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    你还在节后综合症的时候,这个95后已经刷新记录了

    “大年三十写到大年初一,今年过年基本都是在码字中度过的,这绝对是过得最紧张的一个新年。过年赶稿子,真的是一件特别痛苦的事。每天睁开眼第一件事就是想着今天要写多少稿子;关电脑后,躺在床上,想的也是还差多少稿子;跟小伙伴出去玩儿都惦记着自己稿子还没写完,不敢玩儿太久。也挺担心春节期间成绩不太好,因为过年嘛,小伙伴们都走亲戚拜年拿红包,谁没事守着看小说呀。” 所幸,付出有了甜蜜的回报。“看见订阅的时候,真的有点被吓到,差点以为自己在做梦,远远超过预期,哈哈,这个假期绝对是痛并快乐着。” 《快穿:男神有点燃》,日销四万,打破女生科幻分类记录! 墨泠,95后云起书院签约作家,科幻人气大神,擅长快穿文创作,作品文风苏爽,脑洞巨大,宠而不腻,读者人气颇高,代表作品有《反派BOSS有毒》等,均订破万已成渐渐成为她作品的常态。 据了解,其若干作品已签约中文及海外出版。 实际上,墨泠并不是一飞冲天的天赋型选手,也曾有过300日销的时候,也有过怎么写都写不出来的时候。如今,至少在快穿写作上,她稍有心得。小助将其分享如下,以飨广大读者。 位面这样处理就对了 1、合理控制字数。 字数太多,就会让读者觉得拖沓。很多读者选择看这个类型,就是因为快节奏,不用像大长文那样,需要追很久。一般来说,每个位面长度控制在6W—8W左右为宜。实际上,快穿加上各种类型都有,选择空间很大,总有一个位面是读者喜欢的。 2、按自己顺手的来写,迁就自己的能力和知识。快穿作品涉及的位面会比较多,上至古言玄幻仙侠,下至游戏科幻星际,不同的位面需要不同的专业知识, 各个位面的风格背景也不尽相同,比如古言里面的那种家具呀官职呀,玄幻里面的修炼等级呀,这些都是稍微偏专业点的,甚至更冷门专业的词汇。 作者肯定不是全能,所以如果不能查到详细资料的情况下,就尽量不去写专业的词,可以在写的时候,合理规避一下。 3、加个好脑洞,事半功倍。有好的脑洞建议可以加在适合的位面里。这样既解决脑洞过大,想写却无法写、没精力写的问题,又能让位面剧情更好看特别,合理的碰撞或有可能产生意料之外的效果。 比如一个位面可以有兑换寿命的设定,主角需要做好事才能兑换多少寿命(快穿文都是用的那个位面的身体,可以设定原本的身体并不是什么好人),灵异位面如果冥界有了娱乐圈,主角则需要通过各种任务成为鬼最喜欢的冥界明星。 4、合理调整节奏感。通常来说, 会在一个位面设置三个大事件,(事件指的是,一些任务或者困难。主角通过解决这些来把故事推向高潮),行文上会安排两万字左右解决一个,这样写起来会比较顺,也不容易乱。 5、人物关系不能太乱。如果太乱,穿插进来的支线就会增加,这样会让整个副本都增加字数,字数增多,极有可能导致读者一直看不到下一个副本而弃文。 经验之谈 1、有的放矢的积累素材。专攻快穿之后,看的长篇小说相对少了点,大多数都是看短篇的,字数少看得比较快,对自己积累素材也很有用。平时生活中有什么比较好的点子,就拿备忘录记录下来,防止自己忘记。 2、卡文的时候,take it easy。 卡文的时候,千万别为难自己。 有几次就是卡文硬着写下去,写到后面,发现越写越不对劲,只能全部删了。所以现在发现自己卡文的时候,都不会继续往下写,先理顺再写。 如果实在是理不顺,那就先不写了,出去放松放松,看个电影,逛个街,唱个歌,和朋友聊聊天,等你再次回到电脑前,就会发现,比之前顺多了。每次发现自己卡文,或者觉得有点奇怪的时候,就及时停下来,先回去看看前面的内容。 祝:新的一年,日更一万,不忘初心,坚持写作,并热爱它~

      收藏 2019-02-19 阅读 6.2 万
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    是的,个人风格、写作理念与技法并不冲突

    有针对性地调整 反而能让个人风格更出彩 最近在看《 我的海克斯心脏》这本书。比较小众的风格,LOL的游戏背景,设定向慢热作品、开头几乎没啥爽点…… 这几个元素叠加在一起,优点和缺点同样都比较明显。 尝试分析一下,仅供大家参考。首先,优点在设定考据比较严谨,让整本书看起来比较厚实;切入点找的不错,开篇写祖安毒雾事件,主角在逃命过程中遇到女主奥利安娜,并代替奥利安娜吸入了太多毒雾,改变了女主的命运,让她没变成发条人,自己却心脏衰竭,后面不得不打造了一个海克斯心脏装上去;海克斯心脏作,外带一个存在感极低的系统,作为金手指也还行;人物角色和日常剧情写的还可以,看得出有一定笔力在,或许也正是这些优点,让作品能够获得一定的成绩。 但问题也较为明显,个人认为,如果作品能够在以下几点上做一定的改善,可能成绩会好许多:一、强化金手指的存在感;二、故事节奏问题比较大,比较零散,日常与主线的故事穿插处理不佳;三、期待感营造不足,导致主线剧情推进带来的阅读体验不够好;四、升级体系完全看不到,这方面要是完整的做一下,可能会让作品的节奏感好很多;五、故事缺乏高潮,这是节奏感不佳带来的直接影响。 可以看得出来,作者是比较偏向于个人风格的,有一定的天赋。但有时候,个人风格、写作理念这些,与技法并不冲突。 在创作的时候,可以有意识地进行调整,如果能做得更好的话,作品可能会更出色一些。 以上就是一点个人看法,希望能够引起大家的一点思考。 ——蜻蜓 老套路、老模式的“新写法” 最近追的两本书,《明朝败家子》和《大唐第一狠人》。不用强调,大家都知道,很火。在我自己看来,这两本书的写法和方向,是历史文里我比较推荐的。 原因有三,首先是朝代背景的选择,明朝和大唐贞观,这个不多说,大热的方向,很多人选择。当然,目前历史品类比较大热的可不止这两个,北宋,先秦,汉朝等等,也都非常有潜力。我甚至曾鼓励过作者写外国历史的。第二点,生活向,轻松文风值得学习。这现在是网文里一个大火的方向,摆到历史这里,也是历史网文流派里面一个非常重要的分支。以上都是开文前的一些方向上的思考和选择,第三点,我自己感觉也是最重要的一点,是剧情写法。具体的拉主线,设计情节还有我自己称作浪潮一样的剧情节奏,这里不详细说,简单地提以下几点要素。 1、在开头设置上,可以从家庭入手。不一定非要以家族为主线,但是以家庭开局,十分契合生活向这个潮流的本质。《明朝败家子》不用说,《大唐第一狠人》开局也是和妹妹的剧情。这个是之前锐利主编讲课的时候说到一个点。另外,在配角人物的选择。一句话,能用历史名人就用历史名人,不能用的,创造条件也要用。 2、然后就是,说烂了的反差塑造,也可以期待值十足。我自己是感觉,无论是小白文,还是老白文里面,都可以运用这样的套路,或者说是故事模式。最终的目的,是为了引起读者的情绪波动,进而对剧情和主角人物的所获和处境有所期待,最终在高潮处得到满足。分析一下《明朝败家子》的剧情,能够很明显地看出来这种模式的强大感染力。《大唐第一狠人》也是,我自己玩笑说,作者十几万字了,连个咸鱼都还没有做出来。但是很明显,这本书很深挖了种田情节过程中的期待感,买绳,买锅,买盐等等,然后就是把整个过程置于李二和朝野上下所有人的瞩目中,期待感十足。 3、安排精彩剧情的方法论。一个个剧情就像是藤上的葡萄一样,依附在主角成长的主线上,对于作者来说,应该尽可能设计得更出彩些。举一个例子,主角被关进了监狱,这个剧情上怎么走才能更出彩。使手段?后面有背景,身份显露了?狄大人来了……等等等等。分享一个,我看过的最喜欢的情节是,关押者求着主角出去,主角还不出去,墙上写字,一副大义凛然英雄就义的样子。 很多经典网文里面都可以看到这样的桥段,试想,因为利益纷争,引发对方势力的觊觎,魏征魏大人察察不明将败家浪荡的纨绔主角关进监狱,结果种田结果出来,主角烧煤、做咸鱼大救天下,李二要大赏。一问主角在哪,监狱?皇帝不高兴了,给魏征甩了个脸,你自己看着办。然后,接下来的剧情你应该能想到了…… ——武行 细节处理上真实, 调动阅读兴趣,也颇有代入感 目前正在读的书,第一本是《因为我有钞能力》。看了第一章就觉得很吸引人,开头几百字一个简简单单的穷被作者描写的轻松幽默。 具体而言,首先剧情就很有看点,系统设定的简单清晰,看这本书有种被很细致的普及有钱人的生活,而且这种科普十分有吸引力,相信很多读者都觉得好高大上的感觉,主角是个小loser,穷且猥琐的性格很有记忆点,刻画地入木三分。有意思的是,这个主角在有了钱并不是一下子就摆脱了屌丝没见识的本质,一点一点的规划未来,其实开篇主角的状态只是一个过渡 主要讲的都是他有了钱之后的生活 那种奢华是穷人想象不到的,前后的强烈对比,张弛有度节奏把控,充分调动了读者们的期待值。而且作者在细节处理上很真实,让读者开眼的同时,也颇有代入感,总体而言,这是一本读起来很很轻松有趣的作品。 《中国体育人》:这本书作者的想法还是蛮新奇的,主角穿越到了1929年,那个中国人被嘲“东亚病夫”,体育赛事没有现在成熟发达,有许多限制的年代。但是主角在那个年代有很多发展可能性,在民国发展体育运动,还是很有期待感的。 开篇节奏掌握的不错,剧情发展很顺畅畅,不同于普通的体育运动网文,这本还是很有脑洞的,推荐大家看看。 ——灰灰 塑造笑点的同时,也冲淡了恐怖元素, 剧情更易被读者接受 作为一个悬疑灵异品类的责编,我平时看的较多的还是含有相关元素的书。 比如最近灵异的新书《撞鬼就超神》《电锯使用手册》《全球崩坏》之类的。 《撞鬼就超神》这本书,可以说是延续了作者上一本书的风格,主打轻松诙谐氛围下的灵异系统类内容。不同于以往读者对于悬疑灵异作品的固有印象,剧情将鬼怪人性化了许多,剧情也偏诙谐风格一些。 比如,剧中主角获得能力的方式,刚开始应该算是一种被动获得。被鬼怪攻击之后,就能吸收掌握鬼怪的能力,这一设计本身就充满了新意,包括日常怼鬼欺负鬼之类的内容,也给剧情上塑造了许多笑点。整体在冲淡了恐怖元素的同时,也让剧情变得更加容易被读者接受。 这应该算是灵异悬疑品类近俩年来一个比较大势的方向,当然本身这种诙谐生活的题材在全品类里感觉也是比较受欢迎的。所以在选材内容部分,有适合此类方向的作者,或许可以考虑一下这个方面。挑选适合自己去塑造的题材内容应该算是开书比较基础的东西了。 《电锯使用手册》的话,算是特色比较强烈的作品,在一些热血动漫中找热点元素,融入到自己的作品里面,塑造新的世界观。如果对动漫熟悉的人或许能看的出来,里面应该有融入了《喰种》《死神》之类的动漫元素。 整体是偏向热血战斗画面的剧情的风格,其中主角奇特新颖的进级元素是创造期待感的主力,并且作者对于很多战斗剧情的画面感把握的很好。其实,现在有很多鬼怪恐怖,或者未知力量的日漫,大家都可以从中找一些合适的元素来启发一下自己的灵感。 《全球崩坏》这本脑洞很不错,整体风格也是属于那种吐槽诙谐的类型。 大概是主角天生就是那种比较倒霉的人,开篇用吐槽的风格简单介绍了主角各种差点意外死亡的情况,可是最后主角都险险避开了。 然后为了搞死主角,地球启动了一款游戏,参与游戏的人是全人类,别人在游戏中死亡可以符合,可是主角死了就是真死了。中间笑点不断,吐槽不断。类似的剧情受众面比较广,还是有很多读者喜欢看的。 ——朱砂

      收藏 2019-04-25 阅读 6.1 万
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    网络文学,于虚幻中求真

    谈到网络文学,很多人会下意识地联想到各种幻想元素,脑海中涌现的要么是飞来飞去的仙人,要么是毁天灭地的怪兽,总之,都与现实生活不怎么沾边。 也正因为如此,一些行外的研究者认为网络文学追求的就是这种虚假幻想,而持有这种思想的还有部分行内的新人作家,他们努力地让自己笔下的世界变得越来越不可思议,数字越来越大,让主角从一年赚十亿到一秒赚万亿,从一拳击碎月球到拳碎星系,试图以此营造出更强的YY。 然而,这些人并不知道,他们的观点与事实恰恰是相反的,网络文学的真谛,并不是在求幻,而是在求真,努力与现实生活挂钩,努力营造真实感,才是网络文学的YY核心,或者说YY的根基。 这一点其实特别容易理解。同样去打工,月薪十万当然比月薪一万更吸引人,但前提是这是实打实能拿到的钱,如果只是吹个牛,开张空头支票,那无论是月薪百万还是月薪千万,这能吸引谁了? 如果我们身边有人吹嘘他分分钟能赚一千亿美金,我们会觉得他牛逼吗?显然不会。因为谁都知道他只是在吹牛而已,这是假的,所以我们不会有任何的羡慕。 写网络小说也是一样。我们当然要努力追求YY,所以我们是要尽力去设定出各种不可思议的剧情,让主角武力突破天际、财富突破天际、成就突破天际……不过,一切都必须有个前提——故事的真实感要足够强。 需要注意的是,这里说的是真实感,而非真实性。小说终究还是虚构的,尤其是网络小说,为了支撑我们的故事,尤其是为了支撑足够强的YY,我们一般需要虚幻的故事背景。 比如,我们想让主角不断升官,最终成为至高领袖,但这在现代都市背景下显然难以实现,必须改成古代背景,或者异界、科幻等等的背景;而如果要让主角在武力方面有所发展,现实中以一当十的猛将恐怕难以满足读者的胃口,则必须加上内力、真气、异能等等的超现实元素……这些,与真实性显然是不搭的。 但即便如此,我们也要在既定设定的基础上,尽可能去凸显真实感,尽力让读者相信,这是一个真实存在的世界,世界有那些活生生的人物,发生着一些真实的故事。而哪怕不能完全做到位,至少也要让读者忽略掉虚假的成分,让他们暂时忘记这是一个纯虚构的假故事。 这好比上面说的,直接说月薪千万会显得很假,但我们需要尽力让人相信这是真的,所以需要加上一些设定条件,比如说这是未来二十年后的收入,同时加上各种细节描述,比如详细介绍拿着千万的月薪可以买个多大的房子,吃穿用度可以到什么程度,可以如何如何地潇洒度日,用这些细节去吸引听众,让他们陷入这样的憧憬中,暂时忘记那只是随口说的吹牛之语。 只有这样,网络小说才能真正YY得起来,读者才会觉得主角双臂有十万吨之力是多么的牛逼,而不是不屑地想,“什么十万吨,还不是作者笔下多加几个零的事”。 真实感,才是网络文学的YY根基。

      收藏 2018-02-06 阅读 6.0 万
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    【血红的写作小课堂】观察是可以锻炼出的基础写作技能

    相比想象力。 想象力是一种大家能够直观的明确,对于写作极其重要的基础天赋。 但是观察,则是对于写作同样有着极重要影响,且可以后天锻炼出的基础技能。 观察,对于写作有用么? 真的很有用。 想象力就是一群群干劲十足的工人,或者说,是一支支热情狂放的手臂,它能将你脑子里囤积的各种元素,通过各种稀奇古怪的蓝图,用各种匪夷所思的方式,搭成各种让人惊叹莫名的成品。 然而,你的想象力再出色,天赋再出众,想要搭成足够震撼人心的作品,还需要你的脑子里有足够的原材料,足够的砖石瓦片,足够的原木钢筋。 这些原材料从何而来? 请认真的,仔细的,用一种侦缉老警察的细致和热情,观察你身边的人和物。 请观察距离你最近一颗树木。 它有多高,有多粗,树皮是光华还是凹凸不平,树干是饱满还是坑坑洼洼,树叶是宽大肥美的叶片,还是尖锐瘦削的针叶。它是常青树,还是秋冬落叶春夏生长的树木?它的叶片,会随着季节的变化而变色么? 它开花么?它结果么?如果它结果,有人去采摘它的果实么?如果它就在你自家的院子里,你的家人,会采它的花,它的果么?如果是在别人家的院子里,或者在外面的街道旁,它挂果的时候,会有人采么? 如果是在你自家邻居的院子里,它结满果实时,你的邻居,会采摘它的果子么? 你偷偷采下它的一颗果子,发现它滋味甜美、水分充足,还是酸涩难吃、干巴巴的犹如棉絮一样?如果是肥美的果子,你的邻居采摘么?如果不采摘,它的果子就这样挂在树上,一个秋天,一个冬天,这是为什么? 再看看距离你最近的一条河。 它清澈么?它的流速怎样?它的河道中,有鱼虾龟蟹么?你站在河道旁,闻到的气味是清新宜人的,还是有腐臭味,甚至是刺鼻的化学品的味道? 这条河,它的河岸两侧,草木可丰美?如果它河水较为清澈,可否见到水草飘逸?河面上,有船通行么?是什么样的船?货运还是渔船?或者是显然私人购置的小快艇呼啸而过? 河水中,有孩童戏水么? 在你所站的方位两侧,你极力望去,能看到几道炊烟?能看到几栋楼舍?是老式的农村瓦房,还是略现代的高楼公寓?可否有巨大的烟囱筒子?可否听到沉重的大型汽车的发动机声响? 这是一条普普通通的小河,还是颇有名气的河流? 河面上有桥梁么?是什么样的桥梁?桥头能看到石碑之类的物件么?上面可否有什么碑文铭记?可否和某个名人牵扯上关系? 说到人,那么我们就谈谈人。 你行走在大街上时,你是低着头,看着自己的脚尖匆匆而过?或者手里捧着手机,看着屏幕,直到一头撞到电线杆子上? 你可曾,认真的观察你身边路过的每一个人,每一辆车? 男人?女人?老人?孩子? 他们面色苍白,还是肤色红润? 他们衣饰得体,还是凌乱窘迫? 他们笑容满面,还是隐带忧心? 又或者,他们嬉笑前行,和同伴打打闹闹;还是面无表情,犹如机器人一样疾走而过。 他们拎着的包是什么样的? 他们的眼镜是什么样的? 他们的腰带是什么样的? 他们的靴子是怎么样的? 偶尔,他们行走时,裤脚下方露出的袜子颜色,你有注意到么? 他们有没有黑眼圈,他们眼角是否还有眼屎残留,他们的眼袋浓重么,你从他们身边路过,是闻到了浓重的烟草味道的,还是嗅到了香水味? 香水味,你能分辨出那是清新淡雅的,还是浓郁刺鼻的,又或者是少女一般天真可爱的,还是妇人那样醇厚浓烈的? 又或者,你能从路过身边的男人身上,嗅到淡淡的不属于他的香味? 你走过这些人,来到十字路口,你看着那些红绿灯,等待着过街的时机……你可否注意到,路中间是划了双黄线,还是有一排排的护栏? 如果是护栏,是金属质地的,还是塑料质地的? 街面上,有机动车和非机动车的划线么?有非机动车违规穿行么?穿行的数量、比例是大还是小? 从你身边呼啸而过的汽车,牌子怎样?车身干净么?驾驶员是男是女? 驾驶员是在专心的开车,还是在打电话?他是满脸笑容,还是满脸怒容?他衣着随意,还是制服笔挺?他的手上,有戴着白色手套么?他的面前,有放着手机支架么?如果有,是一个手机支架,还是两个? 你走过街道,走过人群,走过路口,走过车水马龙,来到了某位男士或者女士的家里。 你看到他或者她的客厅是怎样的? 墙壁上的装饰画是什么风格?或者是壁毯?或者光溜溜的没有任何装饰?屋子角落里有绿植么?是需要精心打理、娇嫩容易死掉的植物,还是皮粗肉厚,不需要多少精力就能茁壮生长的作物? 客厅里有鱼缸么?大小如何?里面养了什么样的鱼?鱼缸中可否有小小的假山石和泥沙?除了鱼,是否还有其他的配搭的小生物? 你登堂入室,走进他的书房。 他的书房大小如何?整洁度如何?书架有多少?书架上是摆满了书,还是其他零碎物件?那些书,摆放得整齐么?是按照色泽、大小、厚度,非常整齐的码放着,乃是胡乱的,一本交错着一本随意的堆砌着? 那些书,干净么? 或者,看似整洁,实则蒙了一层灰,已经很久没人翻动过,完全就是装样子? 他的书桌上,或者办公桌上,有什么东西? 电脑?资料?有没有其他的物件? 茶包?水杯?咖啡罐?各种稀奇古怪的枸杞、西洋参片等等? 在家的时候,他或者她, 穿什么样的衣服?什么样的鞋子?头发、胡须、指甲、面庞,都打理得干干净净、一丝不苟?还是很粗糙的素面朝天? 他的书房中,是否还有其他有特色的装饰品? 古琴? 古筝? 古剑? 茶具? 棋盘? 或者,还有一个小香炉? 或者,以上所有都没有? 这一切,你观察到了么?你将这些细节看在眼里,记在脑海中了么? 这些东西,对写作有什么用途…… 下回分解。 阅文起点大学更多精彩课程陆续发布,敬请关注。 进入作家助手APP-消息-阅文起点大学-写作宝典即可免费阅读!

      收藏 2020-12-24 阅读 5.9 万
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    如何在不灌水的前提下把书写长?

    这十多年来,网络文学的影响力发展迅猛,而同样增长迅猛的,是作品的篇幅。记得在最初时,四五十万字的作品已经能算是长篇了,偶尔有百万字以上的,大家已经在感慨写得好长了,然而,在不知不觉中,百万字变成了长篇的基础需求,然后是两百万字、三百万字……到现在,写到三百万字完本,也只是个再正常不过的字数,没人会觉得作品很长,也没人觉得这有多了不起。 这样的超长篇幅需求,对于部分作者来说完全没有压力,让他们把故事写长,就像吃饭喝水一样容易,但对于另一部分作者来说,却是个无比巨大的挑战了,也许他们能很好地架构出一个三五十万字的故事,但让他们扩充到三五百万字,要么是根本做不到,要么是胡乱灌水导致作品质量严重下降,最终在市场竞争中毫不意外的被人冷落。 但不去写长,也同样是个很糟糕的选择,因为在当前的市场机制下,字数越多、更新时间越久,读者人气也就积聚更多,作品数据会堆积得更高,也更容易登上各类榜单。当然,作品字数并不是越多越好,但毫无疑问,如果字数过少,一定不容易成功。 那么,我们要如何才能把作品写长呢?要怎么才能把原本几十万字的故事,扩充到几百万字?这里,其实是有一些固定方法的。 在谈论方法前,我们首先要明确两大基本原则。 第一,扩充部分的内容要保持精彩程度。 第二,扩充部分的风格要与原先保持一致。 第一条应该不用过多解释,注水猪肉大家都是不喜欢的,灌水越多,作品质量当然也就越差。关键是在于第二条,内容和风格上的一致性,有时候是会被我们忽略的。 我们都知道,作者与作者之间,书与书之间,是存在着各种不同风格的,它们本身并没有高下之分,每一种都可以吸引到对应的读者,而对于具体的某一位读者来说,他也未必只接受一种风格,也许几种风格迥异的作品他都能看得津津有味。 然而,这并不等于,当几种不同的风格拼凑在同一部作品中时,读者依旧能够接受。这好比我们也许口味很杂,中式、西式、日式、泰式……各种菜系都很喜欢,但如果各式菜肴直接混成一堆,那我们多半就不会觉得好吃了。 所以,当我们去扩充作品时,除了要考虑新增部分的质量外,还得兼顾它与原本部分的兼容性,避免把几个截然不同的故事拼凑在一起。 在明确了这两大原则的前提下,我们就可以开始研究如何延长故事了,而方法其实很简单,就是把各种能延长故事的可能性一一列举,然后逐一与自己的作品进行对照,看哪一条或哪几条能够用上,哪些最适合使用。 至于如何总结各种可能性,除了自己苦思冥想外,最简单的办法就是在平时的阅读中进行总结,或者对照着一些老书,回忆一下自己的阅读记忆,想想别人的这几百万字是怎么写出来的,完整的剧情主线是什么,除此之外有哪些内容是可以删除的,而这些内容又分别能概括为哪些种类。 在这里,我先概括一些自己轻易就能想到的种类,做个示范。 第一种,增加新地图。 比如,我原本要写一个自己从上海到北京的旅途故事,现在新增一个地图,从北京到西安,这样的话,在某种意义上,故事就延长了一倍。 当然了,换地图不能是简单的重复,如果只是把地名换一下,人物事件完全不变,故事接近,那读者肯定不会买账,但光是YY模式适当重复,这问题并不大。 第二种,增加支线故事。 同样是上海到北京的主线,我们可以增加一个上海到南京的支线,让我途径南京时,奉家长之命去见个女生,来次相亲。 这种支线剧情,设置可以相对随意,但必须注意最初提到的两大前提,也就是支线不能完全与主线无关。如果是完全莫名其妙多出来一段剧情,事后回过头看完全没必要,那肯定是不行的。 最好的做法是,虽然这段支线是为了添加而添加,但它也同样成为了剧情中不可或缺的一环,比如主线是主角一路升级上去,而某个支线则是主角冒险获得了一枚灵丹,这灵丹是主角破阶的关键。如果没有这个支线剧情,也许原本安排主角在路上捡到了灵丹,但现在则删除这个简单的剧情,改为一个复杂支线。 第三种,增加波折。 继续以上海到北京举例,也许原本的剧情很简单,打个车到机场,上飞机,下飞机,就到北京了,再啰嗦也写不了几句话,但如果故事增加了波折,变得更曲折,那简直可以无限延长下去。 比如打车过程中遇到劫匪,到机场发现钱包被偷,候机时巧遇初恋,飞机飞行中出现故障迫降,住宿到半夜发生火灾,救援人员中发现了自己失散多年的小舅舅…… 当然,还是那个原则,波折可以随意添加,但总体上,必须与主线风格保持一致。比如原本是个校园爱情剧,中间突然加个波折,让主角酒店遇到个女鬼,那就莫名其妙了。 第四种,强化故事细节。 在不增加故事内容的情况下,我们可以深挖故事本身,让它体现出越来越多的细节,而细节出现越多,故事当然也就越长。 比如上海到北京,我们可以一句话就概括,压根不提怎么去的,也可以说明是坐飞机去,还可以继续细化,说怎么办登机牌怎么过安检怎么候机,在飞机上吃了什么看到什么……在这个例子中,这些细节自然是很无聊的,但对应到具体的故事,有些细节也同样可以写得很有趣,这时我们就可以多注意一下去深挖。 当然,请务必注意两大原则之一,内容一定得有趣,否则这就是标准的灌水。 第五种,刻画配角。 刻画配角对于扩充字数的好处是显而易见的,而刻画配角,主要是得注意两点。第一,请牢记他们只是配角,他们是为主角服务的;第二,配角就要有配角的地位,出场和篇幅自然不能超过主角,但配角的光彩是可以盖过主角的。 这两点看起来有些自相矛盾,但其实是主动与被动的差别。在主动操作上,我们需要区别主角与配角,给予他们不同的待遇,但在此之后,如果配角自己杀了出来,我们也没必要刻意去打压。 这好比在网站内,老牌大神因为签了长约,可以获得更多的资源,他们和新人是有明显待遇差异的,但某个新人成绩耀眼,甚至盖过了所有老牌大神,这也并不是不可能,而一旦出现,网站也不会去阻止。 以上五种,是我第一时间就能想到的扩充方法,我相信办法一定不止这些,大家在阅读时多思考、多总结,一定能想出更多的方法,更多的细节。 但不论如何,请牢记上面提过的两大原则。符合这两个原则的方法,才是好方法。

      收藏 2017-01-03 阅读 5.7 万
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    网络小说各类型的核心要点——重生

    所谓重生,标准模式是主角回到若干年前,带着这些年的记忆,成为更年轻时的自己,而这些记忆,这些人生经历,自然成为了他最强大的金手指。 如果说系统流是近几年渐渐被写滥的话,重生文可就是被写滥了十几年了,而且不同于系统流一开始的接受度门槛,重生这个概念一眼就能看明白,而且接受起来毫无障碍。 也正是因为这样,04年我在书里运用了重生这个金手指,把这个概念第一次引入网文领域后,作品成绩超乎想象的好,记得发书一周后,但凡当时起点存在的榜单,无论是新书榜还是周点周推榜,都是横扫拿第一的。 能有这样的成绩,原因可不是因为我写作能力有多强,无非是这个题材讨巧而已。可以说,只要拿到这个创意,只要写作水准刚刚达到及格线,当年任何一个作家,都能爆红,因为它实在太容易理解了。 时过境迁,这些年来,在无数的跟风之下,重生文不仅谈不上新颖,甚至可以说老套到了极点,但即便如此,选择重生题材依旧不算不智之举,它即便不再有当年横扫一切的气概,至少也不会是减分项。换句话说,读者们看了十几年,看了无数本重生文,却依旧没有彻底看腻。 这个题材的强大,可见一斑。那么,重生文究竟强在哪呢? 同样先说不重要的。首先,重生是一个强到没朋友的全能金手指。 主角没钱不要紧,他知道暂时还没人知道的赚钱方式,知道做什么才能赚钱,甚至知道去哪儿可以捡到钱挖出钱;主角没本事不要紧,他知道未来什么能力有用什么能力没用,知道上哪可以学到真本事,知道找谁可以学本领,甚至这些本领他已经学过了,技能已经用过无数次;主角情商低不懂识人也没关系,他知道未来谁对他好谁会害他,知道谁是伪君子谁是真英雄,知道谁有大才谁是仲永…… 总而言之,重生之后,主角要什么有什么,可以全能全知全才。尽管事实上,即便让我真的重生,估计回去了也是个废柴,但在小说里,主角可以呼风唤雨,无所不能,一切都是合理的。 但偏偏,这个金手指看起来似乎不那么强大,不需要主角天赋异禀,不需要主角有创世神的身份,哪怕他重生以后一没能力二没财产,一切从零开始,哪怕他重生前也是虚度半辈子光影,是个一事无成的废物,都不妨碍重生后的各种YY。 可以说,这是一个非常完美的金手指。而之所以说它不重要,是因为它可以被替代,强大实用的金手指还有很多,并不是非重生不可,尤其是现在重生文早已泛滥,如果单看金手指的角度,选择别的是更有优势的。 那重生文是否具有它独有的优势呢? 当然是有的。主要是两大领域。第一个,重生文天然就存在一个不用多花笔墨描写,但事实存在的大量剧情,换句话说,重生文天然地把前半本用于铺垫的剧情隐藏了起来,让读者从中间高潮处开始阅读,但又没有任何不适。 仔细想想,这一点能带来众多的好处。首先就是上面说的,它可以跳过无聊的铺垫,从精彩处开局,引人入胜。 同时,因为存在“隐藏的”半本书,而且一般都是主角失败的人生,其中自然会存在各种遗憾,这就很容易调动起读者一种弥补遗憾的心态,这一点,在都市重生文中体现得更为明显。 老人在世时没能更好地孝顺啦,梦中女神终究与自己无缘啦,买彩票错了一位数啦,没好好学习错过名牌大学啦…… 在我们的人生中,多多少少存在着各种各样的遗憾,它们注定是无法挽回的,但通过阅读小说,通过代入主人公,我们能够从中获得一些弥补遗憾的特殊愉悦感,这是其它类型的作品难以替代的。 除了弥补遗憾,重生文在制造冲突方面,也同样存在一个天然优势,那就是上面提到过的,铺垫剧情的减少。 以仇恨为例,在常规的小说中,得不断花笔墨去编织一个又一个的剧情,让反派各种作恶,各种欺凌主角,各种杀父杀母杀师……没有这些剧情,主角就没有足够的仇恨理由,但这类剧情多了,阅读时既压抑又无聊。 写重生文就不存在这样的烦恼,因为前序剧情全都不需要具体描写,只要一句话,主角看到这人,想到重生前他的各种恶行,对他无比仇恨,那就直接完事了。 从调动情绪来看,这样引发的读者仇恨情绪是不如常规描写的,但事实上这并不重要,真正重要的是后续主角的爆发、复仇引发的爽感,前面的仇恨描写,只不过是给主角提供一个爆发的理由罢了。所以,综合来看,重生文在这方面还是明显占优的。 第二个领域,重生文在设置“不是悬念的悬念”时,是各类题材中最占便宜的。 在网络小说中,悬念的概念与用途与传统小说是存在不小的差异的,很多时候,对于后续剧情的发展走向,读者是一清二楚的。 随便举个例子,98世界杯决赛前,大家都买巴西赢,主角偏偏倾家荡产押了法国,于是亲朋好友各种规劝,其他人冷嘲热讽……对于后续剧情,其实是不存在任何悬念的,无非是法国爆冷三比零夺冠,主角大赚一笔,让其他人或惊讶或羡慕嫉妒恨。 然而,不存在悬念,并不等于读者会失去继续阅读的兴趣,相反,他们会更有兴致地读下去,无比期待着决赛那天的来临,尽管谁都知道那天会发生什么。 这种吸引力,比常规概念的悬念更强,而且往往要强得多。而在制造这种不是悬念的悬念时,重生文的优势一览无余,尤其是都市重生文,简直就是天生为这个服务的,包括一些都市重生的分支,比如文抄公或者文娱类,简直可以靠这一招反复用到地老天荒,偏偏读者还看不腻。 其它类型的重生文没那么方便,但同样存在巨大的优势,所谓的不方便,也只是相对都市重生而言,因为只要加上一句,主角知道以后这个人如何如何,这个东西如何如何,立刻就会成为真理,无论当时书中其他人是什么观点,读者也一定坚信,主角才是对的。 某种意义上,这才是重生文最大的优势所在,当然,减少铺垫也能算是一个。 如果我们要选择重生题材,那就要尽可能把这个优势发挥出来,而如果不懂得利用,只是作为一个普通金手指来写,那就没太大必要选它了。 关于重生,就先说到这里。下一期再聊一个更常规的题材——穿越。

      收藏 2018-11-01 阅读 5.6 万
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    网络小说各类型的核心要点——穿越

    穿越,毫无疑问就是网络文学第一大类,没有之一。除了那些遍布天下的《穿越之xxx》之外,还隐藏着无数个穿越类的变种,比如同样是大到无边无际的重生类,它实际就是个特殊的穿越。 类似的还有很多很多。但如果我们抛开那些变化得特别厉害的变种穿越,以及纯粹为了穿越而穿越的伪穿越,只看标准穿越模式的话,就会发现这个类型其实特别的简单。 要写穿越,无论是正穿反穿单穿群穿双穿反复穿,核心点只有一个,那就是制造不同世界间的差异,让主角从高到低获得一种特殊的“势能”。 比如最常规的,从现代魂穿回到古代,那就是利用现代社会更高端的知识、技术、信息,成为主角在古代社会的优势。而如果是时空门穿越的话,现代社会的各类物资、生产力,也可以成为主角的高势能。 当然,这里也可以反向输出,把古代的特产,诸如老山参名人字画等带到现代,这里其实同样是一种由高到低的转化,只不过古代成了更高端的一方。 异界的穿越也是一样,哪怕有些看起来是低端向高端穿越。 比如从武侠世界到仙侠世界,绝对是低武到高武,但常规情况下,一定是主角利用他特有的武功,在修行和战斗中比别人更占优势,而在这方面,其实武侠世界反而更高端、更先进。 总而言之,无论是有形的物资,还是无形的技术,设计出两个或多个不同强度的世界,从高到低YY,这就是穿越。这个过程或许明显,或许隐蔽,但总是存在的,而且一般应该是全书的核心。 如果不符合这个规律,比如地球人穿越到异界,发现异界人民不光比他能打比他天赋好,而且科技还更发达,物产更丰富,地球有的那边都有而且更好……这样的话,只有两种可能。 要么这是本纯粹的虐文,要么作品的核心是另一个金手指。而对于后者,虽然书中也有穿越,但实际上已经算不上是穿越文了。 关于穿越,就先说这么多。下期继续。

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    新书主角竟以儿子命名?会说话的肘子,还是任性的肘子?

    2018年,会说话的肘子携《大王饶命》 在网络文学圈掀起了一阵肘子旋风 毫不夸张地说,2018年是属于肘子的 他不仅刷新了网文史上诸多纪录 更成为了互动小说的开拓者 如今,他带着全新作品 ,15号,王者归来。自己的成绩要由自己打破! 《第一序列》 因核冬天,世界遭到毁灭,新纪元开启。人类已经不是世界唯一的主宰,危机迭出。人类重建新世界的秩序。这个时候,主角任小粟通过吸收正能量一步步崛起,同时改变了世界。 和《大王饶命》的主角吕树一样,《第一序列》的主角任小粟也个被遗弃的孤儿,需要独自面对环境的变化和成长的孤独。有意思的是,任小粟就是肘子的儿子的名字。*肘子的宝宝很可爱哟~~~~不过,主角的命名方式有点任性哦。(关于肘子花式虐狗的新闻。欢迎大家移步他的微博。) “我在现实生活中,会陪伴我的儿子一起成长,就像我在书里陪伴主角一起成长一样,他们都是我最爱的孩子。从某种意义上来说,他们都替我重生了一回。”被肘子的一席话,莫名感动到是怎么一回事儿! 蛰伏归来,《第一序列》自然备受期待。一方面,《第一序列》将会延续肘子作品幽默搞笑的风格,另一方面,《第一序列》在内容上将对人和自然的关系,做进一步的思考和探讨。 或许,从给作品取名伊始,(书名《第一序列》的意思是:当灾难来临时,精神意志才是人类面对危险的第一序列武器。)《第一序列》就注定将成为肘子作品中颇为特殊的那一部。 谈及对新书的预期,肘子自然是信心满满。“《第一序列》世界观背景,更加宏大,增加了人与自然之间的对抗,除了轻松之外有了更多的热血和思考,绝对有很多梗给大家评论和吐槽,”

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    12000名作者参与,4000部抗疫题材网络文学为武汉加油

    4000部网络文学作品上线 阅文集团“我们的力量”主题征文大赛自2月9日正式上线,起点中文网副总编辑李晓亮说,截至目前,阅文后台涌入12000多名作者报名参加,已有4000多部作品审核上线。 各路作者创作热情高涨,提交的书名中有《武汉我为你加油》、《武汉加油》、《在前线奋斗》这种直白表达的现实主义题材,有《急诊科的夜班故事》、《宅在家里的100天》等都市题材,也有《遇见未来拯救当下》这类的幻想题材小说。“这些作品风格,跟起点作品原有的风格区别明显,更贴近现实,更接地气”,李晓亮说。 参赛作者来自全国各地,既有大量的新生力量,也有成名获奖作者,如李开云曾凭借作品《二胎囧爸》获阅文第一届网络原创文学现实主义题材征文大赛二等奖,还有包子二爷等已有一定影响力的成熟作家。李晓亮说,一些传统作家也开始投身网站,写抗疫题材网文。 不少网文受到了热切关注。包子二爷的《你好普通人》致敬一线的工作人员,致敬每一个贡献力量的普通人。李开云的《国家战疫》写的是在口罩厂打工的王大强,无奈拿着老板给的用来抵工资的3万个口罩,踏上了一场嘀笑皆非的人间旅途。梦风的《一诺必达》写的是快递员为抗疫前线运送紧急物资的故事。 快速反应“挖坑”又“填坑” 作者梦风和妻子都是在上海工作的湖北人。“往年我们都回武汉,今年由于妻子在上海待产,所以没有回去。”梦风说,第一个孩子出生时,我的父亲在武汉去世。他第二个孩子出生时,家乡有很多人失去生命。这对他是非常难以接受的事情,也对他造成了巨大冲击。于是他一方面写文,一方面和朋友一起募捐、寻找口罩,尽自己的力量帮助家乡。 梦风是上海一家快递公司的管理人员,他所在的公司在这次疫情中投入了大量的人力、物力将各地的物资第一时间发住疫区。“和一线的医护人员相比,我们只是后勤保障人员,但是后勤保障成功与否也关系到前线的战士能否打胜仗。这激发了我以配送紧急物资为主线的创作灵感。”他说,一线员工每天都在路上跑,接触大量人群,尤其是武汉快递员,危险系数太大了,他们是用生命在搏一份职业。 这是一次从未有过的艰难写作。梦风从小区找家政人员,听说他是武汉人,谁也不敢来了。他只能奶爸月嫂作者一肩挑,一手抱着小婴儿,一手拿着手机写文,然后等两个孩子睡下再在电脑里更文。他说,创作过程中面临着痛楚,经常想喊两嗓子,但是又不敢喊。 身在山东聊城的包子二爷,和无数网络作家一样,每天刷微博微信关注疫情。征文启动后,包子二爷立刻与编辑讨论人设设定和故事大纲。这些天来,每天都更文6000字,至今已写完7万多字。她说,自己写了个普通人因为疫情而聚在一起的故事。包子二爷擅长故事铺垫和后期填坑,她前五章“挖坑”,到了5万字至10字,有一个小高潮,10万至15万字大高潮,15万字后则“填坑”。 作者李开云最多的时候日更8000字,他希望用喜剧的表现手法,来展现小人物之间的无助、无奈、温暖和力量。“小人物感受到的可能更多的是啼笑皆非、哭笑不得,我想记录小人物的喜怒哀乐。他们没有那么多口号,没有那么多高尚,他们的初衷就是想活下去。” “我只能描写亲历者1%的伤痛” “新闻、信息有点像调色盘的颜料,我是选取一些颜色进行融合。”梦风说,自己的东西可能不那么美,但相信会得到一些人的喜爱。 作者们坦言,新闻比小说更精彩,这对写作是个挑战。湖南农民郝进捐出15000只口罩,这是他去年在一家口罩厂务工,老板抵发成工资给他的。疫情爆发,他没有卖一个来换取自己的生活费。这个新闻深深触动了李开云,他虚构了王大强这个人物,“我发现了人物的闪光点,恨不得一口气,不停地把小说写完。” “但我用尽百分之百的努力,也只能描写出亲历者百分之一的伤痛。”电话中,李开云的声音显得沉痛,他说想去采访一些人,充实写作素材,增强真实感,但又不忍心去揭开他们的伤疤。“这是我在写作过程中最大的矛盾。” “硬往上拔高,脱离现实不行。”李开云说,因此他在文字的掌控上会很用心,每天要更文的时候,还会从头到尾捋一遍,把节奏把控好。“把人写哭容易,但是让人笑中带泪不容易。” 和李开云一样,梦风也写了很多幽默元素。但他认为,创作的度很难把握,既要给大家安慰、鼓劲,还不能玩笑开得太夸张。 作者们深深感到,和粉丝的互动在写作中依然起着巨大作用。“80 %情节按自己思路走,20%根据网友反馈。”梦风说,有一位网友阅文无数,他认为作品没有反派人物肯定不行。对于网友的建议,梦风很纠结,但他说,第七、第八章会适当针对网友意见进行修改。李开云也听取了网友的意见,原本一条线,变成了两条线,新增加的医生线索就是网友提出来的。 一次救赎和自我救赎的旅程 “创作写作是一场救赎与自我救赎的旅程。”李开云说,希望通过自己的作品温暖别人,给人以力量。 李开云的写作比征文启动得更早,新冠肺炎疫情刚一发生,他就决定要写点什么了,他是媒体记者出身,对新闻一向敏感。他说,在每天的写作过程中,与作品中的人物打交道,感受他们的喜怒哀乐,自己的压力、忧虑、悲伤、感动,也在作品中得到了呈现。“人生艰难,唯爱救赎。” 中国作协网络文学中心研究员及首席专家肖惊鸿认为,新冠肺炎疫情不要说作家,全体中国人民、甚至国际社会都在关注。那么对于网络作家而言,写下眼前发生的事件、写一写那些让人或感动、或唾弃的人物,就是非常自然的了。中南大学文学院教授欧阳友权认为,网络文学作家不仅人数众多,而且分布在社会的各个行业,他们最了解民众的疾苦,最关注社会的变化。这次疫情,他们及时、敏锐的反应是其社会责任感很强的一种表现,是其关注现实、关注民生的一种体现,这是令人感到欣慰和鼓舞的事情。 肖惊鸿还对此现象分析道,网络文学由民间性、草根性一路走来,无论是多达1400万的作者,还是4亿多的读者,网络文学汇聚了最广大的人民性。而网络作者在社会生活中,触角敏锐,想象丰富,复杂而广泛的社会生活会全景式地体现在他们的创作中。历经这次磨练,网络文学已当之无愧地成为当代文学的先锋,他们对信息掌握的即时性、广泛性、全面性都是过去时代的作家所不可比拟的。

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    我也会背唐诗,怎么没人夸我聪明?

    这个世界看起来似乎不那么公平。 隔壁家的小孩子,咿呀咿呀地背一句“床前明月光疑似地上霜”,就能赢来满堂喝彩,而我就算连背五首唐诗,也没人会夸我聪明伶俐。 同样的,街上一位满头白发的清洁工大爷嘴里蹦出句“good morning”,旁人会称赞说好潮,而我就算用三种语言说你好,也没人会觉得我是个潮男。 取得同样甚至更高的成就,却得不到同样的赞誉,这世界真不公平,不是么? 当然不是。因为我们谁都知道,同样的成就,也得看是由谁获得的,如果是一个中学足球校队,比赛中战胜了国家队,这是非常了不起的成就,但如果换成是巴西国家队,哪个脑子正常的会觉得他们的胜利很了不起? 同样的道理,也适用于网络小说的YY设置。 有些作者会觉得疑惑,我明明已经YY得无边无际了呀,我的主角早就冲出地球走向宇宙,一拳击碎星球,一口气吹跑星系,能力强得几乎无所不能了,为什么读者依旧没觉得爽,没有大叫痛快呢? 原因很简单,如果读者没觉得爽,如果他们没觉得主角了不起,那很大程度上是因为主角的设定没设计好,这样的成就对他来说,其实算不了什么,或者说在小说描绘的世界中,这谈不上有多么了不起。 所以,反过来,如果我们想让读者觉得主角了不起,那我们就要给主角按上一个配得上他身份条件的成就,如果发现并不匹配,那要么是强化成就,要么是压低条件,两条路至少要选一条。 比如,我们设置的成就是主角徒手登上珠峰,而对应的,主角是一位内功小成的小高手,这样,看起来登上珠峰就算不上很了不起。因为地球上珠峰已经是最高峰,没办法再提升,所以我们就压制主角,可以让他登山时身负重伤,内力全失,断了一条腿……这样,当他咬牙攀上峰顶时,如果描写到位,读者必然会由衷感到钦佩,觉得主角是完成了一个很了不起的壮举。 总而言之,这个世界终究还是公平的,前提是我们得了解规则、学会利用规则。要不然,我们每天都会处于“凭什么他可以我却不可以”的自怨自艾中。

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