关于大纲的写法，之前其实已经说过了。大家可以参考下往期文章《怎么写设定及大纲》。 不过，鉴于还是有许多作者在问，这里再额外介绍一下吧。 大纲可以分为两类，一类是写给别人看的，一类是写给自己看的。 前者包括给编辑审稿时附带的大纲，出版选题单上填的大纲，以及参加各类作品评选时、影视游戏改编时，等等时候所需要提供的对应内容。 这些东西，一般都被称为大纲，但其实它们本质上并不是真正的大纲，它们更应该被称为作品简介、内容梗概，等等。 写这类东西，其实就是简介式的写法，根据对应的需求，包括内容需求、字数需求、重点突出等，去满足需求方。比如给编辑审稿用的大纲，就应该用相对简洁的文字，让编辑了解作品的写作方向、金手指设置、剧情走向等。 真正意义上的大纲，是上面提到的后者，是写给作者自己看的东西。这才是我今天主要想介绍的。 大纲，是作者为自己写的，是为了给自己提供帮助。这是它的最基本属性，也是时常会被忽视的属性。 许多作者来问，大纲是不是一定要写，能不能不写，诸如此类的问题。显然，他们并不清楚这条属性。大纲要不要写，要怎么写，很显然就是作者自己决定的，这方面没有任何人来强迫，老师并没有布置作业，所以要不要做题，做多少题，纯粹取决于学生，也就是作者自己的意愿。 那么，我们为什么要写大纲呢？ 首先是为了掌控节奏。这是因为在长篇小说漫长的写作过程中，作者的创作时间、书里剧情发展的时间、读者阅读的时间，这三者往往并不能保持一致，也许作者花一倍时间创作的东西，书里过去了十倍的时间，而读者阅读才花了一半时间。 所以，如果没有大纲约束，我们想到哪写到哪的话，很有可能出现节奏失衡。剧情要么过慢，要么过快，而不管是哪个，对读者来说都不是多好的阅读体验。 除了掌控节奏，大纲还能帮助作者进行其它的各种约束，比如对剧情发展的约束。 举个例子，我想写的主线剧情是我帮妈妈打酱油，而在没有约束，想到哪写到哪的情况下，有可能打酱油途中我救了一个小孩，之后遇到小孩的姐姐，然后恰逢恶霸抢亲，当我打跑恶霸时，有个白胡子仙人路过……当我修仙回来时，已经百年过去了…… 然而，妈妈要的酱油在哪？ 除了约束，大纲还能给我们各种提示作用。 一方面，我们可以把漫长写作过程中，想到的各种奇妙点子，挑选合用的加入到大纲中，等日后写到那里，就自然而然的能想起来。而如果不这么做，很可能过了几天，这个点子就再也想不起来了，或者当我们重新回想起来，早就过了适合这个点子的剧情了。 另一方面，大纲本身也在不断地为我们指明着写作方向。好比上面那个打酱油的例子，如果我写着写着突然举得迷茫了，不知道该写什么了，那么看一看大纲，我会恍然大悟，原来我应该写去打酱油啊。 这样，就不太容易卡文了。 以上是大纲的作用。但不论如何，我们必须明白，写大纲，是为了帮助自己，给自己便利，让自己写书写得更顺、写得更好。如果大纲起到了反作用，那显然，我们没有用正确的姿势去写大纲，这样的话，写还不如不写。 那么，正确的大纲，到底是长什么样呢？ 其实，它是千变万化的。随便举个例子。 1至10万字，主角每1万字升1级；10至100万，每5万字1级；100至300万，每10万1级。完结。 以上这段文字，总共42字，它是不是大纲？ 毫无疑问，这就是大纲，而且已经能算是一本书的完整大纲了。没错，它就是完整的，因为它针对的是整部作品，而不是某一个部分。 再举个例子。 主角下次升级时，迎来天劫，武器也跟着升级。 如果光是上面这一句话，算不算大纲？ 它同样也是大纲。当然，这就不是完整大纲了，只是一个片段。 不过，我们也从没说大纲就一定得写多么详细，多么完整，但凡是能帮助我们创作的，不管是片言只语，还是详尽列表，都可以是大纲。 所以，大纲从来都不是只长成一个样子，而是你需要它是什么样，它就是什么样。 如果你节奏控制不好，那大纲就对节奏多加约束，对升级、高潮等的间隔严控字数；如果你写文丢三落四，重要的人物和事件经常忘记写，那就把它们都列在后续剧情中，一想到就列进去；而如果你天生就有很好的把控能力，天赋异禀，那大纲其实压根就不用去写…… 这完全是因人而异的。 当然，对于一般的作者而言，我建议还是写一下大纲。至少应该先尝试一下，看看大纲对自己有没有帮助。如果确定完全是反效果，那时再抛弃大纲也不迟。 而大纲最传统的写法，应该是以升级和重大事件转折，或是地图更改为骨架，填充进各种能够想到的剧情细节。 比如，就像上面第一个大纲例子，我们确定好主角每次升级的大致字数，并可以在此基础上进一步细化。同时，再配上换地图的规划和其它重大事件的规划，包括多少字时进入下一个地图区域，多少字时主角遇到了一个新的危机，多少字时开启一个新的重要副本，等等等等。 然后，我们再根据题材设定，去考虑具体的剧情，思考主角应该是从拜师开始写，还是从被家族遗弃开始写；是一开始就获得个金手指，还是先遇到一次退婚；是逐步升级逐层递进，还是上手先来一次大高潮…… 这些剧情设计，是有可能和之前的升级设计冲突的。那我们就两边凑凑，进行相应的调整。 比如这边刚设定好，一万字后主角要升级，但那边的剧情里，主角刚进入一个副本，需要副本结束时来一次大升级，这样至少两三万字过去了。 两边有了冲突，但没关系，我们直接调整升级设定，把一万字改成三万字就行了。 而如果副本的剧情设计是二三十万字，那显然就有问题了，我们就要去修改剧情部分，要么把剧情压缩，要么修改结束副本才升级的设置，让主角中途就有一些小升级。 类似这样，我们不断把冲突部分进行调整，当两者完美地结合在一起后，就是个不错的大纲了。 那么，有了这个大纲之后，我们就要按照大纲去写吗？如果写偏了怎么办？ 这是两个不同的问题。对于前者，我们认为答案是确定的，既然我们定好了大纲，那当然是要按照大纲去写，未必需要非常严格，但至少应该是在这个框架之下。否则，就压根没有制定大纲的必要了。 不过，写作毕竟不是操纵机器，我们是在进行充满想象力的创作，写的时候多写了一点少写了一点，或者想到了新的东西，都是常有的事情。如果要非常死板地去按大纲来写，这不仅会让作者写得异常不自在，而且也是对创意的束缚。 所以，大纲是需要执行的，但不用完全严格的执行。只要在一定的限度内，稍稍出格一点，问题不大。 但如果是完全偏离呢？如果原计划三万字，最后变成了十三万、三十万，如果原计划后续有大量某人的剧情，现在那人直接就被害了，那怎么办？ 遇到这样严重写偏，我们是否必须去改回来？ 答案是——必须改。但到底是改正文还是改大纲，则要看情况。 写作这种东西，是不存在标准答案的，没有任何一种写法，可以说一定是最佳，所以，我们最初设计的大纲，也未必就是最佳选择。所以，偏离大纲，不见得一定就是坏事。 当我们发现写偏之后，就得停下来判断一下，这样的偏离，到底是好是坏。 比如，上面说的，三万字写成了三十万，这种情况一般是破坏节奏的，基本是坏事。如果判定是坏的，那我们就得修改正文。要么把三十万字砍成三万，要么大幅度修改，在其中增加升级、增加高潮，拉回节奏。 而上面说的，把某人提前写死了，这种情况就很难说，我们得分析利弊，看看哪个更大。比如，如果是悬疑类作品，一个原本大家以为会活到最后的人死了，这可能反而是好事，增强了作品的悬念。这样的话，我们就可以保留正文，需要修改的反而是后续大纲，我们得进行相应调整，要么删除这个角色的戏份，要么设计一个死而复生的剧情。 然而，如果有些作者判断能力不足，不知道自己写偏后是好是坏，这怎么办？ 很简单，既然你判断不了，就一概当成坏事吧。在能力不足的时候，严格按照大纲去写，一发现写偏就立即改回来，这才是正确的写作方式。 最后，再简单总结一下。 1，大纲并不是一定要写，但建议尽可能尝试去写。 2，写大纲纯粹是为了自己方便，所以怎么舒服怎么来，喜欢怎么写就怎么写，没有任何格式限制。 3，实在不会写，可以尝试按每个地图多少字，每个大转变、大高潮多少字，主角每次升级多少字，来划分间隔段，每段标明预计字数，再往里填剧情。 4，如果发现偏离大纲，需要判断是否有利，以此决定是改大纲还是改正文。如果判断不了，就一概改正文。
某某东西该怎么写？ 这是我几乎每天都会被问到的问题。这个某某东西，可以是简介，可以是大纲，可以是结局，可以是任何东西。 这些问题，大部分都不算难回答，但我回答时却总是觉得有些遗憾，因为，我给出的答案，实际上很多提问者自己应该能够解答的。 以作品简介为例。简介该怎么写？简介中要不要介绍主角？要不要介绍设定？要写什么不要写什么…… 其实很简单，简介就像是商店的招牌，它具有最基本，也是最核心的两大需求。 第一，告诉读者，这是本什么样的书，是不是他想看的那类。 第二，告诉读者，这本书有点意思，值得一看。 或者更简单的说，简介就只有一个目的——吸引读者。 所以，上面的那些问题，答案就显而易见了。 要不要写主角？这显然就看主角的介绍是否有亮点，是否能吸引读者，是否能帮助读者区分作品类型。 如果可以，那就考虑去写，如果不可以，那就绝不要写。 顺带提一句，这里说的作品类型，包含玄幻、奇幻、古言、现言这样的作品分类，但绝不仅限于此，它也可以指小白文、女频文、搞笑文、无敌文、同人文、重生文……等等的任何一种，或是几种。 这好比是谈论一个人的类型，他/她可以是男人、女人，也可以是老人、小孩，可以是农民、工人，也可以是伟人、恶棍…… 我们喜欢某人，喜欢某类人，这其实往往不是很机械的单指一个类型，而小说也是一样。作者要做的，就是尽可能准确地告诉读者，自己这本书是什么样的。 言归正传，简介要不要出现主角，纯粹是看主角是否能成为作品的特色，是否能产生吸引力。 同样的，简介要不要描写设定，也是一样。看设定是否能成为特色，是否有吸引力。 …… 所有这类问题，都可以这么回答。 而除了简介，作品的开局、结尾、高潮、大纲、人物……等等的任何一个方面，都是如此。 当然，不同的部分，需求并不完全一样。比如结局，就不是用来展现作品特色的，而是让读者接受作品已完结这个事实，同时又有意犹未尽之感。 明白了这个需求，我们自然能够针对性地去设计结局。 说到这里，大家应该明白了吧？诸如xx怎么写这样的问题，其实真正的核心，不是怎么去写，而在于为什么要写。 了解需求，才能了解方向，而有了方向，我们的努力才能收获成果。反之，我们则很可能发现，自己努力了许久，却离目标越来越远。 向着目标前进，这一点听起来很容易，但在实际写作中，我们却常常会跑偏方向。许多作者，写着写着都会因为各种原因，比如因为自己的喜好，因为某个灵感，或是因为任何一个奇怪的原因，而偏离自己的初衷。 在这些时候，我们可能自己也会感觉不对劲，却找不到原因。我们会觉得，这段写得也挺精彩啊，这个剧情很有用啊…… 然而，如果我们回到初衷，重新询问一下自己写作目的，就很可能得出不同的结论。 之后，当大家不知道某个东西要怎么写时，不妨先问问自己，这是为什么而写的？ 比如说，小说本身，它是为什么而写？你为什么要写它？是自己有写作冲动，不写不快，还是纯粹为了赚钱，为读者而写，或是为了别的什么原因？ 明确了这点，我们或许还不能写好小说，但我们至少该清楚怎么去努力写好，至少该明白怎么才是好的小说。 所以，我建议，之后有这类迷茫的作者，不妨修改一下问题，把怎么写，变成为什么写。这或许更容易得到满意的答案。 最后，布置个小小的思考题，大家不妨想想看。 如果是推荐给影视公司，我们的作品简介应该怎么写呢？应该有什么，没什么，突出什么？
网络文学发展至今，带有其深深烙印的关键词为数并不少，但与其创作要点有关，直指网络文学本质的核心关键词，只有三个——YY、金手指、代入感。 这三个词汇，看起来并不是那么的“高大上”，也并不难理解，但它们却代表了网络文学的核心精髓。可以说，只要真正理解了这三个词，就已经掌握了网络文学的万能钥匙，无论是要进行网文创作还是行业研究，都会无往而不利。网络文学一切的一切，都可以从这三个词中衍生而来。 在这里，因为针对的是入门级的作者，因此我先简单介绍一下三大关键词的含义与初步要点，更深入的内容，会放在进阶篇中介绍。 一，YY YY这两个字母，是英文发音，但它的由来，却是“意淫”这两个字的拼音首字母简写。 在网络文学诞生的早年，就有人戏称其为“意淫小说”，这一说法虽然粗俗，却在一定程度上道出了当时网络小说的本质。因此，“YY小说”一词迅速被大众认同、传播，并一度成为网络小说的代名词。 当然，随着网络文学的发展与演变，YY一词的词义与内涵，已经略有些偏离，但这一词汇本身，还是被沿用了下来。 那么，什么是YY呢？ 如果要我给YY下一个定义的话，它就是“满足人们在精神世界对美好生活的追求”。简而言之，就是愉悦、快乐、舒心，或者更简单点，就是一个“爽”字。 YY，可以说是网络小说最重要、最核心的特性。但凡是成功的网络小说，就必然是符合YY精神，符合YY规律的；而并不YY的作品，也必然是失败的。 至于YY的具体表现，其实很容易去想象。一个正常人，他在现实生活中，会有什么样的梦想，什么样的追求呢？ 无疑，升官发财、升职加薪、健康长寿、妻贤子孝、彩票中奖、被人夸赞、工作顺心、无灾无厄……这些，都是大部分人都梦寐以求的，或者至少是遇到了不会厌恶的。 如果归纳一下的话，我们会发现，一切的追求，最终都能归结于“获取”两字——获取物质上的财富、获取更高的地位、获取舒适的生活、获取他人的赞美，获取内心的满足……总之，就是获取物质上和精神上一切美好的东西。 而这些东西，具体体现在小说中，则可以具体归纳为以下六类常见的剧情类型。当然，它们都必须是围绕主角发生的。 1、升级 升级，是主角由弱变强的过程。 从狭义上说，就是指主角通过练功等手段，提升自己的修为、武力值；而广义来说，升级则包罗万象，除了武力的提升，某方面技能的提升、官职地位的提升、武器装备的提升、甚至所属势力的扩张，都能算作升级。 值得注意的是，升级剧情带来的快感是二段式的。前一段，是升级本身带来的喜悦，而后一段，则是升级之后能力提升，所延伸出的好处。最直接的例子，是主角原本打不赢的敌人，升级后能够战胜了。 这二段式快感是密不可分的。从某种意义上说，第二段的作用更突出一些。对新人而言，也应该尤其注意，不能忽视第二段的影响。 2、奇遇 奇遇就是给主角安排特殊的好运气，让他获得特别的好处。 这种好处，可以是物质上的，比如主角坠崖后大难不死，反而捡到一柄绝世宝剑；也可以是非物质的，比如同样的坠崖生还，主角巧遇一位神功盖世的隐者…… 奇遇的YY性，体现了人们对于不劳而获的向往。而正是因为不劳，因为缺乏过程，幸福来得是那么的突然，突然到不少人会第一时间先去质疑其真假。 因此，对于小说的创作而言，安排奇遇，首先要考虑的自然、不留痕迹，需要用流畅且看似合理的剧情，让读者忽略疑问，直接随主角一起，沉浸到意外发现的喜悦之中。 3、得宝 与奇遇往往能相辅相成的，是得宝。这种剧情，更注重物质的获得。 其中，宝物的种类可以是多种多样的。神兵利器、金银珠宝、武功秘笈、珍稀药材、地产房产……一切有价值的，并且对主角来说堪称宝贵的物质，都可以算作宝物。 而宝物的获取方式也可以是多样的。奇遇带来的意外发现，当然能算是一种，而主角千辛万苦地寻找得到，甚至是浴血搏杀后抢夺得到，都是得宝的一种。 事实上，对于得宝的剧情来说，获得的过程并不是最重要的。最重要的是，宝物对于主角的珍贵性以及重要性，以及主角获得宝物之后的喜悦之情。 宝物价值连城，又恰好解了燃眉之急，主角得到后兴奋地三天三夜没睡好觉，这才是一个好的得宝剧情，才是好的YY。 4、追美 追美，自然是指主角追求美女，并最终获得成功的剧情。对于这一条，相信不用太多的解释了。 不过，值得注意的是，追美剧情的YY是否成功，很大程度也取决于两点。 一是对美女的刻画是否成功。这是一位高不可攀的女神，还是一位品学兼优的校花，亦或是一个空有相貌的纯花瓶，还是一个面目模糊的过路女性，其中的差别，重要性不言而喻。 二是主角对美女的重视、喜爱程度。如果主角自己都没有心动的感觉，那即使美女很美，即使追求成功，读者的成就感也会大打折扣。从某种意义上说，这也是得宝剧情的一个特殊分支——获得美女。 当然，有关美女的YY，事实上不只是追美。主角的异性缘，和宝物一样，其实是多多益善的。美女倒追也好，后宫成群也好，都算是很好的YY素材。只不过，这样的剧情，本质更多是在于炫耀精神上，我更乐于将它们归入扬名这一类。 5、打怪 打怪，是指战斗并战胜敌人。这里的怪，指的就是敌人。 当然，敌人可以是多种多样的。可以是野外遇到的猛兽，可以是深夜遭遇的匪徒，也可以是职场中遇到的竞争对手…… 打怪剧情，最需要注意的有两点。 一是敌人的丑恶，或者说，主角打架的正义性。只有敌人的面目被刻画得人憎鬼厌时，主角打倒他，才会受到读者的赞赏，而如果敌人此前百般挑衅、欺凌主角，最终他被打倒时，读者更能感受到报复的快感。 二是敌人的强大。随手碾死一只蚂蚁，这不会带来什么感觉，而如果掀翻的是一头大象，那相信是谁都会忍不住去炫耀的。敌人的强大与否，会直接决定战胜他的成就感强弱。 6、扬名 在这里，扬名是一个较为宽泛的概念。总的来说，这是指主角获得来自他人的尊敬，获得与他的努力与实力相符的地位与名声。 所谓“富贵不还乡，如锦衣夜行”，当主角升级变强、得宝变富、美人在怀之后，当主角获得了一个相对完美的人生，或是过程中大大小小的成功之后，自然要将这些成就炫耀出去，以获得名声，获得他人的惊叹、艳羡、赞赏…… 从某种意义上说，这才是主角，或者说读者真正的、最终的追求。也因此，对于预备级作者来说，你可以暂时不去深入研究扬名的写作技巧，但至少得知道，主角了不起的成就，需要让人知道，需要获得掌声与鲜花。 以上六种剧情，可以说是YY的典型代表。预备级作者可以考虑将它们合理地穿插起来，与故事的主线紧密结合，贯穿全文。 二，代入感 代入感，是指在小说中，使读者产生一种自己代替了某个小说人物、并由此引发的身临其境的感觉。当然，这个小说人物，绝大部分情况下都是指主角。 简单来说，就是读者在阅读时，把主角当成自己。 代入感对于网络小说成败的影响极大。可以想象，同样一件事，发生在自己头上，或是一个完全无关的陌生人身上，我们的关注度以及情绪的调动，是完全不同的。 具有强烈代入感的作品，读者才会随着主角喜而喜，随着主角悲而悲；才会在主角受欺时觉得万分憋屈，在主角扬威时感到痛快不已；才会在一次又一次的YY设计中，让读者看得酣畅淋漓、欲罢不能。 而反之，代入感欠缺的作品，哪怕作者YY得再起劲，也不过是费劲表演给瞎子看，读者只会有种“这与我何干”的感觉。 显然，成功的网络小说，必然是代入感强烈的作品。那么，怎么才是代入感强，又怎样制造代入感呢？ 很简单，代入感的强弱，就是读者与主角之间的距离感，或者说，读者将自己代入主角的难度大小。 事实上，每一部小说，天生都是有代入感的，读者会在阅读开始后，不由自主地将自己代入。而在此之后，一旦读者发现主角与自己有着较大的不同，不管是身份上的，还是思想、行为上的，都会逐步产生隔阂感，逐步失去代入感。 正因为如此，我们会发现，不管是男生还是女生，都更乐意阅读主角与自己同性别的作品，这正是因为代入感的作用。同样的，非人类主角的作品，也很难获得成功，偶尔有表现不错的，也必然是主角化作了人形，或是拥有人类的思维，用这种曲折的手段获得代入感。 对于新人而言，把握作品的代入感，简单的方式就是在设定上对主角进行限制，使得主角的年龄、身份、思维模式等等，都接近于作品的主体读者群。 三，金手指 金手指，是指主角相较于其他人，特有的优势。金手指说法最初的由来，该是源于吕洞宾“点石成金”传说的典故。 金手指，通俗的说法也叫作弊器。 在网络小说中，金手指具体的表现是多种多样，举不胜举的。一本上古秘笈、一位强大的老师、一个天赋极佳的身体……任何一个方面的优势，都能成为金手指。 大体上，金手指可以归为四类。 一是宝物类。 主角获得一个独有的特殊物品。比如一艘外星人的宇宙飞船、一台来自未来的电脑、一个仙人遗落的炼丹炉、一副可以透视的眼镜…… 二是技能类。 主角拥有一项独有的神奇能力。比如隐身、穿墙、轻功、他心通、点石成金…… 三是先天类。 主角拥有极强的天赋或极好的家世。比如父亲是总统、师傅是玉皇大帝、天生经脉打通、根骨不凡资质卓绝…… 四是知识类。 主角拥有独有的知识或信息。比如穿越到古代后，拥有现代人的历史科技知识；重生后，了解未来几年的世界发展；东方大侠来到魔法世界，只有他懂得武技和中医…… 如果说YY是网络小说的本质核心，代入感是小说打动读者的保障的话，那金手指就是YY剧情能够顺利推动的基础。 原因很简单，读者自己，一般情况下，只是芸芸众生中的普通一员，而在代入感的制约下，故事的主角，本身也不能过于特殊。然而，YY的需求，却又必须让主角比别人更强，活得比别人更好…… 这两者之间，就产生了一个悖论。一个普通人，凭什么活得那么滋润？在缺乏金手指的情况下，一般就会出现三种结果。 一，通过不断的奇遇安排，让主角在一次次意外中脱颖而出。这样处理，事实上依旧是给主角添加了一个隐含的金手指——好运。而当这个金手指没有被明确提出时，一系列的好运如果处理不当，很容易给读者一个很假的感觉，直接破坏代入感，破坏阅读情绪。 二，为了降低幸运的成分，从而一次次修改设定，让主角获得更好的初始条件——更好的家世，或是更好的天赋。这样做，当积累到一定程度时，同样也是一种金手指的体现，而且，安排主角直接拥有一个极好的家世，也容易让他与读者自身的身份产生直接的落差，从而影响代入感。 三，为了使剧情发展更为合理，并且不影响代入感，主角获取的成就有限。而这样做的结果，无疑是直接影响到了小说的YY程度，直接影响到了作品的吸引力。从某种意义上说，这已经脱离了网络小说的范畴。 而为了解决这一两难的问题，金手指在网络小说中，应运而生——主角的确是普通人，他也的确变得足够强大，因为他作弊了。 也许有人会问，金手指的存在，是否也会让故事变得假呢？ 答案是：会的。 只不过，一方面，相比一次次地给主角安排不那么合理的巧合与奇遇，一次性给予的作弊器，会让之后的一切剧情都发生得顺利成章，让主角的强大有了最好的理由，这种方式，更容易让人接受。 而另一方面，网络文学发展到现在，读者们对于金手指的存在，可以说已经彻底习惯了，有相当一部分读者，拿起一部作品的第一时间，就会去寻找主角的金手指，甚至以此作为是否续读的判断依据。 因此，金手指的存在，是完全可行并且有必要的。当然，即便如此，新人依旧要注意其合理性，或者更确切地说，使本来并不真实的剧情设计，假得不那么明显，假得顺其自然，假得让人忽略。 举个例子。主角是位书生，他原本资质普通，但得到仙人指点，突然开窍，科举高中榜首。 这看起来就有些假，因为大家都知道，仙人是现实中不存在的。不过，如果加上一些处理，先介绍主角是如何如何的寒窗苦读，又是如何如何的心地善良，之后，仙人的出现，就显得合理了一些。同时，如果不让仙人以具体的形象直接出场，而是改成在梦中指点主角，使主角在梦醒之后，感到似真似幻，但却心智大开，这样，尽管剧情发展以及金手指的本质并没有改变，但添加得自然了许多。 以上便是网络小说的三大核心元素。作者在构思作品时，必须同时思考这三大元素的设置——金手指是什么？怎样增加主角的代入感？如何设置YY元素？ 事实上，小说的构思就像是搭积木一般，单独的一块积木，是谈不上好坏的，有好坏之分的，是不同积木选择与搭配的技巧。如果搭配出色，哪怕是劣质的、甚至是残缺不全的积木，都能搭出极好的效果，而反之，再精良的积木构件，也只会组成一堆垃圾。
（接上文） 三，弱的胜过强的 这一条可能出乎有些人的意料，但仔细想想，还是不难理解的。 金手指换个说法，其实就是在作弊，而要想长时间持续性获得快感，作弊器开得太大并没有什么好处。 一方面，当我们1级小号就能一刀砍翻最终boss时，这一瞬间爽完了，之后就一定会觉得无聊的；另一方面，在心理上，作弊越大，心理上获得的爽感也就越低，在这方面，我们是骗不过自己的。 所以，直接把主角设定成创世神，设定他进入自己创造的世界，无所不知、无所不能，这其实不是什么好主意。尽管这看起来是YY到了天际。 这个设定的确是非常YY的，但问题是之后呢？他都是创世神了，打架赢了自己创造出的某个人类，不是再正常不过么？他千辛万苦获得了自己创造出的一块领地的所有权，这很值得骄傲吗？ 很显然，一个好的金手指，应该是看起来越弱越好。应该告诉读者，其实我们没怎么作弊啊，我们只是稍稍调整了这么一丁点，只是稍稍有了这么一点起步优势，只不过后来通过我们的努力，把这么一丁点的优势逐步放大，所以我们才有了这么不可思议的成就。 当然，这里说的弱，指的是表面上的弱，而非金手指真的是个废柴。我们追求的是表面上的废，实质上的强。 另外要注意的是，虽然弱比强好，但也需要注意分寸，如果弱得太极致，直接让读者失去后续阅读兴趣，那就是过犹不及了。 四，成长性的胜过一次性的 这一条也是承接上一条的。我们要作弊得不明显，但又要实质性的享受好处，那最简单的办法就是选择具有成长性的金手指，用分期付款来代替一次性支付。 以打游戏为例，我们一开始就把人物属性全改成99999，那就是一次性的金手指，而如果是每升一级属性额外加5%，这就是成长性的金手指，在最初的表象上并不特别起眼，人物属性也和其他人拉不开差距，做不到一招秒boss，但随着持续的升级，这个差距就会逐渐拉开，让主角越来越猛。 同样的，主角得到一株万年灵草，服下后直接增加一甲子功力，这就是一次性的。而他得到一个能加速灵草生长的药田，就是成长性的。 毫无疑问，成长性的要优于一次性的。 当然，一个金手指到底是属于成长性还是一次性，也并非绝对，一定程度上也看作者怎么去想，怎么去写。 上面说的万年灵草，正常看是标准的一次性获利，但实际上真要改成成长性的，也完全可以。比如下面的这些方式。 1，药力过强，没有一次性吸收，而是大部分存储起来，让主角在之后的修炼中不断获利，速度远胜常人；2，药力迸发，主角经过痛不欲生的改造后，身体素质彻底变了，虽然功力看似没怎么变，但之后修炼成了一片坦途；3，药力的吸收让主角前期脱颖而出，获得了更高的待遇和更多的资源，一步先步步先…… 所以，是否属于成长性，这也是可变的。但和扩展性一样，对于某个具体的作者来说，其实这是不变的，作者能想到多少，就意味着金手指有多大的成长性。这归根到底，还是可判断的。 五，新颖的胜过老套的。 这条相信也是不难理解的。在同等情况下，新颖的创意肯定是好的，不论是金手指的设定还是其它的设定，有创新永远都是好事。 不过，千万要注意同等情况这个前提，如果只有创新却忽略了别的因素，那最后出来的可能就是一堆垃圾。 曾经有无数的作者哭诉，说自己努力创新却无人问津，愤恨不平地说现在大家都喜欢老套的东西，但实际上，他们正是只顾创新，却不顾其它因素的典型。 这好比上班工作，努力干活肯定是好的，但如果只有努力，却不出成绩，虽然每天加班到深夜，但项目指标一个都没完成，废品一堆但正品一个都没做出来，客户谈跑了一大批，这样的员工，谁会要？而他被解职之后，是否就该痛诉现在社会风气不好，努力工作的反而不受欢迎？ 当然，如果有了同等情况这个前提，那创新一定是好的，在金手指的领域也是如此。哪怕只是形式上的改变，哪怕只是换汤不换药的糊弄，有变化也总是好过没变化。 所以，对于这一条，我们不应该优先考虑，但在满足了前几条的原则之后，也不妨求新求变，让原本已经很出色的金手指设定，来个锦上添花。 传送门： 写作技巧 | 金手指的设定原则（上）
网络小说真正的核心，是设定。它真正的魅力，也是源自设定。 俗话说，“好的开始，是成功的一半”，而对于网络作家而言，好的开始，也就是写出一个好的设定，并不仅仅只是成功的一半，它很可能是成功的一大半！ 相比传统文学，网络文学存在一个奇特的现象——表面看作者是在讲故事，读者是在看故事，书的好坏理论上应该由故事的好坏直接决定，但实际上，故事好不好，并没有我们想象的那么重要。 原因其实并不复杂。一方面，网络小说一般都有超长的篇幅，以及更漫长的更新时间，读者并不是一口气读完全书，而是每天只阅读其中很小的一部分。所以，在这些追更读者的眼中，看到的并不是整头大象，甚至都不是一条象腿、一根象鼻，而是更小的一块皮毛。所以，大象到底好不好看，并不影响读者的审美判断，真正产生影响的是那一小块皮毛美不美。也就是说，细节是高于整体的。 另一方面，网络小说的读者大部分也不是冲着故事而来，尽管他们本身未必这么认为。如果我们做个调查问卷，估计大部分读者都会把“好故事”列入最关键的几点之一，甚至没有之一，但实际上，这只是一种想当然，对于大部分读者而言，故事所带来的各种额外的感官情绪，比如所谓的YY、爽、热血，这些才是更关键的，它们的重要性远远高于故事本身。 所以，再怎么精妙的故事，并不足以保证它能红，而一个无比简单无比平庸无比老套的故事，也不见得就会仆街，关键还是看具体的一个个章节，对读者情绪的调动到底好不好。 当然，这并不代表故事的好坏完全无意义，它的价值，往往体现在更高的层次，如果书YY得不好，仆街了，那么这个故事就是无价值的，但如果YY得好，书红了，一个好的故事更使它从小红变成大热，从一时的热门变成持久的经典。 这和文笔有异曲同工之妙，如果只追求电子销售的一时成功，文笔及格就够了，再好的文笔也不能带来太多的加分，但如果书已经红了，想要更上层楼，文笔就很关键了。 具体就不在这里多说了，还是回到原本的话题——故事没我们想象的那么重要，更关键是去调动读者情绪，那么，我们该怎么去调动呢？ 很大程度上，它依靠的是设定。设定本身并不会帮我们去调动读者情绪，但在这项工作中，它提供的是加成辅助，就好比武器，它本身不会战斗，真正战斗的是使用武器的人，但显而易见，如果武器远胜于对手，战斗就赢了大半了，很难想象端着冲锋枪会输给对面的弹弓。 举个最常见的例子，当我们要展现YY时，一般会给主角安排一个强力金手指，比如重生，为了强化YY，一般还会给主角安排个凄惨的前世、艰难的现在，当这些设定凑在一起时，其实故事和写法都已经成形了——主角前世无论风光与否，总之是被人害了，重生后，他还年轻，还是个小人物，处境不怎么样，面临着一个难关，同时，他知道未来的各种事情，知道怎么变强，知道谁对他好谁是恶人，知道各种隐秘的宝藏…… 此类作品相信大家看过不少，这就是典型的设定决定故事，同时，这样的设定也是天然有利于YY的，也许现在按这个设定套路去写会仆街，但原因只在于同类作品过多，如果往前移个十年，如果是这类作品还不多的时候，只要任何一个水准在及格线上的作者，拿到这样的设定，绝对没有编不出故事的可能，也绝对没有仆街的道理。 不光是YY，无论我们要体现哪个点，首先要考虑的就是怎么进行设定。想写主角争霸天下的，一般就要找个乱世，想写主角抄诗抄词考科举的，就适合太平盛世，这些设定，本身并没有好坏高低之分，关键只在于设定之间的组合搭配，搭配好了，一切就会顺理成章，而搭配得不好，不仅书很难红，写起来也会觉得特别累。 这样的思维，也不光是在全书的构思上，任意一段剧情，任意一个人物，其实都是适用的，无论要写好什么，关键在于设定。为什么有些作者人物刻画都很成功，有些作者都不成功，而另一些作者一半成功一半不成功？这里一部分是看作者描写功力，另一部分就是看设定了，设定好了，刻画起来就会容易，反之则难。 举两个最简单的例子，正常情况下，刻画一个莽汉会比刻画一个智多星要容易很多，而一个身材娇小却扛着大刀的暴力少女，会比一个同样扛着大刀的彪形大汉更容易让人记住。这些都是设定的力量。 所以，网络小说无论在构思阶段还是写作的中途，设定这项工作都是重中之重。而同样的，当我们想要学习时，设定也是非常值得关注、研究的一个要点。 无论我们在研究哪本书，如果发现作品中某一项或者某几项比较出色，就应该对应去研究下设定，看看设定在其中起到了多少的作用，这几项的成功是设定的功劳还是纯靠作者的实力，如果是后者，这很难学习，很难快速提升，但如果是前者，就能很方便就被学习、吸收。 反过来，如果我们觉得作品中有些地方写得并不好，甚至很糟糕，那也可以去研究下设定，看看到底是作者水平太渣，还是设定不匹配导致难写，如果是后者，经验也同样值得我们关注。 总而言之，对设定的研究与优化，是网文写作中不容忽视的一个环节，而且很有可能是最容易提升成绩的一个环节。如果能写好设定，作品也就成功了大半。
网络小说这几年的进化是非常显著的，其中一个很明显的地方，就是反派boss没那么low，没那么脑残了。 在早些年，随处可见种种智商低下，纯粹是一心一意以当大反派为终身奋斗目标的boss，他们为了反派而反派，为了邪恶而邪恶，叫嚷着我要成为世界之王、我要毁灭全世界，然后被一步步升级上来的主角打倒，以各种屈辱的方式死去。 但到了这两年，这类boss虽然依旧还普遍存在，但占比明显是少了很多，我们越来越多的见到各种不一样的反派boss，他们并不是非常脸谱化的只代表一个邪恶标志，而是有血有肉的人物，他们有自己的智慧、思想与坚持，有些时候，他们并不代表绝对的邪恶，甚至未必代表邪恶，相反，有时候他们还堪称伟大。也正因为如此，当他们最终败亡时，读者也会被引发更多的思考，多出一些难以言喻的情绪。 无疑，在同等情况下，后一种boss看起来会显得更高端一些，能够拉高一些作品的品味、档次。然而，我们该如何去设定，如何去塑造这种反派boss呢？又该如何让这样的设定不去影响原本的构思呢？ 其实很简单，只要在人物目的上做些文章就行了。 我们不难发现，两种反派boss最浅显，但又非常根本的一个区别，在于他们的目的。前一类的目的是为了满足个人追逐利益的私欲，后一类的目的则要复杂得多，但不论如何，都不光是为了一己私欲。 而这点弄清楚之后，我们可以很套路化的进行一项变幻操作，把前一类反派boss包装成后一类。简单来说，就是给他表明的目的，加上一层更深层次的目的。 举个例子，假如我们原定反派boss想要统治全世界，为此他会做出许多邪恶的事情，比如暗杀他国国王，强拉壮丁征兵，进行残酷的人体试验……而我们现在就在这个基础上进行包装，为他设计一个深层次的理由，比如，人类世界即将被邪魔入侵，一盘散沙之下根本无法抵抗，到时就是全人类的灾难，反派boss意外得知这个消息后，就开始不顾一切地要推进统一大业，他认为暂时死再多人，也比未来全人类灭绝要强得多。为此，他不仅对别人狠，对自己也狠，不惜折寿换来日夜无休的精力，不惜让唯一的儿子也去进行人体试验，不惜被无数人唾骂，时刻防备死士的刺杀…… 这样的反派boss，当然不影响主角去反抗，不影响他被热血的主角击败，但当他的真实目的一点点展现出来时，无论是对他这个人物，还是整部作品的阅读感受，一下子就不同了。 这里需要提醒一下，我们这样的包装，并不是非要给反派boss加上一个正义的目的，他毕竟只是个反派，不见得非得坚持正义，也可以是类似复仇这样的很私人的目的，关键只在于，他行为背后的目的比读者原来认为的更加复杂，不是表面上那样单纯为了私人利益。 只要我们做到这点，反派boss看起来就会大不一样了。
设定，尤其是名词设定，看起来很简单，但要做好却非常难。这需要很高的天赋，而对于天赋不足的我们来说，就得学会“抄袭”了。 写网络小说，设定看起来挺简单的，很多时候，无非就是想想，我书里要有几个国家，主角所在的国家有几个主要门派，修炼一共有多少个等级…… 这些都可以随便选一些数字代入，比如一共有6个国家，主角这边有7大门派，修炼有8大境界，每个境界有9个等级。而确定了数量后，随便选点名词配上也就行了，比如天狼帝国、巨灵宗…… 弄完这些，就算是完成了设定，很简单是不是？ 我想说的是，写设定其实和写小说一样，要写一个出来，是很容易的，但真正要写好，却很难很难。 就说设定吧，这其中的难点主要是两个方面的。第一，是考虑为什么是六个国家，而不是五个、七个，或者干脆就天下一统，只有一个国家，哪一种更适合这本书？不同的国家之间是对立更多还是合作更多，是和平时代还是战争年代，国家间各自有什么特点，强弱之势如何…… 这些思考与选择，粗看是无关紧要的，可以闭着眼睛随便去设定，但实际上，在结合了具体的题材故事之后，这些不起眼的小细节，却很可能对作品产生巨大的影响，而且，这些设定往往是相互影响相互关联的，在进行设定时，许多时候就像是做数理化题目一样，有一个不断推导的过程，由一些初始条件去推导出另一些，而在过程中，如果有自相矛盾的地方，我们就必须进行修改，或者将它们舍弃。 设定的第二个难点，在于相关名词的设计。比如，主角叫什么名字，这门武功叫什么，九个等级各自叫什么，法宝、凶兽、丹药……各自又叫什么？ 这些名词的设计，也是典型的易学难精，随便弄几个词汇出来谁都会，但这些词汇是否怪异别扭，是否不伦不类，是否与其它设定匹配……这些要做到位，却远远没有我们想象的那么容易，甚至可以说是极难极难。 以上提到的关于设定的两大难点，我觉得前者需要后天的学问，而后者却需要一定的天赋。 怎么进行设定，这其实和写小说一样，需要了解各项写作的原理，需要去揣摩读者的心思，让作品的设定、故事，都恰到好处，更好地带来阅读快感。 这些东西，需要我们不断去学习，去思考，去积累。可以说，当我们能很好地完成设定时，我们写出的小说，正常情况下也不至于太差，因为其中的原理是基本一致的，需要的能力、技巧，都是完全想通的。 而完成大致的设定后代入哪些名词，我觉得这很大程度上在于语言上的天赋。有些人天生就善于创造各种恰到好处的词汇，比如金庸先生；而有些人则天生拙于这个领域，哪怕是想个简单的人名都会楞上半天，不得要领，比如我自己。 那么，像我这样的笨人，是否就一定做不好设定，写不好小说呢？ 我觉得未必。因为天赋不好，但我们可以“抄袭”啊。 对于像我这样不善于名词设计的作者，我的建议是准备好一个小本子，或者电子文本，随时记录自己在平时的阅读中看到的可用名词，并将它们分门别类，系统地去构建自己的词汇库。 人名、外号、功法、法宝、丹药、草药、怪兽、地名、门派、等级、装备、材料、招式…… 当我们根据这些自己需要的类别，不断填充可用的词汇进去后，我们在写作中就能够随时在其中取用，能够大幅度减少设定的苦恼。 更重要的是，在这样的不断积累中，我们本身也是在学习进步的，尤其是积累达到一定程度后，我们其实很容易总结出一定的规律，并在这个基础上进行推演变化，自己衍生出新词。比如，我们看到六翼苍背龙和八臂金猿这样的怪物名后，或许自己也能创造出同一个系列的新名称——三足紫睛鹤。 而当我们能够这样灵活创造新词后，终有一天，我们能够彻底摆脱自己的小本子工具，完全随心所欲地创造自己想要的名词词汇。 如果有因为设定而苦恼的朋友，不妨这么试试吧。或许，它能否发挥的作用，比你想象的更大。
金手指的存在作用以及意义，在此前的文章中已经介绍过了，它是连接平凡的读者与不平凡的主角之间的一座桥梁。换句话说，它就是当我们想象自己成为主角时，必须要加的那个先决条件——如果xxxx，我就能如何如何。 很显然，为了便于想象，这个条件是看起来越简单越好。而在这个大方向的指引下，金手指的设定，就有了以下这么几条基本原则。 一. 数量少胜过数量多 这一条该是最容易理解的。假设一场球赛结束，输球的一方说，如果我们早点上10号球员，比赛就不会输了，这听起来他们离胜利就很近，而如果他们说，如果早点上10号，并且不再提前换下9号，并且改用343阵型，并且前一天晚上休息得更好，并且7号那个点球没有罚丢，并且3号没在禁区内这么犯规，那比赛就能赢了……这么多如果，听起来谁都会觉得，他们离胜利特别的遥远。 写网络小说也是一样。主角有了透视异能后，走向了人生巅峰，这简单明了。而如果主角重生以后，拥有了透视、读心术等异能，获得了传送门、隐身披风等宝物，又拜了一位强大的异人为师，从此他走上了人生巅峰，这听起来就好复杂的样子，主角的巅峰之路，未免走得也太艰难了些。 当然，大家千万不要把事情搞混，上面例子中的各种异能、各种宝物、各种奇遇，绝对不是说不能同时出现，相反，主角是很需要各种各样的奇遇，来提升自己的能力，丰富自己的手段的，所以上述这些设定，其实都是有益的。 那什么是有害的呢？很简单，就是把这些东西都设置成金手指。 我需要ABCDEFG等条件，才能成为人生赢家。我需要条件A，并因为A，我又获得了BCDEFG等优势，所以成为了人生赢家。 这两者本质上其实并没有太大的差异，但在表面上，前者需要7个金手指，后者只需要1个，所以，后者优于前者，这才是金手指正确的打开姿势。 二. 扩展性越强越好 这一条是基于上一条得出的。在“A和A带来的BCD”胜过“ABCD”的情况下，很显然，能引申出BCD的A，好过只能引申出B的A，而什么都引申不出，只能孤零零存在的A是最差的。 从这个角度看，像重生这样的设定，就是很优质的金手指，因为它的扩展性极强，几乎可以包罗万象。因为有前世记忆，所以主角功法不缺；因为有前世记忆，所以主角知道哪儿埋着宝物；因为有前世记忆，所以主角知道各种失传手艺；因为有前世记忆，所以…… 当然，从某种意义上说，本条原则其实是个伪命题，因为金手指的扩展性，除了设定本身外，很大程度是取决于作者的想象力的。 带个摄像机穿越到异界，这个摄像机可以用来干什么呢？如果我们想到的只是在大街设摊，帮人拍视频，靠播放来赚钱，这个金手指就是个扩展性很低的弱势金手指。 而如果进一步延伸，靠它偷偷拍摄别人习武的场面、炼丹的流程，偷看别人布阵的手段和先后次序，把自己或别人比武的细节拍下，慢动作回放研究……显然，这同样是一个扩展性很高的强势金手指。 所以，同一个金手指，扩展性强不强并不是一成不变的，这因人而异。但对于具体的某一位作者来说，当他已经仔细研究过之后，能想到的扩展点子都已经想到了，这时候，扩展性就是相对固定的了。 而这时候，我们就可以根据其强弱，来判断这个金手指到底好不好。 传送门： 金手指的设定原则（下）
上周参加了一次经理人培训，课上一位讲师重点提到了MECE分析法。其实，我很久前也看过相关介绍，但再次听到讲述，虽然是在介绍企业的战略制定方法，却让我突然想到，这个思维模式其实也挺适用于网络小说写作的，所以和大家分享一下。 所谓MECE，是Mutually Exclusive Collectively Exhaustive的缩写，指的是两重意思：1，各部分相互独立；2，完全穷尽问题的可能性。这两条原则，能帮助我们在错综复杂的局面下，理清思绪，更好地发现解决问题的途径。 下面，我直接以一个典型的小说剧情——擂台赛为例，说明写作中该怎么利用MECE原则。 假如故事中写到，主角报名参加了一个擂台赛，那接下来我们该如何写呢？如何构思后续的剧情？ 首先，我们需要明确问题是什么，这个问题的设置会决定答案的范围和方向。这里，我们可以把问题设置成，“主角报名参赛后的剧情发展”。 接下来，就应该是罗列各种互相不重复的可能性了。 可能性有很多种，主角勇夺第一、第一场就惨遭淘汰、压根没去比赛、失败后参加复活赛并夺冠、比赛中和对手暗中协商打了假赛……等等等等。而在这些选项中，我们不难发现，它们可以首先分为两大类。 一是主角顺利参加完比赛，二是没能顺利参加完比赛。显然，这样的分类是非常符合MECE原则的，它们互相独立，又穷尽了可能性。 然后，我们在这两大分类的基础上，继续往下细分。比如，第二个，没能顺利参加完比赛，又很明显的可以分为主角因素和赛事因素两类。前者可以再细分为主角主动退赛和被动退赛两类，主动可以是思想转变或是另外有事，被动可以是受伤或者被威胁…… 用这样的方式，我们可以一层层递进，直至把所有的可能性都罗列出来。而在这个基础上，我们就能进一步去思考每一个选项是否值得保留，是很明显的不靠谱选项，还是需要重点推演的核心选项。 虽然无论我们罗列了多少种可能性，最终也只能选择一种，看似有些浪费，但正是在这样的分析过程中，往往能提示我们想到一些原本在思维盲区中，压根就想不到的可能性，而这正是被称之为“创意”或是“脑洞”的直接来源。 试想一下，假如其它所有的作品，主角不是在比赛中这样扬威就是那样扬威，突然来一本，写主角趁别人打得热火朝天时，直接打包带走了全部的奖品，这一定是能让读者耳目一新的。而这样的创意，其实压根就不需要我们有太强的创新思维能力，这是在MECE分析的过程中，自然而然就会被罗列出来的。 当然，在实际的操作中，有时我们未必真的能做到MECE，比如未必真能把所有的可能性列全，会有所遗漏，但这没关系，我们毕竟只是写小说，不是搞科研，而最终也只是选择一个答案而已，不要求非得列出一百个一千个答案才行。所以，不需要有太大的心理压力。 但不论如何，在能做到的范围内，我们还是应该尽量追求完美，因为通常来说，第一个跳进我们脑海的点子，往往不那么值钱，被我们遗漏，或者差点被遗漏的那个点子，才是真正的好创意。 而要想做到不遗漏，除了更严谨、更努力的思考外，还有一个很重要的方法，就是遇到复杂情况时，尽可能把数量不小的选项分类，层层递进下去，就像上面举的那个例子一样，如果不进行分类，遗漏的可能性是极大的，但如果我们把可能性分成顺利完成比赛和没顺利完成比赛两类，再这样一层层递进分类，遗漏的可能性必然会大幅减少。 怎么样？MECE分析法不难掌握吧？大家不妨在作品构思时，尤其是一些关键性的剧情或设定时，进行下这样的尝试。 期待看到大家作品中更多的脑洞出现！
写书要存多少稿，这完全是因人而异的，不同的情况会有不同的存稿需求。不过，不管怎么样，有一点是肯定的，存稿，是根据个人需求来的，有了需求才需要存稿，如果没有任何需要存稿的原因，那它就是完全没必要的。 如果一味地增加存稿量，不仅会延误发书时间，还会直接地增加作品失败的风险，显然是不可取的。 那么，存稿会有哪些需求因素呢？ 第一个原因，也是最常见的原因，是预防断更，做一个保险。未来会有什么意外情况，谁都说不准，难保有哪些日子写作会受到影响，如果有一些存稿，那更新就不容易中断，对于作品成绩的好处是显而易见的。 当然，不同的作者，发生意外情况的可能性也是大不相同的。比如，某作者是兼职写作，他的本职工作繁忙，三天两头要加班、出差、开会……那显然，他断更的可能就更大，更需要存稿来支撑。而如果是一位生活异常规律的全职作者，这方面的存稿需求就大大降低了。 第二个原因，是为了上推荐做准备。有一些重要位置的推荐，是有存稿量的需求的，有了一定的存稿才能上，而即便编辑没有这样的要求，如果作者能自己多一些存稿，上推时爆发更新一下，推荐效果自然会更好。 所以，这方面的需求，自然是看未来上重要推荐的可能性有多大，如果作品成绩极差，几乎没有被推的可能，那就不需要太多存稿了，平时稳定更新就好。 第三个原因，与上面的类似，是作者个人的爆更需求。比如，他打算月初月末争月票，打算上架后爆发，打算……这些个人的加更需求，当然要存稿来支持。 第四个原因，则是作者的写作速度太慢。如果速度低于一定程度，比如连每天两更都做不到，这对于作品成绩的影响当然是巨大的，尤其对于新书来说。所以，如果速度太慢，但作者又希望能有个不错的成绩，就需要一定的存稿，来保证新书期的一天两更，直到上架之后一段时间，再逐步减少。 以上四条，是存稿的常见需求，除此之外，还可能有一些特殊的需求，比如版权改编的需求。 不管是什么样的作者，在考虑自己的存稿量时，其实无非就是看看自己是否有上述几条的需求，需求又有多大，然后结合自己的写作速度，来计算自己需要保持的存稿数量，以及存稿量的警戒线。 这样有目的的控制存稿量，可以很好地控制风险，增强作品的稳定性，达到利益的最大化。
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