本期主讲人： 清风 阅文集团全平台渠道运营负责人，从事网文行业多年，负责多起大型项目，对于各平台用户研究、数据分析颇有经验。 可以说如今渠道是越来越多，对于作者而言机会也是越来越多，可是仍有不少好书被埋没。 经常有作者以及编辑感到疑惑：明明这本书的内容很不错，为什么成绩就是不好呢？ 我们都知道一个成语：明珠蒙尘。 成绩好的书内容一般是优质的，但内容优质的却不一定会成绩好。 渠道大发展，各种书冒头的机会理应是越来越多了呀，但为什么仍旧有一些书石沉大海了呢？ 众所周知的推荐是影响书成绩的重大因素之一，那么如何才能获得最合适的推荐，在千军万马中脱颖而出？ 了解读者 或许在动笔之前，我们应该先了解下我们的读者，要知道，每个用户都有自己的特点。性别、年龄、文化水平、生活环境不同，对作品也有不同偏好。 她幻想爱情，他沉迷于学习，他热爱游戏，他喜欢权谋，她争宠，他升级，等等等等，而且随着年龄、学识、阅龄、三观的变化。 用户有着巨大的差异，每个渠道上的用户更甚。 选择不同手机的用户，他们的喜好当然也是不同的，这还会直接造成阅读用户的不同。 了解渠道用户 举例集团合作的两个手机渠道，小米和OPPO的阅读人群对比。 一方面是千差万别的需求，一方面是渠道的大发展，如今各式各样的渠道有50多种，PC端有起点中文网、创世中文网、云起书院等等。手机端分自有渠道、集团渠道、合作渠道等等。 那么有没有一本书可以横跨起点、qq阅读、手Q、多看、新闻端等多个渠道，深受所有用户的喜欢？ 对不起，这是不可能的，没有任何一本书可以全范围通杀。 即便是笔力雄厚的白金大神作者，他们也不可能做到。 So，我们应该怎么做呢？ 这个时候，了解不同渠道受众用户的特点，就至关重要，他们到底都喜欢什么呢？ 选择适合的渠道 像起点、QQ阅读、手Q、腾讯新闻这些渠道的受众群体，用户的阅读偏好较为明显。 起点的读者很多都已经有几年的阅龄，看的书可能比一些作者都要多，他们会不会更加关注一些创意，一些复杂、预料之外的情节故事？ QQ阅读很多是年轻人在用，他们会不会更喜欢一些充满想象力，直接爽快的作品。 手Q的用户年龄更小一些，他们受自身的教育时间所限，可能还不熟悉中国历史、西方奇幻，这类文章对他们就有协晦涩。 腾讯新闻的而用户，喜欢阅读新闻，他们会对官场文更感兴趣。 所以，在QQ阅读热销的书，可能在起点侧表现则相对普通；而在起点侧大爆的作品，在手Q上却中规中矩。 基于渠道用户的特点，作者应该要主动的选择自己的用户群体。 这样不但可以在情节方向上保持专注，避免一锅乱炖，也能让作品更优质，避开和全体作者竞争的残酷，大大提高了自己出头的几率。 但是也有人说，明明有很多大神的作品在各个渠道卖的都很好！ Why？！ 因为，选择读者群体，不应该仅仅局限在渠道的不同上，还应该考虑不同渠道间的相似用户。 一些渠道间的部分用户有共性，会有相似偏好，而且大神多年来打造了属于他自身的品牌，拥有的影响力可以抵消一些用户偏好。 接下来，就是细化的部分了。 第一步：了解目标用户的偏好 排行榜是个大家一定要经常刷的副本，经验高升级快，而且还简单。 每个平台的排行榜，都代表着这个平台的偏好所在，大家可以回头再翻翻我们总编大人——小分队长的主编说，中间有一段详述，这里不再赘述。 第二步：选定自己擅长的类别 集团根据不同用户的偏好，设立了多个网站，以及多个类别。这些网站和类别的定位都是调查了大量用户的偏好而设定出来的。 选定擅长类别后，切不可都拼西凑，添加一些其他类别的元素，否则就会变成四不像。 第三步：选定好发书站点 为了能够让更多作家创收，成就自己的作家梦想，集团坚持两站独立运营。 所以适合QQ阅读、手Q的作品，一定要选择创世发布，适合起点侧的作品，一定要在起点发书。 不同的发书站点，会直接影响着后续的推荐。起点和创世两个网站为例，起点书在收费之前，是不会在QQ阅读、手Q等偏年轻化读者平台推荐的，反过来也一样，创世新书也没有办法获得起点侧的资源。 每个类别都有自己的特点，大家能够抓住一个类别的用户，就是很大的成功。 所以，只有先选择好渠道，再进行好的创作，才会有事半功倍的效果。 每个推荐位就会在它的领域里，物尽其用。 小秘诀 1、不建议发3000字以上的大章节，小章节不但可以使价格亲民，读者更容易购买。而且会提高更新频率，读者每一次打开你的文章，都会对这本书印象进行一次强化，投入一次情感，长久下去读者会更容易成为这本书的粉丝，这正是ip改编最需要的地方。 2、周五晚上、节假日可以多更新一点，读者时间充裕，是拉升销售的好时机。 3、上推时间，一定要多更新，这会对pk晋级有帮助。如果上推期间断更的话，会很惨烈，在未来很长一段时间内，都不会另外的推荐了。 4、不要经常改书名，改封面，长时间思考后，确定一个。尤其在大推荐前后调整，贸然调整损失无比巨大。 5、开篇前20章如果足够有吸引力，将对用户留存很有帮助，数据观察，如果一个用户追更到20章，后续流失率会大大降低。 6、我们拒绝一切违法违规作品就好，编辑以及审核同事会进行清查，一旦发现，立即处理。 7、评论区的万金油、欺骗性广告请一定随时清除。 Q&A 小A：什么样的书能获得比较多的推荐位？ 清风：有两种书我们会进行特别”优待“，一种是人气畅销书，另一种是特色作品。目前阅文对于作品多元化采取积极支持的态度，所以大家还是有很多机会的。 小B：清风大大！推荐位的规则到底是怎样的？为什么我永远也排不上推荐？ 清风：首先可以肯定的是，整个推荐是完全透明化的，每一个位置的推荐都会有相应的数据做支撑。 我们会给已签约书，安排一定的推荐机会。当然如今我们有50多个渠道，有一些是没有后台站短通知，可能大家并不知道自己何时上了推荐。当然这个我们在想办法打通相关的环节，让大家知道自己在什么时候上推。 小C：推荐专题的话一般会有什么效果？ 清风：和大家关系最密切的是针对作品的专题。这类专题除了正常的将书推荐给用户外，还有一个价值是可以形成连锁反应。当有读者喜欢专题内某一本书时，他也有可能喜欢同类型的书。所以我们的专题经常会一两本热门书，带着数本现阶段还比较普通的书。 这样的推广，可以使专题的有效期也延长，推广能力得以提高。除此之外，专题能享受的推广资源一般要比单书要高，读者的重视程度也要大于单书。
对于主角的等级，我相信大部分作者都知道要合理规划，让他一点一点的提升，乃至把升级规划写进大纲，成为大纲的核心组成部分。然而，有多少作者关注过主角的隐藏等级，把它的升级体系也写进大纲呢？ 所谓隐藏等级，是相对于主角明面上的等级而言，是他的实际水准，或者说体现了他的真实战斗力。 除了少数特例，在一般情况下，主角的隐藏等级都会高过他的明面等级，比如他现在明面等级是7级，但战斗起来，他能越级挑战8级的对手，那主角的隐藏等级就是8级。 主角的明面等级，是会明明白白写在书中的，读者看得很清楚，作者自己也很清楚，很容易就能知道，主角在每一个阶段，各是什么级别。然而，隐藏等级往往不会那么清晰的在文中体现，导致一些作者会忽略掉对它的规划，但实际上，这往往是非常致命的。 隐藏等级如果紊乱，一开始或许是很爽的，我们会看到，主角一会儿越三级杀人，一会儿越十级败敌……但问题是，接下来主角该越多少级挑战呢？ 如果越得少了，原本牛逼哄哄的主角，从见谁杀谁变成只能挑战略高等级的敌人，光环一下子就消失了，而如果越得多，这级别总要有个尽头吧？总不成到后面出来一千级一万级的敌人给主角来挑战。 更重要的是，一旦无节制、无规划的越级挑战开始，整部作品的等级体系就会瞬间失去意义，这也意味着，之后主角升级带来的爽感将会被无限拉低，而这原本该是作品爽感的最重要组成部分之一。 打个比方，我去年工资三千，今年加到五千，明年加到七千五，每次加工资都能让我开心不已，但如果今年老板把工资加到十万，那么明年哪怕他大大方方地继续增加到十万零五千，这多出的五千，也不会比原本多出两千五更让我开心。 事实上，隐藏等级的升级紊乱，比明面等级的胡乱升级，危害还要更大一些。那么，要怎么才能避免隐藏等级的混乱呢？ 其实做法很简单，和明面等级一起，在大纲里做好规划就行了。让它始终高于明面等级一些，而且两者的差距也一点点拉开。 举个例子。假设全书300万字，预计划分50个大小等级。 明面等级的规划很简单，按照字数均分的话，是每6万字升1级，但考虑到前期节奏要更快，可以先随意设置成20万字内2万字升1级，20至60万字4万字1级，60至150万字6万字1级，150万字后12万字1级。 再实际算一下，一开始主角1级，到20万字升到11级，60万字是21级，150万字是37级，296万字刚好50级，和最初预计的差不多。 那么，隐藏等级就可以在此基础上设置了。 主角1级时，对应的隐藏等级也是1级不变；11级时，让他可以越1级挑战，21级时，让他可以越3级；37级时，越6级；50级越10级。 至于11级前哪级开始越级，21级前哪级开始越2级，这些也可以均匀中带着随意来设置，比如7级时能越1级，13级能越2级，16级能越3级…… 这样，有了大致的规划，有了大纲的协助，无论明面等级还是隐藏等级，都有了清晰的提升计划，至少就不会出太大的漏子。 当然，死板地按条按框写作是写不出什么好东西的，上面我只是举例而已，大家可千万别照着这样设定。 正如我之前反复说的那样，没有规律才是最好的规律，升级这样的设定也好，剧情的安排也好，千万别照着说明书一步步去写，照着说明多少字升级，多少字奇遇，多少字悔婚……那真是再傻不过的了。 当然，所谓的没有规律，不是说完全胡来，我们需要在满足基本规则的前提下，尽可能的灵活，发挥自己的想象力，肆意地创作。 以隐藏等级的设定为例，基本规则无非这么几条。一，不低于明面等级；二，与明面等级的差距要从小到大；三，与明面等级的差距不宜过大。 在满足这些基本规则之后，相对随意地进行设定，这才能让作品充满变数，吸引读者持续阅读。 说到这里，我猜有作者会产生一个疑问——照这么说，主角前期是一定不能击败高等级敌人了？筑基期的主角一定不能斩杀元婴期的强者吗？ 答案显然是否定的。这样的剧情完全可以出现在作品的任意一个时期，包括开局阶段。 事实上，这和隐藏等级的设定并不矛盾。主角明面等级10级，隐藏等级12级，但他完全可以通过各种巧合，去斩杀100级的敌人，比如，这100级的强敌刚遭遇大难，只剩一口气了。 面对这种情况，我们关键是自己心中要有清晰的认识，这个时候，主角的隐藏等级到底多高，他的真实实力到底多强，凭借真实实力，是否能击败对手。 如果我们判断下来，主角实力是强于对手的，那么让主角实打实击败对手就行了；而如果我们判断主角实力不如人，是属于以弱击强，这种情况并不是不行，但我们必须清晰地认识到，这是特殊剧情，是特殊状况。 这种情况，第一是只能偶尔出现，不能成为常态，如果主角不断遇到超级强敌，每次都能靠各种运气杀敌，那这和他隐藏等级提升到这么高也没区别了。第二，我们必须给出足够的巧合，足够的理由，让弱小的主角能顺理成章击败强敌。 而除了这两条，其实还有第三条隐藏规则，那就是主角越n阶杀敌，要有足够的好处。这个好处，并不是针对主角的，而是针对作品的。我们这么写，到底是为了什么？ 是因为剧情发展的需要，必须让主角捞一票大的，还是因为我们需要给读者一剂强心针，来一个大爆发让他们爽一下？ 显然，不论是什么原因，总得有那么一个挺有必要的原因，让我们做出这样的安排。如果毫无原因，为了越n阶而越n阶，那显然是不可取的。 而在满足了上述三个条件之后，主角偶尔一次越n阶，战胜超越他隐藏等级的敌人，也是可以的，因为这并不代表主角真的强过对方，并没有破坏等级体系。 说了这么多，大家对隐藏等级的概念，应该都清晰了吧？
江湖传言，“不内投的文，编辑都不重视，坐等扑街吧。” 真的吗？ 新晋都市大神小教主以书尝试，结果是。 一书成神，比起写书首月，稿费整整翻了一万倍！蝉联创世近一月的销售冠军。 如今每月稿费轻松过十万。 更为重要的是，他用自己的成绩，修正了父母对网络作家的偏见，赢得了他们的尊重和认可，收获了爱情。 在而立之年，小教主终于可以挺着腰板，自豪地说，我是网络作家。 我接触网文已经超过十年。 写一本自己的小说，一直都是我的梦想。 无奈，大学毕业后，我先工作两年，然后辞职，花了半年周游全国，回来又工作了将近两年。之所以迟迟没有成为追梦人，是因为我要求自己独立自立。 在做一件事情之前，我一定会先准备自己的积蓄。不向父母伸手是我的底线。作为儿子，就算不能给他们什么，至少别去拖累他们。 终于，在2015年，我二十六岁的时候，第一本勉强能算入门的小说，成功签约。 当时热血上头，我第一时间辞掉工作，满以为全职就能养活自己。 然而，第一个月刚完，我的心就凉了半截。 除去全勤，真正的稿费仅仅36元。 那个时候，辞职当网文作家的事情，都没告诉家里人，没脸说。 但纸里包不住火，亲戚朋友终究还是知道了。 于是，各种苦口婆心，各种好言相劝，让我回头是岸几乎成了家庭聚会的必备项目。最可怕的时候，父母甚至和我冷战，让我找工作和找对象，必须二选一。在他们看来，继续全职下去，我这辈子就毁了。 我不否认，这些都是关心，但其中的压力，也只有我自己知道。 有两次，我差点就放弃了。 第一次，我偶然听到父母背地里说，因为我的事情，愁的睡不着觉。 第二次，我母亲不小心说漏嘴，说她在朋友面前，都不好意思提我的工作。 那段时间，我真的有一种度日如年的感觉，完全不敢面对父母。 万幸！ 我从小就倔，加上自己有点积蓄，总算顶住了压力！ 全职一年，那本书正好365万字，全年无断更。 付出终有回报，我的稿费一点点增长起来，养活自己不成问题。 可惜成绩还是不够理想，最终，那本书遭到当时的网站腰斩，被迫烂尾完本，而随着年龄的增长，父母施加于我的压力与比之前更甚。 但经过一年的坚持，我心中已经笃信，坚持就是胜利！顶住一切压力，在2016年7月，我选择将新书《三界红包群》在创世中文网发布。 当时，我没有内投，直接后台发文。 为此，一些作者朋友还笑我，不内投的文，编辑都不重视，坐等扑街吧。 但事实证明，那都是谣言。 我的编辑凉茶老哥给了我签约，之后我都没和他说过话。 当凉茶老哥再次联系我的时候，是通知客户端PK开始。 当时，《三界红包群》才11万字。这足以证明，凉茶老哥一直在关注每本书的成绩，可以上的，立马就上。绝不像传闻说的那样区别对待。 我坚信，阅文的每一位编辑，都是非常认真负责的。 在这里，除了感谢我凉茶老哥之外，也同时要感谢为人亲和的胡说大大，办事高效的奶酪小哥！其他的编辑或许也在幕后帮助过我，这里一并感谢！ 之后，在凉茶老哥的带领下，《三界红包群》一路PK通关，直接开启逆袭之路！ 2017年2月，《三界红包群》上了内置推荐，在当月的二十八天里，后台稿费达到29万。加上延期结算的ios客户端和半年奖，总稿费稳稳超过36万。 对！你没看错！比起我写书的第一个月，稿费整整翻了一万倍！ 2017年9月，《三界红包群》又上了大全渠道推荐，下推荐后，二十四小时新增，达到81万。 当时把我自己都吓了一跳。这一次，《三界红包群》在创世全平台销售榜和QQ阅读销售榜，坐了三个星期的第一！ 对此，我感到非常自豪！非常酸爽！ 也就是在2017年内，我的父母转变了态度，开始为我而自豪！开始主动去了解网文！主动去了解我们的阅文集团！ 当再有朋友问起，父母都会大声回答，儿子在港股上市的大集团签约，月薪平均十万！ 我终于不用再让父母愁的睡不着，房子，车子，结婚，生活，我都能自己搞定！ 我终于不用再让父母不好意思! 最后，在2018年2月，《三界红包群》签下了我梦寐以求的大神合约，感觉就像做梦一样！ 最后的最后，我想把‘坚持’二字，送给每一位在网文大军中咬牙前行的同仁！ 不是人人都有天赋，但人人都可以坚持！ 愿每一位同仁的付出都有收获！愿每一个坚持的梦想都能成真！
我们都知道，判断一部作品能否成为顶级IP，有一个重要的评判指标，就是看它的独特性有多强。 一部缺乏特色、同质化很严重的作品，理论上依旧有成为经典、成为超级IP的可能性，但无疑，这个概率一定是极低的，别的不说，至少先有一个极大的关隘——它得先从千千万万的同类作品中杀出来，保持明显的领先优势。相反，如果作品极具特色，哪怕人气并不是特别出众，成功的机会依旧会大得多。同时，它吸引铁杆粉丝的能力一般也会更强。 但是，让作品独具特色，这无疑是条知易行难的道路，要做到是非常不容易的。 明面上，写出特色有个最直接的办法，那就是创新。不走寻常路，避开前人走过的路，那作品天然就具备了特色了。想象一下，如果所有人都在写玄幻，你偏偏写了唯一的一本都市，如果没有人写过穿越，你写了第一本穿越小说，在这种情况下，特色还用说么？ 当然，真要创新，也不是那么容易的，但这至少有迹可循，有一定的方法可依。关于具体的创新思路，我在先前的文章中提到过，这里就不细述了。总而言之，一定程度的创新，其实大部分作者都是能做到的。 然而，真正的打击这才来临——你创新了，不代表就没有同质化作品，因为，你不去模仿别人，但别人能模仿你。 这着实是件很可怕的事。就好比上面的例子，你第一个写了都市，写了穿越，但很快会有一千个一万个作者，也跟风来写都市，写穿越……当然，跟风肯定是会略慢一步的，所以作品刚上架时，电子订阅方面还是会占优的，但等上半年一年，甚至更久的时间，当作品开始IP化运作时，我们往往就会发现，作品的创新优势已经荡然无存了。 那么，这是不是意味着，当我们向着IP化的道路迈进时，特色这一项已经不需要去考虑了呢？ 其实，真不是这样。在一定程度上，其实我们是可以拦着别人，不让别人来跟风的。这听上去很玄幻，但说穿了，其实也挺简单。 主要是两方面，或者说两个层次。 第一，我们不能阻止别人跟风，但能够控制跟风的规模。 这种控制，取决于我们的创新方向。很显然，有些创新，注定是很容易被跟风，会被大量跟风的，比如穿越，比如重生，当我们完成这样的创新之后，注定会有无数本跟风之作涌现。而如果我们的创新是写一个和尚带着几个徒弟西天取经，那么虽然一样会出现东游记北游记，但规模一定不会那么大。 显然，跟风的规模小些，竞争性没那么激烈，终究是件好事。 第二，我们不能阻止别人复制，但能够给自己的作品加上水印。 这个水印，其实就是我们常说的个人风格。有些作者，不管换多少个马甲，还是会被人一眼认出来，这就是他的个人风格在作怪。显然，如果作品带有强烈的个人风格，就如同加上一层水印一般，辨识度天然就高了起来。在这种情况下，即便作品的创意被人借用，人物、剧情等等也都被借用，写出来的故事依旧会有很大的不同，所以，这种具有极强个人风格的作者，作品天生就具备了很强的特色。 所以，有志于打造大IP的作者，如果在这点上还有所欠缺的话，不妨多考虑一下，自己的长处是什么，特点是什么，怎么把它充分展现，怎么让它成为自己的一张招牌。如果能做到的话，就意味着你再也不怕被人跟风了。
扮猪吃虎是一种网络小说的经典桥段，可以说是网络作者的必备技巧。 要写出扮猪吃虎的剧情，其实并不难，只需要同时满足以下四个条件，扮猪吃虎就成立了。 第一，主角的实力被低估。 第二，主角被人轻视。 第三，主角会爆发。 第四，读者知道这一切。 例如，皇帝微服私访，一名县令以为他只是个落魄商人，妄图敲诈欺凌，皇帝虚与委蛇一段时间后，亮出身份将县令拿下。 这就是一段标准的扮猪吃虎剧情，它并不难设计。不过，如果要深入了解扮猪吃虎的本质、原理，真正将它运用好，却依旧需要下一番功夫。我们需要了解以下几个要点。 一，关键在于扮猪 扮猪吃虎，无非就是扮猪与吃虎这两部分的组合，前者是主角的低调隐忍阶段，而后者则是他的高调爆发阶段，可以说，扮猪阶段是铺垫，而吃虎阶段则是高潮。 那么，这两个阶段，哪个更重要呢？ 也许有人会觉得吃虎更为重要，因为它代表了高潮，而高潮部分才是最受读者喜欢的。然而，事实恰恰相反，扮猪阶段，才是这一剧情真正的核心，真正的精华所在。 在一般的剧情中，读者更期待、更喜欢的是高潮部分，这一点是没错的，但扮猪吃虎却是一个特例。在扮猪吃虎的剧情中，其实每一部分都能起到高潮的效果。 这是因为，正常的剧情往往是从压抑到爆发的一个过程，主角先是被人欺负，然后苦练本领，最终报仇成功，这就是一个典型案例，而在这之中，可以说高潮前的一切，都是它的铺垫，都是为它服务的。 但扮猪吃虎不同，哪怕是在扮猪的阶段，读者也并不会觉得压抑，因为他们知道故事的真相，知道主角的真实实力远远强于对方，知道主角随时能够发威、能够爆发，他们知道，事实上主角是在调戏对手，而这一过程，本身就是一种深度的YY，能让读者通过代入感获得极大的满足。 因此，哪怕不考虑扮猪部分对高潮的铺垫作用，光看其对整体吸引力的贡献比重，它也不低于吃虎部分。我们在写作中，自然也需要认识到这一点，把更多的精力与笔墨用于扮猪阶段。 二，扮猪要有理由 要写好扮猪吃虎，作者首先要注意的是哪一点？是主角武功够不够高，还是主角隐藏得够不够深，或者是主角最后发威够不够爽？事实上，这些都不对，扮猪吃虎的第一个关键点，是理由，是主角隐藏实力的理由。 如果主角处在不得不扮猪吃虎、或是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下，剧情会显得顺理成章，读者会看得很兴奋、很过瘾。 相反，如果主角没有一个很充分的理由，仅仅是为了扮猪而去扮猪，明明能一巴掌拍死对方，却偏偏要装孙子装个半天，那他就真的变猪了，无论之后的情节多么精彩，都弥补不了这种多此一举的别扭感。 事实上，扮猪吃虎的理由并不难找，最传统的情况是主角尽管实力很强，但他有一个更强悍的敌人，所以主角为了保命，不得不隐藏身份；类似的，主角要躲避的不一定是比他强的人，或许是主角欠了对方的债，包括情债，或许是主角不想被对方见到，比如主角的父母想要抓他回去结婚，但主角不愿意…… 另一类常见的情况，是无敌文中常会出现的，主角在某一条道路上已经走到了尽头，为了达到某种目的，比如进一步的突破，他选择另一个方向，从头开始。 例如，某魔道领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从学徒开始，试着走一下另一条路，通过比较帮助他领悟天道；或者类似的，主角一生苦修，终于成了天下第一，这时候，他才发现自己竟然从没享受过人生，于是决定装成年轻人，重新体验一下人生百态…… 除了以上两大类型，扮猪吃虎的理由还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装作普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人…… 需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是高官装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生…… 以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，再去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，就不会有问题了。 三，要有对比落差 在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要的一点是制造出强烈的对比落差，要让主角实际拥有的强势能力，和他显露出的弱势表现形成巨大的反差，这样，YY点才能得到最突出的体现。 当然，这种落差未必是越大越好，只要它达到一定的程度，落差的高低就不是那么关键了。 正因为如此，在扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的小高手扮成低级弱者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要对方认为他实力或地位低微，使得落差达到一定的标准线，就同样不会影响到YY的程度。 四，扮猪要注意保密 扮猪吃虎另一大要点是保密性。主角似弱实强，这个秘密，主角自己是知道的，而读者也是知道的，这是读者和主角共享的秘密，然而，这是书中其他人所不知道的，至少是主角当前的对手不知道的。 一旦对手知道了主角的秘密，事实上这一段的扮猪吃虎也就此结束了，一般情况下，也同时会迎来这一部分剧情的高潮。 然而，正如前文所述，扮猪吃虎的精髓往往是在扮猪的阶段，如果这一阶段太快过去，不仅会影响到高潮的爽快感，同时也会是整个扮猪吃虎的设计失去意义。 可以说，主角的秘密守得越紧，扮猪的时间越久，读者的胃口被吊得越高，小说才越成功。 因此，我们在写作中应该沉住气，耐心地让主角与敌人周旋，把秘密保守到读者已经忍无可忍的时候。 当然，相比完全的严防死守，更好的做法是将秘密控制在一定的范围内，将暴露而又未暴露，时刻像是要迎来爆发的高潮一样，这样做，对于吸引读者续读会有一定的好处。 对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。 比如，最简单的，让主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。
记得在多年前，每当我向他人介绍自己的工作单位时，对方基本上都会惊讶地问，你们做网络文学的，也能赚到钱吗？ 到了这两年，同样去介绍工作单位，对方的态度则是来了个大反转，基本会说，你们做网络文学的很赚钱啊，现在IP这么火，版权一定卖得很好吧？ 其实，前后这两种截然不同的看法，都同样代表着对网络文学的不了解，而不光是这些与行业毫无瓜葛的路人，甚至有相当数量的一批报导着行业新闻的记者，也同样有着这种错误的观念，认为网络文学的收入就是来自于卖版权、卖IP，认为这是养活文学网站的主要根基。 然而，事实却恰好相反，版权收入在网站的整体收入中占比并不高，甚至可以说占比极低，它别说是主角，就连重要配角都算不上。真正占收入主体的，还是付费阅读本身。 这一点，其实理性分析一下，就丝毫不奇怪了。热门作品的版权的确能卖很贵，有部分作品的影视游戏版权的确高过了它的电子收入，但问题是，这样的作品能有几本？而电子上能有不错收入的作品，又有多少本？ 最近的几年里，IP越来越热，各类版权的确是卖得一年比一年多，售价一年比一年高，但与之相随的，是电子收入也在节节增高，而且是不断翻着倍的往上涨，在这种疯狂的增长态势下，版权收入虽然也在不断提升，但占比反倒是在日渐降低。 当然，这里说的是阅文，或者是起点这样大站，有为数众多的小网站的确电子收入并不高，但相应的，在这些小站，版权也同样卖不出什么价来。 因此，如果听到有谁在说“网络文学主要靠卖IP获得”收益，那我们立刻就能断言他是个外行了。 至于这一状况在未来会不会发生翻转，我认为不会。 我相信在未来，版权开发的收益一定会赶上，乃至于远远的超越电子收入，但需要注意的是，版权开发和版权销售是截然不同的两码事。 举个例子，一部作品电子收入只有八百万，但它可以吸引三个亿的影视投资，最后赚回八个亿，净收入五亿。从影视收入来说，是远远高于电子收入的，但这五个亿的影视收入和版权金完全是两码事，影视版权正常也就是卖个一两千万而已。 所以，哪怕是到了多年以后，电子收入已经不再是网站整体收入的大头，但相应的，版权金收入也应该是更低的占比，它依旧唱不了主角，误区依旧还是误区。
许多新作者在选题这道关上就被卡住了，有些人脑袋一片空白，完全不知道能选什么题材；有些人却觉得题材无数，同样不知道该选哪个。 其实，选题是有几个固定套路的，能够很简单地一步步推导出题材乃至大纲，在此，我先介绍最简单的一种——扩句法。 所有的YY小说，归根到底都能用一个字来概括，那就是一个“强”字。不论如何，不论哪个方面，只有强了，才会有读者喜欢看。这完全称得上是YY小说第一定律，地位可以说相当于能量守恒定律也就是热力学第一定律在物理学中的地位。 所谓的YY小说扩句，也就是从这个“强”字开始。 谁强？当然得是主角。主角自己不强，但爸爸是李刚，这种模式也是可行的，不过这可以归于主角势力强这类，所以归根到底，主角强，总是没错的。 现在，句子就扩充为“主角强”。 对于YY小说而言，主角一般的强是不行的，二般三般的也同样不行，如果主角只是个普通人中略强的，那显然也不会有多少人感兴趣，因此，他必须是很强、非常强、特别强、第一强才行。 因此，句子扩充为“主角超强”。 以上是固定模式，而下面的扩充，就需要作者去选择了。那就是，主角强在哪？ 主角的强，可以体现在许多个不同的方向上，比如最简单最常见的，就是主角的武力强，而在武力之外，主角能强的还可以是学识、财富、地位、势力，等等。 在这里，不同的选择，会决定作品大致的题材类型，应该说，选择是没有好坏高低之分的，这得看作者本人的风格特点和写作长项，尽力扬长避短，选择最适合自己的题材。 比如作者如果从事金融行业，或对这个行业较为了解，那就可以选择主角强在财富上，从而确定作品为商战题材，一般来说，应该是都市商战文。 而如果作者长于经营的各种点子，熟悉各种营销手段，但对当前金融业的细节不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，写成历史商战小说，或者，写成奇幻商战文，也并无不可。 总之，作者在此的选择，绝对不应该去关注哪些类型热门，哪些类型读者更多，而应该着眼于自身的能力，看自己熟悉什么，擅长什么，喜欢什么，从而得出最恰当的选择。 比如，如果作者的写作风格是热血煽情，那可以考虑武力强或是势力强，对应热血升级文以及战争军文。 现在，句子就变成了“主角在xx领域超强”。 确定了领域之后，下一步就该考虑主角这么强的原因，或者说理由了。从某种意义上说，这是全书最重要的核心，也是YY的真正精髓所在。 在扩充句子时，这一点也可以优先考虑，把步骤挪到领域之前，或是把两点结合起来，一起考虑。 主角为什么会强？这个问题，或许让众多新作者茫然，想不出能有什么原因，但事实上，只要在平时的阅读过程中稍稍思考一下，就会发现，其实主角的强悍，无非也就是那么几个老套路。 以传统武侠为例，主角大致有这么几种常见的强悍理由。 首先是运气好。这算是最常见的武侠套路了，所谓掉崖不死，学到神功，吞服万年灵芝，遇到自称“老哥”的古怪老头……等等被用了无数次的套路，造就了一个又一个的强悍主角。而归根到底，其实就是主角的运气好。 第二是师承家世好。这是更早一批武侠的常见套路，开场时，一个骑着白马，背着宝剑，英俊潇洒的少侠闪亮登场，显然，少侠的背景来历是不寻常的，要么有一个强大的师承门派，要么出自某个不凡的豪门世家。这便是主角强悍的理由。 第三则是天赋高。如果既不想给主角安排太好的背景，又不给他一次次的奇遇，主角也就只能靠天赋高来过人一等了。与之对应的，还有一种是靠主角的勤奋，但这个理由说服力实在是不太强，毕竟一天也就24小时，主角每天都不睡觉，又能比别人强上多少？这能让主角强，但不太符合超强这个前提。 大体上，武侠小说也就是这三类套路了。不过，别看每个都很老套，但这些经典套路，可以说是永恒的，哪怕现在继续用，只要换个外衣，搭配上不同的设定，不同的人物，不同的剧情，依旧是一部全新的小说，依旧能吸引大量的读者。 当然，在网络小说兴起这么多年后，现在早已不止上述这三种套路了，主角超强的原因，也变得五花八门起来。 穿越、重生、转世、神明附体、外星人眷顾、上古遗物、天生异能、智能电脑、种族异禀…… 种种千奇百怪的理由，可以任选一种与其它设定契合度比较高的，从而将句子继续扩充为“因为xx，所以主角在xx领域超强。” 到了这时，就只剩下最后一项需要扩充的内容了，那就是主角强大之后，他要干什么，他的目标是什么？ 如果说强大的理由是小说的核心，那么主角的目标，以及完成目标的过程，就是小说的主体了。这是许多新作者容易忽视的一个要点，如果没有这个目标，那主角的强大，就会变得缺乏意义了。 目标的设定，最简单的一种就是把目标和领域本身统一起来。比如主角强在财富，那么就把赚钱，把成为世界第一富豪设定为他的目标。 这个目标，大部分作品都能通用的，主角出场就天下第一的无敌文除外。 而在变强这个目标之外，最常见的设定就是复仇了。杀父之仇、灭门之痛、胯下之辱、种族仇恨……主角的各种怨气，都能成为他复仇的动力，也能成为推动故事发展的源动力。 复仇可以说是个破坏性的举动，而与之相反的建设，无论是让家庭变得更好，还是让门派活得滋润，或是让国家富强，也都能成为主角的目标，成为剧情发展的方向。 无论是复仇还是报恩，无论是毁灭还是建设，无论是想成为强者还是想过平淡的生活，事实上，目标是哪个并不是最重要的，但主角必须得有一个目标，无论这是什么。 另外，需要注意的是，对于一部两三百万字的作品而言，这个目标可以是阶段性的，比如复仇，并不是说复仇成功，作品就必须结束了，完全可以再为主角设立一个新的目标。因此，不需要为了写长而刻意去延缓主角达成目标的时间。 至此，扩句工作的第一阶段就全部完成了。句子已经变成“因为xx，主角在xx领域超强，他会靠他的能力完成xx。” 到现在，全书的题材构思、作品类型、以及故事主线，基本上就已经确定了。不过，要想在写作时更顺利一些，那么扩句工作还得继续进行下去。 第一是完善主角的个人信息，就象是填写征婚资料一样，要尽可能地把主角的相貌、身材、家世、职业、收入、亲友关系、能力、性格……等等，详细地表述出来，越详细，对将来写作的帮助就越大。 而这些设定的选择，主要遵循两个原则。 首先，要符合YY的大前提，或者换句话说，不要人为增加写作的难度。 比如说，把主角设置成女性，一个面目丑陋的残疾人，性格懦弱，一无是处……这样，显然是增加了写作的难度，相信正常情况下，也没有作者会故意这么选择。因此，这一点其实是很容易做到的。 其次，则是互不冲突原则。比如说，一边设定主角家学渊源，一边设定他从小父母双亡，成了孤儿，这两个设定就是互相冲突的，必须修改掉一个。 这一点，看起来容易，其实是有点麻烦的，这需要我们先完善设定，然后找出其中冲突的部分，再进行修改，然后再找出冲突部分，再修改…… 如果运气好，很快就能修改完毕，但如果运气不好，就会发现修改了一处冲突，又同时产生了另一处冲突……这里，是必须有点耐心的，必须解决掉全部的冲突，才能正式开始动笔去写。 第二个要扩充的，则是主角去完成目标的过程，而这个，其实就相当于作品的大纲了。 具体的大纲写作方式，这里暂且不去管它，我们现在要关注的，是如何机械式地对其进行扩充。大体上，也有两种最简单的方式。 一是切割法。把主角距离目标的路程分成许多等分，然后一段段去完成。 比如，如果主角的目标是当天下第一高手，那么设定这需要主角达到一百级，而主角现在是零级。这样，就把整个过程平均分成了一百等分，然后可以一段段去设计具体的剧情，一段段去写。 二是曲折法。故意给主角设置各种障碍，让一件本来很顺利的事情，平白增加许多波折，使剧情变得更为曲折，然后，在每一个曲折之间，再继续设置障碍，继续增加波折，这样几次下来，也能成为大纲的骨架。 做完以上这些后，句子就变成了“主角是个xx的人，因为xx，他在xx领域超强，他会靠他的能力完成xx，虽然其中会出现xx和xx的困难。” 至此，扩句工作就全部完成了，小说的整体构思，其实也已经完毕了。 上述的扩句法，或许有人看后会觉得一头雾水，下面我举个例子，实际操作一下，相信大家就会明白了。 从“主角超强”开始，第一步是设想他强在哪。 我们就随便选一个最常见的，主角武力强。在这点上，是不需要考虑什么新颖的。 第二步，主角为什么武力强？ 这里，最好设定上能新颖一些。当然，所谓的新颖，也只是相对的，本质上是脱离不了那些老套路的，我们能做的，无非就是套上个没被写滥的外衣罢了。 我们首先随便选取一个老套路，比如，主角的师傅强。 然后，再给老套路披上个略新鲜的外衣，免得读者一看就是老一套的内容。那么，披个什么外衣呢？ 主角的师傅是重生的或是穿越的？这个倒是少见，但再想想，这个只是第一印象让人觉得新鲜，之后还是得利用穿越重生的老套路来进行YY，新鲜感一过，还不如直接让主角去穿越。 主角来个魔王附体，由一个无比牛掰的强者的灵魂依附在主角身上，成为主角的师傅？这个倒是可行的，至少比上一条靠谱，但这也同样不算新颖。 那么，让主角得到外星教导仪器，让他得到上古卷轴，让他得到下凡神兽的指导，让他得到未来自己的指点，让他…… 这些，似乎也都不太妥当，比如得到未来自己的指点，这个是不错的选择，但说穿了其实还是个重生文。 反复思考后，我们做这么一个设定，设定主角拥有一个异能，能在某个地点，看到过去发生的事情。 这样的话，就相当于主角能有许多好师傅了。 比如，某个门派有名师，主角可以去那个门派扫地打杂，他可以在名师讲课之后，去那里收拾，顺便听听之前他说了什么。 他可以在强者大战之后，去交战地点目睹一场龙争虎斗，近距离吸收难得的实战经验…… 他可以在某人获得强大秘笈，一个人研习并离开后，去这个地方“观看”秘笈…… 无数的机遇，就此产生，这相当于主角有了无数个超强的师傅。 此外，这一异能最好也能够升级，从一开始只能看到几分钟前，逐渐提升，随着主角实力的增强，主角能看到更早发生的事情，他甚至能看到上古神魔的恶战，看到能让天地毁灭的绝招。 这样，主角强大的原因也没问题了。主角是因为能看到过去的异能，而在武力上超强。 接下来，是主角的目的。 这个，一方面可以按惯例，选一个主角想要变强的目标，另一方面，可以随便为主角编造一个专属于他的故事，从而制造一个目的出来。 比如，设定主角的家族有个奇怪的诅咒，家族世代单传，并且每代唯一的男丁，都活不过四十岁。而这，就促使主角去寻找答案，他不仅要解救自己，更要解救自己的子孙后代。 这本身就能成为主角的一个目标，就是寻找到家族诅咒的原因，并且找到解决的办法。 而这个目标，也可以进一步具体化，以及阶段化。 比如，主角知道有个天空之城，那里有个传说中的神庙，里面有包罗万象的知识，不管人们有什么疑难问题，都能在里面获得解答，只不过，只有达到圣域级别的强者才能进入，而且每个人只能问一个问题。 这样，主角的第一阶段目标就确定了，他要在四十岁之前，甚至三十岁之前，尽可能早地达到圣域级别，进入神庙。 至此，故事的题材和主线，其实已经确定了。 主角有种能看到过去的异能，借此他成为强者，他的目标是早日达到圣域级别，进入天空之城的神庙。 而到了这里，主角的各项设定，其实已经完成一半了。 他来自于一个人丁不旺的家族，父亲因为家族神秘诅咒，早早去世了，母亲则可生可死，这视作者对亲情的描写功底而定。 主角的性格中应该有着坚毅不屈的因子，最好也带有善良属性。 考虑到故事的设定，使主角有很多机会需要扮演仆人杂役之类的角色，因此可以设定他相貌平平，身材普通，是个看起来极为平凡的少年。这样，更适合他去扮猪吃虎。 不过，主角也不要一味去低调，他更适合带有些不畏强权的精神，因为他可以看到对手之前的一次次战斗场面，仔细寻找对手的弱点和漏洞，因此，设计他一次次挑战强者，是比较合适的。 而在感情上，这个题材更适合于让异性倒贴，许多异性因为主角的强大或是善良，而喜欢上他，但主角考虑到自己的诅咒，不敢接受任何一份感情，而这反而使得每一个对他有好感的异性都有机会，都不死心，围在他的周围。 主角的设定大致完成了，而他完成目标的具体过程，也就是作品的大纲，也就不难设置了。 他一个等级一个等级地提升，尤其是一次又一次更换更强大的师傅，这意味着主角需要不断更换地图。 主角先是找到一个较弱的师傅，比如附近的一个小武馆，等他借助异能学到武馆师傅的本领后，主角再换个地方，比如去一个三流门派，当个杂役……然后再去寻找更强大的师傅。 以这个为骨干，加入主角不断的升级，与敌人一次次的冲突，结交一个个的朋友，发现越来越多的宝藏，在多个异性之间周旋……很自然的，作品的大纲就诞生了。 接下来要做的事情，无非就是确定具体的故事背景，设定主角的姓名、具体年龄，设定各个主要人物性格，设定更具体的大纲，等等。 一部可以写到两三百万字的小说，其实就这么出来了。 如果你是位新作者，看到这里，你还觉得构思作品很难吗？
所谓重生，标准模式是主角回到若干年前，带着这些年的记忆，成为更年轻时的自己，而这些记忆，这些人生经历，自然成为了他最强大的金手指。 如果说系统流是近几年渐渐被写滥的话，重生文可就是被写滥了十几年了，而且不同于系统流一开始的接受度门槛，重生这个概念一眼就能看明白，而且接受起来毫无障碍。 也正是因为这样，04年我在书里运用了重生这个金手指，把这个概念第一次引入网文领域后，作品成绩超乎想象的好，记得发书一周后，但凡当时起点存在的榜单，无论是新书榜还是周点周推榜，都是横扫拿第一的。 能有这样的成绩，原因可不是因为我写作能力有多强，无非是这个题材讨巧而已。可以说，只要拿到这个创意，只要写作水准刚刚达到及格线，当年任何一个作家，都能爆红，因为它实在太容易理解了。 时过境迁，这些年来，在无数的跟风之下，重生文不仅谈不上新颖，甚至可以说老套到了极点，但即便如此，选择重生题材依旧不算不智之举，它即便不再有当年横扫一切的气概，至少也不会是减分项。换句话说，读者们看了十几年，看了无数本重生文，却依旧没有彻底看腻。 这个题材的强大，可见一斑。那么，重生文究竟强在哪呢？ 同样先说不重要的。首先，重生是一个强到没朋友的全能金手指。 主角没钱不要紧，他知道暂时还没人知道的赚钱方式，知道做什么才能赚钱，甚至知道去哪儿可以捡到钱挖出钱；主角没本事不要紧，他知道未来什么能力有用什么能力没用，知道上哪可以学到真本事，知道找谁可以学本领，甚至这些本领他已经学过了，技能已经用过无数次；主角情商低不懂识人也没关系，他知道未来谁对他好谁会害他，知道谁是伪君子谁是真英雄，知道谁有大才谁是仲永…… 总而言之，重生之后，主角要什么有什么，可以全能全知全才。尽管事实上，即便让我真的重生，估计回去了也是个废柴，但在小说里，主角可以呼风唤雨，无所不能，一切都是合理的。 但偏偏，这个金手指看起来似乎不那么强大，不需要主角天赋异禀，不需要主角有创世神的身份，哪怕他重生以后一没能力二没财产，一切从零开始，哪怕他重生前也是虚度半辈子光影，是个一事无成的废物，都不妨碍重生后的各种YY。 可以说，这是一个非常完美的金手指。而之所以说它不重要，是因为它可以被替代，强大实用的金手指还有很多，并不是非重生不可，尤其是现在重生文早已泛滥，如果单看金手指的角度，选择别的是更有优势的。 那重生文是否具有它独有的优势呢？ 当然是有的。主要是两大领域。第一个，重生文天然就存在一个不用多花笔墨描写，但事实存在的大量剧情，换句话说，重生文天然地把前半本用于铺垫的剧情隐藏了起来，让读者从中间高潮处开始阅读，但又没有任何不适。 仔细想想，这一点能带来众多的好处。首先就是上面说的，它可以跳过无聊的铺垫，从精彩处开局，引人入胜。 同时，因为存在“隐藏的”半本书，而且一般都是主角失败的人生，其中自然会存在各种遗憾，这就很容易调动起读者一种弥补遗憾的心态，这一点，在都市重生文中体现得更为明显。 老人在世时没能更好地孝顺啦，梦中女神终究与自己无缘啦，买彩票错了一位数啦，没好好学习错过名牌大学啦…… 在我们的人生中，多多少少存在着各种各样的遗憾，它们注定是无法挽回的，但通过阅读小说，通过代入主人公，我们能够从中获得一些弥补遗憾的特殊愉悦感，这是其它类型的作品难以替代的。 除了弥补遗憾，重生文在制造冲突方面，也同样存在一个天然优势，那就是上面提到过的，铺垫剧情的减少。 以仇恨为例，在常规的小说中，得不断花笔墨去编织一个又一个的剧情，让反派各种作恶，各种欺凌主角，各种杀父杀母杀师……没有这些剧情，主角就没有足够的仇恨理由，但这类剧情多了，阅读时既压抑又无聊。 写重生文就不存在这样的烦恼，因为前序剧情全都不需要具体描写，只要一句话，主角看到这人，想到重生前他的各种恶行，对他无比仇恨，那就直接完事了。 从调动情绪来看，这样引发的读者仇恨情绪是不如常规描写的，但事实上这并不重要，真正重要的是后续主角的爆发、复仇引发的爽感，前面的仇恨描写，只不过是给主角提供一个爆发的理由罢了。所以，综合来看，重生文在这方面还是明显占优的。 第二个领域，重生文在设置“不是悬念的悬念”时，是各类题材中最占便宜的。 在网络小说中，悬念的概念与用途与传统小说是存在不小的差异的，很多时候，对于后续剧情的发展走向，读者是一清二楚的。 随便举个例子，98世界杯决赛前，大家都买巴西赢，主角偏偏倾家荡产押了法国，于是亲朋好友各种规劝，其他人冷嘲热讽……对于后续剧情，其实是不存在任何悬念的，无非是法国爆冷三比零夺冠，主角大赚一笔，让其他人或惊讶或羡慕嫉妒恨。 然而，不存在悬念，并不等于读者会失去继续阅读的兴趣，相反，他们会更有兴致地读下去，无比期待着决赛那天的来临，尽管谁都知道那天会发生什么。 这种吸引力，比常规概念的悬念更强，而且往往要强得多。而在制造这种不是悬念的悬念时，重生文的优势一览无余，尤其是都市重生文，简直就是天生为这个服务的，包括一些都市重生的分支，比如文抄公或者文娱类，简直可以靠这一招反复用到地老天荒，偏偏读者还看不腻。 其它类型的重生文没那么方便，但同样存在巨大的优势，所谓的不方便，也只是相对都市重生而言，因为只要加上一句，主角知道以后这个人如何如何，这个东西如何如何，立刻就会成为真理，无论当时书中其他人是什么观点，读者也一定坚信，主角才是对的。 某种意义上，这才是重生文最大的优势所在，当然，减少铺垫也能算是一个。 如果我们要选择重生题材，那就要尽可能把这个优势发挥出来，而如果不懂得利用，只是作为一个普通金手指来写，那就没太大必要选它了。 关于重生，就先说到这里。下一期再聊一个更常规的题材——穿越。
写这篇文章，是想让签约级作者对电子市场有一个初步的概念，明白在写作中，哪些元素是好的，哪些又是不好的。 当然，我不可能归纳完全，只是列出一些常见的问题，而作者完全可以通过类似的思路，自己总结出更多的内容。 因为篇幅略长，所以分成上下两篇，分别是禁忌篇和加分篇。以下是具体内容。 电子版权，可以有广义和狭义之分。在广义上，它就是众多网站的合约中会出现的“信息网络传播权”，包括PC侧的有线阅读与移动侧的无线阅读；而狭义上，因为网络文学的一些历史原因，有些人习惯性地将电子等同于有线版权。 事实上，有线与无线渠道具有天然的姐妹关系。在版权形式和展示模式、销售模式方面，这两者可以说是非常接近，密不可分，而在市场需求、用户群体方面，它们也有着很大的重合度。当然，它们依旧存在着一些明显的差异。 PC侧的有线阅读，简单来说，就是读者通过电脑上网来进行阅读。它可以说是网络文学的起源，同时也一直是早些年网络文学的根本所在。 相比传统小说，有线阅读用户的平均年龄略低，对娱乐性、休闲性的需求更强，对作品代入感和大圆满结局更为渴求，也由此催生了网络小说特有的YY写法，并使得玄幻、仙侠、都市、历史、游戏、科幻成为六大热门类型。 而无线阅读，指的是使用各种无线终端上网来进行阅读。当然，绝大多数情况下，用户的阅读终端都是手机。 进入到移动阅读时代之后，读者的平均年龄进一步降低，作品需要更简单的剧情、更明快的节奏，以及更爽、更直接的YY，与此同时，读者对悲剧的承受度更低。在有线阅读的六大热门类型中，进一步淘汰出玄幻和都市这两大绝对的热门类型。 在某种程度上，无线阅读是有线阅读的升级版，这两大市场有着不同的阅读需求，但在整体上，它们还是较为接近的，其差异要远远小于网络小说与传统小说之间的不同。而对于作者来说，这两者有着众多共同的禁忌元素与加分元素。 禁忌元素，也被称为仆街元素，是指出现在作品中会引起读者不满，导致读者流失，使得作品销量大跌的设定、剧情或其它一些相关元素。 当然，所谓的禁忌并非绝对，如果作者具有极强的写作技巧，理论上是可以挽回损失甚至变害为宝的，只不过，绝大多数作者并不具备这样的实力，对于尚处于签约级的作者来说，还是老老实实避开这些仆街元素为妙，要不然，数百个日夜的辛苦，呕心沥血的成就，被一段小小的仆街剧情所抹杀，相信这不是作者希望看到的。 在网络小说中，禁忌元素大致有以下几种。 1，亲友背叛 在现实生活中，当我们遇到背叛时，自然是极度的郁闷、愤怒，而在小说中，一旦主角遭遇背叛，读者也会被带起相似的情绪。应该说，这种情绪本身并不至于影响成绩，有时候甚至为了推动剧情，或是为了激起读者的怒火，反而需要安排这样的剧情。 然而，我们必须明确一点，那就是背叛主角的，不能是与他关系非常密切的重要角色，尤其不能是女主角，这是网络小说绝对的禁忌。 一旦作品中出现女主背叛的剧情，不管是身体上的背叛还是精神上的背叛，都足以让八成以上的读者在第一时间放弃作品，甚至会把作者列入他的阅读黑名单，从此再也不看他的作品。 除了女主，书中与主角关系十分密切、戏份较多的角色，也同样不适宜安排背叛的剧情，因为这同样会伤害到不少读者脆弱的心灵，要知道，他们阅读的目的是放松心情、寻找乐趣，或者是因为对现实生活不满，而到小说中寻找安慰与寄托，会让人感到不痛快的作品，自然会被读者所抛弃。 值得注意的是，背叛剧情带来的读者流失是立即发生的，也就是说，即使这是一次假的背叛，女主是被人误会了，或者干脆就是在演戏，效果也是一样的，与真正的背叛剧情不会有什么不同。因为看到背叛时，读者已经离开了，他们是看不到后文的解释的。 2，女主失贞 这一条与上一条有些类似，因为它也包含了女主的背叛。但除了主动的背叛之外，不管是女主被人强迫，还是她有某种不得已的隐情，但凡出现女主失贞的剧情，读者同样会果断离开，不会有丝毫的犹豫。 这种状况，一定程度上是读者的低龄化所带来的。低龄的读者往往对感情有着更美好的期望，不容许其中出现任何的瑕疵，而在更理想化的小说阅读中，这种愿望再次被放大，因此，读者对于女主的背叛或是失贞，几乎到了零容忍的程度。 需要注意的是，这里所说的女主，不限于主角的妻子、女友，只要是与主角关系密切，有进一步发展可能的女性角色，都应该避免安排这样的剧情。 3，主角受辱 此处说的受辱，确切地说，该是主角单方面承受屈辱，如果主角被人欺负后反击回去，或者对方因为种种原因自讨没趣，这样的打脸剧情就不在其中。 或者可以再换个简单的说法，那就是主角必须有骨气。他可以打不过对手，可以在权势地位上不如对手，但他绝不能面对强权忍气吞声；他可以被人欺负，但绝不能窝窝囊囊地承受下来。 也许有人会问，如果主角实力明显不如对方，又这么不知死活地跳出来反抗，岂不是自寻死路？这剧情怎么圆回来呢？ 其实很简单，反抗的概念，并不一定是主角当场就得反击，他暗暗发誓，这个仇日后一定百倍报之，也同样是一种反抗。当然，这实际上有些自欺欺人的意味，但读者是会吃这一套的。 这归根到底，是一个面子问题。年轻读者的自尊心与虚荣心一般都较强，而且都表现得比较直接，简单那说就是好面子，而在他们进行代入式阅读时，自然也不希望主角丢人现眼。主角可以战败，但不能耻辱地战败。 4，出人意料的挫折 在网络小说中，主角的挫折可以说也是一个禁忌元素，当然，它的禁忌指数并不算高，需要视情况而定，某些题材的作品是很难避免主角的挫折的，比如竞技类型。 不过，在诸多种类的挫折中，我们应该尽量避免太让读者惊讶的挫折。比如，主角耗费了无数的心血去做一件事，没有任何迹象表明事情会做失败；或者主角憋着劲想给对手一个好看，躲在暗处算计，并且一切都顺风顺水…… 在这样的情况下，读者会下意识地认为主角会做成功，而如果突然之间，主角受挫失败，这自然会大大出乎读者的预料。 从戏剧性的角度来说，作品成功了，但在商业化的层面，它却彻底失败了，因为这种做法会极大程度地浇灭读者的阅读热情。 5，大乱斗 所谓的大乱斗，是指作品在缺乏明确等级标准的情况下，安排了众多能力截然不同，又很难区分实力高下的人物出场。 这种大乱斗的局面，乍一想，是很有吸引力的，那种关公战秦琼的趣味，或是各类异能争奇斗艳、相互克制的场面，让许多作者向往不已。然而，它却是一个非常典型的仆街元素。 在这点上，小说与影视作品是有很大差异的。在影视作品中，大乱斗并不是什么缺点，反而在很多时候是个很好的题材卖点，因为影视作品的剧情具有跳跃性，是以割裂的画面呈现出来的。 而小说则不然，一旦开始大乱斗，就意味着等级体系的崩坏，使得强者不强、弱者不弱，而在这样的情况下，主角的存在感会被降低，他的升级道路、以及为了升级付出的努力会失去意义，与此同时，读者会越看越不易理解，逐步对作品失去兴趣。 6，多主角 在网络文学诞生之前，一部双主角的《大唐双龙传》让无数读者为之疯狂，而在网络小说兴起之后，同样是双主角的《中华再起》，掀起了网文穿越的热潮。除此之外，网络小说中也不乏一些多主角的成功作品。 然而，如果作者认为多主角是一条可行的道路，那就大错特错了。 多主角的存在，会使读者在寻找代入感时变得无所适从，他们不知道该代入谁，以谁的视角去体验故事，或者是随便代入一人后，跟着发现作品有极大的篇幅是与“自己”无关的。在这样的情况下，作品的代入感等于是被彻底破坏了。 正因为如此，在海量的网络小说中，成功的多主角作品可谓是屈指可数，而且它们还都有自己成功的偶然性和特殊性。 因此，哪怕我们有很好的双主角或多主角创意，一般情况下也应该将它抛弃。 这里，再加一个小小的补充。这几年也出现过一些知名的群穿小说，它们不说多红，但至少也有不错的成绩，这些书的存在，似乎是这个禁忌元素的反证。 不过，实际上，这些书都有一个共同的特点，那就是“主角们”，其实是可以作为一个整体存在的，他们不管男女老少，都是作为现代人的代表，而读者进行阅读时，不管作品在描写谁，都能轻松的以现代人的身份代入，寻求一种相比古人的优越感。 所以，从某种意义上说，它们虽然是多主角作品，但依旧具有单主角的特征。 7，恶搞 恶搞这一元素，如果孤立去看，其实它本身谈不上好坏，而一定要给个评价的话，它应该是偏正面的，因为它往往代表着有趣、搞笑，属于大众喜闻乐见的东西。 然而，如果结合到小说的整体中，恶搞却在大多数时候，都会成为仆街元素，这是因为它与作品整体的风格、与其它的元素并不协调。 网络小说的核心是YY，并且是在具有深度代入感，让读者具有身临其境感觉的YY，因此，它整体上应该追求真实感，哪怕它讲述的是完全虚构、飞天遁地的神怪故事，也需要尽力让读者阅读时觉得这是一个真实的世界。 而恶搞一般是通过夸张的、不协调的方式体现笑点，它的存在，就会直接破坏小说的真实感，将沉浸于故事之中的读者驱赶出来，并进而使读者意识到这一切都是假的、虚幻的。 显而易见，这样的恶搞出现越多，对整体的破坏也就越大，作品的成绩也越发没有保障。 当然，如果作品整体就是走恶搞路线，那是另当别论。只不过，这类题材的作品一般比较难写，更难以写长，依旧不会是网络小说的主流。 8，恶趣味 恶趣味看起来与恶搞相似，但实际上两者还是有着明显的区别，相比恶搞，恶趣味更偏重于满足作者自己的某种特殊愿望，比如，将他的某位朋友写进书中，设定成一个拥有怪癖的反面角色，然后使劲在剧情中将他折腾，让他百般的倒霉。 应该说，这样的设定，本身是没什么错的，作者错就错在，他分心了！ 写网络小说，在商业化的前提下，是一种需要作者全身心投入的脑力活动，而即便如此，作者也未必能够将方方面面都考虑周全，更何况还要分心于满足自己的恶趣味？ 要知道，作者自己喜欢的东西，未必就是读者喜欢的，就像上面所说的将朋友写进小说，读者谁会认识你那位朋友？ 当然，在作者身边的小圈子中，这位朋友可能知名度较高，而这样的剧情，很容易吸引他们的关注，也正因为如此，作者往往会产生一种错觉，觉得这种元素是受市场欢迎的。殊不知，一旦出了这个小圈子，到了真正的市场上，一切可就不同了。 9，不抛弃、不放弃 “不抛弃、不放弃”在现实中是一句正面的励志用语，一般用于各类救援场合。然而，在网络小说的写作中，它却是一个典型的仆街元素，因为在很多时候，作者是需要学会抛弃，学会放弃的。 很多灵光一现的题材创意，或是精心设计的剧情桥段、人物形象，作者本人极为喜欢，但它们却不能迎合市场大众的阅读需求，甚至反而是读者所厌恶的元素，这种时候，我们就得忍痛割爱，将这些创意抛在脑后。 而有些时候，这些创意本身是好的，是能迎合市场的，但它们与作品主体相冲突，很难融入作品中，这时，我们也同样需要硬着心肠舍弃它们，哪怕自己是多么的喜欢，哪怕已经为它们耗费了大量的心血。 10，突破道德底线 这一点，简单来说，就是不要找骂。举个例子，马航班机失踪，或许有人会想，它不会是穿越了吧？如果有作者以此为题材，写这架飞机穿越，机上人员在异时空拼搏奋斗，最后建设起了一个强大的国家，那这部小说会有什么样的成绩呢？ 很显然，它一定会在铺天盖地的骂声中，惨淡收场。因为这突破了读者的道德底线，绝大多数的读者，都会对那些乘客表示同情，并且会带着情绪抵制作品，至少，也会在周围的舆论中，一起进行抵制。 同样的，如果有作者想不开，去写主角带着日本鬼子屠村之类的剧情，那作品离死也就不远了。 以上这些常见的禁忌元素，在你的作品中，出现过么？
我的爱好并不多，写小说算是其中之一，但这几年工作繁忙，不得不把开新书的冲动一次又一次地压抑下去，直到最近，我觉得手痒得实在是按捺不住了。 要么，也写本新书试试？ 有了这个念头，自然会联想到一个最直接的问题——写什么呢？ 新书题材的来源，一般有两种方式。一是突然有了某个灵感，然后以此为原点，不断推演扩充，直到全书构思成型；二是暂时什么灵感都没有，为了写而写，为了想题材而想题材，硬生生去创造一个。 这两种方式各有优劣，理论上前者更好，因为它往往会更有灵性，好过硬凑出的东西，但实际情况中，这也不完全是好事，因为我们突然冒出的灵感，其实是有好有坏的，如果不加鉴别判断，有了冲动直接就写，失败的可能并不低，反而不如后者稳妥。 总而言之，有灵感是好事，我们要尽可能去抓住，但必须理性判断它的可行性，而如果没灵感，也不用气馁，硬凑也是能凑出好东西的。 我现在的情况，就属于后者，暂时没什么灵感，只是想写本书，想要寻找一个题材。这种情况下，我该怎么做呢？ 这里，我正好拿自己当案例，向大家介绍一下我自己的分析推理思路，给需要开新书但又没什么明确灵感的作家朋友做个示范。 分析题材之前，我首先要做的是自我分析，看看我是个什么样的人，知识结构如何，喜欢什么不喜欢什么，擅长什么不擅长什么。 因为每个人实际情况都不同，这里具体的思考过程略过，直接说结论吧。按我自己的总结，我具有如下这些优缺点，以及偏好方向。 1，阅读面集中于网文，并且只看男频文，但基本各类都看，阅读方面没有太明确的类型偏好。 2，理科出身，物理专业，现在专业知识基本遗忘，但大致概念仍有一些。 3，联想式创新是强项，但缺乏首创能力，擅长在别人启发下，把一个创意变成十个。 4，逻辑思维能力强，思维相对严谨，对数据敏感。 5，人情世故是现实中的弱项，同样不擅长写这类剧情。 6，不擅长，也不喜欢写感情戏。 7，喜欢看爽文yy文，不爱太写实的，不喜欢主角奋斗半辈子还是个普通人。 8，写书不是生活所迫，所以兴趣是第一位的，不写自己不爱写的。 9，满足第8点的前提下，追求作品能红。优先电子，兼顾改编。 以上9条中，我认为第3条是核心，因为这是我最大的优势所在。论文笔论细节，我最多也就是中游水准，要想作品脱颖而出，就必须把自己的最强优势点充分发掘出来，对我而言，就是创意必须占优，首先是题材的创意，其次是剧情的创意。 如上所述，我创意是强项，但真正从无到有进行创新，我其实不强。比如时空穿越，这个天才般的创意，如果世上只有我一个作者，我恐怕一辈子都不会想到，但既然已经有人写出了穿越文，尽管只是最初最简单的历史穿越文，我也能在启发下，想到许多新的点子，比如，我十几年前的作品，让主角穿越成几年前的自己——这就是最早的重生文，在当年算是极强的创新了。 那么，时至今日，在网文数量已经超过一千万部，在细分出这么多大大小小的类别，似乎天上地下，能写的都被人写过的情况下，我又应该抓住哪个点去创新呢？有什么创意，是别人已经写过，但我能转化出截然不同的新变种呢？ 下面的分析，暂时没有了。不过大家放心，会长出来的，我只是需要几天时间去思考而已。
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