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总编杨晨关于原创文学行业的见解及写作指导。 杨晨，网名314。原创业界知名作家导师，互联网资深内容专家。人气题材、商业模式发掘者，多位白金名家导师，网络文学第一代研究者，作家。现任阅文集团副总裁、总编辑。
关于抄袭，我之前说得很清楚了。第一，抄袭是绝对不允许的；第二，自己写的东西，如果不确定是否抄袭，那就当是抄袭。我很高兴地看到，很多作者在写作前，纷纷来询问这样写那样写是否算抄袭，这说明他们他们真是接受了忠告。不过，我觉得大家还能学得更聪明一些，在两大原则的基础上，可以了解第三条——在拥有足够的变化之后，抄袭就不再成为抄袭了。比如，徐悲鸿的《八骏图》，如果我模仿着去画其中的七匹，画成《七骏图》，恐怕没有谁会认为我是原创。但如果把马变成飞机，把国画变成雕塑，经过这么大的改变之后，应该没有人还会觉得这是在抄袭徐悲鸿吧？当然，绘画类这类的艺术形式，改变的跨度大了之后，很难再借鉴到什么，不过文学作品可就
写小说也同样需要正能量，这一点作者朋友们应该都知道，也都愿意去做，但怎么写才算有正能量，许多人就觉得摸不着头脑了。在这里，我谈一下自己对正能量写作的理解吧。正能量的含义，相信我不用多做解释了，它指的就是健康积极、乐观向上、能催人奋发、给人力量与希望的思想与情感，或者更广泛的，指那些美好并且能让人变得更美好的东西。无疑，尽可能的传递正能量，这是我们作者都应有的使命感，但怎么才能传递正能量呢？其实真的很简单，我们只要把握住两大核心就行了。核心一，作品的正能量，很大程度取决于主角。相比书中众多的配角，主角的重要性与被关注程度自然是无与伦比的，更重要的是，因为代入感的关系，读者在阅读时很容易将自己代入
最近关于高考名额的新闻众多，这不禁让我想到了自己的高考。那还是在98年，因为太过遥远，考试的题目我基本都忘光了，连作文题都已经记不起来，如果让我重生，那真是半点优势都没有。不过，有两道做错的题，我却还保留着印象，很清楚自己错在哪儿。一道是数学的证明题，之前学校的测试做过类似的题，我没按常规方法去证明，用了自创的方法，用更少的步骤完成了证明。当时老师也给判了错，但考后我找老师争执，证明我是对的，他最后给我改了成绩。所以，再次遇到类似的证明题，虽然当时觉得有些不妥，虽然做完第二遍复查还有大半个小时的时间，我也没去修改，因为坚信自己是对的。还有一道也类似，是物理题。之前做过几乎一样的题目，但老师出题
许多时候，在我们面前会有好几种不同的选择，我们往往会挑花眼，犹豫着不知道该选什么好。但有些时候，摆在我们面前的，有且只有一种选择，按理来说，这时候是不需要任何额外的思考，不需要任何的犹豫了，因为我们只能选这个，但现实生活中，还是会有很多人，面对着这唯一的选项犹豫不决。比如，以前就有不止一个作者问过我类似的问题，说自己觉得现在的创意构思还不够完美，但自己又想不出更好的东西了，于是，他们就觉得很苦恼，不知道该做什么选择。但实际上，这需要苦恼么？现在摆明了就只有一个选择，那就是当前的创意构思，这已经是自己能想到的最好的了，既然想不出更好的，那现在这个就是唯一的选择。也许这个选择不是太让人满意，但我们
“编辑，我开局写得有点拖，因为有大量要介绍的东西，中间这里的这段剧情也太平淡了，我该怎么办啊？看着书要仆街了。”“很简单，哪儿拖就砍哪儿呗。那些介绍类的、平淡的内容，直接去掉不就行了？”“不行啊，那些内容都很重要的，必须留着。”“……”类似上面的对话，我估计每一位编辑同行都遇到过，我也不例外。每次听到这样的说法，真还是挺抓狂的。小说里，真有什么东西是不能去掉的么？比如，我们构思了一本《西游记》那样的小说，陈光蕊赴任逢灾这段能砍么？我相信大家都会说能砍。那么，大闹天宫这段能砍不？金箍棒、筋斗云能砍不？这些东西，估计有些人就迟疑了。再进一步，孙悟空这个角色能砍不？西天取经的设定能砍不……我可以很负
有一个小孩，准备写一篇作文——《我学会了……》。他想了想，想到了开烘焙店的姐姐，决定写一篇《我学会了做蛋糕》，于是跑去了邻街姐姐的店里。去了以后，他发现店里又推出了一款新蛋糕，好看又好吃，他吃着就想到了小伙伴，乐呵呵地给他也送去了一块尝鲜。小伙伴也吃得很高兴，两个人吃完后玩起了游戏……直到天黑，小孩被妈妈找到，带回家一顿臭骂，这才想到还有作文《我学会了做蛋糕》没写，顿时就傻了眼。他白白浪费了一整天时间，又哪里学到做蛋糕的半点技能了？小孩痛苦地在书桌前坐到很晚，也写不出一个字来。显然，在这个故事里，小孩就是典型的忘了初心。当他吃着蛋糕，又带着蛋糕去找小伙伴时，他已经忘了他是来学做蛋糕的。而他更忘
写这篇文章，是想让签约级作者对电子市场有一个初步的概念，明白在写作中，哪些元素是好的，哪些又是不好的。当然，我不可能归纳完全，只是列出一些常见的问题，而作者完全可以通过类似的思路，自己总结出更多的内容。因为篇幅略长，所以分成上下两篇，分别是禁忌篇和加分篇。以下是具体内容。电子版权，可以有广义和狭义之分。在广义上，它就是众多网站的合约中会出现的“信息网络传播权”，包括PC侧的有线阅读与移动侧的无线阅读；而狭义上，因为网络文学的一些历史原因，有些人习惯性地将电子等同于有线版权。事实上，有线与无线渠道具有天然的姐妹关系。在版权形式和展示模式、销售模式方面，这两者可以说是非常接近，密不可分，而在市场需
十一年前，我在构思新书时，给当时已经很常见的穿越设定加上了一个特殊限定——主角穿越成他自己，确切地说，是几年前的自己。这一设定，后来被称为重生，因为主角等于是能重来一次人生。在当时，我只是觉得这么穿越没人写过，也比较好玩，能引发各种有趣的YY剧情，那时候并没有想到重生文在多年后会泛滥到如此的地步，会诞生出如此海量的作品。同样的，受当时思维的局限，我也只想到了都市重生，并没有想到历史文中项羽可以重生后干掉刘邦，仙侠文中天蓬元帅重生后调戏嫦娥没再被抓，主角可以重生当教练，可以重生打游戏，可以重生开机甲……重生的主角们上天入地，遍布于各个类型，穿梭于各个时代，一次次的让我眼界大开。时至今日，我们似乎
谈到创新与套路，为数不少人的观点是套路文更有优势，一些作者还拿出了似乎无法辩驳的证据——你看，我写了创新文，结果彻底仆街了，编辑也完全不来照顾，他只推那些套路文。然而，事实真是如此吗？首先，请大家扪心自问，作为一名读者，你自己喜欢什么书呢？你更喜欢那些内容老套、千篇一律的作品，还是喜欢创意、剧情新颖的呢？我想，答案应该很明显吧？我们又不傻，怎么会故意去挑那些老套的来看。而将心比心，其他的读者难道就是傻子吗？硬说广大读者更喜欢套路文，显然是站不住脚的。但那些写了创新文却仆街，写套路文却大热的，又是怎么回事呢？其实真的是再简单不过了，想不明白这个道理的，只不过是陷入了几个简单误区罢了。这些误区，说
网络小说在经过了十多年的快速发展之后，类型已经渐渐地丰富和完善起来，时至今日，有相当多的读者，开始抱怨作品的模式化，认为现在的作品都是一个模子里出来的，完全没有新意。对于这个观点，我觉得是对了一半。现在，同质化的作品的确很多，有大量作品的确是雷同、相似的，有部分作者确实不会创新、不想创新，然而，这并不等于所有的作者都在模仿。事实上，有新意的作品，在这几年依旧是不断涌现，这个新意，未必是全新的题材类型，它可能是一个巧妙设计的金手指，可能是一个与众不同的人物，可能是一处看似不起眼的小创新……以编辑的眼光来看，当前的作者们，依旧是创意十足的。但为什么读者会觉得作品越来越雷同呢？这是两个层面的影响。第
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