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教你更好地面对媒体，更好地亮相各种宣传活动

成神之路，可以说是漫长的。当一位作者从千军万马中杀出来，获得签约资格，并进而取得不错的成绩，一步步走向大神宝座时，他必须要面对一件事——媒体宣传，或是其它宣传活动。或许，有些作者会觉得，这不是很简单么？推荐也好，宣传也好，都是网站要操心的事情，作为作者，认认真真写书，写出精彩的故事，那才是他应该做的。的确，把书写好，才是成神的根本，我们不能本末倒置。不过，适当的宣传，无疑能够锦上添花，加速成神的步伐，而且，在达到一定的影响力之后，如果要更进一步，那是绕不开宣传这一环节的。而在宣传方面，网站固然能够担负起主体的工作，但这显然离不开作者的配合，在一些必要的场合，作者本人是必须要出面的。那么，在这方面，作者需要注意些什么，有哪些是可以事先准备好，临到头可以做得更好的呢？我觉得归根到底，还在于作者的主动性，能否主动配合，能否主动学习、主动琢磨。不过，在这几年的工作中，结合自己参加类似活动的经历，我也多少总结了一些小小的经验，在这里分享给各位走在成神之路上的作者。第一，主动向编辑提供自己的个人信息，尤其是特殊信息。这里说的信息，当然不是指银行账号密码这样的隐私，而是指一些基本的个人资料，比如你是60前，还是90后；是在北上广，还是小城镇；是全职写作，还是兼职码字…… 这些信息，本身没有褒贬之分，看起来和写作也没什么关系，不过，难免有些时候，网站需要做个90后作者专题，某地方媒体需要采访一位当地作家，有一个专题新闻需要报导一位兼职作家…… 近几年，网络文学越来越被各方媒体重视，这样的亮相机会也是越来越多，在这些时候，你的资料有没有向编辑提供过，编辑是否知道，就比较关键了。而除了上述这样的基本资料，如果你有比较特殊的经历，或是特殊的状况，也不妨在闲聊时，主动和编辑聊聊。比如，曾经在工地上搬砖，曾是一位学霸，曾经当过兵，曾经彩票中过大奖，具有什么艺术特长，拥有什么特殊技能……等等等等。这些往事，相信在作者的人生中，是很难被忘怀的，而这些事，不妨当做故事，分享给自己的编辑。不要以为编辑会不耐烦，事实上，在一般情况下，编辑是很乐意了解这样的“八卦”的，而且，这样的特殊经历，往往也能用于不同情况下的宣传。这些提供的信息，未必就能派上用场，但无疑，这能使你比其他作者，多上几分被宣传的机会。第二，要学会答非所问，学会偏题。这一条，看起来不是什么好话，也的确，无论是学生答题，还是作者写书，这都能算是大忌。不过，在有些特殊的场合，它却是我们的必备技能。这个道理，其实不难理解，但它却往往被我们这些宅男忽略。事实上，我自己也是在经历了几次央视采访之后，才终于笨笨地领悟了这个道理。小时候，倒也不是没上过电视。记得第一次“出镜”，是因为高考考得还不错，去南京领奖，被电视台拍了个特写。不过，这样的上镜，其实没有任何的压力，因为我什么都不用说，只要举着奖金和奖品，对着镜头傻笑就行了。而真正第一次经历电视采访，是去年九月的腾讯文学发布会，记得当时，突然之间被要求采访，突然就被拉到采访间，拉到摄像机前面，在没有任何准备的情况下，直接被问了两个问题。具体的问题我已经不记得了，只记得当时心情颇为紧张，又要绞尽脑汁想着问题该怎么回答，又要想着不能信口开河说错话，而最让我紧张的是两点。首先，当然是因为央视的招牌。虽然记者挺和气的，但想到是央视采访，天然就有了些紧张其次，则是因为问题和我预想的有些不同，感觉比较难回答。而之后的几个月，我又连续上了几次央视采访，去过电视台，在公司被采访过，还到过家里采访。几次下来，和几波记者都算是混熟了，这方面的紧张是不存在了，但面对镜头，还是难免有些磕磕巴巴，说不利索。后来，我自己琢磨了一下，总算是明白了其中的道理。其实很简单，原因只在于，我没有能够换位思考，去想想电视台录节目的目的是什么，想想记者需要我什么样的回答。很显然，记者需要的，是在节目主题的范围内，任何相关的、有料的、观众会有兴趣的东西，所以从理论上说，我们在接受采访时，记者是完全不用提问的，我们可以随心所欲地讲我们想讲的东西，当然，得围绕相关的主题。许多时候，记者之所以会先问个具体的问题，一方面是限定一下谈话的内容主题，另一方面，其实也是一种引导，是帮助我们打开这个话题，避免我们面对镜头，茫茫然不知道从哪说起。所以，记者的提问，应该说是对我们的一种帮助，而不是桎梏。我们如果觉得记者的问题限定得太死，完全可以脱离限制，自由发挥。比如，如果采访主题是网络作家的收入爆发，记者的问题是，你的作品是否被改编成了电影，赚了多少钱，但实际上你的作品没有被改编电影，这时候，大可不必老老实实地回答我的影视版权没人要，也不用费心解释，是因为我这作品的类型问题，如何如何，而是可以直接绕开这个问题，去说，我的作品电子销售情况很好，这个月就收入了多少多少，而且，作品即将被改编游戏，眼看又有一笔的多少的收入…… 而到时候，节目只会把你的这段话剪辑进去，作为网络作家收入爆发的佐证。当然，类似这样的问题，也完全可以在正式采访前，先和记者沟通一下。事实上，不仅是电视采访，任何一类媒体的采访，都是类似的。记者真正需要的，是他能写进稿子里的“料”，所以问题仅仅是一种启发，一种引导。他并不是在做调研，而是在收集新闻素材。如果我们能明白这一点，那么，在接受采访的时候，自然能够回答得更为从容。另外，答非所问，其实也并不限于接受采访时。在另外的一些场合，比如一些活动的登台讲话，一些演讲类活动，我们具体说的内容，也并非一定得紧扣题目。很多时候，我们稍稍发散一下，甚至是讲个不太相干的笑话，活跃一下气氛，最终的效果，都会比干巴巴的讲述要好很多。第三，要学会面对镜头、面对公众。这一条，与上一条其实是一脉相承的，只不过，针对它，其实并没有什么特别简单、能一步到位的技巧。这中间其实是有一些天赋因素存在的，有些人天生外向，不怯场，不怵镜头，天生就有不错的台风和镜头感。不过，更多的人，尤其是整天宅在家的网络作者，这方面是没有太多经验的，往往也比较头疼面对这些事情。然而，这是成神之路上，很难避开的一个环节。如果什么活动都不参加，什么场合都不亮相，那么影响力自然会受到极大的局限。所以，许多时候，就算是硬着头皮，我们也得上。在这方面，说难很难，但说简单，其实也简单，无非就是做到两点。第一是勇于亮相，第二是积累经验。而相对来说，第二点更为重要，在某种程度上，它也能影响第一点，因为在有了足够的经验之后，自然也就不存在怯场问题了。那么，我们要如何积累经验呢？一方面，当然是多参加各类活动，多上台，多亮相，靠实战来积累经验。但另一方面，我们也完全可以一个人在家里，进行各种模拟。比如，如果几天后有一个演讲，那你完全可以一个人站在镜子前，想象着是面对几百号人，模拟着讲上一遍。值得注意的是，这里，一定是得真的发声来讲，因为在脑海中模拟，与实际是会有一些偏差的。而如果是要面对摄像机镜头，那最好也同样用自拍或请人拍摄的方式，先模拟几遍。这是因为，在镜头下，你的行动会被放大，很多不经意的小动作，尤其是因为紧张而产生的小动作，播放时会显得格外的明显，所以，我们必须通过实际的拍摄演练，了解自己的哪些行为需要特别的控制，同时又能有所表现，而不是完全的僵硬。事实上，只要对镜头中的自己有所了解，看上一遍，相信大家就能明白，自己有什么不足，需要怎么去改进。而在这里，我就介绍几个小小的心得吧。一是，如果面对镜头，两只手不知道该往哪儿放，可以拿个相对靠谱的东西握着，比如一本书。二是，如果面对台下几百号人觉得心慌，可以聚焦视线，集中关注某一个点，只盯着一个地方，而不去看整体。同时，思维也集中在要讲的东西上。这样，能比较好的缓解紧张。三是，不管是上台还是面对镜头，都不用太刻意去表现。尽量自然，就已经是最好的表现了。要知道，这可不是拍照摆poss，如果一味傻笑的话，会显得格外的傻。四是，录制播音类节目时，如果是对话类节目，记得一定不要习惯性地边说话边扭头看对方，因为这样的话，说话的声音会飘忽，显得忽大忽小。说话时永远对着话筒，保持同样的距离就行了。五是，要学会适当的自嘲。在有些时候，尤其是犯了错，尴尬的时候，适当的自嘲，能一下子把气氛扭转过来，变回自然。以上这些经验，希望对走在成神之路上，即将从线上走到线下的作者，能够有所帮助。当然，标题说是“教”，但其实该说是探讨，因为在这方面，我也同样是个彻头彻尾的外行，不光是做得不怎么样，而且平时也是一有采访一有活动就千方百计推脱。所以，以上内容，大家参考一下就好，如果有机会能接受专业指导，那肯定效果更好。当然，不论如何，最主要还得靠作者自己，只要你敢于尝试，并且能够做上一些基本的准备，相信这些都不会是什么难事。

  收藏 2016-09-21 阅读 1428
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大神导师「锐利」：遇到绊脚石，不一定要跨过去

历史品类的《三国之召唤猛将》，在分品类后的短短数月，销售创造新高，销售量整整翻了十倍！纵观整个历史品类，自从划分品类以来，总成绩增长竟然达到350%！所以这次请到了历史频道的主编锐利，为大家指点迷津。今日主讲人：锐利，阅文集团原创内容部高级主编，历史品类负责人。从业12年，擅长对作者写作技巧方面的培训，对于各种题材的网络小说均有深入研究，扶持出过众多白金大神作家如耳根，石章鱼，天使奥斯卡，老白牛等。历史频道的现状在所有网文平台的历史频道中，阅文的历史是最强的！相较于其他频道，历史类小说具有得天独厚的优势，那就是影视改编。在历史频道，完本小说也是香饽饽。当作品人气的积累达到一定程度，即使小说完本很久，也仍会有下游公司来购买影视版权，比如说月关的作品《锦衣夜行》即将播出电视剧，还有《纳妾记2》也已开播，《回明之杨凌传》（原《回到明朝当王爷》）近日开机，《医统江山》进入了筹备阶段，这些都是近期在影视方面有所动作的作品，至于其它已经播出过的作品数不胜数，在影视改编方面，没有哪个品类可以和历史频道相提并论。同样，历史并非一个小品类，市场仍有很大空间。历史小说与整个人类的发展息息相关，是不同时代人们经历过的生活，怎么样也不能说描写历史的作品受众很小。所以写历史的人也越来越多，随着作者数量的增长，大神的数量也在不断高速地增长。如果光说白金和大神们的作品成绩斐然，那还不能显示出历史频道的强大，分品类后，就连之前默默无闻的作者，销售成绩也是蹭蹭蹭的上涨。比如说：《醉迷红楼》本来是一本很小众的作品，不容易出头，但经过频道的宣传，摇身一变成了耀眼的明星。很多读者不是红迷，也非常追捧，甚至还会去看《红楼梦》。还有一大波小说如《皇帝直播间》，创世的作品《大周神棍》等，销售都是疯涨。遇到困难绕过去很多作者反映写历史题材有三大难——难下手、难坚持、易干扰。难以下手一般新人作者可能认为历史小说比较难下手，不知怎么写。其实，写历史小说就是写千百年前的当代小说，我们眼下的历史，对千百年前的人来讲，就是“当代”。描写他们那时的生活，就是那时的当代小说。现代人的生活就是吃喝拉撒，童年、求学、进入社会找工作、成家立业，说实话，古人也一样的。难以坚持大浪淘沙，无论哪个品类都有坚持不了的作者，理由五花八门。但我要对那些能坚持的作者们说：加油，期待你的作品能早日改编成影视剧！现在互联网这么发达，改编成网络剧更是容易，坚持下去，你们的作品早晚会成功！对那些坚持不下去的作者，我也对你们说：即使不能坚持写历史小说，多翻翻历史资料，做好素材积累，促进阅历增长，对你们写其他品类的小说也会很有帮助。来日再战江湖，成败只在一念之间！易受干扰在创作历史作品时，有一个比较常见的误区，就是很多作者查不到资料或者查错了资料，出现了一些纰漏，导致被一些喷子乱喷，影响了写作心态，从而感到写作历史小说艰难，最后失去信心。打个比方说，主角在唐朝吃了顿饺子，便会有喷子来乱喷，唐朝还没有饺子呢。作者重新查了一下，果然唐朝的饺子叫偃月形馄饨，导致这个失误的原因，可能是作者没有仔细查资料，写已经写了，修改可能会花费很大力气，影响写新的内容，这时怎么办呢？没关系，前面的漏洞，后面补，不怕喷子喷，就怕补不好。作者可以安排主角再吃一顿饺子，不过这时吃的就是偃月形馄饨了，主角可以说我以前吃过这个，当地人管这个叫饺子，然后在场的人都没听过这个词，不过主角嘛，肯定有主角光环的，大家就会记住饺子这个词了，如果主角姓马或张，或者姓李，以后配角们传来传去，就管偃月形馄饨叫马公饺子，张公饺子，李公饺子，统统简称饺子，此名字传遍黄河两岸，大江南北，天下皆知，为了纪念主角，以后大家过年吃饺子！这样既是一个好看的桥段情节，又把以前的漏洞补上了，一举两得！当在写作的路上，碰到绊脚石时，不一定非要跨过去，也可以绕过去嘛，没必要跟石头较劲！走出自己的不寻常路从业多年我想建议大家多走不寻常的路，写有自己特色，有自己思想，有自己创新风格的新作品。把目光放长远，如果想在写作方面有所建树，或成为自己的职业，或想得到高收入，那么有自己的独特风格，就很重要。完全架空历史，或主角穿越到外国历史中去，或用一些现代的因素，去写古代的故事，都可以好好尝试，不用担心自己写不好，谁也不是码出第一个字，就成为大神的！ Q&A时间历史是有局限的，那么历史类小说如何能在局限下创造亮点和辉煌呢？以现代人的目光去看古代，我们首先就会知道历史的走向，而走向就是局限性，要想突破这个局限性，改变历史的走向，这就是亮点。按着现代人的想法历史发生了改变，自然而然的就会有主角，或是那个历史时代的辉煌。当然，还可以完全架空，用作者的思维去创造一个本来不存在的历史时代，那么处处是亮点，主角成长起来，从而走向辉煌。相对于宋朝、清朝等热门朝代，像魏晋南北朝这类冷门朝代会有很多读者吗？魏晋南北朝之所以冷门，主要有两个原因：1是读者对这些朝代知之甚少； 2 作者对这些朝代的知识了解得不够透彻。这两个因素都很难解决，因为首先我们不可能逼着读者去了解一些知识，只能从作者本身的知识面去拓展，也就是作者创作之前，对相关历史背景和人物，做足功课，并灵活运用。另外，作者要学会讲故事，实际上不管哪个朝代，哪怕是冷门朝代，如果作者能讲好故事，那么读者注意到的就是故事本身，而不是朝代问题，因此冷门热门影响并不大。举个例子，有作者要写一个少年，考试，入仕，当大官，迎娶白富美，那么在晋朝就是找个有名的老师，做出好文章或者诗词歌赋，赢得神童之名，然后由老师把他推举给某个小官，小官赏识他，把他推举给某个中官，然后某个大官，一步步升上去，他当官了，小官，中官，大官，娶白富美。如果放在热门朝代里写，比如明朝，就是主角找个老师，做出好的文章或者诗词歌赋，赢得神童之名，然后老师送他去科考，考上了秀才，谁能决定主角当秀才？是小官吧，还是没变，然后考举人，谁能让主角当举人，是中官吧，还是没变，然后主角去考进士，中状元，谁能决定主角当状元？是大官吧，这点还是没变，然后呢，主角当官了，一开始肯定是小官，对吧，然后升到中官，然后当大官，娶白富美！看，冷门朝代和热门朝代没什么区别的，主角都是在做一样的事！我查了很多史料，想多展现些秦朝的民间百态，但又担心影响主角的剧情发展，两者怎样平衡比较合适呢？如果说的民间百态是当时秦朝人生活的风俗习惯，那就是历史背景，就是环境，这是写作的要素之一，刻画人物，故事情节，背景环境，这三个要素，缺一不可。至于平衡，如果背景环境描写得不越详实逼真，主角的剧情又怎么能够发展呢？至于主角和配角的平衡，如果想要多展示小人物的生活，从而多描写民间百态，又怕占了主角的戏份，解决方法之一就是让主角参与进去。打个比方，秦朝的统治者不允许民间百姓贩卖食盐，否则要处以重罚，但很多百姓还在冒着风险偷偷买卖私盐。主角很穷，住在一个小村子里，村里的百姓也都很穷，可偏偏有一家日子过得挺不错的。主角先是去了别的人家看，别的人家是怎么做饭的，用的是什么炊具，用什么样的工具打火，在什么地方砍的柴，然后女子是怎么烧煮的，见到主角来了，怎么打招呼，用什么样的方式来招待主角，这是穷人家的生活，穷人见了主角是什么样的心态。然后主角去了日子过得不错的那家，看他家是怎么做饭的，如此便是富人家的生活，富人是怎么和主角打招呼的，是什么样的心态。主角偷偷向富人打听，怎么样才能天天吃肉，富人当然不肯告诉他，然后主角晚上出来散步，发现了富人是个私盐贩子。正好他发现自己家住的地方不远，有一个盐矿，但里面的盐必须经过提纯才能食用，所以他就用简单的方法提纯了一些，送给了一个小吏，比如亭长之类的人物。亭长见了这盐，大喜过望，便把主角推举给了县令，县令得知了主角会提纯食盐，大喜，又把主角举荐给了上司，送主角去咸阳，主角在路上时，看到了各种的风俗人情。比如说主角住在齐国故地，那么去咸阳，就要经过很长的路，而且可以结交许多豪杰，对豪杰的描写，其特有的个性和平时的生活，就是独立的民间百态。而主角去咸阳是当官发财的，主角本身的发展也没有影响，剧情发展中处处都可以体现出民间百态来。这是基础的写作手法，可供参考。

  收藏 2016-09-22 阅读 6666
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预期值决定YY度——读者的心理建设

快到年底了，假设某人领到三万元年终奖，大家觉得他会高兴还是不高兴呢？答案是显而易见的，这首先要看三万元对他是什么样的概念，看他平时月薪是两千，两万，还是十万。不过，光看这点依旧不够，还有很重要的一点，那就是他对年终奖的预期是多少。哪怕只有两千月薪，但如果他往年一向都不是靠月薪吃饭，而是靠年终奖提成，往年一般都是十万以上奖金，今年他业绩更好，自然会有更高的期望。如果最终只拿到三万，自然会非常失望。而即便他月薪十万，如果今年业绩惨淡，还犯过大错，本以为年终奖扣光不算，还要降职降薪，但结果却被告知逃过一劫，不仅待遇不变，还多少能有三万奖金，他心中一定是庆幸不已吧？这种生活中的“相对论”，原理简单明了，相信所有人都不会陌生。不过，在写作时，大家都懂得合理地调整读者的预期值么？我想答案是否定的，要不然，也不会有这么多作者疑惑，为什么明明该是很爽的剧情，明明是很大的高潮，明明故事YY得很，但读者却一点都兴奋不起来。事实上，这是一条原理很简单，实际操作起来也不复杂，但效果非常明显，同时也很容易被我们忽略的写作技巧。通过对读者心理预期的调整，我们可以让本来不太YY的剧情显得很YY，让本来略显平淡的高潮变得激动人心，同时，它对于故事节奏的把握，也能有很大的帮助。举个简单的例子。按业界通常的说法，主角不能轻易失败，要不断地打败对手，要不断地去踩人，这样故事才有人看。然而，《大唐双龙传》大家都看过吧？在故事中，两位主角几乎大半本书都在各种逃命，一次次被人打得口吐鲜血，满地乱滚，一次次被追得像狗一般，狼狈不堪。但这书不好看么？故事不YY么？我们看得不爽么？显然不是。这本书不但不压抑，反而YY得很，爽得很。为什么主角被打得这么惨，故事反而YY呢？这其实就是预期值的问题。在主角与那些强敌交手之前，作者其实已经做好了心理建设，读者都明白敌人的强大，以及主角的弱小，这样明显的以弱击强，没有人会预期主角击败对手，读者们都在担心主角的安危，担心他们直接被杀或是被抓，而在这样的情况下，主角逃出生天，就已经是做到了几乎不可能完成的壮举，已经是YY之极了。相反，有一些新人作者，在高潮前进行了大量的铺垫，先是强调主角与对方深仇大恨，不共戴天，然后主角获得奇遇后，勤修苦炼，终于实力大增，找上仇家。然而，在这种读者预期值已经很高，期待着主角大展神威之际，作者却偏偏不走寻常路，写仇家也是实力大进，两人打了个难解难分，或是安排了另一个转折，让主角寻仇之事被第三方搅和。这样做，当然是愚蠢之极，读者一定会大失所望。但我们不要以为只要让读者寻仇成功，让主角战胜对手就行了，当这一切变得理所当然，当读者的预期值已经非常高的时候，这样普通的成功，已经激不起他们太多的快感了，这就像是让姚明和一个普通学生单挑篮球，就算姚明获胜，支持他的球迷也只会“哦”一下，不会有任何惊喜。对于作者来说，想要为读者带来惊喜，想要他们感受到非同寻常的YY，那可以有两种思路。一种是把高潮推得更高，把YY进行到底。比如，在上面的例子中，主角寻仇上门，不但砍翻了之前欺负过他的仇家，甚至进一步砍翻了仇家的师傅，为自己的师傅报了大仇。当然这种方式有它的局限性，很多时候，我们很难让剧情进行地过于YY，而在这样的时候，就需要我们采用第二套方案了——降低读者的预期值。比如，在主角对上仇家之前，就不断强调仇家的强大，强调这是一个针对主角的陷阱，强调……先在读者心中做好心理建设，然后主角登场，险胜对手甚至是落荒而逃，这样，在与读者预期值的对比中，实际结果依旧能够胜出，主角的落荒而逃，变成了全身而退，原本郁闷的挫败，也就变成了一种另类的成功。上面的例子或许不是特别精准，但其中的含义很简单，相信大家都能看懂。在各位的写作中，不妨尝试一下这样的技巧运用。赚一亿未必比赚一万更YY，千斤之力YY程度未必低于万斤之力。这就是YY技巧的魅力所在。

  收藏 2016-09-21 阅读 1552
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金手指的使用攻略，霸道女王爱上了我

针对新手作者，主角要是向外国穿越，该怎么个穿法儿呢？一般来讲，首先是要确定时间和地点，比如说地点在英国，但时间不好确定。确定了英国，百度一下，发现十六世纪的英国还没有发达起来，莎士比亚还没怎么出名，还非常年轻，英国也没有打败西班牙的无敌舰队，英国老百姓生活还不怎么样，那么这就是一个时间点！主角可以是一个出生在富裕家庭的小少爷，只有小少爷才能识字嘛，然后主角可以去伦敦，发表一下自己写的剧本，找人合伙开个剧场，然后英国的贵族们为他疯狂了，女王也为他兴奋了，真是一个大才子啊，长得还挺好看的！这么个开头，会引出很多情节来，甚至还会有搞笑的情节，比如说主角想找个秘书，专门给他记录戏剧，他主要是口述，为了选拔这个秘书，他举行了场选拔赛，就叫做“英国好秘书”，很多人来比赛，其中一个人叫做“威廉，莎士比亚”，那必须录取啊！小莎，先把这段情节记下来，然后给我端杯咖啡进来…… 会写剧本，就是主角的金手指，开了个头之后，就可以进行各种情节的描写了。说到情节，其实，写历史小说很容易的，其实就是在写都市小说，只不过时间不是在现代罢了，也没有那么多现代的忌讳，在写作当中出现了漏洞，也更容易弥补漏洞，比较容易自圆其说。汽车就是马车，法拉第就是四轮四骏马的豪华马车，贵族小姐们就是女粉丝，霸道的女王就是公司女总裁，等等，和现代社会的各种因素没有什么不同！总之，不管怎么穿，什么时间，什么地点，切记一点，主角总要高人一等，或者是要往高人一等的发向发展，要让看你书的人，觉得书里的主角就是他自己，主角的经历就是他的经历，他就爽了！爽就一个字，不止说一次！下次咱们再说往别的国家，可以怎么个穿法儿！

  收藏 2016-09-22 阅读 5458
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声色犬马，外国富二代的奢靡生活

针对新手作者，咱们还接着上次说的那种主角穿越到外国的开头，其实这种创意并不算是很特别，只是平时大家运用时思路比较狭窄，事实上这么一种开头，一种创意，完全是可以发散开来，延伸出无数个看起来非常爽，写起来非常顺的小说。先说一个创意，还是穿越到印度，这回可以穿到一战前或二战前。为什么是大战前，因为大战前总是社会将要发生改变，总有无数的机会等着主角去利用。主角可以穿越成一个英国军官，富二代，跑到印度来捞军功，可却只会吃喝玩乐，只会败家的公子哥，有个爵位是最好的，名字可以叫做“思冲．不来克”，“思葱．刘易斯”啥啥的，反正就是哥有钱，哥有花不完的钱，哥有地位，谁见着哥都得行礼，所有美女都爱上哥！正当哥意气风发骑着大象，带着一群印度仆人出去打猎时，被情敌给暗算了，因为哥的情人太多，所以情敌也太多，搞不清楚是哪个情敌暗算的哥，然后哥就挂了，主角穿越到他身上了！主角醒过来之后，发现成为思冲了，乐得不行不行的，可这时候英国来信了，信里说他家投资失败，可能要破产，如果不能在一个月内凑足几万英镑，就得宣布破产了，主角傻了，这可咋办呐？然后，主角当然就要发挥一下聪明才智，不管是倒卖物资也好，挖到金矿也好，还是预言一下那时的股市怎么动荡也好，或者是军事上的情报也好，反正总之利用一次机会，让他家不破产，还能小赚一笔。如果哪位作者说到要用什么机会，好难找啊，也不知道那年月的啥啥机会啊，还得去找资料……OK，其实你不知道，看你书的人也不见得知道，再说人家看你书是为了爽的，又不是为了研究学问来的，只要看书的人不深究，那咱们写书就多偏重些娱乐性呗，这样看书的写书的大家都开心。所以，利用什么样的机会、巧遇、或是信息，只要能自圆其说，不要错的离谱儿，读者一般是不会深究的，作者也不必为此头疼，编一个好了！从困境模式里走出来了，主角当然就要开始享受人生了，而且还要赚钱，他英国的老家就算没破产还小赚了一笔，可却不是还没有恢得元气嘛，所以主角还要赚钱，寄回家里，供他的老妈开销。他的老妈做生意不行，可认识的贵族却多，每个贵族都有好几个女儿，都长得可好看了呢，都想嫁给主角，但主角并没有对谁表露出特别的好感（挑花眼了），于是大家猜主角是不是喜欢男人，每个贵族都有好几个儿子，都长得可好看了呢…… 总之，主角赚钱很牛X，打架很牛X，社交很牛X，做什么都很牛X，过着人人都羡慕的生活，利用印度的各种不平等，比如种姓的不平等，资源分配的不平等，等等，过着高人一等的好生活。这就是写外国历史题材时，会用到的一个小创意，很简单的开头，外国，富二代，困境模式，吃喝玩乐。很多读者都想过这样的日子，当他们有这种想法，却又无法实现时，作者大大帮个忙，写出这么一本书，懂得他们的心理，迎合他们的想法，让他们在虚拟的历史当中，过上这样美好的生活。下次我们再谈谈，不穿越到印度，还有没有别的地方可以穿越？

  收藏 2016-09-22 阅读 3091
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谈谈网文的创新

（1）——你亲眼见到的也未必是真的近期我打算谈谈网络文学的创新问题，不过，因为工作实在繁忙，只好分成几部分，每隔几天更新一次了。今天要说的，如标题所示，我们亲眼见到的，也未必就是真的。先说说我自己的亲身经历吧。我第一次去法国，是坐火车到达的。记得当时一出巴黎车站，就遇到了一支浩浩荡荡的游行队伍，被堵了足足二十多分钟，一眼望不到头尾的队伍才走完。当时我就惊呆了，感慨说，这里不愧是法国。好不容易离开了车站，到酒店汇合了一位家就在巴黎的法国同学，被他带着四处溜达，听他介绍说，这里是某次革命开始的地方，那里是某位皇帝被砍头的地方……当时我就惊呆了，感慨说，这里不愧是法国。而到了晚上，我打算坐地铁回酒店，结果发现地铁全线停运，整个巴黎的地铁都瘫痪了。一问才知道，这是因为地铁工人都罢工了，被问的那人还告诉我，他老家是里昂的，里昂的清洁工也都罢工了，老鼠满街乱跑。当时我就惊呆了，感慨说，这里不愧是法国。事实上，革命也好，游行也好，罢工也好，这些当地特产我都早已听说过，而法国大革命的历史，中学时代更是被反复考过。然而，这些课本上的，或是其它书上看到的东西，终究不如自己的亲身经历这么让人印象深刻。之后，但凡有亲戚朋友要去法国，我都提醒他们在安排行程之类的时候考虑到罢工游行的可能，比如别因为机场工人罢工，导致航班延误。然而，朋友们一个个安然返回，而我之后也曾两次回到法国，一次是坐船，一次是飞机，都没有再遇到过类似的罢工事件，更没有再见到游行队伍。后来我查了查数据统计，发现法国人的确是爱罢工，但罢工次数其实也远没到我想象的那样，可以说，之前我是被误导了。之所以介绍我的这个经历，是因为我事后曾想，为什么会有这样的误会？我想，这应该是传闻+亲历带来的双重叠加影响。如果只有传闻，我未必会多么相信，而如果只有一次亲历，我也未必会当成规律，但传闻加上亲历，这对人的影响可就大了。哪怕，这个传闻未必是真实的，哪怕，这次的亲历是有偶然性的，但只要这两者恰好碰在一起，就会产生剧烈的化学作用。那么，在我们对网络文学的看法中，是否也有类似的情况呢？我想，肯定也是有的，而且应该还不少。比如，我想说的创新问题。从网文诞生开始，类似的传言就一直没有断过，说什么网络文学千篇一律，天下文章一大抄，所有的书都是一个模子里刻出来的，作者们完全丧失了创新能力…… 这些传言有依据么？我想，肯定是有的。在浩瀚的书海中，我们不管是想找点跟风的作品，还是要找些雷同的内容，都简单得很。甚至，我们都不用刻意去找，在平时的阅读中，就能遇到大量老套乏味的剧情。然而，这就代表传言真实么？网络文学真的不在创新么？它真的是千篇一律么？我觉得，在回答这个问题之前，我们必须先回想一下上面这个我自己的亲身经历，必须先想一想，我们心中的概念，是否就是我上面所说的，传言+亲历，双重叠加后的影响？我们是否曾看到过这样的传闻，是否每次看到雷同跟风作品就会大大加深这个印象？我想，答案该是肯定的。那么，事情的真相该是如何的？网络文学是否还在创新，作为作者，又该怎么去创新？这些问题，我下几期再继续谈吧。（2）——我们一直在前进继续上一期的文章，我们来看看网络文学诞生以来的这些年，是否有创新，创新多不多。我认为，答案是不容置疑的，那不仅是多，而且都很难仅仅用一个多字来形容。看看这些年新出现的这么多分类吧，大分类小分类，横向的纵向的，林林总总数百个，这些难道不是一一被创新出来的？而且，更重要的是，在同一个分类下，难道作品就千篇一律了？就以大家最熟悉的穿越类为例好了，我曾经不止一次在网络文学批评文章上看到类似这样的评论——“网络小说千篇一律，是本书就要来个穿越”，或者“网络小说的穿越类作品都是大同小异……” 但实际情况如何呢？真正了解网文的朋友都该知道，光是限定在地球上，限定在时间轴上的穿越，就已经被玩出了无数的花样。最初，作者们描写的是现代人穿越回古代后，利用现代的知识技术，大炼钢铁，造枪造炮，然后一统天下。但很快，作者们就想到了，一统天下未必需要枪炮钢铁，吹个玻璃走商业经营路线，靠财富争天下也未尝不可。然而，争夺天下的手段又岂止这些？非理工科的现代人，难道就不能凭借对历史大势的把握，左右逢源，一步步走向成功？难道就不能有更多的方法，走更具特色的路线？此外，现代人穿越回古代，难道非得争天下当皇帝？做个大商人大富翁，做个一品大官，做个天才诗人，做个名医，难道就不行了？而在穿越的方式上，难道非得现代人肉身穿越，就不能来个魂穿，直接成为历史上某人么？平民百姓、文官、武将、甚至是皇帝，每一种新的身份，难道不意味着一种新的视角，新的写法？即便都是皇帝，唐太宗和宋太祖一定会有巨大的差异，开国皇帝与末代皇帝的处境也完全不同，不同的朝代，不同的人物，不同的境况，都能构成不一样的故事。而且，难道皇帝就一定要现代人来当？假设宋太祖穿越到后代宋高宗身上，发现有个名叫岳飞的名将即将被处死，自己当年打下的大好河山已经支离破碎，不也是种YY思路？我们可以从现代穿越到古代，也可以从古代穿越回现代，还可以由未来穿越回现代……我们可以一个人穿越，也可以一群人穿越，可以穿越自己，也可以穿越别人……同样的，穿越时我们可以两手空空，可以带着手表打火机，可以带上笔记本电脑、带上狙击枪，还可以带上一条流水线，一个仓库，一支舰队…… 这些还都是地球时间轴上的穿越，如果扩大范围，我们还可以穿越到异界，可以让魔法师穿越到地球，可以让机甲战士穿越到仙界，可以让仙人穿越到魔法世界，可以让玩家穿越到游戏世界…… 这些数之不尽的穿越模式中，任何一种，又可以发展出无数的创意方向来。就以上面提到的一种——穿越自己来看，当年我本人就是在看了一些架空历史文后，设想到这样一个穿越的分支。如果穿越得很近，只穿越到前几年，而且穿越到自己身上，又会如何呢？熟悉网文的朋友应该都清楚，这其实就是我们所谓的重生文。而作为穿越的一个分支，重生文自己也可以成为一个大类，发展出无数的分支来。值得注意的是，以上我提到的每一种分支，都是现实中存在的，已经有作者写过的。由此这般，我们可以看到，光是穿越这一种题材，就发展出了几乎是无穷无尽的可能。网络小说发展了这么些年，真是没有创新么？当然，或许有作者会说，网络小说曾经是有无数的创新，但问题是当它发展到今天，路已经全部被前辈们趟遍了，能写的题材早已被写完，不能创新，真不是国军无能。关于这点，我们下一期再聊。（3）——两大创新模式许多作者说，网络小说在海量增加，越来越难写出新意，所谓老套，所谓千篇一律，这实在不是国军无能，而是现实所迫。然而，实情真是如此么？写出新意，不走寻常路，就真的这么难吗？我觉得，并非如此。首先我们需要纠正一个概念，有新意、不老套，这和从没有人写过，并不是一回事。要不然，不要说现在，就算是网络文学诞生之初，又有哪本的创意真正是没人用过的？不管是穿越还是重生，不管是飞天还是遁地，不管是仙术还是魔法，有哪个是古人没用过的？你没看过，只不过是你不知道而已，并不代表没有。你没看过，他没看过，她也没看过，大家都没看过，也并不代表没有，不代表一定没有哪个朝代的哪个人写过，现在堆在哪个图书馆或是博物馆的一个角落。不过，有没有人写过，这重要么？如果你没看过，他也没看过，那对你们来说，这不就是有新意的东西？所以，我们必须明确，所谓的新意，并不是绝对的，而是相对的概念。只要这个创意并没有泛滥，只要写的人不多，只要当前大家很难看到它，那它就是新颖的。明确了这个概念之后，其实我们创新的思路就很清晰了，这应该是两种层面的方式。第一种层面，可以称之为大创新，或者说整体创新。这是从根本上趟出一条新的道路，从模式上、理念上进行颠覆。基本上，每一种新类型、新写法的出现，都是靠着这样的大创新推动起来的。无疑，这需要可遇而不可求的灵感，我们大部分人都缺少这样的能力，而即便是那些经典流派的开山祖师，在他们灵光一现后，让他们二现三现，恐怕也是很难的。无疑，这不是我们正常情况下走得通的常规道路。第二种层面，相对的，就是小创新，或者说局部创新。它并不是从根本上进行颠覆，而是抓住一个或几个点，进行变化。基本上，上一期我提到的那些，都可以算作这一类。当前辈写了穿越回明朝当皇帝，我们写个穿越回宋朝当奸臣，这种变化不需要有惊天动地的创意，甚至可以说是个人都能想到，但它依然是创新，我们也需要这样的创新。显然，这就是我们的常规创新模式，也是我们需要的创新思路。我们不用设计一个全新的产品，我们只要对现有的产品进行改进，把它变成另一个模样，甚至另一个物品。例如，原本是个金眼双头蟒，我们把颜色、数量、部位、物种改变一下，变成紫喙三足雕。当然，这个例子或许不那么恰当，因为在网文中，这样的改变其实是没营养的，我们需要变化，但并不是任意的变化，都能成为创新的。比如，有本书设定主角是23岁，他的名字是张三，我把年龄改成22岁，名字改成李四，这就谈不上创新，因为这样的差异，不能带来本质的剧情变化。那么，什么才是本质的变化，怎么才算是真正的创新呢，且听下回分解。（4）——创新的真伪上一期谈到了网文的局部创新，这应该是我们创作时的主要思路，不过，我们要怎么进行辨别，将它与伪创新区分开呢？其实很简单，我们用替代法，就能轻而易举进行辨别了。所谓的替代法，就是把经过变化的元素放入原作品中，替换变化前的元素，如果故事依旧能成立，不需要额外的改动，那它就是伪创新，而如果故事不成立了，需要在剧情设定等方面进行改动，那它就是真正的局部创新，而且，改动越大，一般代表创新的力度越大。举个上期举过的例子，原作中主角23岁，我们把他改成22岁，这样的改变，就可以轻而易举的实现替换，完全不用改动剧情，所以，它就是伪创新。但同样是改动年龄，如果我们改成了73岁，并且原作品是都市言情类型的话，剧情正常来说就要大改了，而如果改成了373岁，那么连作品类型都得改变了，可能得是科幻，或者玄幻、仙侠等类型。无疑，如果改动后作品依旧能够成立，那这就是创新。类似的，对于主角姓名的改动，把张三改成李四，把郭靖改成郭康，一般情况下都是不影响剧情的，这就是伪创新。而在极少数情况下，主角的姓名会对作品产生深远的影响，比如某书的主角与孙中山先生同名，由此引发了一系列的误会，导致了他的传奇人生，如果我们改动了主角名字，哪怕也模仿原书，用同样的手法，让主角引发各种误会，新的作品也必然与原作有极大的不同。所以，这是可以称为创新的。同样的，对于金手指的变化，如果原作设定主角天赋异禀，经脉天生就比常人粗壮坚韧，练功效率一天顶十天，而我们改成主角有一个神奇的宝物，能辅助修行，让他修行速度是常人的十倍，这其实就没有本质的区别，这样改变后，原作所有的剧情依旧能成立，所以这无疑是伪创新。即便我们来点看似更大的变化，比如我们让主角得到一本上古秘笈，修行速度大增，或者让他得到一个神奇的修行空间，在里面时间流速缓慢，十天才相当于外界一天。不过，很明显，原作的剧情依旧不需要有额外的改动，所以这依旧是伪创新。但如果我们换一种金手指的效果，不再是提升主角的修行效率，而是让他有别的能力，比如隐身术，那故事一定就要改变了，主角会在别人阅读秘笈时、在高手授徒时隐身偷学，会在强者对战时隐身观摩，会去偷盗法宝……显然，这些都是原作中不会有的，所以，这样的改变，就是真正的局部创新。如上所述，在举了这些例子后，想必大家应该能区分真假创新了。一般来说，在表层设定，在名词方面的改动，大部分是伪创新。比如把内力改成真元，把灵气改成魔气，把修仙改成修神，把白银武师、黄金武师改成武王、武皇…… 而相对容易产生创新的改动，一般会在金手指效果、世界背景，以及主角的性格、身世处境等方面出现。当然，凡事都无绝对，究竟是否真创新，我们还是需要用替代法进行检验的。下一期，我们会来谈谈，怎么进行局部创新。（5）——如何进行局部创新上期提到了局部创新的辨别方法，那么，我们又该怎么进行局部创新呢？创意从何而来？其实很简单，在我们缺乏创意的时候，用穷举法即可做到局部创新。我们先选定一部想要模仿借鉴的作品，然后选定一个点，用穷举法列出所有能想到的变化，然后逐一判断创新的真伪，分析当前变化的可行性，最后选出一个最佳变化，或者否决所有的改变，另找一个点，重新开始列举与分析。下面举一个穷举法的示例。金木水火土，五行大家都很熟悉。在玄幻小说中，设定武者修练时，也会对应修练出五行灵气，这种设定该也很常见。那么，在这个设定的基础上，我们能进行什么样的YY呢？我们最容易想到的，该是五行大圆满。可以设定世界上一般人都只有一种灵根，只能修练一种灵力，或许有些强者两行兼修，但主角是唯一一个能五行全修的。这就为他带来了巨大的优势，不仅修行速度是一般人的五倍，而且对任何人都能形成相生相克的压制，同时还有各种各样的妙用，随便作者吹嘘。当然，这种创意很容易被想到，也很容易烂大街，不过没关系，我们有的是YY的思路。五行大圆满是YY，那么五行全废呢？主角任意一种灵根都是0，彻底是废物，走废柴流，是不是也能给人不同的YY感觉呢？至于主角未来怎么强大，事实上也是随便作者吹牛，比如因为灵根彻底归零，自身没有半点后天灵气，反而成了天生的先天灵体，当主角被仇家打伤后，他发现自己能直接沟通天地，直接调动整个天地间的灵气…… 除了五行圆满、五行全缺，五有其四行不行呢？能不能设定，所有人都是五行兼修，五种灵力需要在体内相互制衡，在能稳步提升，但主角偏偏四种灵根极高，一种极低，五行天生就失衡，所以被认为是个废柴。不过，大家都没有料到，天地间的至理，就是五行相生相克，主角强行修练后，缺少的那种属性，自动被天地补全，而且补上的，反而是最精粹的先天灵气，妙用无穷。而主角在感受到了好处之后，毅然逐一自废其余灵根…… 五有其四可以，那五有其二呢？能否用类似的思路，设定世界上普通修行者都是五行俱全，这是修行的基础，而主角天生只有水火这二种属性，被认为是废物。然而，主角渐渐发现，他的属性并不是真正的水火，而是一种更玄妙的对立，一定要形容它们的话，主角觉得阴阳两字更为适合…… 类似的思路，五种属性，主角五有其三，就缺了水火两种，但机缘巧合下，他用阴阳属性进行代替…… 提到阴阳，我们又自然而然想到，属性就只能有五行么？如果主角有第六行，又会如何？第六行是光属性、暗属性、阴属性、阳属性，还是混沌、虚无、吞噬……是实打实的第六行，还是另一个体系，或者第六行为阴，金火水木土合并为阳…… 以上说的，都是在五行数量上做文章，但能YY的又岂止数量？别人都是后天灵根，或者需要上佳资质以及千辛万苦才能达到先天，只有主角机缘巧合下，修行之初就是先天了…… 主角某种属性灵根是废渣，但他找了个有属性的宝物代替，却没想到，这是一个蕴含了天地本源的奇物…… 主角抓到了一个神秘的火属性灵宠，正巧他五行缺火…… 主角火气太旺，正好遇到了一个互相爱慕的妹子，是五行缺火…… 身为现代物理学家的主角，用现代知识，比如知道氧气能助燃，外焰温度更高，使五行属性被更有效利用，威力更大…… 主角用五行元素，创造了一种五进制算法，在自己体内制造了一台元素计算机，计算招式，计算功法，乃至算尽天地…… 主角误入时空缝隙，五行元素紊乱之极，任何简单的法术都难以施展。在这种环境下生活了百年，主角对五行元素变化的掌握到了难以想象的程度，来到正常世界后，敌人的法术，在他眼里处处是破绽，一个威力巨大的顶级法术，主角用一个极弱的小法术，就恰好破坏了其中的法术结构…… 主角是标准火属性，但身体里有个水属性宝物，所以被鉴定为水属性，修行水系功法，进度极慢。但这种千古难遇的状况，不仅在不断地滋养宝物，更是让主角那一点可怜的真元，精粹到了极点…… 主角自己就是天地本源的火属性转世…… 一名地球武者到了异界后，发现他们完全不懂五行学说，只是各种灵力混杂使用，彼此消耗，效力弱得可怜…… 主角来到异界，发现人们虽然掌握了五行，但都只懂得运用单一的五行之力，并不知道还有一个东西，叫做阵法…… …… 如上种种，我觉得已经差不多了，不需要继续列下去了。在这些不同设定的基础上，我们可以用替代法判断一下，哪些是雷同的设定，是伪创新，哪些会引出不同的剧情，哪些变化更大。把伪创新的设定抛弃，剩余的这些，我们再逐条分析可行性，是否YY得下去，是否方便发展剧情，是否与其它设定能够匹配，通过这些问题，再筛掉一些选择。最后，在最终剩余的这些可选设定中，我们随便选个自己最喜欢，觉得最适合自己的，就算是完成创新了。如果有作者思维特别活跃，能想到十倍，甚至百倍的变化，列出来后，挑选就变得极为困难，这个怎么办？很简单，别列举完全就行了。就像我上面做的那样，觉得选项已经足够了，就自动停下来，不用思考太多。我们没必要求全，事实上也不可能真正做到完全。而如果有作者问，自己不擅长发散思维，缺乏创新能力，连上述这些变化都列不出，列了寥寥几条，最后都被否决了，这又怎么办？其实也简单，这条路走不通的话，换一条路走走看好了。如果在五行方面想不出别的YY模式了，那换个金手指，比如来个老爷爷，闯入一个上古宝藏，经历一次重生，得到一种异能…… 如果在金手指方面也都翻不出什么花样了，那就继续找别的点，比如主角的性格，从阴险狡诈改成老实善良，从勇猛鲁莽改成胆小怯懦，是否能让作品有另一番风貌？还不行的话，再从主角的身世背景上入手，贵族私生子、普通百姓、豪门世子、神仙转世、人妖混血……这些不同的身份设定，是否能推导出不同的剧情？如果主角不行，那就改变世界，从地球到异界，从魔法世界到科幻世界，从古代到未来…… 如果单一的点不行，那么几个点同时变化，互相搭配着改变，又能组合成什么设定来？如此，一个点一个点进行思考，结合其它设定，尝试着进行推导，逐一排除，想来最后总能找到创新点。毕竟，这些组合可以说是千变万化，几乎是无穷无尽的。不知道会不会有人说，我思路实在是局限，脑子里一片空白，什么变化都想不到，这种怎么破？这样的话，我也没办法了，能救你的只有你自己，因为这种情况只能说明一个问题——你看书太少了。就像我们从小听过的芝诺教学生的故事那样，当我们知道得越多，未知的事情也越多，当我们看过的书越多，我们就有更多的联想基础，更容易联想到更多的可能性。比如，当我看到一本穿越回宋朝的作品，我联想到穿越回明朝，可以说没有丝毫的障碍，但如果我从未看过穿越类作品，直接想到这个创意，可以说千难万难。所以，总结分析到这里，我们就能发现，想要创新，除了要有上述这样的方法外，更基础、更重要的，其实还在于阅读量。只要看过的书足够多，再有正确的方法，那么想出惊天动地、前无古人的创意或许依旧很难，但让作品有自己的特色，和其它作品有明显的不同，这是没有丝毫难度的。你，做好局部创新的准备了吗？

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