作者的成就没有上限?TA为何有底气这么说!

2018-07-10|2342人浏览|29人收藏

万众瞩目的主编说又来了!
这一次的主编还是带着资源“上位”的!

 

所以这一期内容究竟是什么呢!
让我们欢迎潇湘总编笑笑

 

赶紧搬小板凳来看吧!

 

梳理大纲
写大长篇,梳理大纲很重要,首先,要保证大纲有一根有凝聚力的主线。一般在做大纲设定的时候,都会有一个大体的预估字数,但是也会保留机动性。机动性也就是根据写文过程中实际的情节呈现以及接收到的反馈信息,看看是否加长,加长的时候还是要注意主线,如果写得收不回来就说明写散了。


确立细纲
作为老编辑,还是希望作者能养成写大纲乃至写细纲的习惯,特别是如果想写大长篇的话。曾经带过的作者里有用日历来做记录的,也不复杂,每天的最核心的几个关键剧情记录在上面,也算是一种细纲的写法。学着写细纲最主要的帮助是不把主线写散掉,至少知道剧情的发展走向,不会写了后面忘了前面。因为写作方法是因人而异的,有的作者是顺着写下来,也有作者是会跳着写的,也就是想到的情节先码出来,然后再想怎么衔接,这个都是看各人。无论哪种写法,有良好的写细纲的习惯,都会帮助你串联全文。特别是如果是第一本或者第二本书的作者,不建议太随性了,起步的时候自我要求严格一点是好事。


主线贯穿
在大情节里面增加小事件对字数的发散也起到一定作用。主线线索是贯穿全文的,一般是只会有一个,常见的比如身世,仇怨……等等。中间有许多事件串联组成,基本是几万字到十万字的一个高潮情节。这部分大事件的起承转合就是大情节里的小事件。怎么去合理安排的这些小事件,决定了文能写多长。


突破瓶颈
一般的瓶颈都在八十到一百万字的样子,现在的作品基本都能达到这个字数。在做框架设定的时候,大框架设置一般都在这个字数区间。瓶颈一般都是到了预设的点,如何继续写下去。除了常规的增加主要人物互动日常之外,增加人物和配角戏份是可行的办法,还有就是全文设置的最大的包袱可以拿来用一下,中间多设几道障碍。作品一般都会有一个核心线索,情节都是据此展开的。开始的时候可能只会设置这个核心线的最主要的几个点,写的时候会有灵感突发的时候,核心线索会丰满和完善,有时候也会颠覆最初的设想而只保留一头一尾,中间都可能会有更改,这都没关系。写了一两本,对于字数的灵活机动性一般都会锻炼出来。


控制节奏
关于节奏的控制,最简单的方法是,在每天更新的情节中,都设置一个小的或者微型的反转。打脸不用每天打,但是小的反转是可以每天控制的。能做到每一章(或者每两章,看是一千字还是两千字)有一个小型/微型反转是最好的。这个相对来说是一个难点,要锻炼出来需要时日。普遍一点的是三万字要有一个小高潮,五万字至少有个中型的。


案本示例
我拿择天记举例吧,方便一点,开篇的第一主体事件是退婚,围绕这个主体事件,全文最主要的人物全部出场,圣后阵营,国教阵营,唐家,大家都以为男主是想结亲,但是男主偏偏是想退婚~这是整个事件最大的反转点。
看一下其中的一个情节:
阶段性事件:青藤宴
涉及人物:陈长生的国教学院,对手,南方剑宗
势力牵扯:现女皇势力,旧保皇族势力
关键人物:陈长生,落落,唐三十六,苟寒食
矛盾冲突诱因:徐有容婚事
矛盾扩展因素:旧保皇派势力接机打击现女皇势力
矛盾解决关键人物:徐有容,主教大人
前后事件衔接点:婚书曝光,大朝试来临
做大情节里的小事件设计,这个是可以参考的,这个是大的退婚事件里的高潮部分。
一般设计好故事的开篇和结局之后,中间其实不可能一下设计出所有的情节,基本就靠一个阶段一个阶段主体事件来衔接,也就是你慢慢开脑洞的过程 。你设计一个情节,首先会设计它的诱发因素,牵涉到的人物,怎么安排这个人物出场,怎么跟相关的人物连接,这个连接的过程就是小事件。小事件的推进,构成一个主体事件的起承转合,大高潮的部分达到你设计这个事件的目的,并引出下一阶段的事件起因剧情。男女主的互动其实就穿插在这些小事件中,可以根据读者反馈,和你自己的设计来选择增加,或者适当控制。不好掌握的是其中拿捏的分寸,而需要锻炼的也就是这部分。
一部好的作品,都会有一条明确的主线,核心线索。新人阶段不主张太随性了就是因为这个时期是你们打基础的时候,会影响到以后你们的写作习惯,包括思维习惯。写情节一定要有目的性,脑子里面要清楚你写这个情节,用这个人物是想干什么,养成良好的写作习惯,这个才是最重要的。

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