段设定，如何突出爽点，打斗怎么写等等具体问题，可以通过扫榜单火书来学习和改进。 总而言之，第一个是了解市场和题材，第二个是具体对照火书，成功的作品来学习。 —— 丹青 7 抛砖引玉，提升自我 榜单上的作品，往往有着相对鲜明的特点，凸显了网站风格、流行风向、读者口味。扫榜是最快的了解这些特点的途径，所以要从这几个方向入手，熟悉市场、熟悉潮流、熟悉什么才大多数读者能够接受的文化。比如，要多注意优秀作品的剧情，研究其套路是怎么写的、梗是怎么接的、在写到哪些桥段时读者的反应是最兴奋、最活跃的。把别人的成功当成教科中的范例，对这些作品优秀的地方进行分析、探究、总结，从而抛砖引玉，提升自我。 ——花椒 8 新人可能不了解自己能写什么 扫榜是非常需要的，特别是新人她可能不了解读者口味，甚至不了解自己能写什么。这个时候，我会建议她去看销售榜和红书榜，让她在自己喜欢的范围挑五到六本看，让她们看开篇前三十万，看人家的题材设定和风格。 ——乔乔 重点 没事多扫扫 挺好
