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18年的“要发”思路

又到了新的一年，相信大家都会有新的憧憬，尤其今年还是18年，一定有不少人盼着“要发”吧？然而，要发不等于发，如何真正实现这个愿望，还是需要好好琢磨一下的。具体的操作细节，不可能在这么一篇简单的文章中详细介绍清楚，但至少，我们可以梳理一下思路，明确自己应该先考虑哪些问题，应该把目光先聚焦在哪里。首先第一步，我们应该想清楚自己的定位，或者说目标。所谓的发财、成功，在每个人心目中的定义是不同的，有些人轻飘飘的一个小目标，也许另一些人一辈子都赚不到。所以，我们必须先明确自己的目标到底是什么，因为这直接关系到我们后续的操作策略和操作方向。打个简单的比方，如果你现在本职工作就能月入十万二十万，那写书赚钱的目标自然也不会低于这个数，所以琢磨如何拿全勤，如何混低保，这些工作就可以直接免了，甚至你都不应该去考虑什么签约率，因为签约压根就不是你的追求，宁可写十本被拒签九本，剩下一本成功，也不要本本签约，本本仆街。明确定位之后，第二步，该是详细的市场调研。简单说，就是看足够多的书，了解哪些书红，什么样的书红，哪些作者赚钱多，又是靠什么赚钱。这些最基本的信息都了解了，才能明白自己该怎么做。这里所谓的看书，并不要求完完整整读完全书，但我们至少该了解这本书到底写的是什么，优缺点，尤其优点是什么，追看的读者到底为了什么而喜欢这本书。这一步，相信绝大部分平时爱看书的作者都能省了，至于少数“我平时不怎么看网文，就想写写试试能不能赚钱”的作者，还是先醒醒吧，天亮啦。接下来第三步，就是分析自己的长处短处了。这个扬长避短，不仅仅只在写作能力范围内，同时也需要了解自己的逻辑思维能力、知识结构等方面的优劣。比如，我很了解网文发展史及其背后的商业逻辑，这是一般人不具备的知识范围，所以如果我写书，就可以优先考虑写相关领域的题材。第四步算是承接上一步，分析自己的喜好。两者看起来相似，但实质还是会有些不同。很多时候，我们擅长的事情，往往也是我们喜欢的，但这个显然并不绝对，有时候会出现恰好相反的状况。在这种情况下，我们就不能只考虑扬长避短了，虽然理论上，即便是不喜欢的东西，只要是擅长的领域，一样可以写好，但因为网文的写作周期极其漫长，一旦我们写的是自己不喜欢的类型，很容易在写作中倦怠，而这种情绪，是必定会影响写作质量的。何况，即便影响不大，相信大家也不乐意始终让自己处于一种痛苦的写作状态吧？所以，自己的喜好，是一定不能忽略的，而且应该是一个重要的权衡点。最后第五步，根据上面的各项分析，决定自己的写作类型、写作方向。各个类型、各种写法之间，本身并不存在高下之分，但针对具体某一位作者，适合度的差异可能是巨大的，许多时候，我们失败并不因为我们能力不足，仅仅只因为没写对方向。所以，类型和方向的选择，可以说是至关重要。而我们用以判断的依据，就是上面那四个步骤的结论，根据自己的定位、偏好、能力，来决定写什么。当然，看了这么多，估计不少人还是云里雾里，不知道实操时该怎么做。没关系，今天我只是说了个大概，接下来我会抽空，针对各种情况进行具体分析与演示，逐一发出来的。相信大家到时会有更清晰的认识。最后，祝大家新年快乐，18年红得一发不可收拾！

  收藏 2018-02-11 阅读 7.3 万
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初步了解电子市场——加分篇

在上一篇中，我总结了一些禁忌元素，那么，反过来，加分元素又是指什么呢？加分元素，当然是指受大量读者喜爱、对于作品的成绩有好处的元素。不过，与禁忌元素全都不能出现在文中不同，加分元素，并不是反过来，全都要出现在作品中，这首先得考虑一个契合度的问题，只有确实适合添加进作品的元素，才是真正的加分元素。总体上看，网络小说的加分元素大致有以下这些。 1，升级升级是网络小说的一项基本要素，它不仅体现在人物的等级上，还包括了财富、地位、声望、技能，等各方面实力的提升。可以说，这是网络小说中的一种万能灵药，能治百病的同时，一般也不容易吃死人。在作品中出现升级的元素，不管是升级的过程还是结果，只要最后不写崩，不让等级实力提升得破坏平衡、无法控制，对于作品都是有积极的促进作用的。因此，我们需要尽可能往作品中添加升级的元素，哪怕它事实上并不需要升级，哪怕主角升级前就已经天下无敌。 2，踩人所谓的踩人，其实就是主角与其他人争斗并获得胜利。它可以是主角被挑衅或欺压时的反击，也可以是主角为了某种目的主动出击。有些业界人士认为，踩人才是网络小说的终极剧情，不管是主角升级变强，还是他主动被动地卷入一系列的冲突纠纷，都只是他最终踩人的铺垫。这个观点虽然并不是完全准确，但在很大程度上，它确实是有道理的。踩人，是网络小说中无比重要的一个要素，我们需要尽可能地在剧情中添加这一元素，尤其是对手嚣张无比来，狼狈万分去，这样的桥段可以说多多益善。 3，装B 在现实生活中，装B一般都是带有贬义色彩的，形容人说话做事装腔作势、自以为是。显然，这不是一种讨喜的行为。然而，在小说中却是不同，主角的装B，一般都能起到正面的作用，能够为作品加分。原因很简单，一方面，故事都是由作者书写，作者当然可以为主角寻找一个合适的装B理由，告诉读者他为什么会表现得如此，或者说，主角其实并非是在装，他本身确实就是如此的牛B。另一方面，我们设想一下，雨天一辆豪华跑车从你身边驶过，溅起一身的泥水，你会不会气得破口大骂，并加上一句“有钱就了不起啊”？不过，假如开跑车的是你自己呢？很多时候，我们会不自觉地宽以律己严以待人。同样的行为如果出现在主角身上，我们会沾沾自喜地代入，享受这种装B的快感，而如果这种行为出现在书中其他人物、尤其是主角对手的身上，我们又会立即转变立场，随同主角一起暗骂这是个自以为是的傻B。在写作中，真正要写好装B并不太容易，有时候甚至会适得其反，不过好在网络文学年轻的用户群体，尤其是无线阅读更年轻的用户，对此的接受度和容忍度都较高，因此，这依旧不失为一个重要的加分元素。 4，美女美女，当然是限指与主角有关系的美女，包括他当前的女友、保持暧昧关系的女性朋友，以及未来可能成为主角女友的角色。应该说，并不是所有的读者都喜欢主角身边围着众多美女，每一位读者都会有他们最爱看的剧情种类，不过，美女的设置，真正的优势在于即便读者不喜欢，至少也不会觉得厌恶反感。因此，在某种程度上它与升级元素很相似，是一种即便无功，也不会有过的描写。在不与其它设定相冲突的情况下，我们可以尽量去设定一些美女与主角发生各种暧昧，哪怕我们刻画不好人物，写成了一个纯花瓶，哪怕我们写不好感情，让美女爱上主角显得毫无道理，也依旧是利大于弊的。 5，医生、杀手、特种兵在主角的设定中，有一些特殊的职业，或者说技能，是有加分效果的，比如说医生、杀手、特种兵这三个职业。对于年轻的男性读者而言，杀手、特种兵的身份或是经历，会天然的让他们觉得很酷，并且可以在没有更多描述的情况下，天然地让读者知道主角身手高超、技艺非凡。因此，这两大职业很适合用于都市类型，或是一些穿越题材的作品。而医生这一职业设定，更确切地说该是医术这一技能，如果主角具备，也是一个较好的加分项，因为这种掌控他人健康甚至生命的能力设定，天然与网络小说的特性相吻合，能够很便利地引出各种YY桥段。因此，如果主角拥有这类职业技能，会在一定程度上为作品加分。当然，这首先得看该职业是否与作品题材相吻合，硬凑是完全没必要的。 6，冷酷、邪气同样的，有一些主角形象的设定，也较为讨读者喜欢，其中主要是冷酷与邪气这两种形象。这不仅是因为读者喜欢这样的主角，更在于他们乐意把自己幻想成这样的形象。冷酷而帅气的外表，或是英俊却带有一丝邪气的容貌，有正义感但并不迂腐，有时还有点坏…… 无疑，这样的主角，或是通过同样的逻辑设计出的主角形象，是最符合年轻读者的审美观与代入需求的。可以说，这是网络小说中设计容易、但效果显著，性价比极高的一种加分元素。 7，幽默幽默、搞笑，这样的元素当然是受读者欢迎的，如果作者有这方面的天赋，甚至可以纯粹依靠幽默来吸引读者，作为作品的主要卖点。而即使不是以此为卖点的作品，甚至是看似与搞笑不沾边、充满着铁血味道的严肃战争题材，如果带有一些幽默的元素，能让读者笑中带泪、泪眼含笑地阅读，也能极大地为作品加分。然而，为作品添加幽默元素，必须把握一个度，并且需要做到尽可能地自然。如果幽默过头，或是添加得极为别扭，那就会适得其反，使其成为作品中的仆街元素。在很多时候，这个度并不容易把握，而要把幽默写出味道也并不容易，因此，总体来说，这并不是一个很好的加分元素，若非作者拥有相关天赋，不建议过量尝试。 8，扮猪吃虎所谓的扮猪吃虎，是指强者隐藏实力，让其他人误以为他是个弱者，并在时机到来时骤然发威。当然，一般情况下，强者都是限指主角。这是网络小说中一种常见的YY形式，它最大限度地迎合了网络小说的YY精神，深受读者们的喜爱，是网络作者最需要掌握，也是最好用的一种写作技巧。在各类加分元素中，像升级、美女这样的传统元素还得注意控制个尺度，写得过多可能还会适得其反，但扮猪吃虎不同，这是一个完全是多多益善的元素，再怎么翻来覆去地写，读者还是会乐此不疲。因此，只要条件成熟，作品中出现了适合扮猪吃虎的剧情，我们就应该尽可能地去添加这一元素。甚至，我们在选题的阶段，就可以考虑这一题材是否适合扮猪吃虎，如果答案为“是”，那这一题材就能得到极大的加分，应该优先加以选择。 9，护短在现实生活中，不问缘由、不论是非、完全帮亲不帮理的态度，显然并不值得提倡，但在小说中，这却是一个不错的加分项。读者往往会很乐意看到主角拥有这样的护短性格，他的下属、晚辈如果有过错，主角会亲自呵斥责罚他们，但绝不容外人指责或是惩罚，为此不惜得罪大人物或大势力，当然，如果犯错是主角的亲友师长，他也同样会坚决地维护。无疑，在年轻读者的心中，这样的主角是很有个人魅力的，这在一定程度上，也是与读者现实中的期盼有关，他们会盼望着自己能有一位不分青红皂白地维护自己的长辈。因此，主角身边的配角，如果能拥有护短的性格，也能在一定程度上为这个角色的支持率加分。甚至，哪怕是敌方阵营的角色，为他添加护短的性格设定也同样是有益处的，当然，这并不是为了赢取读者的喜欢与支持，而是这样的设定会更有利于冲突的制造，有利于推动剧情。 10，贪婪同样的，贪婪在现实中并不是什么好性格，但在小说中，却是主角设定的加分项，因为它更有利于营造剧情冲突。如果主角清心寡欲、无欲无求，就很难让他卷入各种争斗、各种冲突事件中，剧情就会相应的显得平淡，这时候，为主角增添一个贪婪的性格，这个问题就能迎刃而解。当然，考虑到这是一个公认的不良性格，为了不影响主角的正面形象，我们可以将贪婪的性格设置在主角身边的某个角色上，一般是一个形象可爱讨喜，并且与主角关系极为密切的角色。而如果没有这样的角色，需要让主角本人贪婪，我们可以再为他设定一个造成贪婪性格的理由，比如他母亲身患绝症，需要耗费大量珍贵药材以维持生命，这使得主角看重每一分钱，不放过任何一个获取金钱的机会，这样的习惯已经深入他的骨髓，甚至在他母亲病亡后，主角依旧下意识地见钱就拿…… 在这样的设定下，读者一般就不会因此对主角产生恶感。 11，集体荣誉感集体荣誉感是一个很容易被忽略、但在特定情况下会有奇效的加分项。不过，请不要误会，它针对的并非是主角，而是读者本人，是指读者因为自己与书中主角拥有的一些集体共性被激发而产生的荣誉感。这种加分元素，在某些类型的作品中更容易得到体现，比如抗战类型的小说。在这类作品中，读者与主角，包括主角所在的阵营，存在一个明显的集体共性——同为中国人，同为华夏子孙。这样，读者就会在代入感的基础上，更增添一份集体荣誉感，更为关注本方战事的进展成败，更容易被作品调动情绪。类似的，还有竞技类作品，当主角为国征战时，也能天然地带动起读者。当然，这种国家荣誉、民族自豪感，远远不是集体荣誉感的全部，许多时候，在读者，甚至作者本人都没有意识到的情况下，集体荣誉感也在悄悄地发挥着作用。例如，在穿越类小说，尤其是历史穿越文中，主角与读者都是现代社会的一员，在面对古人的时候，读者就会不自觉地产生一种作为现代人的优越感与自豪感；同样的，在一些玄幻或科幻类作品中，当人类面对外敌入侵时，不管敌人是魔兽还是外星人，读者也会天然地产生一种身为人类、身为地球人的集体荣誉感。在很多时候，作者们往往是下意识的在运用这种集体荣誉感。当然，这也同样能产生效果，但如果作者对此有一个更清晰地认识，能更主动、更有技巧地去推动这种读者与主角之间的共鸣，不难使作品更上一层台阶。好了，以上这些，就是加分篇的全部内容了。而看完了这两篇，你是否自己又总结出了几种新的禁忌和加分元素呢？你的创作计划，是否会相应的进行些改变呢？

  收藏 2016-09-21 阅读 7.2 万
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网络小说的表面文章

在网络小说的写作中，所谓的“表面文章”，也就是作品的外表、包装。在日常生活中，我们都清楚商品包装的重要性，它对于售价以及销量的影响，很多时候甚至大过了商品性能本身，然而，在创作网络小说时，许多作者却忽略了对作品包装的改进，认为这应该是网站美工的任务，只有他们才能调整结构设计，美化阅读页面。殊不知，不管是在哪个网站，作者本人能够改变的作品外观细节并不算少，而这些地方，对作品成败的影响却一点都不小。尤其是，相比对正文内容的优化，在这些表面文章上下功夫，可以说省心了百倍千倍，性价比可谓极高。这些表面文章，大致有如下七个种类。一，书名在包装中，很重要的一环是书名。对于一部作品而言，一般情况下，读者首先接触到的是书名，它是读者决定是否点开看看的主要依据，也是他们能否记住作品的关键因素，因此，书名的重要性不言而喻。那么，什么样的书名才是好书名呢？我认为，一个好的书名，应该做到以下几点。（1）简单这里的简单，指的是用尽可能简单的汉字，用小学生都能认识的字去构成，而不要哗众取宠，使用一些很复杂很生僻的字。（2）全汉字组成不要使用英文或其它文字的书名，也不要在书名中加入字母、数字、符号，书名要以全汉字构成，一来这更规范，二来这样更有利于读者搜索。（3）响亮好记或许好记这一点让某些作者困惑，但其实，它和响亮也是分不开的。一个好的书名，应该让人读起来朗朗上口，而不能使用拗口的名字，否则，读者连书名都读不顺，又如何能记住这部作品？（4）不太长这其实也是一个易读易记的问题，如果书名过长，不利于读者搜索和记忆。一般说来，书名在二到五个字内，是比较合适的，其中又以四字书名最为普遍，事实上，流传至今的成语大部分都是四个字，这不是没有原因的。关于书名长度，另有一点值得说明，那就是在作者圈内流传着这么一种说法，书名越短越好，因为这样上榜时可以排得更靠前些。从某种意义上说，这话没错，因为许多网站排推荐时，是根据书名的长短排列，字数少的自然会在上面，但这一点，并不能推导出书名越短越好的结论。一个书名造成的影响，是全方位的，上推荐仅是其中很小的一个部分，如果推荐时能排得前些，固然是好事，但因此而影响了书名的吸引力，那么绝对是得不偿失了，而且，就算你书名够短，你又能保证同期推荐的没有同样短的作品吗？如果排在中间，那么老实说，上一两位和下一两位并没有什么区别。（5）不文艺选取书名，如同写书一样，要考虑到面向的读者群，而对于网络文学来说，定位应该是通俗文学，如果使用了过于文艺的书名，或者是哲学气息太浓，又或者太象言情小说的书名，那么作品的人气，必将受到很大的影响，大部分读者甚至都不会去点开看看。（6）适度跟风从某种意义上说，跟风是有利的。比如《万古至尊》火了，我就跟风取个《万古武尊》的书名，这自然能沾光。不过，很显然，这对于读者、对于网站，不是什么好事，也因此很容易被打压。比如在创世，现在书名跟风雷同的作品，上推就会受到限制。而与此同时，这给作者带来的也未必全是好处，这会引来部分读者的厌恶，同时在读者留存上也有劣势。因此，建议新作者适度跟风，通过观察当红作品，了解什么样的名字是好的，然后尽力创新，做到神似而形不似。（7）体现作品特点好的书名，需要体现作品的特点，最好是能体现出作品的核心YY点。比如《回到元朝》这个书名，就体现了穿越文、元朝背景这两大信息，而《蜘蛛侠》也同样体现了特殊异能、主角是侠客这两大要点。总的来说，在起书名时，比较好的做法是将书里的关键词、特色名词，以及能够吸引读者的卖点一一整理出来，然后对它们进行归纳和加工，看看哪一个或哪几个YY点能体现在书名中，最后根据上面的七大要点，定下个好书名。二，作品分类在确定了书名后，就要选择作品的分类了。事实上，这里用选择一词并不太恰当，因为作品的类别，真正来说是由作品的内容决定，而不是作者任意选取的。关于作品的分类选择，最重要的、也几乎是唯一的一条原则，就是之前我强调过的不要“挂羊肉卖狗肉”，因为这样做的结果是两头不讨好。比如，明明是都市异能，却分到了架空历史类别，这样，喜欢看架空历史的读者兴冲冲地点开作品一看，失望地离开，而喜欢都市异能的读者，在该分类里却找不到这本书。对于大部分作品来说，分类的选择并不困难，不过，也有少部分边缘作品，内容中包含了较杂的、跨类型的元素，比如既有都市，又有仙侠，还包含和科幻和军事，最后还来个架空。这样的作品未必不好，但在选择作品类别时，作者往往会比较困惑，究竟该把作品分到哪一类呢？对此，首先应该考虑的，还是名符其实的问题，首先应该考虑究竟是哪一种元素占据主要地位，哪一个分类占的比重更大。这一点，是根本性的。不过，如果作者实在分不清主次，那就只好任选一种分类了。这里，有两个值得考虑的因素，一是热门类别读者更多，人气更足；二是冷门类别书少，竞争不激烈。这两点，是鱼与熊掌的问题，无法兼得。对于新人而言，可以根据自己对作品成绩的信心，加以选择，但一般而言，建议优先选择冷门分类。与作品分类性质相同的，还有作品标签，或者类似的归类标识。对于它们的处理原则，与分类是完全一致的。三，章节名如果说书名是整部作品的标题，那么章节名就是单独一个章节的标题。相对于书名，一个孤立章节名的重要性当然是远远不及的，不过，若是众多的章节名加在一起，其影响并不容小视。而与书名相比，章节名的特点是成事不足、败事有余，一个好的章节名，未必能为作品带来额外的关注度，但一个糟糕的章节名，却足以使作品人气大跌。因此，在章节名的选取上，更重要的是规避风险。大体上，章节名需要遵循以下六个原则。（1）规避违禁内容所谓的违禁内容，一般是情色或政治方面的违禁，尤以前者为多。事实上，章节名在一定程度上带有暧昧、诱惑的性质，对人气的提升是略有好处的，但考虑到作品的生存问题，这种擦边标题，绝对不能过线。因为有关部门的工作人员，面对海量的网络文学作品，在通过关键词检索、网民举报、抽查等手段确定了具体的审查作品后，会按照书名、简介、章节名、免费部分正文、收费部分正文的次序进行审查，越靠前的部分越是重点，章节名违禁的作品，很可能直接就收到删书处理的通知，哪怕其正文内容相对规矩。因此，在章节名的处理上，我们需要把握住暧昧诱惑的度，可以有但绝不能过线，而其它方面的违禁内容则是绝对要规避的。（2）规避仆街元素仆街一词在网络文学中，是特指作品商业化失败，推向市场后人气惨淡。而仆街元素，自然是指非常容易导致作品仆街的剧情或设定元素。我们应该尽力避免这样的元素出现在章节名中。比如，主角被带绿帽，这样的剧情，绝大部分作者都知道是网文禁忌，但一些作者为了制造悬念，或是纯粹为了恶搞，明明正文中没有这样的剧情，却在标题中进行这样的暗示。事实上，这是很不明智的行为，一旦读者因为误会而直接放弃正文的阅读，那就是作品难以挽回的损失，而即便读者勉强看了正文，然后发现自己是被耍了，那也不会为他带来多好的心情。（3）避免过多剧透无论是作品简介还是章节名，适当的剧透是可以的，比如告诉读者主角最终叱咤风云，天下无敌，这是没有任何负面影响的。然而，另外一些可能导致作者精心设置的悬念、伏笔失去作用的剧透，就要不得了。比如，主角所在的门派岌岌可危，随时会有灭门之危，这时候，读者会带着疑问往下阅读，看主角的门派命运究竟如何。但如果后续章节中出现了类似“门派被灭”、“主角孤身出逃”这样的标题，那读者不用猜就知道了结局。这未必会导致读者放弃阅读，但至少是减少了一个吊着他胃口、支持他持续阅读的理由。（4）控制标题字数应该说，这一条并不关键，章节名的字数本身是没有限制的，可多可少。真正限制字数的，是版面的美观需求。这大致体现在两个方面。第一是过长的标题，在有些网站会导致页面变形、凌乱。这虽然可以说是网站的责任，但关系到作者的切身利益，在设计章节名时，还是得注意一下字数问题。第二是长短不一致的标题，在字数差异较大的时候，也有可能影响页面的美观。这两点都比较容易判断和处理，只要作者多一道工序，上传后自己点开作品目录页检查一下，就行了。（5）无论如何得有有一些作者特别不善于取名，想一个书名就已经绞尽脑汁了，在面对大量的章节取名时，自然是能省则省了，直接不给任何的名字，只加上一个章节序号。然而，事实上，在章节名没有以上问题的情况下，一个再差的标题，也好过没有。一个只有章节序号的目录页，是非常影响读者的点击欲望的。（6）适当体现YY精神和第二条刚好相对应，一个包含了适当的YY精神的标题，是可以在作品质量保持不变的情况下，略微提升一点作品吸引新读者的可能性的。而更重要的是，这种能够给予读者更多期待的标题，对于在作品无法持续保持精彩程度的情况下，去维持住老读者，具有相当积极的意义。四，废弃章节所谓的废弃章节，指的是拉票宣言、请假条、bug解释等当时需要向读者说明的章节，包括公众章节和vip章节。这些不属于正文内容的章节，是需要定期清理的，但其中略有不同。请假条、断更说明一类的章节，过期后请无论如何删去。这些东西留着，无疑是在打自己的脸，难道还嫌书不够仆街，非要让读者知道自己更新不稳么？就算真的不稳，好歹也让读者先把前面的内容读完再说啊。拉票宣言这个，则可以适当保留少许，尤其是当年竞争月票第一第二的同学们。因为看到这种宣言，读者好歹也能明白，作品当年该是红过的，这多少能增加一些读者看文的信心。当然，即便要留，也最多只留一个两个就行了，绝大部分的拉票章节都要删除，否则，这真的很影响阅读连贯性的。相比拉票宣言，上重要推荐的感言、获奖感言这种，倒并不是真正的废弃章节。因为它们不可能很多，无非也就是一章两章，而且都可以放在公众的作品相关里，与正文内容分开，并不会影响读者阅读。作品能上好的推荐，本身就代表了作品的质量和人气，这个感言挂在那边，其实相当于一个荣誉徽章，无论感言写得是好是坏，它本身就证明了作品的人气。因此，这类章节建议保留。至于一些对作品的解释，尤其是关于读者指出的硬伤的解释，这要看具体情况，看是否真的需要留，但一般情况下，我建议删掉。因为这其实也是个自曝其丑的做法，本来发现这个硬伤的只有几名读者，而作者这么一解释，所有读者都看到了，都多多少少产生一些阅读障碍，这又是何苦？当然，很多时候，所谓的硬伤其实并不存在，只是读者一知半解造成，或是没有理会作者的用意，不过，即便如此，当新读者看到所谓的硬伤说明时，还会下意识认为作品写得不好的。五，简介和书名一样，简介也算是作品的门面，当读者被书名或者别的广告吸引过来后，第一眼看到的就是作品简介，这一部分的质量，也是很关键的，虽然仅仅是几十个字的内容，但完全应该花上写几万字正文的时间，去仔细琢磨。有的作者觉得写简介很头痛，就敷衍了事，或者干脆就不写，这其实是很愚蠢的行为。写简介并不是一种任务，而是一个机会，一个增强作品吸引力，留住读者的机会，对于想要在写作上出头的作者来说，这其实是个千金难买的位置，就这么轻轻地浪费掉，实在是可惜之至。从某种意义上说，简介和书名是一样的，都是要在一个很小的字数范围内，把作品的精彩之处呈现给读者。相对来说，简介要容易许多，因为它的字数限制放宽了不少，也可以容纳更多的信息。许多网站对简介的字数限制还是放得很宽的，但一个好的简介，应该尽可能的精炼，这和作品开局的性质是一样的，如果简介不“简”，那么真正要体现的卖点信息就会被淹没在其中，得不到读者的重视了，如果是长长的一大堆介绍，那么等于是没有简介。简介的写作，对于新人作者而言，需要遵循五要五不要的原则。首先是五不要，也就是简介书写的五种忌讳。简介首先忌讳的，是过于文艺，以及不知所云，这两种，其实性质是一样的。如果打开某书，看到的简介是一首很朦胧的诗，或者是一段似乎富含哲理，但又理解不了的言论，这样，很容易让人联想到作品正文也会是这种不知所云的东西，除非是无聊到了极点的读者，一般人是不会点进去看了。这种简介，比没有简介更糟，是最要不得的。简介第二忌讳的，是作者故装清流。这部分作者，往往是在论坛混过，看到了一些讽刺YY的文章，因此，他们会在作品简介中加上“本书绝对不是种马”、“本书绝无YY”…… 殊不知，YY尽管被无数人讽刺过，但还是有更多的读者在追着看，经常出没于论坛的用户和主流的vip会员重合度并不高，论坛的声音，并不能代表流行趋势，要想当清流的话，就不要想着赚钱了。何况，这种做法，同样是低俗的表现，如果作品真是高雅的，那就该体现在作品内容中，体现在简介质量上，而不是作者声嘶力竭地大叫“我写的是阳春白雪”。简介第三忌讳的，是过于老套平淡，比如，写出类似于传统武侠剧情的那种简介。这样，也很容易让读者觉得作品同样无聊，因此，它也比没有简介更不如。简介第四个要不得的，是挂羊头卖狗肉。事实上，简介并不是作品大纲，并不需要完全反映作品内容，在关键的卖点上，甚至可以适当的加工、夸张，但是，如果简介内容和小说正文毫无关系，或者联系非常牵强，就会引起读者反弹，造成读者流失。第五种不好的简介，是过于详细，把作品的内容，把已写或未写的全部剧情都列出来，这种简介，哪怕写得非常精彩，对作品的发展也是不利的，如果读者都已经知道了后续发展，那么很容易失去好奇心，失去往下看的兴趣。以上五种，以及不写简介，都是作者应该避免的。那么，什么样的简介才是好的呢？（1）简单的简介简介简介，一个很重要的关键就在于这个“简”字。简单明了，是一个好简介的基本要求。在把话说清楚，把作品吸引力体现出来的基础上，简介字数越少越好。（2）美观的简介一个好的简介，除了需要做到简单以外，还得注意整洁美观。一方面，简介也需要注意排版问题，要避免一大段文字密密麻麻的挤在一起，并且尽可能让这些文字的排版看起来美观舒服一些。另一方面，则尽量避免出现各种乱码和特殊符号。当然，如果符号有表达轻松趣味之类的目的，又和作品风格一致，这种是允许存在的。（3）体现作品的类型这里说的类型，并不是官方的那几个分类，而是一个更广义的概念。比如，作品是否是穿越文，是否是重生文，主角是否具有异能，是商战还是官场文，作品是铁血文是搞笑，等等等等，这些类型特点，是应该让读者事先知道的。比如一部架空历史作品，简介中最好能体现这么几点：主角是穿越的、他原来是什么职业或有什么特殊本领、穿越到什么时代、穿越后是什么身份、他未来大致会干什么。（4）体现作品的主打卖点一般来说，一部作品应该具有一个主打的卖点，或者说主角具有一个主要的金手指。这一点，在异能类作品中体现得更突出些，主角拥有的特殊异能，就是他的金手指，也是作品的主打卖点。无论这一点是什么，最好能在简介中体现出来，让读者明白作品是在YY什么。当然，也有些作品看似没有这样的特色卖点，比如重生文，主角也许除了重生，就没有别的特殊之处了，不过，重生本身就是个主打金手指，在简介中提到主角重生，其实就符合要求了。当然，作品的卖点并不局限于金手指。如果作品创意普通但剧情跌宕起伏、引人入胜，或是作者的描写细致、作品幽默风趣，这类优势也完全可以直接在简介中说明。这种说明当然证明不了什么，但好歹能让读者先有这么个概念，明白自己要看的是部什么样的作品。（5）第一句话体现精华这一点，是脱离了写作本身的范畴，属于规则的影响。原因很简单，现在作品的展现渠道已经不局限于PC网站本身了，各种第三方渠道、无线渠道，各种客户端，都有可能合作宣传。而出现在各大平台上的作品，自然不是对方网站编辑一本书一本书、一个字一个字输入的，而是由系统自动读取。除了书名笔名这样的关键元素，系统一般会读取简介的第一句话，作为作品的标识。很显然，简介靠前的部分，尤其是第一句话，就显得尤为重要了。如果到时读者看到一本书，书名后的简介是“新书已经上传，读者QQ群号为……”，这能让他们明白作品写的是什么，能吸引他们点进去看么？答案显然是否定的。可以说，简介的第一句话，是简介中的简介，是一种介于书名和简介之间的特殊介绍。总之，五要五不要是简介写作的基本要求。新人作者在写简介的时候应该明白，简介其实并不是真正的作品介绍，更不是大纲，它其实是利用对作品的介绍，来达到吸引读者的目的，它的真正本质，应该是广告！六，书评区书评区是作品的一个特殊的脸面，是一个不由作者创造内、但由作者进行控制的特殊区域。这里，也是很有可能影响作品成绩的。想一下，如果你点开一本没看过的作品，发现书评区里一片叫骂，从上到下一排都是说作品垃圾的，你还有多少心情去看书呢？而看书前习惯于先看一下书评区的读者，是为数不少的。因此，一个看起来和谐的书评区，对作品的成绩也是有帮助的，至少，它不应该成为让作品仆街的重要元素。如何管理书评区，这个其实不用多说，谁都知道该留下叫好的，去掉叫骂的，这里只是提醒一下，作者在对待批评留言时，需要保持一种平和的心态，不要被怒火冲昏了头脑。因为对这些负面评论，引导的效果远好于对抗，作者就算想要处理书评区，也完全可以使用一些小伎俩，比如把叫好的书评置顶，最好不要直接粗暴删贴甚至对骂，与读者完全对立。事实上，心平气和想想，这些能提批评意见的读者才是最可爱的，如果作者能认真看看他们的意见，对比自己的作品，相信多少会有些收获的。七，作品数据这是作品的外包装中非常特殊的一项。相对来说，它更类似于书评区，两者都是在表面上与作者没有直接关系，是由读者决定，但实质上它们却依旧是受到作品的内容影响，同时，作者也能在一定程度上进行引导。不过，作品数据远比书评区重要，因为它不仅关系到作品的脸面，更直接地影响部分编辑的判断，同时它还决定了作品在数据排行榜上的位置，极大程度的关系到作品的人气。对于新人新书而言，作品数据一般都偏低，也很难竞争除了分类新书榜之外的其它数据排行榜，因此数据的影响还不是太大，但它依旧是存在影响的。新人可以从以下几个方向去提升数据。（1）自己投票作者自己的一票，作用当然是微乎其微的。然而，给自己投票，事实上并不在于那一票本身，而是让新人作者了解网站的规则、功能，了解投票的操作方法，并进而理解读者的相关心态。推荐票、评价票、月票、收藏……等等能为作品加分的功能，新人作者必须都亲自体验一下。（2）朋友友情投票在小范围的朋友圈，尤其是作者圈内互相帮助，也是一种增加作品数据的方式。当然，这种方式同样并非是真正为了帮助作品冲榜，而是在于新人作者通过这类互助活动，加深友谊与交流。而且，在作品人气较低时，这种互助还是能够影响到数据表现的。（3）号召读者投票虽然暂时还不需要真正去冲榜，但新人作者同样需要明白一个道理——会哭的孩子有奶吃，主动号召投票与否，对最终作品票数的影响，可以说是极大的。当然，新人新作一般不会有太多读者，但同样的，在作品越新、人气越低的时候，少数几个读者能产生的影响就越大。因此，新人作者可以尝试着号召一下读者投票，但不要为之花费太多的时间精力，颠倒主次。以上是，作品的七项“表面文章”。虽然说一千道一万，真正决定作品成败的，还是作品本身的质量，不过不可否认，以上这些细节，多多少少能影响一些作品的成绩。希望新人作者们在付出同等努力的情况下，能借助这些经验，取得更好的成绩。

  收藏 2017-01-23 阅读 7.2 万
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阅文集团上人民日报，现实题材成新亮点

随着网络文学影响力增强，越来越多网络文学作者不再满足偏居一隅的写作状态，而是提高创作难度和厚度，向现实题材发力。现如今网络文学早已跳脱出单一的类型化写作模式，现实主义正在成为网络文学新的增长点。一方面，以阅文集团唐家三少为代表的一批玄幻小说作家转向现实题材的创作实践，表明关注现实已经成为网络文学圈的新风尚，《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》等作品展现网络文学作者新的艺术取向。另一方面，现实题材创作开始发力。阅文集团旗下作家齐橙的《大国重工》、志鸟村的《大医凌然》都试图从各个面向描摹现实生活的本来模样。再加之，在现实题材创作渐成气候的背景下，政策引领顺势而为，以阅文集团为代表的相关企业的积极承担和推动，为网络文学的转型与革新创造条件。以上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”为例，成立不过三年，但在该大赛的扶持下，已经诞生了众多的现实主义佳作。实际上，就对现实主义题材的扶持孵化力度，以及诞生的现实主义作品数量来说，阅文集团就都走在行业前列。当然，路漫漫，现实主义题材的发展，离不开网络文学行业各方持续不断的努力。文章转载人民日报作者系山东省作家协会主席、山东大学教授经过20余年发展，网络文学为满足人民日益增长的精神文化需求提供了重要内容支撑，成为具有中国特色的新兴文化现象。在文学形态上，不少人认为当前网络文学仅仅是传统通俗文学的网络版，这意味着网络文学的审美形态和表现手法还显得比较单一，审美可能性还没有得到充分开掘。面对新问题，部分网络文学作家开始挑战现实题材。在最近几年的网络文学创作中，现实题材作品显示出日益强劲的发展态势，作品数量节节攀高，总体艺术质量不断提升。通过强化与升级，现实主义题材创作逐渐成为网络文学新趋势，体现出网络文学创作战略性的观念调整和美学转向，并将为网络文学开辟新境界提供新的美学空间和历史机遇。　　商业化生产机制逐步建立完善在网络文学起步阶段，为突出特色，发挥网络传播优势，弥补通俗文艺较大的市场缺口，网络作者以玄幻、仙侠、穿越、架空、言情等类型小说作为突破，逐渐建构相对稳定的叙事模式，在受众中拥有较高关注度。在网络文学发展进程中，以类型文学生产与IP开发为经营重点，网络文学商业化生产机制逐步建立完善。对于这套商业机制，我们一方面要看到它在培育读者市场、推动创作繁荣上的积极作用，另一方面也应看到，缺乏克制的商业开发会损伤网络文学的艺术品质，片面追求创作数量的粗放模式也会抑制创新活力。比如，幻想类的类型创作一度以奇幻想象令网友耳目一新，但最近几年后继乏力，创新不足，不少作品是对现有文本的模仿与综合，给人似曾相识的阅读印象。一些网络“大神”新作也难有新意，自我重复现象比较普遍。在与网络游戏的改编联动中，打怪升级、“废柴”爆发成为玄幻小说主要叙事模式，人物性格、情节线索的雷同和人为拉长的篇幅使得越来越多粉丝兴味索然，纷纷离去。正当此际，现实题材创作开始发力。齐橙的《大国重工》、小桥老树的《奋斗者：侯沧海商路笔记》、阿耐的《大江东去》、小狐濡尾的《南方有乔木》等作品，既以敏锐的现实关切把握时代的脉动，又保留了网络文学活泼生动的文风。以唐家三少为代表的一批玄幻小说作家转向现实题材的创作实践，表明关注现实已经成为网络文学圈的新风尚，《守护时光守护你》《为了你我愿意热爱整个世界》等作品展现网络文学作者新的艺术取向。　　内推外引造就新趋势寻找新的创作生长点是推动网络文学现实转向的内驱力。在最近几年的网络文学创作中，“技术流”写作渐成气候。譬如《大医凌然》作者为真实再现医院环境，多次深入医院考察体验，查阅大量医学文献，作品细节生动逼真。这种求真负责的态度成为提升现实题材创作的内在保证。以《网络英雄传》为代表的一批优秀作品，其作者都以见证者与亲历者角度记录大变革时代风云变幻，笔下的现实打上鲜活的生命烙印。作品不回避，不夸耀，不人为地添加主角光环，紧接地气，扎实写出平凡人在奋斗中艰难成长的英雄情怀。在现实题材创作渐成气候的背景下，政策引领顺势而为，为网络文学转型与革新创造条件。国家新闻出版署和中国作家协会联合组织开展的优秀网络文学原创作品推介活动已经连续举办四届，现实题材创作一直是重点推介的板块。中国作协年度中国网络小说排行榜和网络文学重点作品扶持活动都优先扶持现实题材的网络文学创作。 *第三届颁奖典礼，阅文集团联席CEO吴文辉给特等奖获得者大地风车颁奖上海市新闻出版广电局与阅文集团联合举办的“中国网络文学原创现实主义作品征文大赛”更是目标明确，力推现实题材创作。在政策层面上，文化与文学相关部门逐步建立现实题材的生产引导机制，不断推动现实题材的拓展和深化。　　品质提升是真正考验在媒介融合趋势下，“印刷文学/纯文学”与“网络文学/通俗文学”的对立性分工逐渐消除。随着网络文学影响力增强，越来越多的网络作者不再满足于偏居一隅的写作状态，而是不断提高创作难度和厚度，向现实题材发起正面强攻。网络文学创作对现实题材的拓展与掘进，正在改变网络文学渐趋刻板单一的写作状态。多种题材、多种创作方法的竞争互动有利于激发网络文学活力。幻想类、历史类和现实类的创作通过对话与交流取长补短，使幻想类创作避免遁入虚无缥缈，使历史类创作走出戏说和套路化，使现实类创作厚重而灵动。另一方面，在网络媒介与印刷媒介深度融合背景下，我们很难将作家区分为纸媒作家与网络作家，网络文学与纸媒文学的交融将是必然趋势。在现实题材创作领域，网络文学与所谓“传统文学”相互渗透，有不少作家跨界写作，他们既有作品在文学网站连载，也有作品在纸媒首发。在创作手法和创作风格上，现实题材的网络文学创作与纯文学创作既各有侧重，又遥相呼应，将前者偏重趣味性、时效性和后者偏重艺术性、思想性的特点结合起来。当然，网络文学要真正地实现主流化，不能靠数量和噱头取胜，关键还是要产出具有创造性的、划时代的大作品。现实转向给网络文学注入新的艺术活力。越来越多的网络写作者将目光从虚拟空间中抽离出来，转向广阔的大地和沸腾的生活。他们不再满足于记录那些听来的故事，而是用自己的脚步去丈量广阔的现实，描绘那些与自己内心产生共鸣的鲜活图景。舞清影的《明月度关山》讲述一位支教老师和一个通信兵坚守贫困山区的感人故事，视角新颖，细节生动。罗晓的《大山里的青春》描写一个支教的高才生、一个年轻的村主任和留守儿童的相遇与交织，在相濡以沫中迸发出情感的火花和人性的光芒。《写给鼹鼠先生的情书》和《韩警官》的主人公都是警察，作品分别讲述智勇双全的卧底缉毒警官、基层警官的成长故事，既交相辉映又别有洞天。沐清雨的《翅膀之末》双线并进，既写出情感的波澜起伏，又展现民航业发展历程和民航人积极向上的精神风貌。蒋离子的《老妈有喜》以母亲怀二胎为中心情节，关注青春期女儿和中年母亲之间的戏剧性冲突，以幽默风趣的笔触和积极的价值取向观照现实生活中的酸楚和喜悦，剧中人物在磨合中达成理解，在磕碰中共同成长。值得肯定的是，与幻想类作品相比，现实题材网络文学作品在篇幅上较为节制，结构比较紧凑，表达也更为精炼。总体而言，近年现实题材的网络文学作品在反映现实的广度上不断有拓展，广泛涉猎不同阶层、不同行业的现实生活，但在表现现实的深度上亟待加强，还要避免题材撞车、文字粗糙、艺术同质化的通病。以京杭大运河主题为例，2018年集中涌现一批大同小异的作品，个别网站的作品标题如孪生兄弟，缺乏辨识度。在这几年的网络文学征文活动中，有一些“冲奖文”主题先行，拼凑成文，堆砌空话套话，缺乏对现实的深入接触与深刻理解。有一些作品仅仅是对新闻报道的组合与改写，文字比较潦草，停留于对现象的匆促跟踪和对故事的简单铺陈。现实题材的网络文学创作要真正有一番作为，不应片面追求产量快速增长，需警惕泡沫化陷阱。现实题材的网络文学创作已经遍地开花，对于其后续发展，质的提升才是真正考验。

  收藏 2019-05-24 阅读 7.1 万
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一些随想，关于网文的内容发展趋势

原本今天想发的不是这个，但刚好看到《重生之魔教教主》书中的一篇精品感言，其中提到上架半天就精品了。对于武侠类也能有这样的新书，我惊讶之余，也不由的也想说点什么。网络文学的发展历程，真正意义上其实只有十多年的时间，而对于这样的一个年轻行业来说，成长的快速性一定是它的重要特征，而回顾历史，回忆一下网文的内容进化，也的确如此。最初，网络小说要么学写传统武侠，要么模仿西式奇幻，叙事手法也好，YY模式也好，都单调得很，而很快，一个又一个的新类型冒出，一种又一种的新奇YY点被创新，新内容完全是爆炸式的呈现。这种感觉，没亲身经历过的朋友可能很难体会，因为我们面对今天的种种网文分类，会觉得理所当然，会觉得网文天然就该有这么多类型，但你能想象吗，在某天前，所有人都以为网文不存在都市分类，都以为网文一定得是幻想类，一定得是发生在异世界，主角一定得拥有某种超能力…… 在那时候，我们没有仙侠，没有灵异，更没有无限流、系统流……在那时候，我们都不知道足球篮球比赛能写成网文故事，更不知道象棋、赛跑也能写出精彩的YY……我们完全没想过玩游戏也可以成为小说故事，更没想到让主角穿越进游戏世界，当然，那时候网文作者还不怎么会用现在早已被写滥的穿越，更想不到还有重生这种特殊的穿越…… 可以说，网文从它诞生的那一天起，就在不断地向着百花齐放的方向成长着。然而，这种成长，在某一天，突然被打断了。因为，移动互联网的时代到来了。从PC到手机，表面看只是阅读屏幕变小了一些，似乎和原来一样在看书，但整个行业因此受到的影响，可以说是天翻地覆。小屏幕、碎片化阅读、大量的新用户……种种的变化，对于作家们来说，提升了不少写作的难度，比如需要更快的节奏，但同时，也降低了不少写作难度，比如，新颖已经完全不重要了，因为对于那些新用户来说，看新题材还是三年前五年前的题材，并没有什么区别。这些变化反馈到一起，结果就是只有少数几个品类、少数几个套路的作品能红，其它一切的新老类型，全面被压制，创新求变更是显得毫无意义。应该说，进入无线时代，是网文用户、网文收入的一次飞跃，但同时也是网文内容多样性的一次倒退，仿佛是一觉回到了解放前。然而，网文并没有就此止步不前，在大家的共同努力下，它还是在顽强地前进着。这种进步，在移动阅读的前两年还不太能被觉察到，但它一年强过一年，变化也是越来越快，越来越明显，尤其是进入17年以后，这种变化态势已经呈现得非常清晰了。主要是两方面的变化。一是小品类的崛起。这并不是说小品类完成逆袭，人气或是作品数量反超了大类，它们的比例并没有显著提高，但出精品、出好成绩，变得越来越容易了。就像上面提到的《魔教教主》，若是在前些年，只要它在武侠这样的冷门小类里，就注定不会出什么成绩，但现在，一切都不同了。四千订阅相信也只是它的开始，随着作品的延续，随着后续进一步的推荐，它的最终订阅绝不会低。也不光是武侠，其它各个原本的小品类，也都时不时会有魔教教主这样的新书冒出，类型本身，已经不再是作品成绩的制约了。第二个变化，则是内容模式、写作方向上的，以男频文来看，传统的打怪升级，已经不再是作品内容的唯一主题。可以说，这些年来，男频文很少能离得开打打杀杀。无论是什么样的金手指，无论是什么样的发展路线，最后归根到底，主角还是得去打怪升级，或者说，读者的关注点，始终还是围绕这一块。但现在不同了。从写了好几年的《修真聊天群》就能看出这样的苗头，而去年的《大王饶命》，体现得就更为明显。主角虽然依旧会修行，会升级，但这种打怪升级，已经不是作品的重心了，它把读者带向了一个全新的方向。可以预见，类似这样的作品会越来越多，它们的成绩也会越来越好，而这也意味着，网文百花齐放的季节，将又一次到来。我想，无论是读者、作者还是编辑，无论对于哪种身份的行业相关人员，这都应该是一件好事。期待更多千奇百怪的新书从各个品类涌现，期待这波创新风潮，来得更为猛烈！

  收藏 2018-02-23 阅读 6.8 万
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作者的成就没有上限？TA为何有底气这么说！

万众瞩目的主编说又来了！这一次的主编还是带着资源“上位”的！所以这一期内容究竟是什么呢！让我们欢迎潇湘总编笑笑赶紧搬小板凳来看吧！梳理大纲写大长篇，梳理大纲很重要，首先，要保证大纲有一根有凝聚力的主线。一般在做大纲设定的时候，都会有一个大体的预估字数，但是也会保留机动性。机动性也就是根据写文过程中实际的情节呈现以及接收到的反馈信息，看看是否加长，加长的时候还是要注意主线，如果写得收不回来就说明写散了。确立细纲作为老编辑，还是希望作者能养成写大纲乃至写细纲的习惯，特别是如果想写大长篇的话。曾经带过的作者里有用日历来做记录的，也不复杂，每天的最核心的几个关键剧情记录在上面，也算是一种细纲的写法。学着写细纲最主要的帮助是不把主线写散掉，至少知道剧情的发展走向，不会写了后面忘了前面。因为写作方法是因人而异的，有的作者是顺着写下来，也有作者是会跳着写的，也就是想到的情节先码出来，然后再想怎么衔接，这个都是看各人。无论哪种写法，有良好的写细纲的习惯，都会帮助你串联全文。特别是如果是第一本或者第二本书的作者，不建议太随性了，起步的时候自我要求严格一点是好事。主线贯穿在大情节里面增加小事件对字数的发散也起到一定作用。主线线索是贯穿全文的，一般是只会有一个，常见的比如身世，仇怨……等等。中间有许多事件串联组成，基本是几万字到十万字的一个高潮情节。这部分大事件的起承转合就是大情节里的小事件。怎么去合理安排的这些小事件，决定了文能写多长。突破瓶颈一般的瓶颈都在八十到一百万字的样子，现在的作品基本都能达到这个字数。在做框架设定的时候，大框架设置一般都在这个字数区间。瓶颈一般都是到了预设的点，如何继续写下去。除了常规的增加主要人物互动日常之外，增加人物和配角戏份是可行的办法，还有就是全文设置的最大的包袱可以拿来用一下，中间多设几道障碍。作品一般都会有一个核心线索，情节都是据此展开的。开始的时候可能只会设置这个核心线的最主要的几个点，写的时候会有灵感突发的时候，核心线索会丰满和完善，有时候也会颠覆最初的设想而只保留一头一尾，中间都可能会有更改，这都没关系。写了一两本，对于字数的灵活机动性一般都会锻炼出来。控制节奏关于节奏的控制，最简单的方法是，在每天更新的情节中，都设置一个小的或者微型的反转。打脸不用每天打，但是小的反转是可以每天控制的。能做到每一章（或者每两章，看是一千字还是两千字）有一个小型/微型反转是最好的。这个相对来说是一个难点，要锻炼出来需要时日。普遍一点的是三万字要有一个小高潮，五万字至少有个中型的。案本示例我拿择天记举例吧，方便一点，开篇的第一主体事件是退婚，围绕这个主体事件，全文最主要的人物全部出场，圣后阵营，国教阵营，唐家，大家都以为男主是想结亲，但是男主偏偏是想退婚~这是整个事件最大的反转点。看一下其中的一个情节：阶段性事件：青藤宴涉及人物：陈长生的国教学院，对手，南方剑宗势力牵扯：现女皇势力，旧保皇族势力关键人物：陈长生，落落，唐三十六，苟寒食矛盾冲突诱因：徐有容婚事矛盾扩展因素：旧保皇派势力接机打击现女皇势力矛盾解决关键人物：徐有容，主教大人前后事件衔接点：婚书曝光，大朝试来临做大情节里的小事件设计，这个是可以参考的，这个是大的退婚事件里的高潮部分。一般设计好故事的开篇和结局之后，中间其实不可能一下设计出所有的情节，基本就靠一个阶段一个阶段主体事件来衔接，也就是你慢慢开脑洞的过程。你设计一个情节，首先会设计它的诱发因素，牵涉到的人物，怎么安排这个人物出场，怎么跟相关的人物连接，这个连接的过程就是小事件。小事件的推进，构成一个主体事件的起承转合，大高潮的部分达到你设计这个事件的目的，并引出下一阶段的事件起因剧情。男女主的互动其实就穿插在这些小事件中，可以根据读者反馈，和你自己的设计来选择增加，或者适当控制。不好掌握的是其中拿捏的分寸，而需要锻炼的也就是这部分。一部好的作品，都会有一条明确的主线，核心线索。新人阶段不主张太随性了就是因为这个时期是你们打基础的时候，会影响到以后你们的写作习惯，包括思维习惯。写情节一定要有目的性，脑子里面要清楚你写这个情节，用这个人物是想干什么，养成良好的写作习惯，这个才是最重要的。

  收藏 2018-07-10 阅读 6.7 万
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了解一下，人云亦云，跟风写作，也有策略可讲

1 小众却备受认可《间谍的战争》是我书架里置顶的一本小说，初看之时，就被字里行间的精妙布局和紧张的故事设定所吸引。不同于一般的谍战特工文，主角杨逸几乎和我们普通人没什么区别。从起初迷茫，到孤身出国进入商业间谍组织，再到遭遇杀戮…… 故事娓娓道来，布局有序展开，笔触一点都不急躁。作者的节奏感很好，又平静又紧凑让读者欲罢不能，如水意的这般功力，实属难得。我在读这部小说期间，最大的感觉就是，这就是我心目中的间谍该有的模样。不知众多读者如何看，至少在我看来，这部小说堪比那些谍战类影视大片。最后，也要夸下作者，从《佣兵的战争》到《间谍的战争》，作者不断突破自我的同时，也给读者们带来了更新鲜更有新意的故事。《幕后》是长风的谍战新书，这本新书幼苗才刚发不久，故事很不错，惊险的谍战情节之间穿插着亲情、友情和爱情，笔墨之间的细节描写总能让人心神一动。从最近的热门影视剧可以看出，谍战文虽是小众，但作为传达正能量的题材，优秀的谍战作品还是经受得住读者和市场的考验，阅文军事在谍战特工这方面，正加大推荐资源全力扶持，《交锋》在订阅和版权上的成功就是例子。 ——橡皮 2 一扬一抑间尽显笔力《君临星空》这本书写的是在一个纯架空的现代背景下，灵气复苏之后，妖魔肆掠，人类为了对抗妖魔怪异，争夺生存空间，开启全民习武的进化之路。主角作为一个重生者，为了守护自己的挚爱，开始习武进化强大自身的故事。重生类题材，这本书开篇的处理方法就颇值得大家学习。作者有开始就营造了各种各样的危机，营造紧迫感，让人有阅读的欲望。此外，作者在剧情氛围的把控上也很值得同行学习。为了解决这些危机，主角不得不不顾一切强大自身，同时又给力主角一个金手指，能通过吸收神秘气流快速提升自己，再营造压抑剧情的时候，再扬一下，不断提升自己，解决各种麻烦，就是在一扬一抑中，最大限度地调动了读者的情绪。 ——青狐 3 老作也有新脑洞最近在看《我家徒弟又挂了》，这本书其实完本两年多了。之所以入坑，还是因为之前追了作者的另一本《星际男神是我爸》，然后顺带着就把她早年的作品扒了出来。有意思的是，虽说是以前的创作，脑洞放在现在依旧新颖(??ω?)?? 《徒弟》主要讲述了一个，随口答应帮QQ老友修BUG，却被吸入仙侠世界的游戏程序猿的故事。在杀戮冷漠的修真界里，游戏程序猿凭借着一次又一次的花样作死技巧获得新生，完美碾压任其发展会破坏大道平衡、毁天灭地的修士们。乍一看好像只是在升级打怪的仙侠作品里增添了吐槽元素，让冷漠单调的修真之路变得轻松有趣了一些。实际上，作者暗藏了很多脑洞大开的设定。比如刚筑基遇上了金丹期的狐妖，不再是传统修真作品中，主角的花式个人秀时间，不仅能凭一人之力越级杀敌，还可以在一次次的挑战中不破不立的获得顿悟、顺利进阶，而是将游戏中打怪刷野的画面搬到了仙侠文里，靠团控、走位、丢技能，消耗BOSS的血量来放风筝，从而把游戏与修真两个南辕北辙的元素完美的结合在了一起。与此类似的神奇设定还有很多，自然而然的为读者带来了引导性阅读体验，增强了作品的不可替代性，同时更容易使文字转化成具体的形象，利于影视、动漫改编。 ———花椒 4 人云亦云之外的选择最近在追的《我修的可能是假仙》，是我从一发书就开始跟读的。讲的是主角跳楼从一个神仙老爷爷那“热情”得到一张邀请卡，从而进入修仙学院二产生的一系列啼笑皆非的故事。作为现在比较热销的二次元作品，作品的开篇不算新，但是胜下语言风格幽默有趣，脑洞新奇，喜欢运用不同反套路来达到一些出其不意的效果，有自己独特的风格。这也是现在二次元作者非常需要注意到的一个点，如果做到让作品出彩？除了在金手指上下功夫之外，还可以独具匠心运用一些反套路，达到一些爆笑的效果，如假仙这本作品一样，一定要学会在文章中下功夫，可以运用时下的热点元素。但是，跟风这个问题，要适当把握。不要人云亦云跟风写这个跟风写那个，结合热点元素，再运用到自己的作品里，让你的作品具有自己强烈的风格和特色，是二次元作品能够迅速脱颖而出的一大要诀。 ——小圆 1 趣味性、可读性这很重要最近在追的书是《最终浩劫》。这个故事的主角是江湖最终浩劫的制造者，大boss重生，文风偏黑暗。新人作者但却能很好把控这类题材，不圣母，够杀伐果断，没有看到美色就傻乎乎地出头，写出这类该有的行事风格。顺着，也跟大家分享这类题材的写作事项。该书将故事的情境设置进行了创新，故事发生在了偏真实的江湖。不管正道还是魔道，都是为了目的而不择手段，不是传统意义上的善恶。虽然文风是偏黑暗，但很真实，这和作者把人物塑造的有血有肉有关，一点不影响到读者的带入感。同时，作者也增加了趣味性，表面是最为正道，让其他正道人物自愧不如的人，实际上，却行着大魔头之事，整个江湖都是他的玩物。如此种种，无疑提高了阅读的趣味性。即便是老题材也可以有所创新，相信如果有作者再写这个题材，都应该会有不错的成绩。 ---水墨

  收藏 2018-11-13 阅读 6.7 万
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吹牛时，该怎么吹自己比马云有钱

写网络小说，YY是必不可少的一个项目。然而，在很多时候，我们YY起来却面临两难的境地，吹得太狠吧，读者觉得假，吹得不狠，那又不够YY了。比较常见的是都市类型，主角靠着超能力，或是外星黑科技，或是重生的记忆，轻轻松松大赚特赚，但一段时间后，当作者想要统计一下主角的收获，以达到一个YY高潮时，却很容易犯难了。如果数字堆得很高，什么几千亿几万亿美金，读者会下意识地和国家GDP之类的数据去比较，一比之下就会说，这书写得好假，作者一点经济常识都没有。但如果在数字上克制，只写了几亿几十亿美金，看起来似乎也不少了，但只要和现实中的几位富豪一比，读者顿时会觉得主角弱爆了——人家一没重生二没超能力，结果赚钱还比你多，这算哪门子的主角，哪门子的YY小说？写多了读者不满，写少了还是不满，这么看来，作者们是该痛哭一场。但哭过之后，依旧还是得面对现实，读者就是这么不讲道理，就是这么任性，怎么滴？这个问题看起来是无解的，也的确是这样，因为现实往往比我们想象的要更YY。不过，写作中多多少少还是有一些技巧可用的，多多少少能遮掩一些问题。其中，最核心的一条就是，充分利用我们的价值观，以小见大。在我们的概念中，物品和物品之间，往往不是等价的，买个房与吃顿饭，价格是截然不同的，办个婚礼与看个电影，花销也完全不一样。所以，当同样的价格，体现在不同的场合时，给人的贵贱感受就完全不一样了。当我们在主角的总资产上感觉为难时，不妨考虑一下他的某方面资产，当我们在主角的大额消费上觉得吃不准时，不妨YY一下他的小额消费。打个比方，如果是写买豪宅，那怎么才算豪宅，如何把现实中的富豪们压下去，这会很难把握，因为现实中的豪宅，几千万的一点不豪，几亿的也大把大把，而如果我们继续在价格后面加零，就变成一个可怕的天文数字了。但如果不写豪宅，写豪车，那相对来说就好很多，而如果只是一顿豪宴，那就更好控制了。这就像是在现实生活中，马云毫无疑问比我有钱，他拔根毛恐怕就比我大腿粗了，可以轻而易举用钱把我给砸死。但他一件衣服、一双鞋，就算再贵也贵不到哪去，我要是咬咬牙砸锅卖铁，一身行头比他贵也未必就做不到。而要是换成我们的主角，那当然更加轻而易举了。所以，当我们遇到这类两难的YY选择时，不妨换个思路，换个角度，换个方向去YY。到时就会发现，难度是截然不同的。

  收藏 2016-09-21 阅读 6.7 万
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谈谈网络文学的发展前景

这几天，网络文学的发展势头迅猛，被无数人看好，但与此同时，也有很多人对它的后续发展表示悲观，认为它可能会由盛转衰，网络作家的好日子快要到头了。那么，网络文学的前景到底好不好呢？我这里把它拆解成几个问题，来为大家做个宏观层面的分析。一，整个文化娱乐产业的发展前景好不好？答案是显而易见的。老百姓对精神生活的追求，同样是个刚需，这种需求的迫切程度会比生存追求低一些，大家会优先去填饱自己的肚子，但随着整个社会生产力的进步，填饱肚子会越来越容易，对精神生活的追求则会越来越高，这是一种必然的趋势。从另一个角度看，生产力的提升，一方面会解放一部分劳动力，我们不需要让所有人都去种田、打猎、捕鱼了，能有更多的人可以空闲下来，去做点别的，比如写作、绘画；另一方面，负责种田的那部分人也不必整天忙于种田，他们可以有更多的时间空闲下来。因此，文娱产业的兴起，可以说是人类社会发展的必然结果。并且，随着社会的进一步发展，生产力的进一步提升，文娱产业也一定会跟着水涨船高。二，网络文学会不会被时代所淘汰？答案是会，又不会。会被淘汰的，是现在的网络文学，不会被淘汰的，是网络文学本身。时代一定会发展，大众喜欢的文学样式也一定会有所变化，正如不久前还红红火火的传统武侠，现在已经彻底没落一样，在未来，也许现在红火的各大网文类型，也同样会无人问津。然而，这完全不等于网络文学会消亡。到那时候，一定会有新的类型兴起，并替代现在的这些，成为网络文学的代表。网络文学的根本，并不是什么“玄幻小说”、“仙侠小说”，而是“大众当下最喜欢的文学”。这其实也正是网络文学的“无耻之处”，它的这个定位，使它永远能立于不败之地。即便有一天所有的小说大家都不爱看了，大家只想看诗词，对网络文学来说，也并不伤根本，因为到那一天，网络文学就会变成网络诗词。三，网络文学会不会被其它娱乐形式取代？显然不会。面对游戏、电影、动漫、视频，乃至未来更新奇的娱乐方式的竞争，网络文学能否在竞争中取胜，能否占据用户最多的娱乐时长，这个我真不敢断言，网络文学是完全有可能会输的。然而，我们也必须认识到，这种行业间的竞争，胜负一般不会决定生死，甚至都未必影响发展，而这里的关键，就在于两个行业之间的可替代性，如果它们是能够相互替代的，那么胜负往往会决定生死。显然，网络文学与其它的娱乐形式，存在着根本性的差异。它是各类娱乐的最上游，它生产简单直接、展现最抽象，但可以包容最多的内容、激发最大的想象空间，同时也最契合碎片化需求，所以，它是其它任何一种娱乐样式都无法替代的。综合上述三点，我想，最初那个问题的答案已经非常清晰了，网络文学的前景一定是好的。无论它过程中会有什么样的弯路、曲折，至少大方向、大趋势是不会改变的，这是一种客观规律。所以，对此还心存疑虑的朋友，大可放心了。

  收藏 2018-04-02 阅读 6.6 万
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忍不住想分享的一篇干货

与其说，提供了一个写武侠的新思路，倒不如说提供了一个新视角：如何打破僵化的思维，如何在传统品类中写出新意，这对于武侠之外的其他品类同样具有参考意义。除了暴款的吃鸡流，现在随处可见的系统流，传统向的江湖草莽。武侠还能写什么？在之前的指导中，我强调的是体系，体系匹配功法威力，但基于世界观而言，主要是两条路线：一条是以纯粹的江湖门派控制下的世界，它们取代了朝庭。另一种则是在朝庭存在的世界下，武道融入，这一个世界观很典型的例子就是《庆余年》。在讲武堂之前系列里，我提到过这部小说，说它的属性并不在武侠。但在两年后的今天，有些东西确要有些变化了。网络小说走到2018年的今天，因为诸多元素的应用，写法的创新，很多类别天然的边界已然模糊了。举个例子，玄幻与仙侠的边界，去掉专有名词、专有类指。对比过去，已经很难有明显的差异了。作家们在创作时，更加自由，最后决定其属性的便只是小说发表时，作者本人想要放在哪个类别。所以《庆余年》放在今天，如果发表在武侠，它就是一本武侠。虽然《庆余年》的世界观非常符合，但这两年来，我却基本上没有将之用来举例。因为《庆余年》的文字、文风极有魅惑性。那种如河塘月色般的优雅的文字，满满文青之气。很容易让模仿者产生一种我也要写的优美的错觉。然后一叶障目，不见泰山。该怎么扑就怎么扑。但今天，所幸找到了一本相对朴实的参照物，所以给大家推荐的就是历史小说《马前卒》。作者本人也在小说里强调他写的是历史，但是以前半本小说而言，其实新武侠感觉比之历史部分更为强烈，只是作者本人没有去强化世界观中的武学体系。这是一个将武道与朝堂联系在一起的世界。四国相争，故事里的皇帝基本都是宗师高手，领军大将个个武学九阶。写到快完本了，也没有什么秒杀千军，拳碎山河之类过出戏的玩意。不得不说，虽然作者本人无心于武道设定，但大道至简。简化之中的设计，刚好解决了绝大多数的武侠作家头痛的等级问题。玄幻看多了的问题就在于，感觉不写点高武，不弄点大动静，好像就不会写东西了。武学的体系《马前卒》里没有细写，战力大致为一个成为宗师不久的人物，他能对阵的九阶高手，来一个是秒杀，来两个自己会受点伤，来三个可能就是五五开。要是面对五个群殴很可能自己就死了。这点《庆余年》里的武道设定上限与《马前卒》倒是一样的。天下再高的高手，不要说面对万人，面对千军也只有跑路的份。但这样的设定，在小说中，除了战斗场面极在不行外，并不会让人产生一种低武世界没花头的感觉。反而是一种理所当然的合理性存在。也为未来其他人创作新书时，如何越级打怪提供了一个方向。至于担心低武的战斗的好不好看，其实问题并不在于威力大不大，而纯粹是战斗场面写的如何。这一点上《马前卒》的参照意义不大，而完《庆余年》在这一块上面，就很值得学习了。过去的武侠小说，对于临敌对阵，招式上的描写，其实有很浓烈的时代风格。打个比方向就像是早期的功夫片一样，硬桥硬马，一招一式规规矩矩。这在当时不是什么问题，但到了现在，这种描写就显得生硬了。更多的反而是务虚，对于气势，心理，环境等等的综合描写，来衬托出那一招的威力。由于《马前卒》是本历史小说，所以对于体系作者并未深入，点到即止。在小说中武道只是为了历史需要服务，为了方便主角起于草莽，有个因缘际会由头。但这不妨碍我们去把作者所不关注的问题，拿来我用。思考，补完、细化其武侠世界观。比如宗门与朝庭的关系、除了宗门之外的派别、世家、豪族又有什么样的面目？从这些地方出来的武者，在朝堂中任职，那么一个全新的江湖会如何有趣？单一的江湖，归根到底，灭掉几个门派，终极目标就是武林盟主。武功高到了一个地步了，正常来说就写无可写了，不是飞升就是完本。但有了国家，还不只一个。那么天下的宗师就多了，主角也就不可能完全是无敌的存在。不是无敌，就具有对对抗性。有抗性，故事才有发展下下去的可能性。毕竟地图大了，国家多了，那么主线、支线、伏笔的安排与回旋余地也就更大了。《马前卒》的参考意就在江湖不再局限于单纯的民间部分，世家之家的撕杀，朝庭与门派的争斗。即有武，又有权。很多原来只写民间，不写官府使得故事主线过于单薄，情节中好像除了腥风血雨就没有别的过渡等问题，都有了全新的解决方法。另外升级一途，在过去的江湖可以视为直接与武力挂钩。毕竟不管是门派，还是帮会拳头大的总是地位高。绕不过去的等级决定了到一定字数，原来的地图，人物所呆的帮会、门派已经没办法写下去了。如何换新地方也是个大问题。而现在融入了国家体系，武力与官职脱钩。这中间的升级路线自然就不会再是纯粹的等级上升，而是情节开始，才学的开始。很多原来无法融入武侠江湖的元素，比如科举、比如处理民生，都能变成一个个新的支线。我相信在大世界观的设定上，参照一下《马前卒》，而在战斗细节上，学习《庆余年》。两者结合，思路会因为加入的元素的不同，而有很好的疗效。武侠的江湖，将会有新的变化。

  收藏 2018-12-24 阅读 6.2 万

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