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    如何判断作品是否已失败

    如前一篇文章所说,判断成功容易,判断失败却很难。明明写得不错,完全可以成功的作品,因为一时的挫折而放弃,这当然很可惜,而明明彻底失败的作品,却因为不信邪而不断写下去,浪费大量的时间精力,这同样可惜。 那么,到底要怎么去判断作品是否已经失败呢? 这个问题真的很难回答,因为哪怕是经验特别丰富的老编辑,他可以看到一本书时拍案叫绝,很喜欢这本书,或者他虽然不喜欢,但他可以认定隔壁小孩一定喜欢,同事老王一定喜欢,家里三婶婶一定喜欢……只要有一批人喜欢,书当然就是好的。 但反过来,如果老编辑自己不喜欢,隔壁小孩不喜欢,老王不喜欢,三婶婶不喜欢,书就一定不好么?这几个人真能代表全人类吗?凭什么街头的路人甲一定也不喜欢呢?而退一步说,哪怕这书当前真的全世界都不接受,又凭什么说后世的人们也不喜欢它呢? 所以,严格意义上的判断失败,算是无解的。 好在,我相信各位作者并不是来较真的。如果以商业化为写作目的,在这个前提下,无论作品在后世会多红,无论地球某个角落的人们会多喜欢,只要它当前不被人接受,只要它连签约都签不了,其实就可以断定失败了。 而在这方面,我可以站在编辑的角度,从我们工作的流程、准则、心态出发,让各位作者,尤其是新人作者,能够了解编辑是怎么决定是否签约,是否给推荐的,从而帮助大家判断作品是否该被放弃。 首先说签约。 编辑提交签约,有主动和被动两种方式。 主动签约,就是编辑主动在后台扫书,审书,所有达到一定字数,进入编辑后台的作品,他们会抽空一本本看下来,觉得好的,他们就会主动提交签约,让签约编辑去找作者,而这时候,签不签就是由作者来决定了。 主动签约会有一定的随机性,因为编辑工作有时忙碌有时空闲,而每部作品进入后台的时间,更新速度,也并不一致,所以当编辑第一次审核到某部作品时,有可能只有两三万字,有可能达到四五万字,或者更多。 当他审到作品时,如果觉得作品尚可,他可能直接提交签约,也可能放在一边跟进关注,选择继续看看后续文章,继续观察一阵。 在这里需要额外说明几点。 1,每一部作品都会由多位责编交叉审核,责编的意见会反馈给主编,最终决定是否签约的是主编。而主编会很大程度上参考责编意见,尤其是建议签约的意见。所以,如果几位责编都不建议签约,主编有很大可能也放弃,但也有一定几率,因为他找到作品的某个闪光点,所以决定签约。而如果责编中有多位或者一位的意见是签约,一般来说,主编都会慎重考虑的,除非完全确定作品不行,否则他提交签约的概率是很高的。 2,在某些巧合下,作品会在两三万字甚至更短的时候,进入编辑后台,并刚好被审核到,第一时间提交签约。所以两万字就签约是完全可能的,但这完全不等于所有的作品都是两万字签约,更不等于两三万字不签就意味着编辑看不上,这时候,编辑都未必审核到呢。 3,编辑初次审核后,立即决定签约的作品,不代表一定比决定跟进关注的作品要强,或者说,晚签的未必不如早签的。两者的区别,只在于一个已经让编辑看清了,一个还没有。这就好比选美,一位选手走过来,我们看清了,认为颜值可以,就亮灯通过,另一位还在远处,朦朦胧胧没看清,想等她走近些看,这时候,说她不如前一位,可就言之过早。 说完了主动,再说被动签约。 对编辑来说是被动,对作者来说就是主动,主动去申请签约。当作品达到一定字数标准后,就获得了申请签约的资格,作者可以主动申请,让编辑审核。 和主动签约的随机性不同,被动签约有严格的规则限定,比如,作品申请后,不论是否通过,编辑都必须给予明确的答复,并且一定要在七个工作日内完成审核,不得拖延。 编辑主动审核时,一时无法判断的可以先放一放,继续观察,但当他遇到签约申请,就必须立即做出决定,要么签,要么不签,不可能有第三种答复。 所以,从这个角度看,作者主动申请是能够提高通过率的,因为编辑的选项从三个减少到两个,原本他选择跟进关注的那部分书,就一定要做个二选一,所以至少有一部分书,会直接通过审核。 另外,当作者申请签约时,编辑理论上是一定要进行审核的,哪怕他此前已经看过作品,已经做出了跟进关注或是不签的决定,他也得重新审核一遍。不过,因为审核工作毕竟是人工进行,多多少少会受主观因素的影响,如果他近期已经看过作品,并对它印象非常深刻,是有可能不再重看,直接做出决定的。 所以,如果作品经过了大修,或者有其它重要的变化,建议在申请时注明已大修过,免得编辑因为旧印象,直接做出失误的决定。 以上是两种签约方式,但不论是哪种,签约标准都是一致的,合约也都完全一样。 至于具体的签约标准是什么,编辑凭什么决定是否签约,这可以参考往期文章《签约标准到底是怎么定的》。 简单来说,就是编辑根据经验,判断作品是否有好看,是否有很多人会喜欢,是的话就会提交签约。而如果不是,那就看作品是否在某方面亮眼,比如创意特别出彩,文笔特别好,故事特别主旋律……是的话,也有很大可能提交签约。 在这方面,应该不难理解。作者们也完全可以换位思考,想想自己如果是编辑,会如何进行审核,如何进行判断。相信大家会得出差不多的结论。 签约申请是很容易判断成败的,因为只要主动申请一次,几天后就有结果了,成就是成,不成就是不成,毫不含糊。 而问题的关键,在于申请失败时,如何判断下一次申请是否有成功可能,或者说,当字数累积得更多时,能否增加签约成功率。 对此,我觉得要分两个阶段来看待问题。 第一阶段,是常规签约字数范围内。大体是30万字以内,尤其是20万字以内。 在这一阶段,签约失败,除了因为作品确实很差之外,也有很大的可能,是编辑还没下定签约决心,还想多关注一下。 毕竟,好到能让人一眼认定,或是差到让人直接放弃的作品,都算是少数,更多的还是两者之间,不上不下的那类。而对于这些作品,字数越多,签约的概率自然就越大。 因为字数增多,不代表作品更好,但在质量保持稳定的情况下,字数越多,自然就证明作者越稳定,不是只能写几万字,就后续乏力的类型。这样,当然能帮助编辑下决心去签。 所以,在这个阶段,字数越多越容易签,是成立的。如果作者本人无法判断作品成败,那么,在签约失败后,建议别轻易放弃,继续写下去才是上佳选择。如果你写到10万字时签约失败,那么继续写到20万就很可能成功了,但如果这时候换开新书,同样再写到10万字,失败的可能却很大,两个10万字,是不如一个20万字的。 第二阶段,自然是常规签约字数之外,30万字之上。 上面说过,当编辑无法下决心时,会继续关注,等作品字数更多时再看看。不过,这个跟进关注,不是无休止的,如果编辑跟进到三四十万字还下不了决心,那就成了笑话了。 到这个阶段,如果申请签约还失败,其实就可以认定编辑是放弃了。 那么,继续写下去,字数再多点,会不会增加成功概率呢? 当然还是会的。因为上文也同样说了,商业价值不是决定签约的唯一依据,还会有其它因素决定,比如作者的毅力。如果有人能坚持写到百万字,两百万字,这毅力不说感天动地,但感动编辑还是很有可能的。 不过,问题在于性价比。 在第一阶段,字数的累积并不需要花费太大功夫。如果10万字签约失败,那么再写到15万,或者20万字,字数直接翻了一倍,成功率大增,但实际也就多写了5万字10万字而已。 但第二阶段则不同。如果作品已有30万字,那么再写10万字,甚至20万字,也没让人觉得增加了多少。尤其是,这是编辑已经放弃的情况下,是不再靠质量,而是靠字数砸人的时候,可以说,10万20万字,压根就砸不起多大的水花。 而要直接写到百万字,要花费多大的心力?更何况,写到百万也只是增加概率而已,并不代表百万就是终点,就是胜利。 所以,就我个人而言,觉得在这个阶段,想靠累积字数取胜,意义是不大的,至少不划算。 也正因为如此,如果常规字数范围内还没能签约,我觉得就可以判定失败了。 当然,如上一篇文章所述,判断失败不代表就要立即停更,我更建议先寻找原因,想好修改或开新书的计划,然后再停更不迟。 下面,再说下已签约作品的失败判断。 在几年前,还是PC时代的时候,判断失败是很容易的,一般来说,只要上完第一个小推荐,甚至只要在推荐上待一天,就能从数据表现上看出结果了。 但到了现在,情况可以说完全不同了。 一方面,现在进入了移动互联网时代,移动侧的推荐一般都需要在较高字数时发力,新书期编辑不会给重要推荐,而小推荐效果并不明显。 另一方面,现在各类渠道可以说五花八门,尤其是阅文这种拥有渠道最多的公司,作品能上的平台甚至都很难数清楚数量。而不同的平台,用户群体是有所区别的,在这里表现不好,不代表换个平台依旧不好。 此外,随着网络文学行业的崛起,作品也在电子销售之外,获得了更多的发展空间,电子成绩不好,也并不代表书就一定失败,没几个订阅却被影视公司看中的案例,虽然依旧罕见,但已经不是孤例了。 所以,在这种复杂的情况下,已经很难用一条两条规则来说清楚了。我的建议是,尽可能与责编多沟通,充分利用他的专业能力与经验,进行判断。 责编的判断未必百分百准确,作者也未必要听从他的意见,但至少,他的判断参考价值很高,可以作为自己判断的重要依据之一,尤其是当自己难以判断、难以抉择的时候,不妨就听取一下责编的建议,以此判断作品是否已经失败,决定后续的行动。 毕竟,签约作品的成绩,很大程度上也是取决于作品推荐。有了推荐,多多少少会有些成绩,而如果没推荐,有成绩自然不太可能。 至于编辑如何决定是否给予推荐,具体可以参考往期文章《关于推荐标准》一文。 简单来说,编辑会结合自己对作品的判断,以及作品的上推表现,以此为主,以作品更新等为辅,决定是否给予后续推荐。 如果编辑决定大力去推,那么无论作者是否自认失败,建议都继续更新下去,因为这是个难得的机会。 如果编辑认定作品失败,暂时不准备推了,那如果作者信他的判断,可以准备新书了,而不信邪的话,继续更新,凭稳定的更新以及积累的字数,也同样可以获得后续推荐,获得证明自己的机会。但同样的,这样做性价比并不太高。 而如果编辑觉得作品表现不好不坏,想继续给点小推观察,这种情况下,除非作者坚定地认为自己失败了,否则建议还是继续更新下去,给编辑一个观察的机会。 总而言之,对于已签约作品而言,建议多与编辑沟通,多参考他的意见。

      收藏 2016-09-21 阅读 26.9 万
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    “不内投的文,编辑都不重视”这句传言,我去实践了

    江湖传言,“不内投的文,编辑都不重视,坐等扑街吧。” 真的吗? 新晋都市大神小教主以书尝试,结果是。 一书成神,比起写书首月,稿费整整翻了一万倍!蝉联创世近一月的销售冠军。 如今每月稿费轻松过十万。 更为重要的是,他用自己的成绩,修正了父母对网络作家的偏见,赢得了他们的尊重和认可,收获了爱情。 在而立之年,小教主终于可以挺着腰板,自豪地说,我是网络作家。 我接触网文已经超过十年。 写一本自己的小说,一直都是我的梦想。 无奈,大学毕业后,我先工作两年,然后辞职,花了半年周游全国,回来又工作了将近两年。之所以迟迟没有成为追梦人,是因为我要求自己独立自立。 在做一件事情之前,我一定会先准备自己的积蓄。不向父母伸手是我的底线。作为儿子,就算不能给他们什么,至少别去拖累他们。 终于,在2015年,我二十六岁的时候,第一本勉强能算入门的小说,成功签约。 当时热血上头,我第一时间辞掉工作,满以为全职就能养活自己。 然而,第一个月刚完,我的心就凉了半截。 除去全勤,真正的稿费仅仅36元。 那个时候,辞职当网文作家的事情,都没告诉家里人,没脸说。 但纸里包不住火,亲戚朋友终究还是知道了。 于是,各种苦口婆心,各种好言相劝,让我回头是岸几乎成了家庭聚会的必备项目。最可怕的时候,父母甚至和我冷战,让我找工作和找对象,必须二选一。在他们看来,继续全职下去,我这辈子就毁了。 我不否认,这些都是关心,但其中的压力,也只有我自己知道。 有两次,我差点就放弃了。 第一次,我偶然听到父母背地里说,因为我的事情,愁的睡不着觉。 第二次,我母亲不小心说漏嘴,说她在朋友面前,都不好意思提我的工作。 那段时间,我真的有一种度日如年的感觉,完全不敢面对父母。 万幸! 我从小就倔,加上自己有点积蓄,总算顶住了压力! 全职一年,那本书正好365万字,全年无断更。 付出终有回报,我的稿费一点点增长起来,养活自己不成问题。 可惜成绩还是不够理想,最终,那本书遭到当时的网站腰斩,被迫烂尾完本,而随着年龄的增长,父母施加于我的压力与比之前更甚。 但经过一年的坚持,我心中已经笃信,坚持就是胜利!顶住一切压力,在2016年7月,我选择将新书《三界红包群》在创世中文网发布。 当时,我没有内投,直接后台发文。 为此,一些作者朋友还笑我,不内投的文,编辑都不重视,坐等扑街吧。 但事实证明,那都是谣言。 我的编辑凉茶老哥给了我签约,之后我都没和他说过话。 当凉茶老哥再次联系我的时候,是通知客户端PK开始。 当时,《三界红包群》才11万字。这足以证明,凉茶老哥一直在关注每本书的成绩,可以上的,立马就上。绝不像传闻说的那样区别对待。 我坚信,阅文的每一位编辑,都是非常认真负责的。 在这里,除了感谢我凉茶老哥之外,也同时要感谢为人亲和的胡说大大,办事高效的奶酪小哥!其他的编辑或许也在幕后帮助过我,这里一并感谢! 之后,在凉茶老哥的带领下,《三界红包群》一路PK通关,直接开启逆袭之路! 2017年2月,《三界红包群》上了内置推荐,在当月的二十八天里,后台稿费达到29万。加上延期结算的ios客户端和半年奖,总稿费稳稳超过36万。 对!你没看错!比起我写书的第一个月,稿费整整翻了一万倍! 2017年9月,《三界红包群》又上了大全渠道推荐,下推荐后,二十四小时新增,达到81万。 当时把我自己都吓了一跳。这一次,《三界红包群》在创世全平台销售榜和QQ阅读销售榜,坐了三个星期的第一! 对此,我感到非常自豪!非常酸爽! 也就是在2017年内,我的父母转变了态度,开始为我而自豪!开始主动去了解网文!主动去了解我们的阅文集团! 当再有朋友问起,父母都会大声回答,儿子在港股上市的大集团签约,月薪平均十万! 我终于不用再让父母愁的睡不着,房子,车子,结婚,生活,我都能自己搞定! 我终于不用再让父母不好意思! 最后,在2018年2月,《三界红包群》签下了我梦寐以求的大神合约,感觉就像做梦一样! 最后的最后,我想把‘坚持’二字,送给每一位在网文大军中咬牙前行的同仁! 不是人人都有天赋,但人人都可以坚持! 愿每一位同仁的付出都有收获!愿每一个坚持的梦想都能成真!

      收藏 2019-02-26 阅读 15.4 万
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    新的一年,写什么样的文更容易成功?

    随着新一年的到来,年幼的网络文学又长了一岁,但在喜庆中,许多作者也在暗暗发愁,因为行业日益成熟,也意味着空白越来越少,创新越来越难,可要是不创新,靠老套路似乎又越来越难以杀出血路,左右为难实在是让人头秃。 说真的,2019年到底会怎么过去,新的一年会涌现出多少脑洞,走出多少条新路,到底是哪个题材爆款爆得最厉害,这些我统统不知道,但有一些明确的规律,以及一些相对能明确的预判,还是能和大家分享几条的。 以下是我最主要的六点心得总结,都是一些相对务虚的想法,并不涉及太具体的内容。 首先还是提醒一下,适用范围依旧是限于男频。 1,升级打怪+装逼打脸不再是网文的全部了。 曾经的网络小说,无论看上去是什么类型,无论拥有什么样的外衣,本质却基本离不开“升级打怪”+”装逼打脸”这种模式,前者指的是剧情,后者则是指爽点,无论大家换了多少种金手指,本质上还是为了这种模式服务的,最多就是把斗气一阶升二阶改成县令升知府罢了。 当年也并不是没有作者想要另辟蹊径,但没写到位也好,读者还没来得及进化也好,总之成功的极少。而随着网文写作研究的渐进,各种写作规律、成功捷径被不断总结出来,这也在一定程度上加剧了套路的流行,尤其是进入移动阅读时代后,套路化模式化的问题更是突出。 但到了近几年,情况却悄然发生了改变,可能大家也都注意到了,各种各样新颖的类型、新奇的写法层出不穷,在这些新一代的作品中,或许依旧还存在升级,存在打脸,但它们已经不再是作品的核心了,甚至可以说在整体结构中可有可无,各种生活文、日常文、脑洞文越来越多,而更关键的是,这些书还红了。 变化的原因是多方面的,但对于作者而言,只需要关注结果,那就写作的选择面变得更广了。这对于不擅长写传统网文套路的作者来说该是个福音,而创意型作者也终于可以更大胆地进行各种尝试了。 2,升级打怪+装逼打脸依旧是网文的核心。 这一点可以说是上一点的补充说明,我觉得很有必要着重强调一下,免得大家对第一点产生误解。 上面说升级打怪+装逼打脸不再是全部,只不过是说网文的路更宽、更多了,我们可以有更多样化的途径走到成功的终点,但这并不意味着原来的路就走不通了,它依旧存在,依旧畅通,依旧还是条主干道,而且看上去,未来它也会长期畅通下去。 这就好比交通,我们的出行方式越来越多样化,可以开车、乘高铁、坐飞机,但步行依旧存在,而且多数时候,我们依旧还是靠步行来行动。写网文也是一样。 这是由读者的阅读需求所决定的,能让他们读后心情愉悦的作品,自然就更容易获得成功,而打动读者的点,至少一定程度上,可以对应参考现实生活中的读者心理需求,看他们梦想的是什么。 所以,很显然的,装逼打脸虽然不是全部,但始终会代表着很大一批读者很高程度的心理需求,而实现它、把它有机融入长篇故事中最简单直接的粘合剂就是升级打怪,这就决定了这两个元素会长期占据核心地位。 更重要的是,和步行模式并不与其它交通工具冲突一样,升级打怪+装逼打脸,也并不和别的写法不兼容,相反,把它们很好地融合在一起后,书会更精彩。 所以,我们在追求创新突破的同时,并不能轻易丢下老本行,两手都要抓、两手都要硬,这才是王道。 3,作品可以只有打怪升级+装逼打脸,但上限会被锁死。 前面说了,这种模式是一定会有市场的,所以即便写得很无脑,即便写成所谓的小白文,也不用担心会没人看,该红的照样会红的。 然而,当这样的作品红到一定程度后,再想谋求更进一步的发展,尤其是想要从站内走向站外,从网文领域走向全民领域,从文字变成各种呈现方式时,就不可避免的会遇到各种麻烦。 我相信,如果书本身没有太明显的硬伤,而它又足够的红,那一切的麻烦终究还是能解决一些,但不管怎么样,相比其它书,可以说是输在了起跑线上,后续的发展操作会更艰难,上限也更容易被局限住。 所以,在不影响成绩的前提下,有可能的话,作者们不妨还是多想一下,自己的这本书,除了这些打怪升级外,还有什么?是人物刻画、创意特色,还是世界观设定、价值观导向…… 当然,一切都需要在保证作品原本的吸引力前提下,如果没了这个前提,后面的一切也都会变成空中楼阁。 4,老套路依旧还有活路,但要求会更高。 近几年网文趋势的变化,相信不少作者都看在眼里,有些依靠传统套路取胜的作者或许会担忧,未来再这么变下去,会不会彻底凉凉,彻底被时代所抛弃。 我的观点是,担忧确实是需要有的,也确实有作者真会凉凉,但被时代抛弃的只会是人,而不会是题材、写法。 其实上文中就已经谈到了,网文并不是真的改变了方向,它只不过拥有了更多的可能,那些老套路曾经红过,就证明它们是符合读者阅读需求的,所以一般来说,它们在未来应该同样能吃住读者。 之所以有部分写法万年不变的作者成绩会变差,有一个原因是读者被部分分流了,以前哪怕他们最爱的不是这些,但既然只有这类书可看,他们也没什么选择余地,而现在,能挑选的口味变多了,自然有些人会离开,导致这部分书成绩下降,而更重要的原因则是,竞争变得更激烈了。 一方面,同类书变得越来越多,原本这个类型或许只有几十部水准之上的,现在有了几百部、几千部,新书不仅要和同期新书竞争,还得能胜过几年前的老书,另一方面,作家们也在不断进化,我们可以很明显的看到,在同一类型内,不同时期的作品,对这个类型的深挖、细节把控程度,是存在明显差异的,这样的结果就是,几年前能红的书,放到今天未必还能红了,同样的,如果当时的作者还是用一样的方式去写,未必不会仆街。 所以,类型也好,题材也好,套路也好,其实它们本身并不会被淘汰,但一成不变的写法是早晚会被淘汰的。要想跟上时代的步伐,要么能转变思路,跟上最新的潮流,要么就是深挖、优化老题材老套路,在原先的基础上做得更好,做到极致,如果能做到的话,就永远都不会落伍。 5,有创新的作品会比较占便宜。 在这个读者越来越接受多样化内容的时代,创新带来的好处是不言而喻的。但必须指出的是,并不是随便找个新领域,写一些没人写过的东西就能算是创新的,因为这个新事物可能根本就不成立,即便写成了世上独一无二的一份,也压根不会有读者买账。 至于具体怎么能真正去创新,这是个大命题了,之前的文章里介绍过一些,在此就不细谈了。这里只提一点诀窍——多关注网文之外的传统领域。 这个传统领域,并不是指传统文学,而是那些存在了很久,已经被市场充分证明过的文娱行业,比如影视业。我们完全可以从已知的红过的内容中进行总结,看有什么题材、什么内容、什么元素是被市场认可的,尤其是其中有哪些是长盛不衰的,再对比着看看,这些题材或是元素,有哪些是网文中已有的,有哪些是暂缺的。 毫无疑问,这些暂缺的空白,就是最好的创新方向。我可以很负责的说,至少到今天为止,这样的空白并不少。 6,努力做到最好,精益求精并不吃亏。 这一条并不是亘古不变的真理,曾经它似乎不那么正确,在那个只有PC订阅的时代,一味地追求质量或是数量,都不是最明智的选择,在两者中取得平衡才是利益最大化的做法。在那个时代,均订一万日更五千,收入是一定不如均订八千日更七千的。 然而,时代终究还是变了,其实大家都应该很明白地看到了变化,所谓的头部效应越来越被凸显。一部一线的超人气作品,或许看订阅收入,只是一部二三线作品的几倍,但现在还有谁会认为这两部作品只有几倍的价值差距? 当然,书的好坏,订阅并不是唯一的衡量标准,但不管是以哪一点为标准,结果都是一样的,那就是在这个标准下,最好的作品才能获得最高的回报。 所以,从这个角度来看,质量的重要性正在变得越来越高。这并不代表数量的作用能完全无视,我们依旧要在两者中取得平衡,但无疑,质量的权重正在不断被提升。 哪怕是一些暂时无法带来成绩地方,如果能处理地更好,也并不是没有价值的,因为很可能它给予的回报并不是现在,而是未来。这几年的工作中,类似的案例我已经遇到过很多,而我相信,未来随着网文的进一步发展,各种新的机会也会越来越多,但不管是哪方面的机会,只要是真正好的机会,始终只会给精品留着。 以上六点,是我对男频作品变化趋势的一些展望,希望对大家有所帮助。

      收藏 2019-02-12 阅读 12.9 万
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    作者防骗要领——网站坑蒙拐骗手段揭秘

    新的一年来临,想来一定有不少作者满怀期待地开了新书,辛辛苦苦地攒下稿子,然后忐忑不安地上网发布。无关书的好坏,这些作者都是行业发展的根基,或许其中有些人水准确实不高,但他们的稿子也同样是用辛勤的汗水浇灌出来的,他们也同样值得去尊重。 然而,并不是所有的作者都能有一个好的结局。那些签到不同网站的作品,就象是嫁到不同人家的女儿一样,有嫁得好的,也有嫁得差的,还有直接上当受骗,甚至被拐卖的。这不能不令人感到惋惜。 为了减少上当受骗的作者,我新年第一篇文章,就先来列举一些常见的网站坑人手段吧。假设我自己开了一个皮包公司,弄了一个网站,我可以有哪些手段去坑蒙拐骗呢? 首先当然是给网站取个“好名字”,尽可能去抱大腿,沾名字的光。比如大家都知道起点是业界最强的网站,出了最多的大神,那我就叫起神中文网,甚至就叫起一点中文网,尽可能让别人去误会是起点的姐妹品牌。 如果有可能,再与BAT或者其他知名大企业沾上点边,这是最好了。而这其实也不难,骗来BAT旗下任何一家子公司,乃至仅仅是与他们有合作的小公司的一点象征性投资,就能号称是背靠大树了。 网站开了,第二步就是要吸引作者,那首先就想不花钱的招了。先去各文学网站,利用软件,或者廉价雇人,去各新人的书评区留言,说发现一个新开的网站,背景强待遇好易签约,忽悠作者们前来。 哪怕一百个作者只有一个上当的,甚至一千人只有一个,那也是赚的。而且不用作者来写多少,只要他们来注册个作者号,来发一章,就是极大的贡献了。每一个被骗来的作者,都是未来去骗更多投资的资本。 而且,被骗来的作者,一开始也不怕他们会立即离开。在别的大网站,他们这些新人想来成绩也不怎么样,但到了这里,我们完全可以在数据上糊弄,百倍点击千倍点击,随便往上加,制造些虚假繁荣,而每一个作者,都可以与之签约。 这种欺骗的手段可以随时更换,嚷嚷网站人傻钱多可以,自己开个马甲写一本,然后号称月入百万也可以,撒谎说网站背靠影视公司,三个月内卖掉十本影视也可以,或者什么美女编辑帅哥编辑,哥哥姐姐各种亲热,各种吹嘘,反正吹牛也不用上税。 等这些没本钱欺骗的手段都使完了,再也骗不到新人前来了,那也不要紧,我们可以适当付出点成本。 最直接的付出当然就是买断,对于新人来说,这应该是最有杀伤力的一招了。 也许有人会问,买断不是得真金白银去支出么?得花多少钱才能买来一批书呢?其实啊,依靠各种坑人手段,支出并没有你想象的那么多。 首先一点是,买断是可以随时去腰斩的。一本书千字20,全书300万字,那正常是6万元成本,但如果写到100万字时腰斩,就是2万成本,如果30万字腰斩,成本只有6千。更坏的是先交稿后付钱,并且要求多多存稿。这样,也许可以只付出一两千,就让你白写百万字。 还有一种更绝的,当你拿了几万字来投稿时,我告诉你要一周时间审稿,而这一周内,我自己拿着稿子四处去正规网站投买断,如果通过了,那我就千字10块买下,千字20卖掉,或者全版权拿下,卖掉个电子版,来个空手套白狼。 甚至都不一定要去投买断,如果书确实不错,作为cp输出到别的大平台,比如阅文,靠分成收益才是真正的赚钱手段。 而买断其实还有一种替代品,那就是网站福利。我完全可以在网站上挂出一个千字20的全勤福利,去代替千字20的买断。这两者在作者看来,可能是等价的,甚至福利的方式会更好些,因为这是在分成基础上的额外收入,但对网站来说,它们是完全不同的。 不说福利需要一定的条件才能拿到,福利本身因为是网站的合同外额外给予,所以是随时可以修改随时可以撤销的,今天是千字20,明天可以是千字10,甚至千字1。那些大网站一般不敢做出这种明目张胆的事来,但我一个新的小站,怕什么呢? 至于作品本身的分成收入,别开玩笑了,这么一个网站,傻子才信真有分成收入。 所以,从某种意义上,网站如果脱离了用户基础、脱离了分成收入直接去谈福利,那就是在耍流氓,同样折算下来千字多少,这种是最廉价的;真金白银的买断价次之;福利加上本身可靠的分成收入,才是最值钱的。 除了靠福利诱骗外,还有种很直接的减少买断成本的手段,那就是征文。 原本千字20的书可以买断10本,如果这笔钱省下来,完全可以挂出个千字200的大奖,去吸引20位、30位,乃至更多位作者来参赛。而这个大奖,其实也未必要支出,内定一个就行了,反正我是小网站,不要脸又怎么了? 不论如何,依靠这些坑蒙拐骗的手段,在网站建起一段时间,名声还没彻底臭掉之前,一定是可以骗到一批作者的,而有了这一批作者打底,后续什么牛都能继续往下吹了。 网站一共发出一万稿费,可以吹成一千万,而收入可以吹成一个亿。作者零订阅,可以改成10个,再把输出到外部平台的收入折算成订阅,直接写成1000订阅,还可以找作者商量下,为了宣传,把订阅改成10000,但网站只按1000来支付。 甚至都不用按1000订阅来算,如果想付出更少,开家子公司就行了,让子公司和作家签约,子公司再和母公司签约,母公司再和其他平台签约。这样,假如作品输出到阅文平台,有了2000订阅,分一半给这家母公司,母公司再分一半给子公司,子公司再分一半给作者,2000订阅就变成了250订阅,大大减少了支出。 别以为开子公司很麻烦,事实上,这也是现在业界的常用手段之一。据我所知,只有阅文这样的行业领头羊,无论作者签的是子公司还是母公司,最终的到手收益是大致相当的,而其他一些网站是会有明显差异的,甚至有些网站是刻意去开了一批子网站,以此减少作者收益。 上述的这些伎俩,都是现在很常见的坑人手段。我们并不是要学了这些也去作恶,而是要了解这些手段,避免自己上当受骗。 总结一下,我们首先不能被网站名字,以及它号称的后台所迷惑,要实实在在去看它到底是什么底子,同时,我们要坚持不见兔子不撒鹰的策略,优先选择有高分成可能的网站,其次是能真金白银给买断并且信誉良好的网站,坚决不给没自身用户又不给买断的网站耍流氓机会。 在最后,祝愿各位作者在新的一年里,都能通过辛勤的浇灌获得丰硕的果实。

      收藏 2017-04-14 阅读 12.0 万
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    旧识新知:“黄金三章”真的过时了吗?

    不是矛盾三章,也不是浮夸三章 在我看来,“黄金三章”也好,“黄金一章”“黄金五章”也罢,其实强调的是一个心理学的“首因效应”,也就是第一印象效应。 举例来说的话,你刚进入大学,有个学姐来接你入学,学姐长得就不错,还化了淡妆,笑起来超明朗,初入大学忐忑的你,心理上会觉得——哇塞,太好看了,而且还温柔亲切,在很长的一段时间里你都会记得学姐就是这个样子,特别美好。 哪怕你后来再见到她几次,貌美不如往昔,但还是会觉得她依旧好看,因为第一印象始终是明朗的。 类似的情况,同样会出现在阅读过程中;如果一本书在开篇抓住了你,甚至让你感觉到惊艳——你心理上会下意识把这本书的评价迅速提高,因此作出“加入书架”,“天天追更”之类的行为。当然作品的后续质量依旧是重要的,假如某一天学姐当着你的面挖鼻屎……你的第一印象就要弱化许多了。也就是说后文的质量如果出现比较大的问题或者雷点,也会影响原本开篇带来的第一印象。因此首因效应,还是非常重要的,对开篇的重视,不管是一章三章还是五章,都是应该的。 但需要强调的是,不能完全拘泥和沉迷于所谓的“黄金三章”,打乱创作的节奏。 有一些误区我们可以避免下 “黄金三章”不是矛盾三章,也不是浮夸三章,有些作者为了达到自己理解的“黄金效应”,会刻意去修改文风,导致浮夸的感觉;也有人怕前面不够吸引人,明明是比较温馨平和的风格,特意创造生硬的矛盾…… 这样的话,效果就和学姐来接你的时候,画了个夜店大浓妆差不多,请自行体会读者的感受…… 开篇是局部,不是全部。不能因为重视开篇,轻视后续衔接和后面的剧情,这一点很多作者也会出现,就是开篇耗尽了洪荒之力,感觉特别好,后面突然就泄气了……之后写不了多久就太监,这样的情况“黄金三章”意义也不大。还是要对自己行文的整体布局、节奏,有一个更加合理的把握。也就是说,你重视开篇,但是不能全部依赖开篇,忽视整体。 大神的成名作,可以参考,但是不必迷信。有一些书,开篇确实完美契合“黄金三章”,比如寒武纪的《与子偕行》,开篇女主身处危机,非常危险,男主出场时候的冷峻理性完美,很是震撼了我,所以一直到看完,这个惊艳的感觉还是记得很清楚。但有些书,比如《凡人修仙传》的开篇,我一开始看的时候,没有觉得开篇就很精彩,是看着看着后期逐步进入佳境。因此大家写文的话,学习大神的成名作、代表作可以,但是还是要根据情况来分析一下,要学到每个作品的精彩点、特色点。不能说“大神开篇就是这样的”,“那我也这样”,这是不理性的。 综合来说,大家要根据你自己的剧情大纲、人设、文章定位来综合思考怎么写开篇,黄金三章有它的道理,但是创作是一个灵活有创造力的行为,所以不必拘泥和迷信,一切要从文章的实际情况出发。 “三”这个数字其实是泛指 首先,“黄金三章”这个理论在任何时候都是成立的,我个人把它理解为:一本小说前1%的内容,往往能筛选80%的读者。换句话说,开篇决定了读者是不是愿意投入时间去看一本书,所以“黄金三章”实际上是说如何吸引读者的问题。 其次,“三”这个数字是泛指,一章还是三章从来都不是固定的,这取决于很多因素,我一般用“耐心值”理论去解释。我认为读者在淘书的时候,都会有一个“耐心值”,耐心值耗尽,那读者就会弃掉这本书。 这个值跟很多元素有关。比如看书当天这个读者的心情特别好,那么耐心值就高一些,反之就低一些,但归根结底取决于读者对这本书的第一印象。书名,简介,题材,这些元素给了读者对书的第一印象,印象好、期待感强,那么耐心值就高。 之后才是“黄金三章”的阶段,耐心值高还是低,决定了作者到底可以有黄金多少章。如果你的题材很无聊,书名简介也完全不吸引人,那么很遗憾,你可能就只有黄金0.1章。 最后,吸引读者的最终核心还是内容,好的内容可以几乎不降低耐心值,哪怕基础值低一些也无妨。而不好的内容就会快速拉低读者的耐心值,那么就算你的题材很好,书名简介自带热点效应,吸引了大量的读者过来,那么八成的读者依然会在几章内就纷纷弃书,这就是黄金三章的意思。 《诡秘之主》在这方面的处理可以值得大家学习。题材和设定都偏小众,但xx在开篇处理得非常好:开篇避开了设定里过于繁杂的部分,以及可能不太吸引人的西方背景,重点描写超凡力量带来的神秘感 。 当然,这跟大神的笔力直接挂钩。对于别的作者来说,可能这个能力没办法习得,但是我们可以学习的是这种方法,优先写比较能加分的,能抓人的剧情,把比较繁琐的内容尽量留在后面。 ——夜宵 留住了读者也不是万事大吉 黄金三章或者黄金一章的说法由来已久。这两种说法有一个同样的目的,就是在开头就吸引住读者,让读者产生好奇从而有继续读下去的欲望。 如果你是你一个新人作者,最好在开头第一章就抛出密集的兴奋点,尽可能的留住每一个点进来的读者,这就是黄金一章。 传说当年土豆的斗破第一章易稿二十几次,3000字改无可改,就是标准的黄金一章。可以看一下土豆是怎么做的,第一章先声夺人,开篇就是对话,让主角进行了一个引人好奇的亮相。之后斗气大陆的背景设定在第二章才出现。 如果你自认笔力很好,或者写作经验丰富,稍显平淡的开头也能引人入胜,可以考虑把黄金一章中密集的兴奋点花上三章的篇幅缓缓道来——时间、地点、人物、突然发生的事件——结果什么的就留下在三章之后当悬念,让读者不自觉的就点击了下一章。 一个好的断章狗...好的作者能有节奏的吸引读者强烈的想要知道之后会发生什么,从而继续读下去。 这么做的好处是不用花大量的篇幅集中进行世界观的设定,在剧情推进中世界观自然而然的会在读者脑海里形成。《大王饶命》《全球高武》等很多读者认可的作品都能看到黄金三章的影子。 不管是黄金一章还是黄金三章,留住了读者也不是万事大吉,保持良好的写作质量,保证更新,不要虎头蛇尾,你就是下一部爆款作者。 ——————豆沙 既然酒香,直接搬到巷子口会更好 现在“黄金三章”被提得多了,好像逐渐成了反义词,甚至让很多人听了就心生反感,我现在跟作者聊新书,听他们说到“我的开篇是标准的黄金三章”也觉得怪怪的,但其实这个词还是要分两面看。 第一,黄金三章并不是像八股文那样的有固定的格式,一定要按照某种或某几种固定的格式生硬地安排文字,套路限制死了,千篇一律,读者作者都会审美疲劳;第二,我理解的黄金三章指的是要有一个干净利落的开篇,尤其是对新人而言,最好尽快把卖点明确下来,突出主角,显示主角的特殊,或天生异象,或得到法宝,或天赋觉醒等等,至于原因,可以通过倒叙来呈现,如果实在忍不住想在开篇就解释,可以在正文前面加一个简短的引子(介绍重要信息,不宜过长)。 当然,如果作者笔力很强(通常是老作者),可以通过文字本身以及幽默感吸引住读者,也未尝不可称之为黄金开篇。 最后就是几个明显的雷区需要避免:不要为了秀文笔来大段景物描写;不要在开篇写一些云山雾罩的对话;不要一上来就大段大段地放设定;不要说自己的精彩在十万字之后,不要说自己再五十万字的时候设置了一个要起飞的大高潮…… 作为玄幻编辑,我的确也见过不少后期发力的作品(更新到位是关键),所谓酒香不怕巷子深嘛,不过这个坚持起来太痛苦,既然酒香,直接搬到巷子口会更好。 ————麒麟 其实我认为“黄金前三章”并不是真正意义上的固定格式,而是一种概念上的笼统说法。毕竟每个网络小说作者的风格不一样,叙事节奏也会有所不同。 优秀的网络精品小说多不胜数,精彩的开篇必不可少,有的黄金章是前三章,也可能是前五六章,甚至有的文第一章就足够吸引读者。现在面对众多的网络小说作品,大多数读者包括我自己都习惯了一般先看书名,再看简介,然后看开篇前几章,如果找到自己喜欢的乐趣看点,然后再决定是不是继续追文。这也形成了开篇前三五章内,决定自己接下来要阅读的作品。 若想开篇吸引读者进入,跟随你的节奏,首先小说开篇切入点得快,切忌内容不能繁琐,描写上不能罗嗦,要言简意赅,思路清晰。前3-6章突出主角性格,写清主角所处的环境,开端矛盾点的设定,以及核心卖点的简单铺垫,是极为必要且合理的。 开篇场景描写,人物的心理活动描写必须要适当,不能过多,过多即会拖慢自己的节奏,显得平淡无奇,也会拉低读者的耐心。有些新人作者写作时,开篇会写一些主角的细小琐事,慢悠悠的几章才进入主题,显得极为拖沓,浪费了开篇原本可发挥展现的空间,例如一些校园青春文。 另一种情况恰好相反,有些作者为了展现自己更多设定,欲吸引读者,会在开篇前几章,一股脑填充很多东西,比如背景,多人物出场,人物之间关系,金手指,地图……写的东西虽多,但故事线反而不清晰,甚至混乱繁琐。这类问题比较常见于重生爽文,升级流等。 一定得把主角放到特定环境中,通过矛盾冲突,建立主角与其她人物间关系,拉出主线,节奏越快越好。最主要的目的,还是要读者看得下去,吸引读者有不自觉往下读的欲望,从而更加想要知道主角后面会怎么样,剧情走向怎么样。 ——小笼包 正如编辑灰灰说的那样,默默无闻的作者要想吸引读者,开篇势必要抓住读者的口味,总说黄金三章,也就是说开篇的节奏,剧情,代入感等尽快的展现出来,防止读者的流失。 但,剧情是小说的核心,人物是灵魂与精神,还有代入感和节奏,都是商业创作的重要因素。

      收藏 2019-01-29 阅读 10.5 万
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    当编辑说你节奏乱的时候,是什么意思?

    节奏不行,就是拖剧情 我在收稿的时候,一般都是要求作者给大纲加开篇前几万字,我经常在收稿的时候遇到这么一种情况,作者的大纲设定明明剧情流畅,逻辑清晰,但是写出来的正文却不进入人尽,节奏完全不对。 我所遇到的常见的原因有三种:第一种就是作者文笔不够简练,用大量无关紧要的文字去描述一个简单的剧情,你看了好几章,好几千字了,男主可能只是刚好和女主在某个地方相遇了,你完全不知道作者到底想写什么。优质的精品上千万,读者为什么要花这么大的精力和,时间去看没必要的废话呢? 第二种就是,这部作品的高潮部分明明快要写到了,作者为了配合上架,或者限免全渠道之类的好位推荐,所以要把这个爆发点卡在那个时间。于是,开始拖剧情。成熟厉害的作者可能信手拈来,但一般作者可能在这个拖的过程中开始平淡无趣,磨掉了读者的耐心,连她们原本期待的高潮她们都不在意了。 最后一种就是,个别作者在成绩稳定的情况下,因为这样或那样的关系,故意灌水,写一些跟主线,副线,甚至小调剂都没有关系剧情,只是为了应付更新而已。这种情况还是比较少见,所以建议各位作者们,最好能养成每天稳定存稿的习惯,这样就不用担心任何突发情况。比较不建议那种天天犯懒,然后某一天一下子写好几万的情况,这就跟网上突然节食减肥三天只喝水,到了第四天就只想暴饮暴食的案例一样。人的精力毕竟是有限的,大家也要注意自己的身体,做到劳逸结合。 ——狐小狸 推进情节的快慢保持一致了吗? 节奏是指推进小说情节的快慢是否有序,节奏不行通常就是指写作时推进情节的快慢比较紊乱,时而快时而慢。比如有的作者一开始节奏很慢,不停的铺垫与阐述背景制造矛盾,但在故事高潮时却一笔带过,造成节奏无序,读者好不容易耐心读到高潮部分却骤然结局,自然没办法对这本书产生好感;有的书开篇节奏很快,但后续拖拖拉拉,水字数,会导致节奏无序,造成追读的读者数量下降。 以一本节奏快的爽文为例。一般都是开篇就拉出主角与反派的矛盾,主角就应该立即打反派的脸,如果没有打脸而是不停地通过情节去继续烘托矛盾,去表现主角忍辱负重,这样会导致节奏不一致,就会被认为节奏乱了 一个作者节奏不行就是推进情节的快慢没有保持一致。一般而言,在故事高潮的时候或者结束的时候比较容易乱,高潮时不知道用多少笔墨去加强爽感,高潮结束后不知道用多少笔墨去引出后面的故事。 避免的方式是,对于新人而言,有两种方法:第一种是建议从一开始就用快节奏写故事,大开大合,以主角视觉为主线一路平推下去,一个情节能用一句话说清楚绝不用两句话,一个情节只需要两个人物绝不多加一个人物,少说废话少作解释说明,一般而言,新人作者笔力比较稚嫩,还不擅长如何去多角度烘托情节,多维度做铺垫,就干脆直接简单粗暴比较好,这样反而更容易出成绩。第二种就是参照一本火书的节奏写,这样慢慢的也会知道如何谋篇布局,控制故事进展的快慢。 ——竹篱 中后期是很容易掌控不住节奏崩掉的 一部长篇网文,通常都是由无数个剧情在一条主线的串联下组合而成的。 一本节奏控制好的作品,绝大多数剧情都是能起到推动主线故事前进的作用的,所有的剧情都像齿轮一般,环环相扣,小矛盾汇聚成大矛盾,爽点一浪高过一浪,让读者是越读越感觉精彩,不知不觉便深陷其中,不可自拔。 而想做到这样的作品,便需要在一开始就仔仔细细的罗列大纲,查找资料,做一套不那么容易看出漏洞的设定,这样写作时,早已胸有成竹,按照提前想好的设定平铺直述即可。 不过大多数的作者都是脑子一拍,有个精彩的脑洞便开始动笔,这样也许开始比较精彩,但是写着写着过渡到中期,开始想的东西已经用完,而为了保证每日的更新,不得不匆匆下笔,写出来的东西自然比不了开始时的精彩。 所以,一本书的中后期作者很容易掌控不住作品节奏从而导致崩掉。想要避免这样的状况,我觉得做到三点即可,一点是多看同类优秀作品,归纳总结吸收优点;一点是提前做好精心准备,不至于写着写着不知道下面写什么好了;至于最后一点,便是多写多练,熟能生巧,写的多了,自然而然便手熟了。 ——可乐 问题是可以扼杀在大纲阶段的 通常来说,行文的节奏,主要是指主线故事剧情脉络上的推动,包括快慢,是否稳定的节奏感。还有就是张弛扬抑的节奏。那么,什么情况会给人节奏不太ok的观感呢? 情况1,开篇时。节奏太快的,各种交代不清楚,没带入;慢的,太拖沓。情况2,文中时。这时的节奏问题主要出现在,1,主线推动上,描写不够凝练,抓不住重点,目标不够清晰。2,分线-主线-分线。分线展开太多或太少,支线之间展开的连接速度,分线之间缺少主线关联,主线淡化等。3,一条分线推动过快或过慢,脉络支离,跟主线推动达不到同步,情绪不够同步,不够稳,缺少节奏感。 情况3,张弛扬抑。故事要有扬有抑,整体推动要松弛要穿插。1,如:这一阶段主角身体有问题,主线是要去解决身体问题。那应该是按身体什么问题,要怎么解决,过程怎么样,结果如何去推进。却写成了,主角身体有问题,身边人对主角的关心,青梅竹马的妹子为了主角犯了家法,主角挺身而出,之后主角找到了药老,救了妹子,然后想起自己身体有问题,打算要去解决,中间又发生了其他剧情,主角又…… 又如,原本是一个主线两个分线,节奏爽点刚好,但中间突然写到三个分线或是篇幅很大,把原本是1,5倍速度的主线推动行文,降速到1 ,这就会给人节奏乱了的感觉。最后加一句。以上问题都可以提前在大纲上做好,提前解决! ——水墨 每写3—5章的时候,要回头审视一下 节奏,我觉得是情节的流畅和爽点的结合,举个例子就像是听音乐一样,好的音乐可以让听音乐的人跟着打节拍,差的音乐让人昏昏欲睡,当作者让读书的人跟着你书的内容津津有味的看下去,将读者带进去,这节奏就对了,反之就要反思一下。 一般在卡文、写的太顺陷入自嗨,还有写作倦怠期的时候下会出现节奏混乱的情况。卡文的时候容易影响情节连贯顺畅;写的太顺陷入自嗨往往会与整体脱离,偏离主线;写作倦怠期,对情节内容麻木,要学会调整情绪。 保持节奏的方法,最好每写三到五章的时候,回头审视一下自己写的东西,有没有偏离主线,有没有内容情节爽点吸引住读者。 ——奶酪

      收藏 2019-01-22 阅读 10.1 万
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    虚假的虚构世界,如何才能显得更真实?

    写小说,一定离不开虚构,写网络小说更是如此。网络作家们在心中虚构出一个个千姿百态的世界,并以这些世界为基础构筑出一个个离奇曲折的故事,最后通过文字将它们描述出来,呈现给千千万万的读者。 很显然,直面读者的是那些故事,或是故事中的那些人物,但对于创造它们的作者而言,我们无法忽视承载故事的背景设定,或者说,我们必须搭建好呈现那个故事的舞台,哪怕读者表面上并不会在意这些。 原因很简单,除了少数纯粹以恶搞、吐槽取胜的作品,大部分常规的小说,一旦背景世界显得不真实,搭建得错漏百出,那么立足于世界之上的故事自然也会变得特别假,而这种一看就是胡编乱造的故事,又怎么能感染到读者? 然而,真要从零开始设计出一个完整的大世界,要考虑到世界的物理规则、历史演变、物种体系、社会风俗等等方方面面的设定,又要让这些错综复杂的设定相互匹配不产生冲突,无疑是非常困难的,而且也很难杜绝bug。 那么,我们应该如何更好地去构筑一个虚幻的世界,并且让它看上去尽可能显得真实呢? 首先第一点,我们必须认清自己,看到自己的长处和短处,尽可能的扬长避短。 对读者来说,只会关心最终的作品好不好看,而不会在意作家到底是否擅长写这个,所以,能合理选择最适合自己的题材类型,可以说是一个作者成功的必备素质。 而在构筑世界这一点上,如果确定自己并不擅长,那么最应该优先考虑的是现代都市背景,这样可以彻底规避背景设定的难题。其次也可以考虑古代历史背景,因为这同样是现成的背景,不需要太多的额外设定。类似的还有同人。 当然,题材的选择涉及到多个维度,并不光看世界背景这一点,如果我们不擅长去写都市或是历史,或者不喜欢这些类型,那当然不可能强行去写,否则整体损失远比规避背景设定的好处更大。 面对这种情况,我们不需要着急,因为即使要写纯虚构的玄幻、仙侠、奇幻这些类型,同样可以有变相的规避设定方法,那就是借鉴,在现有的模板基础上进行借鉴,再举一反三。 借鉴的来源,可以是现有的虚构故事,无论是小说,还是电影、漫画、游戏,只要原著具有完整而自洽的世界设定,就可以拿来参考,作为我们自己笔下世界的最初模板。 在这里,必须要注意的是,这仅仅只是参考,完全的照搬无论是否构成抄袭,都会给作品带来很大的负面评价,所以是不可取的。我们更应该做的,是借助原著,在自己的脑海中先形成一个基本概念,有了这个参照物,我们自己的搭建过程就会更快更容易,而且也减少出错的可能。 事实上,能用来借鉴的都未必是文学或是影视作品,哪怕是真实世界也可以。比如,我们虽然写的是奇幻,但几个国家之间的紧张关系,完全可以用二战那时的国际关系进行对照,而有了这么一个参照物,几个国家之间的关系、冲突的原因、彼此的小算盘、各自内部外部的矛盾以及各自的优势,等等看似复杂的设定,一下子就清晰了起来,更关键的是,这样做出的设定,看上去会显得更合理,更有逻辑性。 在有了参照物之后,我们就可以着手构筑自己的虚幻世界了。在这个时候,我们需要尽力向读者描绘出一个活灵活现的世界,让他们感到这个世界就应该是这样的,它是真实存在的,而与此同时,我们自己的心中却要保有清醒的认识,它其实只是一个搭建在沙滩上的并不牢靠的建筑,无论我们自己是否能发现漏洞,漏洞一定是存在的。 然而,如果我们自己都不知道漏洞在哪,又该如何去补救呢? 一方面,我们可以尝试判断可能存在的薄弱方向,然后尽可能的进行规避,哪方面可能出问题,就少去折腾这个方向的描写。 另一方面,我们可以对一些不容易出问题的细节进行强化,这样类似于魔术师在表演时,用一些花招去吸引观众的注意,让他们的视线从可能出漏洞的地方移开。 可以说,这是构筑虚幻世界时的一个最实用的技巧。局部的细节描写,无论是地理环境、社会风俗,还是别的什么,都能强化真实感,掩盖掉其它地方可能存在的问题。 说到这里,顺便再介绍一个小技巧——自问自答。 这个技巧,在进行一些特别离奇的设定,同时又很难填补各种漏洞的时候,会特别有效。那就是在读者挑错之前,我们自己先挑上几处能解决的,主动把问题摆上台面,再呈现出合理的解答,或者是给出对应的、能与之融洽的设定。 如果这个问题解决得够漂亮,就能在很大程度上影响读者的心理,让他无法轻易下结论,认为作品的设定很荒诞很虚假。 借助上面这些技巧,无论要写什么类型,我们都不难构筑出一个看似真实的背景世界,但至此,建造工作其实只进行了一半。 现实中的建筑物,都是可以离开家具、离开住户独立存在的,但小说中的背景世界,离不开这个世界发生的故事,以及世界中形形色色的人物,尤其是后者。 人物刻画的好与坏,对背景世界真实性的影响是非常大的,栩栩如生的人物,可以极大程度地加固背景,反之则可能变成破坏。 所以,从某种意义上说,要让世界真实,先得让人物真实。只不过,关于这点,就是另一个讨论话题里,这篇文章中就不多说了,我只提一点最基本的,那就是求质不求量,贵精不贵多,重点刻画好少数几个配角,远比弄出一大堆不上不下的角色要好。 这次就先说这么多吧,大家也可以结合着现成的作品看看,看其他作者是怎么做的,处理得是否到位,有哪些地方是值得我们学习的,又有哪些错误是值得我们警惕的。

      收藏 2019-03-19 阅读 9.8 万
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    父母双亡好还是父慈母爱好?英俊潇洒好还是土肥圆三绝好?

    构思新书时,许多作者会遇到各种各样设定上的抉择难题。比如主角应该身材好点,还是设定成大胖子?主角的师傅是无意识的系统好,还是有意识的生命体好?从富二代仙二代起步好,还是从最底层起步好…… 类似的问题几乎可以无限列举下去,相信各位作者在创作过程中,也多多少少会遇到这些设定的抉择困难。那么,我们遇到问题时该如何选,又该找谁请教呢?问编辑还是问前辈作者? 事实上,这些问题问谁都不合适,因为对应不同的人,答案也会不同,能给出准确答案的,只有自己。 以主角的出身为例,如果出身高贵、师出名门,那无疑一上来就天然带着强烈的YY感,主角自然而然就会比别人强,天生就能压人一头,但与此同时,他前期的升级与资源获取,会相应减少许多惊喜感,这方面的悬念及快感会被削弱。 那么,让主角出身更好,起步更高,是利更大,还是弊更大呢? 显然,不同的作者,不同的构思,应该对应不同的答案。比如,某作者擅长的是写升级打怪、热血战斗,那他毫无疑问该压低主角的起点,初始越弱越好,而如果他擅长的是扮猪吃虎、装逼打脸,那主角高贵身份带来的好处,自然就格外凸显了。 而即便是同一个作者,不同情况下也会有不同的答案。比如,设定的金手指是主角有超能力,能偷听到别人的讲课,偷学本领,那么,无疑他就不该有高贵的身份,否则,他原本就能学到这些,还需要这个金手指干什么? 所以,归根到底,两个选项本身并不存在优劣之分,但它们会有各自不同的匹配关系,对应匹配不同的作品设定,以及作者的能力与性格偏向。 其它的抉择也都是同样的情况。当我们面对这些难题时,不必去问任何人,我们只需要静下心来问自己,这几个选项,各自有哪些优缺点?其中哪些优点是我最看重的,哪些是我用不上的,哪些缺点是我最不能忍的,哪些是无关紧要的?几个选项又分别对应着哪些匹配关系,别的设定已经确认的有哪些,是否能匹配上? 等这些问题都有了答案,那么该选择什么答案,相信也就不用多说了。 或许有作者会问,“我想不清楚这些问题怎么办?不同选项的优缺点,我想不全啊,怎么办?” 其实不必担心全不全的问题,无论是谁,都不可能彻底想全想完整的,但这压根不影响什么,因为大多数情况下,我们完全想不到的那些东西,也不可能去写,无论这是优点还是缺点,我们都遇不到的,所以它对我们来说并不重要。 好比我们评判一个手机的优劣,如果我们压根没想过拿它去敲核桃,自然也不会这么干,所以它到底是否坚固得可以砸碎核桃,这个参数并不重要。 我们只需要顺着自己的本心,凭自己的经验,在自己的知识范围内,尽可能去想周全,把利弊列举出来,然后进行对比评判,就已经足够了。 至于列举出来后发现利弊相当,或者利弊都不明显的,那其实更不需要犹豫什么,因为很显然,选哪个都差不多,那我们就选个自己更偏爱的,或者闭着眼睛随便选个,也错不到哪去。 现在,究竟是父母双亡好还是父慈母爱好,你该有自己的答案了吧?

      收藏 2018-06-04 阅读 9.7 万
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    网络小说各类型的核心要点——导言

    经过这些年的快速发展,网络小说内容的多样性越来越强,新的分类、新的流派不断诞生。对于网络作家而言,必须知道的是,在这些纷繁复杂的类别外衣之下,其实隐含着一些通用的核心准则,不论类型怎么挑选,不论题材怎么创新,不论金手指怎么千变万化,那些准则是不会变的。 比如,男频小说无论怎么变,本质都是利用金手指让主角比别人更强,然后把能力展现给人看,女频小说无论怎么变,本质都是谈恋爱,让各种各样有魅力的男主拜倒在女主裙下。当然,这并不绝对,但至少大部分作品,离不开这个核心框架。 通用准则具体的在这里就不多说了,因为往期文章里已经介绍得够多了。如果我们能抓到这些核心要点,满足那几条基本准则,那么无论写什么类型,基本盘应该都能保障,哪怕是硬去写一个完全不擅长的类型,也不至于差到哪儿去。 不过,如果我们想要更上层楼,让作品从及格升到良好,甚至优秀,那就不能只满足于掌握全类型的通用原理,还必须了解一些特定类型、特定流派的独有魅力,了解在通用卖点之外,这类作品吸引读者的独门诀窍、核心优势。不需要熟悉全部,但至少需要了解一部分类别,而且数量是多多益善。 只有这样,我们才能知道在众多的类型中,自己更适合写哪个,才能知道自己灵光一现的创意,更适合包装成什么模样,更适合与哪些元素进行匹配。 然而,我们应该怎么去总结那些类型流派各自的要点呢?或者,应该上哪去了解它们呢? 接下来,我会每期选择一个类型进行讲述,而我相信,只要多看几期之后,大家每个人都能不费力地去总结剩余的类型。这项工作并不复杂,至少没有我们想象中那么难。 下面的第一期,我首先讲一下系统流的核心优势。之所以选择它,倒不是觉得它最重要,而是刚好昨天与来自韩国的合作方交流,听到几位编辑绞尽脑汁向对方介绍系统流,但无论怎么讲解,那些韩国人越听越糊涂。感觉还是挺好玩的,所以第一期就选它了。 在我下次更新之前,大家也不妨自己先思考一下,之后再来个印证。

      收藏 2018-09-26 阅读 9.4 万
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    哈?现在都还不知道怎么取书名,点进来就对了。

    一 简介和书名两者需要充分结合 1、我们在取书名的时候,首先要遵循的一个基础原则,就是避免涉黄涉政涉黑,否则再好的书名也会出现问题哦,请大家注意这个问题。接下来我们谈谈具体的取名技巧。 2、大家取书名的时候,因为网络文学的特性,我们要尽量能让读者一眼看出来,这个书名对应的文章类型。比如《江山为聘:帝后无双》这样的书名,很明显会吸引到古代言情类的读者,而《重生随身空间》则偏重于现代类型多一点,《重生古代农家》则具有比较明显的古代种田文属性,我们取名的时候,尽量明确类型属性,以便于准确定位市场和吸引读者。 3、类型明确的情况下,书名的长度和风格,我建议根据网站特点来确定。 比如起点的书名,相对比较短,很少带冒号,而云起的书名相对就长很多,带冒号的比较多,而红袖的书名和风格相对比较自由。这和网站的发展特点,榜单特点有关系;编辑的建议是,要顺着网站的特点来,不要刻意去唱反调,这样可以更好地适应网站,也对书籍的未来发展比较好。 4、如果想要比较好的书名,除了自己有灵感,有妙思之外;参考网站的热门书籍,以及历史的经典书籍也是很好的办法。所谓热门书籍,一般来说上架书建议参考销售榜单,因为这代表读者的付费口味;免费书籍大家可以参考推荐榜单,看看热门书籍别人是怎么取名,怎么摆架构的,这样能够启发你的思维,也可能瞬间就带来一个好的书名。 5、另外大家需要注意,就是有的书名很好,你很喜欢,但是和你的大纲,文章类型和内容不是那么匹配——这种情况下,建议还是重新想书名。因为再好的书名,也是个封面,如果和内容关系不大,吸引来的读者还是会跑光滴……也就是名不副实啦。 6、最后说一点,就是书名之外,简介也非常重要,是对书名非常重要的补充和拓展。书名一般,如果简介很好,也能很大程度上吸引读者;反过来,书名很好,简介一塌糊涂,那减分也是很厉害的,大家也要充分重视简介的作用,两者充分结合。 -----泡泡 二 书名怎么能变得有意思 如何取一个好的书名,简单版的是把热点词和自己的文结合起来。升级版的是突出自己文的矛盾和亮点。 主要有三种方法可以学习,第一种,可以从,人物性格身份角度切入,在书名中选取一些能突出男女主个性的形容词或动词。以《亿万老公太危险》为例,这就是很典型的,从人物的身份和性格特点入手的案列。 第二种方法相对有趣,在书名中,运用一些口语化的表述方式,或者在书名中制造矛盾和反差。 举例说明,有从女主口语化角度出发的,比如,首长大人要点脸。其实,这一点也往往是从人物身份性格出发的。 就制造矛盾、反差这一点,比如,婚途有坑:前妻有喜了,突出了矛盾和悬念。这类取名往往是从相处方式入手,比如说是宠,或者虐什么的。比如:帝少心头宠:国民校草是女生,这就是典型的“身份亮点+宠”的模式。需要指出的是,只有作者对自己作品的逻辑主线了然于胸,才能取出这样恰到好处的名字。第三种方法,可以直接把背景或者流行题材加到书名里。比如贵女种田忙等等。 -----风早 三 读者可以读懂得vs作者想要表达得 书名,最基本的用处有两层,凝练的词语表达出故事的梗概;并通过书名成功吸引读者,好的书名往往能两者兼顾。在这个基础上,书名的忌讳和技巧就很明显。 忌讳:晦涩难懂,书名生僻,读者看不懂写的是什么;或者过于文艺,情怀,只表达自己的意思,自己明白,忽略掉读者。技巧:先抓作品亮点和看点,或题材,或金手指,或故事风格,然后一句话提炼出来,最后再用直接凝练且易懂的词语表达。 此外还有平台的差异:站点不同,风格不同。但不管什么作品,取书名的基本点是不会变,提炼的核心不会变,最后只是词语组合表达的问题。 -----水墨 四 好的书名就成功了一半 取名字要根据作品所发的站点因地制宜。就玄幻品类而言,如果发在创世,作品的名字可以简单一些,主要以四个字为主。即便字数多一点,也尽量控制字数,不要太长,最好能霸气一些,给人一种不明觉厉的感觉,这样才能吸引读者点进去。最常见的后缀是一些比如帝、尊、王之类的,比如万古神帝、太古神王、万古至尊、凌天战尊……等等。总的来说,就是创世书名不要怕重复度高,书名主要就是看一个气势! 宁愿这样比较俗套的书名,也不要走一些自以为很有特色的书名。亲眼见证过,手下有书因为书名“太有个性”,成绩渣得不行,改了书名后,成绩提升了十倍不止,好的书名就成功了一半。 而如果作品是发在起点,则完全是另外一番景象。如果作者取了适合创世的“俗套”书名,基本必扑无疑,起点作品的书名要尽可能有特色。如上种种,都是站点调性不同,读者需求不同造成的。 -----盛夏 五 简单并没有那么简单 取书名,要简单,要明了易记,要吸引眼球。不要过于文艺化 ,不要有生僻字,不要故作深奥,不要有太脱离实际内容。 下面这几本书,《仙衞》《天命幽冥》《颜值天下》《灵曦途》《蓬壶》《我是,好人》一眼扫过,几乎没有任何记忆点,很难引起读者的阅读兴趣。 相反,例如《无限制神话》、《走进修仙》、《心魔》、《一品道门》,这些书名简单,容易记住,并且具有一定的吸引力。一部好作品,书名是作者对作品的第一印象,作者应该在书名上多下一些功夫。 -----游龙

      收藏 2018-10-23 阅读 8.2 万
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