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    简介该怎么写?开局该怎么写?故事该怎么写?xx该怎么写……

    某某东西该怎么写? 这是我几乎每天都会被问到的问题。这个某某东西,可以是简介,可以是大纲,可以是结局,可以是任何东西。 这些问题,大部分都不算难回答,但我回答时却总是觉得有些遗憾,因为,我给出的答案,实际上很多提问者自己应该能够解答的。 以作品简介为例。简介该怎么写?简介中要不要介绍主角?要不要介绍设定?要写什么不要写什么…… 其实很简单,简介就像是商店的招牌,它具有最基本,也是最核心的两大需求。 第一,告诉读者,这是本什么样的书,是不是他想看的那类。 第二,告诉读者,这本书有点意思,值得一看。 或者更简单的说,简介就只有一个目的——吸引读者。 所以,上面的那些问题,答案就显而易见了。 要不要写主角?这显然就看主角的介绍是否有亮点,是否能吸引读者,是否能帮助读者区分作品类型。 如果可以,那就考虑去写,如果不可以,那就绝不要写。 顺带提一句,这里说的作品类型,包含玄幻、奇幻、古言、现言这样的作品分类,但绝不仅限于此,它也可以指小白文、女频文、搞笑文、无敌文、同人文、重生文……等等的任何一种,或是几种。 这好比是谈论一个人的类型,他/她可以是男人、女人,也可以是老人、小孩,可以是农民、工人,也可以是伟人、恶棍…… 我们喜欢某人,喜欢某类人,这其实往往不是很机械的单指一个类型,而小说也是一样。作者要做的,就是尽可能准确地告诉读者,自己这本书是什么样的。 言归正传,简介要不要出现主角,纯粹是看主角是否能成为作品的特色,是否能产生吸引力。 同样的,简介要不要描写设定,也是一样。看设定是否能成为特色,是否有吸引力。 …… 所有这类问题,都可以这么回答。 而除了简介,作品的开局、结尾、高潮、大纲、人物……等等的任何一个方面,都是如此。 当然,不同的部分,需求并不完全一样。比如结局,就不是用来展现作品特色的,而是让读者接受作品已完结这个事实,同时又有意犹未尽之感。 明白了这个需求,我们自然能够针对性地去设计结局。 说到这里,大家应该明白了吧?诸如xx怎么写这样的问题,其实真正的核心,不是怎么去写,而在于为什么要写。 了解需求,才能了解方向,而有了方向,我们的努力才能收获成果。反之,我们则很可能发现,自己努力了许久,却离目标越来越远。 向着目标前进,这一点听起来很容易,但在实际写作中,我们却常常会跑偏方向。许多作者,写着写着都会因为各种原因,比如因为自己的喜好,因为某个灵感,或是因为任何一个奇怪的原因,而偏离自己的初衷。 在这些时候,我们可能自己也会感觉不对劲,却找不到原因。我们会觉得,这段写得也挺精彩啊,这个剧情很有用啊…… 然而,如果我们回到初衷,重新询问一下自己写作目的,就很可能得出不同的结论。 之后,当大家不知道某个东西要怎么写时,不妨先问问自己,这是为什么而写的? 比如说,小说本身,它是为什么而写?你为什么要写它?是自己有写作冲动,不写不快,还是纯粹为了赚钱,为读者而写,或是为了别的什么原因? 明确了这点,我们或许还不能写好小说,但我们至少该清楚怎么去努力写好,至少该明白怎么才是好的小说。 所以,我建议,之后有这类迷茫的作者,不妨修改一下问题,把怎么写,变成为什么写。这或许更容易得到满意的答案。 最后,布置个小小的思考题,大家不妨想想看。 如果是推荐给影视公司,我们的作品简介应该怎么写呢?应该有什么,没什么,突出什么?

      收藏 2016-09-22 阅读 1.8 万
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    好的设定,是成功的80%

    网络小说真正的核心,是设定。它真正的魅力,也是源自设定。 俗话说,“好的开始,是成功的一半”,而对于网络作家而言,好的开始,也就是写出一个好的设定,并不仅仅只是成功的一半,它很可能是成功的一大半! 相比传统文学,网络文学存在一个奇特的现象——表面看作者是在讲故事,读者是在看故事,书的好坏理论上应该由故事的好坏直接决定,但实际上,故事好不好,并没有我们想象的那么重要。 原因其实并不复杂。一方面,网络小说一般都有超长的篇幅,以及更漫长的更新时间,读者并不是一口气读完全书,而是每天只阅读其中很小的一部分。所以,在这些追更读者的眼中,看到的并不是整头大象,甚至都不是一条象腿、一根象鼻,而是更小的一块皮毛。所以,大象到底好不好看,并不影响读者的审美判断,真正产生影响的是那一小块皮毛美不美。也就是说,细节是高于整体的。 另一方面,网络小说的读者大部分也不是冲着故事而来,尽管他们本身未必这么认为。如果我们做个调查问卷,估计大部分读者都会把“好故事”列入最关键的几点之一,甚至没有之一,但实际上,这只是一种想当然,对于大部分读者而言,故事所带来的各种额外的感官情绪,比如所谓的YY、爽、热血,这些才是更关键的,它们的重要性远远高于故事本身。 所以,再怎么精妙的故事,并不足以保证它能红,而一个无比简单无比平庸无比老套的故事,也不见得就会仆街,关键还是看具体的一个个章节,对读者情绪的调动到底好不好。 当然,这并不代表故事的好坏完全无意义,它的价值,往往体现在更高的层次,如果书YY得不好,仆街了,那么这个故事就是无价值的,但如果YY得好,书红了,一个好的故事更使它从小红变成大热,从一时的热门变成持久的经典。 这和文笔有异曲同工之妙,如果只追求电子销售的一时成功,文笔及格就够了,再好的文笔也不能带来太多的加分,但如果书已经红了,想要更上层楼,文笔就很关键了。 具体就不在这里多说了,还是回到原本的话题——故事没我们想象的那么重要,更关键是去调动读者情绪,那么,我们该怎么去调动呢? 很大程度上,它依靠的是设定。设定本身并不会帮我们去调动读者情绪,但在这项工作中,它提供的是加成辅助,就好比武器,它本身不会战斗,真正战斗的是使用武器的人,但显而易见,如果武器远胜于对手,战斗就赢了大半了,很难想象端着冲锋枪会输给对面的弹弓。 举个最常见的例子,当我们要展现YY时,一般会给主角安排一个强力金手指,比如重生,为了强化YY,一般还会给主角安排个凄惨的前世、艰难的现在,当这些设定凑在一起时,其实故事和写法都已经成形了——主角前世无论风光与否,总之是被人害了,重生后,他还年轻,还是个小人物,处境不怎么样,面临着一个难关,同时,他知道未来的各种事情,知道怎么变强,知道谁对他好谁是恶人,知道各种隐秘的宝藏…… 此类作品相信大家看过不少,这就是典型的设定决定故事,同时,这样的设定也是天然有利于YY的,也许现在按这个设定套路去写会仆街,但原因只在于同类作品过多,如果往前移个十年,如果是这类作品还不多的时候,只要任何一个水准在及格线上的作者,拿到这样的设定,绝对没有编不出故事的可能,也绝对没有仆街的道理。 不光是YY,无论我们要体现哪个点,首先要考虑的就是怎么进行设定。想写主角争霸天下的,一般就要找个乱世,想写主角抄诗抄词考科举的,就适合太平盛世,这些设定,本身并没有好坏高低之分,关键只在于设定之间的组合搭配,搭配好了,一切就会顺理成章,而搭配得不好,不仅书很难红,写起来也会觉得特别累。 这样的思维,也不光是在全书的构思上,任意一段剧情,任意一个人物,其实都是适用的,无论要写好什么,关键在于设定。为什么有些作者人物刻画都很成功,有些作者都不成功,而另一些作者一半成功一半不成功?这里一部分是看作者描写功力,另一部分就是看设定了,设定好了,刻画起来就会容易,反之则难。 举两个最简单的例子,正常情况下,刻画一个莽汉会比刻画一个智多星要容易很多,而一个身材娇小却扛着大刀的暴力少女,会比一个同样扛着大刀的彪形大汉更容易让人记住。这些都是设定的力量。 所以,网络小说无论在构思阶段还是写作的中途,设定这项工作都是重中之重。而同样的,当我们想要学习时,设定也是非常值得关注、研究的一个要点。 无论我们在研究哪本书,如果发现作品中某一项或者某几项比较出色,就应该对应去研究下设定,看看设定在其中起到了多少的作用,这几项的成功是设定的功劳还是纯靠作者的实力,如果是后者,这很难学习,很难快速提升,但如果是前者,就能很方便就被学习、吸收。 反过来,如果我们觉得作品中有些地方写得并不好,甚至很糟糕,那也可以去研究下设定,看看到底是作者水平太渣,还是设定不匹配导致难写,如果是后者,经验也同样值得我们关注。 总而言之,对设定的研究与优化,是网文写作中不容忽视的一个环节,而且很有可能是最容易提升成绩的一个环节。如果能写好设定,作品也就成功了大半。

      收藏 2018-08-21 阅读 10.5 万
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    他是掌管男频小说命运的神级总编,对于最火的题材,他有话要说

    未来,网文将会在世界的文化舞台大展拳脚,是向世界输出流行中国文化的最强武器。可能不久之后,另一部媲美冰与火之歌的美剧将会出现,但他的故事来自中国,说不定就是我吃西红柿的《盘龙》。一定要期待,因为未来已经开始了! 今日主讲人: 小分队长,从业十六年,传说中的“网文活化石”,曾任起点三江主编起点第三编辑组主编,起点内容编辑总监,现任创世中文网总编阅文集团男生内容中心高级总监 一、分析网文界当前流行趋势 [关于频道、品类、平台的选择] Q:作为阅文男生内容编辑部负责人,您最看好哪个频道类别呢? A:能说每个品类都看好吗? 除了都市跟玄幻两个巨无霸级别的传统强势类型会持续上升之外,科幻也值得关注,有望比肩两大强势类型。 中小类型中,灵异是非常值得期待的,在阅文的平台上,灵异小说的阅读用户比大家想像的还要多得多,特别是QQ阅读侧。 之前灵异主编的采访,提到年收入百万级的灵异作者已经出现,但现状是我们优秀灵异作品的数量还是太少,完全不足以匹配阅文如此庞大的灵异阅读市场。 二次元是我们今年成立的新品类,它的发展势头相当迅猛,基于未来年轻用户的需求,二次元小说之后的体量,一定会是新巨头级别的。 再一个,今年一些历史悠久的类型也出现了复苏与增长,游戏类小说出现了很多强势作品,因为网文读者中游戏玩家的比例非常大,很容易对游戏小说有强共鸣,这个类型中是有机会诞生全民级别影响力的作品。 小类型里,武侠在主编ZENK的全力推动下,作者数量增长非常快,高人气作品层出不旧,有武侠情怀的作者可以留意一下。 一向冷门的奇幻,最近在起点也出现了均订破万以上的超人气作品,对奇幻有爱的作者可以考虑加入了。 Q:在今年男生编辑组品类化之后,各个品类负责的频道业绩也都是成倍提升,破纪录的消息也是接连发生,您觉得这其中的原因有哪些呢? A:今年的确是业绩大爆发的一年,一个老作者最近还跟我抱怨,QQ阅读的畅销榜是不是出错了?我一天几千块的销售,为什么连前一百都进不去? 我只能很不好意思的跟他说,你的销售离第一百名,还真有一段距离,这就是现状。 1.品类化,之前各品类主编们也都有提到,推荐资源配置更为优化与利用率提升、同时品类化进一步满足了阅读市场的细分需求,迎合了读者现阶段的多种阅读模式。 2.阅文集团为电子阅读砸了很多资源做了大量的深度推广,所以培养了海量的阅读新用户,各平台各渠道都出现了用户潮,这一点很多作者应该能从今年自己作品的订阅数据不断刷出新纪录,就可以明确的感受到。 3.编辑更专业化,作者也能接受更深入的专业指导,再也没有,编辑对冷门类型作品创作支持度不够这种事,所以各品类在上半年都出现了好作品井喷的情况,稍后我们会再提到这个。 Q:起点跟创世都是阅文的男生大平台,对签约作者来说,他们有什么不同吗? A: 【新书阶段】一部作品签约创世之后,新书期会在QQ阅读与创世PC端进行推广,而不能在起点PC与起点读书端安排推荐。 签约起点的作品,也一样,新书期只会在起点平台推广,而不会在创世PC与QQ阅读进行推荐。 【上架阶段】即使作品上架之后,创世侧的签约作品在QQ阅读上所占的推荐资源的比例会保持绝对优势,同样起点作品也会占有最多的起点读书端推荐资源。 所以这里,我要提醒一下作者们,适合起点的作品,首发起点;适合QQ阅读的作品,首发创世。 【两者差异】相比起点,创世读者的属性,要更年轻化一些,所以像历史、竞技、奇幻这些题材,在创世这边的读者关注度比较低,建议大家首发起点。 而灵异作品,因为QQ阅读的用户匹配程度高,可以首发创世。 至于玄幻、都市、仙侠、科幻这些类型,大家可以多观察一下QQ阅读跟起点的排行榜上的各类型作品,以确定自己的作品更适合哪一边。 [关于题材选择及当前热门题材] Q:关于题材的选择,您是网文的专家,从业十六年,一路走来,培养了无数的大神。能具体说一下,您认为,什么题材火,哪些题材是最有潜质的吗? A:如果问我什么题材火,其实这个问题很难回答,因为火的题材一直是在变化的。 不过,我们还是可以来分析一下,现阶段的人气题材。 有些题材热度一直很高,比如起点的文娱类,系统流,还有前一段时间开始多起来的直播文。 说到这里,我想提一下直播文为什么火?很简单,因为现实中直播就很火啊,我们小说的潮流其实与现实生活中的变化是息息相关的。 起点的话,黑科技流也值得大家关注。 创世跟书城的话,系统流在玄幻题材上持续发热,微信红包文也火了一阵,都市的种田文还有医生职业文,热度都不低,游戏类中英雄联盟一直有市场。 郑重提醒一下,二次元是未来! 宅文的影响力已经越来越大。 所有的热门题材跟潮流作品讯息,都在我们的榜单上面,研究榜单,是所有想写出受欢迎人气小说作者的基本功。 有很多人可能不知道,有一个作者他曾经扫过起点所有榜单上的每本书,并且每一本看过的书他都有自己的分析,这个作者就叫我吃西红柿。 新作者学习的门槛其实是很低的,因为所有的答案都在别人的小说中,用心去看就对了。 Q:在题材选择上作者应该注意一些什么问题? A:关于题材的选择,作者首先要注意的是自己想写的题材跟能写的题材是有差异的! 比如有的作者会说我非常想写科幻,但实际上这个作者只适合历史的,那强开科幻结局可想而知。 我记得有一位,现在已经是非常成功的超人气大神,他写了很多年的玄幻,一直在仆街,直到他写了第一本都市,就从此一飞冲天。 另一位也是写了六年玄幻,仆了六年的作者,现在成为了百万年收的灵异大神。 所以,一个作者要弄清楚自己能写的题材跟想写的题材,这至关重要! 有的作者说,可是我弄不清楚,自己到底能写什么题材? 两个解决方案 一是作者要学会自我分析,自己擅长写什么?短板是什么?知识结构能支撑哪一个类型的创作?创作某个类型时,是否有流畅的感觉?是否有激情? 这方面,除了作者要尽量客观之外,创作上经验的积累对自我分析也很重要。 二是跟编辑沟通,这里就不赘述了,找一个经验丰富的编辑多聊聊,会有收益的。 Q:新作者应该选择什么题材? A:当然是门槛低相对好上手的题材,都市可以说是新手最容易突破的一个类型,为什么? 因为都市是我们生活的世界,读者天然高能共鸣。 同时都市题材的创作空间很大,新老作者都有自己的舞台,老作者已经驾轻就熟,而新作者建议可以多参考QQ阅读榜单上的都市作品。 玄幻一直都是新作者特别忠爱的题材,不过玄幻看似门槛低,但属于易学难精,想写好这个题材的新作者,建议对升级要有一定研究与投入。 也许有的作者说,我只想写无敌流的玄幻,有没有可能绕过升级这个基础课程,队长的回答是绝对绕不过,因为无敌流的主角基本都还是会在一定程度上升级,即使主角完全不升级,还是会面临一个个不同等级境界敌人的挑战,如果没有一个清晰的区分,小说离崩坏也就不远了。 升级是长篇玄幻小说的基础,新作者不能回避。 新强势类型二次元这里,喜欢动漫与宅元素的年轻新作者会比较容易上手。 最后说一下灵异,灵异这个类型,非常挑作者,对作者的天赋要求较高,同时也就是,如果你有天赋,你几乎不需要特别多的积累,就能迅速上道。 Q:老作者转型与开新书时要注意哪些问题? A:老作者在积累了一定的经验,特别是长时间写一个类型之后,就开始想突破转换类型,所以现在我们来看看这个问题。 也许有的作者已经注意到,类型之间的转换成功率也是不同的,这里说一下成功率高的,玄幻和仙侠、历史和都市、游戏转玄幻仙侠。 说到转型,还有一个状况,就是很多老作者都有一颗想试一本玄幻小说的心,结局大多是不容乐观的。 为什么? 不少老作者百思不得其解,原因这里我说一下,一个是升级体系的研究不够,另一个可能是想象力方面跟不上,升级体系可能学习,但想象力方面显然是ACG文化下成长起来的一代年轻作者更有优势。 其实我最想提醒老作者的一点,是新书开局阶段,是最需要转换思路的,千万别把写VIP的习惯跟节奏,放在新书开局里。 要知道VIP连载的节奏是偏慢的,一些老作者写了几百万VIP,新书时也继续按这个节奏来写,结果一些大神也栽在了这个上面。 [关于中层作者如何成神?] Q:中层作者要怎么才能更进一步成神? A:关于要如何成神,这个问题虽然被讨论与总结了无数次,仍然是所有作者最关心的问题。 我这里说一下,中层作者如何进阶为神的一个比较少被提及的问题吧。 1.一个吸引人的强势开局,是有机会让已经有足够积累作者晋升为神,眼球经济,一部好的预告片都可能成就一部票房电影,更别说强势开局对中层作者有多重要了。 2.作品有没有话题度,是作者影响力能否扩大的另一个关键,这个话题度可以来源于题材本身,也可以来自人气角色,这个需要中层作者自己去思考。 3.有自己的个性跟特色 作者到了一定程度之后,跟歌手也是共同之处的,就是识别度,一听声音就知道是你,一看内容就知道是你。 在成神之路上,学习与模仿成功作品是再所难免的,有自己的个性与特色至关重要! [IP热中作者要怎么做?] Q:您能不能谈一谈ip热这一现象。 A:IP这几年的热度可以说居高不下,并有不断飙升之势,IP热是因为IP本身具有高价值,并且已经被市场反复验证。 比如说最近的盗墓笔记电影,两天就轻松突破三亿票房,网文IP的影响力是无与伦比的。 Q:写怎样的小说才能被买下ip呢? A:两种,一种是王道题材,以战斗升级作为故事核心主轴的题材,就是网文中的王道题材,它可以是玄幻、仙侠、甚至科幻、都市。 网文小说前十的超人气小说中,至少有七到八本都是王道题材。 第二种,是有特色的类型作品,像都市的职业题材,比如医生、警察;灵异文的探险题材,特别提示,盗墓只是冒险类中的一种,千万不要把盗墓直接等同于探险。 竞技类的精品,比如足球,据我所知,这两年需求不小。 宅向的吐槽文,像从前有座灵剑山甚至成功进军了日本电视台的动画市场。 说到这里,可能大家也发现了,小类型作品,如果你能写出有特色的精品,一样是一条出路。 二、畅想网络文学的未来形态 Q:您有设想过网络文学以后的状态吗?您畅想的网络文学五年后十年后甚至二十年后会是什么样子吗? A:网络文学以后的状态,作为从业人员有事没事都会经常想一想,毕竟事关自己的饭碗,在未来,网络文学就是主流文学,它更包容,百花齐放,反映这个时代变迁,反映一代人成长的经典作品,也都会出自网络作者之手。 网络文学的影响力肯定会进一步扩大,除了阅读之外,它传播的形式会更多样化,应该会与未来的新视听方式高度结合,进一步深入文娱产业的所有领域,市场上的文娱内容产品,与网文的联系会越来越多。 未来,网文将会在世界的文化舞台大展拳脚,是向世界输出流行中国文化的最强武器,其实现在已经有了这个苗头,中国网文在北美已经有不少民间翻译组自发翻译,每天百万级的外国网民在追这些英文版中国网文的更新。 能不久之后,另一部媲美冰与火之歌的美剧将会出现,但他的故事来自中国,说不定就是我吃西红柿的《盘龙》。一定要期待,因为未来已经开始了! Q:据我所知,您很擅长做设定,历年来也参与一些大人气作品的设定,那您自己还会拿起笔再写网文小说吗? A:嗯,参与作品设定是工作也是个人兴趣,不过自己再写网文这件事,其实一直都在想,等退休以后吧。 Q:最后您最想对作者说些什么? A:看书,看书,看书,想要在一个市场上成功,而不了解这个市场上的畅销产品,是不专业的。

      收藏 2016-10-20 阅读 1.3 万
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    吾日三省吾身:真的适合写书吗?真的能行吗?真的只有我扑吗?

    一路走来,他看到很多作者的QQ头像不再亮起,看到曾经的朋友成神出名,也看到自己的作品扑街。 他是8难,他是阅文大神作家,也是传说中那种不断折腾自己的作者之一。 8难,大神作家,网络文学知名军事作者,中国作家协会会员,重庆市网络作家协会常务副主席。从2006年接触网络文学至今,笔耕不缀,至今作品总字数已超两千万,涵盖多个品类,并有多部出版 代表作《至尊兵王》累积点击破亿,长期占据QQ阅读销售榜前十。 新书《至尊特工》连载中,已成为个人又一部日销过万的人气作品。 他也如你我一样,曾迷失自我,曾以为自己已被时代抛弃。。。。 在荆棘中前行,在痛苦中涅槃    ——————-我的网络文学人生 2006年,参加工作两年后,我在键盘上开始了自己的网络文学人生,这一写,迄今便是十二年。 十二年起起伏伏,十二年跌跌撞撞。 写书需要天赋,这一点大家都知道,但是在网络文学这个圈子里,真正能从新手入行,一本成神的有,但是这种天赋者真的很少,更多的都是经历过失败,然后找寻自我创作优点,再超越自我,最终腾飞。 我显然不是天赋者那一类的,因为我的第一本便扑街到难以想象,扑街到太监。 那时候起点中文网还是老版,我记得我的书是和跳舞的《邪气凛然》一起上的分类大封推,然后我的书一天只涨了七八十个收藏,我想应该是破了当时这个推荐位的下限记录吧,所以推荐上了两天不到便撤了,编辑劝我重新准备新书。 当时心情颇为沮丧,有种被当头一棒的感觉,毕竟新人刚写书都是热情满满希望大大,然而残酷的事实就像是一盆冷水兜头浇下,让人心底都在发凉。 我是不是真的不行? 不适合写书? 不服气的心理让我鼓起了勇气,在编辑的指点下几度改稿,最终有了新书《异界重生之血族狂法师》,这本2007年的万订作品,这本让很多老读者时隔十年依旧还有记忆的书。 在那之后,我一度很兴奋,以为我明白了创作,然而接下来的新书再次给了我响亮的一击。 两万收藏,两百的首订。 上架那天,我和一起写作的朋友约着吃饭,原本是希望成绩好庆祝一下,结果一见面我朋友就问我你怎么脸色发白?脸色发白?我估计是心理落差太大…… 接下来的几年,我似乎陷入了一个怪圈,我不断的开书,总是幻想着新书或许会更好吧,或许会逆天呢? 事实并不会因为人的期望而转移,从06年开始,我就来回的折腾,一直折腾到2013年,7年时间我写了大约十二本玄幻,成绩最好的竟然还是07年的血法,写了7年,读者群体不断扩大,而我竟然无法突破自己最早的成绩! 2013年在创世的第一本玄幻,更是彻底的让我心生绝望。两位数的订阅。 哪怕当时创世中文网还没有打通QQ阅读等渠道,订阅普遍很低,但是10-20的订阅依旧是个笑话,依旧是个让人能够彻底绝望的数字。我陷入了深深的恐惧当中,如果说前几年的浮浮沉沉,哪怕成绩不太好,但是终究还能让我吃得起饭,那现在这个成绩是否代表着我已经落伍了,是否已经成为淘汰者,是否已经成为被拍死在沙滩上的前浪? 要说没失落,怎么可能? 从07年开始,我们有一小群人,大家都是作为新人而聚集在一起,在当时大家好像境况都差不多,但是三五年以后,当我还在为订阅五百还是七百挣扎的时候,他们已经订阅各种破纪录,各种卖版权,做游戏,开公司,各种的一骑绝尘,将我远远的甩到了身后。 这样的事情并不止发生在老伙伴的身上,每次开新书时,总会有很多新面孔冒出来,一路高歌猛进,踩了我一脸的脚板印,然后狂飙而去。 套用电影里的一句台词,那就是“连车尾灯都看不见啊”。 要说没失落,怎么可能? 看着你身边的朋友一个个都飞升了,甚至逐渐和你都不是一个圈子了,虽然作为朋友,心中是祝福的,但是自己内心又岂会没有失落? 我不知道多少次很阿Q的安慰自己,自己不是还在写吗,只要在写,就总有机会,就算真腾飞不了,把写作当作一份工作,不也挺好吗,总不用出去日晒雨淋吧,自己又没什么特长,再怎么折腾,写书也能当自己上班吧? 这么多年,我见过很多同行,从激情到平淡再到死寂,很多人不再有新作品,很多人的作者QQ头像也都不会再亮起。 他们已经离开了这一行,固然有的可能是有了更好的事业,但是更多的却是连续扑街,面对生活的现实压力无奈离开这个心爱的行业。 而在2013年下半年到2014年的上半年,我一直都在这么的恐慌着,我是不是也走到了这一步,是不是也到了无法生存,必须离开的这一天了? 在巨大的心理压力之下,我做了一个决定,放弃我写了七年的玄幻,转型都市创作,这得归功这么多年我一直特喜欢都市类别的书,一直都在学习,在总结,虽然没写,但是自己脑子里却积累了很多。 终于在编辑的帮助下数易其稿,然后才有了如今创世全平台销售总榜第五、各大渠道销售前列的《至尊兵王》。《至尊兵王》上架两个月,便打破了我之前7年写作的最好成绩,2014年发布,2016年结束,结束后持续热销到如今,至今已经达到了高订接近12万,均订四万二、总订过亿的成绩。 没有折腾的人生是不完美的,所以在《至尊兵王》取得这么好成绩之后,我继续折腾了一本纯军事,因为有了至尊的成绩在前,我的要求自然也高了很多。 好吧,又是一记响亮的耳光。 我记得2017年的元旦,当时我已经上架一个多月了吧,当我还在为精品(三千均订)努力的时候,几个朋友也在元旦节上架了,然后看着人家一日精品的成绩,我当时特别的失落。 别人家的订阅…… 没人嘲笑我,也没人说我成绩差,但是我就是觉得很失落。 别人做得到的,为何我做不到? 纵然知道人和人肯定有差距,这个没法比,但是自己真的那么差吗? 我就是自己内心和自己过不去。当时家人正好回去走亲戚了,我一个人在楼下吃着串串喝着啤酒,说句丢脸的话,当时越喝越伤心,眼眶都湿润了,差点当场哭了…… 2017年年底,我再次吸取教训,重新开新书,新书成绩算不得特好,但是对于我来说已经很好,估计未来两年,我都会专专心心的写这本书,争取重现《至尊兵王》的辉煌。 写书十二载,扑街了很多次,或许在未来,我还会继续折腾,还会继续扑街,但是我想经历了这些人生的大起大落,我想应该没什么情况能够恐吓得住我吧。 成绩的扑街? 我想应该再扑扑不到一二十个订阅了吧? 成绩的对比? 这个已经被对比了千百次了,我想我应该已经麻木了吧,再说,我这么阿Q精神的,大风大浪都过来了,还怕啥小阴沟? 这十二年是跌跌撞撞走过来的,成功过,也失败过,绝望过,也恐惧过,但是不管怎么说,相比很多无奈退局的同仁,我已经属于是幸运的,因为我还在这里。 网络文学创作,我想更长的时间不敢说,但是下一个十二年,我也一定还在这里。

      收藏 2019-04-25 阅读 7.8 万
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    ZENK讲武堂——动笔前先了解分类的优劣

    创作小说,往往会犯一个认知标准不同的错误。即作家认知中的A,其实是读者认知中的B。 当两者产生偏差后,一部写的极好的作品,起错了书名,放错了类别,投放错了针对人群。就会造成用户凭白无故的流失。 只有先对分类定义有共识,才能针对专门的人群的喜好,建好书名、弄好简介,写好广告词,达到事倍功半的效果。 在明确武侠二级分类的标准定义的同时,也将会对每一分类的优势与劣势进行说明。 武侠品类目前分为: 1:传统武侠 2:国术武技 3:历史武侠 4:武侠幻想 传统武侠:顾名思义,即是以传统的江湖为主,这方面金、古、黄等名家作品可谓是珠玉在前,相信此类不会被错认。 传统武侠的优势就在于江湖、门派等都有最成熟的体系。同时市场的认知度,认可度也是最高的,很多的设定都不用去费心解释。 比如2011年的电影《龙门飞甲》,光一个《新龙门客栈》续版就能让无数80后为之心动。不用看片花,不用看解释,不用看演员,就已经能脑补许许多多的期待来。 最成熟也意味着质量要求更高,求新,求变不易,自由发挥不易。当然也并不是说传统的江尖就没有新的写法,只能在大师的影子中过活。 这里我推荐一本的好书《我在江湖》,希望能对传统武侠的破局有所帮助。 创作难度:★★☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度:★★★★★★★☆☆☆ IP改编受限程度:☆☆☆☆☆ 国术武技:提到这个分类别,让我们先看一段简介: 唐龙是一名退役兵王,受叔父所托,只身前往罗马协助餐馆经理陈清华。餐馆经常受到一伙商业集团的威胁,逼其出卖餐馆的地皮,并常派来歹徒滋事,餐馆生意每况日下。唐龙初到罗马,对当地习俗很不习惯,很令清华及餐馆的伙计反感。一日晚,歹徒又来捣乱,一名伙计被打昏。唐龙愤然出手,以三两招凌厉的腿法就将歹徒击倒…… 看到这里大家应该会有疑问,这不是主流的都市兵王吗?武侠这是准备抢都市的饭碗?当然不是,这是武术大师李小龙的电影《猛龙过江》的简介,我只是把原文的“香港乡下青年”替换成“退役兵王”。 在多以现代都市为背景的国术武技小说中,武侠融入现代都市,必然会与时下主流的校花、兵王在创作思路上有所交集,但故事主线或自强不息的热血,或扮猪吃虎的爽快,在接地气的背景与拳拳到肉的格斗技巧,强者之路的贯穿下,事,对于习惯了校花、兵王的读者,有着良好的吸引力,完全通吃了传统武侠与热门的都市用户。 当然有易就有难,这一类难就难在有多少作家懂武,能将拳拳到肉这简单的四个字做的到位。 国术武技是骨与肉,是看点,是爆点。武与都市部分的写作配比如何掌握,武技如何展现就是成了这一类别的难点。 IP考虑到涉及现代都市,不像传统武侠那样无所禁忌,一切以有关部门要求为准。 创作难度:★★★★★☆☆☆☆☆ 创新难度:★★★★☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度:★★☆☆☆ 历史武侠:初看可能会与目前的架空历史有所混淆,所以特别用书辅以说明。以广为人知的《鹿鼎记》为第一例,金庸大师的该本小说不但有具体的历史年代,具体的历史人物,更是将朝堂与江湖一同写入。 但是《鹿鼎记》却没有人会认为这是一本历史小说,原因就是虽然小说中的很多元素与现在的历史小说有所交集,但其核心以江湖为主,朝堂的一切都是点缀。 朝堂为江湖服务,这就是武侠。反过来江湖服务于朝堂,则是历史。 前者有网络原创小说《大宋时代周刊》为实例,后者举一部知名小说为例子——《庆余年》。 《庆余年》该小说不但有武功超强的皇帝、苦荷、四顾剑、叶流云这些大宗师,主角同样是大宗师之下第一人,战斗贯穿了全书。但是阅读之后,你同样不会认为这是本武侠小说,因为武只是自保的手段,决胜依旧是在朝堂,在权力而非江湖。武技在该书虽然不乏精彩,但其依旧是点缀。 历史武侠由于书籍数量的关系,暂时并在传统武侠中,但相信这一类得到带动后,很快将独立而出,成为一个显眼的类别。 历史武侠中穿越不成为制约其用户付费的主要因素,即可穿,也可不穿,无论是哪一种读者都会买账,而且都有成功的前车。 另一个优势在于其选题从上古先秦的《寻秦记》到近代的《霍元甲》、《精武门》,拥有众多历史时代可选,对作家创作选择面极广。 同时借助各种电影、电视剧的宣传,很多真实存在的历史人物、事件即能让作家创作时省时省力,与能让故事生出亲切感,甚至还能抢搭顺风车。 至于历史武侠的劣势就在,想要写好这一类,作家本人必须对某一时期的历史具有深入研究,写出时代感。同时,某些历史时期,在市场的检查之中完全处于下风。就算是热门的历史时代,如唐、宋、明等,还必须找好一个合适的切入点,能快速引发读者兴趣。 IP考虑到涉及穿越因素,所以部分作品在电视,电影改编上具有相当难度。 创作难度:★★★★★★☆☆☆☆ 创新难度:★★☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度:★☆☆☆☆ 武侠幻想:该分类又分为两个部分,一类就是时下的主流写法,穿越入金、古、黄的武侠世界里,发生的故事。这一类不需要做过多的说明。 另一类则是以系统流为代表,如《八零后少林方丈》最为彻底。虽然是以系统为金手指,但贯穿全书的依旧是以江湖。 这里还是要强调一点,并不是书名叫《武林高手在异界》,这就是武侠幻想了,就如同《武林高手在校园》是都市而非国术一般。 当然武侠幻想并非只有系统流这一种写法,在想象力之下,武侠幻想并不局限于传统的穿越与重生。非穿越、重生的同样有自己写法,比如武林与江湖并非只能集中于中土,同样可以走向世界。总之,只要全线保持武术、江湖高于一切,心有多大,世界就有多大。 如同在今天,我们把很多年前某龟速小说《月落》设定与主线变化一下,以东方武者进入西方大陆,以武术为主,或开宗立派,或争霸于西方的江湖,或是单纯的仗剑为红颜,这同样是一种写法。 写本武侠幻想类的作品,并不比写一本玄幻要来的难上多少。相反,拥有玄幻创作经验的作者,对此类反而更易容上手。就与难度而言,就在于纯想象的世界,其完善的设定都是要依靠作家自己了。 不考虑穿越到某些知名武侠作品的小说,IP推广上并没有太多的陷制因素。 创作难度:★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ 创新难度:★☆☆☆☆☆☆☆☆☆ IP改编受限程度:☆☆☆☆☆ 在了解武侠的每一个分类后,我想大家应该多想想相应的类型下,如何构架相符合当下读者需求的故事了。

      收藏 2016-12-29 阅读 1.5 万
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    ZENK讲武堂——网络原创时代的武侠创作

    我曾审到过某本传统武侠小说,该小说除了短句横行外,在情节关联、画面切换上更是肢离破碎,更重要的是人物戏份配比混乱不堪,每个出场人物各自主导了一段情节,看了八章,完全不知道主角是谁?故事的脉络走向是什么? 这本传统武侠小说的书名我已经记不得了,但是其集千错万误于一体的写法,却让我至今记忆犹新。 这本小说犯的错误非常有代表性,十六年来,几乎每一本被放弃掉的武侠小说,都在重复该小说中的大部分错误。从字里行间,从每一段的缝隙中,我只能看出创作者们没有实力却爱耍酷:我只管写高兴的,至于别的,你爱看看,不看走! 任何一个类型都有大量的新人,比如第一大类的玄幻小说。在玄幻发展的最初阶段,同样存在大量不知所云的故事。但这并非作家本意,随着玄幻小说作家不断吸取经验,总结、推广写法,在今天任何一个纯粹的新人作家,在故事的结构上、元素应用上都知道如何符合市场需求。 当然至于节奏好不好,描写是否到位,人物是否性格鲜明等等的细节,这就是另一个问题了。但至少他们拥有了最基本的写作理念,能清楚的知道自己的金手指在哪,高潮部分该如何安排,升级过程是什么等等等。 反观原创武侠小说的创作者,始终如一,见识最多的依旧是古龙大师的短句风: XXXXXXX, XXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXXX, XXXXXXXX, XXX。 只懂万古不变的短句,连故事最基本的时间、地点、人物、起因、经过、结果都表述不清。 这样的故事如何让读者买账?如何让市场认可?毫不客气的说,当今写玄幻小说而无法签约、上架的作家转型写传统武侠与武侠幻想,正常情况下90%都可以保证签约、上架。 说了这么多,那么现今的,符合网络原创时代的武侠小说创作要注意什么呢?我在此先大方向的说一下: 1:等级体系 没错,这个网络原创小说中被用烂掉的词组,在武侠创作中出现,一定会让人有种不可思义的感觉。 升级体系非常重要,所以我放到第一个来说它。 升级在传统武侠小说中不但存在,而且几乎贯穿全书。如大家耳熟能详的“开碑裂石”这个词,它在一部武侠小说中,是属于哪个等级呢? 主角的武力值升级到“开碑裂石”需要规划多少万字呢?当“开碑裂石”遇上“摧金断玉”,这两厢比拼起来,谁更厉害点? 那么无论是“开碑裂石”也好,或是“摧金断玉”也罢,那么这两个武力值的代表词,在整个江湖体系中,他们排在第几等呢? 不要小看这些问题,这决定了读者对情节的期待值,期待值决定了你当月的稿酬的多寡。 虽然“开碑裂石”没有明确等级存在,但经过许许多多的武侠小说渲染,它成为了行走江湖的标准武力值,许多末流配角出场,无一不是“开碑裂石”之内劲,然后就打的“平沙落雁”屁股朝后。 比如你花费了相当的笔墨,写了“开碑裂石”对何迎战“摧金断玉”,最后读者对着等级等系一看,发现是两个五流选手之间的战斗,再精彩的描写也瞬间逊色三分。 不信的话,诸位看官自行代入以下一幕: 两位东邪弟子,凭着修炼未成的《九阴真经》,纵横江湖,让人闻之变色。然后,为了阻止他们在月圆之夜修成“开碑裂石”这一阶,江南七怪加传说中的牛人丘处机,在月夜对阵黑风双煞…… 对付两个菜鸟,居然需要上八个人……读者的期待一下子从高手对战,变成菜鸟互殴,整个格调生生地就能降几个档次。 等级体系还是重要的情节推进点,像《九阳神功》、《降龙十八掌》、《独孤九剑》等神功,完全可以视为主角的进阶之路,它们与当下的网络原创小说一样,都起到推动情节发展的重要做用。 许多的情节因为主角获得到这些传说的功法,让读者更加的期待后续高手间的碰撞。 由于武侠小说中功法众多,内力不同,所以当一本网络原创小说拥有众多功法时,等级体系能很好的规避上述的问题。 不会再出现打通任督二脉与练成少林寺的《易筋经》相比,何者更高?完整的《乾坤大挪移》与《九阳神功》谁更强大一些? 如果没有统一的等级体系,统一的度量值,在阅读中必然会出现疑惑、卡壳等现象。有许多的有实力的小说,都倒在了等级体系的复杂化、设定糊模化这个坑里,导致了成绩与期待完全脱节。 过去传统武侠小说字数相对偏少,以模糊方式存在的等级体系问题尚不突出,但在网络原创时代,这个问题会让看惯了玄幻的用户白白流失。 当然,在未来,网络原创小说也许会回归到等级模糊化的写法,但目前而言,市场接受的依旧是一目了解的数值化定位。而且以相对简单的数值定位,不只适应市场,也有利于作家对节奏的控制,情节推动点的掌握。 2:一个正常的开局 自从《讲武堂》系列发出以来,就收到了不少用户的私信,其中有一位作家的询问,很适合现在要说明的这个问题。 作家请问我他的武侠小说有什么需要改进的地方,我按书名看了一下,其实他的问题与许许多多武侠爱好者一样,都在反复摔在了同一个坑里。 这是三个很简单的问题: 1:谁是主角 2:主角叫什么名字 3:让读者明白这是个什么样的故事 我们的武侠作家们,都很喜欢在故事开头扯出一堆与主角不相关的,或是连续几章用这个年青人,那个黑衣人等来替代主角。 前者可能是受老一辈大师的影响,比如像金庸大师的《射雕英雄传》中在第四回:黑风双煞主角郭靖才算正式登场。 很多人可能觉得只是区区三回,但大家有兴趣的话,可以去算一下总字数,绝对不是所谓的“区区”二字能抹平的。 交待前因,在金庸大师的小说一直存在,除了《射雕英雄传》外,还有《倚天屠龙记》、《神雕侠侣》等,在这70、80年代并不影响用户的阅读。 可是在今天,用户的阅读习惯已经发生了改变,讲究碎片化阅读与快节奏,那种曲折迂回的开局,就算是大师亲笔,也会让相当数量的用户直接跳跃至主角出场。 大师们为武侠创造了一个盛世,但留下的并不是一个束缚。大师们从未说过武侠就必须停步不前,就必须遵循过去。 时代在变,阅读行为在变。玄幻在变、科幻在变、都市在变……各个类别都在变化,包括他们犯的错误也都是因变而错。唯有武侠的不断的栽进同一个坑里。 所以我很希望武侠小说的创作者们,以开门见山的方式来书写下自己的开局,以名字来称呼主角,以主角的视角来推故事,不要反复切换角色,空间不断变化、跳跃。 让我们以最正常,最简单的方式开始故事。 3:用心布局 在目前的市场下,一个不想看创世玄幻的作家,不是个好的武侠小说作家。 为什么在武侠小说的创作中,我要重点提及创世玄幻,因为武侠的开局同样需要一个吸引用户看下去的点,需要让用户知道对于后续情节,我要期待什么。而创世的玄幻是当下最符合端需求的作品。开局直白,入戏快,交待清晰,节奏好等等都是其优点所在。 小说的创作方法是互通的,武侠想要进入发展快车道,必然要吸取别家之长。 被欺辱,得到奇遇,接着爆发反击,这是开局的黄金三章理论其中一种,虽然被许多人视之为俗套,但是武侠小说中却早已有之。 君不见苦大仇深可怜娃,君不见跳崖得宝神功成,君不见出门扮猪吃老虎?武侠小说的这套理论与当下的网络黄金三章理论是异曲同工。 黄金三章就是针对广大新作家的简化版指导,在最短的时间内,最有效率的给予完全不了解付费生态的作家,一个指引。虽然俗套,但有效。它的作用就相当于婴儿学步时的助步车。没人说过当作家能自己独立行走时,拥有更适合自己的节奏,开局方式,吸引人的亮点时,依旧得百分百按照黄金三章理论来进创作。 当然随着时代的不同,苦大仇深已经不再流行,跳崖得宝也被废弃,但是其内核却没有变化。在现今的网络原创武侠创作中思路应该跳出旧有的武侠范围,好好运用当下网络热门元素,比如: 1:重生 重生应具有什么样的特质,是高手重生?还是一个活了很多的年废材重生。不同的人物设定,其写法也完全不同。创作者应将心思投入到人设定之中,完善了人设后,故事自自然然的就能展开。 2:穿越 穿越在现今的网络阅读认知上,本质上已经与重生没有多少差别了,所以就不再单独说明了。 3:背景 虚构的江湖可以借用传统的江湖,无论是夺宝、夺秘籍、争天下第一,都最为省力省事。那么掺杂了历史的江湖?武功超强的魏忠贤公公他作为反派BOSS的出场,故事的情节安排要如何呢? 如果背景变成了西方世界,我们的武者有内力,欧洲人用的是斗气。这双方的等级体系如何做一个平衡?(当然我不建议像网游戏职业的法师在故事中出场,一个不慎重很可能小说的性质就会变成奇幻,又会因为类型白白流失读者。) 再如果背景就是现代都市,创作者们是否了解雷区所在?是否该先去通读几本校花、兵王来了解用户口味,来力求通吃呢? 大师们用他们的手给了武侠一个名片,这个名片上可刷开名为中华文华推广的大门,中可进入政府扶持的文化项目,下直通IP改编。 但武侠不应是在大师们搭好的框架中敲敲打打,武侠应成为站在巨人肩上的人。新时代,武侠该有全新的生命力,全新的创作模式。

      收藏 2016-12-30 阅读 3773
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    谈谈导向正确与作品吸引力的兼顾

    上次说到,我们现在所写的作品,不见得没有成大器的可能性,所以,有些明摆着的、我们自己都很清楚的缺点,想到了就应该尽力去规避。 对于这点,可能有些作者会觉得知易行难,其中最主要的难点,应该是在规避了那些禁忌点之后,如何还能保证作品的吸引力。就以作品的导向性为例,谁都知道正能量的内容更好,但如果一味追求正能量,把主角设定成一个乖乖的学生,每天就是好好学习,不去外面玩耍,遇到坏学生就找老师,这书还有人看么? 确实,这样的作品是没有价值的,因为没人会喜欢看这种平淡如水的故事,这样的主角或许在现实生活中会很受欢迎,但变成小说主角,喜欢他的人一定很少。 那么,一边是作品导向不够正向,一边是作品不好看仆街,我们到底该怎么选呢? 其实,我们未必非得二选一,完全可以有第三个选项——鱼与熊掌兼得。作品的导向性与吸引力,并不如我们想象中那么互斥,它们往往可以做到统一的。 举个很简单的例子。在网络小说中,主角的金手指一般都是核心元素,而所谓的金手指,无非是各种作弊器,让主角可以更轻松地获得更多的东西,一定程度上,这代表着不劳而获,而这一点,显然不是正确的宣传导向,如果整本书都在强调主角躺着赢,那作品被批判,其实也没什么不对。 那我们应该怎么做呢?是去掉这个金手指么?还是更进一步,让主角得到一个负面金手指,同样的付出下,他只能得到别人的一半? 这显然不对。正确的做法,是保持原本的金手指,让主角升级更容易,但与此同时,也强调主角的努力。 具体可以体现在两个层面。第一,主角的金手指的确有不劳而获的意味,可以让他一分耕耘十分收获,但这个金手指并不是平白无故从天而降的,主角之所以能获得,是因为他此前无比努力,他付出了比更多别人十倍的努力,才获得了这个金手指。而这么一强调,作品的导向其实就变了,从原本宣扬不劳而获,变成了宣扬努力后才会有奇迹,机会总是留给勤奋者,等等。 第二,主角获得金手指之后,的确躺着都能赢,但这并不等于主角就真的躺下了,他完全可以继续保持努力,甚至比以前更努力,因为只有这样,才能把金手指的效果最大化,才不辜负老天的青睐。这样,读者看到的就不会是个懒散的好运主角,而是一个努力与幸运并存的主角,他比常人更努力,吃更多的苦,所以才取得了更大的成就。这样,作品的导向性就完全没问题了。 从这个例子可以看出,作品的导向性与吸引力,两者本身并不冲突,关键只在于我们怎么去设计构思,怎么表达。 很多时候,我们只要存有这个意识,写作时多想一层,完全可以让作品的未来发展减少一些不必要的阻碍。

      收藏 2018-04-23 阅读 5.9 万
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    12000名作者参与,4000部抗疫题材网络文学为武汉加油

    4000部网络文学作品上线 阅文集团“我们的力量”主题征文大赛自2月9日正式上线,起点中文网副总编辑李晓亮说,截至目前,阅文后台涌入12000多名作者报名参加,已有4000多部作品审核上线。 各路作者创作热情高涨,提交的书名中有《武汉我为你加油》、《武汉加油》、《在前线奋斗》这种直白表达的现实主义题材,有《急诊科的夜班故事》、《宅在家里的100天》等都市题材,也有《遇见未来拯救当下》这类的幻想题材小说。“这些作品风格,跟起点作品原有的风格区别明显,更贴近现实,更接地气”,李晓亮说。 参赛作者来自全国各地,既有大量的新生力量,也有成名获奖作者,如李开云曾凭借作品《二胎囧爸》获阅文第一届网络原创文学现实主义题材征文大赛二等奖,还有包子二爷等已有一定影响力的成熟作家。李晓亮说,一些传统作家也开始投身网站,写抗疫题材网文。 不少网文受到了热切关注。包子二爷的《你好普通人》致敬一线的工作人员,致敬每一个贡献力量的普通人。李开云的《国家战疫》写的是在口罩厂打工的王大强,无奈拿着老板给的用来抵工资的3万个口罩,踏上了一场嘀笑皆非的人间旅途。梦风的《一诺必达》写的是快递员为抗疫前线运送紧急物资的故事。 快速反应“挖坑”又“填坑” 作者梦风和妻子都是在上海工作的湖北人。“往年我们都回武汉,今年由于妻子在上海待产,所以没有回去。”梦风说,第一个孩子出生时,我的父亲在武汉去世。他第二个孩子出生时,家乡有很多人失去生命。这对他是非常难以接受的事情,也对他造成了巨大冲击。于是他一方面写文,一方面和朋友一起募捐、寻找口罩,尽自己的力量帮助家乡。 梦风是上海一家快递公司的管理人员,他所在的公司在这次疫情中投入了大量的人力、物力将各地的物资第一时间发住疫区。“和一线的医护人员相比,我们只是后勤保障人员,但是后勤保障成功与否也关系到前线的战士能否打胜仗。这激发了我以配送紧急物资为主线的创作灵感。”他说,一线员工每天都在路上跑,接触大量人群,尤其是武汉快递员,危险系数太大了,他们是用生命在搏一份职业。 这是一次从未有过的艰难写作。梦风从小区找家政人员,听说他是武汉人,谁也不敢来了。他只能奶爸月嫂作者一肩挑,一手抱着小婴儿,一手拿着手机写文,然后等两个孩子睡下再在电脑里更文。他说,创作过程中面临着痛楚,经常想喊两嗓子,但是又不敢喊。 身在山东聊城的包子二爷,和无数网络作家一样,每天刷微博微信关注疫情。征文启动后,包子二爷立刻与编辑讨论人设设定和故事大纲。这些天来,每天都更文6000字,至今已写完7万多字。她说,自己写了个普通人因为疫情而聚在一起的故事。包子二爷擅长故事铺垫和后期填坑,她前五章“挖坑”,到了5万字至10字,有一个小高潮,10万至15万字大高潮,15万字后则“填坑”。 作者李开云最多的时候日更8000字,他希望用喜剧的表现手法,来展现小人物之间的无助、无奈、温暖和力量。“小人物感受到的可能更多的是啼笑皆非、哭笑不得,我想记录小人物的喜怒哀乐。他们没有那么多口号,没有那么多高尚,他们的初衷就是想活下去。” “我只能描写亲历者1%的伤痛” “新闻、信息有点像调色盘的颜料,我是选取一些颜色进行融合。”梦风说,自己的东西可能不那么美,但相信会得到一些人的喜爱。 作者们坦言,新闻比小说更精彩,这对写作是个挑战。湖南农民郝进捐出15000只口罩,这是他去年在一家口罩厂务工,老板抵发成工资给他的。疫情爆发,他没有卖一个来换取自己的生活费。这个新闻深深触动了李开云,他虚构了王大强这个人物,“我发现了人物的闪光点,恨不得一口气,不停地把小说写完。” “但我用尽百分之百的努力,也只能描写出亲历者百分之一的伤痛。”电话中,李开云的声音显得沉痛,他说想去采访一些人,充实写作素材,增强真实感,但又不忍心去揭开他们的伤疤。“这是我在写作过程中最大的矛盾。” “硬往上拔高,脱离现实不行。”李开云说,因此他在文字的掌控上会很用心,每天要更文的时候,还会从头到尾捋一遍,把节奏把控好。“把人写哭容易,但是让人笑中带泪不容易。” 和李开云一样,梦风也写了很多幽默元素。但他认为,创作的度很难把握,既要给大家安慰、鼓劲,还不能玩笑开得太夸张。 作者们深深感到,和粉丝的互动在写作中依然起着巨大作用。“80 %情节按自己思路走,20%根据网友反馈。”梦风说,有一位网友阅文无数,他认为作品没有反派人物肯定不行。对于网友的建议,梦风很纠结,但他说,第七、第八章会适当针对网友意见进行修改。李开云也听取了网友的意见,原本一条线,变成了两条线,新增加的医生线索就是网友提出来的。 一次救赎和自我救赎的旅程 “创作写作是一场救赎与自我救赎的旅程。”李开云说,希望通过自己的作品温暖别人,给人以力量。 李开云的写作比征文启动得更早,新冠肺炎疫情刚一发生,他就决定要写点什么了,他是媒体记者出身,对新闻一向敏感。他说,在每天的写作过程中,与作品中的人物打交道,感受他们的喜怒哀乐,自己的压力、忧虑、悲伤、感动,也在作品中得到了呈现。“人生艰难,唯爱救赎。” 中国作协网络文学中心研究员及首席专家肖惊鸿认为,新冠肺炎疫情不要说作家,全体中国人民、甚至国际社会都在关注。那么对于网络作家而言,写下眼前发生的事件、写一写那些让人或感动、或唾弃的人物,就是非常自然的了。中南大学文学院教授欧阳友权认为,网络文学作家不仅人数众多,而且分布在社会的各个行业,他们最了解民众的疾苦,最关注社会的变化。这次疫情,他们及时、敏锐的反应是其社会责任感很强的一种表现,是其关注现实、关注民生的一种体现,这是令人感到欣慰和鼓舞的事情。 肖惊鸿还对此现象分析道,网络文学由民间性、草根性一路走来,无论是多达1400万的作者,还是4亿多的读者,网络文学汇聚了最广大的人民性。而网络作者在社会生活中,触角敏锐,想象丰富,复杂而广泛的社会生活会全景式地体现在他们的创作中。历经这次磨练,网络文学已当之无愧地成为当代文学的先锋,他们对信息掌握的即时性、广泛性、全面性都是过去时代的作家所不可比拟的。

      收藏 2020-03-10 阅读 5.5 万
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    春节网文阅读数据:医疗题材网文数据暴增

    2020年超长春节期间,大量的娱乐需求自线下转至线上,看网文、玩游戏、刷剧集成为大量网民宅在家中的标配。据阅文集团旗下平台QQ阅读数据,从农历大年三十至农历正月十四两周内,在QQ阅读上打卡量最多的国内城市分别为北京、成都、深圳、重庆、广州、上海、杭州。值得注意的是,武汉市也处在全国网文用户活跃度前列,位居第9位。 其中, 都市、玄幻、言情三类依然是春节期间网文用户最热爱的作品品类,但受疫情影响,QQ阅读平台医疗题材的小说阅读数据涨幅明显。以阅文集团大神作家志鸟村的《大医凌然》为例,该作品以写实硬核的医学技术、具有张力的情节在2019年就受到众多读者追捧,春节期间仅在QQ阅读平台上阅读用户剧增40%;《手术直播间》的作者真熊初墨是阅文集团新晋知名作家,现实生活中更是一名三甲医院医生,其根据生活经验创作的这部网文,春节期间的阅读用户增长近3成。众多读者在书友圈自发评论“武汉加油”、“感谢医生的付出与辛勤”为武汉加油打气,成为这个春节阅读网文的独家回忆。 此外,防疫书籍也成为了网民宅在家中的重要读物。QQ阅读在春节期间上线的“科学防护 共度时艰”防疫专题,截至目前访问量已达近百万次。此外,QQ阅读还开放精品网文和图书资源,推出一系列限时免费阅读活动,上线至今,访问人数已超过20万人,点击量近100万次,文学类读物最受用户欢迎。

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    从内容输出到模式输出 阅文集团出海,起点欢迎你

    24岁的西班牙小伙儿阿莱米亚,白天是出入写字楼的软件工程师,晚上,他有另一个身份——网文作家。在起点国际(webnovel)网站上,他每天要写1500—1600个英文单词,更新自己的作品,还与读者互动。   起初,阿莱米亚只是在工作之余喜欢读网络小说,他沉浸在那些充满想象力和热血感的东方故事里。2018年4月,起点国际对用户开放了原创功能。这激发起阿莱米亚的写作梦想。他跃跃欲试,开始动笔写作一部融合东西方元素的小说。出乎他的意料,小说反响强烈,读者遍布美、德、东南亚等地。   这就是阿莱米亚的《最终愿望系统》。这部作品在起点国际上长期占据原创作品推荐榜前列,点击量累计超800万次。这也是海外作者在起点国际上发布的第一部作品,是网站首部签约进入付费阅读模式的原创作品。据说,这位西班牙青年从网文写作获得的收入比本职工作还高呢!   从内容输出到模式输出   起点国际是中国阅文集团的国际版网络文学网站,自2017年5月上线以来,成长速度惊人,目前已经覆盖全球。   海外原创功能的上线,标志着网络文学出海进入3.0时代。经过多年的发展,网络文学出海从1.0时代的海外出版授权、2.0时代的海外平台搭建与网文内容输出,如今已经走到海外原创内容上线及IP内容输出的阶段。   阅文集团CEO吴文辉说:“阅文不仅要把中国文化传播至海外,还要将中国网络文学的成长和运营模式带到海外,培育一批批本土优质作品,让中国文化和海外文化实现深度交流。中国网络文学的商业模式,在全球是独创和领先的,在全球范围都是通用的。”   当前,起点国际海外原创作者已超45000人,共审核上线原创英文作品72000余部。许多作品在平台上人气颇高,例如新加坡作者的《第一秘境供应商》、印度作者的《我的美少女将军》、美国作者的《虚无进化》等。这些作品的世界观架构大都深受中国网文影响,蕴含奋斗、热血、努力、尊师重道、兄友弟恭等中国文化元素。   阅文集团是由腾讯文学与原盛大文学整合而成,旗下囊括QQ阅读、起点中文网、新丽传媒等品牌,拥有1170万部作品储备、780万名创作者,覆盖200多种内容品类,触达数亿用户,已成功将《鬼吹灯》《盗墓笔记》《琅琊榜》《全职高手》《扶摇皇后》《将夜》等网文IP改编为影视、动漫、游戏等多业态产品。   截至目前,阅文集团已向全球多地授权数字出版和实体图书出版,涉及7种语种,授权作品超700部。阅文平台的海外用户从东南亚延伸到北美、欧洲和非洲等国家和地区,作品覆盖英语、西班牙语、法语、泰语、韩语、日语等十多个语种,初步形成了网络文学全球化传播体系。   从原著内容出版,到IP改编成果的海外输出,再到和海外伙伴展开合作,阅文完成网络文学内容的本土化培育、分发和IP衍生开发。   翻译是出海的重要桥梁   起点中文网上非常受欢迎的奇幻作品《诡秘之主》,在英文平台上也收获了大量粉丝。有趣的是,中外读者之间还出现了跨语境的“隔空喊话”:有英文读者自发去起点中文网上搬运评论,看中国读者是怎么“嘲讽”作者的;中文读者反过来又把英文评论翻译到中文论坛,来探讨老外是怎么看待此书。   在这些互动中,翻译者起到了至关重要的作用。翻译是网文出海的重要桥梁。如何打破语言障碍,准确传达原著精髓,保障作品品质,翻译都是绕不开的一个话题。   起点国际建立了领先的翻译孵化计划和翻译质量控制体系,加速扩大翻译者规模,扶植译者成长,并对翻译工作施行标准化、规范化和持续优化。目前,起点国际已经拥有遍布全球200余人的翻译队伍,建立了专有名词的词汇库,让用户可以轻松了解八卦、太极等网络文学常见的东方文化元素,了解中国当下的潮流。   目前,起点国际已上线英文翻译作品500余部,累计访问用户超4000万。已上线的翻译作品排行榜中,前200部作品最低点击量达600万次,单书点击最高突破3亿,前50名作品的总评论数超过3000万。在google应用商店阅读类营收榜中,起点国际长期居于头部。   好故事是共通的   好故事是共通的,好的内容没有国界。这是吴文辉的切身体会。   “网络文学的魅力在于它很好地连接了人性中的共同点,兄弟情、友情、忠诚、渴望获得认可等等,并且富于想象力。”新加坡资深网文译者温宏文这样讲述网络文学的魅力,“对中国网络文学,我一开始觉得新鲜,‘爽’‘热血’是我的第一感知。东方玄幻作品完全颠覆了我以往对于传统文学的认知。再深入探究,发现这些‘从零开始草根崛起’的故事很容易让人有代入感。因为我们和主角一样,是不起眼的小人物。我欣赏主角身上那些积极向上的品格。”   温宏文也指出,目前出现了不少描写中国当代生活的网文,能够让全世界的读者更加贴近现实的中国。   据吴文辉介绍,武侠、玄幻、奇幻、都市等多元题材网文作品在海外比较受欢迎。如体现中国传统文化尊师重道的《天道图书馆》,来源于东方神话传说故事的《巫神纪》,弘扬中华传统美食的《异世界的美食家》,体现现代女性经营事业与爱情、自立自强的《国民老公带回家》,体现现代中国都市风貌和医学发展的《大医凌然》,具有西方奇幻特色的《放开那个女巫》,讲述年轻人热血拼搏故事的《全职高手》等,都在海外读者中拥有超高人气。   “网络文学既要仰望天空,也要脚踏实地。”吴文辉说。阅文集团近年来推出了现实主义题材征文大赛,多种现实主义题材作品不断涌现,比如讲述片区民警故事的《朝阳警事》,讲述重型工业产业发展故事的《大国重工》,讲述二胎家庭生活的《二胎囧爸》等。   阅文集团的出海故事,体现了中国网络文学对外发展的路径。正如吴文辉所说,今天中国网络文学的海外传播已经不仅是作品的翻译、产品出海,而是生态落地、文化出海。如今,愈发蓬勃的网络文学已经成为传播中华文化、展示中国形象的重要窗口,是中国文化走向世界的新生力量。 (内容来源:人民网-人民日报海外版)

      收藏 2019-12-24 阅读 2.9 万
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