江湖传言，“不内投的文，编辑都不重视，坐等扑街吧。” 真的吗？ 新晋都市大神小教主以书尝试，结果是。 一书成神，比起写书首月，稿费整整翻了一万倍！蝉联创世近一月的销售冠军。 如今每月稿费轻松过十万。 更为重要的是，他用自己的成绩，修正了父母对网络作家的偏见，赢得了他们的尊重和认可，收获了爱情。 在而立之年，小教主终于可以挺着腰板，自豪地说，我是网络作家。 我接触网文已经超过十年。 写一本自己的小说，一直都是我的梦想。 无奈，大学毕业后，我先工作两年，然后辞职，花了半年周游全国，回来又工作了将近两年。之所以迟迟没有成为追梦人，是因为我要求自己独立自立。 在做一件事情之前，我一定会先准备自己的积蓄。不向父母伸手是我的底线。作为儿子，就算不能给他们什么，至少别去拖累他们。 终于，在2015年，我二十六岁的时候，第一本勉强能算入门的小说，成功签约。 当时热血上头，我第一时间辞掉工作，满以为全职就能养活自己。 然而，第一个月刚完，我的心就凉了半截。 除去全勤，真正的稿费仅仅36元。 那个时候，辞职当网文作家的事情，都没告诉家里人，没脸说。 但纸里包不住火，亲戚朋友终究还是知道了。 于是，各种苦口婆心，各种好言相劝，让我回头是岸几乎成了家庭聚会的必备项目。最可怕的时候，父母甚至和我冷战，让我找工作和找对象，必须二选一。在他们看来，继续全职下去，我这辈子就毁了。 我不否认，这些都是关心，但其中的压力，也只有我自己知道。 有两次，我差点就放弃了。 第一次，我偶然听到父母背地里说，因为我的事情，愁的睡不着觉。 第二次，我母亲不小心说漏嘴，说她在朋友面前，都不好意思提我的工作。 那段时间，我真的有一种度日如年的感觉，完全不敢面对父母。 万幸！ 我从小就倔，加上自己有点积蓄，总算顶住了压力！ 全职一年，那本书正好365万字，全年无断更。 付出终有回报，我的稿费一点点增长起来，养活自己不成问题。 可惜成绩还是不够理想，最终，那本书遭到当时的网站腰斩，被迫烂尾完本，而随着年龄的增长，父母施加于我的压力与比之前更甚。 但经过一年的坚持，我心中已经笃信，坚持就是胜利！顶住一切压力，在2016年7月，我选择将新书《三界红包群》在创世中文网发布。 当时，我没有内投，直接后台发文。 为此，一些作者朋友还笑我，不内投的文，编辑都不重视，坐等扑街吧。 但事实证明，那都是谣言。 我的编辑凉茶老哥给了我签约，之后我都没和他说过话。 当凉茶老哥再次联系我的时候，是通知客户端PK开始。 当时，《三界红包群》才11万字。这足以证明，凉茶老哥一直在关注每本书的成绩，可以上的，立马就上。绝不像传闻说的那样区别对待。 我坚信，阅文的每一位编辑，都是非常认真负责的。 在这里，除了感谢我凉茶老哥之外，也同时要感谢为人亲和的胡说大大，办事高效的奶酪小哥！其他的编辑或许也在幕后帮助过我，这里一并感谢！ 之后，在凉茶老哥的带领下，《三界红包群》一路PK通关，直接开启逆袭之路！ 2017年2月，《三界红包群》上了内置推荐，在当月的二十八天里，后台稿费达到29万。加上延期结算的ios客户端和半年奖，总稿费稳稳超过36万。 对！你没看错！比起我写书的第一个月，稿费整整翻了一万倍！ 2017年9月，《三界红包群》又上了大全渠道推荐，下推荐后，二十四小时新增，达到81万。 当时把我自己都吓了一跳。这一次，《三界红包群》在创世全平台销售榜和QQ阅读销售榜，坐了三个星期的第一！ 对此，我感到非常自豪！非常酸爽！ 也就是在2017年内，我的父母转变了态度，开始为我而自豪！开始主动去了解网文！主动去了解我们的阅文集团！ 当再有朋友问起，父母都会大声回答，儿子在港股上市的大集团签约，月薪平均十万！ 我终于不用再让父母愁的睡不着，房子，车子，结婚，生活，我都能自己搞定！ 我终于不用再让父母不好意思! 最后，在2018年2月，《三界红包群》签下了我梦寐以求的大神合约，感觉就像做梦一样！ 最后的最后，我想把‘坚持’二字，送给每一位在网文大军中咬牙前行的同仁！ 不是人人都有天赋，但人人都可以坚持！ 愿每一位同仁的付出都有收获！愿每一个坚持的梦想都能成真！
常看这个号上文章的朋友应该知道，我写的东西一般都是针对中低阶的作者的，针对新人的居多，但这一篇是个例外，它是针对高阶作者的，也就是我们常说的大神。 当然，除了现在已经是大神的，还包括未来的大神们。即便你现在还仆街着，如果觉得自己还有救，如果觉得未来搞不好有机会能红，那同样需要留意了。 我要提醒的只有一点——身为作者，也能算是公众人物了，所以，我们也要时刻注意自己的言行。 当我们化身吃瓜群众，看娱乐明星们的热闹，看某某因ｘｘ原因被抓，某某因说了ｘｘ话被封杀时，可千万别忘了，这样的事，同样可能发生在各位的身上。 大家可不想明明书一点没问题，却因为社交媒体上的一句发言，导致作品被封，或者一大堆人跑来书评区谩骂吧？ 在我的认知里，网络作家算是蛮乖的一个社会群体了，违法乱纪的事，我相信大多数人都不会干的，但是，要求不仅仅如此，身为公众人物，往往需要比普通人更高的行为准则。 有些卡线的事，普通人做了可能没事，但各位不行；有些事普通人犯了可能影响不大，但各位犯了可能带来严重的后果。毕竟，相比普通人，我们确实能影响到更多人。 而相比“行”，尤其需要提醒的是“言”，对于我们这些整天码字，还时常会与读者交流的作者来说，实在太容易想到什么张口就说了，但这些说出口的话，一旦包含什么不当的言论，它很可能成为大家事业上的天花板，造成极大的障碍，甚至直接导致被封禁。 所以，只要大家还想长期创作下去的，就必须注意自己的公开言论，有什么话先想一想，然后再说出去。 当然，这并不是说大家始终得绷紧神经，大部分日常的交流肯定是没问题的，只是在涉及一些敏感话题，比如涉及国家、政治、宗教，还有一些社会热点话题，以及可能涉及地图炮的问题时，所有话都想想清楚再说，想想这些话可能会让谁不满，会带来什么后果。 不管说什么，我们都得先想一想，这些话是不是会得罪某些人，招惹某些人，而这些人又会给自己带来什么样的后果，然后再考虑话该不该说，又该怎么说。 这并不是说大家有什么想法都得憋着，什么都不能说，什么人都不能得罪，只不过，即便要说，即便要得罪，也应该是我们思考之后的选择，而不是一时冲动，却事后后悔。 总而言之，请大家明白，不管我们是不是愿意，都改变不了成为公众人物的现实，谨言慎行，是未来能够长期走下去的一个基本前提。
最近，网上关于网络文学的内容审查话题可以说沸沸扬扬，有无数人参与了讨论，甚至是争论，然而，这些讨论者中，行业外的人士占比非常高，而在他们中，又有大多数人，其实并不真正了解网络文学，甚至会有各种常识性的误解。 其中最根本的一条是，多数人并不知道区分网络文学与流量文学，并不知道这是两个截然不同，甚至可以说井水不犯河水的领域。 所谓网络文学，以起点这样的文学网站为代表，基本都注册成正规的企业，在主管单位监管下正规运营，其内容的核心是精彩的故事，以故事、创意、剧情为卖点吸引读者，通过在线阅读以及IP开发获取收益。 而流量文学则完全是另一种路线，以无数不知名的自媒体号为代表，它们似乎无处不在，但又隐藏极深，背后的经营者从不会公开亮相，内容则是完全的眼球经济模式，充斥各种十八禁内容，也就是所谓的黄文，而真正的故事剧情，则几乎没有。 可以说，这是两种截然不同的经营模式，也对应着两部分截然不同的阅读人群。但问题是，许多人并不知道这两者完全不是一回事，以为在网上看到的，都是网络文学。 真正的网络文学读者还好些，他们一般都能清晰地做出区分，但流量文学的读者则不同，他们在网上看到的是一篇又一篇不堪入目的黄文，自然会认为网络文学就是这个样子，自然要喊打喊杀了。 站在他们的角度，我认为他们的思路和做法本身其实没错。 现在网上是不是有大量色情内容？当然是有的。著名作家陈村老师就曾多次反映，在百度随便一搜，就能搜出大量色情内容，连这么一位年近古稀的老人都能做到，相信年轻人就更没道理搜不到了。 色情内容要不要查，要不要禁？当然是要的。许多人或许会误会，认为文学网站都是反对内容审查的，但事实正好相反。以业内的龙头网站——起点为例，起点的自审自查体系，比后来的“净网行动”不知道早了多少年。 具体有多早我并不清楚，因为我不是起点创始人，但我知道的是，起点02年建站，我03年去起点发书后，在网站上看不到自己发表的内容，一问编辑才知道，作者发的文都是要先经过审核才正式进入书库的。而到了05年，我正式入职起点当编辑，所学的第一件事，同样是内容审核。 起点反对内容审查吗？当然不反对。不仅如此，它始终是内容审查的支持者。这里存在一个再清晰不过的商业逻辑，那就是起点这样的网站，并不依靠色情内容吸引读者，来起点看书的读者，全都是冲着精彩的故事剧情来的，而不是为了情色。 所以，从商业利益的角度看，起点是不介意卡掉情色内容的，甚至都完全不在乎作品的点击有多高，因为对真正的网络文学来说，靠标题党等方式获取的高点击、高流量没有任何意义，带不来丝毫收益，反而对全站的生态是种打击。 这一点也同样适用于其它各个传统的正规网文网站。不仅如此，对于这批真正的网络文学经营者来说，净网其实是利好，因为有效地限制了那些圈外的非法经营者，比如那些流量文学。 当然，流量文学很难去打击，因为它们往往没有明面上的正规企业，而且手段多样，往往是今天封号，明天又出来了，甚至是这个小时封号，下个小时就复活了。 但难打不等于不去打，我相信各个监管部门一定会有新的手段去对付它们，而我们自己，无论是从业人员，还是普通读者，也应该会尽力给予支持。 所以，我不认为那些呼吁扫黄的人做法有错，他们唯一错的，就是误把网络文学和流量文学当成了一个整体。 对于这个误区，已经有一些业内人士在出面解释了，比如全国人大代表、著名作家蒋胜男老师，就多次表示支持审查，但要把网上的这些内容进行有效区分，不能“张三生病，李四吃药”。 我想，这应该就是我们整体业内人员的态度。我们支持内容审查，愿意尽最大的努力保证内容健康，也愿意接受各方的监督、监管，但同时，我们也必须与那些灰色地带、黑色地带的流量文学划清界限，它们的确该被严打，但不该戴着网络文学的假面具被打，我们应该撕掉它们的面具，验明正身，然后狠狠打击，从真正的根源上让网络恢复晴朗天空。
穿越，毫无疑问就是网络文学第一大类，没有之一。除了那些遍布天下的《穿越之xxx》之外，还隐藏着无数个穿越类的变种，比如同样是大到无边无际的重生类，它实际就是个特殊的穿越。 类似的还有很多很多。但如果我们抛开那些变化得特别厉害的变种穿越，以及纯粹为了穿越而穿越的伪穿越，只看标准穿越模式的话，就会发现这个类型其实特别的简单。 要写穿越，无论是正穿反穿单穿群穿双穿反复穿，核心点只有一个，那就是制造不同世界间的差异，让主角从高到低获得一种特殊的“势能”。 比如最常规的，从现代魂穿回到古代，那就是利用现代社会更高端的知识、技术、信息，成为主角在古代社会的优势。而如果是时空门穿越的话，现代社会的各类物资、生产力，也可以成为主角的高势能。 当然，这里也可以反向输出，把古代的特产，诸如老山参名人字画等带到现代，这里其实同样是一种由高到低的转化，只不过古代成了更高端的一方。 异界的穿越也是一样，哪怕有些看起来是低端向高端穿越。 比如从武侠世界到仙侠世界，绝对是低武到高武，但常规情况下，一定是主角利用他特有的武功，在修行和战斗中比别人更占优势，而在这方面，其实武侠世界反而更高端、更先进。 总而言之，无论是有形的物资，还是无形的技术，设计出两个或多个不同强度的世界，从高到低YY，这就是穿越。这个过程或许明显，或许隐蔽，但总是存在的，而且一般应该是全书的核心。 如果不符合这个规律，比如地球人穿越到异界，发现异界人民不光比他能打比他天赋好，而且科技还更发达，物产更丰富，地球有的那边都有而且更好……这样的话，只有两种可能。 要么这是本纯粹的虐文，要么作品的核心是另一个金手指。而对于后者，虽然书中也有穿越，但实际上已经算不上是穿越文了。 关于穿越，就先说这么多。下期继续。
快看!习近平看望参加政协会议文艺界社科界委员讲话金句
你是否也曾呕心沥血写了一部得意之作，却苦于没有封面图片，而在一夜爆红的路上举步维艰？又或是作品封面审核等得太久？编辑配的封面不喜欢？网络图片不可用？…… 如果你也曾被以上问题困扰着，那么在这需要和你说一声： “久！等！了！” 作家助手首个免费、正版、官方的封面制作功能——智能书封系统正式上线！ 所有作品符合要求的作者都可以通过该功能从海量、酷炫的官方正版图库中选择自己青睐的图片，并通过个性设计制作成你的专属书封。制作过程仅需几分钟即可完成，且无需审核即时生效。 即刻前往作家助手App体验，为你的作品打造个性书封吧！ 【如何制作】 前往作家助手 - 点击下方【写作】 - 选择需要制作封面的作品 - 点击【作品设置】 - 点击【智能书封设计】- 开始制作 只需要三个步骤，就能完成封面设计：选图→调整书名→个性设计 无论你追求便捷省力，还是对个性细节精益求精，都可以在系统书封功能中找到适合你的“打开方式”。（制作前请仔细阅读使用说明与帮助） 功能特色之一：标签系统 各个分类都下设丰富的具体意象标签，帮助你精确快速地找到符合作品内容的图片。可在挑选图片步骤添加筛选标签。 功能特色之二：书名结构自定义 拖动滑杆即可轻松调整书名，多种结构随心选择。 功能特色之三：丰富的个性设计项 动动手指就能做设计！超多设计属性满足你的各种画面需求。 更让人惊喜的是，完成并上传、即时生效！不必再等待漫长的审核，制作完成即可立刻上传成为作品封面。 【使用规则】 ① 目前书封系统可支持为 起点中文网 及 创世中文网 的男频新签约作品生成封面，其他平台及女频作品封面敬请期待！ ② 作家新签约成功的作品（ 2018.7.24 开始）可使用系统书封功能，由作者自行生成官方正版的作品封面。 在 9.13 至 9.19 功能体验期间，每本新签约作品可免费使用该功能生成或修改封面。 活动结束后每本作品首次生成系统书封免费，修改需支付 500 积分。 ③ 如选择不使用书封系统生成封面，您亦可为作品上传自定义封面（需审核）或联系编辑了解其他封面获取渠道。 快来尝试，60s设计精美书封吧！
所谓重生，标准模式是主角回到若干年前，带着这些年的记忆，成为更年轻时的自己，而这些记忆，这些人生经历，自然成为了他最强大的金手指。 如果说系统流是近几年渐渐被写滥的话，重生文可就是被写滥了十几年了，而且不同于系统流一开始的接受度门槛，重生这个概念一眼就能看明白，而且接受起来毫无障碍。 也正是因为这样，04年我在书里运用了重生这个金手指，把这个概念第一次引入网文领域后，作品成绩超乎想象的好，记得发书一周后，但凡当时起点存在的榜单，无论是新书榜还是周点周推榜，都是横扫拿第一的。 能有这样的成绩，原因可不是因为我写作能力有多强，无非是这个题材讨巧而已。可以说，只要拿到这个创意，只要写作水准刚刚达到及格线，当年任何一个作家，都能爆红，因为它实在太容易理解了。 时过境迁，这些年来，在无数的跟风之下，重生文不仅谈不上新颖，甚至可以说老套到了极点，但即便如此，选择重生题材依旧不算不智之举，它即便不再有当年横扫一切的气概，至少也不会是减分项。换句话说，读者们看了十几年，看了无数本重生文，却依旧没有彻底看腻。 这个题材的强大，可见一斑。那么，重生文究竟强在哪呢？ 同样先说不重要的。首先，重生是一个强到没朋友的全能金手指。 主角没钱不要紧，他知道暂时还没人知道的赚钱方式，知道做什么才能赚钱，甚至知道去哪儿可以捡到钱挖出钱；主角没本事不要紧，他知道未来什么能力有用什么能力没用，知道上哪可以学到真本事，知道找谁可以学本领，甚至这些本领他已经学过了，技能已经用过无数次；主角情商低不懂识人也没关系，他知道未来谁对他好谁会害他，知道谁是伪君子谁是真英雄，知道谁有大才谁是仲永…… 总而言之，重生之后，主角要什么有什么，可以全能全知全才。尽管事实上，即便让我真的重生，估计回去了也是个废柴，但在小说里，主角可以呼风唤雨，无所不能，一切都是合理的。 但偏偏，这个金手指看起来似乎不那么强大，不需要主角天赋异禀，不需要主角有创世神的身份，哪怕他重生以后一没能力二没财产，一切从零开始，哪怕他重生前也是虚度半辈子光影，是个一事无成的废物，都不妨碍重生后的各种YY。 可以说，这是一个非常完美的金手指。而之所以说它不重要，是因为它可以被替代，强大实用的金手指还有很多，并不是非重生不可，尤其是现在重生文早已泛滥，如果单看金手指的角度，选择别的是更有优势的。 那重生文是否具有它独有的优势呢？ 当然是有的。主要是两大领域。第一个，重生文天然就存在一个不用多花笔墨描写，但事实存在的大量剧情，换句话说，重生文天然地把前半本用于铺垫的剧情隐藏了起来，让读者从中间高潮处开始阅读，但又没有任何不适。 仔细想想，这一点能带来众多的好处。首先就是上面说的，它可以跳过无聊的铺垫，从精彩处开局，引人入胜。 同时，因为存在“隐藏的”半本书，而且一般都是主角失败的人生，其中自然会存在各种遗憾，这就很容易调动起读者一种弥补遗憾的心态，这一点，在都市重生文中体现得更为明显。 老人在世时没能更好地孝顺啦，梦中女神终究与自己无缘啦，买彩票错了一位数啦，没好好学习错过名牌大学啦…… 在我们的人生中，多多少少存在着各种各样的遗憾，它们注定是无法挽回的，但通过阅读小说，通过代入主人公，我们能够从中获得一些弥补遗憾的特殊愉悦感，这是其它类型的作品难以替代的。 除了弥补遗憾，重生文在制造冲突方面，也同样存在一个天然优势，那就是上面提到过的，铺垫剧情的减少。 以仇恨为例，在常规的小说中，得不断花笔墨去编织一个又一个的剧情，让反派各种作恶，各种欺凌主角，各种杀父杀母杀师……没有这些剧情，主角就没有足够的仇恨理由，但这类剧情多了，阅读时既压抑又无聊。 写重生文就不存在这样的烦恼，因为前序剧情全都不需要具体描写，只要一句话，主角看到这人，想到重生前他的各种恶行，对他无比仇恨，那就直接完事了。 从调动情绪来看，这样引发的读者仇恨情绪是不如常规描写的，但事实上这并不重要，真正重要的是后续主角的爆发、复仇引发的爽感，前面的仇恨描写，只不过是给主角提供一个爆发的理由罢了。所以，综合来看，重生文在这方面还是明显占优的。 第二个领域，重生文在设置“不是悬念的悬念”时，是各类题材中最占便宜的。 在网络小说中，悬念的概念与用途与传统小说是存在不小的差异的，很多时候，对于后续剧情的发展走向，读者是一清二楚的。 随便举个例子，98世界杯决赛前，大家都买巴西赢，主角偏偏倾家荡产押了法国，于是亲朋好友各种规劝，其他人冷嘲热讽……对于后续剧情，其实是不存在任何悬念的，无非是法国爆冷三比零夺冠，主角大赚一笔，让其他人或惊讶或羡慕嫉妒恨。 然而，不存在悬念，并不等于读者会失去继续阅读的兴趣，相反，他们会更有兴致地读下去，无比期待着决赛那天的来临，尽管谁都知道那天会发生什么。 这种吸引力，比常规概念的悬念更强，而且往往要强得多。而在制造这种不是悬念的悬念时，重生文的优势一览无余，尤其是都市重生文，简直就是天生为这个服务的，包括一些都市重生的分支，比如文抄公或者文娱类，简直可以靠这一招反复用到地老天荒，偏偏读者还看不腻。 其它类型的重生文没那么方便，但同样存在巨大的优势，所谓的不方便，也只是相对都市重生而言，因为只要加上一句，主角知道以后这个人如何如何，这个东西如何如何，立刻就会成为真理，无论当时书中其他人是什么观点，读者也一定坚信，主角才是对的。 某种意义上，这才是重生文最大的优势所在，当然，减少铺垫也能算是一个。 如果我们要选择重生题材，那就要尽可能把这个优势发挥出来，而如果不懂得利用，只是作为一个普通金手指来写，那就没太大必要选它了。 关于重生，就先说到这里。下一期再聊一个更常规的题材——穿越。
与其说，提供了一个写武侠的新思路，倒不如说提供了一个新视角：如何打破僵化的思维，如何在传统品类中写出新意，这对于武侠之外的其他品类同样具有参考意义。 除了暴款的吃鸡流，现在随处可见的系统流，传统向的江湖草莽。武侠还能写什么？在之前的指导中，我强调的是体系，体系匹配功法威力，但基于世界观而言，主要是两条路线：一条是以纯粹的江湖门派控制下的世界，它们取代了朝庭。另一种则是在朝庭存在的世界下，武道融入，这一个世界观很典型的例子就是《庆余年》。 在讲武堂之前系列里，我提到过这部小说，说它的属性并不在武侠。但在两年后的今天，有些东西确要有些变化了。网络小说走到2018年的今天，因为诸多元素的应用，写法的创新，很多类别天然的边界已然模糊了。 举个例子，玄幻与仙侠的边界，去掉专有名词、专有类指。对比过去，已经很难有明显的差异了。作家们在创作时，更加自由，最后决定其属性的便只是小说发表时，作者本人想要放在哪个类别。所以《庆余年》放在今天，如果发表在武侠，它就是一本武侠。 虽然《庆余年》的世界观非常符合，但这两年来，我却基本上没有将之用来举例。因为《庆余年》的文字、文风极有魅惑性。那种如河塘月色般的优雅的文字，满满文青之气。很容易让模仿者产生一种我也要写的优美的错觉。然后一叶障目，不见泰山。该怎么扑就怎么扑。 但今天，所幸找到了一本相对朴实的参照物，所以给大家推荐的就是历史小说《马前卒》。作者本人也在小说里强调他写的是历史，但是以前半本小说而言，其实新武侠感觉比之历史部分更为强烈，只是作者本人没有去强化世界观中的武学体系。 这是一个将武道与朝堂联系在一起的世界。四国相争，故事里的皇帝基本都是宗师高手，领军大将个个武学九阶。写到快完本了，也没有什么秒杀千军，拳碎山河之类过出戏的玩意。不得不说，虽然作者本人无心于武道设定，但大道至简。简化之中的设计，刚好解决了绝大多数的武侠作家头痛的等级问题。 玄幻看多了的问题就在于，感觉不写点高武，不弄点大动静，好像就不会写东西了。武学的体系《马前卒》里没有细写，战力大致为一个成为宗师不久的人物，他能对阵的九阶高手，来一个是秒杀，来两个自己会受点伤，来三个可能就是五五开。要是面对五个群殴很可能自己就死了。这点《庆余年》里的武道设定上限与《马前卒》倒是一样的。天下再高的高手，不要说面对万人，面对千军也只有跑路的份。 但这样的设定，在小说中，除了战斗场面极在不行外，并不会让人产生一种低武世界没花头的感觉。反而是一种理所当然的合理性存在。也为未来其他人创作新书时，如何越级打怪提供了一个方向。 至于担心低武的战斗的好不好看，其实问题并不在于威力大不大，而纯粹是战斗场面写的如何。这一点上《马前卒》的参照意义不大，而完《庆余年》在这一块上面，就很值得学习了。过去的武侠小说，对于临敌对阵，招式上的描写，其实有很浓烈的时代风格。 打个比方向就像是早期的功夫片一样，硬桥硬马，一招一式规规矩矩。这在当时不是什么问题，但到了现在，这种描写就显得生硬了。更多的反而是务虚，对于气势，心理，环境等等的综合描写，来衬托出那一招的威力。 由于《马前卒》是本历史小说，所以对于体系作者并未深入，点到即止。在小说中武道只是为了历史需要服务，为了方便主角起于草莽，有个因缘际会由头。但这不妨碍我们去把作者所不关注的问题，拿来我用。思考，补完、细化其武侠世界观。比如宗门与朝庭的关系、除了宗门之外的派别、世家、豪族又有什么样的面目？从这些地方出来的武者，在朝堂中任职，那么一个全新的江湖会如何有趣？ 单一的江湖，归根到底，灭掉几个门派，终极目标就是武林盟主。武功高到了一个地步了，正常来说就写无可写了，不是飞升就是完本。但有了国家，还不只一个。那么天下的宗师就多了，主角也就不可能完全是无敌的存在。不是无敌，就具有对对抗性。有抗性，故事才有发展下下去的可能性。 毕竟地图大了，国家多了，那么主线、支线、伏笔的安排与回旋余地也就更大了。《马前卒》的参考意就在江湖不再局限于单纯的民间部分，世家之家的撕杀，朝庭与门派的争斗。即有武，又有权。很多原来只写民间，不写官府使得故事主线过于单薄，情节中好像除了腥风血雨就没有别的过渡等问题，都有了全新的解决方法。 另外升级一途，在过去的江湖可以视为直接与武力挂钩。毕竟不管是门派，还是帮会拳头大的总是地位高。绕不过去的等级决定了到一定字数，原来的地图，人物所呆的帮会、门派已经没办法写下去了。如何换新地方也是个大问题。 而现在融入了国家体系，武力与官职脱钩。这中间的升级路线自然就不会再是纯粹的等级上升，而是情节开始，才学的开始。很多原来无法融入武侠江湖的元素，比如科举、比如处理民生，都能变成一个个新的支线。 我相信在大世界观的设定上，参照一下《马前卒》，而在战斗细节上，学习《庆余年》。两者结合，思路会因为加入的元素的不同，而有很好的疗效。武侠的江湖，将会有新的变化。
1 小众却备受认可 《间谍的战争》是我书架里置顶的一本小说，初看之时，就被字里行间的精妙布局和紧张的故事设定所吸引。不同于一般的谍战特工文，主角杨逸几乎和我们普通人没什么区别。从起初迷茫，到孤身出国进入商业间谍组织，再到遭遇杀戮…… 故事娓娓道来，布局有序展开，笔触一点都不急躁。作者的节奏感很好，又平静又紧凑让读者欲罢不能，如水意的这般功力，实属难得。 我在读这部小说期间，最大的感觉就是，这就是我心目中的间谍该有的模样。不知众多读者如何看，至少在我看来，这部小说堪比那些谍战类影视大片。最后，也要夸下作者，从《佣兵的战争》到《间谍的战争》，作者不断突破自我的同时，也给读者们带来了更新鲜更有新意的故事。 《幕后》是长风的谍战新书，这本新书幼苗才刚发不久，故事很不错，惊险的谍战情节之间穿插着亲情、友情和爱情，笔墨之间的细节描写总能让人心神一动。 从最近的热门影视剧可以看出，谍战文虽是小众，但作为传达正能量的题材，优秀的谍战作品还是经受得住读者和市场的考验，阅文军事在谍战特工这方面，正加大推荐资源全力扶持，《交锋》在订阅和版权上的成功就是例子。 ——橡皮 2 一扬一抑间尽显笔力 《君临星空》这本书写的是在一个纯架空的现代背景下，灵气复苏之后，妖魔肆掠，人类为了对抗妖魔怪异，争夺生存空间，开启全民习武的进化之路。主角作为一个重生者，为了守护自己的挚爱，开始习武进化强大自身的故事。 重生类题材，这本书开篇的处理方法就颇值得大家学习。作者有开始就营造了各种各样的危机，营造紧迫感，让人有阅读的欲望。此外，作者在剧情氛围的把控上也很值得同行学习。为了解决这些危机，主角不得不不顾一切强大自身，同时又给力主角一个金手指，能通过吸收神秘气流快速提升自己，再营造压抑剧情的时候，再扬一下，不断提升自己，解决各种麻烦，就是在一扬一抑中，最大限度地调动了读者的情绪。 ——青狐 3 老作也有新脑洞 最近在看《我家徒弟又挂了》，这本书其实完本两年多了。之所以入坑，还是因为之前追了作者的另一本《星际男神是我爸》，然后顺带着就把她早年的作品扒了出来。有意思的是，虽说是以前的创作，脑洞放在现在依旧新颖(??ω?)?? 《徒弟》主要讲述了一个，随口答应帮QQ老友修BUG，却被吸入仙侠世界的游戏程序猿的故事。在杀戮冷漠的修真界里，游戏程序猿凭借着一次又一次的花样作死技巧获得新生，完美碾压任其发展会破坏大道平衡、毁天灭地的修士们。 乍一看好像只是在升级打怪的仙侠作品里增添了吐槽元素，让冷漠单调的修真之路变得轻松有趣了一些。实际上，作者暗藏了很多脑洞大开的设定。 比如刚筑基遇上了金丹期的狐妖，不再是传统修真作品中，主角的花式个人秀时间，不仅能凭一人之力越级杀敌，还可以在一次次的挑战中不破不立的获得顿悟、顺利进阶，而是将游戏中打怪刷野的画面搬到了仙侠文里，靠团控、走位、丢技能，消耗BOSS的血量来放风筝，从而把游戏与修真两个南辕北辙的元素完美的结合在了一起。 与此类似的神奇设定还有很多，自然而然的为读者带来了引导性阅读体验，增强了作品的不可替代性，同时更容易使文字转化成具体的形象，利于影视、动漫改编。 ———花椒 4 人云亦云之外的选择 最近在追的《我修的可能是假仙》，是我从一发书就开始跟读的。讲的是主角跳楼从一个神仙老爷爷那“热情”得到一张邀请卡，从而进入修仙学院二产生的一系列啼笑皆非的故事。 作为现在比较热销的二次元作品，作品的开篇不算新，但是胜下语言风格幽默有趣，脑洞新奇，喜欢运用不同反套路来达到一些出其不意的效果，有自己独特的风格。这也是现在二次元作者非常需要注意到的一个点，如果做到让作品出彩？除了在金手指上下功夫之外，还可以独具匠心运用一些反套路，达到一些爆笑的效果，如假仙这本作品一样，一定要学会在文章中下功夫，可以运用时下的热点元素。 但是，跟风这个问题，要适当把握。不要人云亦云跟风写这个跟风写那个，结合热点元素，再运用到自己的作品里，让你的作品具有自己强烈的风格和特色，是二次元作品能够迅速脱颖而出的一大要诀。 ——小圆 1 趣味性、可读性这很重要 最近在追的书是《最终浩劫》。这个故事的主角是江湖最终浩劫的制造者，大boss重生，文风偏黑暗。新人作者但却能很好把控这类题材，不圣母，够杀伐果断，没有看到美色就傻乎乎地出头，写出这类该有的行事风格。顺着，也跟大家分享这类题材的写作事项。 该书将故事的情境设置进行了创新，故事发生在了偏真实的江湖。不管正道还是魔道，都是为了目的而不择手段，不是传统意义上的善恶。虽然文风是偏黑暗，但很真实，这和作者把人物塑造的有血有肉有关，一点不影响到读者的带入感。 同时，作者也增加了趣味性，表面是最为正道，让其他正道人物自愧不如的人，实际上，却行着大魔头之事，整个江湖都是他的玩物。如此种种，无疑提高了阅读的趣味性。 即便是老题材也可以有所创新，相信如果有作者再写这个题材，都应该会有不错的成绩。 ---水墨
随着网络文学影响力增强，越来越多网络文学作者不再满足偏居一隅的写作状态，而是提高创作难度和厚度，向现实题材发力。现如今网络文学早已跳脱出单一的类型化写作模式，现实主义正在成为网络文学新的增长点。 一方面，以阅文集团唐家三少为代表的一批玄幻小说作家转向现实题材的创作实践，表明关注现实已经成为网络文学圈的新风尚，《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》等作品展现网络文学作者新的艺术取向。另一方面，现实题材创作开始发力。阅文集团旗下作家齐橙的《大国重工》、志鸟村的《大医凌然》都试图从各个面向描摹现实生活的本来模样。 再加之，在现实题材创作渐成气候的背景下，政策引领顺势而为，以阅文集团为代表的相关企业的积极承担和推动，为网络文学的转型与革新创造条件。以上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”为例，成立不过三年，但在该大赛的扶持下，已经诞生了众多的现实主义佳作。实际上，就对现实主义题材的扶持孵化力度，以及诞生的现实主义作品数量来说，阅文集团就都走在行业前列。 当然，路漫漫，现实主义题材的发展，离不开网络文学行业各方持续不断的努力。 文章转载人民日报 作者系山东省作家协会主席、山东大学教授 经过20余年发展，网络文学为满足人民日益增长的精神文化需求提供了重要内容支撑，成为具有中国特色的新兴文化现象。在文学形态上，不少人认为当前网络文学仅仅是传统通俗文学的网络版，这意味着网络文学的审美形态和表现手法还显得比较单一，审美可能性还没有得到充分开掘。 面对新问题，部分网络文学作家开始挑战现实题材。在最近几年的网络文学创作中，现实题材作品显示出日益强劲的发展态势，作品数量节节攀高，总体艺术质量不断提升。通过强化与升级，现实主义题材创作逐渐成为网络文学新趋势，体现出网络文学创作战略性的观念调整和美学转向，并将为网络文学开辟新境界提供新的美学空间和历史机遇。 商业化生产机制逐步建立完善 在网络文学起步阶段，为突出特色，发挥网络传播优势，弥补通俗文艺较大的市场缺口，网络作者以玄幻、仙侠、穿越、架空、言情等类型小说作为突破，逐渐建构相对稳定的叙事模式，在受众中拥有较高关注度。在网络文学发展进程中，以类型文学生产与IP开发为经营重点，网络文学商业化生产机制逐步建立完善。对于这套商业机制，我们一方面要看到它在培育读者市场、推动创作繁荣上的积极作用，另一方面也应看到，缺乏克制的商业开发会损伤网络文学的艺术品质，片面追求创作数量的粗放模式也会抑制创新活力。 比如，幻想类的类型创作一度以奇幻想象令网友耳目一新，但最近几年后继乏力，创新不足，不少作品是对现有文本的模仿与综合，给人似曾相识的阅读印象。一些网络“大神”新作也难有新意，自我重复现象比较普遍。在与网络游戏的改编联动中，打怪升级、“废柴”爆发成为玄幻小说主要叙事模式，人物性格、情节线索的雷同和人为拉长的篇幅使得越来越多粉丝兴味索然，纷纷离去。正当此际，现实题材创作开始发力。齐橙的《大国重工》、小桥老树的《奋斗者：侯沧海商路笔记》、阿耐的《大江东去》、小狐濡尾的《南方有乔木》等作品，既以敏锐的现实关切把握时代的脉动，又保留了网络文学活泼生动的文风。 以唐家三少为代表的一批玄幻小说作家转向现实题材的创作实践，表明关注现实已经成为网络文学圈的新风尚，《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》等作品展现网络文学作者新的艺术取向。 内推外引造就新趋势 寻找新的创作生长点是推动网络文学现实转向的内驱力。在最近几年的网络文学创作中，“技术流”写作渐成气候。譬如《大医凌然》作者为真实再现医院环境，多次深入医院考察体验，查阅大量医学文献，作品细节生动逼真。这种求真负责的态度成为提升现实题材创作的内在保证。 以《网络英雄传》为代表的一批优秀作品，其作者都以见证者与亲历者角度记录大变革时代风云变幻，笔下的现实打上鲜活的生命烙印。作品不回避，不夸耀，不人为地添加主角光环，紧接地气，扎实写出平凡人在奋斗中艰难成长的英雄情怀。 在现实题材创作渐成气候的背景下，政策引领顺势而为，为网络文学转型与革新创造条件。国家新闻出版署和中国作家协会联合组织开展的优秀网络文学原创作品推介活动已经连续举办四届，现实题材创作一直是重点推介的板块。中国作协年度中国网络小说排行榜和网络文学重点作品扶持活动都优先扶持现实题材的网络文学创作。 *第三届颁奖典礼，阅文集团联席CEO吴文辉给特等奖获得者大地风车颁奖 上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”更是目标明确，力推现实题材创作。在政策层面上，文化与文学相关部门逐步建立现实题材的生产引导机制，不断推动现实题材的拓展和深化。 品质提升是真正考验 在媒介融合趋势下，“印刷文学/纯文学”与“网络文学/通俗文学”的对立性分工逐渐消除。随着网络文学影响力增强，越来越多的网络作者不再满足于偏居一隅的写作状态，而是不断提高创作难度和厚度，向现实题材发起正面强攻。网络文学创作对现实题材的拓展与掘进，正在改变网络文学渐趋刻板单一的写作状态。多种题材、多种创作方法的竞争互动有利于激发网络文学活力。幻想类、历史类和现实类的创作通过对话与交流取长补短，使幻想类创作避免遁入虚无缥缈，使历史类创作走出戏说和套路化，使现实类创作厚重而灵动。另一方面，在网络媒介与印刷媒介深度融合背景下，我们很难将作家区分为纸媒作家与网络作家，网络文学与纸媒文学的交融将是必然趋势。在现实题材创作领域，网络文学与所谓“传统文学”相互渗透，有不少作家跨界写作，他们既有作品在文学网站连载，也有作品在纸媒首发。在创作手法和创作风格上，现实题材的网络文学创作与纯文学创作既各有侧重，又遥相呼应，将前者偏重趣味性、时效性和后者偏重艺术性、思想性的特点结合起来。当然，网络文学要真正地实现主流化，不能靠数量和噱头取胜，关键还是要产出具有创造性的、划时代的大作品。 现实转向给网络文学注入新的艺术活力。越来越多的网络写作者将目光从虚拟空间中抽离出来，转向广阔的大地和沸腾的生活。他们不再满足于记录那些听来的故事，而是用自己的脚步去丈量广阔的现实，描绘那些与自己内心产生共鸣的鲜活图景。舞清影的《明月度关山》讲述一位支教老师和一个通信兵坚守贫困山区的感人故事，视角新颖，细节生动。罗晓的《大山里的青春》描写一个支教的高才生、一个年轻的村主任和留守儿童的相遇与交织，在相濡以沫中迸发出情感的火花和人性的光芒。 《写给鼹鼠先生的情书》和《韩警官》的主人公都是警察，作品分别讲述智勇双全的卧底缉毒警官、基层警官的成长故事，既交相辉映又别有洞天。沐清雨的《翅膀之末》双线并进，既写出情感的波澜起伏，又展现民航业发展历程和民航人积极向上的精神风貌。蒋离子的《老妈有喜》以母亲怀二胎为中心情节，关注青春期女儿和中年母亲之间的戏剧性冲突，以幽默风趣的笔触和积极的价值取向观照现实生活中的酸楚和喜悦，剧中人物在磨合中达成理解，在磕碰中共同成长。值得肯定的是，与幻想类作品相比，现实题材网络文学作品在篇幅上较为节制，结构比较紧凑，表达也更为精炼。 总体而言，近年现实题材的网络文学作品在反映现实的广度上不断有拓展，广泛涉猎不同阶层、不同行业的现实生活，但在表现现实的深度上亟待加强，还要避免题材撞车、文字粗糙、艺术同质化的通病。以京杭大运河主题为例，2018年集中涌现一批大同小异的作品，个别网站的作品标题如孪生兄弟，缺乏辨识度。在这几年的网络文学征文活动中，有一些“冲奖文”主题先行，拼凑成文，堆砌空话套话，缺乏对现实的深入接触与深刻理解。有一些作品仅仅是对新闻报道的组合与改写，文字比较潦草，停留于对现象的匆促跟踪和对故事的简单铺陈。 现实题材的网络文学创作要真正有一番作为，不应片面追求产量快速增长，需警惕泡沫化陷阱。现实题材的网络文学创作已经遍地开花，对于其后续发展，质的提升才是真正考验。
APP下载
与世界分享你的故事
微信公众号
网文行业最权威的编辑团队提供全方位创作支持，各类咨询第一时间回复，定期分享业内最权威信息。
