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是的，个人风格、写作理念与技法并不冲突

有针对性地调整反而能让个人风格更出彩最近在看《我的海克斯心脏》这本书。比较小众的风格，LOL的游戏背景，设定向慢热作品、开头几乎没啥爽点…… 这几个元素叠加在一起，优点和缺点同样都比较明显。尝试分析一下，仅供大家参考。首先，优点在设定考据比较严谨，让整本书看起来比较厚实；切入点找的不错，开篇写祖安毒雾事件，主角在逃命过程中遇到女主奥利安娜，并代替奥利安娜吸入了太多毒雾，改变了女主的命运，让她没变成发条人，自己却心脏衰竭，后面不得不打造了一个海克斯心脏装上去；海克斯心脏作，外带一个存在感极低的系统，作为金手指也还行；人物角色和日常剧情写的还可以，看得出有一定笔力在，或许也正是这些优点，让作品能够获得一定的成绩。但问题也较为明显，个人认为，如果作品能够在以下几点上做一定的改善，可能成绩会好许多：一、强化金手指的存在感；二、故事节奏问题比较大，比较零散，日常与主线的故事穿插处理不佳；三、期待感营造不足，导致主线剧情推进带来的阅读体验不够好；四、升级体系完全看不到，这方面要是完整的做一下，可能会让作品的节奏感好很多；五、故事缺乏高潮，这是节奏感不佳带来的直接影响。可以看得出来，作者是比较偏向于个人风格的，有一定的天赋。但有时候，个人风格、写作理念这些，与技法并不冲突。在创作的时候，可以有意识地进行调整，如果能做得更好的话，作品可能会更出色一些。以上就是一点个人看法，希望能够引起大家的一点思考。 ——蜻蜓老套路、老模式的“新写法” 最近追的两本书，《明朝败家子》和《大唐第一狠人》。不用强调，大家都知道，很火。在我自己看来，这两本书的写法和方向，是历史文里我比较推荐的。原因有三，首先是朝代背景的选择，明朝和大唐贞观，这个不多说，大热的方向，很多人选择。当然，目前历史品类比较大热的可不止这两个，北宋，先秦，汉朝等等，也都非常有潜力。我甚至曾鼓励过作者写外国历史的。第二点，生活向，轻松文风值得学习。这现在是网文里一个大火的方向，摆到历史这里，也是历史网文流派里面一个非常重要的分支。以上都是开文前的一些方向上的思考和选择，第三点，我自己感觉也是最重要的一点，是剧情写法。具体的拉主线，设计情节还有我自己称作浪潮一样的剧情节奏，这里不详细说，简单地提以下几点要素。 1、在开头设置上，可以从家庭入手。不一定非要以家族为主线，但是以家庭开局，十分契合生活向这个潮流的本质。《明朝败家子》不用说，《大唐第一狠人》开局也是和妹妹的剧情。这个是之前锐利主编讲课的时候说到一个点。另外，在配角人物的选择。一句话，能用历史名人就用历史名人，不能用的，创造条件也要用。 2、然后就是，说烂了的反差塑造，也可以期待值十足。我自己是感觉，无论是小白文，还是老白文里面，都可以运用这样的套路，或者说是故事模式。最终的目的，是为了引起读者的情绪波动，进而对剧情和主角人物的所获和处境有所期待，最终在高潮处得到满足。分析一下《明朝败家子》的剧情，能够很明显地看出来这种模式的强大感染力。《大唐第一狠人》也是，我自己玩笑说，作者十几万字了，连个咸鱼都还没有做出来。但是很明显，这本书很深挖了种田情节过程中的期待感，买绳，买锅，买盐等等，然后就是把整个过程置于李二和朝野上下所有人的瞩目中，期待感十足。 3、安排精彩剧情的方法论。一个个剧情就像是藤上的葡萄一样，依附在主角成长的主线上，对于作者来说，应该尽可能设计得更出彩些。举一个例子，主角被关进了监狱，这个剧情上怎么走才能更出彩。使手段？后面有背景，身份显露了？狄大人来了……等等等等。分享一个，我看过的最喜欢的情节是，关押者求着主角出去，主角还不出去，墙上写字，一副大义凛然英雄就义的样子。很多经典网文里面都可以看到这样的桥段，试想，因为利益纷争，引发对方势力的觊觎，魏征魏大人察察不明将败家浪荡的纨绔主角关进监狱，结果种田结果出来，主角烧煤、做咸鱼大救天下，李二要大赏。一问主角在哪，监狱？皇帝不高兴了，给魏征甩了个脸，你自己看着办。然后，接下来的剧情你应该能想到了…… ——武行细节处理上真实，调动阅读兴趣，也颇有代入感目前正在读的书，第一本是《因为我有钞能力》。看了第一章就觉得很吸引人，开头几百字一个简简单单的穷被作者描写的轻松幽默。具体而言，首先剧情就很有看点，系统设定的简单清晰，看这本书有种被很细致的普及有钱人的生活，而且这种科普十分有吸引力，相信很多读者都觉得好高大上的感觉，主角是个小loser，穷且猥琐的性格很有记忆点，刻画地入木三分。有意思的是，这个主角在有了钱并不是一下子就摆脱了屌丝没见识的本质，一点一点的规划未来，其实开篇主角的状态只是一个过渡主要讲的都是他有了钱之后的生活那种奢华是穷人想象不到的，前后的强烈对比，张弛有度节奏把控，充分调动了读者们的期待值。而且作者在细节处理上很真实，让读者开眼的同时，也颇有代入感，总体而言，这是一本读起来很很轻松有趣的作品。《中国体育人》：这本书作者的想法还是蛮新奇的，主角穿越到了1929年，那个中国人被嘲“东亚病夫”，体育赛事没有现在成熟发达，有许多限制的年代。但是主角在那个年代有很多发展可能性，在民国发展体育运动，还是很有期待感的。开篇节奏掌握的不错，剧情发展很顺畅畅，不同于普通的体育运动网文，这本还是很有脑洞的，推荐大家看看。 ——灰灰塑造笑点的同时，也冲淡了恐怖元素，剧情更易被读者接受作为一个悬疑灵异品类的责编，我平时看的较多的还是含有相关元素的书。比如最近灵异的新书《撞鬼就超神》《电锯使用手册》《全球崩坏》之类的。《撞鬼就超神》这本书，可以说是延续了作者上一本书的风格，主打轻松诙谐氛围下的灵异系统类内容。不同于以往读者对于悬疑灵异作品的固有印象，剧情将鬼怪人性化了许多，剧情也偏诙谐风格一些。比如，剧中主角获得能力的方式，刚开始应该算是一种被动获得。被鬼怪攻击之后，就能吸收掌握鬼怪的能力，这一设计本身就充满了新意，包括日常怼鬼欺负鬼之类的内容，也给剧情上塑造了许多笑点。整体在冲淡了恐怖元素的同时，也让剧情变得更加容易被读者接受。这应该算是灵异悬疑品类近俩年来一个比较大势的方向，当然本身这种诙谐生活的题材在全品类里感觉也是比较受欢迎的。所以在选材内容部分，有适合此类方向的作者，或许可以考虑一下这个方面。挑选适合自己去塑造的题材内容应该算是开书比较基础的东西了。《电锯使用手册》的话，算是特色比较强烈的作品，在一些热血动漫中找热点元素，融入到自己的作品里面，塑造新的世界观。如果对动漫熟悉的人或许能看的出来，里面应该有融入了《喰种》《死神》之类的动漫元素。整体是偏向热血战斗画面的剧情的风格，其中主角奇特新颖的进级元素是创造期待感的主力，并且作者对于很多战斗剧情的画面感把握的很好。其实，现在有很多鬼怪恐怖，或者未知力量的日漫，大家都可以从中找一些合适的元素来启发一下自己的灵感。《全球崩坏》这本脑洞很不错，整体风格也是属于那种吐槽诙谐的类型。大概是主角天生就是那种比较倒霉的人，开篇用吐槽的风格简单介绍了主角各种差点意外死亡的情况，可是最后主角都险险避开了。然后为了搞死主角，地球启动了一款游戏，参与游戏的人是全人类，别人在游戏中死亡可以符合，可是主角死了就是真死了。中间笑点不断，吐槽不断。类似的剧情受众面比较广，还是有很多读者喜欢看的。 ——朱砂

  收藏 2019-04-25 阅读 6.1 万
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网络文学，于虚幻中求真

谈到网络文学，很多人会下意识地联想到各种幻想元素，脑海中涌现的要么是飞来飞去的仙人，要么是毁天灭地的怪兽，总之，都与现实生活不怎么沾边。也正因为如此，一些行外的研究者认为网络文学追求的就是这种虚假幻想，而持有这种思想的还有部分行内的新人作家，他们努力地让自己笔下的世界变得越来越不可思议，数字越来越大，让主角从一年赚十亿到一秒赚万亿，从一拳击碎月球到拳碎星系，试图以此营造出更强的YY。然而，这些人并不知道，他们的观点与事实恰恰是相反的，网络文学的真谛，并不是在求幻，而是在求真，努力与现实生活挂钩，努力营造真实感，才是网络文学的YY核心，或者说YY的根基。这一点其实特别容易理解。同样去打工，月薪十万当然比月薪一万更吸引人，但前提是这是实打实能拿到的钱，如果只是吹个牛，开张空头支票，那无论是月薪百万还是月薪千万，这能吸引谁了？如果我们身边有人吹嘘他分分钟能赚一千亿美金，我们会觉得他牛逼吗？显然不会。因为谁都知道他只是在吹牛而已，这是假的，所以我们不会有任何的羡慕。写网络小说也是一样。我们当然要努力追求YY，所以我们是要尽力去设定出各种不可思议的剧情，让主角武力突破天际、财富突破天际、成就突破天际……不过，一切都必须有个前提——故事的真实感要足够强。需要注意的是，这里说的是真实感，而非真实性。小说终究还是虚构的，尤其是网络小说，为了支撑我们的故事，尤其是为了支撑足够强的YY，我们一般需要虚幻的故事背景。比如，我们想让主角不断升官，最终成为至高领袖，但这在现代都市背景下显然难以实现，必须改成古代背景，或者异界、科幻等等的背景；而如果要让主角在武力方面有所发展，现实中以一当十的猛将恐怕难以满足读者的胃口，则必须加上内力、真气、异能等等的超现实元素……这些，与真实性显然是不搭的。但即便如此，我们也要在既定设定的基础上，尽可能去凸显真实感，尽力让读者相信，这是一个真实存在的世界，世界有那些活生生的人物，发生着一些真实的故事。而哪怕不能完全做到位，至少也要让读者忽略掉虚假的成分，让他们暂时忘记这是一个纯虚构的假故事。这好比上面说的，直接说月薪千万会显得很假，但我们需要尽力让人相信这是真的，所以需要加上一些设定条件，比如说这是未来二十年后的收入，同时加上各种细节描述，比如详细介绍拿着千万的月薪可以买个多大的房子，吃穿用度可以到什么程度，可以如何如何地潇洒度日，用这些细节去吸引听众，让他们陷入这样的憧憬中，暂时忘记那只是随口说的吹牛之语。只有这样，网络小说才能真正YY得起来，读者才会觉得主角双臂有十万吨之力是多么的牛逼，而不是不屑地想，“什么十万吨，还不是作者笔下多加几个零的事”。真实感，才是网络文学的YY根基。

  收藏 2018-02-06 阅读 6.0 万
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如何在不灌水的前提下把书写长？

这十多年来，网络文学的影响力发展迅猛，而同样增长迅猛的，是作品的篇幅。记得在最初时，四五十万字的作品已经能算是长篇了，偶尔有百万字以上的，大家已经在感慨写得好长了，然而，在不知不觉中，百万字变成了长篇的基础需求，然后是两百万字、三百万字……到现在，写到三百万字完本，也只是个再正常不过的字数，没人会觉得作品很长，也没人觉得这有多了不起。这样的超长篇幅需求，对于部分作者来说完全没有压力，让他们把故事写长，就像吃饭喝水一样容易，但对于另一部分作者来说，却是个无比巨大的挑战了，也许他们能很好地架构出一个三五十万字的故事，但让他们扩充到三五百万字，要么是根本做不到，要么是胡乱灌水导致作品质量严重下降，最终在市场竞争中毫不意外的被人冷落。但不去写长，也同样是个很糟糕的选择，因为在当前的市场机制下，字数越多、更新时间越久，读者人气也就积聚更多，作品数据会堆积得更高，也更容易登上各类榜单。当然，作品字数并不是越多越好，但毫无疑问，如果字数过少，一定不容易成功。那么，我们要如何才能把作品写长呢？要怎么才能把原本几十万字的故事，扩充到几百万字？这里，其实是有一些固定方法的。在谈论方法前，我们首先要明确两大基本原则。第一，扩充部分的内容要保持精彩程度。第二，扩充部分的风格要与原先保持一致。第一条应该不用过多解释，注水猪肉大家都是不喜欢的，灌水越多，作品质量当然也就越差。关键是在于第二条，内容和风格上的一致性，有时候是会被我们忽略的。我们都知道，作者与作者之间，书与书之间，是存在着各种不同风格的，它们本身并没有高下之分，每一种都可以吸引到对应的读者，而对于具体的某一位读者来说，他也未必只接受一种风格，也许几种风格迥异的作品他都能看得津津有味。然而，这并不等于，当几种不同的风格拼凑在同一部作品中时，读者依旧能够接受。这好比我们也许口味很杂，中式、西式、日式、泰式……各种菜系都很喜欢，但如果各式菜肴直接混成一堆，那我们多半就不会觉得好吃了。所以，当我们去扩充作品时，除了要考虑新增部分的质量外，还得兼顾它与原本部分的兼容性，避免把几个截然不同的故事拼凑在一起。在明确了这两大原则的前提下，我们就可以开始研究如何延长故事了，而方法其实很简单，就是把各种能延长故事的可能性一一列举，然后逐一与自己的作品进行对照，看哪一条或哪几条能够用上，哪些最适合使用。至于如何总结各种可能性，除了自己苦思冥想外，最简单的办法就是在平时的阅读中进行总结，或者对照着一些老书，回忆一下自己的阅读记忆，想想别人的这几百万字是怎么写出来的，完整的剧情主线是什么，除此之外有哪些内容是可以删除的，而这些内容又分别能概括为哪些种类。在这里，我先概括一些自己轻易就能想到的种类，做个示范。第一种，增加新地图。比如，我原本要写一个自己从上海到北京的旅途故事，现在新增一个地图，从北京到西安，这样的话，在某种意义上，故事就延长了一倍。当然了，换地图不能是简单的重复，如果只是把地名换一下，人物事件完全不变，故事接近，那读者肯定不会买账，但光是YY模式适当重复，这问题并不大。第二种，增加支线故事。同样是上海到北京的主线，我们可以增加一个上海到南京的支线，让我途径南京时，奉家长之命去见个女生，来次相亲。这种支线剧情，设置可以相对随意，但必须注意最初提到的两大前提，也就是支线不能完全与主线无关。如果是完全莫名其妙多出来一段剧情，事后回过头看完全没必要，那肯定是不行的。最好的做法是，虽然这段支线是为了添加而添加，但它也同样成为了剧情中不可或缺的一环，比如主线是主角一路升级上去，而某个支线则是主角冒险获得了一枚灵丹，这灵丹是主角破阶的关键。如果没有这个支线剧情，也许原本安排主角在路上捡到了灵丹，但现在则删除这个简单的剧情，改为一个复杂支线。第三种，增加波折。继续以上海到北京举例，也许原本的剧情很简单，打个车到机场，上飞机，下飞机，就到北京了，再啰嗦也写不了几句话，但如果故事增加了波折，变得更曲折，那简直可以无限延长下去。比如打车过程中遇到劫匪，到机场发现钱包被偷，候机时巧遇初恋，飞机飞行中出现故障迫降，住宿到半夜发生火灾，救援人员中发现了自己失散多年的小舅舅…… 当然，还是那个原则，波折可以随意添加，但总体上，必须与主线风格保持一致。比如原本是个校园爱情剧，中间突然加个波折，让主角酒店遇到个女鬼，那就莫名其妙了。第四种，强化故事细节。在不增加故事内容的情况下，我们可以深挖故事本身，让它体现出越来越多的细节，而细节出现越多，故事当然也就越长。比如上海到北京，我们可以一句话就概括，压根不提怎么去的，也可以说明是坐飞机去，还可以继续细化，说怎么办登机牌怎么过安检怎么候机，在飞机上吃了什么看到什么……在这个例子中，这些细节自然是很无聊的，但对应到具体的故事，有些细节也同样可以写得很有趣，这时我们就可以多注意一下去深挖。当然，请务必注意两大原则之一，内容一定得有趣，否则这就是标准的灌水。第五种，刻画配角。刻画配角对于扩充字数的好处是显而易见的，而刻画配角，主要是得注意两点。第一，请牢记他们只是配角，他们是为主角服务的；第二，配角就要有配角的地位，出场和篇幅自然不能超过主角，但配角的光彩是可以盖过主角的。这两点看起来有些自相矛盾，但其实是主动与被动的差别。在主动操作上，我们需要区别主角与配角，给予他们不同的待遇，但在此之后，如果配角自己杀了出来，我们也没必要刻意去打压。这好比在网站内，老牌大神因为签了长约，可以获得更多的资源，他们和新人是有明显待遇差异的，但某个新人成绩耀眼，甚至盖过了所有老牌大神，这也并不是不可能，而一旦出现，网站也不会去阻止。以上五种，是我第一时间就能想到的扩充方法，我相信办法一定不止这些，大家在阅读时多思考、多总结，一定能想出更多的方法，更多的细节。但不论如何，请牢记上面提过的两大原则。符合这两个原则的方法，才是好方法。

  收藏 2017-01-03 阅读 5.8 万
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网络小说各类型的核心要点——重生

所谓重生，标准模式是主角回到若干年前，带着这些年的记忆，成为更年轻时的自己，而这些记忆，这些人生经历，自然成为了他最强大的金手指。如果说系统流是近几年渐渐被写滥的话，重生文可就是被写滥了十几年了，而且不同于系统流一开始的接受度门槛，重生这个概念一眼就能看明白，而且接受起来毫无障碍。也正是因为这样，04年我在书里运用了重生这个金手指，把这个概念第一次引入网文领域后，作品成绩超乎想象的好，记得发书一周后，但凡当时起点存在的榜单，无论是新书榜还是周点周推榜，都是横扫拿第一的。能有这样的成绩，原因可不是因为我写作能力有多强，无非是这个题材讨巧而已。可以说，只要拿到这个创意，只要写作水准刚刚达到及格线，当年任何一个作家，都能爆红，因为它实在太容易理解了。时过境迁，这些年来，在无数的跟风之下，重生文不仅谈不上新颖，甚至可以说老套到了极点，但即便如此，选择重生题材依旧不算不智之举，它即便不再有当年横扫一切的气概，至少也不会是减分项。换句话说，读者们看了十几年，看了无数本重生文，却依旧没有彻底看腻。这个题材的强大，可见一斑。那么，重生文究竟强在哪呢？同样先说不重要的。首先，重生是一个强到没朋友的全能金手指。主角没钱不要紧，他知道暂时还没人知道的赚钱方式，知道做什么才能赚钱，甚至知道去哪儿可以捡到钱挖出钱；主角没本事不要紧，他知道未来什么能力有用什么能力没用，知道上哪可以学到真本事，知道找谁可以学本领，甚至这些本领他已经学过了，技能已经用过无数次；主角情商低不懂识人也没关系，他知道未来谁对他好谁会害他，知道谁是伪君子谁是真英雄，知道谁有大才谁是仲永…… 总而言之，重生之后，主角要什么有什么，可以全能全知全才。尽管事实上，即便让我真的重生，估计回去了也是个废柴，但在小说里，主角可以呼风唤雨，无所不能，一切都是合理的。但偏偏，这个金手指看起来似乎不那么强大，不需要主角天赋异禀，不需要主角有创世神的身份，哪怕他重生以后一没能力二没财产，一切从零开始，哪怕他重生前也是虚度半辈子光影，是个一事无成的废物，都不妨碍重生后的各种YY。可以说，这是一个非常完美的金手指。而之所以说它不重要，是因为它可以被替代，强大实用的金手指还有很多，并不是非重生不可，尤其是现在重生文早已泛滥，如果单看金手指的角度，选择别的是更有优势的。那重生文是否具有它独有的优势呢？当然是有的。主要是两大领域。第一个，重生文天然就存在一个不用多花笔墨描写，但事实存在的大量剧情，换句话说，重生文天然地把前半本用于铺垫的剧情隐藏了起来，让读者从中间高潮处开始阅读，但又没有任何不适。仔细想想，这一点能带来众多的好处。首先就是上面说的，它可以跳过无聊的铺垫，从精彩处开局，引人入胜。同时，因为存在“隐藏的”半本书，而且一般都是主角失败的人生，其中自然会存在各种遗憾，这就很容易调动起读者一种弥补遗憾的心态，这一点，在都市重生文中体现得更为明显。老人在世时没能更好地孝顺啦，梦中女神终究与自己无缘啦，买彩票错了一位数啦，没好好学习错过名牌大学啦…… 在我们的人生中，多多少少存在着各种各样的遗憾，它们注定是无法挽回的，但通过阅读小说，通过代入主人公，我们能够从中获得一些弥补遗憾的特殊愉悦感，这是其它类型的作品难以替代的。除了弥补遗憾，重生文在制造冲突方面，也同样存在一个天然优势，那就是上面提到过的，铺垫剧情的减少。以仇恨为例，在常规的小说中，得不断花笔墨去编织一个又一个的剧情，让反派各种作恶，各种欺凌主角，各种杀父杀母杀师……没有这些剧情，主角就没有足够的仇恨理由，但这类剧情多了，阅读时既压抑又无聊。写重生文就不存在这样的烦恼，因为前序剧情全都不需要具体描写，只要一句话，主角看到这人，想到重生前他的各种恶行，对他无比仇恨，那就直接完事了。从调动情绪来看，这样引发的读者仇恨情绪是不如常规描写的，但事实上这并不重要，真正重要的是后续主角的爆发、复仇引发的爽感，前面的仇恨描写，只不过是给主角提供一个爆发的理由罢了。所以，综合来看，重生文在这方面还是明显占优的。第二个领域，重生文在设置“不是悬念的悬念”时，是各类题材中最占便宜的。在网络小说中，悬念的概念与用途与传统小说是存在不小的差异的，很多时候，对于后续剧情的发展走向，读者是一清二楚的。随便举个例子，98世界杯决赛前，大家都买巴西赢，主角偏偏倾家荡产押了法国，于是亲朋好友各种规劝，其他人冷嘲热讽……对于后续剧情，其实是不存在任何悬念的，无非是法国爆冷三比零夺冠，主角大赚一笔，让其他人或惊讶或羡慕嫉妒恨。然而，不存在悬念，并不等于读者会失去继续阅读的兴趣，相反，他们会更有兴致地读下去，无比期待着决赛那天的来临，尽管谁都知道那天会发生什么。这种吸引力，比常规概念的悬念更强，而且往往要强得多。而在制造这种不是悬念的悬念时，重生文的优势一览无余，尤其是都市重生文，简直就是天生为这个服务的，包括一些都市重生的分支，比如文抄公或者文娱类，简直可以靠这一招反复用到地老天荒，偏偏读者还看不腻。其它类型的重生文没那么方便，但同样存在巨大的优势，所谓的不方便，也只是相对都市重生而言，因为只要加上一句，主角知道以后这个人如何如何，这个东西如何如何，立刻就会成为真理，无论当时书中其他人是什么观点，读者也一定坚信，主角才是对的。某种意义上，这才是重生文最大的优势所在，当然，减少铺垫也能算是一个。如果我们要选择重生题材，那就要尽可能把这个优势发挥出来，而如果不懂得利用，只是作为一个普通金手指来写，那就没太大必要选它了。关于重生，就先说到这里。下一期再聊一个更常规的题材——穿越。

  收藏 2018-11-01 阅读 5.7 万
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网络小说各类型的核心要点——穿越

穿越，毫无疑问就是网络文学第一大类，没有之一。除了那些遍布天下的《穿越之xxx》之外，还隐藏着无数个穿越类的变种，比如同样是大到无边无际的重生类，它实际就是个特殊的穿越。类似的还有很多很多。但如果我们抛开那些变化得特别厉害的变种穿越，以及纯粹为了穿越而穿越的伪穿越，只看标准穿越模式的话，就会发现这个类型其实特别的简单。要写穿越，无论是正穿反穿单穿群穿双穿反复穿，核心点只有一个，那就是制造不同世界间的差异，让主角从高到低获得一种特殊的“势能”。比如最常规的，从现代魂穿回到古代，那就是利用现代社会更高端的知识、技术、信息，成为主角在古代社会的优势。而如果是时空门穿越的话，现代社会的各类物资、生产力，也可以成为主角的高势能。当然，这里也可以反向输出，把古代的特产，诸如老山参名人字画等带到现代，这里其实同样是一种由高到低的转化，只不过古代成了更高端的一方。异界的穿越也是一样，哪怕有些看起来是低端向高端穿越。比如从武侠世界到仙侠世界，绝对是低武到高武，但常规情况下，一定是主角利用他特有的武功，在修行和战斗中比别人更占优势，而在这方面，其实武侠世界反而更高端、更先进。总而言之，无论是有形的物资，还是无形的技术，设计出两个或多个不同强度的世界，从高到低YY，这就是穿越。这个过程或许明显，或许隐蔽，但总是存在的，而且一般应该是全书的核心。如果不符合这个规律，比如地球人穿越到异界，发现异界人民不光比他能打比他天赋好，而且科技还更发达，物产更丰富，地球有的那边都有而且更好……这样的话，只有两种可能。要么这是本纯粹的虐文，要么作品的核心是另一个金手指。而对于后者，虽然书中也有穿越，但实际上已经算不上是穿越文了。关于穿越，就先说这么多。下期继续。

  收藏 2018-11-21 阅读 5.6 万
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12000名作者参与，4000部抗疫题材网络文学为武汉加油

4000部网络文学作品上线阅文集团“我们的力量”主题征文大赛自2月9日正式上线，起点中文网副总编辑李晓亮说，截至目前，阅文后台涌入12000多名作者报名参加，已有4000多部作品审核上线。各路作者创作热情高涨，提交的书名中有《武汉我为你加油》、《武汉加油》、《在前线奋斗》这种直白表达的现实主义题材，有《急诊科的夜班故事》、《宅在家里的100天》等都市题材，也有《遇见未来拯救当下》这类的幻想题材小说。“这些作品风格，跟起点作品原有的风格区别明显，更贴近现实，更接地气”，李晓亮说。参赛作者来自全国各地，既有大量的新生力量，也有成名获奖作者，如李开云曾凭借作品《二胎囧爸》获阅文第一届网络原创文学现实主义题材征文大赛二等奖，还有包子二爷等已有一定影响力的成熟作家。李晓亮说，一些传统作家也开始投身网站，写抗疫题材网文。不少网文受到了热切关注。包子二爷的《你好普通人》致敬一线的工作人员，致敬每一个贡献力量的普通人。李开云的《国家战疫》写的是在口罩厂打工的王大强，无奈拿着老板给的用来抵工资的3万个口罩，踏上了一场嘀笑皆非的人间旅途。梦风的《一诺必达》写的是快递员为抗疫前线运送紧急物资的故事。快速反应“挖坑”又“填坑” 作者梦风和妻子都是在上海工作的湖北人。“往年我们都回武汉，今年由于妻子在上海待产，所以没有回去。”梦风说，第一个孩子出生时，我的父亲在武汉去世。他第二个孩子出生时，家乡有很多人失去生命。这对他是非常难以接受的事情，也对他造成了巨大冲击。于是他一方面写文，一方面和朋友一起募捐、寻找口罩，尽自己的力量帮助家乡。梦风是上海一家快递公司的管理人员，他所在的公司在这次疫情中投入了大量的人力、物力将各地的物资第一时间发住疫区。“和一线的医护人员相比，我们只是后勤保障人员，但是后勤保障成功与否也关系到前线的战士能否打胜仗。这激发了我以配送紧急物资为主线的创作灵感。”他说，一线员工每天都在路上跑，接触大量人群，尤其是武汉快递员，危险系数太大了，他们是用生命在搏一份职业。这是一次从未有过的艰难写作。梦风从小区找家政人员，听说他是武汉人，谁也不敢来了。他只能奶爸月嫂作者一肩挑，一手抱着小婴儿，一手拿着手机写文，然后等两个孩子睡下再在电脑里更文。他说，创作过程中面临着痛楚，经常想喊两嗓子，但是又不敢喊。身在山东聊城的包子二爷，和无数网络作家一样，每天刷微博微信关注疫情。征文启动后，包子二爷立刻与编辑讨论人设设定和故事大纲。这些天来，每天都更文6000字，至今已写完7万多字。她说，自己写了个普通人因为疫情而聚在一起的故事。包子二爷擅长故事铺垫和后期填坑，她前五章“挖坑”，到了5万字至10字，有一个小高潮，10万至15万字大高潮，15万字后则“填坑”。作者李开云最多的时候日更8000字，他希望用喜剧的表现手法，来展现小人物之间的无助、无奈、温暖和力量。“小人物感受到的可能更多的是啼笑皆非、哭笑不得，我想记录小人物的喜怒哀乐。他们没有那么多口号，没有那么多高尚，他们的初衷就是想活下去。” “我只能描写亲历者1%的伤痛” “新闻、信息有点像调色盘的颜料，我是选取一些颜色进行融合。”梦风说，自己的东西可能不那么美，但相信会得到一些人的喜爱。作者们坦言，新闻比小说更精彩，这对写作是个挑战。湖南农民郝进捐出15000只口罩，这是他去年在一家口罩厂务工，老板抵发成工资给他的。疫情爆发，他没有卖一个来换取自己的生活费。这个新闻深深触动了李开云，他虚构了王大强这个人物，“我发现了人物的闪光点，恨不得一口气，不停地把小说写完。” “但我用尽百分之百的努力，也只能描写出亲历者百分之一的伤痛。”电话中，李开云的声音显得沉痛，他说想去采访一些人，充实写作素材，增强真实感，但又不忍心去揭开他们的伤疤。“这是我在写作过程中最大的矛盾。” “硬往上拔高，脱离现实不行。”李开云说，因此他在文字的掌控上会很用心，每天要更文的时候，还会从头到尾捋一遍，把节奏把控好。“把人写哭容易，但是让人笑中带泪不容易。” 和李开云一样，梦风也写了很多幽默元素。但他认为，创作的度很难把握，既要给大家安慰、鼓劲，还不能玩笑开得太夸张。作者们深深感到，和粉丝的互动在写作中依然起着巨大作用。“80 %情节按自己思路走，20%根据网友反馈。”梦风说，有一位网友阅文无数，他认为作品没有反派人物肯定不行。对于网友的建议，梦风很纠结，但他说，第七、第八章会适当针对网友意见进行修改。李开云也听取了网友的意见，原本一条线，变成了两条线，新增加的医生线索就是网友提出来的。一次救赎和自我救赎的旅程 “创作写作是一场救赎与自我救赎的旅程。”李开云说，希望通过自己的作品温暖别人，给人以力量。李开云的写作比征文启动得更早，新冠肺炎疫情刚一发生，他就决定要写点什么了，他是媒体记者出身，对新闻一向敏感。他说，在每天的写作过程中，与作品中的人物打交道，感受他们的喜怒哀乐，自己的压力、忧虑、悲伤、感动，也在作品中得到了呈现。“人生艰难，唯爱救赎。” 中国作协网络文学中心研究员及首席专家肖惊鸿认为，新冠肺炎疫情不要说作家，全体中国人民、甚至国际社会都在关注。那么对于网络作家而言，写下眼前发生的事件、写一写那些让人或感动、或唾弃的人物，就是非常自然的了。中南大学文学院教授欧阳友权认为，网络文学作家不仅人数众多，而且分布在社会的各个行业，他们最了解民众的疾苦，最关注社会的变化。这次疫情，他们及时、敏锐的反应是其社会责任感很强的一种表现，是其关注现实、关注民生的一种体现，这是令人感到欣慰和鼓舞的事情。肖惊鸿还对此现象分析道，网络文学由民间性、草根性一路走来，无论是多达1400万的作者，还是4亿多的读者，网络文学汇聚了最广大的人民性。而网络作者在社会生活中，触角敏锐，想象丰富，复杂而广泛的社会生活会全景式地体现在他们的创作中。历经这次磨练，网络文学已当之无愧地成为当代文学的先锋，他们对信息掌握的即时性、广泛性、全面性都是过去时代的作家所不可比拟的。

  收藏 2020-03-10 阅读 5.5 万
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新书主角竟以儿子命名？会说话的肘子，还是任性的肘子？

2018年，会说话的肘子携《大王饶命》在网络文学圈掀起了一阵肘子旋风毫不夸张地说，2018年是属于肘子的他不仅刷新了网文史上诸多纪录更成为了互动小说的开拓者如今，他带着全新作品，15号，王者归来。自己的成绩要由自己打破！《第一序列》因核冬天，世界遭到毁灭，新纪元开启。人类已经不是世界唯一的主宰，危机迭出。人类重建新世界的秩序。这个时候，主角任小粟通过吸收正能量一步步崛起，同时改变了世界。和《大王饶命》的主角吕树一样，《第一序列》的主角任小粟也个被遗弃的孤儿，需要独自面对环境的变化和成长的孤独。有意思的是，任小粟就是肘子的儿子的名字。*肘子的宝宝很可爱哟~~~~不过，主角的命名方式有点任性哦。（关于肘子花式虐狗的新闻。欢迎大家移步他的微博。） “我在现实生活中，会陪伴我的儿子一起成长，就像我在书里陪伴主角一起成长一样，他们都是我最爱的孩子。从某种意义上来说，他们都替我重生了一回。”被肘子的一席话，莫名感动到是怎么一回事儿！蛰伏归来，《第一序列》自然备受期待。一方面，《第一序列》将会延续肘子作品幽默搞笑的风格，另一方面，《第一序列》在内容上将对人和自然的关系，做进一步的思考和探讨。或许，从给作品取名伊始，（书名《第一序列》的意思是：当灾难来临时，精神意志才是人类面对危险的第一序列武器。）《第一序列》就注定将成为肘子作品中颇为特殊的那一部。谈及对新书的预期，肘子自然是信心满满。“《第一序列》世界观背景，更加宏大，增加了人与自然之间的对抗，除了轻松之外有了更多的热血和思考，绝对有很多梗给大家评论和吐槽，”

  收藏 2019-04-25 阅读 5.5 万
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我也会背唐诗，怎么没人夸我聪明？

这个世界看起来似乎不那么公平。隔壁家的小孩子，咿呀咿呀地背一句“床前明月光疑似地上霜”，就能赢来满堂喝彩，而我就算连背五首唐诗，也没人会夸我聪明伶俐。同样的，街上一位满头白发的清洁工大爷嘴里蹦出句“good morning”，旁人会称赞说好潮，而我就算用三种语言说你好，也没人会觉得我是个潮男。取得同样甚至更高的成就，却得不到同样的赞誉，这世界真不公平，不是么？当然不是。因为我们谁都知道，同样的成就，也得看是由谁获得的，如果是一个中学足球校队，比赛中战胜了国家队，这是非常了不起的成就，但如果换成是巴西国家队，哪个脑子正常的会觉得他们的胜利很了不起？同样的道理，也适用于网络小说的YY设置。有些作者会觉得疑惑，我明明已经YY得无边无际了呀，我的主角早就冲出地球走向宇宙，一拳击碎星球，一口气吹跑星系，能力强得几乎无所不能了，为什么读者依旧没觉得爽，没有大叫痛快呢？原因很简单，如果读者没觉得爽，如果他们没觉得主角了不起，那很大程度上是因为主角的设定没设计好，这样的成就对他来说，其实算不了什么，或者说在小说描绘的世界中，这谈不上有多么了不起。所以，反过来，如果我们想让读者觉得主角了不起，那我们就要给主角按上一个配得上他身份条件的成就，如果发现并不匹配，那要么是强化成就，要么是压低条件，两条路至少要选一条。比如，我们设置的成就是主角徒手登上珠峰，而对应的，主角是一位内功小成的小高手，这样，看起来登上珠峰就算不上很了不起。因为地球上珠峰已经是最高峰，没办法再提升，所以我们就压制主角，可以让他登山时身负重伤，内力全失，断了一条腿……这样，当他咬牙攀上峰顶时，如果描写到位，读者必然会由衷感到钦佩，觉得主角是完成了一个很了不起的壮举。总而言之，这个世界终究还是公平的，前提是我们得了解规则、学会利用规则。要不然，我们每天都会处于“凭什么他可以我却不可以”的自怨自艾中。

  收藏 2018-03-06 阅读 5.2 万
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【名家经验谈】切勿闭门造车，有些“毒点”是完全可以避免的

从2006年开始写，自称“高龄作者”的云东流已经写了15年。他笑称自己完美的错过了网文发展的黄金期，还是用“扑”的方式。 7本，订阅将将三位数。直到今年，一本《我能提取熟练度》成功万订，面对成绩，他显得战战兢兢。他说，自己不是那种天赋型的选手，一路扑过来，能取得今天这样的成绩很不容易，“越是得来不易的东西，在得到之后，往往就越是会患得患失，生怕哪天一个不留神把剧情给写崩了。现在的状态，大概就是暗自窃喜，如履薄冰。” 跟大多数网文作者一样，云东流从小就喜欢看书看小说，当时还没有网文，只有各类港台的武侠小说。他说自己最喜欢的作品是黄易的《大唐双龙传》。 2002年，参加工作之后才渐渐接触到网文作品。在他眼里，早期让他入迷的武侠作品，总给人一种高高在上的感觉，而横空出世的网文却因为本就出自内陆，所以在文化上要更加贴近一些，看起来自然也要更有代入感，一旦读进去，就会让人欲罢不能。后来看着看着，有一本正在追的小说忽然挥刀了，云东流至今仍记得心里的那股难受劲儿。也就是在那个时候，云东流觉得看得多了，心里自然也有了许多自己的想法，加上正在追的小说切了，他便索性自己开写了，第一本书《网游之侠义天下》就此诞生，然后一扑，就扑了好些年。。回顾写书的这几年，他最大的感想就是，切勿闭门造车，有些“毒点”是完全可以避免的。云东流阅文集团品牌作家最新作品《我能提取熟练度》长踞男生原创风云榜游戏分类月度榜单前五，订阅破万。以下是云东流真挚的经验分享。千万不要闭门造车其实我写书，一开始就是当成了一个业余爱好了，根本没想过太多。毕竟，我的情况不是那种高开低走，而是一直都很低……虽然那几本的成绩都不甚理想，但也没生出过放弃的想法。当然，也是有过艰难时刻的，最艰难的时刻，大概是17、18那两年里，好不容易下定决心，抽出时间写书，却连扑两本，扑到怀疑人生的时候。现在想起来，自己当时其实挺傻的，完全就是在闭门造车。明明重新开始写书，却连作者群都没加，平时也缺少与其他作者之间的沟通，还是按照零几年的思路来写新书，就是有些时候会给主角强行降智，换地图的时候铺垫不足，而且地图切换也比较突兀，根本没有考虑受众问题，写出来的东西自然是自带毒点，最可怕的是自己还浑然不知。后来也是在加群之后，通过与其他朋友的交流，渐渐认识到自己的不足之处，针对性的加以改正之后，从上一本书，成绩多少有了一些起色。　　写书这种事情，交流还是很重要的，在码字之余可以加一下作者群，和一些聊得来的朋友多交流一下写作心得，对能力的提升真的很大。写作一定要有自己的风格，这是没错的。但多交流一下，至少可以规避很多毒点和雷点。我能从那段低谷期里走出来，与朋友的交流绝对是分不开的。比如，拿《我能提取熟练度》来说，本来回归自己擅长的题材，应该是踌躇满志的，但我犹豫了，在分类排行榜上看不到同类作品的影子，感觉这个题材已经彻底没落了，没有了可操作性，一直不敢动笔。直到和《网游之金刚不坏》的作者铁牛仙聊过之后，才从这个牛角尖里跳出来，其实老一些的题材并不是完全没有发挥的空间，题材本身或者并不是限制，写作的方式和心态才是。另外想说的是，一个毒点足以毁掉一本原本很有潜力的书，我就曾经用自己的双手，成功的毁掉过三本。我也是在交流摸索中，才渐渐知道自己曾经踩过那么多“毒点” 第一本《诸天事务所》毁在换地图上：第一个地图火影，第二个就成了武侠，且期间还有强行压制主角实力的操作，这在现在来说就是大毒点。第二本，《神道酬何》给主角强行降智，错做了一个很大的机缘。第三本则是有些地方读者接受不了，后来换地图，跳时间线也很突兀，将原本的节奏彻底割裂。如果之前几本书，能避开这些毒点，（成绩）至少要比现在的情况更好许多。 ps：在这里想和大家分享一下交流的小技巧。那就是多注意一些新开书和上架前后的朋友，他们往往才是最有可能在群里交流协作经验的一些人。而那些进入稳定节奏的伙计们，则是互相调侃、开玩笑居多。云东流说可能是因为工作的关系，经常需要做总结分析，写作的时候，他也会不自觉地进行总结和分析。但是，在他看来，即便是分析，也分“事前分析总结”和“事后分析总结”。“我现在的这些分析，都是事后吸取教训，如果能在很多东西出现之前做出总结，效果会好很多。很多真正知道如何总结分析的人，就可以做到这一点，比如青姐，他对网文中一些分析和见解，往往都能够做到一针见血，看他聊天，通常能让人受益良多。” 见贤思齐，见不贤而内自省。云东流总能从他人身上发现闪光点，然后，内化为己用。快问快答： Q：是一个爆更选手吗？ A：也不是很多吧，平时没事的时候就思考一下剧情，尽量减少应酬、水群、玩游戏的时间，把尽可能多的时间用来码字。不过感觉这都是值得的，终于找到能够体现自己价值的地方了。至于具体的更新，平均下来，每天大概能坚持8000字的更新。毕竟对于网络作者这一行来说哦，我的年纪已经偏大了，属于高龄作者，已经没有办法和年轻人拼手速了。 Q：会考虑全职吗？ A：一直是兼职，平时写写书贴补家用。至于会不会全职，年纪大了，承受风险的能力也要更低。如果需要作出选择，即当现实的工作让我无法有充足的精力进行兼职的情况下肯定会是慎重考虑，毕竟现在写书的收入，是工资的七八倍。另外，就是等积累够一定的积蓄，就算以后成绩不佳，也不至于影响生活的时候 Q：作品成绩好起来后，给你的生活带来了什么样的改变？ A：改变是肯定的啊。毕竟收入决定家庭地位哈哈。而且随着孩子一天天长大，需要花钱的地方越来越多，能够多一点收入，总是能让生活变得更好一些的。阅文起点创作学堂更多精彩课程陆续发布，欢迎点击左上角关注我们的官方账号，也可以进入作家助手app_消息_阅文起点创作学堂进行更多学习。

  收藏 2021-01-28 阅读 5.1 万
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游走于平凡与不平凡之间的网文故事

今天要和大家探讨的，是网络小说中的平凡与不平凡。大家都知道，网文创作的第一要素，是写读者爱看的内容。我们当然可以逆市而为，偏偏要反着写，但这么一来，我们的作品也自然会被市场所淘汰。那么，关于平凡与不平凡这点，读者们究竟爱看的是什么呢？答案看起来是理所当然的，读者当然爱看不平凡的故事。这个答案很简单，但又没那么简单，因为故事是由两部分元素所组成——人物以及事件，不同的剧情人物做了不同的事情，这些串联在一起，就形成了完整的故事。所以，平凡与不平凡，可以细分为以下这四种组合。 1，平凡人，做平凡事。 2，非凡人，做平凡事。 3，平凡人，做非凡事。 4，非凡人，做非凡事。如果简单去想，这四条应该是递进关系，1最弱，23次之，4最强，读者爱看的一定是第4种，所以我们应该尽可能去写不平凡的人，尽可能让他们去做不平凡的事。但实际情况，与这个结论却有少许的偏差。我们先看第1种。这种没什么疑问，平凡人，平凡事，这毫无疑问会组成无聊的故事，读者们一定不会喜欢。现在许多传统作家的作品不受欢迎，原因很大程度也在这里，我们日常生活的柴米油盐已经够烦了，好不容易有了点空闲时间读小说，谁还耐烦再体验一遍这些鸡毛蒜皮的生活？接着再看第4种，非凡人，非凡事。这一种，的确是读者们喜欢的，但我们再多想一层，不难发现，事实上我们没办法保持这种状态，而即便能保持，也未必是好事。一方面，压根也不存在那么多的大事。很多事情，对我们来说是大事，但对那些不平凡的人来说，其实也就那一回事。比如，要是我路上遇到个神仙，给了我一门仙术，那绝对是大事中的大事了，但换成玉皇大帝呢？如果玉皇大帝路上遇到个神仙，给他一门仙术，这算是大事么？显然不算。对他来说，这种事情也许和半路上买个煎饼果子吃差不多。所以，对玉皇大帝这样的人物，大事恐怕也就是三界战争一类的了，或许孙悟空打上凌霄宝殿也能算一件，但问题是，这样的大事，又哪有这么多？倒不是说我们编不出来，写小说嘛，本来就是编的，编什么不行呢？打完三界战争还能有四界战争嘛。但问题是，我们不仅要编出故事，还需要把故事编得合情合理，前后逻辑贯通，而那些大事件，都是会极大干扰这种逻辑性的，它们堆积得越多，设定上的处理难度也就越大，甚至会出现自相矛盾，无法自圆其说的bug。同时，即便我们能力足够强，把这些大事件很好地串联了起来，三界战争打完了打六界战争，打完了再来一次三界大战……这样的作品，这是读者们爱看的吗？想想也不可能。因为人是会有审美疲劳的，如果作品始终处于这种高潮状态，那高潮其实也不再是高潮了，读者很快就会看腻掉。所以，无论从哪个角度出发，不平凡都离不开平凡的铺垫与衬托。但上面已经分析过了，如果是平凡人做平凡事，读者是一定不会爱看的，哪怕用于高潮间的调剂也不行。那我们就只剩下两个选择了，平凡人做非凡事，或者非凡人做平凡事，简单来说，就是平凡与不平凡之间的混搭组合。这两种组合之间，谁更好，我们更应该选择谁呢？答案是都可以，而且两种都要用。前者很好理解，只要事件不寻常，哪怕人物是小人物，扣人心弦的成分也并不会少，而且，正是因为人物的平凡，所以事件的不平凡才更容易被凸显出来。至于后者，不平凡的人物自身，其实就带着不平凡的光环，我们没必要时刻让他去干大事，哪怕是处理一些鸡毛蒜皮的小事，只因为是他在处理，所以看起来也变得不平凡了。当然，同样是因为审美疲劳的缘故，这两种模式同时存在，才是最好的选择。经过上述的分析，我们的结论就很清晰了。写网络小说，我们应该尽可能避免去写平凡人做平凡事，这类越少越好，真正贯穿全文，成为内容主体的，应该是平凡人做非凡事，以及非凡人做平凡事，而在这个基础上，偶尔来一个非凡人的非凡事作为高潮点缀。这样，作品就完美了。以主角为例，如果是常规的成长型主角，那么他一开始会是相对平凡的人物，所以我们要尽量减少写他的平凡事，而要写一些不平凡的事件。无论是他被卷入什么大事中，还是他自身觉醒了什么特殊的能力，都能算作是不平凡。而当主角渐渐成长，渐渐成为一个不平凡的人，这时候，我们反倒可以缓一缓，不用急着安排不平凡了，因为这时的平凡，结合上人物，也会变得不那么平凡。这个道理说穿了很简单，但许多时候，恰恰会被我们所忽略。如果我们能时刻记住这一点，那么在剧情设置的选择上，就能更加的得心应手。

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