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如何让作品保持独特性

我们都知道，判断一部作品能否成为顶级IP，有一个重要的评判指标，就是看它的独特性有多强。一部缺乏特色、同质化很严重的作品，理论上依旧有成为经典、成为超级IP的可能性，但无疑，这个概率一定是极低的，别的不说，至少先有一个极大的关隘——它得先从千千万万的同类作品中杀出来，保持明显的领先优势。相反，如果作品极具特色，哪怕人气并不是特别出众，成功的机会依旧会大得多。同时，它吸引铁杆粉丝的能力一般也会更强。但是，让作品独具特色，这无疑是条知易行难的道路，要做到是非常不容易的。明面上，写出特色有个最直接的办法，那就是创新。不走寻常路，避开前人走过的路，那作品天然就具备了特色了。想象一下，如果所有人都在写玄幻，你偏偏写了唯一的一本都市，如果没有人写过穿越，你写了第一本穿越小说，在这种情况下，特色还用说么？当然，真要创新，也不是那么容易的，但这至少有迹可循，有一定的方法可依。关于具体的创新思路，我在先前的文章中提到过，这里就不细述了。总而言之，一定程度的创新，其实大部分作者都是能做到的。然而，真正的打击这才来临——你创新了，不代表就没有同质化作品，因为，你不去模仿别人，但别人能模仿你。这着实是件很可怕的事。就好比上面的例子，你第一个写了都市，写了穿越，但很快会有一千个一万个作者，也跟风来写都市，写穿越……当然，跟风肯定是会略慢一步的，所以作品刚上架时，电子订阅方面还是会占优的，但等上半年一年，甚至更久的时间，当作品开始IP化运作时，我们往往就会发现，作品的创新优势已经荡然无存了。那么，这是不是意味着，当我们向着IP化的道路迈进时，特色这一项已经不需要去考虑了呢？其实，真不是这样。在一定程度上，其实我们是可以拦着别人，不让别人来跟风的。这听上去很玄幻，但说穿了，其实也挺简单。主要是两方面，或者说两个层次。第一，我们不能阻止别人跟风，但能够控制跟风的规模。这种控制，取决于我们的创新方向。很显然，有些创新，注定是很容易被跟风，会被大量跟风的，比如穿越，比如重生，当我们完成这样的创新之后，注定会有无数本跟风之作涌现。而如果我们的创新是写一个和尚带着几个徒弟西天取经，那么虽然一样会出现东游记北游记，但规模一定不会那么大。显然，跟风的规模小些，竞争性没那么激烈，终究是件好事。第二，我们不能阻止别人复制，但能够给自己的作品加上水印。这个水印，其实就是我们常说的个人风格。有些作者，不管换多少个马甲，还是会被人一眼认出来，这就是他的个人风格在作怪。显然，如果作品带有强烈的个人风格，就如同加上一层水印一般，辨识度天然就高了起来。在这种情况下，即便作品的创意被人借用，人物、剧情等等也都被借用，写出来的故事依旧会有很大的不同，所以，这种具有极强个人风格的作者，作品天生就具备了很强的特色。所以，有志于打造大IP的作者，如果在这点上还有所欠缺的话，不妨多考虑一下，自己的长处是什么，特点是什么，怎么把它充分展现，怎么让它成为自己的一张招牌。如果能做到的话，就意味着你再也不怕被人跟风了。

  收藏 2018-05-07 阅读 7.8 万
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作者的成就没有上限？TA为何有底气这么说！

万众瞩目的主编说又来了！这一次的主编还是带着资源“上位”的！所以这一期内容究竟是什么呢！让我们欢迎潇湘总编笑笑赶紧搬小板凳来看吧！梳理大纲写大长篇，梳理大纲很重要，首先，要保证大纲有一根有凝聚力的主线。一般在做大纲设定的时候，都会有一个大体的预估字数，但是也会保留机动性。机动性也就是根据写文过程中实际的情节呈现以及接收到的反馈信息，看看是否加长，加长的时候还是要注意主线，如果写得收不回来就说明写散了。确立细纲作为老编辑，还是希望作者能养成写大纲乃至写细纲的习惯，特别是如果想写大长篇的话。曾经带过的作者里有用日历来做记录的，也不复杂，每天的最核心的几个关键剧情记录在上面，也算是一种细纲的写法。学着写细纲最主要的帮助是不把主线写散掉，至少知道剧情的发展走向，不会写了后面忘了前面。因为写作方法是因人而异的，有的作者是顺着写下来，也有作者是会跳着写的，也就是想到的情节先码出来，然后再想怎么衔接，这个都是看各人。无论哪种写法，有良好的写细纲的习惯，都会帮助你串联全文。特别是如果是第一本或者第二本书的作者，不建议太随性了，起步的时候自我要求严格一点是好事。主线贯穿在大情节里面增加小事件对字数的发散也起到一定作用。主线线索是贯穿全文的，一般是只会有一个，常见的比如身世，仇怨……等等。中间有许多事件串联组成，基本是几万字到十万字的一个高潮情节。这部分大事件的起承转合就是大情节里的小事件。怎么去合理安排的这些小事件，决定了文能写多长。突破瓶颈一般的瓶颈都在八十到一百万字的样子，现在的作品基本都能达到这个字数。在做框架设定的时候，大框架设置一般都在这个字数区间。瓶颈一般都是到了预设的点，如何继续写下去。除了常规的增加主要人物互动日常之外，增加人物和配角戏份是可行的办法，还有就是全文设置的最大的包袱可以拿来用一下，中间多设几道障碍。作品一般都会有一个核心线索，情节都是据此展开的。开始的时候可能只会设置这个核心线的最主要的几个点，写的时候会有灵感突发的时候，核心线索会丰满和完善，有时候也会颠覆最初的设想而只保留一头一尾，中间都可能会有更改，这都没关系。写了一两本，对于字数的灵活机动性一般都会锻炼出来。控制节奏关于节奏的控制，最简单的方法是，在每天更新的情节中，都设置一个小的或者微型的反转。打脸不用每天打，但是小的反转是可以每天控制的。能做到每一章（或者每两章，看是一千字还是两千字）有一个小型/微型反转是最好的。这个相对来说是一个难点，要锻炼出来需要时日。普遍一点的是三万字要有一个小高潮，五万字至少有个中型的。案本示例我拿择天记举例吧，方便一点，开篇的第一主体事件是退婚，围绕这个主体事件，全文最主要的人物全部出场，圣后阵营，国教阵营，唐家，大家都以为男主是想结亲，但是男主偏偏是想退婚~这是整个事件最大的反转点。看一下其中的一个情节：阶段性事件：青藤宴涉及人物：陈长生的国教学院，对手，南方剑宗势力牵扯：现女皇势力，旧保皇族势力关键人物：陈长生，落落，唐三十六，苟寒食矛盾冲突诱因：徐有容婚事矛盾扩展因素：旧保皇派势力接机打击现女皇势力矛盾解决关键人物：徐有容，主教大人前后事件衔接点：婚书曝光，大朝试来临做大情节里的小事件设计，这个是可以参考的，这个是大的退婚事件里的高潮部分。一般设计好故事的开篇和结局之后，中间其实不可能一下设计出所有的情节，基本就靠一个阶段一个阶段主体事件来衔接，也就是你慢慢开脑洞的过程。你设计一个情节，首先会设计它的诱发因素，牵涉到的人物，怎么安排这个人物出场，怎么跟相关的人物连接，这个连接的过程就是小事件。小事件的推进，构成一个主体事件的起承转合，大高潮的部分达到你设计这个事件的目的，并引出下一阶段的事件起因剧情。男女主的互动其实就穿插在这些小事件中，可以根据读者反馈，和你自己的设计来选择增加，或者适当控制。不好掌握的是其中拿捏的分寸，而需要锻炼的也就是这部分。一部好的作品，都会有一条明确的主线，核心线索。新人阶段不主张太随性了就是因为这个时期是你们打基础的时候，会影响到以后你们的写作习惯，包括思维习惯。写情节一定要有目的性，脑子里面要清楚你写这个情节，用这个人物是想干什么，养成良好的写作习惯，这个才是最重要的。

  收藏 2018-07-10 阅读 6.7 万
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如何写好扮猪吃虎

扮猪吃虎是一种网络小说的经典桥段，可以说是网络作者的必备技巧。要写出扮猪吃虎的剧情，其实并不难，只需要同时满足以下四个条件，扮猪吃虎就成立了。第一，主角的实力被低估。第二，主角被人轻视。第三，主角会爆发。第四，读者知道这一切。例如，皇帝微服私访，一名县令以为他只是个落魄商人，妄图敲诈欺凌，皇帝虚与委蛇一段时间后，亮出身份将县令拿下。这就是一段标准的扮猪吃虎剧情，它并不难设计。不过，如果要深入了解扮猪吃虎的本质、原理，真正将它运用好，却依旧需要下一番功夫。我们需要了解以下几个要点。一，关键在于扮猪扮猪吃虎，无非就是扮猪与吃虎这两部分的组合，前者是主角的低调隐忍阶段，而后者则是他的高调爆发阶段，可以说，扮猪阶段是铺垫，而吃虎阶段则是高潮。那么，这两个阶段，哪个更重要呢？也许有人会觉得吃虎更为重要，因为它代表了高潮，而高潮部分才是最受读者喜欢的。然而，事实恰恰相反，扮猪阶段，才是这一剧情真正的核心，真正的精华所在。在一般的剧情中，读者更期待、更喜欢的是高潮部分，这一点是没错的，但扮猪吃虎却是一个特例。在扮猪吃虎的剧情中，其实每一部分都能起到高潮的效果。这是因为，正常的剧情往往是从压抑到爆发的一个过程，主角先是被人欺负，然后苦练本领，最终报仇成功，这就是一个典型案例，而在这之中，可以说高潮前的一切，都是它的铺垫，都是为它服务的。但扮猪吃虎不同，哪怕是在扮猪的阶段，读者也并不会觉得压抑，因为他们知道故事的真相，知道主角的真实实力远远强于对方，知道主角随时能够发威、能够爆发，他们知道，事实上主角是在调戏对手，而这一过程，本身就是一种深度的YY，能让读者通过代入感获得极大的满足。因此，哪怕不考虑扮猪部分对高潮的铺垫作用，光看其对整体吸引力的贡献比重，它也不低于吃虎部分。我们在写作中，自然也需要认识到这一点，把更多的精力与笔墨用于扮猪阶段。二，扮猪要有理由要写好扮猪吃虎，作者首先要注意的是哪一点？是主角武功够不够高，还是主角隐藏得够不够深，或者是主角最后发威够不够爽？事实上，这些都不对，扮猪吃虎的第一个关键点，是理由，是主角隐藏实力的理由。如果主角处在不得不扮猪吃虎、或是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下，剧情会显得顺理成章，读者会看得很兴奋、很过瘾。相反，如果主角没有一个很充分的理由，仅仅是为了扮猪而去扮猪，明明能一巴掌拍死对方，却偏偏要装孙子装个半天，那他就真的变猪了，无论之后的情节多么精彩，都弥补不了这种多此一举的别扭感。事实上，扮猪吃虎的理由并不难找，最传统的情况是主角尽管实力很强，但他有一个更强悍的敌人，所以主角为了保命，不得不隐藏身份；类似的，主角要躲避的不一定是比他强的人，或许是主角欠了对方的债，包括情债，或许是主角不想被对方见到，比如主角的父母想要抓他回去结婚，但主角不愿意…… 另一类常见的情况，是无敌文中常会出现的，主角在某一条道路上已经走到了尽头，为了达到某种目的，比如进一步的突破，他选择另一个方向，从头开始。例如，某魔道领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从学徒开始，试着走一下另一条路，通过比较帮助他领悟天道；或者类似的，主角一生苦修，终于成了天下第一，这时候，他才发现自己竟然从没享受过人生，于是决定装成年轻人，重新体验一下人生百态…… 除了以上两大类型，扮猪吃虎的理由还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装作普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人…… 需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是高官装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生…… 以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，再去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，就不会有问题了。三，要有对比落差在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要的一点是制造出强烈的对比落差，要让主角实际拥有的强势能力，和他显露出的弱势表现形成巨大的反差，这样，YY点才能得到最突出的体现。当然，这种落差未必是越大越好，只要它达到一定的程度，落差的高低就不是那么关键了。正因为如此，在扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的小高手扮成低级弱者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要对方认为他实力或地位低微，使得落差达到一定的标准线，就同样不会影响到YY的程度。四，扮猪要注意保密扮猪吃虎另一大要点是保密性。主角似弱实强，这个秘密，主角自己是知道的，而读者也是知道的，这是读者和主角共享的秘密，然而，这是书中其他人所不知道的，至少是主角当前的对手不知道的。一旦对手知道了主角的秘密，事实上这一段的扮猪吃虎也就此结束了，一般情况下，也同时会迎来这一部分剧情的高潮。然而，正如前文所述，扮猪吃虎的精髓往往是在扮猪的阶段，如果这一阶段太快过去，不仅会影响到高潮的爽快感，同时也会是整个扮猪吃虎的设计失去意义。可以说，主角的秘密守得越紧，扮猪的时间越久，读者的胃口被吊得越高，小说才越成功。因此，我们在写作中应该沉住气，耐心地让主角与敌人周旋，把秘密保守到读者已经忍无可忍的时候。当然，相比完全的严防死守，更好的做法是将秘密控制在一定的范围内，将暴露而又未暴露，时刻像是要迎来爆发的高潮一样，这样做，对于吸引读者续读会有一定的好处。对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单的，让主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。

  收藏 2016-09-21 阅读 6783
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题材构思技巧——扩句法

许多新作者在选题这道关上就被卡住了，有些人脑袋一片空白，完全不知道能选什么题材；有些人却觉得题材无数，同样不知道该选哪个。其实，选题是有几个固定套路的，能够很简单地一步步推导出题材乃至大纲，在此，我先介绍最简单的一种——扩句法。所有的YY小说，归根到底都能用一个字来概括，那就是一个“强”字。不论如何，不论哪个方面，只有强了，才会有读者喜欢看。这完全称得上是YY小说第一定律，地位可以说相当于能量守恒定律也就是热力学第一定律在物理学中的地位。所谓的YY小说扩句，也就是从这个“强”字开始。谁强？当然得是主角。主角自己不强，但爸爸是李刚，这种模式也是可行的，不过这可以归于主角势力强这类，所以归根到底，主角强，总是没错的。现在，句子就扩充为“主角强”。对于YY小说而言，主角一般的强是不行的，二般三般的也同样不行，如果主角只是个普通人中略强的，那显然也不会有多少人感兴趣，因此，他必须是很强、非常强、特别强、第一强才行。因此，句子扩充为“主角超强”。以上是固定模式，而下面的扩充，就需要作者去选择了。那就是，主角强在哪？主角的强，可以体现在许多个不同的方向上，比如最简单最常见的，就是主角的武力强，而在武力之外，主角能强的还可以是学识、财富、地位、势力，等等。在这里，不同的选择，会决定作品大致的题材类型，应该说，选择是没有好坏高低之分的，这得看作者本人的风格特点和写作长项，尽力扬长避短，选择最适合自己的题材。比如作者如果从事金融行业，或对这个行业较为了解，那就可以选择主角强在财富上，从而确定作品为商战题材，一般来说，应该是都市商战文。而如果作者长于经营的各种点子，熟悉各种营销手段，但对当前金融业的细节不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，写成历史商战小说，或者，写成奇幻商战文，也并无不可。总之，作者在此的选择，绝对不应该去关注哪些类型热门，哪些类型读者更多，而应该着眼于自身的能力，看自己熟悉什么，擅长什么，喜欢什么，从而得出最恰当的选择。比如，如果作者的写作风格是热血煽情，那可以考虑武力强或是势力强，对应热血升级文以及战争军文。现在，句子就变成了“主角在xx领域超强”。确定了领域之后，下一步就该考虑主角这么强的原因，或者说理由了。从某种意义上说，这是全书最重要的核心，也是YY的真正精髓所在。在扩充句子时，这一点也可以优先考虑，把步骤挪到领域之前，或是把两点结合起来，一起考虑。主角为什么会强？这个问题，或许让众多新作者茫然，想不出能有什么原因，但事实上，只要在平时的阅读过程中稍稍思考一下，就会发现，其实主角的强悍，无非也就是那么几个老套路。以传统武侠为例，主角大致有这么几种常见的强悍理由。首先是运气好。这算是最常见的武侠套路了，所谓掉崖不死，学到神功，吞服万年灵芝，遇到自称“老哥”的古怪老头……等等被用了无数次的套路，造就了一个又一个的强悍主角。而归根到底，其实就是主角的运气好。第二是师承家世好。这是更早一批武侠的常见套路，开场时，一个骑着白马，背着宝剑，英俊潇洒的少侠闪亮登场，显然，少侠的背景来历是不寻常的，要么有一个强大的师承门派，要么出自某个不凡的豪门世家。这便是主角强悍的理由。第三则是天赋高。如果既不想给主角安排太好的背景，又不给他一次次的奇遇，主角也就只能靠天赋高来过人一等了。与之对应的，还有一种是靠主角的勤奋，但这个理由说服力实在是不太强，毕竟一天也就24小时，主角每天都不睡觉，又能比别人强上多少？这能让主角强，但不太符合超强这个前提。大体上，武侠小说也就是这三类套路了。不过，别看每个都很老套，但这些经典套路，可以说是永恒的，哪怕现在继续用，只要换个外衣，搭配上不同的设定，不同的人物，不同的剧情，依旧是一部全新的小说，依旧能吸引大量的读者。当然，在网络小说兴起这么多年后，现在早已不止上述这三种套路了，主角超强的原因，也变得五花八门起来。穿越、重生、转世、神明附体、外星人眷顾、上古遗物、天生异能、智能电脑、种族异禀…… 种种千奇百怪的理由，可以任选一种与其它设定契合度比较高的，从而将句子继续扩充为“因为xx，所以主角在xx领域超强。” 到了这时，就只剩下最后一项需要扩充的内容了，那就是主角强大之后，他要干什么，他的目标是什么？如果说强大的理由是小说的核心，那么主角的目标，以及完成目标的过程，就是小说的主体了。这是许多新作者容易忽视的一个要点，如果没有这个目标，那主角的强大，就会变得缺乏意义了。目标的设定，最简单的一种就是把目标和领域本身统一起来。比如主角强在财富，那么就把赚钱，把成为世界第一富豪设定为他的目标。这个目标，大部分作品都能通用的，主角出场就天下第一的无敌文除外。而在变强这个目标之外，最常见的设定就是复仇了。杀父之仇、灭门之痛、胯下之辱、种族仇恨……主角的各种怨气，都能成为他复仇的动力，也能成为推动故事发展的源动力。　　复仇可以说是个破坏性的举动，而与之相反的建设，无论是让家庭变得更好，还是让门派活得滋润，或是让国家富强，也都能成为主角的目标，成为剧情发展的方向。无论是复仇还是报恩，无论是毁灭还是建设，无论是想成为强者还是想过平淡的生活，事实上，目标是哪个并不是最重要的，但主角必须得有一个目标，无论这是什么。另外，需要注意的是，对于一部两三百万字的作品而言，这个目标可以是阶段性的，比如复仇，并不是说复仇成功，作品就必须结束了，完全可以再为主角设立一个新的目标。因此，不需要为了写长而刻意去延缓主角达成目标的时间。至此，扩句工作的第一阶段就全部完成了。句子已经变成“因为xx，主角在xx领域超强，他会靠他的能力完成xx。” 到现在，全书的题材构思、作品类型、以及故事主线，基本上就已经确定了。不过，要想在写作时更顺利一些，那么扩句工作还得继续进行下去。第一是完善主角的个人信息，就象是填写征婚资料一样，要尽可能地把主角的相貌、身材、家世、职业、收入、亲友关系、能力、性格……等等，详细地表述出来，越详细，对将来写作的帮助就越大。而这些设定的选择，主要遵循两个原则。首先，要符合YY的大前提，或者换句话说，不要人为增加写作的难度。比如说，把主角设置成女性，一个面目丑陋的残疾人，性格懦弱，一无是处……这样，显然是增加了写作的难度，相信正常情况下，也没有作者会故意这么选择。因此，这一点其实是很容易做到的。　　其次，则是互不冲突原则。比如说，一边设定主角家学渊源，一边设定他从小父母双亡，成了孤儿，这两个设定就是互相冲突的，必须修改掉一个。这一点，看起来容易，其实是有点麻烦的，这需要我们先完善设定，然后找出其中冲突的部分，再进行修改，然后再找出冲突部分，再修改…… 如果运气好，很快就能修改完毕，但如果运气不好，就会发现修改了一处冲突，又同时产生了另一处冲突……这里，是必须有点耐心的，必须解决掉全部的冲突，才能正式开始动笔去写。第二个要扩充的，则是主角去完成目标的过程，而这个，其实就相当于作品的大纲了。　　具体的大纲写作方式，这里暂且不去管它，我们现在要关注的，是如何机械式地对其进行扩充。大体上，也有两种最简单的方式。一是切割法。把主角距离目标的路程分成许多等分，然后一段段去完成。比如，如果主角的目标是当天下第一高手，那么设定这需要主角达到一百级，而主角现在是零级。这样，就把整个过程平均分成了一百等分，然后可以一段段去设计具体的剧情，一段段去写。二是曲折法。故意给主角设置各种障碍，让一件本来很顺利的事情，平白增加许多波折，使剧情变得更为曲折，然后，在每一个曲折之间，再继续设置障碍，继续增加波折，这样几次下来，也能成为大纲的骨架。做完以上这些后，句子就变成了“主角是个xx的人，因为xx，他在xx领域超强，他会靠他的能力完成xx，虽然其中会出现xx和xx的困难。” 至此，扩句工作就全部完成了，小说的整体构思，其实也已经完毕了。上述的扩句法，或许有人看后会觉得一头雾水，下面我举个例子，实际操作一下，相信大家就会明白了。从“主角超强”开始，第一步是设想他强在哪。我们就随便选一个最常见的，主角武力强。在这点上，是不需要考虑什么新颖的。　　第二步，主角为什么武力强？这里，最好设定上能新颖一些。当然，所谓的新颖，也只是相对的，本质上是脱离不了那些老套路的，我们能做的，无非就是套上个没被写滥的外衣罢了。我们首先随便选取一个老套路，比如，主角的师傅强。然后，再给老套路披上个略新鲜的外衣，免得读者一看就是老一套的内容。那么，披个什么外衣呢？主角的师傅是重生的或是穿越的？这个倒是少见，但再想想，这个只是第一印象让人觉得新鲜，之后还是得利用穿越重生的老套路来进行YY，新鲜感一过，还不如直接让主角去穿越。主角来个魔王附体，由一个无比牛掰的强者的灵魂依附在主角身上，成为主角的师傅？这个倒是可行的，至少比上一条靠谱，但这也同样不算新颖。那么，让主角得到外星教导仪器，让他得到上古卷轴，让他得到下凡神兽的指导，让他得到未来自己的指点，让他…… 这些，似乎也都不太妥当，比如得到未来自己的指点，这个是不错的选择，但说穿了其实还是个重生文。反复思考后，我们做这么一个设定，设定主角拥有一个异能，能在某个地点，看到过去发生的事情。这样的话，就相当于主角能有许多好师傅了。比如，某个门派有名师，主角可以去那个门派扫地打杂，他可以在名师讲课之后，去那里收拾，顺便听听之前他说了什么。他可以在强者大战之后，去交战地点目睹一场龙争虎斗，近距离吸收难得的实战经验…… 他可以在某人获得强大秘笈，一个人研习并离开后，去这个地方“观看”秘笈…… 无数的机遇，就此产生，这相当于主角有了无数个超强的师傅。此外，这一异能最好也能够升级，从一开始只能看到几分钟前，逐渐提升，随着主角实力的增强，主角能看到更早发生的事情，他甚至能看到上古神魔的恶战，看到能让天地毁灭的绝招。这样，主角强大的原因也没问题了。主角是因为能看到过去的异能，而在武力上超强。　　接下来，是主角的目的。这个，一方面可以按惯例，选一个主角想要变强的目标，另一方面，可以随便为主角编造一个专属于他的故事，从而制造一个目的出来。比如，设定主角的家族有个奇怪的诅咒，家族世代单传，并且每代唯一的男丁，都活不过四十岁。而这，就促使主角去寻找答案，他不仅要解救自己，更要解救自己的子孙后代。　　这本身就能成为主角的一个目标，就是寻找到家族诅咒的原因，并且找到解决的办法。而这个目标，也可以进一步具体化，以及阶段化。比如，主角知道有个天空之城，那里有个传说中的神庙，里面有包罗万象的知识，不管人们有什么疑难问题，都能在里面获得解答，只不过，只有达到圣域级别的强者才能进入，而且每个人只能问一个问题。这样，主角的第一阶段目标就确定了，他要在四十岁之前，甚至三十岁之前，尽可能早地达到圣域级别，进入神庙。至此，故事的题材和主线，其实已经确定了。主角有种能看到过去的异能，借此他成为强者，他的目标是早日达到圣域级别，进入天空之城的神庙。而到了这里，主角的各项设定，其实已经完成一半了。他来自于一个人丁不旺的家族，父亲因为家族神秘诅咒，早早去世了，母亲则可生可死，这视作者对亲情的描写功底而定。主角的性格中应该有着坚毅不屈的因子，最好也带有善良属性。考虑到故事的设定，使主角有很多机会需要扮演仆人杂役之类的角色，因此可以设定他相貌平平，身材普通，是个看起来极为平凡的少年。这样，更适合他去扮猪吃虎。不过，主角也不要一味去低调，他更适合带有些不畏强权的精神，因为他可以看到对手之前的一次次战斗场面，仔细寻找对手的弱点和漏洞，因此，设计他一次次挑战强者，是比较合适的。而在感情上，这个题材更适合于让异性倒贴，许多异性因为主角的强大或是善良，而喜欢上他，但主角考虑到自己的诅咒，不敢接受任何一份感情，而这反而使得每一个对他有好感的异性都有机会，都不死心，围在他的周围。主角的设定大致完成了，而他完成目标的具体过程，也就是作品的大纲，也就不难设置了。他一个等级一个等级地提升，尤其是一次又一次更换更强大的师傅，这意味着主角需要不断更换地图。主角先是找到一个较弱的师傅，比如附近的一个小武馆，等他借助异能学到武馆师傅的本领后，主角再换个地方，比如去一个三流门派，当个杂役……然后再去寻找更强大的师傅。以这个为骨干，加入主角不断的升级，与敌人一次次的冲突，结交一个个的朋友，发现越来越多的宝藏，在多个异性之间周旋……很自然的，作品的大纲就诞生了。接下来要做的事情，无非就是确定具体的故事背景，设定主角的姓名、具体年龄，设定各个主要人物性格，设定更具体的大纲，等等。一部可以写到两三百万字的小说，其实就这么出来了。如果你是位新作者，看到这里，你还觉得构思作品很难吗？

  收藏 2016-09-21 阅读 8139
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网络小说各类型的核心要点——重生

所谓重生，标准模式是主角回到若干年前，带着这些年的记忆，成为更年轻时的自己，而这些记忆，这些人生经历，自然成为了他最强大的金手指。如果说系统流是近几年渐渐被写滥的话，重生文可就是被写滥了十几年了，而且不同于系统流一开始的接受度门槛，重生这个概念一眼就能看明白，而且接受起来毫无障碍。也正是因为这样，04年我在书里运用了重生这个金手指，把这个概念第一次引入网文领域后，作品成绩超乎想象的好，记得发书一周后，但凡当时起点存在的榜单，无论是新书榜还是周点周推榜，都是横扫拿第一的。能有这样的成绩，原因可不是因为我写作能力有多强，无非是这个题材讨巧而已。可以说，只要拿到这个创意，只要写作水准刚刚达到及格线，当年任何一个作家，都能爆红，因为它实在太容易理解了。时过境迁，这些年来，在无数的跟风之下，重生文不仅谈不上新颖，甚至可以说老套到了极点，但即便如此，选择重生题材依旧不算不智之举，它即便不再有当年横扫一切的气概，至少也不会是减分项。换句话说，读者们看了十几年，看了无数本重生文，却依旧没有彻底看腻。这个题材的强大，可见一斑。那么，重生文究竟强在哪呢？同样先说不重要的。首先，重生是一个强到没朋友的全能金手指。主角没钱不要紧，他知道暂时还没人知道的赚钱方式，知道做什么才能赚钱，甚至知道去哪儿可以捡到钱挖出钱；主角没本事不要紧，他知道未来什么能力有用什么能力没用，知道上哪可以学到真本事，知道找谁可以学本领，甚至这些本领他已经学过了，技能已经用过无数次；主角情商低不懂识人也没关系，他知道未来谁对他好谁会害他，知道谁是伪君子谁是真英雄，知道谁有大才谁是仲永…… 总而言之，重生之后，主角要什么有什么，可以全能全知全才。尽管事实上，即便让我真的重生，估计回去了也是个废柴，但在小说里，主角可以呼风唤雨，无所不能，一切都是合理的。但偏偏，这个金手指看起来似乎不那么强大，不需要主角天赋异禀，不需要主角有创世神的身份，哪怕他重生以后一没能力二没财产，一切从零开始，哪怕他重生前也是虚度半辈子光影，是个一事无成的废物，都不妨碍重生后的各种YY。可以说，这是一个非常完美的金手指。而之所以说它不重要，是因为它可以被替代，强大实用的金手指还有很多，并不是非重生不可，尤其是现在重生文早已泛滥，如果单看金手指的角度，选择别的是更有优势的。那重生文是否具有它独有的优势呢？当然是有的。主要是两大领域。第一个，重生文天然就存在一个不用多花笔墨描写，但事实存在的大量剧情，换句话说，重生文天然地把前半本用于铺垫的剧情隐藏了起来，让读者从中间高潮处开始阅读，但又没有任何不适。仔细想想，这一点能带来众多的好处。首先就是上面说的，它可以跳过无聊的铺垫，从精彩处开局，引人入胜。同时，因为存在“隐藏的”半本书，而且一般都是主角失败的人生，其中自然会存在各种遗憾，这就很容易调动起读者一种弥补遗憾的心态，这一点，在都市重生文中体现得更为明显。老人在世时没能更好地孝顺啦，梦中女神终究与自己无缘啦，买彩票错了一位数啦，没好好学习错过名牌大学啦…… 在我们的人生中，多多少少存在着各种各样的遗憾，它们注定是无法挽回的，但通过阅读小说，通过代入主人公，我们能够从中获得一些弥补遗憾的特殊愉悦感，这是其它类型的作品难以替代的。除了弥补遗憾，重生文在制造冲突方面，也同样存在一个天然优势，那就是上面提到过的，铺垫剧情的减少。以仇恨为例，在常规的小说中，得不断花笔墨去编织一个又一个的剧情，让反派各种作恶，各种欺凌主角，各种杀父杀母杀师……没有这些剧情，主角就没有足够的仇恨理由，但这类剧情多了，阅读时既压抑又无聊。写重生文就不存在这样的烦恼，因为前序剧情全都不需要具体描写，只要一句话，主角看到这人，想到重生前他的各种恶行，对他无比仇恨，那就直接完事了。从调动情绪来看，这样引发的读者仇恨情绪是不如常规描写的，但事实上这并不重要，真正重要的是后续主角的爆发、复仇引发的爽感，前面的仇恨描写，只不过是给主角提供一个爆发的理由罢了。所以，综合来看，重生文在这方面还是明显占优的。第二个领域，重生文在设置“不是悬念的悬念”时，是各类题材中最占便宜的。在网络小说中，悬念的概念与用途与传统小说是存在不小的差异的，很多时候，对于后续剧情的发展走向，读者是一清二楚的。随便举个例子，98世界杯决赛前，大家都买巴西赢，主角偏偏倾家荡产押了法国，于是亲朋好友各种规劝，其他人冷嘲热讽……对于后续剧情，其实是不存在任何悬念的，无非是法国爆冷三比零夺冠，主角大赚一笔，让其他人或惊讶或羡慕嫉妒恨。然而，不存在悬念，并不等于读者会失去继续阅读的兴趣，相反，他们会更有兴致地读下去，无比期待着决赛那天的来临，尽管谁都知道那天会发生什么。这种吸引力，比常规概念的悬念更强，而且往往要强得多。而在制造这种不是悬念的悬念时，重生文的优势一览无余，尤其是都市重生文，简直就是天生为这个服务的，包括一些都市重生的分支，比如文抄公或者文娱类，简直可以靠这一招反复用到地老天荒，偏偏读者还看不腻。其它类型的重生文没那么方便，但同样存在巨大的优势，所谓的不方便，也只是相对都市重生而言，因为只要加上一句，主角知道以后这个人如何如何，这个东西如何如何，立刻就会成为真理，无论当时书中其他人是什么观点，读者也一定坚信，主角才是对的。某种意义上，这才是重生文最大的优势所在，当然，减少铺垫也能算是一个。如果我们要选择重生题材，那就要尽可能把这个优势发挥出来，而如果不懂得利用，只是作为一个普通金手指来写，那就没太大必要选它了。关于重生，就先说到这里。下一期再聊一个更常规的题材——穿越。

  收藏 2018-11-01 阅读 5.7 万
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我的新书计划（再续）

上次的新书计划（续），大家看完后，是不是觉得我已经完成了初步构思，接下来就应该照着这个题材，进行后续的细化完善，去完成大纲与设定？其实并不是，这中间还差了一个环节，我称它为冷静期。在我们得到一个新书创意后，一般都是兴奋的，往往会自我感觉良好，并且有种立即动笔写正文，立即发表以获得掌声的冲动，然而，当我们真正开文，真正上传后，却又往往发现结果让我们大失所望，要么是原本想得好好的题材，突然写不下去了，要么是写得很顺溜，但读者压根不买账，没人叫好。这种巨大的反差，可以说是个极大的打击，甚至会打击到我们写作的自信，让我们怀疑自己是不是这块料，是不是适合写作。哪怕是个曾经红过的作者，也会怀疑自己是不是落伍了，被淘汰了。然而，事实并非真的如此，这样的失败，以及失败所带来的挫折感，往往只因为构思环节我们还没完善，高估了自己的创意，或者干脆想错了创意方向，并不一定是能力的问题，如果要说的话，更应该归结为头脑一时发热的后果。这样的头脑发热，其实每个人都会有，当我们脑海中灵光一现后，一般都会觉得很不错，但只要我们冷静一段时间，隔一段时间后回头再审视，很可能会有不同的感受。这段冷静时间，并不能让我们的创意变得更好，但它可以很大程度避免我们走弯路。它的时长可以因人而异，我认为少则三五天，多则两三周，都是可以的。在冷静期，我们并不需要做什么，或者说，要做的就是什么都不做，把新题材扔在一边，不去看它，不去想它。而等冷静期结束，我们重新捡回题材，对它重新进行审视，这时候，我们需要按顺序考虑这么三点。第一，回头看看这个题材创意，整体上再评估下，看看它是否还让我们感到优秀。第二，找出可以类比的老题材，对比吸引力优劣。以我之前提出的构思为例，既然我设想的是靠经商赚钱取胜的异界升级文，那么可以直接类比的就有两大类型。一类是都市经商文，一类是传统的异界打怪升级文，我们需要在脑海中设想一下新老题材的差异点，大体上评估一下优劣，看看谁更适合YY，谁更有吸引力。具体的结论我这里不下了，因为这个是因人而异的。不同的人对这个题材的具体写作构想是不同的，写出来的路线可能也会差别很大，所以可能有些人对比下来，觉得新题材更好，有些人则觉得新题材不行，这都不奇怪。但总而言之，我们需要确认新题材不占明显的劣势。即便它不占优，甚至略有劣势，这并不要紧，因为毕竟有创新的加成，但如果它相比原本的套路，明显不如，只是个弱化的版本，那这个创意就是不合格的，无论它看起来有多么亮眼，无论它当时让我们多么激动，都应该毫不犹豫地舍弃掉。第三，更深层，或者更细致地想想剧情走向，以及一些细节的写作，确认这个题材能支撑起全书，并且写作上不存在太大的障碍。这一条对有经验的老作者或许不重要，主要还是针对缺乏经验的新人。因为新人常会遇到这样的情况——想好了题材，写到一半发现写不下去了，或者是写得特别痛苦。比如，我想着要写本穿越型学霸文，写一个物理系本科生穿越到牛顿时代，依靠各种现代物理知识亮瞎当时科学家们的眼睛。但真正开写后，发现不但物理知识忘记得差不多了，物理学史更是一塌糊涂，牛顿时期有哪些名人活着，有哪些理论是当时已经有的，哪些存在争议，哪些压根没人知道，这些全都不清楚……这样，这本书就压根没法写了，或者必须一边写一边查资料，还得是全盘去查。等这三点都考虑清楚，确认这个题材是可行的之后，我们还需要明确第四点——这个创意的核心是什么？主打的亮点是什么？在许多时候，我们会不自觉地想要通吃一切，想着作品方方面面都能沾边，都能做到优秀…… 事实上，作品什么方向都沾是可以做到的，如果硬去凑剧情，让主角既高大威猛又矮小猥琐，也是可以做到的，但这并没有什么意义，全面并不是什么加分项，通吃必须能吃到才叫通吃，当我们顾及太多时，反而方方面面都不容易处理好，作品还会失去特色。所以，我们必须明确自己的核心，还以我那个创意为例，核心应该就是靠现代先进的商业理念赚钱，靠财富来YY，除此之外，一切都是次要的。我们可以让主角去炼丹，可以让他成为炼丹大师，但并不应该写他炼丹天赋有多强，而应该强调主角更有钱，他有更好的炼丹炉，找了更好的师傅指导，用了更好的材料，又大量炼废，这才堆出他这么个炼丹师。有了这么个明确的概念，那么无论是编写大纲也好，写正文也好，都不容易写偏了。

  收藏 2018-06-26 阅读 2.0 万
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再谈开局与套路

关于作品开局的注意事项，我在先前的文章中已经介绍过，但因为一直还有朋友提问，今天我再进行一些补充吧。这些被提及的问题各不相同，比如问“作品前三章是否一定要有金手指”、“都市文开局也一定要有冲突吗”、“玄幻类作品我以悬念描写开局行不行”……等等等等。然而，仔细想想，其实这些问题的本质都是完全一致的，而它们的答案，也是统一的。其实，不管是什么类型的作品，开局都承担着两大职责。一是引出故事，二是吸引读者。前者没什么好说的，而后者，则应该是我们开局思路的总的指导方针，我们一切的理论，一切的方法，一切的技巧，都要站在这个出发点上进行。所以，这类问题，全都可以有一个统一的回答——开局好看吗？精彩吗？能吸引人吗？如果能，就是好的；不能，就不好。比如，询问作品前三章是否一定要有金手指，我们就应该分析，作品吸引人的元素是否只有金手指，如果离开了它，开局还能不能留住读者？而显然，答案是肯定的。因此，我们就能给出答复：这不是必须的，只要有其它能吸引住读者的元素，开局同样可行，而如果没有，那么用金手指吸引，算是一个稳妥的方法。同样的，询问以悬念开局是否可行的，我们也可以答复：悬念是否是你的读者所需的？悬念是否吸引人？如果答案为是，那开局就是可行的。在开局方面，这样的问题，都可以用这样的方法来答复，我们都可以通过自问自答的方式，来解决自己心中的疑惑。事实上，网络小说的开局，完全可以是多种多样的，它可以是我们见过无数次的老套模式，也可以是从没有人想到过的全新模式。当然，不论是哪种，都要有一个前提——有吸引力。显然，在都能满足这个需求的前提下，新颖的开局当然更好，越少见的开局越好。不过，务必请注意，这里的前提需求是万万不能忽略的，我们写开局不能一味求新求变，这必须是在保持吸引力的前提下进行的。如果作者缺乏这样的能力，无法在创新的同时保持吸引力，甚至缺乏足够的判断力，不知道自己这么写是否有吸引力，那么，不管是“前三章出金手指”、“开局有冲突”、还是“第一章退婚第二章升级第三章打脸”，这些套路、经验，就变得极其重要了。这些前人总结出的条条框框，其实并不是我们写作时的桎梏，我们并不一定照着这个写。它们就像是小孩子用的学步车一样，帮助我们在还不太会走路的时候站立，但等我们长大了，谁还需要扶着它行走？对于这些条条框框，或者说套路，我们应该理性去看待，没必要把它们奉若神明，视作永恒不变的定律，也没必要不屑一顾，耻于按套路走。我们完全可以抱着拿来主义的态度，当这些套路经验对我们有用时，就拿来用用，当它没用时，就把它仍在一边。我想，这才是我们写作时正确的心态。

  收藏 2016-09-21 阅读 9557
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网络小说选题初步

创作的第一步，自然是先决定要写什么，也就是题材的选择。一部文学作品，是沟通作者与读者的桥梁，因此，题材的选择，也需要同时考虑到创作层面与市场层面。具体到实际操作阶段，则可以归结为三个问题。 1，怎么构思选题？ 2，这个题材是否适合我写？ 3，写出的作品是否受欢迎？这三个问题看起来具有明显的先后次序，但在实际的构思设计中，往往是相互作用、相互影响的，完全可以同时进行思考，随时依靠后两个问题的答案，去否决第一个问题的结论。一，怎么构思题材选题，往往不是有许多题材摆在面前，只需要选择其中之一。很多时候，这是一个完全的创新过程。如果作者一点已有的想法都没有，只是决定要从无到有，创作一部网络小说，那么，他可以从以下几个角度入手去思考。 1，从类型入手这种方法，是先确定自己要写的小说类型，是属于哪个大类、哪个分类，是属于什么背景、什么年代，然后再去考虑作品其它的相关设定。比如，先确定自己要写仙侠类型，故事背景放在现代都市，属于现代修真的的小分类，然后再开始下一步的思考，既然是在现代都市中修仙，那么主角是从哪学到的本领，具体是什么样的能力、怎么修行…… 这种方式比较被动、机械，优点则在于能在确定类型后，能依靠该类型的框架、特色去进行构思，对于新人来说思路相对简单，减少犯大错的几率。 2，从具体作品入手这种方法，是以一部已有作品为蓝本，借鉴其题材创意。一部作品，可以被借鉴的成分是极多的，从题材创意，到人物刻画、写作手法等等，都可以用来参考。当然，这里指的是题材上的借鉴。值得注意的是，这种借鉴，与入门篇中说所的模仿，是有本质区别的。在入门阶段，更重要的是培养写作的能力，作品本身是好是坏，甚至能否公开发表都不重要；而到了求生阶段，对于已经具备入门级能力的作者来说，就必须注意借鉴的度，不但不能与抄袭沾边，同时也得避免与借鉴的范本过于相似。我们必须牢记一点：借鉴的目的不是免去创新，而是为了开拓思路，更好地去创新！至于用来借鉴的作品，可以有两类。第一类是当前十分热门的作品，而这种借鉴，也常被称作“跟风”。有不少作者对跟风行为很是不屑，认为这样做就是抛弃了自己的创造力，没有任何的技术含量。但实际上，跟风在许多时候，是一种卓有成效的捷径，而且它往往都是对原有题材的再次创新，能将这一题材推到新的高度。也正因为如此，一个类型最红、最好的作品，一般都不是真正的开山之作。事实上，想要跟风跟得好，并没有想象中那么简单，这需要作者有敏锐的目光和判断力，抢在跟风大军之前先行一步，也需要作者举一反三、移花接木的能力，真正做到二次创新。不过，不论如何，对于新人作者来说，这依旧是一个非常不错的选题方式，哪怕是个已经被写到滥的题材，也好过完全盲目地乱搞。而且，能被如此大量的跟风，能够被写到滥，本身也说明这是一个被市场证明的经典好题材。第二类是并不热门，但作者相当喜欢的作品。这种情况，谈不上是跟风，只能说是纯粹的借鉴。对苦于找不到合适题材的作者来说，这也是选题的一种方式，可以在自己的脑海中搜索，回忆那些自己看过的，并且很喜欢的作品。尽管这一题材现在已经不再热门，甚至连当年都未曾热过，但至少，作品能打动你，就说明它还是有一定市场的，尤其是，这很有可能是一个适合你写作的题材。当然，对于这类作品，我们尤其要注意借鉴的范围，应该将它限定在题材上。至于具体的剧情设计、写作手法，我们更适合另起炉灶，完全创新。对于新作者而言，这是有一定难度的，因此不太推荐职业级以下的作者选择。 3，从金手指入手这种方法，是先为主角设定一个具体的金手指，然后再逐一推演引申，去思考这个金手指在什么场合下最能发挥其优势，故事需要一个什么样的背景，主角更适合设定成什么样的人…… 比如，设定金手指为“千里眼”，主角的视力特别出色，十倍百倍于普通人。那么，我们可以很自然地展开联想，这一优势，在拥有望远镜的时代显然是被缩小了，更适合的是古代背景，可以由此创作一部历史小说，主角可以是一位战场斥候，或者进而当一名领军统帅…… 对于不擅长历史军事类型的作者来说，这个金手指也同样能用于武侠或是玄幻类型，因为它们的类型背景同样可以是科技并不发达的古代。主角完全可以利用他的变态视力，远距离偷窥高手练武或是授徒，达到偷师学艺的目的，而这种剧情，又能进一步推导出新的设定——主角需要有一个较低的身份和较差的家世来历，同时他的武学天赋应该不错…… 当然，这样的推演不一定都能顺利进行。许多时候，我们会发现推演到了一定的地步，会出现前后矛盾、难以两全的设定，或者推导出了一个完全不适合自己的题材。比如上文中的“千里眼”金手指，推导出了历史、武侠、玄幻等古代背景的题材，如果作者本人只想写现代背景，那么，这就是一个失败的金手指构思，我们应该大胆果断地将其放弃。从金手指入手进行选题构思，具有一定的难度，但难度并不是特别大，新人作者可以进行一些尝试。 4，从主角入手从人物设定，或者确切地说是从主角的设定入手，具体的方法与从金手指入手是类似的。事实上，金手指也是主角设定中的一个方面，而除此之外，主角的相关设定还有身份、性格，等等。一般来说，从主角入手进行设定，尤其是从性格的角度入手，需要相对特殊，并且适当进行夸张处理的设定。比如，设定主角特别怕死。然后由此联想，在不同背景的环境中，当主角的这一性格被夸张到一定程度后，会有什么样的表现，并且由此能引出什么样的剧情。不难想象，如果是在现代都市，他会在和平年代穿着防弹衣、头戴钢盔出门；会将自家的房子修成一个堡垒般的避难所；会雇佣最好的保镖，但又时刻提防着他们；会非常注意养生健康知识，合理饮食，科学锻练…… 这样的行为，很显然需要大量的金钱支撑，那就必须导出主角是个富二代，或自己有能力赚钱，而后者又能导出主角在怕死性格的支撑下，放弃一切娱乐活动，努力赚钱的设定…… 而如果是异界玄幻背景，无疑主角会刻苦修练，并且毫不犹豫地侧重防御类的心法技能，同时，主角也应该具备一副好脾气，轻易不会向人挑衅生事…… 不过，不生事就意味着缺乏剧情冲突，为了能有故事可写，就必须再设定一些主角不得不和他人动手的原因，比如主角误服一株万年灵草，一身血液都能让人提升功力…… 这种题材构思的方式，具备不低的难度，一般不推荐新人作者尝试。 5，从某个创意入手这种方法，比从主角入手更有挑战性，需要作者具备相当的创作功底。在这种情况下，作者可以通过其它文学作品、影视剧、社会新闻、生活见闻，等等的任何一个途径，获得灵感，获得自己新作题材方面的创意。显然，这种方法并不适用于新人作者。 6，从市场需求入手这同样是一种高阶方法，并不适合新人尝试。只有对市场具备足够的分析能力的高阶作者，才能根据某一领域市场当前的具体需求，迎合其读者，为他们量身打造作品。综上所述，新人作者开始选题，可以优先考虑从选定的类型入手，或是选择一部热门作品跟风，此外，可以适当尝试从金手指设定开始构思。二，题材是否适合写这一点，确切地说，是判断初步构思出的题材是否好写，是否是作者熟悉、擅长的。很显然，不同的题材，对于不同作者的契合程度是截然不同的。在一定程度上，题材的写作难度是与作品类型挂钩的，而各类型的写作难度，我在之后的文章中会有所提及。具体到作品题材的话，新人作者可以从以下几个角度去衡量自己。 1，知识结构包括所学专业、业余研究、特殊阅历，等等。有一些题材会涉及到相对专业的领域，需要一些并非所有人都了解的特殊知识，比如篮球、官场、古玩、证券、赛车，等等。如果题材涉及到这些专业知识，并且你正好具备，那么这个题材能加分不少。相反，如果不具备这样的知识，那么一般情况下就不必继续考虑它了。 2，性格特点这是指作者本人的性格。当然，这里不需要太精细的分析，只需要一个大致的方向就行了，比如性格是更张扬还是更内敛。对于新人作者来说，一般情况下，不适宜主角性格与自己本人相差太大。否则，在写作中会感到别扭不说，还比较容易在无意中犯错，将自己的性格代入书里，替主角进行行为的判断。显然，这会直接影响到作品的代入感。在题材构思中，我们已经看到，主角的性格，是会与题材的选择产生直接联系的，而从这个角度看，作者本人的性格，也同样会影响到选题。 3，年龄性别这一条很简单，就是指作者自己的性别与年龄。性别的原理和上一条类似，新人作者一般不宜让主角与自己的性别不一致。而年龄也一样，设定主角的年龄与自己一致，或差距不大，写起来会相对更容易一些。 4，想象力这一条没有严格的评判界限，纯靠作者自我进行判断。如果觉得自己想象力匮乏，那么建议选取偏重现实背景的题材，比如都市、历史等类型。而如果善于天马行空的想象，那更适合玄幻、仙侠等幻想色彩更重的题材类型。 5，兴趣爱好这是指作者平时在阅读上的兴趣偏好。如果平时读某一类的作品更多，那么在新人阶段，选择这一类型进行创作，自然能省事不少。 6，题材设定推导这一点，在昨天的文章中其实也已经提到。我们在想好了一个题材之后，就会进行相应的各项设定，包括金手指、主角、故事背景，等等。这些设定或许会很融洽地组合在一起，但也可能是互相矛盾、互相冲突的。一个题材是否适合写，很大程度上，也是取决于各项设定冲突的程度，以及这些冲突是否有办法解决。如果解决不了，或是要牺牲很大的看点来解决，那它就不是一个好题材。三，作品是否会受欢迎对于任何一位作者来说，作品是否能受欢迎，都是应该在正式的创作之前就有所考虑的。而作品是否受欢迎，一般而言，对象都是指市场，指小说面向的读者整体，不过，对于新人作者来说，还得多考虑一点——作品是否受编辑的欢迎。在此前的文中我也已经提到了，编辑的喜好，从某种意义上说，对新人反而更重要一些。对于作品类型的选择，许多人都会说“没有最好的类型，只有最适合你的类型”。这句话是正确无疑的，它对于题材的选择也同样适用。不过，对于不同的网站、不同的编辑来说，在不影响自己创作水准的前提下，选择合适的题材，是能够提高签约成功率的。一般来说，越大越强的网站，以及越有经验的编辑，会类型、题材本身的重视程度会越低，不管是什么样的题材，只要确实写得好，他们就乐意与之签约。而小网站和新编辑，一般会根据所在网站的需求选书。网站的需求，大体上是两类：一是通过本站能卖好的作品，二是本站缺少的作品。其中，第一条很好理解，也比较容易判断。作者只要留意一下欲投网站的主要榜单，以及网站首页的显眼推荐位，看一下上面都是哪些类型的作品，写的是什么样的题材，就能做到心中有数了。当然，为了判断能够更为准确，最好能够以周为单位，每周去浏览一次页面，连续至少两三周，以减少特殊状况导致的误判。第二条，确切地说，该是本站能有途径卖、有这方面需求、但缺乏对应作品的题材类型，千万不要误会，觉得物以稀为贵，网站上没有的类型就是好类型。稀缺类别较难准确判断，但一般来说，它有两个基本特征。第一是泛泛来说，它是受众群体庞大的类别，哪怕不是最热门的类型，至少也不会是典型的冷门题材。第二是具体到某一网站，它应该拥有相对不算少的推荐位置，但翻来覆去只有少数几本书上推，或是上推作品数据明显低于其它本该人气接近的类别。以上两条，属于“编辑喜欢的作品”。事实上，在很大程度上，这也同样代表了读者的喜好，对于新人来说，已经是足够了，不必进一步就分析各领域的市场需求。不过，也正是对新人来说，还有一个不得不重点去考虑的因素——作者本人是否喜欢？这是一个极其重要，但又很容易被忽略的要素。许多新人，上来就奔着迎合市场、追逐潮流而去，哪个类型热门就写哪个类型，却不顾自己真正的喜好，而这样做的结果，是创作过程中一旦受挫，或是经济收益一时没能达到目标，就很容易对写作产生极度的厌倦，以至于前功尽弃。相反，如果新人创作的是自己喜欢的类型、题材，那么他的挫折承受能力就会相应强上不少，同时，这也能在很大程度上影响其创作的效率。因此，对于新人来说，选题时第一要考虑的，是自己是否喜欢，第二才是编辑是否喜欢。

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初步了解电子市场——禁忌篇

写这篇文章，是想让签约级作者对电子市场有一个初步的概念，明白在写作中，哪些元素是好的，哪些又是不好的。当然，我不可能归纳完全，只是列出一些常见的问题，而作者完全可以通过类似的思路，自己总结出更多的内容。因为篇幅略长，所以分成上下两篇，分别是禁忌篇和加分篇。以下是具体内容。电子版权，可以有广义和狭义之分。在广义上，它就是众多网站的合约中会出现的“信息网络传播权”，包括PC侧的有线阅读与移动侧的无线阅读；而狭义上，因为网络文学的一些历史原因，有些人习惯性地将电子等同于有线版权。事实上，有线与无线渠道具有天然的姐妹关系。在版权形式和展示模式、销售模式方面，这两者可以说是非常接近，密不可分，而在市场需求、用户群体方面，它们也有着很大的重合度。当然，它们依旧存在着一些明显的差异。 PC侧的有线阅读，简单来说，就是读者通过电脑上网来进行阅读。它可以说是网络文学的起源，同时也一直是早些年网络文学的根本所在。相比传统小说，有线阅读用户的平均年龄略低，对娱乐性、休闲性的需求更强，对作品代入感和大圆满结局更为渴求，也由此催生了网络小说特有的YY写法，并使得玄幻、仙侠、都市、历史、游戏、科幻成为六大热门类型。而无线阅读，指的是使用各种无线终端上网来进行阅读。当然，绝大多数情况下，用户的阅读终端都是手机。进入到移动阅读时代之后，读者的平均年龄进一步降低，作品需要更简单的剧情、更明快的节奏，以及更爽、更直接的YY，与此同时，读者对悲剧的承受度更低。在有线阅读的六大热门类型中，进一步淘汰出玄幻和都市这两大绝对的热门类型。在某种程度上，无线阅读是有线阅读的升级版，这两大市场有着不同的阅读需求，但在整体上，它们还是较为接近的，其差异要远远小于网络小说与传统小说之间的不同。而对于作者来说，这两者有着众多共同的禁忌元素与加分元素。禁忌元素，也被称为仆街元素，是指出现在作品中会引起读者不满，导致读者流失，使得作品销量大跌的设定、剧情或其它一些相关元素。当然，所谓的禁忌并非绝对，如果作者具有极强的写作技巧，理论上是可以挽回损失甚至变害为宝的，只不过，绝大多数作者并不具备这样的实力，对于尚处于签约级的作者来说，还是老老实实避开这些仆街元素为妙，要不然，数百个日夜的辛苦，呕心沥血的成就，被一段小小的仆街剧情所抹杀，相信这不是作者希望看到的。在网络小说中，禁忌元素大致有以下几种。 1，亲友背叛在现实生活中，当我们遇到背叛时，自然是极度的郁闷、愤怒，而在小说中，一旦主角遭遇背叛，读者也会被带起相似的情绪。应该说，这种情绪本身并不至于影响成绩，有时候甚至为了推动剧情，或是为了激起读者的怒火，反而需要安排这样的剧情。然而，我们必须明确一点，那就是背叛主角的，不能是与他关系非常密切的重要角色，尤其不能是女主角，这是网络小说绝对的禁忌。一旦作品中出现女主背叛的剧情，不管是身体上的背叛还是精神上的背叛，都足以让八成以上的读者在第一时间放弃作品，甚至会把作者列入他的阅读黑名单，从此再也不看他的作品。除了女主，书中与主角关系十分密切、戏份较多的角色，也同样不适宜安排背叛的剧情，因为这同样会伤害到不少读者脆弱的心灵，要知道，他们阅读的目的是放松心情、寻找乐趣，或者是因为对现实生活不满，而到小说中寻找安慰与寄托，会让人感到不痛快的作品，自然会被读者所抛弃。值得注意的是，背叛剧情带来的读者流失是立即发生的，也就是说，即使这是一次假的背叛，女主是被人误会了，或者干脆就是在演戏，效果也是一样的，与真正的背叛剧情不会有什么不同。因为看到背叛时，读者已经离开了，他们是看不到后文的解释的。 2，女主失贞这一条与上一条有些类似，因为它也包含了女主的背叛。但除了主动的背叛之外，不管是女主被人强迫，还是她有某种不得已的隐情，但凡出现女主失贞的剧情，读者同样会果断离开，不会有丝毫的犹豫。这种状况，一定程度上是读者的低龄化所带来的。低龄的读者往往对感情有着更美好的期望，不容许其中出现任何的瑕疵，而在更理想化的小说阅读中，这种愿望再次被放大，因此，读者对于女主的背叛或是失贞，几乎到了零容忍的程度。需要注意的是，这里所说的女主，不限于主角的妻子、女友，只要是与主角关系密切，有进一步发展可能的女性角色，都应该避免安排这样的剧情。 3，主角受辱此处说的受辱，确切地说，该是主角单方面承受屈辱，如果主角被人欺负后反击回去，或者对方因为种种原因自讨没趣，这样的打脸剧情就不在其中。或者可以再换个简单的说法，那就是主角必须有骨气。他可以打不过对手，可以在权势地位上不如对手，但他绝不能面对强权忍气吞声；他可以被人欺负，但绝不能窝窝囊囊地承受下来。也许有人会问，如果主角实力明显不如对方，又这么不知死活地跳出来反抗，岂不是自寻死路？这剧情怎么圆回来呢？其实很简单，反抗的概念，并不一定是主角当场就得反击，他暗暗发誓，这个仇日后一定百倍报之，也同样是一种反抗。当然，这实际上有些自欺欺人的意味，但读者是会吃这一套的。这归根到底，是一个面子问题。年轻读者的自尊心与虚荣心一般都较强，而且都表现得比较直接，简单那说就是好面子，而在他们进行代入式阅读时，自然也不希望主角丢人现眼。主角可以战败，但不能耻辱地战败。 4，出人意料的挫折在网络小说中，主角的挫折可以说也是一个禁忌元素，当然，它的禁忌指数并不算高，需要视情况而定，某些题材的作品是很难避免主角的挫折的，比如竞技类型。不过，在诸多种类的挫折中，我们应该尽量避免太让读者惊讶的挫折。比如，主角耗费了无数的心血去做一件事，没有任何迹象表明事情会做失败；或者主角憋着劲想给对手一个好看，躲在暗处算计，并且一切都顺风顺水…… 在这样的情况下，读者会下意识地认为主角会做成功，而如果突然之间，主角受挫失败，这自然会大大出乎读者的预料。从戏剧性的角度来说，作品成功了，但在商业化的层面，它却彻底失败了，因为这种做法会极大程度地浇灭读者的阅读热情。 5，大乱斗所谓的大乱斗，是指作品在缺乏明确等级标准的情况下，安排了众多能力截然不同，又很难区分实力高下的人物出场。这种大乱斗的局面，乍一想，是很有吸引力的，那种关公战秦琼的趣味，或是各类异能争奇斗艳、相互克制的场面，让许多作者向往不已。然而，它却是一个非常典型的仆街元素。在这点上，小说与影视作品是有很大差异的。在影视作品中，大乱斗并不是什么缺点，反而在很多时候是个很好的题材卖点，因为影视作品的剧情具有跳跃性，是以割裂的画面呈现出来的。而小说则不然，一旦开始大乱斗，就意味着等级体系的崩坏，使得强者不强、弱者不弱，而在这样的情况下，主角的存在感会被降低，他的升级道路、以及为了升级付出的努力会失去意义，与此同时，读者会越看越不易理解，逐步对作品失去兴趣。 6，多主角在网络文学诞生之前，一部双主角的《大唐双龙传》让无数读者为之疯狂，而在网络小说兴起之后，同样是双主角的《中华再起》，掀起了网文穿越的热潮。除此之外，网络小说中也不乏一些多主角的成功作品。然而，如果作者认为多主角是一条可行的道路，那就大错特错了。多主角的存在，会使读者在寻找代入感时变得无所适从，他们不知道该代入谁，以谁的视角去体验故事，或者是随便代入一人后，跟着发现作品有极大的篇幅是与“自己”无关的。在这样的情况下，作品的代入感等于是被彻底破坏了。正因为如此，在海量的网络小说中，成功的多主角作品可谓是屈指可数，而且它们还都有自己成功的偶然性和特殊性。因此，哪怕我们有很好的双主角或多主角创意，一般情况下也应该将它抛弃。这里，再加一个小小的补充。这几年也出现过一些知名的群穿小说，它们不说多红，但至少也有不错的成绩，这些书的存在，似乎是这个禁忌元素的反证。不过，实际上，这些书都有一个共同的特点，那就是“主角们”，其实是可以作为一个整体存在的，他们不管男女老少，都是作为现代人的代表，而读者进行阅读时，不管作品在描写谁，都能轻松的以现代人的身份代入，寻求一种相比古人的优越感。所以，从某种意义上说，它们虽然是多主角作品，但依旧具有单主角的特征。 7，恶搞恶搞这一元素，如果孤立去看，其实它本身谈不上好坏，而一定要给个评价的话，它应该是偏正面的，因为它往往代表着有趣、搞笑，属于大众喜闻乐见的东西。然而，如果结合到小说的整体中，恶搞却在大多数时候，都会成为仆街元素，这是因为它与作品整体的风格、与其它的元素并不协调。网络小说的核心是YY，并且是在具有深度代入感，让读者具有身临其境感觉的YY，因此，它整体上应该追求真实感，哪怕它讲述的是完全虚构、飞天遁地的神怪故事，也需要尽力让读者阅读时觉得这是一个真实的世界。而恶搞一般是通过夸张的、不协调的方式体现笑点，它的存在，就会直接破坏小说的真实感，将沉浸于故事之中的读者驱赶出来，并进而使读者意识到这一切都是假的、虚幻的。显而易见，这样的恶搞出现越多，对整体的破坏也就越大，作品的成绩也越发没有保障。当然，如果作品整体就是走恶搞路线，那是另当别论。只不过，这类题材的作品一般比较难写，更难以写长，依旧不会是网络小说的主流。 8，恶趣味恶趣味看起来与恶搞相似，但实际上两者还是有着明显的区别，相比恶搞，恶趣味更偏重于满足作者自己的某种特殊愿望，比如，将他的某位朋友写进书中，设定成一个拥有怪癖的反面角色，然后使劲在剧情中将他折腾，让他百般的倒霉。应该说，这样的设定，本身是没什么错的，作者错就错在，他分心了！写网络小说，在商业化的前提下，是一种需要作者全身心投入的脑力活动，而即便如此，作者也未必能够将方方面面都考虑周全，更何况还要分心于满足自己的恶趣味？要知道，作者自己喜欢的东西，未必就是读者喜欢的，就像上面所说的将朋友写进小说，读者谁会认识你那位朋友？当然，在作者身边的小圈子中，这位朋友可能知名度较高，而这样的剧情，很容易吸引他们的关注，也正因为如此，作者往往会产生一种错觉，觉得这种元素是受市场欢迎的。殊不知，一旦出了这个小圈子，到了真正的市场上，一切可就不同了。 9，不抛弃、不放弃 “不抛弃、不放弃”在现实中是一句正面的励志用语，一般用于各类救援场合。然而，在网络小说的写作中，它却是一个典型的仆街元素，因为在很多时候，作者是需要学会抛弃，学会放弃的。很多灵光一现的题材创意，或是精心设计的剧情桥段、人物形象，作者本人极为喜欢，但它们却不能迎合市场大众的阅读需求，甚至反而是读者所厌恶的元素，这种时候，我们就得忍痛割爱，将这些创意抛在脑后。而有些时候，这些创意本身是好的，是能迎合市场的，但它们与作品主体相冲突，很难融入作品中，这时，我们也同样需要硬着心肠舍弃它们，哪怕自己是多么的喜欢，哪怕已经为它们耗费了大量的心血。 10，突破道德底线这一点，简单来说，就是不要找骂。举个例子，马航班机失踪，或许有人会想，它不会是穿越了吧？如果有作者以此为题材，写这架飞机穿越，机上人员在异时空拼搏奋斗，最后建设起了一个强大的国家，那这部小说会有什么样的成绩呢？很显然，它一定会在铺天盖地的骂声中，惨淡收场。因为这突破了读者的道德底线，绝大多数的读者，都会对那些乘客表示同情，并且会带着情绪抵制作品，至少，也会在周围的舆论中，一起进行抵制。同样的，如果有作者想不开，去写主角带着日本鬼子屠村之类的剧情，那作品离死也就不远了。以上这些常见的禁忌元素，在你的作品中，出现过么？

  收藏 2016-09-21 阅读 4971
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网络文学，于虚幻中求真

谈到网络文学，很多人会下意识地联想到各种幻想元素，脑海中涌现的要么是飞来飞去的仙人，要么是毁天灭地的怪兽，总之，都与现实生活不怎么沾边。也正因为如此，一些行外的研究者认为网络文学追求的就是这种虚假幻想，而持有这种思想的还有部分行内的新人作家，他们努力地让自己笔下的世界变得越来越不可思议，数字越来越大，让主角从一年赚十亿到一秒赚万亿，从一拳击碎月球到拳碎星系，试图以此营造出更强的YY。然而，这些人并不知道，他们的观点与事实恰恰是相反的，网络文学的真谛，并不是在求幻，而是在求真，努力与现实生活挂钩，努力营造真实感，才是网络文学的YY核心，或者说YY的根基。这一点其实特别容易理解。同样去打工，月薪十万当然比月薪一万更吸引人，但前提是这是实打实能拿到的钱，如果只是吹个牛，开张空头支票，那无论是月薪百万还是月薪千万，这能吸引谁了？如果我们身边有人吹嘘他分分钟能赚一千亿美金，我们会觉得他牛逼吗？显然不会。因为谁都知道他只是在吹牛而已，这是假的，所以我们不会有任何的羡慕。写网络小说也是一样。我们当然要努力追求YY，所以我们是要尽力去设定出各种不可思议的剧情，让主角武力突破天际、财富突破天际、成就突破天际……不过，一切都必须有个前提——故事的真实感要足够强。需要注意的是，这里说的是真实感，而非真实性。小说终究还是虚构的，尤其是网络小说，为了支撑我们的故事，尤其是为了支撑足够强的YY，我们一般需要虚幻的故事背景。比如，我们想让主角不断升官，最终成为至高领袖，但这在现代都市背景下显然难以实现，必须改成古代背景，或者异界、科幻等等的背景；而如果要让主角在武力方面有所发展，现实中以一当十的猛将恐怕难以满足读者的胃口，则必须加上内力、真气、异能等等的超现实元素……这些，与真实性显然是不搭的。但即便如此，我们也要在既定设定的基础上，尽可能去凸显真实感，尽力让读者相信，这是一个真实存在的世界，世界有那些活生生的人物，发生着一些真实的故事。而哪怕不能完全做到位，至少也要让读者忽略掉虚假的成分，让他们暂时忘记这是一个纯虚构的假故事。这好比上面说的，直接说月薪千万会显得很假，但我们需要尽力让人相信这是真的，所以需要加上一些设定条件，比如说这是未来二十年后的收入，同时加上各种细节描述，比如详细介绍拿着千万的月薪可以买个多大的房子，吃穿用度可以到什么程度，可以如何如何地潇洒度日，用这些细节去吸引听众，让他们陷入这样的憧憬中，暂时忘记那只是随口说的吹牛之语。只有这样，网络小说才能真正YY得起来，读者才会觉得主角双臂有十万吨之力是多么的牛逼，而不是不屑地想，“什么十万吨，还不是作者笔下多加几个零的事”。真实感，才是网络文学的YY根基。

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